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ÉPOCA INCAICA, COLONIAL, VIRREINATO,
LIMA, CUSCO
BARROCO, ROCOCCÓ, NEOCLÁSICO
Seguramente, el elemento de
mayor valor artístico y
documental que existe en la
catedral de Lima, es la sillería
del coro. Trasladada de sitio
en 1899, se encuentra hoy día
a ambos lados del altar mayor,
cuando en otro tiempo se
encontraba, como en todas las
catedrales de la época, en el
extremo opuesto de la nave
central. Por su traza y estilo
resulta algo parecida a la de la
catedral del Cuzco, de la que
fue, sin duda, contemporánea.
Tallada en madera de cedro,
de composición más sencilla,
pertenece a ese barroco
extraoficial que se practicaba
en las provincias de la
Península cuando el arte
oficial evolucionaba al
clasicismo herreriano.
Interior de la catedral de
Lima.
Fachada de la catedral de
Lima. 1604 - 1610.
Algunas referencias se han
proporcionado en el
capítulo anterior, en lo que
concierne a la secuela de
terremotos que hicieron de
la arquitectura colonial
limeña un continuo proceso
de reconstrucción, dentro
de los límites de su cintura
amurallada. El gran sismo
de 1764 pudo ser la
ocasión para una
renovación de la capital
virreinal. Lo cual ocurrió de
forma parcial,
probablemente porque la
destrucción no fue
absoluta, y poque la
situación económica no era
tán sólida como lo hacían
presumir las sofisticadas
actividades de la
sociedad limeña.
Armario de
sacristía del
Cuzco.
Puerta lateral de una
iglesia.
Patas propias de sillones robustos, decorados a través de la talla de la madera. Realizados con un estilo barroco andino.
De estructura sólida, se confeccionaba de madera del lugar. Decoradas con calados, recitilineos, curvos, o con motivos vegetales o zoomorfas. Presentaban chambranas como refuerzos estructurales.
Detalles de
sillón misional y
escaños.
.Pata cabriolé.
Palacio de Torre
Tagle, Ministero,
Lima. S XVIII
.Pata cabriolé.
Colección de
Alfredo Pinillos,
Trujillo. S XVIII
.Pata cabriolé.
Banco Central,
Arequipa. SXVIII
Vista completa, detalles de cuero repujado y tachas.
Sillón misional de influenci española, barroco. Sostenedor como respaldo, cuero tensionado ligado a la estructura de madera por tachas con diseños florales.
Presenta las patas delanteras unidas por chambrana y brazos con cierto movimiento.
Sillón misional.
Casa del Mariscal
Orbegoso, Trujillo.
Alto: 109cm
Ancho: 62cm
Profundidad:48cm
Su función era almacenar, es un contenedor trasnportable en forma de arcón, con frente y laterales planos, asas de ambos lados. Mueble de uso civil como eclesiástico.
Estructura de madera cubierto con cuero repujado de variada ornamentación. Figuras zoomorfas, círculo que contiene el herraje de apertura.
De influencia española, artesano anónimo. La tapa revela el nombre del dueño.
Petaca
Colección de Don Juan Luis de
Aliaga, Lima.
SXVII
Bargueño, mueble
contador.
Colección de Don
Armando Andrade,
Cusco.
Alto: 24cm
Ancho: 42cm
Profundidad: 22cm
La técnica de incrustación o taracea realizada sobre la base de
la madera, se remonta a los egipcios. Después de difunirse por
Europa llegaría también a Perú. Luego los patrones más
abstractos de estilo mudéjar revelan sus influencias en el
Virreinato.
Combina maderas de distintos tonos para realzar las formas,
imitaciones de la naturaleza.
Mueble de dimensiones chicas, con siete espacios de guardado,
mientras que el cajón del centro es vertical los demás son
horizontales.
Decoración natural y religioso.
Mesa se arrimo
Museo Pedro de Osma, Lima.
Alto: 83cm Ancho 165cm
Profundidad 78cm
Arcón
Colección particular, Cusco.
Alto:64cm Ancho:100cm
Profundidad: 59cm
Exuberancia de ornamentos,
representación de la flora y
fauna locales, dispuestas con
simetría
Mobiliario para uso civil,
doméstico
Propio de la escuela
cusqueña pero muestra
influencias de estilo barroco,
se guardaba ropa blanca o el
ajuar de una novia. Cerrado
se podía usar como asiento.
La yerba mate que fue introducida por los jesuitas, era una de las bebidad preferidas de la sociedad virreinal, que el público femenino compartía durante las tardes.
Coqueras o hierberas se planteron con la necesidad de almacenar las hojas secas y eran parte del menaje doméstico.
Diseñadas como cofre con cubierta o de controno circular. Tallas de madera, ostentosa, curvas y contracurvas, elementos vegetales.
Coqueras
Museo de Arte de Lima, Siglo XVIII
De madera de base sólida o
maciza, decorada con ébano
o madera ennegrecida.
La vitrina del cuerpo inferior
presenta tres lados de vidrio
dispuestos así para lucir
adornos.
Con gavetas, cajone, de
orginen limeno y para uso
civil.Madera torneada
Disposición como estilo
barroco, motivos decorativos
fitomorfos y figuras
geométricas (mudéjar);
simetría y planos.
Calado y enconchado. El
enconchado cubre casi todo
el mueble. Cuenta con
columnas y capiteles.
La imágen de la virgen
destaca el fervor religioso
que se vivia en la Ciudad de
los Reyes en el periódo
virreinal
Mueble a tres cuerpos / vitrina
Colección de Don Juan de
Aliaga, Lima.
Siglo XVIII
Compuesto por dos cuerpos,
con interiores, estantes y
pequeñas gavetas.
Todas las caras externas
estan cubiertas de
encochado casi blanco, de
conchaperla en forma de
escamas fileteadas con
madera clara.
Soporte de maderas como la
caoba, carey y marfil.
Remite al rococó que adoptó
Lima por influencias de
marcado entusiamo por
seguir las mismas pautas.
Escritorio a dos cuerpos
Cerrado y abierto.
Palacio de Torre Tagle
Alto: 245cm Ancho: 119cm
Profundidad: 55cm
Estilo barroco, de origen arequipeño pero con marcada influencia.
Asiento múltiple de gran tamaño, de brazos rectos en ambos extremos. Cintura unida por chambra mediante columnata torneada. Cuatro patas de corte cuadrangular que descansas sobre zapatas.
Elementos decorativos rústicos, se suceden columnas. Altos pináculos torneados en sauce.
Escaño
Parador del Molino Blanco,
Arequipa.
Alto: 110cm Ancho 243cm
Profundidad: 63cm
De origen cusqueño,
representa el tratado de la
madera con los dorados.
Ostenta el estilo barroco de
neta influencia española.
De uso civil pero con índole
ornamental, destinado a
decorar los salones de
recibo de las más
importantes casonas
cusqueñas y limeñas de la
época, desde fines del siglo
XVII y durante todo el siglo
XVIII.
Entallado y dorado con pan
de oro en toda su superficie.
Con amplio respaldo con
crestería que acrecienta sus
grandes dimensiones.
Punta de diamante como
elemento decorativo. Doble
balaustrada. Construido de
madera maciza,
posiblemente cedro raído
de Nicaragua.
Escaño
Colección de la familia Prado Heudebert,
Lima
Vista frontal, detalles de columna,
respaldo.
S XVII – XVIII
Alto: 173cm Ancho: 202cm
Profundidad: 64cm
Bargueño
Museo del Arzobispado del Cusco.
S XVIII
Alto: 46cm – 84cm (abierto)
Ancho: 89cm
Profundidad: 41cm
Mobiliario de transición del estilo barroco
al rococó. A mediados del siglo XVIII y
durante el Virreinato se presentaron
muebles con renovadas pautas estilísticas.
Presenta policromías de plateas vibrantes
sobre las superficies planas.
Motivos florales en pan de oro sobre un
fondo rojo. Se puede considerar un
barroco tardío con influencias cusqueñas
y ajustandose a tendencias actuales de la
época.
Contenedor con tapas, cajones de
almacenamiento.
Órgano manueal y transportable, de acotadas dimensiones denominado realejo. El contenedor presenta en su cara externa pinturas en oro de estilo rococó, expresivo de la época, mas el instrumento musical seria propio del estilo renacentista
Predomina en su estructura las líneas planas y cuenta con puertas frontales y asas y cajones laterales. Sobre la tapa superior figuras de felinos talladas.
Soporte de madera, con bronce dorado, marfil y ébano. Teclas y la caja cubierta con cuero teñido y dorado.
Órgano transportable o
Realejo
Instrumento musical
S XVI, Cusco.
Alto: 83cm Ancho: 104cm
Profundidad 59cm
Cama dotada de rasgos
estilísticos del rococó con
ejes referenciales de
Francia.
De madera tallada es una
cama con dosel, ubicada
en las alcobas más
importantes de las casas.
La época imponía un
cubrecama de seda de
color rojo a juego con las
cortinas del dosel.
Madera de caoba maciza,
talla asimétrica,
sosteniada por patas
carbiolé
Cama con dosel
Casa de Aliaga, Lima.
S XVIII
Ancho: 140cm Largo
220cm
Alto del respaldo:
190cm
Mesa de cajón
Vista completa u detalle de
faldón
Colección Berckemeyer
Prado, Lima.
S XVIII
Sillón
Vista de frente y detalle cara
posterior con escudo de armas
Colección familia Prado Heudebert,
Lima. S XVIII
Estilo rococó con influencias inglesas.
Tipología de sostendor para uso civil, de
medidad pequeñas. Patas cabriolé talladas.
Decorativos como hojas y flores identificativos
del estilo.
Caoba calado, tallado y encerado.
Mobiliario eclesiástico tallado con o sin pan de oro, es de los últimos lenguajes artísticos en el final del virreinato.
Apreciación y reinterpretación del arte de la antigüedad.
Estilo neoclásico, basados en canones desarrollados en estancias arquitectónias. Columnas con capiteles de los distintos ordenes.
Técnica de talla directa, calado de acabados y pintados en colores claros o parcialmente sobredoras. Laca trasnparten sobre maderas. Así como piezas de mobiliario que incorporaron la marquetería. Desaparecen los motivos autóctonos.
Detalle de guarda cintura (silla)
Detalles de pintaje con piña y tribuna
(Púlpito)
Detalle floral (cama)
Balcones coloniales
tallados en madera,
representativos de la
ciudad, conservados,
restaurados y utilizados al
día de hoy. Se encuentran
diferentes muebles de
esta tipología y son
atracción turística en el
centro de la ciudad.
“el „Nacimiento‟, de antigua solera latina traído por España, arraigó profundamente en la sensibilidad criolla y también en la india y fue manantial de ternura y amor por estos lares”.
ABAD HARTOG, Talía
SHUSTER, Nadia
