Espacio Urbano (Acuna Vigil)

5/23/2018 Espacio Urbano (Acuna Vigil)

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NLISIS FORM L DELESP CIO URB NOspectos Tericos

Investigador Principal: Percy Acua Vigil

Instituto de Investigacin de la Facultad de Arquitectura Urbanismo y ArtesLima 2005


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Anlisis Formal del Espacio Urbano-Aspectos Tericos Acua-Arias-Utia

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INDICE

1 INTRODUCCIN. ..............................................................................................6

1.1 Objetivos....................................................................................................................7

1.2 Justificacin. .............................................................................................................7

1.3 Metodologa...............................................................................................................7

1.4 Estado de la cuestin................................................................................................8

2 MARCO TERICO. .........................................................................................10

2.1 EL DEBATE MODERNIDAD - POSMODERNIDAD. .....................................102.1.1 El Modernismo .......................................................................................................102.1.1.1 Principales hitos en el modernismo en el urbanismo. ..............................................112.1.2 El Postmodernismo.................................................................................................122.1.2.1 El Posmodernismo en la arquitectura.......................................................................122.1.2.2 Crtica al posmodernismo.........................................................................................132.1.3 Modernidad - Posmodernidad ..............................................................................152.1.3.1 Lo regional y lo internacional ..................................................................................152.1.3.2 Lo racional y lo expresivo ........................................................................................16

2.2 LA ESTETICA EN EL ESPACIO URBANO. ....................................................192.2.1 Teoras clsicas .......................................................................................................202.2.2 Esttica moderna. ...................................................................................................212.2.3 Esttica y arte..........................................................................................................222.2.4 Principales influencias contemporneas. .............................................................232.2.5 Controversias acadmicas. ....................................................................................242.2.6 El Idealismo alemn...............................................................................................252.2.7 Los conceptos de Empata y de la Pura Visualidad. ..........................................29

2.3 LA TICA EN EL URBANISMO........................................................................33

2.3.1 Las metas del urbanismo de las primeras dcadas del Siglo XX. .....................342.3.2 Nuevos problemas urbansticos en la segunda mitad del Siglo XX. ..................372.3.3 Los nuevos retos del urbanismo............................................................................402.3.4 El nuevo Paradigma del urbanismo......................................................................40

3 EL ESPACIO URBANO...................................................................................43

3.1 LA EXPRESION DEL ESPACIO URBANO......................................................433.1.1 El espacio urbano ...................................................................................................443.1.2 El concepto del espacio y del lugar .......................................................................463.1.3 El urbanismo, el espacio urbano: situacin actual..............................................54


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3.1.4 Conceptos Complementarios.................................................................................573.1.4.1 Qu es la arquitectura? .........................................................................................573.1.4.2 Qu cosa es el diseo? ............................................................................................583.1.4.3 Qu es el proyecto?.................................................................................................603.1.4.4 Qu cosa es el urbanismo?......................................................................................613.1.4.5 Que es lo urbano? ...................................................................................................623.1.4.6 Qu quiere decir desarrollo urbano para Lima?. ....................................................653.1.4.7 Qu se requiere para lograr un diseo sustentable?................................................663.1.4.8 En qu derivar la ciudad?......................................................................................68

3.2 LA PSICOLOGIA DE LA PERCEPCION .........................................................733.2.1 Factores de la percepcin.......................................................................................733.2.2 Leyes de la Forma y Atributos de la Forma visual. ............................................733.2.3 Modalidades de la percepcin visual ....................................................................74

3.3 LA COMPOSICIN..............................................................................................743.3.1 Lenguaje de Composicin......................................................................................753.3.2 Elementos bsicos de la composicin....................................................................773.3.3 Principios de Composicin. ..................................................................................813.3.4 Elementos compositivos primarios ......................................................................833.3.5 Elementos Compositivos Secundarios ..................................................................853.3.6 Segmentacin Espacial...........................................................................................873.3.6.1 Simetra y Asimetra.................................................................................................873.3.6.2 Seccin urea y Ley de Tercios...............................................................................883.3.6.3 Diagonales................................................................................................................88

3.3.7 Relaciones Compositivas........................................................................................89

3.4 EL ANALISIS ESPACIAL URBANO .................................................................903.4.1 Categoras del Anlisis Espacial Urbano .............................................................913.4.1.1 La Escala ..................................................................................................................913.4.1.2 La Forma del Espacio Urbano..................................................................................963.4.1.3 El uso del Espacio Urbano. ......................................................................................993.4.2 Contenido instrumental del anlisis urbano......................................................102

4 METODOLOGA PARA EL ANLISIS ESPACIAL FORMAL ......................103

4.1 ASPECTOS GENERALES .................................................................................104

4.2 PROCESOS DE ANALISIS................................................................................1054.2.1 Definir el objetivo del anlisis .............................................................................1064.2.2 Identificar el mbito de anlisis y sus Necesidades ..........................................107

4.3 SINTESIS METODOLOGICA...........................................................................107

4.4 ALGORITMO GENERAL .................................................................................108


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5 TIPOS DE ANLISIS A TRATAR .................................................................109

5.1 ANLISIS DE LOS ELEMENTOS ARQUITECTNICOS. .........................109

5.1.1 Referentes tericos ...............................................................................................1095.1.2 Caractersticas del anlisis ..................................................................................1115.1.3 Cundo se utiliza? ..............................................................................................1115.1.4 Procedimientos Analticos ...................................................................................1125.1.4.1 Elementos que toma en consideracin ...................................................................1125.1.4.2 Forma de interrelacin de variables .......................................................................1125.1.4.3 Algoritmo ...............................................................................................................1135.1.5 Para que sirve? ...................................................................................................114

5.2 ANLISIS MORFOLOGICO. ...........................................................................1145.2.1 Consideraciones Generales..................................................................................114

5.2.1.1 Referentes tericos .................................................................................................1145.2.1.2 Caractersticas del anlisis......................................................................................1155.2.1.3 Cundo se utiliza?.................................................................................................1155.2.1.4 Procedimientos Analticos......................................................................................1165.2.1.5 Para que sirve?......................................................................................................1185.2.2 ANALISIS DEL CRECIMIENTO URBANO...................................................1185.2.2.1 Referentes tericos .................................................................................................1185.2.2.2 Caractersticas del anlisis......................................................................................1205.2.2.3 Cundo se utiliza?.................................................................................................1205.2.2.4 Procedimientos Analticos......................................................................................1205.2.2.5 Para que sirve?......................................................................................................124

5.2.3 ANLISIS DE LA TRAMA URBANA..............................................................1245.2.3.1 Referentes tericos .................................................................................................1245.2.3.2 Caractersticas del anlisis......................................................................................1255.2.3.3 Cundo se utiliza?.................................................................................................1325.2.3.4 Procedimientos Analticos......................................................................................1325.2.3.5 Para que sirve?......................................................................................................134

5.3 ANALISIS TIPOLOGICO..................................................................................1355.3.1 Referentes tericos ...............................................................................................1365.3.1.1 Enfoques tipolgicos. .............................................................................................1365.3.1.2 Aportes seleccionados de otros escritos sobre tipologa. .......................................138

5.3.2 Caractersticas del anlisis ..................................................................................1425.3.3 Cundo se utiliza? ..............................................................................................1445.3.4 Procedimientos Analticos ...................................................................................1445.3.5 Para que sirve? ...................................................................................................147

5.4 ANLISIS PAISAJSTICO................................................................................1485.4.1 Consideraciones Generales..................................................................................1485.4.1.1 Referentes tericos ...............................................................................................1485.4.1.2 Caractersticas del anlisis ..................................................................................1485.4.1.3 Cundo se utiliza? ..............................................................................................1495.4.1.4 Procedimientos Analticos ...................................................................................149


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5.4.1.5 Para que sirve? ...................................................................................................1515.4.2 ANALISIS DE LA IMAGEN REFERIDA AL USO ........................................1515.4.2.1 Referentes tericos .................................................................................................151

5.4.2.2 Caractersticas del anlisis ..................................................................................1515.4.2.3 Cundo se utiliza? ..............................................................................................1525.4.2.4 Procedimientos Analticos ...................................................................................1525.4.2.5 Para que sirve? ...................................................................................................1545.4.3 ANLISIS DE FENMENOS SENSORIALES..............................................1545.4.3.1 Referentes tericos .................................................................................................1545.4.3.2 Caractersticas del anlisis ..................................................................................1545.4.3.3 Cundo se utiliza? ..............................................................................................1555.4.3.4 Procedimientos Analticos ...................................................................................1555.4.3.5 Para que sirve? ...................................................................................................1575.4.4 ANALISIS DE LAS RELACIONES ESPACIALES. ......................................157

5.4.4.1 Referentes tericos .................................................................................................1575.4.4.2 Caractersticas del anlisis ..................................................................................1595.4.4.3 Cundo se utiliza? ..............................................................................................1605.4.4.4 Procedimientos Analticos ...................................................................................1605.4.4.5 Para que sirve? ...................................................................................................162

5.5 ANALISIS PICTRICO...................................................................................1625.5.1 Referentes tericos ...............................................................................................1625.5.2 Caractersticas del anlisis ..................................................................................1635.5.3 Cundo se utiliza? ..............................................................................................1635.5.4 Procedimientos Analticos ...................................................................................163

5.1.4.1 Elementos que toma en consideracin ...................................................................1635.1.4.2 Forma de interrelacin de variables .......................................................................1645.1.4.3 Algoritmo ...............................................................................................................1655.5.5 Para que sirve? ...................................................................................................166

6 CONCLUSIONES ................................. ERROR! MARCADOR NO DEFINIDO.

7 BIBLIOGRAFIA .............................................................................................169


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11 IINNTTRROODDUUCCCCIINN..

uando nos referimos al anlisis espacial urbano en el contexto arquitectnico1se debe tener en cuenta su objetivo que es el de conocer aquellos elementos del

sistema medio ambiental,con propsito de diseo y de estudio, que son conformantes delespacio y que pueden ser motivo de mejoras, y que por sus valores de diseo sirven como

ejemplo y leccin, y que podran ser tomados como referencia para un proyecto.

El paradigma central que orienta estas paginas es que la defensa de la ciudad se halla unidaa la causa de la arquitectura por esto se requiere de anlisis, para defender mejor a laciudad, y este Interpretar la ciudad como una organizacin, demostrar su lgica, describirsu estructura formal es lo que el anlisis posibilita. El anlisis urbano es la condicin mismadel proyecto. Condiciona el enunciado, el mtodo, el lugar del proyecto. Suministra lamateria sobre la que se realiza el proyecto, la delimita hacindola consistente y dispone losmecanismos, la lgica concreta y el proceso de creacin formal del proyecto. El anlisisurbano permite definir el lugar del proyecto y conocer desde el nivel del lote la distribucinque forma el tejido en donde se inicia la estructura jerrquica de la ciudad.

Este conocer a partir del anlisis sirve para entender el estado actual de nuestra ciudad ypermite explicar tambin la dificultad de producir proyectos que cuenten con cualidades debuen diseo2. El anlisis puede llevar a comprender la relacin entre las formas deinversin de las grandes instituciones financieras, la forma fsica de los edificios en elcentro de la ciudad y la de los espacios pblicos y las mismas ideas arquitectnicasactuales, con la finalidad de proporcionar mejores elementos de referencia para el diseo.

Con esta idea se ha preparado el siguiente documento.

Este trabajo presenta informacin de base que define lneas para profundizar estudio sobre

el espacio urbano. Presenta informacin general sobre el tema con una visin sistmica demodo que permita a los estudiantes un panorama coherente sobre el tratamiento del tema.Con estas limitaciones se ha preparado el siguiente trabajo:

1La Geografa y la Economa tienen otros objetivos para el anlisis espacial.2 Esto se debe, independientemente de las calidades y cualidades profesionales, bsicamente al manejo de

poderosos intereses econmicos que son los que condicionan y fomentan de manera sesgada el desarrollo delsector de la propiedad. Esta es una industria que interfiere en los modelos de la forma fsica.

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1.1 OBJETIVOS

Estamos interesados en este documento en el anlisis formal de lo urbano en su dimensinfsica, fuera de las explicaciones mecanicistas, funcionalistas o economicistas. Vamos aocuparnos de las propiedades formales del espacio y de los medios para el anlisis de laciudad en su dimensin fsica. Este enfoque no es abstracto, sino que se orienta a nuestrarealidad urbana y a las particularidades de nuestro entorno.

Con esta finalidad en este trabajo presentamos una aproximacin a los siguientes tipos deanlisis formal del espacio urbano:

Anlisis de los Elementos Arquitectnicos. Anlisis Morfolgico:

o Anlisis del Crecimiento.o Anlisis de la Trama.

Anlisis Paisajstico:o Anlisis de Imagen.o Anlisis de Fenmenos Sensorialeso Anlisis de Relaciones Espaciales.

Anlisis Tipolgico. Anlisis Pictrico.

1.2 JUSTIFICACIN.

Este trabajo se sustenta en la necesidad de proporcionar un documento que sirva deorientacin para el estudio del espacio urbano y como referencia para lecturas masespecializadas, a las cuales usualmente no se llega con una visin integral que permitacomprender el sentido y la ubicacin del material de que se dispone. Sintetiza informacinbsica en el campo del anlisis espacial y busca proporcionar orientacin para su estudio.

1.3 METODOLOGA.

Se har una presentacin sinttica del material bsico seleccionado para el anlisis espacial,

se discutir su utilidad y su pertinencia y se presentara algunos ejemplos de su aplicacin.Para esto se presentar en cada tipo de anlisis ejemplos en grficos, fotografas yesquemas para describir los anlisis respectivos indicando sus etapas y esquemasmetodolgicos para su comprensin.Esta investigacin es slo investigacin de base primaria, define lneas para profundizar lainvestigacin sobre los puntos ms importantes a tratar del espacio urbano.


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1.4 ESTADO DE LA CUESTIN.

Para fines del siglo XX se ha desarrollado amplio trabajo que ilustra sobre las relacionesimportantes que existen entre la vida social y el entorno construido.3Estas investigacionespermiten una comprensin de los aspectos espaciales de estas relaciones. Existe abundanteliteratura tcnica sobre lo difcil que resulta conseguir un entorno vital adecuado4, debido apoderosos intereses econmicos que son los que fomentan el desarrollo del sector de lapropiedad urbana y son los que finalmente deciden sobre el crecimiento y la calidad formalde nuestras ciudades.

C. Alexander en sus mltiples publicaciones ha tratado de influir las costumbres de losdiseadores en relacin al diseo del espacio urbano.5 J. Jacobs aconseja sobre comomejorar el diseo de las manzanas pequeas,6y se han desarrollado importantes enfoquesecolgicos para mejorar el diseo de las manzanas y para obtener entornos mspermeables7.

Se ha estudiado ampliamente las ventajas sociales debido a la variedad de usos con lafinalidad de estimular la permeabilidad de los espacios8y existe publicacin de importantesprincipios prcticos para conseguir variedad en los espacios urbanos.9 Tambin se disponede informacin til sobre como crear espacios relativamente econmicos en nuevasedificaciones empleando financiamiento bancario incorporando la ptica de los promotorescomo referencia para obtener variedad en el diseo de espacios pblicos.10

Sobre legibilidad K. Lynch, realiz importantes aportes en sus escritos prcticos y directosdesde la dcada del sesenta.11 El conocimiento sobre la legibilidad de la imagen en losespacios pblicos ha sido ampliamente estudiado tambin en los trabajos de Ch. NorbergSchultz., y de B. Greenbie.12 Ejemplos clsicos de espacios urbanos con legibilidad seencuentran en el libro clsico de C. Sitte.13. E. Bacon en Design of Cities tambinproporciona informacin til respecto a la legibilidad en el diseo.

3Hillier, B. y Hanson J., The social logic of Space, Cambridge University Press, Cambridge, 1984.4Cadman, D. y Austin-Crowe L., Property development, Spon, Londres, 1978.5Alexander, Christopher,Notes on the synthesis of form, Cambridge, Harvard University Press, 1971.6Jacobs, Jane. The death and life of great American cities, Penguin, Harmondsworth, 1965.7Anderson, S., Studies toward an ecological model of the urban environment, MIT Press, Cambridge, 1981.8Sennett, Richard.The uses of disorder: personal identity and city life, Penguin, Harmondsworth, 1970.9Procos, Dimitri.Mixed land use: from revival to innovation, Dowden Hutchinson & Ross, Stroudsburg, Pa.,1976.Zeidler, Eberhard.H.Multi-use architecture in the urban context, Karl Kramer Verlag, Stuttgart, 1983. Ja-cobs, J.,op. cit.10Barnett, Jonathan. Urban Design as public policy, Mc Graw Hill, Nueva York, 1979. ; The form and func-tions of the central area, Open University, Milton Keynes, 1979.11Lynch, Kevin, The image of the City, MIT press, Cambridge, 1960.12Norberg-Schultz, Existence, space and architecture, Praeger, Nueva York. Greenbie, B.B.,Spaces; di-mensions of the human landscape, Yale University Press, New Heaven, 1981.13 Sitte Camillo., The Art of building Cities, Reinhold, Nueva York, 1945.


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G. Cullen proporciona informacin sobre los factores a pequea escala para conseguiradecuada legibilidad.14R. Venturitrata del problema de la semitica en el tejido urbano,15y desarrolla todo un enfoque posmoderno para enfrentar los problemas de diseo. A.

Rossi16, hace una distincin importante entre edificios y espacios de carcter publico yproporciona ideas pertinentes sobre legibilidad. Tambin en cuanto a la legibilidad de losespacios y al empleo de rboles y vegetacin es importante el libro de H. Arnold.17

Sobre el tema de la versatilidad en el diseo de espacios la mayora de las publicaciones serefieren a los modos para ahorrar espacio o a los instrumentos para facilitar el controlambiental de los edificios. S. Giedion18 y A. Rabeneck proporcionan un buen anlisissobre este tema. Tambin se ha estudiado exhaustivamente las formas de utilizacin de losespacios pblicos.19 En cuanto a la versatilidad de espacios exteriores A. Rutledge20proporciona valiosas recomendaciones sobre todo para el diseo de centros comerciales yde servicios.

Sobre la filosofa, el diseo, el control y la legislacin para conseguir este tipo de espaciosen Holanda se ha desarrollado experiencias valiosas y existe abundante informacin en elministerio del transporte y de obras pblicas.21En cuanto a imagen apropiada P. BergeryT. Luckmann22discuten con mucha claridad definiciones de lo que se considera un buendiseo. Se ha estudiado el tema de la esttica relacionado con el concepto de estructurasocial23, y esta suficientemente informado la forma en la que se manipula la interpretaciny crtica de la arquitectura de los edificios24. Es ilustrativo como las publicacionesespecializadas en nuestro medio responden en su mayora a este patrn de comportamiento.

El tema de la experiencia cultural de los diferentes grupos sociales juega un papel

importante en la conformacin de la imagen pblica y ha sido tilmente estudiado para elmedio25. Tambin se conoce como los objetivos del pblico afectan sus interpretaciones.26Se ha escrito bastante sobre la inutilidad de la mezcla de cdigos arquitectnicos diferentestal como lo hace el denominado Posmodernismo.27Complementariamente se han realizadoexperienciasen laboratorios de psicologa en donde se ha estudiado las reacciones de las

14 Cullen, Gordon. Townscape,Architectural Press, Londres, 1961.15 Venturi Robert. et. al., Aprendiendo de las Vegas. El simbolismo olvidado de la forma arquitectnica,Editorial Gustavo Gili, S.A., Barcelona, 1978.16Rossi, Aldo. The architecture of the city, MIT Press, Cambridge, 1995.17Arnold, Henry. Trees in urban design, Van Nostrand, Reinhold, New York, 1980.18Giedion, Sigfried.Mechanization takes Command. A contribution to anonymous history, Oxford UniversityPress, Oxford, 1948; Ed. Gustavo Gili, S.A., Barcelona, 1978.19Whyte, William.Social life of small urban spaces, Conservation Foundation, Washington D.C., 1980.20Rutledge, Albert.A visual approach to park design, Garland Press, Nueva York, 1980.21 Grotenhuis, Dirk.The woonerf in city and traffic planning, Departamento de trafico. Departamento deobras Publicas, Delft, Holanda, 1978.22Berger, Peter y Luckmann Thomas.The social Construction of reality, Penguin, Harmondsworth, 1966.23Wolff, Janet.Aesthetics and the sociology of art, George Allen and Unwin, Londres, 1983.24Thompson, Michel.Rubbish theory: the creation and destruction of value, Oxford University Press, Ox-ford, 1979.25Bourdieu, Pierre.The aristocracy of culture, en Media, Culture and Society, 2, 1980, pp. 225 a 254.26Darke, Jane & Roy. Who needs Housing?,Macmillan, Londres, 1979.27 Groat, Linda & D. Canter,Does post-modernism communicate?,en Progressive Architecture, Diciembre1979.


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personas ante las superficies edificadas, y se ha publicado informacin sobre los peligrosdel exceso de complejidad o de simplicidad.28

22 MMAARRCCOOTTEERRIICCOO..

n este Marco Terico tratamos el problema de la modernidad yposmodernidad, el problema de la Esttica en el tratamiento del Espacio

Urbano, y el problema de los valores y deberes de la conducta al enfrentar el problema deldiseo del espacio en nuestras ciudades.

2.1 EL DEBATE MODERNIDAD - POSMODERNIDAD.

Gran parte de la polmica contempornea sobre la modernidad ha nacido en el marco de lareflexin sobre la arquitectura. Desde aqu se ha construido un amplio discurso que abarcaa toda la cultura. Los primeros anlisis de inicios del siglo XX, que situaban como ejeprincipal de la modernidad la vida de la metrpoli, han pasado a orientar y a sermetodolgicamente importantes para redefinir y hacer nuevas formulaciones de lasllamadas formas de habitar. Cada vez ms el proyectar requiere trascender los referentestradicionales para buscar perspectivas ms amplias y que hoy engloban nuevos espacios yterritorios. Este debate es importante para situar el anlisis espacial en un contexto que seacoherente.

22..11..11 EEll MMooddeerrnniissmmooLa nocin de modernidad proviene del socilogo alemn M. Weber,29 y est ligada alproceso de racionalismo occidental que ha dado lugar a una cultura que se expresa en laciencia experimental, en las teoras sobre la moral y en las artes desligadas de laexperiencia religiosa, y ha producido estructuras sociales que se caracterizan por la empresacapitalista y por el aparato estatal burocrtico.30Lamodernidades para Weber el procesocultural y social de racionalizacin que se ha cumplido en occidente desde el renacimiento.Weber de este modo sostiene tres esferas autnomas fruto de lamodernidad. La esfera dela ciencia y el conocimiento, la de la moral o la prctica y la del arte o la esttica estandocada una independiente.

El anlisis que hace Weber permite vislumbrar porque nuestras sociedades del tercermundo no son modernas, y entonces es claro porque se reclama una cultura y una sociedadms moderna. Esto tambin permite de plano comprender como es que pretendemos hacermodernismo en una sociedad que todava no cumple con los elementos bsicos de lamodernidad, resultando en productos que no son telricos y que no coinciden con lasestructuras reales de la cultura viva y de la sociedad activa. Frente a este reto planteado por

28Gombrich, ErnestThe sense of order, A study in the Psychology of decorative Art, Phaidon Press Limited,Oxford, 197929Weber, Max,La tica protestante y el espritu del capitalismo. Buenos Aires, 1974.30 Habermas, Jrgen. El discurso filosfico de la Modernidad, Taurus, Madrid, 1989, pg. 12.

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la modernidad occidental y por la necesidad de no perder identidad es que se requiereasumir lo nuevo.

Para J. Habermas la modernizacin separa a la modernidad de sus orgenes moderno-europeos para convertirla en un paradigma de procesos de desarrollo. Quiebra la conexinexistente entre la modernidad y el contexto histrico del racionalismo occidental.

Elmodernismose refiere a la auto comprensin que tiene el arte de vanguardia de si mismodesde mediados del siglo XIX. El modernismo como movimiento arquitectnico yestilstico (que hay que diferenciarlo del trmino modernismo en el sentido amplio queabarca al arte en general) fue una campaa para evadirse del historicismo y fue el primermovimiento importante en la arquitectura y el diseo europeos. El trmino en Francia sedenominart nouveauy corresponde al termino alemn jugendstily su nacimiento ocurreen Europa en el periodo 1893-1898. En el siglo XX el modernismo como estilo se

caracteriza por su radical innovacin y por el encantamiento de las curvas. El cambioesencial fue el que los proyectistas aceptaron una responsabilidad social y la arquitectura yel diseo se convirtieron en un servicio y ya no solo para satisfacer anhelos estticos sinopara satisfacer necesidades prcticas.

2.1.1.1 Principales hitos en el modernismo en el urbanismo.

En el campo de las artes, A. H. Mackmurdo, fue el gua de la Arts and Crafts ExhibitionSociety, quien con su diseo de la portada del libro sobre el arquitecto ingles C. Wren, en1883 inici el modernismo al presentar una portada enteramente moderna que tuvo gran

influencia en el campo del diseo. W. Morris, fue uno de los propulsores ms destacadosdel modernismo, sus ideas derivaban de J. Ruskin31, quien sostena que deba conservarselos monumentos del pasado y esta conservacin y su transformacin en documento es latesis que pasa a Morris, pero este rechazo el historicismo.

Las innovaciones del modernismo fueron: El rechazo del historicismo, El profundizar en la propia capacidad inventiva, El inters por los objetos

En Inglaterra el modernismo termina con la pomposidad victoriana introduciendo de nuevo

la escala humana. El gran impulso en la renovacin esttica y social en Inglaterra se debi ala personalidad de W. Morris. Anteriormente R. Owen aport con su idea de pueblomodelo, y posteriormente E. Howardcon su Tomorrow y Garden Cities of Tomorrowcomo reformador social.

R. N. Shawedifica el primer barrio jardn Bedford Park cerca de Londres en 1875. Ph.Webben sus diseos parte siempre de la necesidad del confort y de la utilidad. Los mritosprincipales de ambos son la combinacin de audacia y honradez, un rechazo de laostentacin y el uso de los materiales locales. Surgi tambin un grupo de diseadores

31Ruskin, John.Las siete lmparas de la arquitectura. Alta Fulla, Barcelona, 1987


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presidido por Ch. Mackintosh, quien proyect la Glasgow School of Art construida en1897-1909.

J. Olbricht en Viena proyecta y construye un edificio en 1898 para la Secesin vienesa dejvenes artistas. J. Hoffmann y O. Wagner, en Austria y Alemania J. Hoffmann, y A. Loosen Viena. P. Behrens y W. Gropius tambin complementan la completa unidad dearquitectura y decoracin y de mobiliario que era parte del mensaje del modernismo. LaDeutsher Werkbund en 1907 y la Bauhaus completan el aporte alemn al modernismo.

En Francia, trabajos precursores como los de Viollet Le Duc, Labrouste y Perret locolocaron a la vanguardia de la estimacin esttica del hierro y del hormign. A. Perretproyecta la casa Franklin, en Paris, primer edificio para viviendas con estructura dehormign, y promueve el uso de armazones de hormign al desnudo en su garaje de la callePonthieu y en el Teatro de los Campos Eliseos. TambinTony Garnier propugn el diseo

de una ciudad industrial entre 1899 y 1917 con principios precursores.

Sin embargo la derrota del historicismo se debi a los norteamericanos y no a los europeos.Aqu el papel que desempeo L. Sullivan fue decisivo. Ya Walter Gropius estaba influidopor Frank Lloyd Wright desde 1910, proporcionando una visin de las casas en su entornonatural y con espacios interiores que se interpenetran libremente.

22..11..22 EEll PPoossttmmooddeerrnniissmmoo

El postmodernismo es un rea de estudio acadmico desde 1980. Parece crecer a partir del

modernismo. Modernismo entendido como el movimiento esttico referido las ideasoccidentales, que sobre el arte surgieron en el siglo XX, como reaccin frente a losestndares victorianos.

2.1.2.1 El Posmodernismo en la arqui tectura

La arquitectura del siglo XX se considera, generalmente, en trminos de obras particularesque se han producido dentro del concepto del modernismo. En la arquitectura, edificioscomo La Casa de la Cascada y el Museo Guggenheim de Frank Lloyd Wright, el Institutode Estudios Biolgicos Salk de Louis I. Kahn, el Pabelln de Barcelona de Ludwig Miesvan der Rohe y la Casa Vanna Venturi de Robert Venturi, han sido incluidos dentro delcanon y considerados como pivotes extraordinariamente originales con respecto aldesarrollo individual de sus creadores y al curso subsecuente de la historia de laarquitectura.32. Edificios como el Empire State Building de la ciudad de Nueva York, eledificio Chrysler, el Sydney Opera House, el Centre Georges Pompidou en Pars, y losambientes temticos de Las Vegas y Disneylandia son muy conocidos por un ampliopblico. La notoriedad de estas obras descansa no tanto en sus innovaciones tecnolgicas y

32David B. Brownlee y David G. de Long,Louis I. Kahn: In the Realm of Architecture ( Nueva York: Uni-verse Publishing, 1997).


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ciertamente no en sus creadores, sino en sus rasgos distintivos como imgenes que se hanentretejido inefablemente con una presencia social.

Como complemento para este marco terico-conceptual y de investigacin para el anlisisdel espacio urbano queda como recomendacin revisar textos esenciales de autores comoReyner Banham, Charles Correa, Le Corbusier, Hassan Fathy, Sigfried Giedion, Henry-Russell Hitchcock, Jane Jacobs, Rem Koolhaas, Adolf Loos, Lewis Mumford, Colin Rowe,Antonio SantElia, Vincent Scully, Manfredo Tafuri, Robert Venturi y Denise Scott Brown,entre otros que sirven como referencia obligatoria para estar informados y actualizados dela importancia de la historia y de la teora a lapraxisde este siglo.

Tambin se puede recurrir a trabajos acadmicos recientes de historiadores como CatherineCooke, William Curtis, Kenneth Frampton, Diane Ghirardo, Dolores Hayden, Spiro Kostof,Mary MacLeod, Roberto Segre, Lawrence Vale y otros como Zeynep elik, Jean-Louis

Cohen, Beatriz Colomina, Margaret Crawford, Jorge Francisco Liernur; Anthony Vidler yHajime Yatsuka, quienes han contribuido sustancialmente al estudio de la arquitectura delsiglo XX desde una perspectiva altamente especializada y singular y que son referenciaspara orientar una praxis analtica coherente.

Estos estudios profundos y numerosos de los ltimos aos son benficos para ahondarsobre el entendimiento de los movimientos de vanguardia propios de los inicios del sigloXX, tales como el expresionismo alemn, la vanguardia rusa, la Bauhaus y el racionalismoitaliano, as como el movimiento de Ciudad Hermosa y la arquitectura y urbanismo delcolonialismo. Adems, un corpus creciente sobre la obra de figuras tanto desconocidascomo otras no tanto, que van de Eileen Gray, Edwin Lutyens, Oscar Niemeyer, Kenzo

Tange y Frank Lloyd Wright a Geoffrey Bawa, Flix Candela, Bertram Goodhue, SutemiHoriguchi, Antonin Raymond, Margarete Schtte-Lihotzky y Konrad Wachsmann sonrecomendables para contribuir a ampliar la base conceptual sobre este tema.

A travs de la historia de la arquitectura del siglo XX, abundan las instancias depolarizacin ideolgica y aproximaciones contradictorias de manera que, cuando se lesconsidera como construcciones que dan pie a la poltica, nos permiten echar un vistazo a lanaturaleza del significado, siempre tan cambiante y cclica como la de la interpretacin dela historia. Algunos de los ejemplos que han alimentado nuestro pensamiento y agudizadonuestra conciencia sobre los problemas de construccin de tales anlisis incluyen lasposiciones opuestas que han sido articuladas por los abanderados de la innovacin

(modernismo, internacionalismo) y la tradicin (historicismo, lo vernculo, lo local) en unavariedad de contextos y momentos en el tiempo.

2.1.2.2 Crtica al posmodernismo.

Segn ciertos socilogos, ha habido en las ltimas dos dcadas cambios sociales,econmicos y culturales tan profundos que es lcito decir que vivimos en una nueva fasehistrica, la posmodernidad. En este trabajo difundimos la crtica a la corriente filosficae intelectual - llamada posmodernismo- a falta de un trmino mejor -caracterizada por elrechazo ms o menos explcito de la tradicin racionalista de la Ilustracin- por


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elaboraciones tericas desconectadas de cualquier prueba emprica, por discursos obscurosy a veces francamente surrealistas, y por un relativismo cognitivo que considera que laciencia moderna no es nada ms que una narracin, un mito o una mera construccinsocial. Los trminos empleados en esta crtica son tiles para ubicar la posicin de laarquitectura y del urbanismo en este debate.

a. Modernidad: El trmino se emplea desde el Renacimiento, e implica la progresivaracionalizacin econmica y administrativa y la diferenciacin de la sociedad. El trminose fue ajustando con el desarrollo del capitalismo. La modernidad implica elcuestionamiento del conocimiento pasado.b. Postmodernidad: Se refiere a la incipiente o a la actual disolucin de aquellasformas sociales asociadas con la modernidad.c. Modernizacin: Este termino usualmente se emplea para referirse a las etapas del

desarrollo social basadas en la industrializacin, La modernizacin es la unidad de loscambios socio econmicos generados por los descubrimientos tecnolgicos y por lasinnovaciones.d. Modernismo: Es el experimento de hallar la verdad de una situacin. Se puedecaracterizar por la auto conciencia y por la reflexividad.e. Postmodernismo: De acuerdo con Braudrillard debemos adecuarnos a la segundarevolucin del siglo XX, de la posmodernidad, que es el inmenso proceso de destruccin delos significados, semejante a la destruccin inicial de las apariencias. De acuerdo con laantropologa el postmodernismo se define como un movimiento eclctico que se origina enla esttica, en la arquitectura y en la filosofa. Conlleva un escepticismo sistemtico en superspectiva terica. La posmodernidad se concentra en las tensiones entre las diferencias y

similaridades que genera el proceso de globalizacin, relativas a la transculturacin y a lainteraccin entre el conocimiento global y local y a su impacto en los individuos. Se puedereconocer tambin que el modernismo y la modernidad son parte del proyecto colonial dedominacin.

Entre los trabajos ms importantes de crtica al Posmodernismo podemos sitar a: Foucault, Michel (1970) The Order of Things: An Archaeology of the Human

Sciences. New York: Pantheon. Lyotard, Jean-Francois (1984) The Postmodern Condition: A Report on Knowledge.

Manchester: Manchester University Press. Marcus, George E. and Michael M. J. Fischer (1986) Anthropology as Cultural

Critique. An Experimental Moment in the Human Sciences. Chicago: University ofChicago Press. Norris, Christopher (1979) Deconstruction: Theory and Practice. New York:

Routledge. Tyler, Stephen (1986) Post-Modern Ethnography: From Document of the Occult To

Occult Document. En: Writing Culture: The Poetics and Politics of Ethnography, ed.James Clifford and George E. Marcus. Berkeley: University of California Press.

Vattimo, Gianni (1988). The end of Modernity: Nihilism and Hermeneutics. En: Post-Modern Critique. London: Polity.


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22..11..33 MMooddeerrnniiddaadd--PPoossmmooddeerrnniiddaaddPlanteamos que el debate modernidad-posmodernidad, debe enfocarse teniendo en cuenta:

Las complejidades y contradicciones entre lo regional e internacional Reconsiderando puntos de vista contrarios, como lo racional y lo expresivo

2.1.3.1 Lo regional y lo internacional

La extrema dificultad que implica una fcil categorizacin tambin surge cuando seconsideran las relaciones manifestadas "en la arquitectura y el urbanismo de contextos nooccidentales entre un dialecto universalizador e internacional y una variedad deconvenciones y condiciones regionales. Desde las aplicaciones del colonialismo poltico ycultural que fueron impuestas dentro de numerosos contextos incluyendo Estambul, NuevaDelhi y Argelia antes y durante la primera parte del siglo, a la persistencia de una forma decolonialismo cultural y econmico que rodea el impulso hacia el internacionalismo, muchos

edificios individuales, diseos urbanos y planes de ciudades han sido producidos porarquitectos occidentales y no occidentales que parecen representar una aplicacin pura deuno u otro estilo internacional de modelos occidentales tempranos. Al mismo tiempo,tenemos un corpusde obras que busca rechazar de entrada tales principios y que representala resistencia a los valores colonizadores de occidente y del internacionalismo.33

Durante la segunda mitad del siglo, sin embargo, ha surgido y se ha incrementado elhibridismo y la mezcla entre distintos vocabularios como elementos operativosindispensables dentro del amplio espectro de las obras arquitectnicas. En contextosoccidentales y no occidentales, estos fenmenos reflejan la transmisin y vinculacin deformas, ideas e influencias en las esferas culturales, sociales, polticas y econmicas. Un

mayor reconocimiento a la validez de los diversos enfoques para hacer arquitectura, tantoen la periferia como en el centro, ha restado hegemona a conceptos de originalidad yderivacin puramente estilsticos dentro de los cuales la obra no occidental era juzgada,caractersticamente, en relacin con su fuente de influencia occidentaly as avanza haciauna consideracin ms enriquecedora de cmo asuntos de contenido, contexto yorganizacin social se intersectan dentro de una amplia esfera de referencia tecnolgica yesttica.34

En el caso de Japn, donde la documentacin acadmica sobre la evolucin en los primerosaos del siglo es relativamente escasa para los investigadores que no leen japons, un buennmero de edificios importantes fue diseado por arquitectos como Junzo Sakakura, Kunio

Maekawa, Sutemi Horiguchi, entre otros, que manifiestan elementos ubicados dentro de unmarco de formas y tecnologa de la construccin locales pero con influencia occidental.Jonathan M. Reynolds ha mostrado que, en los treinta, mientras en los edificios pblicosms importantes en Japn gobernaba la influencia ultranacionalista, en cierto grado, laincorporacin de motivos tradicionales japoneses atenu el antagonismo en la relacinentre nacionalismo y modernismo. Este modernismo cultural careca de los vnculos

33 Vale,LawrenceAnaliza el fracaso subsecuente de este intento de ingeniera social enArchitecture, Powerand National Identity(New Haven: Yale University Press, 1992).34Spiro Kostof, The City Shaped Urban Patterns and Meaning Throughout History (Boston: Little Brownand Company, 1991).


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polticos declarados propios de Europa, donde los arquitectos que hablaban el dialecto delmodernismo eran, simultneamente, simpatizantes y emuladores de algunos aspectos de latradicin japonesa.35

En el caso de la arquitectura latinoamericana, donde tambin se ha dado una escasez detextos acadmicos fuera de la regin, cierta literatura reciente ha surgido paracomplementar el cuerpo de estudios fundamentalmente formales y tectnicos de loscincuenta y sesenta. La naturaleza del regionalismo y la complejidad de las interaccionesentre la arquitectura del centro y la periferia de Amrica Latina han sido elocuentementeanalizadas por varios estudiosos quienes han enfatizado especialmente sus evaluacionessobre la obra de mediados de siglo. El ensayo de Jorge Francisco Liernur sobre la evolucinde la arquitectura en Amrica Latina examina minuciosamente los entrecruzamientos entrela cultura arquitectnica de esta regin y la de Europa y Estados Unidos. Almismo tiempo,distingue a la arquitectura y urbanismo latinoamericanos como un conjunto particular de

regionalismos que derivan de circunstancias histricas, geogrficas, econmicas, polticas,culturales e intelectuales especficas, contribuyendo as a erosionar presupuestos todavapersistentes sobre la supuesta cohesin y homogeneidad arquitectnica de la regin. Alintentar dar un amplio panorama de la obra en Amrica Latina desde los inicios del siglo alpresente, el estudio de Liernur contribuye sustancialmente a ubicar la posicin que laarquitectura latinoamericana tiene dentro de la historia de la disciplina.

Durante las dcadas pasadas, los esfuerzos de muchos autores e historiadores, que van deJ.B. Jackson y Venturi y Scott Brown a Dolores Hayden y Margaret Crawford, porexaminar nuevamente la relacin entre formas de arquitectura "altas" y "bajas" tambin hancontribuido a dar forma a este marco conceptual.36

2.1.3.2 Lo racional y lo expresivo

Textos producidos durante los aos formativos del movimiento modernista, por ejemplo,aquellos del historiador Nikolaus Pevsner Pioneers of Modern Design from WilliamMorris to Walter Gropius (1936) 37yAn Outline of European Architecture (1945) -colocana las preocupaciones racionales y funcionales en el centro del escenario de esta tendencianaciente en la arquitectura, de manera que la encuadran como una ruptura radical conrespecto a las tendencias del pasado. Los escritos de Pevsner promueven el funcionalismo ydenigran los impulsos expresionistas y sus valores asociados en la arquitectura. Tan claraoposicin entre racionalismo y organicismo, sin embargo, ha sido contestada por

desarrollos subsecuentes en el modernismo, y complicada por una generacin ms reciente

35 Jonathan M. Reynolds, The Tokyo Imperial Household Museum Competition: Nationalism and Modernismin Japanese Architecture, en The Japan Architect# 62 (agosto, 1987).36Spiro Kostof, The City Shaped Urban Patterns and Meaning Throughout History(Boston: Little Brownand Company, 1991).37La proclamacin hecha por Gropius de los ideales en los que descansaba la fundacin de la Bauhaus y su

programa fueron publicados en un folleto de cuatro pginas fechado en abril de 1919 y ha sido reproducidorepetidamente dentro de textos posteriores acerca de la Bauhaus. Ver, por ejemplo, Howard Dearstyne, Insi-de the bauhaus(Nueva York: Rizzoli, 1986).


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de historiadores e intrpretes cuyos estudios de figuras como Le Corbusier y Mies van derRohe se han sometido a un anlisis ms profundo e imbricado.

De manera similar, en los ltimos aos del siglo, protagonistas de la polmicaantimodernista, incluyendo a Robert Venturi y a Denise Scott Brown, Len Krier y AldoRossi, abanderaron posturas de oposicin a las obras e ideas de una ortodoxia previa paraestablecer los trminos radicales de su propio discurso. Una generacin despus, sinembargo, la postura revisionista apunta hacia una serie ms compleja de influencias ytrayectorias entre modernismo y posmodernismo. El caso ms sobresaliente es el de lassignificativas aportaciones que han hecho Alison y Peter Smithson al desarrollo de unurbanismo posmoderno y su anticipacin a las tendencias que posteriormente adquirieronincomparable importancia dentro de los debates anti modernistas. A travs de sus muchostextos y teoras del desarrollo basados en un inters sociolgico en el "tal como se hall" yen sus proyectos de planeacin urbana para lugares entre los que se encuentran Londres y

Berln en los cincuenta, los Smithsons solos, y como parte del grupo Team X, plantearonlos principios de la planeacin modernista, mientras que, simultneamente, proseguanligados a un vocabulario arquitectnico corbusiano conocido como el "nuevo brutalismo"38.

Muchos escritores y tericos recientes han intentado reconsiderar y rehabilitar almodernismo, nuevamente, como reaccin a la hegemona aparente del discurso de lageneracin precedente. Por ejemplo, en un ensayo de 1984, el arquitecto y terico RemKoolhaas considera las bases contextuales de dos obras caractersticas del modernismotemprano, ambas diseadas para ser ubicadas en Berln la propuesta de un proyectohabitacional de nueve cuadras en la ciudad (1920-24), de Ludwig Hilberseimer, y eledificio para las Oficinas de la Friedrichstrasse (1921) de Mies van der Rohe y que

llegaron a ser consideradas como emblemticas del brutal enfrentamiento del modernismocon el contexto urbano preexistente. Al examinar los estudios de contexto del proyecto deHilberseimer y la ubicacin de la Torre de Cristal de Mies, Koolhaas enfatizaba lapreocupacin de estos arquitectos por el urbanismo en trminos de una relacin dialgica ycataltica entre lo nuevo y lo viejo, caracterstica de sus obras. En un estudio posterior sobrelas estrategias urbansticas de edificios como el Harvey Corbett y el Centro Rockefeller, deRaymond Hood en Nueva York y el proyecto de Ivn Leonidov para el Ministerio de laIndustria en Mosc, Koolhaas sostiene la posicin de que "los arquitectos del modernismotemprano tenan ms conciencia y preocupacin por el ambiente arquitectnico y losocupantes de sus edificios que la que tenan los arquitectos posmodernos de los ochenta" 39.Claramente surgida de las polmicas preocupaciones centrales en la prctica misma de

Koolhaas, tal aseveracin ampla nuestro entendimiento de los avatares del urbanismomodernista en trminos de relaciones entre construccin y sitio. El agudo examen queKoolhaas del proyecto de Leonidov prueba su trascendencia programtica como unarespuesta compleja a la riqueza e importancia de su sitio en la Plaza Roja de Mosc ascomo a su propio carcter temtico y simblico en relacin con el contexto y la historia,

38Para una discusin enriquecedora sobre la obra de Smithson, las ideas de los cincuenta y su contribucin adebates y direcciones posteriores, ver David Robbins, The Independent Group: Postwar Britain and Aest-hetics of Plenty(Cambridge, Mass. y Londres: The MIT Press, 1990).39Rem Koolhaas,A foundation of Amnesia, DQ # 125 (febrero, 1984).


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convirtiendo as tales preocupaciones en los puntos focales primarios del diseo enLeonidov.

Otras revalorizaciones del ahistoricismo del modernismo han proliferado en los ltimosaos. "Entre ms escudriemos el movimiento moderno en nuestros das, ms excepcionesparecen infringir la regla y parece menos vlida la visin homognea tan inconfundible enlos libros y revistas de los treinta. Rasque la superficie y la ilusin de consistenciadesaparece", escribi Peter Blundell en 1998. 40 Un campen de la tradicin orgnica,Jones, ha argumentado vigorosa y persuasivamente a favor de la reconstruccin yexpansin del enfoque del modernismo para dar pie a la obra expresionista y regionalista dearquitectos clave dentro del modernismo como Alvar Aalto, Gunnar Asplund, RalphErskine, Hugo Haring y Hans Scharoun y para elevar el estatus perifrico que generalmenteha tenido su obra (con excepcin de la de Aalto). Al subrayar los logros de estos arquitectoscon respecto a un orden espacial "perspectivo" que se basa en su entrenamiento neoclsico

y en su profundo conocimiento de los principios de la planeacin axial y orden tradicional,Jones complica de manera fascinante la apreciacin de cmo son transmitidas lasinfluencias y los vocabularios desarrollados a lo largo de lmites supuestamenteirreconciliables. Investigaciones adicionales recientes han aliado y acercado aspectos delclasicismo y del modernismo, tanto en el formalismo de la obra de Mies van der Rohecomo en trminos sociopolticos en los numerosos edificios civilespatrocinados por elgobierno fascista italiano del final de los veinte hasta principios de los cuarenta.41

De manera similar, mientras se reconsidera y refina su relacin por oposicin con elmodernismo, las definiciones del posmodernismo siguen variando. Una de las msprovocativas, propuesta por Hajime Yatsuka en 1988, tiene que ver con la evasin de un

orden jerrquico, o con lo que se pudiese llamar un "centro privilegiado" en una obra dearquitectura. Esta definicin implica el uso de un foco de composicin y espacio disperso ysubraya la importancia de la fragmentacin y ausencia de resolucin de gestos simblicos.42El argumento de Yatsuka sobre la condicin del posmodernismo y su aplicacin dentro dela arquitectura gira en torno a la nocin de un sistema complejo y consistente de elementoshbridos que describe como la "aceleracin y co-vibracin" de imgenes y significadosoriginados en el modernismo as como en otras fuentes histricas. Tal acercamiento alargay complica las ideas encontradas en esfuerzos anteriores por articular un conjuntoemergente de predicados para el posmodernismo, incluyendo el famoso despegue deVenturi sobre el "Menos es ms" del modernismo de Mies van der Rohe al "Menos es unaburrimiento".

40Blundell Jones, Meter.From the Non-Classical Axis to A perspective Space,en Architectural Review #183 (marzo, 1988).41 Kazus, Igor A., The Grat Illusion,en Art and Power: Europe Under the Dictators 1930-1945 (Londres:Hayward Gallery, 1995).42 Hajime Yatsuka, Post-Modernism and Beyond,en The Japan Architect # 61 (febrero, 1988).


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2.2 LA ESTETICA EN EL ESPACIO URBANO.

En este punto se presenta una sntesis de las teoras sobre la esttica en general y quinfluencias definen el pensamiento sobre la esttica en la actualidad en razn de que eldiseo del espacio urbano no es solo un problema prctico ni funcional sino que sucreacin es fundamentalmente un problema esttico. En este sentido al disear empleamoslas valoraciones estticas de las percepciones, las cuales son tratadas por la esttica formaly por la teora de la valoracin. Al disear nos ponemos en contacto con un mundo irreal,de pura apariencia a travs de las imgenes, percepciones, elementos sensibles queconforman un objeto especial, el objeto esttico. De all la esencia de expresin que tienesiempre la vivencia esttica. De estas vivencias se trata cuando hablamos del espaciourbano como creacin artstica.

La Esttica, es la rama de la filosofa relacionada con la esencia y percepcin de labelleza y la fealdad. La esttica se ocupa tambin de la cuestin de s estas cualidadesestn de manera objetiva presentes en las cosas, a las que pueden calificar, o si existenslo en la mente del individuo; por lo tanto, su finalidad es mostrar si los objetos sonpercibidos de un modo particular o si los objetos tienen, en s mismos, cualidadesespecficas o estticas. La esttica tambin se plantea si hay diferencia entre lo bello y losublime43.

La crtica y la sicologa del arte, aunque disciplinas independientes, estn relacionadas conla esttica. La psicologa del arte est relacionada con elementos propios de esta disciplina

como las respuestas humanas al color, sonido, lnea, forma y palabras, y con los modos enque las emociones condicionan tales respuestas. La crtica se limita en particular a las obrasde arte, y analiza sus estructuras, significados y problemas, comparndolas con otras obras,y evalundolas.

El trmino esttica44 fue introducido en 1753 por el filsofo alemn Alexander GottliebBaumgarten, pero el estudio de la naturaleza de la experiencia esttica o bello haba sidoconstante durante siglos. Baumgarten le consagr a esta disciplina una de sus obrasfundamentales, bajo el ttulo de Aesthetica45. Segn Baumgarten, la esttica debaconstituirse como ciencia del conocimiento sensible46.

43 Plazaola, Juan. Introduccin a la esttica: historia, teora, textos. Bilbao: Universidad de Deusto, 1991.Manual rigurosamente estructurado, de una gran utilidad para introducir en el estudio de la esttica.Tatarkiewicz, Wladyslaw.Historia de la esttica. 3 vols. Madrid: Akal, 1987-1991. Una historia clsica dela esttica, redactada por uno de los grandes especialistas en este mbito de la filosofa.44La palabra estticaviene del sustantivo griego asthesis, que significa "percepcin, conocimiento", "objetode la percepcin", y que tiene una larga trayectoria en la filosofa griega clsica y helenstica. A su vez, steviene del verbo griego ao, aisthnomai, con la significacin de "escuchar", "percibir".45(Frankfurt, dos volmenes, 1750/58).46A diferencia de sus predecesores racionalistas (Leibniz, Wolff), pensaba que este conocimiento posee unalegalidad propia, y que su perfeccin se alcanza a travs de la configuracin de una imagen perceptiva clara a

partir de una masa oscura de datos sensibles.


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22..22..11 TTeeoorraassccllssiiccaassLa primera teora precursora sobre la esttica, de algn alcance a nivel occidental, es la de

Platn, que consideraba que la realidad se compone de arquetipos o formas, que estnms all de los lmites de la sensacin humana y que son los modelos de todas las cosasque existen para la experiencia humana. Los objetos que los seres humanos puedenexperimentar son ejemplos o imitaciones de esas formas47.

El pensamiento de Platn tena una marcada tendencia asctica. En su obraLa Repblicaiba ms lejos al desterrar algunos tipos de artistas de su sociedad ideal porque pensabaque con sus obras estimulaban la inmoralidad o representaban personajes despreciables, yque ciertas composiciones musicales causaban pereza e incitaban a la gente a realizaracciones que no se sometan a ninguna nocin de medida.

Aristteles tambin habl del arte como imitacin, pero no en el sentido platnico. Uno

poda imitar las "cosas como deben ser", escribi, y aadi que "el arte complementahasta cierto punto lo que la naturaleza no puede llevar a un fin"48.

La esttica era inseparable de la moral y la poltica para Aristteles y Platn. El primero,al tratar sobre la msica en su Poltica,mantiene que el arte afecta al carcter humano, ypor lo tanto al orden social. Puesto que Aristteles sostena que la felicidad es el destinode la vida, crea que la principal funcin del arte es proporcionar satisfaccin a loshombres. En laPotica,su gran obra sobre los principios del drama, Aristteles razonabaque la tragedia estimula las emociones de compasin y temor, lo que considerabapesimista e insano, hasta tal punto que al final de la representacin el espectador se purgade todo ello49.

Posteriormente el arte en la edad media fue al principio una expresin de la religin,cuyos principios estticos estn basados en su mayor parte sobre el neoplatonismo.Durante el renacimiento, en los siglos XV y XVI, el arte se volvi ms secular y laesttica clsica abarc ms campos que el religioso.

El gran impulso dado al pensamiento esttico en el mundo moderno se produjo enAlemania durante el siglo XVIII. En su Laokoon(Laocoonte,1766), el crtico germanoGotthold Ephraim Lessing sostena que el arte est autolimitado y logra su elevacin slocuando estas limitaciones son reconocidas.

47Plazaola, Juan. Op. Cit. Pg.Tatarkiewicz, Wladyslaw. Op. cit. Pg. En este sentido la labor del filsofo, por tanto, consiste en compren-der desde el objeto percibido, a la realidad que imita, mientras que el artista copia el objeto experimentado, olo utiliza como modelo para su obra. As, la obra del artista es una imitacin de lo que es en s mismo unaimitacin.48Para Aristteles el artista separa la forma de la materia de algunos objetos de la experiencia, como el cuerpohumano o un rbol, e impone la forma sobre otra materia, como un lienzo o el mrmol. As, la imitacin noconsiste slo en copiar un modelo original, sino en concebir un smbolo del original; ms bien, se trata de larepresentacin concreta de un aspecto de una cosa, y cada obra es una imitacin de un todo universal.49Esta catarsis hace a la audiencia ms sana en el plano psicolgico y as ms capaz de felicidad. El dramaneoclsico desde el siglo XVII ha estado muy influenciado por la Potica de Aristteles. Las obras de losdramaturgos franceses Jean Baptiste Racine, Pierre Corneille y Molire, en particular, se acogan a los princi-

pios rectores de la doctrina de las tres unidades: tiempo, lugar y accin. Este concepto domin las teorasliterarias hasta el siglo XIX.


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El crtico y arquelogo clsico alemn Johann Joachim Winckelmann mantena que, deacuerdo con los antiguos griegos, el mejor arte es impersonal y expresa la proporcinideal y equilibrio ms que la individualidad de su creador50.

El filsofo alemn Johann Gottlieb Fichte consideraba la belleza una virtud moral. Alcrear un mundo en el que la belleza, al igual que la verdad, es un fin, el artista anuncia laabsoluta libertad, que es el objetivo de la voluntad humana51.

22..22..22 EEsstttt iiccaammooddeerrnnaa..

El filsofo alemn del siglo XVIII Emmanuel Kant estuvo interesado en los juicios delgusto esttico. Kant sostena que los objetos pueden ser juzgados bellos, cuandosatisfacen un deseo desinteresado que no implica intereses o necesidades personales. Lafilosofa de Kant sostena de este modo que los fundamentos de la respuesta del individuoa la belleza existen en la estructura de su pensamiento52.

Segn el filsofo alemn del siglo XIX George Wilhelm Friedrich Hegel, el arte, lareligin y la filosofa son las bases del desarrollo espiritual ms elevado. Hegel sostenaque lo bello en la naturaleza es todo lo que el espritu humano encuentra grato y conformeal ejercicio de la libertad espiritual e intelectual; y que ciertas cosas en la naturalezapueden estar hechas ms agradables y placenteras, y estos objetos naturales sonreorganizados por el arte para satisfacer exigencias estticas53.

El filsofo alemn Arthur Schopenhauer crea que las formas del universo, como lasformas platnicas eternas, existen ms all de los mundos de la experiencia, y que la

satisfaccin esttica se logra contemplndolos por el propio inters que provocan, comomedios de eludir el angustioso mundo de la experiencia cotidiana54.

Fichte, Kant y Hegel marcan una lnea directa de evolucin. Schopenhauer atac a Hegelpero estuvo influido por el enfoque de Kant de la contemplacin desinteresada. Elfilsofo germano Friedrich Nietzsche acept en sus primeras obras la influencia de lavisin de Schopenhauer, para discrepar ms tarde de su magisterio. Nietzsche estaba de

50El gran trabajo de Winckelmann, Geschichte der Kunst des Altertums(Historia del arte de la Antigedad,1764), examina la historia del arte griego y teoriza sobre sus principios estticos fundamentales. Este textoclsico influy de manera notable en muchos escritores y filsofos, incluidos el crtico alemn Gotthold Eph-raim Lessing y el poeta Johann Wolfgang von Goethe. Otra obra distinguida de Winckelmann fue su Monu-menti Antichi Inediti (Monumentos antiguos inditos, 2 vols., 1767-1768).51 Fichte, Johann Gottlieb. Discursos a la nacin alemana. Barcelona: Altaya, 1995. Obra que inici elmovimiento nacionalista en Alemania a comienzos del siglo XIX.Colomer, Eusebi. Elpensamiento alemnde Kant a Heidegger. Barcelona: Herder, 1995 (2 ed. Revisada). .52Garca Morente, Manuel.Lafilosofa de Kant: una introduccin a la filosofa. Madrid: Espasa-Calpe, 3ed., 1986.53Hegel, Georg Wilhelm Friedrich. Enciclopedia de las ciencias filosficas. Madrid: Alianza Editorial,1997. Rigurosa traduccin, con abundantes notas explicativas, de una de las obras que mejor compendian elconjunto del pensamiento de Hegel.Marcuse, Herbert.Razn y revolucin: Barcelona: Altaya, 1994. Clsica introduccin al pensamiento deHegel, con una especial atencin a su teora social.54 Philonenko, Alexis. Schopenhauer:Una filosofa de la tragedia. Barcelona: Anthropos, Editorial del Hom-

bre, 1989.


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acuerdo con que la vida es trgica, pero esta idea no debera excluir la aceptacin de lotrgico con alegre espritu, pues su realizacin plena es el arte, el cual se enfrenta con losterrores del universo a los que se puede transformar, generando cualquier experiencia enalgo bello, y al hacerlo as transforma las angustias del mundo de tal modo que puedenser contempladas con placer.

22..22..33 EEsstttt iiccaayyaarrtteeLa esttica tradicional en los siglos XVIII y XIX estuvo dominada por el concepto delarte como imitacin de la naturaleza. Novelistas como Jane Austen y Charles Dickens enGran Bretaa, y dramaturgos como Carlo Goldoni en Italia y Alexandre Dumas (hijo) enFrancia presentaban relatos realistas sobre la vida de la clase media. Pintores neoclsicos,como Jean Auguste Dominique Ingres, romnticos, como Eugne Delacroix, o realistas,como Gustave Courbet, representaban sus temas poniendo mucho cuidado en el detalle

natural.En la esttica tradicional se asuma tambin con frecuencia que las obras de arte son tantiles como bellas. Los cuadros podan conmemorar eventos histricos o estimular lamoral. La msica poda inspirar piedad o patriotismo. El teatro, por la influencia deDumas y el noruego Henrik Ibsen, poda servir para criticar la sociedad y de ese modo sertil para reformarla.

En el siglo XIX, no obstante, conceptos vanguardistas aplicados sobre la estticaempezaron a cuestionar los enfoques tradicionales. El cambio fue muy evidente en lapintura. Los impresionistas franceses, eran denunciados por los pintores academicistaspor representar lo que ellos pensaban deberan ver, bastante ms de lo que realmente

vean, como eran las superficies de muchos colores y formas oscilantes causadas por eljuego distorsionante de luces y sombras cuando el sol se mueve.

A finales del siglo XIX, los pos impresionistas como Paul Czanne, Paul Gauguin yVincent van Gogh estuvieron ms interesados en la estructura pictrica y en expresar supropia psique que en representar objetos del mundo de la naturaleza. A principios delsiglo XX, este inters estructural fue desarrollado ms all por los pintores cubistas comoPablo Picasso, y la inquietud expresionista se reflejaba en la obra de Henri Matisse yotros fauvistas, as como en la de los expresionistas alemanes.55Los aspectos literariosdel expresionismo pueden verse reflejados en las obras del sueco August Strindberg56ydel alemn Frank Wedekind57.

En estrecha relacin con estos enfoques hasta cierto punto no figurativos del mundoplstico cobr importancia el principio del "arte por el arte", que se deriv de la visin deKant de que el arte tena su propia razn de ser. La frase fue por primera vez utilizada por

55 Ernst Ludwig Kirchner(1880-1938), pintor alemn, uno de los mximos exponentes del expresionismo.Estuvo influenciado por los colores fuertes y las distorsiones compositivas del neoimpresionismo y por laexpresividad de la talla en madera de frica y Oceana. Fue miembro fundador del grupo expresionista DieBrcke.56August Strindberg (1849-1912), autor teatral sueco, considerado con frecuencia como el mejor escritorque ha dado ese pas escandinavo.57 Frank Wedekind (1864-1918), dramaturgo alemn, cuyos experimentos con temas y efectos escnicosinusuales hicieron de l un importante precursor del expresionismo en Alemania y del teatro del absurdo.


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el filsofo francs Victor Cousin58 en 1818, y a su doctrina (llamada esteticismo) seadhirieron varios artistas. En Francia resumi el credo de los poetas simbolistas CharlesBaudelaire59. El principio del arte por el arte se mantiene en la mayor parte delvanguardismo occidental del siglo XX.

22..22..44 PPrriinncciippaalleessiinnfflluueenncciiaassccoonntteemmppoorrnneeaass..

Cuatro filsofos de final del siglo XIX y principios del XX han sido las influenciasbsicas en la esttica de nuestros das. En Francia H. Bergson60defini la ciencia como eluso de la inteligencia para crear un sistema de smbolos que describa la realidad aunqueen el mundo real la falsifique. Para Bergsonel arte, sin embargo, se basa en intuiciones,lo que es una aprehensin directa de la realidad no interferida por el pensamiento. As, elarte se abre camino mediante los smbolos y creencias convencionales acerca de la gente,

la vida y la sociedad y enfrenta al individuo con la realidad misma.En Italia, el filsofo e historiador Benedetto Croce tambin exalt la intuicin, puesconsideraba que era la conciencia inmediata de un objeto que de algn modo representa laforma de ese objeto, es decir, la aprehensin de cosas en lugar de lo que uno refleje deellas. Para Croce las obras de arte son la expresin, en forma material de tales intuiciones;belleza y fealdad, no obstante, no son rasgos de las obras de arte sino cualidades delespritu expresadas por va intuitiva en esa misma obra de arte.

El filsofo y poeta estadounidense de origen espaol Jorge Ruiz de Santayana61razonque cuando uno obtiene placer en una cosa, el placer puede considerarse como unacualidad de la cosa en s misma, ms que como una respuesta subjetiva de ella. Segn

este autor no se puede caracterizar algn acto humano como bueno en s mismo, nidenominarlo bueno tan slo porque se apruebe socialmente, ni puede decirse que algnobjeto es bello, porque su color o su forma lleven a llamarlo bello.

John Dewey62, el pedagogo y filsofo estadounidense, consideraba la experienciahumana como inconexa, fragmentaria, llena de principios sin conclusiones, o como

58Figura representativa de la escuela moderna de filosofa eclctica (Francia durante el siglo XIX), trat deunir el idealismo del pensador alemn Immanuel Kant, la filosofa del sentido comn y las doctrinas inducti-vas del filsofo francs Ren Descartes.59Su obra se considera precursora de la poesa moderna. En su momento, levant las iras del gobierno francs

por las supuestas ofensas a la moral que contena su obra Las flores del mal (1857).60Deleuze, Gilles. El bergsonismo. Madrid: Ctedra, 1987. Original y clsica interpretacin de Henri Berg-son realizada por un pensador contemporneo.61 Jorge Ruiz de SantayanaAdems de sus originales y complejas tesis filosficas, que ejercieron una pro-funda influencia en el pensamiento estadounidense de la primera mitad del siglo XX, tambin destac por suobra potica y narrativa.62John Dewey. En sus teoras filosficas y educativas, Dewey hizo hincapi en la subjetividad de los concep-tos en el momento de ponerlos en prctica. Contrario a los mtodos autoritarios de enseanza, sus ideas pro-vocaron un cambio drstico del sistema educativo de Estados Unidos en la dcada de 1920. Su abundanteobra se muestra en libros como Psicologa (1887), La escuela y la sociedad (1889), Democracia y Educacin(1916), La reconstruccin en la filosofa (1920), Naturaleza humana y conducta (1922), La bsqueda de lacerteza (1929), El arte como experiencia (1934), Lgica: la teora de la pregunta (1938) y Problemas delhombre (1946).


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experiencias manipuladas con claridad como medios destinados a cumplir finesconcretos. Dewey sostena que aquellas experiencias excepcionales, que fluyen desde susorgenes hasta su consumacin, son estticas; y que la experiencia esttica es placer porsu propio inters, es completa e independiente y es final, no se limita a ser instrumental oa cumplir un propsito concreto.

Complementariamente el Marxismo y el Psicoanlisis,han rechazado el principio del artepor el arte y reiterado la dimensin prctica de este. El filsofo y escritor francs Jean PaulSartreabogaba por una modalidad de existencialismo en el que el arte fuera una expresinde la libertad del individuo para elegir, y de este modo demostrar la responsabilidadindividual de su eleccin.

22..22..55 CCoonnttrroovveerrssiiaassaaccaaddmmiiccaass..

Las controversias acadmicas del siglo XX han girado sobre el sentido del arte. El crticoy semntico britnico I. A. Richards afirmaba que el arte es un lenguaje. Sostena queexisten dos clases de lenguaje: el simblico, que transmite ideas e informacin, y elemotivo, que expresa, evoca y estimula sentimientos y actitudes. Consideraba el artecomo un lenguaje emotivo que da orden y coherencia a la experiencia y actitudes, sincontener significados simblicos.63 La obra de Richards fue tambin importante por suuso de tcnicas psicolgicas en el estudio de las reacciones estticas.

En pintura a principios de la dcada de 1980 se desat una reaccin contra laimpersonalidad del minimalismo y otros estilos abstractos, que provoc un renacimientode la pintura figurativa denominado neoexpresionismo. Evocador y provocativo, el

neoexpresionismo empleaba con frecuencia formas distorsionadas y coloridos intensos,inspirados en los expresionistas alemanes de 70 aos antes.

Con anterioridad a que el neoexpresionismo devolviera el inters por la pintura figurativa,cierto nmero de artistas independientes haban destacado por sus representacionesfigurativas. Los personajes atormentados y marginados, los hbiles retratos urbanos y lasescenas frvolas o los realismos tradicionalistas son muestras de la fuerza de esta corrienteen el arte del ltimo cuarto del siglo XX.

Mientras que cierto nmero de escultores contemporneos se han mantenido fieles a laesttica de los movimientos de principios de siglo, otros han explorado nuevasdirecciones. La definicin de escultura se ha extendido hasta incluir un amplio espectro

de manifestaciones creativas, materiales y tcnicas. Los minimalistas destacan por lasencillez geomtrica y la repeticin modular a gran escala. Otras corrientes, como elvideoarte, los happenings, el arte povera, los earthworks se cuentan entre lasmanifestaciones artsticas de las ltimas dcadas. A mediados de la dcada de 1980, lafigura humana comienza a reaparecer en la escultura dentro de la tendencia conocidacomo pos modernismo.

63Ivor Armstrong Richards(1893-1979), crtico literario, semntico y profesor ingls. En colaboracin conel psiclogo y profesor britnico Charles Kay Ogden, public El significado del significado(1923), un estudiode semntica moderna desde un punto de vista histrico y crtico.


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Desde el campo de la arquitectura en la dcada de 1960 surgi entre muchos arquitectosun sentimiento de rechazo hacia el International Style64, que haba degenerado desde supureza inicial hacia frmulas que parecan montonas y estriles. Una de las corrientesarquitectnicas que va a reaccionar contra la ortodoxia del racionalismo ser ladenominada posmoderna, ligada al movimiento filosfico del mismo nombre65. Elposmoderno en arquitectura no pretendi ser un movimiento conexionado, sino una seriede actitudes individualistas que varan con muchas tendencias. En la ltima dcada en elpanorama arquitectnico han aparecido diferentes tendencias divergentes, como eldeconstructivismo o el high-tech. Al mismo tiempo, se ha reiniciado un proceso derevisin de los maestros vanguardistas, producindose la reactivacin de los postuladosdel movimiento moderno, pero expresando, evocando y estimulando sentimientos yactitudes nuevos sobre el sentido del arte.66

22..22..66 EEll IIddeeaall iissmmooaalleemmnnEstamos presentando este enfoque del anlisis espacial tomando como base los juicios deesttica planteados por el idealismo alemn67. Complementariamente tomamos comoreferencia la teora del Einfhlung68y de la Pura Visualidadcomo referente inmediato yaque responden a este contexto filosfico. Este anlisis procura incorporar la experiencia, laintuicin y el conocimiento consciente basado en la investigacin cientfica.

La idea de Leibniz69de que todas las cosas son orgnicas y espirituales establece el marcode la tradicin filosfica del idealismo que se constituye en una teora de la realidad y delconocimiento que atribuye un papel clave a la mente en la estructura del mundo percibido.

En la literatura la evolucin de Goethe y Schiller, despus de sus primeros dramas,representa uno de los mayores logros del periodo clsico en la literatura alemana, una pocacaracterizada por su contencin emocional, equilibrio del pensamiento y brillantez deexpresin. Goethe extrae su filosofa de sus experiencias como poeta lrico, dramaturgo,novelista, ensayista y personaje poltico. Vivi de acuerdo con el ideal expresado en elFausto: nunca estar satisfecho con lo que uno es y esforzarse incesantemente por aprender,mejorar, alcanzar objetivos. Sus escritos muestran claramente su evolucin desde larebelda juvenil a la bsqueda del dominio emocional, la objetividad, la belleza y lapersonalidad humana ideal. Las dos partes de Fausto, por otro lado, han sido consideradas amenudo representativas de las tendencias dominantes de la literatura alemana; la primera

64Benevolo, Leonardo.Historia de la arquitectura moderna. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 8 ed., 1999.Clsico fundamental de nivel universitario, claro y exhaustivo.65 Frampton, Kenneth.Historia crtica de la arquitectura moderna. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1993.Manual clsico de nivel universitario. Conciso pero exhaustivo.66Tafuri, Mamfredo y Dal Co, Francesco.Arquitectura contempornea. Madrid: Aguilar Asuri, 1989. Ma-nual de nivel universitario sobre la arquitectura contempornea.67Monroe C. Beardsley, John Hospers., Esttica, historia y fundamentos.68 Asociacin humana de una percepcin con una emocin.69 Ortega y Gasset, Jos.La idea de principio en Leibniz. Madrid: Alianza Editorial, 1979. Una de las mejo-res obras de Ortega y Gasset, que analiza algunos aspectos esenciales del pensamiento de Leibniz. Entre lasobras filosficas fundamentales de Leibniz se incluyen: Monadologa (1714; publicado en latn como Princi-

pia Philosophiae, 1721), y Nuevo tratado sobre el entendimiento humano (1703; pub. 1765). Los dos ltimosinfluyeron mucho en los filsofos alemanes del siglo XVIII.


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parte contiene muchos elementos del movimiento literario conocido como romanticismo70yla segunda representa el clasicismo ms admirado por Goethe.

KantEl filsofo alemn del siglo XVIII Immanuel Kant perfeccion con gran intensidad elidealismo a travs de su anlisis crtico sobre los lmites del conocimiento asequible para elser humano. Kant se convirti en el primer filsofo moderno que haca de su teora estticaparte integrante de un sistema filosfico. En la mayor parte de su tercera Crtica71trata elproblema de los juicios estticos. En ese volumen intent relacionar los mundos de lanaturaleza y la libertad, que las dos primeras Crticas haban distinguido y separado.

Kant se replante los problemas del pensamiento esttico del siglo XVIII, en la formacaracterstica de la filosofa crtica: Se pregunta Cmo son posibles los juicios acerca de

la belleza y lo sublime? habida cuenta de su evidente subjetividad, y Cmo ha dejustificarse su implcita reivindicacin de validez general? El hecho de que tales juiciosreivindiquen una validez general siendo tambin subjetivos, es estudiado por Kantminuciosamente en la "Analtica de la Belleza" y en la "Analtica de lo Sublime". Kantanaliza los juicios de belleza en trminos de los cuatro "momentos" del cuadro decategoras72que tiene todo juicio: relacin, cantidad, cualidad y modalidad73.

1. Segn la cualidad, el juicio de gusto, no subsume74 una representacin bajo unconcepto, sino que afirma una relacin entre la representacin y una satisfaccinespecial desinteresada, una satisfaccin independiente del deseo e inters.

2. Segn la cantidad, el juicio de gusto, aunque singular en su forma lgica ("Esta rosa

es bella"), da pie para una aceptacin general, a diferencia de una afirmacin de mero

70 El romanticismo fue un movimiento literario del s.18. Se caracteriza por su entrega a la imaginacin y a lasubjetividad, su libertad de pensamiento y expresin y su idealizacin de la naturaleza. Herder colabor enuna serie de ensayos titulados Von Deutscher kunst, obra que ensalza el espritu romntico y el Gtico,afirmando siento antes que pensar. Destaca la prioridad del sentimiento y la imaginacin, la emocin sobrela lgica, la intuicin sobre la ciencia. La poesa romntica surge alrededor de 1790 identificando la bellezacon la delicadeza y la armona y lo sublime con la inmensidad y la oscuridad. Se manifest como un nfasiscreciente por la asctica de lo sublime como oposicin a la belleza. J.G. Herder como lder del movimientoSturm und Dranginspiro a muchos escritores, entre ellos a J.W. Goethe, principal figura del romanticismoalemn.La poca romntica inglesa, privilegi la emocin sobre la razn. El culto a la naturaleza, tal y como se en-tiende en la actualidad, tambin caracteriz la literatura romntica, as como la primaca de la voluntad indi-vidual sobre las normas sociales de conducta, la preferencia por la ilusin de la experiencia inmediata encuanto opuesta a la experiencia generalizada, y el inters por lo que estaba lejos en el espacio y el tiempo.71 Garca Morente, Manuel.La filosofa de Kant: una introduccin a la filosofa. Madrid: Espasa-Calpe, 3ed., 1986. (Kritik der Urteilskroft, 1790)72Immanuel Kantemple, en Crtica de la razn pura(1781), un concepto de categora similar al de Arist-teles, aunque pensaba que la categora no corresponde tanto a un objeto, sino al modo en que ese objeto puedeconocerse.73 A partir de su conceptualizacin, Kantenumera una serie de categorasdonde los juicios son clasificadossegn la cantidad (juicios universales, particulares o singulares), la cualidad (juicios afirmativos, negativos oinfinitos), la relacin (juicios categricos, hipotticos o disyuntivos) y la modalidad (juicios problemticos,asertricos o apodcticos).74Subsumir: 1. Incluir algo como componente en una sntesis o clasificacin ms abarcadora. 2. Consideraralgo como parte de un conjunto ms amplio o como caso particular sometido a un principio o norma general.


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placer sensible, que no impone obligacin alguna de aceptarla. Sin embargo,paradjicamente, no exige ser respaldado por razones, ya que ningn argumentopuede obligar a nadie a estar de acuerdo con un juicio de gusto.

3. Segn la relacin, la satisfaccin esttica la provoca un objeto que es intencional en suforma, aunque de hecho no tenga objetivo o funcin alguna; debido a cierta totalidadparece como si estuviese de algn modo ordenado a la comprensin: posee"intencionalidad sin intencin"75

4.Segn la modalidad, el juicio de gusto exige que lo bello haga necesaria referencia ala satisfaccin esttica: esto no significa que cuando nos sentimos impresionados deesa manera por un objeto podamos garantizar que todos los dems se sientanimpresionados de igual modo, sino que deberan experimentar la misma satisfaccinque nosotros.

Los cuatro aspectos precedentes del juicio de belleza suscitaron el problema filosfico de la

validacin, que Kant formula como hiciera con los problemas paralelos en las primerasCrticas: Cmo legitimar su exigencia de necesidad y la "universalidad subjetiva"? Estoslo puede hacerse, dice, si se logra demostrar que las condiciones presupuestas en taljuicio no se limitan al individuo que lo emite, sino que pueden adscribirse razonablemente atodos los seres racionales. Pero la validacin a priori del juicio sinttico de gusto, requiereuna mayor profundizacin, es decir, una deduccin trascendental76

Kant explica esta especie de sa

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