Teoricos: Martes 17-21 hs.

Clases prticas:

Adrian Veaute: Lunes 19-21.

Programa:

Materia: ESTTICA DEL CINE Y TEORAS CINEMATOGRFICASProfesor: Emilio Bellon - Programa 06232 Cuatrimestre 2015

1. OBJETIVOS DE LA MATERIA:El presente programa de Esttica del Cine y Teoras Cinematogrficas, organizado para el segundo cuatrimestre de 2014, contempla aspectos generales vinculados al rea de la esttica, que estudian el hecho cinematogrfico como objeto y expresin artstica.En un marco general de discusin de los conceptos de Realismo y Mimesis, el eje de la asignatura pone el acento en la operatoria de la REPRESENTACIN, tema central que lleva a mbitos discursivos que se replantean desde las relaciones del cine con otras artes, los alcances de estticas y poticas particulares y los modos de abordar las propuestas de los llamados cines moderno" y posmoderno.Simultneamente y desde la perspectiva histrica, se plantear la presencia de un nuevo paradigma perceptivo que, a partir de los inventos pticos de mediados del siglo XIX, pondr en crisis el sistema perceptivo anterior, lo cual, con el correr de los aos y la progresiva popularizacin del medio, echar las bases de la actual espectacularizacin de la imagen audiovisual, fenmeno que, por otro, lado se analizar desde la problemtica del rol crtico del espectador cinematogrfico.Asimismo, tomando como eje el concepto terico de Poticas, se presentarn a los alumnos algunas de las diversas y opuestas concepciones sobre el modo de entender y hacer cine, problematizando en determinados trminos oficializados por la teora flmica, tales como cine de autor, cine de produccin, escuela, corrientes y movimiento, en el marco de discusin del hecho flmico como arte, espectculo e industria.Finalmente, durante el transcurso de las clases prcticas se desarrollar una reflexin sobre los aspectos retricos de la imagen flmica y desde su dimensin visual, tanto en ficcin como en documental, prestando especial atencin a los vnculos que el cine mantuvo y sigue manteniendo con otros medios de expresin (artes plsticas, fotografa, etc.).

2. CONTENIDOS ESPECFICOSA) CLASES TERICASUNIDAD I:Un punto de partida: la dimensin tica del juicio esttico. Sobre el acto de representacin y sus lmites. Pasajes hacia una Esttica Cinematogrfica contempornea. Problemticas y modalidades expresivas. Relecturas sobre movimientos y escuelas. Legados y resignificaciones.

Bibliografa especfica: AUMONT, J. La esttica Hoy Edit, Catedra, Madrid,2001. AA. VV. "Dilogos sobre tica de la representacin" (Ficha de Ctedra) U. B .A. Fac. de Filosofa y Letras, 2011. DANEY, S. "El travelling de Kapo". En Perseverancia. Reflexiones sobre el cine. Ed. El Amante, Buenos Aires, 1998. FONT, Domnec. Paisajes de la modernidad. Cine europeo, 1960-1980. Ed. Paids, Barcelona, 2002.

Filmografa:EL PUERTO Aki Kaurismki (2011) NOCHE Y NIEBLA - Alain Resnais (1955) DEL ORIGEN DEL SIGLO XXI Jean-Luc Godard (1995) CORRESPONDENCIA MEKAS/GUERN Jonas Mekas/Jos Luis Guern (2011) THIS IS NOT A FILM Jafar Panahi (2011) LAMERICA Gianni Amelio (1994) LA MIRADA DEL HIJO - Calin Peter Netzer (2013) HANNAH ARENDT - Margarethe von Trotta (2012) ROSETTA, de Jean-Pierre Dardenne y Luc Dardenne (1999)

UNIDAD II:Algunas consideraciones sobre un itinerario: el recorrido de un sistema perceptivo. Notas sobre los orgenes del cine: la invencin, el sueo, el fantasma y la fantasmagora. El cine en su tiempo histrico: el medio cinematogrfico como expresin de la modernidad.Discusiones en torno a los modos de pensar el campo de la Teora y de la Esttica del cine.Los Manifiestos y testimonios. Debate en el campo cultural y artstico.Los aos del vanguardismo.Una potica particular: la obra de Jean Cocteau.

Bibliografa especfica:- ALSINA THEVENET, H. - ROMANGUERA I RAMIO, J. - Textos y manifiestos del cine. Ed. Ctedra. Madrid, 1991.- AAVV, Actas surrealistas. Ed. Quadrata, Buenos Aires, 2003.- DE MICHELI, M. Las vanguardias artsticas del siglo veinte Ed. Univ. De Crdoba, 1968.- MORIN, E. El cine o el hombre imaginario. Ed. Paids, Buenos Aires, 2004.- SANCHEZ BIOSCA, Cine y vanguardias artsticas..Ed. Paids, Barcelona, 2004.- SANCHO RODRIGUEZ, L. Una tinta de Luz: la poesa cinematogrfica de Jean Cocteau. Euskal Herriko Unibertsitatea, Servicio Editorial, Bilbao, 2008.Lectura de entrevistas a Jean Cocteau y ensayos de su autora que forman parte de las siguientes publicaciones:- El secreto profesional y otros textos - Biblioteca personal Jorge Luis Borges. Ed. Hyspamrica, Buenos Aires, 1986.- La dificultad de ser - Ensayo Siruela, Madrid, 2006.

FILMOGRAFA: TRATADO DE BABA Y DE ETERNIDAD Isidore Isou (1951) LA MORTE ROUGE Victor Erice (2006) TREN DE SOMBRAS - Jos Luis Guern (1996) CRAVAN VS. CRAVAN Isaki Lacuesta (2002) LA SANGRE DE UN POETA - Jean Cocteau (1930) ORFEO - Jean Cocteau (1950) EL TESTAMENTO DE ORFEO - Jean Cocteau (1960)

Adicionalmente, se exhibir en clase una seleccin de secuencias que responden al surrealismo.

UNIDAD III:Representacin del espacio urbano. Escenarios arquitectnicos y rituales sociales.Modos de abordaje de representacin de la ciudad en el discurso flmico. Construccin de diferentes mbitos geogrficos en el juego de la ficcin. Imaginarios urbanos en el cine: Dos centros geogrficos: Buenos Aires Lisboa.

Bibliografia especfica: SALVADOR VENTURA,Francisco. Cine y Ciudades,Imgenes e imaginarios en ambientes urbanos, Intramar Ed., Tenerife, 2011.DIDI-HUBERMAN, Georges - Ante el tiempo: Historia del arte y Anacronismos de la Imagen. Ed. Adriana Hidalgo, Buenos Aires. 2008. FONT, Domnec - Paisajes de la modernidad. Cine Moderno 1960-1980. Ed. Paids, Barcelona, 2002. FONT, Domnec - Cuerpo a Cuerpo. Radiografas del cine contemporneo. Ed. Galaxia Gutemberg, Barcelona, 2012. RANCIRE, Jacques La imagen intolerable En El espectador emancipado. Ed. Manantial, Buenos Aires, 2010.

Filmografia:La Filmografa se ir presentando conforme a la lectura de los textos de la unidad.

B) CLASES PRCTICASUNIDAD 1: La Representacin Cinematogrfica: el Espacio y la Puesta en Escena- Los elementos y caractersticas de la representacin cinematogrfica.- El espacio cinematogrfico: el campo vaco. Los discursos espaciales. La escritura del espacio: campo y fuera de campo. Los lmites de la imagen. El marco y la ventana. Opacidad y transparencia. El campo como espacio habitable.- La puesta en escena: construccin de un mundo cinematogrfico. La representacin como construccin narrativa. Poner en imgenes. El tiempo narrativo de la puesta. El artificio como procedimiento de construccin. La representacin como escritura.

BIBLIOGRAFA:- BONITZER, Pascal. El Campo Ciego. Ensayos sobre el realismo en el cine. Biblioteca Kilmetro 111, Buenos Aires, 2007.- CATAL, Joseph Mara. La puesta en imgenes. Conceptos de direccin cinematogrfica. Ed. Paids, Barcelona, 2001.- COMOLLI, Jean-Louis. Cine contra espectculo. Editorial Manantial. Bs. As. 2010.- COMOLLI, Jean-Louis. Tcnica e ideologa. Editorial Manantial. Bs. As. 2010.- GUTIRREZ SAN MIGUEL, Begonia. Teora de la narracin audiovisual. Ctedra, Madrid, 2006.- MUSICCO NOMBELA, Daniela. El Campo Vaco. El lenguaje indirecto en la comunicacin audiovisual. Ctedra, Madrid, 2007.- PREZ LA ROTTA, Guillermo. Gnesis y sentido de la ilusin flmica. Coleccin Espacios. Universidad del Cauca, Colombia, 2003.- SIETY, Emmanuel. El plano en el origen del cine. Ed. Paids, Barcelona, 2004.

FILMOGRAFA:- Bajo la Arena (2000, Francois Ozon)- Cach (2005, Michael Haneke)- Con nimo de amar (2000, Wong Kar Wai)- Y el viento nos llevar (1999, Abbas Kiarostami)- Dogville (2003, Lars von Trier)- Los amantes del crculo polar (1998, Julio Medem)- La nube errante (2005, Ming-liang Tsai)- El cocinero, el ladrn, su mujer y su amante (1989, Peter Greenaway)- Primavera, verano, otoo, invierno y otra vez primavera (2003, Kim Ki-duk)- El hombre de al lado (2009, Mariano Cohn y Gastn Duprat)- Japn (2002, Carlos Reygadas)

UNIDAD 2: El Cine y la Pintura: representacin entre la ficcin y el documental- El Cine en el contexto de las Artes Plsticas: problemas, cruces y relaciones.- Cine y pintura: lo cinematogrfico y lo pictrico. Las formas y los colores de la plstica. La pantalla como pintura. El plano-cuadro. Composicin y desencuadres. Las formas de lo ficcional y su configuracin plstica. El arte del espacio.- El Documental como gnero cinematogrfico. Su visin desde las artes plsticas. El film como documento de lo pictrico: casos contemporneos. La mirada histrica y social desde lo pictrico. Una lectura plstica sobre la realidad: lo objetivo y lo subjetivo. Los lmites entre la ficcin y el documental de las artes plsticas.

BIBLIOGRAFA:- AUMONT, Jacques. El ojo interminable. Ed. Paids, Barcelona, 1997.- BONITZER, Pascal. Desencuadres. Cine y pintura. Editorial Biblioteca Kilmetro 111, Buenos Aires, 2007.- BRESCHAND, Jean El Documental. La otra cara del cine, Ed. Paids, Barcelona, 2004.- CHATEAU, Dominique. Esttica del Cine. Editorial La Marca, Bs. As., 2010.- COMOLLI, Jean-Louis. Filmar para ver. Escritos de teora y crtica de cine. Ed. Simurg, Buenos Aires, 2002.- NICHOLS, Bill La representacin de la realidad. Ed. Paids, Barcelona, 1997.- QUINTANA, ngel. Despus del cine. Imagen y realidad en la era digital. Espaa. Acantilado. 2011.- SORLIN, Pierre. Estticas del Audiovisual. Editorial La Marca, Bs. As., 2010.- VIRILIO, Paul. La mquina de la visin. Madrid. Ctedra. 1989.

FILMOGRAFA:- La noche de ronda (2007, Peter Greenaway)- Despertando a la vida (2001, Richard Linklater)- Passion (1982, Jean-Luc Godard)- La dama y el duque (2001, Eric Rohmer)- Amelie (2001, Jean Pierre Jeunet)- Perspolis (2007, Vincent Paronnaud y Marjane Satrapi)- Hamaca paraguaya (2006, Paz Encina)- Los prximos pasados (2007, Lorena Muoz)- Cndido Lpez, los campos de batalla (2005, Jos Luis Garca)- La cueva de los sueos olvidados (2010, Werner Herzog)- Gorri (2010, Carmen Guarini)- Las playas de Agns (2008, Agns Varda)

3. BIBLIOGRAFA GENERAL (orientativa, de consulta general y no obligatoria)- AA. VV. Historia general del cine. Nuevos cines (aos 60). Volumen XI. Ed. Ctedra, Madrid, 1995.- AA.VV. Historia de las imgenes e historias de las ideas, Ed. CEAL; Buenos Aires, 1992.- AA. VV. - FIEL, C. [comp.] Cuadernos de Esttica del Cine I y II (Seleccin de Jornadas 2003/2011) U. B. A., Fac. de Filosofa y Letras, 2012.- ABRUZZESE, A. La Imagen Flmica. Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 1978.- AGEL, H. Esttica del Cine. Eudeba, Buenos Aires, 1972.- AGUILAR, G. y JELICI, E. Borges va al cine. Libraria Ed., Buenos Aires, 2010.- ALTMAN, R. Los gneros cinematogrficos. Ed. Paids, Barcelona, 2000.- ALLEN, R. C. y GOMERY, D. Teora y prctica de la historia del cine. Ed. Paids, Barcelona, 1995.- ARNHEIM, R. El cine como arte. Ed. Infinito, Buenos Aires, 1971.- ARISTARCO, G. Historia de las teoras cinematogrficas. Ed. Lumen, Barcelona, 1968.- ANDREW, D. Las principales teoras cinematogrficas, Ed. Rialp, Madrid, 1993.- AUMONT, J, MARIE, M. y VERNET, M, Esttica del cine, Ed. Paids, Barcelona, 2005.- AUMONT, J. Las teoras de los cineastas. Ed. Paids, Barcelona, 2004.- AUMONT, J. y MARIE, M. Diccionario terico y crtico del cine Ed. La marca, Buenos Aires, 2006.- BALAZS, B. El film. Gnesis y esencia de una arte nuevo. Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 1978.- BARNOUW, E. y BEZ, A. El documental: historia y estilos. Gedisa, Barcelona, 1996.- BASSOLI, V. Orientaciones actuales del cine. Ed. Troquel, Buenos Aires, 1965.- BAZIN, A. Qu es el cine? Ed. Rialp, Madrid, 1966.- BENJAMIN, W. Imaginacin y sociedad, Taurus, Madrid, 2001.- BIRRI, FERNANDO Soar con los ojos abiertos. Las treinta lecciones de Standford. Ed. Aguilar, Buenos Aires, 2007.- BOMHEKER, M. El cine y sus teoras. Ediciones Epke, Crdoba, 2001.- BLOOM, H. La angustia de las influencias, Monteavila Editores, Caracas, 1991.- MONGIN. O, Violencia y Cine Contemporneo, Paids, Barcelona,. 1998- BURCH, N. El tragaluz del infinito. Ed. Ctedra, Madrid, 1991.- CASETTI, F. Teoras del cine. Ed. Ctedra, Madrid, 1994.- CASETTI, F. y otros Cmo analizar un film. Ed. Paids, Barcelona, 1994.- COSTA, A. Saber ver el cine. Ed. Paids, Barcelona, 1992.- DIDI- HUBERMAN, G. Imagen-montaje o imagen mentira, en Imgenes pese a todo. Memoria visual del holocausto. Ed. Paids, Barcelona, 2004.- DORFLES, G., Esttica del mito, Ed. Tiempo Nuevo, Caracas, 1967.- ECO, U., La estrategia de la ilusin, Ed. Lumen-Ed. La Flor, Buenos Aires, 1986- FRANCES, M. La produccin de documentales en la era digital, Ctedra, Madrid, 2003.- FILIPPELLI, R. El plano justo. Santiago Arcos Editor, Buenos Aires, 2008.- HEGEL, G., Esttica. La forma del arte simblico, Siglo XX, Buenos Aires, 1983.- GRARD, I., Cine e imaginarios sociales, Ed. Ctedra, Madrid, 2010.- GARCA CANCLINI, N., Las culturas populares en el capitalismo, Ed. Nueva Imagen, Mxico, 1982.- GHELLI, N. Esttica del cine. Ed. Rialp, Madrid, 1959.- KANT, I. Lo bello y lo sublime. Metafsica de las costumbres, Ed. Libertador, Buenos Aires, 2007.- LOTMAN, Y. Esttica y semitica del cine. Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 1977.- MATTERLART, A., La cultura como empresa multinacional, Ed. Galerna, Buenos Aires, 1974.- MITRY, J. Esttica y psicologa del cine. Ed. Siglo XXI, Madrid, 1989.- MONTERDE, J. y otros El Cine. Un estudio psicolgico. Ed. Ms libros ms libres, Buenos Aires, 2005.- POE, Edgar Alan, Filosofa de la composicin. Ed. Coyoacn, Mxico, 1999.- QUINTANA, A. El cine italiano 1942-1961. Del neorrealismo a la modernidad. Ed. Paids, Barcelona, 1997.- TORREIRO, C. Los nuevos cines europeos. 1955-1970. Ed. Lerna, Barcelona, 1987.- SANCHEZ BIOSCA, V. El montaje cinematogrfico. Teora y anlisis. Ed. Paids, Barcelona, 1996.- SORLIN, P. Sociologa del cine. Ed. Fondo de Cultura Econmica, Mxico, 1996.- SORLIN, P. Cines europeos, sociedades europeas. Ed. Paids, Barcelona, 1996.- STAM, R. y otros Nuevos conceptos de la teora del cine. Ed. Paids, Barcelona, 1999.- STAM. R. Teoras del cine. Ed. Paids, Barcelona, 2001.- TUDOR, A. Cine y comunicacin social. Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 1975.- YOEL, G.[comp.] Pensar el cine 1. Imagen, tica y filosofa. Manantial, Buenos Aires, 2004.- YOEL, G.[comp.] Pensar el cine 2. Cuerpo(s), temporalidad y nuevas tecnologas. Manantial, Buenos Aires, 2004.- WILLIAMS, R. Cultura y sociedad, Nueva Visin, Buenos Aires, 1980.

4. CARGA HORARIAClases tericas y tericas-prcticas: 4 HORASClases de trabajos prcticos: 2 HORAS

5. ACTIVIDADES PLANIFICADASLos alumnos realizarn, en el marco de la segunda instancia evaluativa, un Trabajo Prctico Grupal guiado de investigacin sobre problemticas de la esttica cinematogrfica.Una seleccin de estos trabajos revisados y corregidos por el equipo de ctedra integrarn las Jornadas de Esttica del Cine y Teoras Cinematogrficas organizadas por la misma.Este ao se realizarn las XIII Jornadas Internacionales de Esttica del Cine y Teoras Cinematogrficas dirigidas a los alumnos de la materia, graduados y docentes invitados de universidades extranjeras, que se concretarn en el Segundo Cuatrimestre del presente calendario acadmico, durante la primera semana de noviembre..

6. CONDICIONES DE REGULARIDAD Y RGIMEN DE PROMOCINLa materia ofrece un rgimen de Promocin Directa cuyos requisitos son:La asistencia al 80% de las clases tericas, terico-prcticas y prcticas.La aprobacin de dos exmenes parciales escritos.La conformidad de los trabajos prcticos, monografas o informes que se soliciten.La aprobacin integral de la materia en condicin de Promocin Directa se realizar siempre que el promedio total de todas las instancias evaluativas parciales alcancen una calificacin mnima de 7 (siete) puntos. No aprobar el curso a travs de la Promocin Directa el alumno que resultare aplazado en alguna de aquellas evaluaciones mencionadas que fije la ctedra.Los alumnos que no hayan cumplido los requisitos establecidos para la Promocin Directa pero, igualmente, hayan aprobado los exmenes parciales con una calificacin mnima promedio de 4 (cuatro) puntos y con un 75% de asistencias a las clases prcticas, sern considerados como alumnos regulares y podrn, por lo tanto, presentarse en tal condicin para rendir el examen final oral de la asignatura.