Análisis del Discurso Televisivo I

Rivarola, Larisa

El Garante (1997)

ENUNCIACIÓN Y GÉNERO

Arakaki, Danny

Producción de Televisión

0084091

18-Abr-2016

El Garante (Argentina, 1997) Cadena original: Canal 9 Dirección: Sebastián Borensztein Guión: Sebastián Borensztein, Marcelo y Walter Slavich Producción: José Levy Capítulos: 8 Duración: 60 minutos Elenco:

• Lito Cruz • Leonardo Sbaraglia • Eleonora Wexler • David Masajnik

Sinopsis El joven psicólogo Martín Mondragón (Leonardo Sbaraglia) repentinamente es contactado por un hombre llamado José Sagasti (Lito Cruz), quien lo cita para explicarle que le debe pagar una vieja deuda que su abuelo nunca pudo cumplir. Martín consternado, se entera es el garante para saldar la deuda tras ser el primer descendiente varón vivo. Pero no cree en nada de lo que Sagasti dijo, por lo que este amenaza con hacerle la vida un infierno hasta que no cumpla con lo acordado. A partir del primer capítulo de la serie El Garante (Canal 9, 1997): Sinopsis del capítulo Se presenta a Martin Mondragón como un psicólogo que de inmediato conoce a Sagasti, rechaza todo lo que este señor le dijo y lo manda a un psiquiatra amigo. El enviado por Satán hace que este colega suyo se suicide y que la nueva saliente de su mejor amigo sea atropellada por un auto. Martín se da cuenta que este señor, venido de lo paranormal, cumplirá su palabra y lo someterá a un calvario.

I. Indique el género al que pertenece.

Este unitario de 8 capítulos se incluye en el macro-género narrativo, perteneciente a las ficciones. En esta ocasión es una ficción dentro del sub género del thriller psicológico. Esto se debe a que la creación del suspenso en el espectador está enfocada en los problemas emocionales de los protagonistas y su percepción de la realidad, asimismo en la creación de realidades subjetivas dentro del mundo real que provocan confusión. En este caso, Martín está siendo atormentado psicológicamente por Sagasti que a su vez, es un ente paranormal, supuestamente enviado por el mismo Diablo, que se involucra en su vida cotidiana, haciéndole creer en un

principio al espectador que se trata de un individuo cualquiera. Con respecto a las locaciones, son espacios cerrados, y reducidos que impiden una sensación de libertad, como lo son los departamentos, el ascensor y el cementerio (en este primer capítulo); usualmente también se realiza en espacios urbanos y no rurales. De igual manera la narrativa nos da a conocer la mente del personaje a través de las imágenes que nos son transmitidas. Y lo más importante, y que diferencia del genero del terror, es el desenlace del problema y si es que se pudo llegar a una solución o no mediante el uso de la inteligencia del involucrado. Sin embargo, no hay que olvidar que este estilo de ficción coexiste con el terror, que está fundamentalmente dirigido a inquietar, asustar, causar temor, alarma y pánico, jugando con miedos primitivos como lo son nuestras pesadillas, lo desconocido o la muerte, en combinación con la ciencia ficción.

II. Analizar formas en que opera la enunciación según el género al que el programa pertenece y tome ejemplos de los primeros 7 minutos del programa. El sentido restrictivo de la enunciación es característico del género thriller. En el que la subjetividad del relato hará que los propios recipientes del mensaje, al relacionar el enunciado con los referentes, elaboren sus propias conclusiones. a. Títulos

El opening y los créditos iniciales nos dan a entender lo que podría ser el tipo de relato: sombrío, misterioso, de desesperación y de alguna persecución. El tratamiento de los colores, los contrastes del negro y el azul o rojo y las fuentes tipográficas como la del título principal “El Garante”, de un estilo adaptado al gótico, nos ayudan a discernir lo anterior.

b. Movimientos de cámara y planos En la primera secuencia del programa (minuto 1:01-1:41), se muestra un traveling por la casa del psicólogo, que a su vez funciona como consultorio, para darnos una noción del personaje. Nos muestra el ave que tiene como mascota, un escritorio lleno de libros, apuntes y una computadora y algunas fotos enmarcadas encima de una chimenea para luego llegar al consultorio. Tras este panorama rápido, el espectador puede interpretar que el protagonista es un profesional que se mantiene ocupado, y que a su vez posee un lado blando y afectuoso con sus allegados. En la siguiente escena (minuto 1:45-2:17 y 6:23-6:51), se da otro traveling mientras Martín llega al Café Bar. Un plano medio lo sigue por detrás hasta entrar al local y entonces se convierte en plano subjetivo de su mirada en la que reconoce el bar y se encuentra con Sagasti. Conociendo más la trama, uno puede deducir la razón del

plano subjetivo a la existencia no real del enviado por el Diablo y que solamente el personaje principal puede ver, como ocurre hasta el final de la escena cuando se despide de Sagasti. Aquí el desplazamiento deja de ser en plano subjetivo y retoma los planos medios frontales y traseros.

c. Voz en off Volviendo a la primera secuencia, mientras se da el traveling, podemos escuchar la voz en off de un individuo del cual no tenemos conocimiento, narrando lo que le ocurrió. En el espectador despierta una intriga y curiosidad inicial mientras ve las imágenes y sigue sin saber exactamente quién es, hasta que al final, al llegar al consultorio se concluye por que es un paciente y que el protagonista es un psicólogo que lo escucha atentamente.

d. Efectos de montaje

Cuando Sagasti amenaza al psicólogo de que lo hará vivir un infierno mientras no cumpla con entregarle su alma a Satán, los ojos de Martín se iluminan con el reflejo de este señor misterioso al que acaba de conocer. Este efecto es dado con la intención de asegurar en el televidente la penetrante inserción y permanencia de esta persona en su vida de aquí en adelante.

e. Musicalización “…A que usted sufra como un perro al que pisó un camión y que nadie se atreve a sacrificarlo.” Al compás de estas palabras, los efectos musicales aparecen para darle intensidad al punto cumbre de esta escena. Sonidos tétricos y punzantes que van con la amenaza intimidadora. Confirma lo que que será el hilo conductor de la historia a tratar al telespectador.

III. Indique el vínculo que tiene el formato con el contexto socio-histórico en

el que se produce. Llegó la década de los noventa y con ella políticas neoliberales bajo el mando de Carlos Menem y por ende las primeras privatizaciones post-dictadura de los dos principales canales de televisión, Telefe y El Trece. Una de las razones más importantes para esta decisión fue la falta de financiamiento para la mejora en infraestructura y tecnología, con lo que el capital privado aseguraría su desarrollo. Las telecomunicaciones se volvieron más accesibles a todo el mundo, se veían más teléfonos en las casas y el internet estaba popularizándose. Una Argentina que estaba sumergida en una burbuja que la colocaba la par con países desarrollados, que devino a la crisis de comienzos del nuevo milenio. Las brechas entre los ricos y pobres se ampliaban y el nuevo televidente se identificaba con personajes comunes, situaciones más reales a ellos, locaciones en barrios descuidados; imágenes en las

que el supuesto país primer mundista no estaba presente. El mercado del Abasto estaba en total abandono luego de su clausura en 1984, mientras diversos planes de remodelación se discutían. Toda esa zona estuvo paralizada hasta que capitales extranjeros invirtieron en su reestructuración en el año 1998. Era un barrio que reflejaba el contexto social de la época. Las productoras independientes surgen y el mercado televisivo se diversifica, las temáticas que abordan se amplían y aparecen nuevas estrellas. Poliladron es la carta de presentación de Pol-Ka y Adrián Suar que los lleva a entrar por la puerta grande. Proyecto pionero en ser llevado a la televisión argentina con una realización cinematográfica e, igualmente, en el aggiornamiento del género policial al que se le dieron ciertos toques románticos y humorísticos con la necesidad de abarcar los requerimientos de las distintas audiencias que marcó un antes y un después en la ficción local. Las ficciones de terror estaban marginadas en el ámbito nacional, mientras que productos estadounidenses de este genero estaban en pleno apogeo. En este contexto, Sebastian Borensztein, se arriesga a producir de manera independiendo El Garante, cuya historia de suspenso a la porteña, con guiños a la masificación de las telecomunicaciones, revivió la atención de la audiencia a este tipo de series.

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