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DALÍDALÍTODAS LAS SUGESTIONES POÉTICAS Y TODAS LAS SUGESTIONES POÉTICAS Y TODAS LAS POSIBILIDADES PLÁSTICASTODAS LAS POSIBILIDADES PLÁSTICAS
EXPOSICIÓN EN EL MUSEO EXPOSICIÓN EN EL MUSEO NACIONAL CENTRO DE NACIONAL CENTRO DE
ARTE REINA SOFÍAARTE REINA SOFÍA
El subtítulo de la exposición -procedente del artículo de Salvador Dalí, y a la vez su manifiesto artístico, “San Sebastián”, publicado en 1927- nos sugiere cómo podemos acercarnos a la obra del pintor en esta exposición. Dalí es un artista singular que, con una gran técnica pictórica, plasma en su obra pictórica y literaria elementos obsesivos que son metáforas de nuestro inconsciente, y genera un arte a veces perturbador que habla directamente al espectador. Admirado y controvertido, Dalí se autodefine como máquina de pensar y, al mismo tiempo, mediático y creador de un estereotipo y de su propio mito. A través de más de 200 obras (pinturas, esculturas, dibujos…) presentadas en un discurso concebido en 11 secciones con un recorrido cronológico, esta exposición nos hace repensar el lugar de Dalí en la historia del arte del siglo XX y considerarlo mucho más allá de su papel de artífice del movimiento surrealista.
El inventor del método paranoico-crítico se hace también eco de los descubrimientos científicos de su época que le impulsan a expandir constantemente los límites de sus experiencias en relación con el espacio y el tiempo. El artista, imaginativo, curioso y pródigo, se utiliza a sí mismo como objeto de estudio, sobre todo bajo el prisma del psicoanálisis freudiano, y sienta las bases de la construcción de su propio personaje. Sus acciones en la esfera pública, ya sean calculadas o improvisadas, le sitúan como el creador de su propio personaje y como figura de referencia en el ámbito de la representación.
Mediante una selección de más de 200 obras, esta exposición se propone revalorizar al Salvador Dalí (1904-1989) pensador, escritor y creador de una particular visión del mundo. Tomando como punto de partida su método paranoico-crítico -como mecanismo de transformación y subversión de la realidad-, la muestra supone un recorrido por su trayectoria que se proyecta dinámicamente hacia el pasado y el futuro.El núcleo de la exposición lo constituye su periodo surrealista y en él se presta especial atención a su método paranoico-crítico, que el artista catalán concibió como un mecanismo de transformación y subversión de la realidad, posibilitando que la interpretación final de una obra dependiera totalmente de la voluntad del espectador. Fue en sus trabajos en torno al cuadro El Ángelus (1857-59) de Jean-François Millet -que llegó a describir como la "obra pictórica más rica en pensamientos inconscientes que jamás ha existido"- donde este método alcanza su máxima expresión.
La muestra, que comienza con una selección de las obras que Dalí realizó en los inicios de su carrera y durante su estancia en la Residencia de Estudiantes de Madrid (incluyendo algunos de sus primeros autorretratos o los dibujos de su serie Putrefactos), también se detiene en su etapa mística y nuclear (en la que prevalece la temática religiosa y científica), así como en sus trabajos de carácter escenográfico (sus colaboraciones con cineastas como Buñuel, Hitchcock o Walt Disney, sus diseños de decorados para ballets y obras de teatro...). A su vez, examina críticamente su faceta de agitador de masas y showman mediático, le dedica un apartado específico a su libro autobiográfico La vida secreta de Salvador Dalí (eficaz simbiosis entre el Dalí dibujante y el Dalí literato) o muestra cómo a partir de los años sesenta y hasta el final de su carrera, su fascinación por la ciencia y la tecnología le llevó a explorar nuevos lenguajes como la estereoscopia o la holografía.
AUTORRETRATOSAUTORRETRATOS
Autorretrato, h 1921
Autorretrato con cuello rafaaelesco, h 1921
Autorretrato con L´Humanité, 1923
Autorretrato cubista, 1923
DEL VIDRIO DE MULTIPLICAR A LA DEL VIDRIO DE MULTIPLICAR A LA PUTREFACCIÓNPUTREFACCIÓN
La jorneta, h 1923
Cadaqués visto desde la Torre de les Creus, h 1923
Port Alguer, h 1923
Acantilados, 1926
Retrato de mi padre, 1925
Retrato de mi hermana, 1925
Muchacha de espaldas, 1925
Muchacha en la ventana, 1925
Depart.”Homenaje al Noticiario Fox”, 1926
Composición con tres figuras. “Academia neocubista”, 1926
Pierrot tocando la guitarra (Pintura cubista), 1925
Naturaleza muerta, 1924
Naturaleza muerta al claro de luna, 1926
Naturaleza muerta, 1923
Retrato de Luis Buñuel, 1924
La caza y la pesca, 1924
Putrefactos musicales, 1925
Viva Russeau [sic], 1925
La republica dels treballadors, 1925.
Dirigible Salvador Dalí, 1925.
Arlequín, 1926
SURREALISMOSURREALISMO
Estudio para “la miel es más dulce que la sangre”, 1926
Cenícitas, los esfuerzos estériles, 1927-28
Carne de gallina inaugural, 1928
Bañistas, h 1928
Figura en una playa (los deseos insatisfechos), 1928
Cuatro mujeres de pescadores de Cadaqués, h 1928
Playa antropomórfica, 1928
Pájaro…. Pescado, h 1928
La vaca espectral, 1928
El asno podrido, 1928
Fotogramas de “un perro andaluz”. 1929Fotogramas de “un perro andaluz”. 1929
Los primeros días de la primavera, 1929
A veces escupo por placer sobre el retrato de mi madre, 1929
El gran masturbador, 1929
La memoria de la mujer-niña. Monumento imperial a la mujer niña, 1929
Durmiente caballo león invisibles, 1930
El hombre invisible, 1929-32
Las rosas ensangrentadas, 1930
Fotogramas de “La edad de oro”. 1930Fotogramas de “La edad de oro”. 1930
Fantasías diurnas, 1931
Osificación matinal del ciprés, h 1934
Guillermo Tell, 1930
La persistencia de la memoria, 1931
Alucinación parcial; seis imágenes de Lenín sobre un piano, 1931
Burócrata medio atmosfericocéfalo ordeñando a un arpa craneal, h 1933
El espectro del sex-appeal, h 1934
Objeto surrealista de funcionamiento simbólico. El zapato de Gala, 1932-73Busto de mujer retrospectivo, 1933-76
Cartel surrealista, h 1934
Retrato de Joella, h 1933-34
Teléfono afrodisiaco, 1938
Cartel para el ciclo de conferencias surrealistas, París, 1935
Mujer cajón, h 1936
Huevos al plato (sin el plato), 1932
El verdadero cuadro de la isla de los muertos” de Arnold Böcklin a la hora del Ángelus, 1932
Símbolo agnóstico, 1932
Pan catalán / pan antropomorfo, 1932
Jirafa ardiendo, h 1936
EL ÁNGELUSEL ÁNGELUS
El Ángelus, h 1932
Ángelus arquitectónico de Millet, 1933
El espectro del Ángelus, h 1934
Meditación sobre el arpa, h 1933
El Ángelus de Gala, 1935
Homenaje a Millet. Estudio para la estación de Perpiñan, 1965
Aurora, mediodía, atardecer y crepúsculo, 1979
EL ROSTRO DE LA GUERRAEL ROSTRO DE LA GUERRA
Construcción blanda con judías hervidas (premonición de la guerra civil), 1936
España, 1938
Canibalismo de otoño, h 1936
El rostro de la guerra, 1940
Ciudad de cajones. El escritorio antropomórfico, 1936
El enigma de Hitler, 1939
Excentricidad meláncólica, 1938
SURREALISMO DESPUÉS DE 1936SURREALISMO DESPUÉS DE 1936
Impresiones de Africa, h 1938
Paisaje con muchacha saltando a la cuerda, 1936
Playa encantada con tres Gracias fluidas, h 1938
Las metamorfosis de Narciso, 1937
Aparición de un rostro y un frutero en una playa, 1938
El enigma sin fin, 1938
AMÉRICAAMÉRICA
Busto de Voltaire, 1941
Retrato de Picasso, 1947
Sueño causado por el vuelo de una abeja alrededor de una granada un segundo antes de despertar, h 1944
Las tentaciones de San Antonio, 1946
Niño geopolítico contemplando el nacimiento del hombre nuevo, 1943
Idilio atómico y uránico melancólico, 1945
ESCENARIOSESCENARIOS
Proyecto para el ballet “Laberinto”, 1941
Pabellón para “el sueño de Venus”, 1940
Philippe Halsman, Dalí Atómicus, 1948
Proyecto para “Recuerda” de Alfred Hitchcock, h 1944-45
Las ovejas, cromolitografía transformada, 1942
Philippe Halsman, Voluptate Mars, 1951
Bocetos para la escenografía de “Don Juan Tenorio”, 1950
Figurines para la escenografía de “Don Juan Tenorio”, 1950
Estudio para Destino de Walt Disney, h 1946
Imágenes para Destino de Walt Disney, h 1946
EL ENIGMA ESTÉTICOEL ENIGMA ESTÉTICO
Estudio para cincuenta cuadros abstractos que a dos metros se convierten en tres Lenines disfrazados de chinos y vistos a seis metros forman la cabeza de un tigre, h 1962
La ascensión de Cristo – Piedad, 1958
Cabeza rafaelesca, estallando, 1951
La máxima velocidad de la Madonna de Rafael, 1954
Galatea de las esferas, 1952
La encajera (según Vermeer), 1955
Estudio paranoico crítico de “La encajera” de Vermeer, 1955
Poliedro, 1972
Retrato de mi hermano muerto, 1963
Dalí pintando a Gala de espaldas eternizada por seis córneas virtuales provisionalmente reflejadas en seis verdaderos espejos, h 1972-73
Batalla en las nubes. Gala de espaldas, 1979
La lección de anatomía, 1965
Autorretrato, 1972
Velázquez pintando a la infanta Margarita con las luces y las sombras de su propia gloria, 1958
Llegaremos más tarde, hacia las cinco, 1983
A la búsqueda de la cuarta dimensión, 1979
Cola de golondrina y violonchelos (serie de las catástrofes), 1983
Fuentes.
Imágenes obtenidas de internet
http://www.museoreinasofia.es/exposiciones/dali-todas-sugestiones-poeticas-todas-posibilidades-plasticas
http://www.elmundo.es/especiales/2013/cultura/dali/index.html
http://www.salvador-dali.org/es_index.html
Música: Mecano, “Eugenio Salvador Dalí”
ESPERO QUE TE HAYA GUSTADOESPERO QUE TE HAYA GUSTADO
PILAR M. EPILAR M. E
Septiembre de 2013Septiembre de 2013
