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abstract El como la flexibilización e interactividad del medio arquitectónico que nos rodea, la topología de los nuevos modelos espaciales con parámetros como la proximidad, conectividad, multiplicidad, aleatoriedad cómo nuevas líneas aproximación a un realidad inestable y cambiante.
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espacios duda
mario barrientos moral
ETSAM / MPAA 3 / may 2012
“ topología de los espacios interactivos ”
mario barrientos moral espacios duda 2 |
0. abstract
El como la flexibilización e interactividad del
medio arquitectónico que nos rodea, la topología de los
nuevos modelos espaciales con parámetros como la
proximidad, conectividad, multiplicidad, aleatoriedad
cómo nuevas líneas aproximación a un realidad inestable
y cambiante.
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contenido
0. abstract 2
1. de la flexibilidad nómada a la rigidez moderna 4
2. espacios duda 7
3. arquitecturas contenidas 10
4. artefactos y otros sistemas de transformación 12
5. a modo de conclusiones 14
bibliografía 15
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1. de la flexibilidad nómada a la rigidez moderna
“entidad variable y dispersa cuya verdadera
identidad y lugar se constituye en las prácticas
sociales”
“POSTMODERNISM AND POSTHUMAN SUBJECT”, K. Michael Hays
Unos cinco metros cuadrados de envolvente, quince
metros lineales de soportes estructurales y unos cuantos
centímetros de cuerda. A modo de receta, estos son los
elementos necesarios que componen una de las
construcciones mas antiguas, Tipis, Urts, son algunas de
las denominaciones que reciben de pendiendo de la
cultura originaria. Símbolo de esas primeras etnias
nómadas, que como consecuencia de sufrir la constante
transformación del medio en el que desarrollaban su
actividad se veían formados a una incesante migración.
Este modo de vida nómada produce uno de los
primeros modelos arquitectónicos. Plegable,
transportable, de fácil montaje, esta sus las
características principales y que responden al principal
problema que necesitaban resolver, implementar un
espacio habitable. Un único espacio, este era el
resultado (a). Básico, simple, rudimentario.
Estrictamente un único volumen, en el cual se aglutinen
todas las actividades básicas que una unidad familiar
les es necesario llevar acabo a lo largo de un día.
¿Versátil?, ¿adaptable?, ¿flexible? En el mismo espacio
responde a las exigencias, de una manera muy limitada
obviamente, de un programa de necesidades como el de un
dormitorio, una sala de estar,… que simplemente cambiaba
dependiendo de la distribución y localización de
elemento auxiliares, como podría ser unas alfombras o
unos asientos, y sus ocupantes. (mobiliario)
En la sencillez de su manifestación se puede
encontrar una riqueza espacial en cuanto a la cantidad
de posibles espacios. El potencial de estos sistemas
reside en la sencillez de los componentes que forman el
sistema, lo rudimentario de un trozo piel o tela, reside
Tent Kola Sami, Rusia [2006]
(a)Tent Bereber Túnez
En este tipo de espacio la
sencillez de los elementos que
componen el sistema es lo que le
confiere esa complejidad en su
potencial de transformación y
mutabilidad. El grado de
versatilidad y libertad del
sistema es mayor en cuanto mas
sus elementos básicos son mas
sencillos.
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el potencial de sus usos, de envolvente para la
protección inclemencia a pavimento pasando por la
manipulación par convertirse en un cojín o colchón.
De igual manera se podría analizar a los usuarios
de estos, ya que, si entrar en un análisis en
profundidad de las estructuras sociales que componían
estas culturas, a priori las primitivas costumbres y
estructuración social es lo que posibilita que la
relación social e interacciones entre los individuos
sean posibles en este tipo de espacios (b).
La evolución de estas culturas nómadas primitivas
hacia unas culturas sedentarias trae consigo no solo una
consolidación de las construcciones de los espacios, si
no que a la par que sus estructuras sociales se hacen
mas complejas, sus costumbres en un núcleo familiar se
vuelven mas estratificadas. Por lo que más allá de que
aquel simple espacio antes concebido se consolide, en
términos formales y constructivos, como reflejo de
evolución y capacidad de los individuos de la
manipulación y adecuación del medio donde se asentaron,
la configuración espacial versátil, se vuelve
inadecuada.
Cada uno de los posibles escenarios antes posibles,
ahora se cualifican, se delimitan y se jerarquiza (c). Se
empieza a instaurar una estructura lógica en la
distribución y concatenación de espacios que responde a
una compatibilización entre las actividades e
interacciones de espacios adyacentes.
La representación de los progresos y logros en la
estabilidad y consolidación del bien estar de una
sociedad (incluso en la representación de un status de
un único individuo dentro de la sociedad) se ligan a una
imagen solida, estable u planificada de las
edificaciones (d). Los CIAM son un claro ejemplo de cómo
la preocupación por la planificación de un ciudad, y en
especial la homogeneización de la calidad y
estandarización de la vivienda. Somos herederos de los
planteamientos que desarrollaron las vanguardias el
primer tercio del s.XX.
Años 50 y 60. Generación Beat. Comunas hippies. The
Factory, comuna artística liderada por Andy Warhol (e),
la ocupación del loft, construcción residual como
manifestación de contra cultura. Pop Art. Archigram (f),
con propuestas como the walking cities, o plug-in city.
Todo ello refleja la demanda de un parte de la sociedad
de la época de reflexión y avance a hacia una sociedad
mas dinámica y flexible. Perdón, ¿avance? Puede que
retroceso. Es mas por la reivindicación en cierta manera
de modelos, no solo arquitectónicos, si no también
sociales. De ahí que durante esa época prodigaran
(c) Vivienda Etrusca [s.III a.c.]
Aún se puede identificar un
espacio central, sin mayor
cualificación que la de
espacio exterior. Sin
función específica.
(d) Plan Voisin para Paris Le Corbusier [1925]
(b) Aldea Yanomami Amazonas, Brasil [1964]
Los yanomami orientales y
occidentales acostumbran vivir
en una casa agregando varias
familias. En ella se reúnen
todos los miembros de la aldea,
Este espacio es considerado como
una entidad política y económica
autónoma.
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modelos y prototipos de viviendas flexibles como
“APPLIANCE HOUSE” de A.& P. Smithson [1956] (A pag. 7),
o proyectos como (g) Suitaloon de Archigram que lo que
revindican es la pura movilidad.
A pesar de los cuantiosos intentos de dotar de
mayor dinamismo y movilidad a las manifestaciones
arquitectónicas a fin de ser la base para la
transformación hacia un modelo social mas fluido y
dinámico, no se ha conseguido establecer este tipo de
modelo. Como una posible especulación, puede ser que la
vuelta a un modelo nómada haga desconfiar del modelo,
por temor a perder cualidades de seguridad y estabilidad
social. Hogar como refugió. Consolidación de una meta.
Especulando.
Puede ser que actualmente, inmersos en plena crisis
de modelos sociales, económicos, políticos y con la
irrupción en escena de nuevas avances tecnológicos, que
están favoreciendo en la superación de la barrera del
individuo como ente geolocalizado, multiplicando las
posibilidades de interacción y modificación. (Sociedad
Líquida, Zygmunt Bauma) Condiciones de lo virtual, la
interactividad e la inmediatez. Posibles claves para
superar el apego a lo físico y lo consolidado como
símbolo de estabilidad y seguridad, en términos de
bienestar y estatus social.
Imágenes (h) e (i), prácticamente coetáneas.
¿reafirmación de conceptos?
(h) Open Arch Thinkbig Factory [2010]
(e) Andy Warhol en The Factory New York [1966]
(f) Walking Cities Archigram
New York [1964]
(i) Tent with Solar Panels Zun Taiga, Mongolia [2007]
(g) Suitaloon Archigram [1968]
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2. espacios duda
“TEATRO MICHIGAN”
actualmente aparcamiento, Detroit
Donde 1927 centenas de personas disfrutar de un
velada de espectáculo, ahora ese espacio grandilocuente
esta fragmentado, marcado y ordenado para que el
estacionamiento de coches. A pesar de lo sacrílego que
parece a primera vista el desguazar la atmosfera de un
templo de la cultura para convertirlo en algo tan
residual como un aparcamiento, tiene algo de subversivo.
Detroit, cuna del automovilismo moderno, ruina y
fantasma de lo que un día una de las ciudades mas
prosperas. […] el espacio se deshace como arena que se
desliza entre los dedos. El tiempo se lo lleva y sólo me
deja unos pedazos informes […]1 Finalmente qué es.
Parece que esa condensación de huella del tiempo y
desapego a la memoria, es el siguiente acto de la
función, “show must go on”. A modo contenedor de sucesos
y secuencias, como en un circo. En cada una de las
pistas una actuación, en cada instante una aparición. El
plano del suelo desaparece, la pista de los acróbatas se
convierte en un mundo flotante. Luces fuera. Atención,
atención. Retumba el suelo. Reaparece el plano del
suelo. La resonancia de los paquidermos nos devuelve al
mundo terrestre. Sin más juego que el de las luces,
cables que crean planos imaginarios, luces que esconden.
Aplicable al devenir de cualquier espacio. Veterano
aparcamiento que en otros tiempos llego a ser
1 “ESPECIES DE ESPACIOS”, Geroge Perec
“me gustaría que hubiera lugares
estables, inmóviles, intangibles,
intocados y casi intocables,
inmutables, arraigados; lugares que
fueran referencias, puntos de
partida, principios […]. Tales
lugares no existen, y como no
existen el espacio se vuelve
pregunta, deja de ser evidencia,
deja de estar incorporado, deja de
estar apropiado. El espacio es una
duda: continuamente necesito
marcarlo, designarlo, nunca es mío,
nunca me es dado, tengo que
conquistarlo […]. El espacio se
deshace como la arena que se
desliza entre los dedos. El tiempo
se lo lleva y sólo me deja unos
pedazos informes”.
“ESPECIES DE ESPACIOS”
George Perec
“CIRCUS COLES BROS” USA [1935]
Construcción efímera, bitácora
de sucesos. Transformación
permanente.
(A) “APPLIANCE HOUSE” A.& P. Smithson [1956]
Articulación de estancias,
entorno a un espacio sin
propiedad especifica.
Reminiscencia a las
construcciones nómadas.
Ver apartado 1
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reconocible emblema de la cultura y el espectáculo. A
modo de bitácora o catálogo de multinacional del mueble
de diseño, ejemplos como las viviendas de al margen de
la páginas, no es mas que la acumulación de vivencias,
sucesos, objetos.
A modo de pista de circo, en el proyecto de casa de
A. y P. Smithson (A), un espacio central, sin cualidad
especifica. Un espacio continuamente interrogado sobre
su cualidad y su ocupación, un espacio duda. No es más
que el que sus usuarios quieran que sea. A lo largo de
la historia de la arquitectura muchos autores han
intentado dar una respuesta a la demanda del diseño de
espacios lo mas abierto y con posibilidad de cambio
posible.
Según que tipología arquitectónica este tipo este
planteamiento arquitectónico puede a funcionar mejor,
incluso no solo en la fase teórica del diseño, si no en
la práctica también. Ya que ejemplos como el Centro
Georges Pompidou (1977), R. Piano & R. Rogers, Paris),
la identificación del ente arquitectónico como
representación de un colectivo o agrupación cultural, en
el que la condición de elemento inestable y sometido a
transformaciones y cambios es mas reprobable como
ejemplificación de una colectividad o sociedad,
acostumbrada a ese principio de incertidumbre.
Mas complicado es trasladar ese mismo lenguaje a
tipologías edificatorias como el de la vivienda. Donde a
pesar del gran número de investigaciones e intentos por
incorpora la flexibilización del espacio sistema
vertebral del programa no ha tenido progresión. En este
caso la concepción que un grupo familiar o un individuo
tiene respecto a la definición del espacio donde habita
tiene una clara reminiscencia al concepto primitivo de
refugio y protección2. Por lo que parece aceptable pensar
que la poca acogida de los modelos que durante décadas
introducían tan grado de incertidumbre en la
consolidación de un espacio, haga rememorar una
condición nómada, y con ello a una inconsciente
representación del retroceso en los logros conseguidos
en lo referente a estabilidad y seguridad, como se ha
visto en el apartado anterior. ¿Cuestionar los modelos
estabilidad y consolidación de un grupo familiar o
social? ¿vuelta al nomadismo?
* “Sociedad Liquida” de Richard Bauman, actual modelo de sociedad en incesante cambio –ampliación-
* Investigar los modelos de arquitectura transportable y móvil de los años 60 y 70 –ampliación.
2 “SOCIOLOGÍA DE LA VIVENDA”, Paul Henry Chombart de Lauwe
(B) “INDUSTRALIZACIÓN DE VIVIENDAS” Daniel Chenut-Annick
Dottelonde-Henri
Planacassagne-Rene Sarger
[1935]
Adaptabilidad a corto y largo
plazo. Distintos niveles de
flexibilidad, cotidianos o
estructurantes.
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A continuación una mínima muestra de proyectos en
los que se ha experimentado y especulado desde distintas
estrategias espaciales o conceptuales.
(A) Espacio
(C) “Living 1990” Archigram [1967]
(D) “Living 1990” Archigram [1967]
(E) “Living 1990” Archigram [1967]
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3. arquitecturas contenidas
“LUZ Y METAL” Juan Navarro Baldeweg [1976]
Como multitud de juguetes. La caja dentro de la
caja. De un juego de matrioskas, secuencia uniformemente
decreciente del mismo elemento, sería a valorar el
espacio que queda entre ellas, incluso de mayor riqueza
si faltase alguna de ellas. En esa ausencia de la
uniformidad es donde se multiplican las posibilidades de
posicionamiento de una muñeca dentro de la otra, y el
espacio entre ambas ya no es uniforme, por lo que se
produce una cualificación de la región entre ambas
volúmenes por su proximidad entre ellos.
Si se habitase, en el supuesto de tener solo la más
grande la intermedia y la más pequeña (en una aleatoria
disposición) la tensión espacial entre las posiciones de
entre ellas es lo que condiciona la posibilidad de uso,
o su carácter, mas próximo, intimo y reservado. Como
“ecos de paredes sucesivas” 3 en los que la resonancia de
la tensión de la vibración entre ambas fuese la
atmosfera característica de esa secuencia no lineal de
la resonancia del espacio contenido.
En la imagen de “San Jerónimo en su estudio”, un
hueco de la coloso edificio pétreo que queda fuera de
plano y se intuye en el fondo, deja ver como una
pequeña construcción sin mayor cualificación
arquitectónica que la de habitáculo o artefacto con
sigue gradar en diferentes aspectos y dentro de un
3 “TEXTOS SOBRE ZAPATOS Y DIBUJOS”, Enric Miralles, 1992.
“al igual que muchos aspectos de la
geometría de la película y las
burbujas del jabón, la teoría de
nudos forma parte del campo
matemático de la topología, en la
cual podemos ignorar sin ningún
riesgo la suavidad, el tamaño y la
forma. Las únicas propiedades
geométricas que sobreviven son las
inherentes a la flexión, la
compresión, el enrollamiento, el
alargamiento y otras deformaciones
espaciales. La regla consiste en la
flexibilidad total”
“ELTURISTA MATEMÁTICO”, Ivars
Peterson
“SAN JERÓNIMO EN SU ESTUDIO” Antonello da Messina [1474]
La escala intima dentro de la
escala pública. Un reproducción
totalmente distinta a la que su
contenedor. El contrasentido,
la creación un espacio con
cualidades totalmente opuesta
al de su contenedor.
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espacio de escala poco intima y domestica. La elevación
del plano y delimitación de un región mas
correspondiente al del uso de reservado del estudio,
como la de orientar hacia las apertura de luz y el
aislamiento del resto de espacio con la dos paredes. O
como a pesar de existir un plano de techo, hay una
primera referencia de escala más humana que la altura de
las estanterías y conseguida por la separación del plano
del suelo.
“a kind of symbolic habitat in which are found
responses… to the basic human needs –a view of the sky,
a piece of ground, privacy, the presence of nature and
of animals when need them- to the basic human urges –to
extend and control, to move. The actual form is very
simple a “patio”, or enclosed space in which sits a
pavilion are furnished with objects which are symbols
for the things we need: for example, a wheel image for
the movement for machines” [1]
Así es como definía Peter Smithson la instalación
“Patio and Pavilion” de 1956. Un patio –un exterior-
dentro de una sala –un interior- el cual contiene un
pabellón –un construcción, interior-exterior. De nuevo,
en los intersticios entre los espacios contendores
contenidos se generan relaciones espaciales –tensiones-
las cuales sugestionan sensaciones espaciales, que son
las claves a la hora de habitarlo. ¿Donde situar el
acceso al patio? Ya que este patio –exterior- contiene
una construcción –con cualidad para ser observada a
distancia- deberá ser donde exista mayor distancia, para
poder apreciar que el pavilion esta dentro, y pertenece
a un subconjunto mayor, que es el de un exterior.
Otro ejemplo es el proyecto de los Smithson para
los padres de Alison, en donde por medio de solo cuatro
únicas volúmenes contenidas dentro un volumen mayor.
Estas cuatro piezas contienes los usos específicos de
los cuatros húmedos, pero el resto de espacio
circundante entre las piezas y la envolvente perimetral
no tiene mayor cualificación o uso que el que los
usuarios le quieran dar, espacios duda. Al igual que en
las piezas de los cuartos húmedos la entrada esta
dispuesta del tal manera que se localicen en los
regiones mas comprimidos entre cubículos, mas íntimos y
mas residuales con respecto al resto.
Ahora, cada usuario encuentra y da un sentido a la
espacio que un principio no es ningún espacio (no one) y
lo son todos. Contiene una cama, será un dormitorio. Un
escritorio, el estudio. Pero es el habitante el que
encuentra en la atmosfera generada por los ecos y
resonancias entre los volúmenes quien cualifica el
espacio, de todos los posibles.
“HOW IT IS” Miroslaw Balka
La caja dentro de la caja. Como
artefacto sin uso específico,
pero evocador generador de
interacciones espaciales entre
el contenedor y su contenido.
“PATIO & PAVILION” A. & P. Smithson [1956]
Secuencias de límites. La
creación de espacios por medio
de la proximidad de los
elementos limites y sus
interacciones.
“RETIREMENT HOUSE” A. & P. Smithson [1959]
Secuencias de límites. La
creación de espacios por medio
de la proximidad de los
elementos limites y sus
interacciones.
mario barrientos moral espacios duda 12 |
4. artefactos y otros sistemas de transformación
“RICERCA DELLA COMODITÀ IN UNA POLTRONA SCOMODA”
Bruno Munari [1950]
Apropiándome, modo de declaración de intenciones,
la propuesta de Banham y Dallergret “A HOME IS NOT A
HOUSE” (b), para respaldar la idea de que la condición
misma de un espacio va mas allá de los ordenes
tectónicos de sus envolventes, o de sus delimitaciones
formales.
Como en la imagen de Bruno Munari de la cabecera
del capitulo, la búsqueda de posibles usos de un objeto,
incluso los inimaginables o subversivos, por medio de la
interacción y manipulación del objeto, el usuario y el
medio que los contienen, dan las instantáneas de cada
uno de esos mil sentidos que Ivars Peterson hace
referencia (a) de las posibilidades topológicas de un
espacio.
Topología:(del gr. τόπος, “lugar”, y λόγος, “estudio”)
RAE: 1. f. Rama de las matemáticas que trata
especialmente de la continuidad y de otros conceptos más
generales originados de ella, como las propiedades de
las figuras con independencia de su tamaño o forma.
WIKIPEDIA: es la rama de las matemáticas dedicada al
estudio de aquellas propiedades de los cuerpos
“Ahora comprendemos mejor por qué
nos parecía una injusticia para con
las imágenes-espacios decir
simplemente de ellas que <<carecen
de sentidos>> o declararlas
insignificantes: no tienen
significado, son significado. No es
que no tengan ningún sentido o,
mejor, es eso, pero si tomamos el
<<ningún>> en su acepción literal
de <<no-uno>> (no-one): los
espacios tienen mil sentidos,
suponen un oleaje ilimitado y
continuo de proliferación de
sentidos, de producción de sentido,
sin que haya en ningún punto una
razón para decidirse por uno de
ellos y desdeñar (aunque sólo fuera
provisionalmente) todos los demás.”
“ELTURISTA MATEMÁTICO”,
Ivars Peterson (a)
(b)
“A HOME IS NOT A HOUSE” R Banham & F Dallegret
[1965]
mario barrientos moral espacios duda 13 |
“CRATE HOUSE” (c) Allan Wexler [1991]
“LIVING UNIT” (d) Andrea Zittel [1994]
“HOUSING & cITY” (f) Abalos y Herreros [1988]
“LAND PEEL” (g) Floor Furniture
Shin Yamashita [2010] Kioto
geométricos que permanecen inalteradas por
transformaciones continuas.4
Es una disciplina que estudia las propiedades de los
espacios topológicos y las funciones continuas. La
proximidadTopología se interesa por conceptos como ,
número de agujeros consistencia, el tipo de (o textura)
compararque presenta un objeto, objetos y clasificar,
entre otros múltiples atributos donde destacan
conectividad compacidad, metricidad metrizabilidad, o ,
etcétera.
Los matemáticos usan la palabra topología con dos
sentidos: informalmente es el sentido arriba
especificado, y de manera formal se refieren a una
cierta familia de subconjuntos de un conjunto dado,
familia que cumple unas reglas sobre la unión y la
intersección.
Una manera clara de ejemplificar esta teoría es el
como un persona ocupa un espacio, o como se apropia de
él. Como en el tipi la colocación de un fuego en el
centro de la tienda, determina la distribución de sus
ocupantes. Como en un espacio de escala pública
(iglesia) la introducción una arquitectura (mueble) de
menor escala, como en el estudio de San Jeronimo (ver p.
10) delimita un espacio de intimidad.
Mobiliario como artefacto capaza cualificar,
determinar, nombrar instantáneamente e incesantemente
un espacio. En el margen derecho son unos ejemplos de
como unas unidades, mas o menos compactas, mas o menos
articulas son capaces de expandir comprimir un espacio
(f) para dar intimidad o abrirse. Como el plano del suelo
puede a llegar a interactuar (g).
En estos términos son los que de alguna manera
podría apuntarse como nuevas experiencias proyectuales.
Modelos arquitectónicos actuales empiezan a no poder
responder a las exigencias de una sociedad liquida5
vienen condicionadas por la interactividad y
virtualización que nuevos instrumentos tecnológicos
aportan en la cotidianeidad del día a día.
Al igual que el ascensor crecer en altura para
genera un nuevo modelo arquitectónico, la virtualización
e interactividad las costumbres diarias puede
posibilitar la flexibilización y desarraigo modelos
tradicionalmente rígidos y estables.
4 Stewart, Ian: Conceptos de matemática moderna.
Alianza Universidad, 1988. p. 171.
5 Zygmunt Bauman
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5. a modo de conclusiones
Como relación de conclusiones en las que centrar
posibles líneas de investigación o trabajo cabe destacar
por ejemplo como modelos ajenos al campo de la
arquitectura como pueden ser los nuevos instrumentos
tecnológicos que actualmente están transformando ya no
solo las formas de interacción y comunicación entre los
individuos, si no también la manera de interactuar con
los objetos y el medio que nos rodean.
En la era de los nativos e inmigrantes digitales6, al
igual que un niño de tan solo unos pocos años le
sorprende que el un medio como una revista no responda
con la misma manera y velocidad que una tableta
electrónica, trasladará el mismo nivel de exigencia a
son entorno, es decir, los modelos arquitectónicos
deberán satisfacer a modo y uso de un objeto más que
interactúa con el individuo.
Parámetros como proximidad, conectividad,
aislamiento, velocidad,… determinara una nuevo lenguaje
proyectual.
6 Marc Prenkys
mario barrientos moral espacios duda 15 |
bibliografía
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