Evolucion Del Cine Felipe Pradenas m

8/6/2019 Evolucion Del Cine Felipe Pradenas m

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Facultad de Ciencias de la IngenieraEscuela de Ingeniera Civil en Informtica

LA EVOLUCIN DEL CINE Y SU CONSUMO NACIONALEN LA ACTUALIDAD.

Proyecto para optar al ttulo deIngeniero Civil en Informtica

PROFESOR PATROCINANTEMARIA ELIANA DE LA MAZAINGENIERO CIVIL EN INFORMTICAMAGSTER EN INFORMTICA EDUCATIVA

PROFESOR INFORMANTEMARIA ELIANA DE LA MAZAINGENIERO CIVIL EN INFORMTICAMAGSTER EN INFORMTICA EDUCATIVA

FELIPE ANDRS PRADENAS MORENO

VALDIVIA CHILE2011


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NDICE.NDICE.

......................................................................................................................................................................... 1NDICE DE TABLAS....................................................................................................................................1TABLA PGINA......................................................................................................................................................................... 1NDICE DE FIGURAS................................................................................................................................... 1FIGURA PGINA......................................................................................................................................................................... 1RESUMEN...................................................................................................................................................... 13. EL ORIGEN DEL CINE .............................................................................................................................14. LA EVOLUCIN DEL CINE ............................................................................................................ ...... ..1

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NDICE DE TABLAS.TABLA PGINA

NDICE.......................................................................................................................................................................... 1NDICE DE TABLAS....................................................................................................................................1TABLA PGINA......................................................................................................................................................................... 1NDICE DE FIGURAS................................................................................................................................... 1FIGURA PGINA......................................................................................................................................................................... 1RESUMEN...................................................................................................................................................... 1

3. EL ORIGEN DEL CINE .............................................................................................................................14. LA EVOLUCIN DEL CINE ............................................................................................................ ...... ..1

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NDICE DE FIGURAS.FIGURA PGINA

NDICE.......................................................................................................................................................................... 1NDICE DE TABLAS....................................................................................................................................1TABLA PGINA......................................................................................................................................................................... 1NDICE DE FIGURAS................................................................................................................................... 1FIGURA PGINA......................................................................................................................................................................... 1RESUMEN...................................................................................................................................................... 1

3. EL ORIGEN DEL CINE .............................................................................................................................14. LA EVOLUCIN DEL CINE ............................................................................................................ ...... ..12. LA PRIMERA FOTOGRAFA., JOSEPH N. NIEPCE.............................................................................43. COMPARACIN ENTRE EL CINE CHILENO ACTUAL Y EL EXTRANJERO..............................11

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RESUMEN.En el texto se desarrolla una visin general del mundo del cine, desde sus inicios, hasta

la actualidad. El tema principal es el cine de Hollywood, el cual se comparar con las de

cine independiente y nacional para obtener una comparacin entre los diferentes tipos

de cine, y la razn que conlleva a la sociedad a escoger entre ellos.

De esta manera se pretende que el lector del presente documento pueda comprender los

diferentes mbitos del cine contemporneo desde un punto de vista muy general, y

asimismo conozca que es lo que se est consumiendo en el pas actualmente, en cuanto

a cine se refiere.

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1. INTRODUCCIN.

El propsito de este documento es presentar de manera clara y resumida la evolucin

del cine desde sus inicios, para as ser capaz de analizar el enfoque del cine que se

realiza en la actualidad, desde un punto de vista tcnico y artstico.

El cine ha logrado reinventarse a travs de los tiempos, mostrando distintas formas de

hacer cine, desde sus orgenes con el nacimiento del cine mudo, pasando por el cine

sonoro a color, hasta la actualidad con el nuevo formato en 3D.

En su evolucin el cine ha logrado definir diferentes estilos artsticos, los cuales han

sido claves para representar a la sociedad desde diversos puntos de vista.

En todo el trayecto por el cual ha circulado el cine, este ha sido de vital importancia en

la sociedad ya que ha tomado parte de distintos tipos de vanguardias artsticas,

movimientos culturales, circunstancias polticas y conflictos blicos. [Gob]

En la actualidad se puede ver una tendencia ms amplia, en cuanto a preferencias del

pblico, al cine de Hollywood. Pelculas con grandes presupuestos y buenas campaas

de marketing logran obtener mejor taquilla que aquellas del cine independiente. Y la

razn de aquello es un tema importante a tratar en el presente documento. [Vel06]

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2. QU ES EL CINE?

El cine es la tcnica de proyectar fotogramas de forma rpida y sucesiva para crear la

impresin de movimiento, mostrando 24 fotogramas por segundo. Etimolgicamente, la

palabra cinematografa fue un neologismo creado a finales del siglo XIX compuesto a

partir de dos palabras griegas. Por un lado (kin), que significa "movimiento"; y por

otro de (grafs). Con ello se intentaba definir el concepto de "imagen en

movimiento". [Rod06]

De manera de ahondar en la definicin, se podra abarcar la definicin de cine desdedistintos puntos de vista, ya sea la sociologa, psicologa e incluso poltica, pero lo ms

sencillo es definir al cine como fenmeno, como hecho y como proceso que desemboca

en un espectculo, sea cual sean sus intenciones posteriores.

El cine es un hecho humano cuya unidad y realidad profunda slo pueden comprenderse

o explicarse gracias a la convergencia de la atencin de todas las disciplinas que se

ocupan del hombre. [Cas94]

La magia del cine no podra existir si no fuese por la fotografa y la evolucin de esta, ya

que las mejoras de las cmaras fotogrficas y el procesamiento de fotografas

permitieron su existencia a lo largo del tiempo. [Fug05]

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3. EL ORIGEN DEL CINEEl Cinematgrafo (Fig. 1), la primera mquina capaz de grabar y proyectar pelculas de

cine [Edu10], se presenta en sociedad en los ltimos aos del siglo XIX. Este nuevo

invento, surge a partir de la convergencia de una serie de progresos cientficos que

arrancan desde siglos atrs, a partir de aportaciones habidas en el campo de la fsica y la

qumica, de la ptica y de las cmaras, y mejoras en terrenos como la proyeccin de las

imgenes, tanto de aquellas que pueden ser fijas, como la fotografa, como tambin de

las que, por aplicacin de ciertos mecanismos, consiguen dar sensacin de movimiento.

[Gob]

Figura 1. El Cinematgrafo.

Las cmaras fotogrficas desarrolladas por Friedrich Voigtlnder en 1841, Thomas

Lutton, con su cmara Reflex, en 1860 y George W. Eastman, quien en 1888 present ensociedad la famosa cmara Kodak fueron claves en el nacimiento del cine.

Los inicios de la fotografa se sitan en 1839, cuando Joseph N. Niepce logr, tras una

larga exposicin, obtener una sombra (Fig. 2). [Alt10]. La fotografa hacia finales del

siglo XIX se socializ de tal manera que muchos ciudadanos en todo el mundo podan

disponer de una cmara. Y la fotografa fue el soporte que anim a otros inventores en

pensar en cmo se poda obtener una imagen en movimiento.

Todos los avances en cuanto a fotografa y otras muchas investigaciones buscaron el

otorgar movimiento a la imagen fotogrfica. Se pudo alcanzar este objetivo gracias a la

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Figura 2. La primera fotografa. Joseph N. Niepce.

comercializacin del rollo de pelcula (celuloide), el cual fue creado por los hermanos

Hyatt en 1868 y que desarroll plenamente, George W. Eastman en 1888, cuando sonmostradas al pblico en diversos pases, las primeras imgenes en movimiento. [Abo11]

Antes de dar a conocer el Cinematgrafo, en diversos pases de Estados Unidos y

Europa varios inventores se encontraban trabajando en varios sistemas que tenan un

objetivo comn: el visionado y proyeccin de imgenes en movimiento. En la mayora

de los aparatos el visionado de las imgenes slo se poda hacer de manera individual; el

ms conocido en esta lnea fue el Kinetoscopio de Edison. La existencia del

Cinematgrafo como tal no comienza a correr de boca en boca hasta la primera

proyeccin pblica que organizan los hermanos Auguste y Antoine Lumire el da 28 de

diciembre de 1895 en Pars, en el Boulevard de los Capuchinos.

Tras la presentacin del Cinematgrafo en Pars, en otras muchas ciudades europeas y

americanas comienza a aparecer dicho invento. A partir de 1896, se sucedern sin

interrupcin las proyecciones y, con ellas, la demanda de ms ttulos, con lo que se inicia

la produccin a gran escala de pelculas que, poco a poco, van aumentando de duracinal igual que van mejorando la historia que narran.

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Durante unos aos, los temas de las pelculas se repiten con cierta frecuencia, y los

espectadores se dejan atrapar, sobre todo, por aquellas que les resultan ms

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sorprendentes. En esta lnea trabaja el mago francs Georges Mlis, el cual comienza a

dirigir una serie de pelculas que tienen muchos trucos y efectos, imgenes mgicas enlas que desaparecen personajes (Escamotage D'une Dame Au Thtre Robert Houdin,

1896), chocan trenes, crecen los objetos y hasta se puede viajar a lugares desconocidos

(Le Voyage Dans La Lune, 1902). Esta lnea creativa la desarrollar el espaol Segundo

de Chomn, que compite con Mlis en la produccin de pelculas sorprendentes (Htel

lectrique, 1908). En Estados Unidos Edison ser el mximo impulsor del

Cinematgrafo, consolidando la industria del cine. A su sombra van creciendo otros

directores como Edwin S. Porter, que lograr dar un paso fundamental en la

construccin de una historia con el diseo de una historia que se centra en el western.

(The Great Train Robbery, 1903). [Gob]

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4. LA EVOLUCIN DEL CINE

La industria tambin apareci en Francia de manos de dos empresarios: Charles Path y

Lon Gaumont. Por otro lado el cine norteamericano se empezaba a desarrollar en

Hollywood gracias a las primeras productoras y los maestros que establecieron el

lenguaje del arte de las imgenes, especialmente David Wark Griffith, el cual fue uno de

los directores precursores del cine. [Lib03]

Entre 1914 y 1918, la Primera Guerra Mundial desplaz la preeminencia europea a losEstados Unidos. Pese a esto, Alemania dio a luz en los aos veinte una de las corrientes

ms importantes: el expresionismo. Al mismo tiempo, Francia destacaba con las

primeras vanguardias: impresionismo y surrealismo, y por otra parte, la Unin Sovitica

creaba una gran escuela, con el director de cine Sergei M. Eisenstein como principal

figura [Mar11a]. En esos aos tambin se consolidara Hollywood como Meca del Cine,

con los primeros albores del cine sonoro y maestros del gnero cmico tan relevantes

como Charles Chaplin y Buster Keaton. [Cap09]

En 1918, es patentado el sistema sonoro llamado TriErgon, que permita la grabacin

directa en el celuloide. Pero no ser hasta el ao 1922 que Jo Engel, Hans Vogt y Joseph

Massole presentan el primer film, Der branstifer, que lo utiliza incorporando las

aportaciones del ingeniero norteamericano Lee de Forest.

En 1923, el ya mencionado Lee de Forest presenta su invento definitivo y establece las

bases del sistema que finalmente se impuso. El Phonofilm resolva los problemas de

sincronizacin y amplificacin del sonido, porque lo grababa encima de la misma

pelcula. A pesar del xito logrado con la proyeccin de una secuencia de The Covered

Wagon, la falta de financiacin posterg la implantacin del invento hasta el ao 1925.

Los empresarios que dominaban el sector no creyeron en l en aquel momento, porque la

adopcin del sonoro implicaba una fuerte inversin, ya que haba que adaptar los

estudios y todas las salas de proyeccin.

En 1925, la compaa Western Electric decide apostar por Lee de Forest y, en el ao1926, se inici la produccin bajo la tutela de la Warner Brothers que, con esta apuesta,

pretenda superar una mala situacin econmica. Y as ese ao presentaban cinco cintas

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en que la imagen conviva con el sonido gracias al sistema Vitaphone de sincronizacin

disco-imagen. stas consistan en un discurso de William Hays, una pieza interpretada

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por laNew York Philarmonic Orchestra, una pieza de violn tocada por Mischa Elman,

una audicin de la cantante Anna Case y la pelcula de Alan Crosland, Don Juan, conJohn Barrymore como protagonista y en la que se haba aadido una partitura

interpretada por la orquesta antes citada. [Mar11b]

Luego, el siguiente gran avance en el cine fue la innovacin del cine a color por

Technicolor, el cual transfera los tonos cyan, magenta y amarillo a la copia definitiva.

El primero en utilizar el nuevo procedimiento fue Walt Disney para sus Sinfonas tontas

de 1932, y sigui usndolo para muchos de sus restantes dibujos animados. Se considera

que el primer largometraje en verdadero Technicolor fue La feria de la vanidad (Beeky

Sharp, 1935), de Rouben Mamoulian. Las pelculas musicales fueron las que ms se

beneficiaron. Los directores, en general, le tenan respeto al Technicolor ya que este era

un cincuenta por ciento ms caro, debido a esto los directores de cine siguieron filmando

principalmente en blanco y negro hasta bien entrada la dcada de los aos 1940.

No obstante, se rod en esa poca Robin de los Bosques (The Adventures of Robin

Hood, 1938), la cual cost ms de un milln y medio de dlares debido a su uso del

Technicolor. La pelcula, lamentablemente no tuvo xito, lo que hizo temer ms a los

productores. Al mismo tiempo, la enorme acogida que estaba obteniendo Blancanieves y

los 7 enanitos (1937), de Walt Disney, la cual tambin hizo uso del Technicolor

incentiv a Selznick a filmar con grandes riesgos la pelcula Lo Que El Viento Se Llev

(Gone With The Wind1939). En 1939 tambin Victor Fleming, termin El Mago de Oz

(The Wizard of Oz), muy costosa en su produccin y que tampoco fue ningn xito

comercial debido a los grandes costos del Technicolor.

La Segunda Guerra mundial afect gravemente la industria del cine en color, sobre todo

en Gran Bretaa, que haba producido varias pelculas de xito, Las cuatro plumas ( The

Four Feathers, 1939), y El ladrn de Bagdag (1940), de Alexander Korda. Durante la

guerra la mayora de los directores volvieron al blanco y negro.

El color volvi a ser masivo en la dcada de 1950, buscando contrarrestar los efectos de

la televisin sobre los espectadores. La televisin, hecho sociolgico de relevancia ya

durante la dcada de 1950, hizo revisar todos los esquemas que parecan incuestionables

de la industria cinematogrfica. Para muchos de los artfices de Hollywood, el pasado

resulta inservible y el futuro se tambalea. El crepsculo de los dioses (Sunset Boulevard,

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1950), de Billy Wilder, refleja magistralmente la crisis. La audiencia del cine decay a

niveles nunca sospechados, y muchos tcnicos cinematogrficos se pasaron al mundo dela televisin. La industria comenz a realizar telefilmes, con el fin de adecuarse

econmicamente a los cambios y a vender para la televisin las pelculas antiguas.

Fue el momento en el que las grandes productoras comenzaron a investigar las

posibilidades de, no solamente aliarse con la televisin, cosa que hicieron, sino al mismo

tiempo competir por los espectadores de la pequea pantalla, todava en blanco y negro,

con medios tecnolgicos a los que la televisin no poda acceder. Surgieron as las

grandes pantallas y el relieve. Como resultado de la magnificencia del tamao, de la

misma manera se lleg a las grandes superproducciones, a la elevacin al firmamento de

lo econmico de grandes estrellas, a los guiones sobre temas histricos y bblicos y al

espectculo de masas en la pantalla. [Mar11c]

Durante otra dcada ms el declive de la asistencia de espectadores a las salas

cinematogrficas fue en aumento. Las productoras realizaron esfuerzos desesperados

para atraer espectadores, haciendo pelculas que superaban las posibilidades econmicas.

Tras el fracaso econmico de Cleopatra, se realizaron filmes que obtuvieron notables

xitos en taquilla, como El Doctor Zhivago (1965), de David Lean.

En Europa, sin embargo se inician movimientos cinematogrficos que cambian

radicalmente los panoramas narrativos y el esquema econmico del cine. Nace en

Francia la llamada nouvelle vague, de una serie de cineastas jvenes que dan un giro

radical a la teora narrativa, trabajan con actores casi desconocidos, ponen el nfasis enla labor del director, que es considerado como un creador que pone su cmara, como los

escritores, al servicio de la narracin.

En los aos setenta el cine norteamericano se haba caracterizado por su dependencia al

sistema establecido, con leyes muy rgidas para la cinematografa y el teatro. La

abolicin del tristemente famoso Cdigo Hays de autocensura de la industria, permiti

nuevos planteamientos especialmente en el campo del sexo y de la violencia. La apertura

sirvi para atraer espectadores a las salas cinematogrficas.

Tendran que llegar los aos ochenta-noventa, para que el cine cobrara visos ms

esteticistas y volviera el espectculo tradicional. Pronto destacara una nueva trada

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norteamericana: George Lucas, Steven Spielberg y Francis Ford Coppola, quienes

reinventaron el gnero de consumo catastrofista que haba imperado tambin enHollywood. La Meca del Cine recuper as la preeminencia mundial. Y las salas

europeas se vieron invadidas por las producciones estadounidenses, las cuales

acapararon las pantallas de todo el mundo. Slo el despertar oriental -la India, con sus

pelculas de Bollywood; China, con los filmes post-Mao; Japn, con su ltima ola; e

Irn, con la escuela de Abbas Kiarostami, opondran cierta resistencia. [Mar11d]

[Cap09]

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Lo que Hollywood ha aprendido a partir de las formas de produccin independiente es el

retomar las temticas y estilos de cada poca o nacin, eliminando aquello que puede sermolesto o excesivo para la mayora de los espectadores. Por ello, ha tenido que

modificar los finales de las pelculas, censurar secuencias, o bien, obviar propuestas

abiertamente ambiguas o chocantes. Hollywood no slo promociona a sus bellas actrices

y apuestos protagonistas para cumplir con las expectativas de taquilla, tambin emplea la

fama del director, guionista, productor, etctera. Al mismo tiempo, no olvida que el

escndalo es una de las ms efectivas estrategias para atraer al pblico a la salas de cine.

Cuando grupos conservadores intentan que una pelcula no se estrene, logran el efecto

contrario con el agrado discreto de las compaas productoras y exhibidoras de cine. Por

otro lado, al ser el cine un arte referencial tiende a envejecer prematuramente porque los

personajes, los objetos y los temas de las pelculas llevan siempre la marca de su tiempo.

Lo que pudo ser un xito hace muchos aos, en la actualidad puede motivar crticas y no

llegar a lograr el mismo xito. [Cas06]

Aquello nos lleva a considerar las razones del porqu el cine de Hollywood posee tanto

xito en general, tanto a nivel nacional como internacional. Dicho cine se basa en

campaas de marketing masivas, generando una costumbre en el consumo de la gente.

Al mismo tiempo utilizan tpicos que interesan a la gente en general, los cuales estn

ligados a la realidad y sociedad actual.

Revisando los datos de la encuesta realizada por la Universidad Uniacc y la empresa

Atento Chile, se puede comprender que el 59,6% de los chilenos encuestados creen que

las pelculas extranjeras son mejores que las chilenas, y slo un 27.8% considera que elcine chileno se encuentra al mismo nivel que el cine extranjero. Mientras que slo el

12,6% prefiere el cine chileno sobre el cine extranjero. [CEU] (Fig. 3).

Figura 3. Comparacin entre el cine chileno actual y el extranjero.

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5. CONCLUSIONES

El actual consumo por de cine Hollywoodense por parte de la sociedad es debido en gran

parte, a la gran campaa de marketing realizada por las actuales productores de cine, y

por otro lado, a un acostumbramiento por parte de la gente, por ejemplo, en nuestro pas,

donde la sociedad considera mayoritariamente que el cine de Hollywood es mejor que el

cine chileno.

Esto no quiere decir que la calidad del cine de Hollywood sea menor que otros tipos decine, pero la gente ya tiene sus costumbres definidas y slo a los reales fanticos del cine

arte se interesarn por conocer diversas facetas del cine actual y no optarn por quedarse

solamente con lo que la gran mayora prefiere.

Es importante dejar en claro que actualmente existe poca cultura de cine en nuestro pas,

ya que no se le inculca a la sociedad acerca del cine, por lo cual esta se ve guiada a

seguir el gusto de las masas.

Finalmente queda estipulado que la reinvencin constante del cine de Hollywood ha

logrado cautivar a la gente a lo largo del tiempo, logrando su principal objetivo: el ser un

negocio rentable.

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