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PERRAULT FABRICA APLIX
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FÁBRICA APLIX
Un edifici disposat en el paisatge d'acord amb les
estrictas regles geométriques i sintáctiques d'uns mots
encreuats. Cada e as ella de la quadricula de vint metres
adopta una funció industrial de la mateixa manera que
les caselles d'uns mots encreuats contenen una lletra.
Aquestes funcions estan encreuades i entrella~ades
entre elles en correspondencia amb el procés indus
trial, de la mateixa manera que les lletres que s'en
creuen formen paraules, en sentit vertical i horitzontal.
Una lectura primera i metaforica troba en aquesta imat
ge de funcions enlla~ades una referencia evident al
negoci principal de !'empresa Aplix: la producció de sis
temas de subjecció en tota mena de gruixos i pera tota
mena de superficies. Una segona lectura, més concep
tual i més contemporimia, identifica una composició
d'elements molt basics, capa~os de créixer aleatoria
menten qualsevol direcció i de maneres molt diferents,
sense que per aixo en varil el principi fonamental.
És aquest desenvolupament incert i inesperat de
l'edifici allo que ens interessa. De fet, una interpretació
realment radical de la nació de flexibilitat, entesa com
a principi estetic, produeix al capdavall una forma
arquitectonica indeterminada. Un edifici industrial exi
geix un grau molt més elevat de flexibi litat que qualse
vol altre programa, una arquitectura que li permeti
adaptar-se rápidament a processos de transformació
o ampliació. En aquest agregat de volums sense cap
ordre aparent, l'activitat de !'empresa s'organitza al
voltant d'un carrer interior que travessa la xarxa de
moduls industrials i en connecta tots els elements.
Aquesta concepció completament geométrica de la
fábrica, reg ida solament pels requisits funcionals
indispensables, tindria un resultat estéril si no es con
frontés amb la natura, entesa com a entorn quotidiá,
sigui urba o rural, i no pas coma jardins o pares amats.
l:aparició o fins i tot la irrupció d'un enorme edifici
industrial en un paisatge rural, aparentment més ade
quat per a acollir una colonia de petites unitats indus
trials que no pas una gran unitat de producció, su posa
necessáriament un impacte violent sobre la natura d'a
quest entorn. 1 tanmateix, en aqueste as, la violencia de
!'arquitectura acabada de construir constitueix una
gran font d'energia; energía que expressa l'activitat
humana, i el desenvolupament i la introducció d'aques
ta activitat en el paisatge, sigui aquest urbá o «natural».
En conseqüéncia, no es tracta d'una pérdua sinó
d'un canvi del paisatge, que revela nous aspectes
sense esborrar les empremtes deis antics. La presen
cia de la natura és més significativa i sembla més torta
després de la construcció de la fabrica que abans,
quan aquest terreny era simplement un ca m p. De fet,
la ccpell» que cobreix la fa~ana frontal esta teta de
lamines metál·liques poli des i brillants. Aquestes lámi-
nes actuen com un instrument optic -{!e la mateixa
manera que les lents de Fresnel- i produeixen un
efecte de multiplicació o d'atenuació deis raigs de
llum. El paisatge és, dones, reflectit, disgregat i, en una
paraula, amplifica!. El moviment de la llum natural i
també el deis homes; tots dos es tornen a transcriure
en el mirall estriat de la fa~ana metal·lica. l:edifici, per
tant, manté una interacció continua amb el seu entorn.
Gairebé desapareix, es desdibuixa .. . en benefici del
paisatge.
En realitat, la natura és pertot arreu, fins i tot a !'in
terior de la fabrica, on uns jardins rectangulars s'han
situat al centre d'aquesta geometría regular, com les
ca selles negres en els mots encreuats, que organitzen
les paraules al voltant seu. La vida de la fabrica fa el
mateix al voltant deis enormes jardins plens de llum. El
joc de reflexos de llum i d'imatges deforma el lloc i
altera la percepció de les dimensions; no se sap si
l'edifici és enorme o, per contra, és petit. l:únic mesu
rament possible és sensitiu o emoc ional. Aquesta
emoció és especialment torbadora pel fet d'estar pro
vocada per ccgairebé res»; l'ús, en la planta, d'una qua
dricula regular com el paper quadriculat que utilitzen
els nens a l'escola. i d'una lamina metál·lica doblegada
en un sol sentit i ben polida, en la fa~ana. Definitiva
ment, la professió d'arquitecte no és allo que alguns
ens volen ter creure.
DOMINIQUE PERRAULT
Un bátiment disposé dans le paysage conformément aux
strictes regles géométriques et syntaxiques d'une grille de
mots croisés. Chaque case de vingt mimes de coté adopte
une fonction industrielle, de la mílme maniere que les cases
du jeu contiennent une lettre. Ces fonctions sont croisées.
entrelacées. en correspondance avec le processus industrie!.
de la mílme maniere que les lettres qui se suivent et se croi
sent formen! des mots. horizontalement et verticalement.
Une premiere lectura métaphorique permet de trouver dans
cette image de fonctions enlacées une référence évidente a l'activité principale de l'entreprise Aplix : la production de
systemes d'assujettissement de tous types de grosseur el de
superficie. Une seconde lectura. plus conceptuelle et plus
contemporaine. identifie une composition d'éléments de
base. capables de croitre dans toutes les directions et de
fa~ons tres diversas. de maniere completement aléatoire.
sans que pour cela le príncipe fondamental en soit altéré.
C'est ce développement incertain et inattendu du bíiti
ment qui nous intéresse. De fait, une interprétation réelle
ment radicale de la notion de flexibilité. prise comme príncipe
esthétique. fini t par produire une forme architecturale
indéterminée. Un bátiment industrie! exige un degré de
flexibilité bien supérieur a lout autre programme, une archi-
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USINE APLIX
tecture qui luí permette de s'adapter rapidement a des pro
cessus de transformatron ou d'agrandissement. Dans cel
agrégat de volumes sans aucun ordre apparent. l'activilé de
l'enlreprise est organisée autour d'une rue intérieure qui
traversa le réseau de modules industriels el connecle ainsi
tous ses éléments.
Cette conception completement géomélrique de l'usine.
régie seulement par les indispensables conditions fonction
nelles. aurait un résultat stérile si elle n'était pas confron
lée a la nalure. comprise comme environnement quolidien,
qu'il soit urbain ou rural, el non comme jardins ou pares iso
lés. L'apparition. voire l'irruplion. d'un énorme édifice indus
trie! dans un paysage rural. apparemment plus indiqué pour
accueillir une colonie de petiles industries qu'une grande
unité de production, boJieverse en généralla nature de cel
environnement. Or. dans ce cas. la violence de l'archi
tecture récemmenl construí te constilue une grande source
d'énergie; énergie qui révele l'aclivité humaine. son déve
loppement et son introduction dans le paysage. qu'il soil
urbain ou " natural ».
En conséquence. il ne s'agit pas d'une perte mais bien
d'un changemenl de paysage, qui révele de nouveaux
aspects sans effacer les traces des anciens. La présence de
la nature esl plus significativa et parait davantage renforcée
apres la construction de l'usine qu'auparavant. lorsque ce
terrain n'était qu'un champ. De fait. la • peau • qui recouvre
la fa~ade frontale du batiment est faite de feuilles métal
liques. palies el brillantes. Cet habillage se comporte comme
un instrument optique - de la mílme maniere que des len
tilles de Fresnel - et produit un effet de multiplicalion ou
d'atténuation des rayons lumineux. le paysage est done
reflété, désagrégé el , en un mot. amplif ié. Les deux
mouvements. de la lumiere naturelle et des hommes. sont
retranscrits sur le miroir strié de la tacade mélallique. De ce
fait. le bátiment maintient une interaction continue avec son
environnemenl; il disparait presque. perd de sa clarté el de
sa précision ... au bénéfice du paysage.
En réalité. la nature est partout. y compris a l'inlérieur de
l'usine. ou des jardins rectangulaires ont été placés au cen
tre de sa géométrie orthogonale, comme les cases naires
des grilles de mots croisés. qui organisent les mots autour
d'elles. la vie de l'usine fait la milme chose autour des énor
mes jardins pleins de lu'lliere. Le jeu des reflets de lumiere
et d'images déforme le lieu et modifie la perceplion des
dimensions ; on ne sait plus si le bátiment est énorme ou, au
contraire. petit. la seule mesure possible est sensitiva et
émotionnelle. Cette émotion est tout particuliéremenl trou
blante paree qu'elle est extrl!mement subtile : l'utilisalion.
dans le plan. d'une trame orthogonale. comme le papier qua
drillé qu'utilisenl les enfants a l'école. et d'une lame métal
lique pliée dans un seul sens et bien palie, en fa~ade.
Finalement. la profession d'architecte n'est pas ce que
certains veulent nous !aire croire.
Al~at est · tl!vauon est
' 1
Al~at oest • Elévation ouest
Q_
®j m@ j i 1 1 !1 Secció · Cou:le A·A 1 Escala · Echelle 1:2000
Planta general . Plan général 1 Escala · Echelle 1:2000 1 JI N
Detall · Oétail 1 Escala • Echelle 1:40
1! ""'mm !ll!l! !!li !i lll!!ll !l @nn l!ll!lll!!ll!ll!l!ll
131
LOCALITZACIÓ . SITE : LE CElliER, FRAN~A . FRANCE
Projecte · Projet: 1997
Execució ·livraison: 1999
Promotor · Maitre d'ouvrage: Osiris conseil
Área · Surtace : 29.900 m'
Arquitectos . Architectes : Dominiquo Perrault; Gaelle lauriot-Prévost
Consultors · B.E.T. : Guy Morrisseau (estructura · structure);
Boplan (instal·lacions · installauons)
Constructor · Entreprise générale : Perrault projects
Fotografies . Photographies: Georg es Fessy
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