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preguntas másfrecuentes sobre fotografía digital Biblioteca digital – Libro 5F

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Olympus son marcas registradas de OLYMPUS IMAGING CORP.Los nombres de otras compañías y de los productos son propiedad de sus respectivos dueños.

Preguntas más frecuentes sobre fotografía digital©1999-2006 OLYMPUS IMAGING EUROPA GMBH.De la traducción al español, ©2/2003 Olympus Optical España, S. A.Todos los derechos reservados. La reproducción en todo o en parte sólo está permitida por autorización expresa.

OLYMPUS IMAGING EUROPA GMBH

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Preguntasmás frecuentes sobrefotografía digitalBiblioteca digital, libro 5

Aviso: Aunque se ha hecho todo lo posible para que toda la información en este libro seacorrecta, no asumimos ninguna responsabilidaddebido a errores tipográficos, omisiones o imprecisiones técnicas.

Concepto, editorial y producción: united communicationsGmbH, Berlín • Edición: Druckhaus Haberbeck, Lage/Lippe

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3.14 Modo vídeo 573.15 Grabación de sonido 573.16 Fotografía submarina 573.17 Consejos y sugerencias generales

para hacer mejores fotos 58

4. Cómo imprimir imágenes digitales 62

4.1 Fotos tradicionales y copias fotográficas digitales 624.2 Impresión en casa 624.3 Servicios de impresión de fotografías digitales 674.4 Ampliación de copias digitales 68

5. Cómo archivar fotografías digitales 72

5.1 Soluciones de software 725.2 Equipos recomendados 745.3 Transferencia de imágenes desde las tarjetas de

memoria 755.4 Cómo conectar una cámara digital

a un sistema de ordenadores 765.5 Formatos de archivo de imágenes más importantes 775.6 Copiado de imágenes en DVD y CD 80

6. Cómo comprimir los datos de imagen 82

6.1 Requisitos de almacenamiento 826.2 Los métodos de compresión más comunes 836.3 Selección del nivel de compresión correcto 866.4 WinZIP y Stuffit 876.5 Número de píxeles y compresión 886.6 Cómo salvar imágenes en diferentes formatos

de archivo 88

7. Edición de imágenes digitales 90

7.1 Programas de edición de imágenes 907.2 Envío de archivos de imágenes por

correo electrónico 917.3 Transferencia de datos digitales

mediante un teléfono móvil 927.4 Imágenes digitales para internet 937.5 Visionado de imágenes digitales en el televisor 94

8. Glosario de términos de fotografía digital 96

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Índice

1. El fascinante mundo de la fotografía digital 4

2. Tecnología de las cámaras digitales 8

2.1 ¿Cómo funciona una cámara digital? 82.2 El chip CCD 92.3 Lo que hay que tener en cuenta cuando se va

a comprar una cámara digital 142.4 Factores que afectan a la calidad de la imagen 162.5 La importancia de un buen sistema óptico 192.6 Almacenamiento a largo plazo de

las imágenes digitales 232.7 ¿Cuáles son las ventajas de la pantalla LCD

de la cámara? 242.8 Cuidado y mantenimiento de las cámaras digitales 272.9 Fuentes de alimentación 28

3. Cómo hacer fotos digitales 30

3.1 Sistemas de medición 303.1.1 Sistemas de medición de la exposición 303.1.2 Sistemas de enfoque 333.1.3 Equilibrio del blanco 343.1.4 Sensibilidad 373.2 El flash de la cámara 383.3 Sistemas de optimización de la imagen 403.3.1 TruePic TURBO 403.3.2 Reducción del ruido 413.3.3 Mapas de píxeles 423.3.4 BrightCapture Technology 423.3.5 Estabilización de Imagen 433.4 Modos de escena 463.5 Control manual 463.5.1 Abertura 473.5.2 Obturador 483.6 Histograma 483.7 Zoom 493.8 Fotografías macro 503.9 Panorama 543.10 Fotografías en serie 543.11 Autodisparador 543.12 Blanco y negro y sepia 553.13 Fondo negro / Fondo blanco 56

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1. El fascinante mundo de la fotografía digital

«Una imagen vale más que mil palabras». Esta esciertamente una explicación de porque la fotografíano ha perdido en absoluto nada de su capacidad parafascinar y entusiasmar durante sus casi 200 años dehistoria.

A pesar de que las cámaras eran todavía caras, pesadase incómodas y complejas hasta bien entrado el sigloXX, estas limitaciones demostraron tener escasainfluencia en el éxito tecnológico. La razón: por primera vez era posible captar los momentos másimportantes y de registrar los sentimientos, los estadosde ánimo, los deseos con prácticamente tan sólo presionar un botón. La fotografía estaba aquí parapermanecer.

Tanto si es digital como analógica, en el estudio o enla calle, la fotografía implica siempre mucho más quecaptar la realidad. Es también la interpretación de loque ve el fotógrafo y la transformación de esto en unanueva realidad de dos dimensiones de forma que serevive el momento decisivo cuando se vuelve a ver laimagen.

En este sentido, es una pena que con la fotografíaanalógica convencional los resultados no se puedanver inmediatamente, comprobados o editados hastaque la película ha sido expuesta y revelada.

A pesar de que la tecnología de la fotografía instantá-nea desarrollada por Polaroid supuso un avance en estesentido, ha sido realmente la imagen digital la querealmente ha revolucionado la experiencia fotográfica.

Inicialmente, esta nueva tecnología era prohibitiva-mente cara y sólo realmente atractiva a los másaventureros usuarios profesionales. Sin embargo,como resultado de la explosión de internet y el correoelectrónico, la demanda para producir imágenesdigitales de forma sencilla y a precios asequiblescreció a niveles imprevistos. Esto, junto con los costes

cada vez más bajos de los componentes (LCDs, chipsCCD, etc.), permitió la aparición de la primera cámaradigital en el mercado de consumo hacia mediados delos noventa.

De forma similar a lo que ocurrió con los ordenadores,la fotografía digital ha experimentado un crecimientoespectacular en lo que se refiere a la capacidad de lasprestaciones. Por ejemplo, mientras que la primeracámara digital para consumo tenía una resolución deunos 300.000 píxeles, en la actualidad hay modelosde ocho millones de píxeles o más que no sólo satisfacen las necesidades de los fotógrafos profesio-nales sino también se adecúan a la gama de preciosasequible a los aficionados.

Por ello, no resulta sorprendente que el mercado delas cámaras digitales esté disfrutando de un crecimiento tan espectacular. Mientras que en 1996 elnúmero de cámaras vendidas en el mundo fue de 1,2 millones (de las que sólo 100.000 se vendieronen Europa), en el año 2005 esta cifra ha aumentado a65 millones en todo el mundo, de los cuales sólo 24 millones se vendieron en Europa.

Con tantas personas iniciándose en el mundo de lafotografía digital, y debido al rápido desarrollo en estecampo, van surgiendo nuevas preguntas y las antiguasse quedan sin respuesta. Incluso los usuarios avan-zados necesitan actualizar su conocimiento de la tecnología. En este libro, hemos intentado dar respuestas breves y precisas a las preguntas que sehacen con mayor frecuencia. Esperamos que sea sulibro de referencia. Naturalmente, no se puedencubrir todos los aspectos de una materia tan amplia ycompleja. No obstante, esperamos que estas preguntas le ayuden a disfrutar aún más de la foto-grafía digital y a conseguir mejores resultados.

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1. El fascinante mundo de la fotografía digital

El aumento del número de parámetros de exposiciónajustables de forma manual también es impresionante.Mientras que los primeros modelos no disponíanprácticamente de la posibilidad de hacer ajustes deforma individual, las cámaras digitales modernas soncomparables de igual a igual con sus equivalentesanalógicas en lo que respecta al control manual.

Las razones del atractivo de este tecnología de laimagen son múltiples. Las siguientes son un decálogode razones:

1. Ya no es necesario comprar película nunca más.

2. El soporte de memoria para almacenamiento esreutilizable.

3. Las imágenes pueden comprobarse y disfrutar deellas inmediatamente después de ser captadas.

4. Los sistemas ópticos de las cámaras son de lamáxima calidad. Para cumplir los requisitos delos sensores de imagen del CCD, los objetivostienen una resolución mayor que la de los diseñados para los modelos analógicos.

5. Funcionamiento silencioso para una máximadiscreción.

6. Posibilidad de realizar efectos creativos, inclusodurante la grabación.

7. Presentación sucesiva de las imágenes en untelevisor.

8. No hay pérdida de calidad durante el copiado yla transferencia de datos.

9. La edición posterior de las imágenes es sencilla.

10. Se pueden hacer copias y enviar fotos por correoelectrónico de forma inmediata.

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2.1 ¿Cómo funciona una cámara digital?

Básicamente, las cámaras digitales no son tan diferen-tes de las de 35 mm. Ambas tienen lentes, abertura yobturador; la única diferencia es cómo capturan yalmacenan la información de las imágenes. Así que,si sabe utilizar una cámara analógica, también sabráutilizar una digital.

En primer lugar, veamoscomo funciona una cámaraanalógica.

Resumiendo, setrata de un sistemaóptico (objetivo),un diafragma y unobturador. El siste-ma óptico garantizaque la imagen

captada salga enfocada mientras que la → abetura deldiafragma y el → obturador controlan la cantidad deluz que alcanza a la película. Tan pronto como sedispara el obturador, se permite el paso de luz en lacámara a través del → sistema óptico y la aberturahasta que incide sobre la película fotosensible. Lareacción química resultante graba una imagen en la

superficie de la película. Estaimagen es fijada posteriormenteen el proceso de revelado.

Aunque las cámaras digitalespueden mostrar muchasveces un aspecto muysimilar al de las cámarasanalógicas y compartircomponentes, tales como la abertura, el

obturador y el sistema óptico, sus métodos de graba-ción de las imágenes son bastante diferentes. En vez de película sensible a la luz, utilizan una

combinación de un → chip CCD, una → máquina de procesado de la imagen y un soporte de memoriapara captar la imagen.

El corazón de la cámara digital se esconde detrás delobturador. El sensor CCD (Charge-Coupled Device =dispositivo de carga acoplada) – en ocasiones se utiliza un sensor CMOS (Complementary Metal OxideSemiconductor) – es un elemento semi-conductorconstruido a partir de muchos Diodos de silicio. Cada uno de estos fotodiodos representa un punto o→ píxel en la imagen final. Cuando la luz incidesobre un diodo fotosensible, hace que éste genereuna carga eléctrica que la cámara registra.

El → proceso de conversión analógico-digital convierte las millones de cargas analógicas en valoresdigitales. Esos valores digitales son luego calculadospor la máquina de procesado de imagen de la cámara, que incluye un → chip ASIC y software, parahacer mejores imágenes (por ejemplo, optimizando laconversión gamma y la reproducción del color). Laimagen digital reconstruida es luego transferida almedio de almacenamiento de la cámara.

2.2 ¿Qué es un chip CCD?

El chip CCD es de un tamaño aproximado al de unauña de los dedos de la mano, pero tiene millones de

2. Tecnología de las cámaras digitales

→ Pixel:Contracción de

«picture element»(elemento de

imagen). Es elelemento más

pequeño de unapantalla raster o

imagen digitalque contieneinformación

sobre luminosi-dad y color.

La cámara digital

La cámara analógica

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cámara digital utiliza un obturador mecánico paraprevenir que entre más luz en la cámara. Debido asus elevadas prestaciones, su construcción relativa-mente sencilla y los bajos costes de producción, losCCDs de vídeo se utilizan en muchas cámarasdigitales.

Otro tipo de CCD es el CCD de exploraciónprogresiva o simplemente CCD progresivo, el cual escapaz de grabar un número completo de imágenespor segundo. Puesto que la imagen es captada y leídaen un movimiento, es decir fila tras fila (1, 2, 3, 4,etc.), no es necesario usar un obturador mecánico yel tiempo de exposición puede ser controladoelectronicamente, lo que permite velocidades deobturación extremadamente altas. Consecuentemente,las cámaras con CCDs progresivos son ideales parafotografía de deportes y de acción.

Un CCD está recubierto de color RGB (rojo, verde,azul). Puesto que cada píxel en la imagen correspon-

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diodos fotosensibles agrupados en columnas y filas ensu superficie, como si se tratara de puntos, o píxeles,en el monitor de un ordenador.

Como todos los sensores de un chip CCD reaccionana la luz entrante de la misma manera, una cámaradigital sólo haría fotos en blanco y negro. Sin em-bargo, para garantizar que todos los colores puedanser captados, los sensores son cubiertos con filtros decolor diferentes, bien sea RGB (rojo, verde, azul) oCMY (cián, magenta, amarillo), además de filtros verdes adicionales para conseguir resultados más reales.

Además del color, también son necesarios los datosde luminosidad para una reproducción correcta de laimagen. La luz para cada uno de los tres colores sedivide en 256 niveles de intensidad. Esta combinaciónde 256 x 256 x 256 da lugar a 16,8 millones decolores posibles, para garantizar una reproducciónreal del color.

Los datos captados son transformados en señalesdigitales, de forma que toda la información relevantede la imagen pueda ser almacenada por la cámaradigital.

Básicamente, hay dos clases diferentes de chipsCCD que se puedan usar en las cámarasdigitales. El primero de ellos fue desarrolladooriginariamente para televisión y vídeo, habien-do sido optimizado desde entonces para lascámaras digitales. Conocido como CCD devídeo o interlazado, tiene la ventaja de que es

muy sensible a la luz y que dispone de filtros decolor RGB o CMY y verde.

Aunque este CCD capta la información en un solodisparo, los datos se leen en dos secuencias: primero,las filas 2, 4, 6, etc. del CCD y luego las filas 1, 3, 5,etc. Para posibilitar una lectura ininterrumpida, la

CCD de vídeo

Las filas pares eimpares se leen por separado

CCD progresivo

Los datos se leen deuna pasada

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de a uno de los tres tipos de píxeles delCCD, sólo un color es registrado paracada punto. Una máquina de procesadode la imagen se utiliza para calcular ycompletar los datos de color que falten.

Cuanto mejor sea el motor de procesado dela imagen, mejor será su resultado.

Una mejora adicional de la calidad de la imagen seconsigue con un truco relativamente sencillo.Modificando la proporción del chip CCD de píxelesfiltrados con verde para que contenga dos filtrosverdes por cada filtro rojo y azul, el sujeto se puedereproducir aún con mayor precisión.

La razón estriba en que no sólo el ojo humano esmás sensible al verde, sino en que el color verde tam-bién influye nuestra percepción de la luminosidad.

La captura de la calidad de imagen no es sólo utilizarlos filtros de colores adecuados. La distribución de loscomponentes en el chip – el fotodiodo, en donde segeneran las señales, y los canales de transferenciapara transportar las señales a los procesadores – tam-bién pueden influir en el resultado final.

Como se puede ver en la imagen, el CCD de Transfe-rencia de Cuadro Completo tiene un área de píxelesmayor, con fotodiodos y canales de transferencia másgrandes. Esto significa que se pueden capturar máselectrones (luz).

Una alternativa a los chips CCD son los chips CMOS,los cuales también utilizan diodos sensibles a la luzpara captar las imágenes. Aun cuando estos chipstienen ciertas ventajas con respecto a los CCDs, entrelos que destacan el hecho de ser relativamente másbaratos de producir y requerir menos cantidad deenergía, todavía muchos fabricantes prefieren usarCCDs en sus cámaras porque los chips CMOSproducen normalmente demasiado ruido, lo queafecta de forma significativa a la calidad de laimagen.

A pesar de todos los avances técnicos, ni el sensorCCD ni el CMOS se pueden defender de uno de lospeligros básicos: el polvo. Si una pequeña mota depolvo o arena no suponían ningún problema para lascámaras analógicas, con las cámaras digitales es muydiferente. La más mínima mota de polvo puede cubrircientos de píxeles y su presencia será visible en todaslas fotos. A medida que se aumenta la resolución – loque significa que hay más píxeles en la misma área –el problema del polvo es mayor. Sin embargo, comola mayor parte de las cámaras tienen cuerpos cerra-dos, el usuario casi nunca se tiene que preocupar deque el polvo entre y se pose en el sensor. Desafortu-nadamente, esto no ocurre con las cámaras réflexdigitales con objetivos intercambiables. No importa elcuidado que se tenga al cambiar los objetivos, siempre cabe la posibilidad de que entre polvo y sepose en el CCD.

Si esto ocurre, normalmente hay que llevarla cámara al servicio técnico. Sin embargo,Olympus ha desarrollado una forma únicade protección para las cámaras réflex digita-les del Olympus E-System. Éstas cuentan conl innovador Filtro de Ondas Supersónicas.Cuando se activa esta función, se generanuna serie de vibraciones ultrasónicas queeliminan el polvo y otras partículas extrañasdel filtro que hay delante del sensor.

Fotodiodo

Tipo de transferencia interlineal Tipo de Transferencia de Cuadro Completo

Canal de transferencia

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Por tanto, ¿cuáles son las características que deberábuscar en su cámara? A veces se describe la fotografíadigital como tecnología digital junto con algo detecnología fotográfica. Lo cierto es que es tecnologíafotográfica que utiliza tecnología digital. Por ello, esimportante disponer en una cámara digital de objetivosde alta resolución, sistemas de flash eficientes y, si sedesea, ajuste manual de los parámetros.

Los → objetivos zoom le permitirán acercarse al sujeto.Generalmente, cuanto más grande, más potente seráel objetivo zoom, y más cara y pesada será la cámara(aunque los objetivos zoom de las cámaras digitalescon más compactos y ligeros que los de los modelosanalógicos). Para un uso normal, un objetivo zoom 3xes normalmente suficiente. Cuando resulta muy difícil, o muy peligroso, acercarse al sujeto, comocuando se realizan fotos de acción de actividadesdeportivas o de animales salvajes en libertad, unzoom 8x o 10x resulta muy útil. Muchos modelos

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2.3 ¿Qué debo tener en cuenta cuando quiera comprar unacámara digital?

Antes de compraruna cámara digital,deberá pensar paraque va a usarla. Si lo que necesita esuna cámara parahacer fotos espon-táneas en reunionesfamiliares o durantelas vacaciones, porejemplo, tendrá losmejores resultados si compra una cámara compactatotalmente automática o una cámara zoom compactaque se encargue de todos los detalles.

Para los usuarios que busquen la comodidad de unacámara compacta, fácil de usar, pero que al mismotiempo deseen de vez en cuando dar un toquepersonal a sus fotografías, hay disponibles una seriede cámaras fáciles de usar, a precio atractivo, quedisponen de una gama de ajustes manuales, talescomo velocidad de obturación, abertura, equilibriodel blanco, así como efectos de imagen diversos,como la → grabación en sepia.

Para satisfacer las exigencias de calidad yprestaciones requeridas por los fotógrafosprofesionales, la cámara necesita combinaruna → resolución y una precisión ópticamuy alta, además de un control amplio de laexposición. Además, deberá asimismo per-mitir la conexión de accesorios, tales comolentes conversoras, sistemas de flash externo,incluyendo, a través de contactos desincronización, flashes de estudio. Estas exigencias las cumplen varios modelos, principalmente las cámaras réflex digitales.

Versatilidad del zoom

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No obstante, si echa una rápida mirada a los produc-tos en venta o lee las pruebas en las revistas especia-lizadas pronto descubrirá que puede haber grandesdiferencias entre cámaras con la mismas resolución,especialmente cuando se imprimen las fotos. ¿Porqué?

Hay varias razones. Una explicación es la diferenciaen los métodos usados por los sensores de imagen,por ejemplo, el CCD (véase, sección 2.2) y la calidadde su producción. Con millones de píxeles compacta-dos en una superficie miniatura, no resultasorprendente imaginar que en la mayoría de losCCDs fabricados existen un número más o menosinsignificante de píxeles defectuosos. El mapa de píxeles (véase, sección 3.3.3) ayuda acompensar algunos de los errores de los píxeles. Noobstante, si el CCD ha sido mal fabricado y contienedemasiados errores de píxeles, puede producirse unefecto notable en la calidad de imagen.

Esta es la razón por la cual una comparación criticaentre diferentes modelos es la única manera deasegurarse de obtener el mejor producto. Preste unaespecial atención a la nitidez de los bordes y a laagudeza de los píxeles. Si estos resultados resultarán

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disponen también de zoom digital. Aun cuando estoszooms ofrecen una capacidad de aumento adicional,implican una reducción de la resolución lo que a suvez trae consigo una pérdida de calidad de imagen.

También resulta importante disponer develocidades de obturación de 1/1000 desegundo o más cuando se hacen fotografíasde sujetos en rápido movimiento, talescomo de pájaros o coches. Por otra parte,deberá buscar una cámara que ofrezca tiempos de obturación muy lentos si tieneintención de hacer fotografías con poca luzo por la noche, por ejemplo.

Como norma general, si se asegura de quela cámara digital que va a comprar cuentacon todas las características que necesitaríaen una cámara fotográfica tradicional (ana-lógica) no puede equivocarse.

El precio es, indudablemente, un factor fundamentalcuando se va a comprar una cámara, pero éste nodebería ser el único criterio. En fotografía, lo quecuenta son los resultados y por ello se debe considerarla calidad de imagen de la cámara antes de decidir loque se compra.

2.4 ¿Qué factores afectan a la calidad de imagen?

Hay cuatro factores fundamentales que determinan lacalidad de una cámara digital: primero, la resolucióndel CCD; segundo, la forma como funciona el CCD;tercero, la «inteligencia» de la máquina de procesadode imagen de la cámara; y, lo más importante, loscomponentes ópticos de la cámara.

La resolución de la cámara, que normalmente vieneindicada en el cuerpo de la cámara, medida en millo-nes de píxeles o megapíxeles, actúa como una guíabásica inicial de calidad.

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2.5 ¿Qué papel juega el sistema óptico en una cámara digital?

Tal como se ha indicado en lasección 2.4, quizás a menudono se le da suficiente impor-tancia al → sistema óptico(objetivo) de una cámara digital. Muchos fabricantesdesvían la atención delconsumidor del objetivo,dando mayor importancia a la

resolución, el precio u otros aspectos. Esta postura esmás que sorprendente, ya que las cámaras digitalesrequieren incluso mejores prestaciones ópticas quelas cámaras analógicas, incluso que los modelos → SLR. A continuación explicamos la razón: los objeti-vos de las cámaras digitales tienen que enfocar la luzen un área mucho más pequeña que la de los modelosanalógicos. Mientras que los CCDs tienen una diago-nal de, en algunos casos, 0,55 cm, el fotograma delas películas negativas de 35 mm tiene una diagonal4,3 cm. Asimismo, conforme aumenta la resoluciónde los CCDs mientras que el tamaño del chip CCDpermanece prácticamente el mismo, el áreadisponible para los píxeles individuales disminuye afin de que puedan entrar en una área igual o similar.En un CCD de menos de una pulgada de tamaño con

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satisfactorios, luego compruebe la reacción de lacámara a las diferentes condiciones de luz. Tambiénse recomienda solicitar una copia en papel de unafotografía digital. Tras todo esto podrá juzgar lo bue-nos que son los sensores CCD.

Otro factor que determina de forma significativa lacalidad de imagen es la máquina de procesado de laimagen de la cámara. Compuesta por un chip ASIC ysoftware, la máquina es responsable, entre otrascosas, de la mejora de la imagen (tal como → inter-polación, conversión gama y reproducción del color).Usando procesos de cálculo especiales, la máquinade procesado añade información a los datos de imagen parcialmente grabados y separa los datos deimagen importantes de los no importantes. Cuantomás eficientes sean el chip ASIC de la cámara y elsoftware, más rápido se podrá hacer y mejor calidadofrecerá la imagen final. Para más información sobreestos temas, consulte la sección 3.3.1 (TruePicTURBO).

Además de la resolución y la calidad del CCD y delsoftware de la cámara, la tecnología óptica del objeti-vo también juega un papel importante en la consecu-ción de fotografías digitales excelentes. Más informa-ción sobre la óptica de las cámaras la podrá leer enel apartado siguiente.

En el diagrama de la izquierda, el objetivo de una cámara analógica es incapazde enfocar la luz en una resolución suficientemente fina y precisa como paraadaptarse a cada sensor individual del CCD. Los objetivos utilizados en lascámaras digitales, tal como se muestra en el diagrama de la derecha, deben serde una calidad mayor para poder proporcionar una resolución óptica que seajuste a los sensores increíblemente pequeños incorporados en el CCD.

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tres o cuatro megapíxeles, por ejemplo, el ancho delpíxel es de seis micrones o menos (mil micrones iguala un milímetro). Mientras que la tecnología decámaras de película sólo requiere sistema ópticos queenfoquen la luz a una resolución de 10 micrones, elCCD de nuestro ejemplo requiere un objetivo quepueda enfocar la luz a una resolución de tres o cuatromicrones.

Además, debido a la construcción de los sensoresindividuales, que están rodeados por una «pared» enlos cuatro lados, no permite aceptar luz que venga enángulo. El objetivo tiene por tanto que enfocar la luzdirectamente sobre el sensor. Por lo tanto, para enfocar la luz y que golpee la superficie del sensor aun ángulo más o menos perpendicular, el objetivodebe tener una construcción casi telecéntrica. Esto esposible en la mayor parte de cámaras compactas porque el CCD es pequeño (lo que representa unafracción del área de la película de 35 mm). Sinembargo, es poco práctico hacer objetivos con con-strucción telecéntrica para cámaras réflex digitalescon CCD basado en el gran formato de película de 35 mm. Los objetivos serían tan grandes y caros quelos fabricantes decidieron sacrificar la calidad por lacomodidad.

Sin embargo, el estándar Cuatro Tercios puso fin a estearreglo tan poco satisfactorio. Desarrollado de formaconjunta por Olympus y Kodak, estableció, entre otrascosas, el tamaño óptimo del sensor para cámarasréflex digitales y así poder producir sistemas de lentescasi telecéntricas. El estándar también describe elmétodo de comunicación entre el cuerpo y el objeti-vo, lo que permite corregir electrónicamente algunasaberraciones ópticas inevitables. El estándar CuatroTercios está abierto para cualquier fabricante quequiera seguir sus pautas, ya que permite a los fotó-grafos utilizar las cámaras y objetivos de diferentesfabricantes.

El estándar Cuatro Tercios

Desarrollado deforma conjuntapor Olympus y

Kodak y lanzadoen el año 2002,

es un estándartecnológico dedi-

cado a lasnecesidades delos sistemas decámaras réflexdigitales. En su

empeño pormaximizar el

rendimiento delos sensores y laslentes, estableció

estándaresmecánicos, ópti-

cos e inclusomecánicos. En

ellos se incluye,por ejemplo, el

tipo y tamaño demontura delobjetivo, así

como el métodode comunicación

entre el cuerpode la cámara y

los objetivos.Sólo un año

después se lanzóel Olympus E-

System, el primersistema de

cámaras réflexdigitales basado

en el estándarCuatro Tercios.

La película es tolerante a la luz quela golpea en un ángulo. Incluso aaltas resoluciones, la película puederecoger la luz a un alto grado deincidencia sin una pérdida crítica denitidez.

A continuación le mostramos losefectos que produce la luz al golpearen el sensor a ángulos elevados:1. Reflejo en los píxeles colindantes.2. Réplicas entre píxeles colindantes.3. Pérdida de nitidez ya que el

sensor no puede capturar parte dela luz.

Estos efectos reducen la carga delpíxel y, como resultado, se obtieneuna pobre señal de ruido, sombrasen las esquinas y una reproducciónde color pobre.

La construcción casi telecéntrica delos objetivos del estándar cuatroTercios garantiza que la luz golpee elsensor a ángulos casi perpendiculares.Esto a segura color, claridad y nitidezen todos los puntos de la fotografía.

Objetivos diseñados para Películacámaras analógicas de 35 mm

Objetivos diseñados para CCDcámaras analógicas de 35 mm

Lentes casi telecéntricas en CCDlos objetivos ZUIKO DIGITAL

22 23

2.6 ¿Puedo dejar las imágenes en la tarjeta de memoria? ¿Qué ocurre a las imágenes digitales si no se usa lacámara durante mucho tiempo?

Nada, realmente. Las imágenes se mantienenguardadas en la tarjeta de memoria. Incluso si baja lapotencia de las pilas de la cámara, no hay que tenermiedo por la pérdida de las imágenes en las cámarasde hoy en día.

En concreto, la técnica de almace-namiento de memoria flash

(Flash ROM) utilizada, porejemplo, por las tarjetas xD-

Picture Card, SamrtMedia,CompactFlash, SD y MemoryStick, por nombrar algunas,

proporciona una forma de alma-cenamiento como la de, aunque de

un grado menor, la tecnología de discosmagnéticos (por ejemplo, Microdrive). No

obstante, también deberá asegurarse de que lasimágenes irremplazables se guardan en el disco duro

de su ordenador. Incluso mejor, transfiera susfotos a un soporte que ofrezca una

solución de almacenamientoextremadamente segura como, por

ejemplo, un →CCD o un→DVD (véase el capítulo 5).

Bien sea en el disco duro, CD o DVD, elsoftware multimedia para ordenadores,como el →Olympus Master, resultan particu-larmente cómodos ya que permiten organizar, visualizar, imprimir y archivar las imágenes.


Finalmente, resulta equivocado pensar que todos loserrores fotográficos pueden ser corregidos con laayuda de → software de edición de imagen nuevo omejorado.

Las posibilidades que ofrecen los distintos programasde software son ciertamente fascinantes, pero enningún caso pueden producir milagros. Lo que nohaya sido grabado inicialmente, no podrá ser mejo-rado o añadido. Raramente se puede conseguir unaimagen excelente a partir de una que haya sidosobreexpuesta o subexpuesta, por ejemplo, opobremente digitalizada. Por todo ello, quienesinsisten en disponer de la mejor calidad de imagen yno perder el tiempo editando las imágenes, deberán asegurarse de que la cámara incluye un sistemaóptico de la máxima calidad.

El Olympus E-System

Está formado porcuerpos de

cámaras réflexdigitales, objeti-

vos intercambiab-les y y toda una

gama de acceso-rios para fotó-

grafos muy ambiciosos y

profesionales. Esel primer sistemadel mundo basa-do en el estándar

Cuatro Tercios.Los fotógrafos

disfrutan de ópti-cas exclusivasque, gracias al

uso de esteestándar, pueden

combinar unagran abertura con

una forma com-pacta y un pesoligero. El están-

dar también per-mite que se con-

siga el mismoangulo de visióna la mitad de ladistancia focal.

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espejo se bloquea en su posición superior para que el sensor Live MOS de la cámara proporcione unavisualización en pantalla macro, combinada con uncontrol manual del enfoque.

Puede haber oído o visto que algunas pantallas LCDtienen problemas al mostrar imágenes en condicionesde luz excesiva. La razón es que, en pantallas LCDTFT estándar, la imagen se muestra con la ayuda deuna luz de fondo. Para reducir al máximo el con-sumo, se calcula la luminosidad para que sea sufi-ciente en condiciones normales – pero no con muchaluz solar o con luz directa.

Sin embargo, aquí no acaba la cosa. Algunas cámarasdigitales cuentan con una pantalla LCD HyperCrystalque proporciona imágenes claras, incluso en condi-ciones mínimas de luz. Esta tecnología LCD innova-dora no sólo emplea la luz de fondo disponible sinotambién una capa adicional que refleja la luz desdecualquier fuente de luz externa, mejorando así laluminosidad del monitor. Gracias al uso de un controlde transparencia en modo negro y a la polisilicona debaja temperatura, se pueden conseguir ángulos devisión de 170º en horizontal y vertical, así como unalto contraste y tiempo de respuesta rápido.

24


2.7 ¿Cuáles son las ventajas de la pantalla LCD de la cámara?

La presencia de una pantalla LCD es un factor deci-sivo en el aspecto de las cámaras digitales ya quemuestra la imagen capturada justo después de sacar-la, algo totalmente imposible con las cámaras analó-gicas. En la mayor parte de los modelos también proporciona previsualización en pantalla: una visiónamplia y clara de lo que se va a grabar, facilitando engran medida el encuadre y liberando al fotógrafo deestar pegado al visor. Así, por poner algunos ejem-plos, se puede mantener contacto visual con el mode-lo mientras se están haciendo fotos en un estudio y,en exteriores, se puede ver lo que pasa alrededor,algo especialmente útil para fotografía submarina.Algunas pantallas hasta se pueden girar o inclinarpara que el usuario tenga una visión más clara delsujeto cuando se sostiene la cámara en una posiciónrara, como en el suelo o por encima de la cabeza.Hasta hace muy poco, la función de Previsualizaciónen pantalla era una característica única de las cáma-ras compactas, mientras que los usuarios de cámarasréflex tenían que seguir mirando por el visor paraencuadrar sus disparos. A principios del año 2006,

Olympus lanzó la Previsualizaciónen pantalla para cámaras réflexdigitales. La primera cámara encontar con esta tecnología fue laE-330. Ésta incorpora un segundosensor de imagen montado en el

recorrido ópticodel visor quepermite unavisión continuade la escena ala vez que semantiene elautoenfoquecompleto(modo A). En elmodo B, el

2.8 ¿Es necesario someter a mantenimiento regular las cámaras digitales?

Las cámaras digitales no requieren de ningúnmantenimiento especial. Por supuesto, deberá cuidarsu cámara digital con la misma diligencia que unacámara analógica o cualquier otro equipo electrónico.Protéjala de las caídas y golpes, del agua, y coloqueo cierre la tapa del objetivo cuando no esté usando lacámara. Se recomienda extraer las pilas de la cámarasi no se tiene intención de usar la cámara durante unperíodo largo de tiempo, así como guardarla en unlugar seco. El manual de su cámara incluirá, sinduda, consejos sobre como deberá cuidarla.

Para asegurarse de que siempre tendrá la posibilidadde hacer fotografías rápidamente, le recomendamoscomprobar la carga de las pilas con regularidad (cadames, más o menos). Esto se puede hacer fácilmentecon el sistema de medición de la carga de las pilas,incluido en prácticamente todas las cámaras digitalesde calidad.

Si su cámara digital cuenta con un fechador queindique la fecha y la hora, no deberá preocuparse porla pérdida de esta información cuando proceda acambiar las pilas. La mayoría de las cámaras digitalesdisponen de una reserva de energía que asegura queno se perderá ninguna información de la memoria. Sila cámara cuenta con una pila de apoyo, para evitarsorpresas desagradables, esta deberá ser cambiadaperiódicamente según las instrucciones indicadas porel fabricante (nota: esto se deberá hacer después dehaber cambiado la pila principal).

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En condiciones de poca luz es difícil encuadrar elsujeto, ya que la imagen de la pantalla puede ser tanoscura que sea complicado reconocerla. Y aquí esdonde entra en acción la →BrightCapture Technology.Sólo hace falta una quinta parte de la luminosidadnecesaria para mostrar la imagen en la pantalla LCD.Pero no sólo mejora la luminosidad de la pantalla,sino también la del disparo.

Modo BModo A

28


2.9 Pilas recargables, pilas no recargables o transformadoresde corriente alterna. ¿Cuál es la opción más recomendable?

Cuantas más fotos haga, más rápidamente se consumirá la energía de las pilas. Por esta

razón, si tiene intenciónde hacer fotoscon regulari-dad, deberíaconsiderar laopción decomprar uncargador depilas y pilasrecargables.Muchas cámarasOlympus se ven-den con bateríarecargable de

ión-litio y cargador.Para los modelos que

utilizan pilas, se recomien-dan las Olympus →NiMH (de

hidruro de níquel). Estas pilasmedioambientales, sin cadmio, ofre-

cen una larga duración, resultando idealespara el fotógrafo activo. Cuando se trata de

seleccionar un cargador, merece la pena elegiruno con sistema de protección de las pilas queayude a prolongar la duración de las pilas. Tambiénes recomendable comprar un juego extra de pilas deforma que pueda seguir fotografiando mientras elotro juego se está recargando.

Una solución compacta e inteligente para losfotógrafos menos activos la constituyen las pilas delitio CR-V3 no recargables. Se trata de una pila norecargable de gran potencia para cámaras digitales ycapaz de proporcionar energía para hacer fotosdurante horas.

Aun cuando es posible utilizar en la mayoría de lascámaras digitales pilas de litio y alcalinas normales y→ NiCd, no disponen de la energía ni la duración dela pilas NiMH y de litio CR-V3.

Algunos de los modelos de cámaras SLR digitales,más dirigidas a los profesionales, permiten el uso debaterías. Estos sistemas de alimentación recargablesson adecuados para sesiones largas, como es el casode los profesionales que trabajan en exteriores, fueradel estudio.

Si anda escaso de energía o quiere ahorrar energía,hay varias formas de reducir el consumo de lacámara. El uso excesivo del flash, de la pantalla LCDy del zoom acortan la duración de la batería. Si sequiere reducir el consumo de energía de formaimportante, reduzca sustancialmente el uso dedichas características de la cámara.

Por último, pero no por ello menos importante, untransformador de corriente alterna es ideal parahacer fotografías en casa y en todos los lugares conacceso a la red eléctrica. Esta proporciona unsuministro de energía regular, sin que tenga quecomprar o cambiar pilas o baterías.

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31

3. Cómo hacer fotos digitales

que otras cámaras disponen de varios sis-temas. Esto le permitirá seleccionar el más adecuado para los resultados que se pretendan conseguir.

Los sistemas de medición promediados ylos de preponderancia central son los máscomunes y habitualmente ofrecen la solución más adecuada para escenas normales de la vida diaria. Tal como sededuce de sus nombres respectivos, lamedición promediada mide la luz deforma uniforme en todas las zonas de laescena y ajusta la exposición para unvalor de la luz promediado. La mediciónponderada al centro también realiza unamedición de todas las zonas, pero da unamayor importancia a la parte central delencuadre al realizar los ajustes de la exposición.

No obstante, si el sujeto principal de lafotografía sólo cubre una parte pequeña delencuadre y/o refleja significativamente más omenos luz que el área que la rodea, tal como ungato negro o una sábana blanca, por ejemplo, laexposición promediada para toda la escenapodría no ofrecer los mejores resultados. En estoscasos, resulta recomendable la medición puntualya que ésta sólo mide la luz en el mismo centrodel foto-grama y ajusta la exposición de acuerdocon ella. Este sistema resulta ideal cuando sedesea dar mayor importancia a algún motivo queaparezca en la escena. Pero hasta la mediciónpuntual puede tener problemas para determinarel mejor ajuste de exposición para sujetos ricosen blanco o en negro, como un avión negro o ungato blanco. La razón es que el sistema de medi-ción está calibrado para trabajar con una tasa de reflejo media de objetos del 18%. Pero, un gatonegro no refleja mucha luz y el sistema de medi-ción sobreexpone el disparo, produciendo un

3.1 ¿Qué es lo que mide la cámara para que me pueda ayudara conseguir los mejores resultados?

La mayoría de las cámaras digitales disponen devarios sistemas de medición de las condiciones paraseleccionar los mejores ajustes para cada escena.Estos no resultan ideales para los principiantes quebuscan hacer fotografías sin complicaciones. Lanitidez, la claridad y el color proporcionado por lossistemas de medición precisa también resultan deutilidad para los aficionados experimentados y losfotógrafos profesionales.

3.1.1 Sistemas de exposición

La luz es el material en bruto con que trabajan losfotógrafos. La forma como la utiliza el fotógrafo y lobien que la detecta la cámara determina el aspectofinal de la fotografía. Tanto si se denominan sistemasde medición de la luz o de la exposición, son utili-zados por la cámara para medir la luminosidad de laluz en la escena encuadrada por la cámara, de formaque se puedan ajustar la → abertura y la → velocidadde obturación para conseguir la exposición óptima.La mayoría de las cámaras digitales utilizan al menosun sistema de medición de la exposición, mientras

Arriba: Cuando vaya a hacer

fotografías de un sujetosituado delante de un

fondo más luminoso (omás oscuro), algunossistemas de medición

de la exposiciónpodrían seleccionar

ajustes de exposiciónincorrectos.

La medición puntual,que mide la luz en el

sujeto, proporcionamejores resultados en

estos casos (abajo).Si el sistema de la

cámara sigue teniendoproblemas para

encontrar la exposición óptima ylos sujetos son muy

oscuros, active elmodo de flash de relle-no para garantizar unailuminación adecuada.

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3.1.2 ¿Cómo funciona el sistema de enfoque automático de lacámara?

Básicamente, hay dos técnicas de autoenfoque: activoy pasivo. En el primero, mediante la emisión, porejemplo, de una luz infrarroja, un rayo de luz o unaseñal se sónar, y recibiendo luego la señal de retorno,la cámara puede calcular la distancia al sujeto y asíajustar el enfoque del objetivo adecuadamente. Estesistema es conocido como autoenfoque activo. Aunque ofrece la ventaja de poder trabajar incluso enla oscuridad, tiene la desventaja de que no se puede utilizar con sujetos que estén muy alejaos o a travésde una ventana.

Con el sistema de autoenfoque pasivo, lacámara no emite de forma activa un rayo oseñal de luz. En el sistema de detección decontraste, examina el contraste en la imagencapturada en su → CCD antes de hacer el disparo real. A continuación, ajusta el enfoquepara producir el mejor contraste, garantizandoasí el resultado más nítido. A diferencia del sistema activo, el sistema de detección delcontraste permite enfocar sujetos próximos yalejados. Sin embargo, requiere que hay uncierto nivel de luz, así como escenas con cier-to contraste (puede presentar problemas

cuando se usa con sujetos blancos sobre fondos blan-cos, por ejemplo). Para solventar este problema, algu-nas cámaras van equipadas con una luz para autofo-co que se ilumina sobre el sujeto de forma que lacámara pueda enfocar. Otro tipo de autoenfoquepasivo es el sistema de diferencia de fase. En éste, lacámara utiliza dos sensores para calcular la cantidadde diferencia de fase en una imagen y determina asíla distancia al sujeto.

Hay algunas cámaras que tienen un sistema de autoenfoque dual. Normalmente la cámara hace unamedición para determinar el ajuste aproximado yluego activa el ajuste preciso del enfoque.

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gato de tonos grises. Con un gato blanco, la cámaravuelve a calcular mal y esta vez subexpone el disparoproduciendo también un gato gris. Por lo tanto, cuan-do se fotografían estos sujetos, merece la pena teneresto en cuenta y utilizar también la función de com-pensación de exposición.

If you don’t want the main subject in the centre of theframe, you just need to first set the exposure for theobject by placing it in the centre and half depressingthe release. Then, while holding the release in place,reframe your shot.

Algunos modelos disponen incluso de medición mul-tipuntual. En este caso, podrá determinar una serie depuntos donde va a hacer lecturas con la cámara,como por ejemplo primero la sección más luminosaseguida de la sección más oscura del motivo que va afotografiar. Se pueden seleccionar varios puntos y lacámara determinará la exposición más adecuadateniendo en cuenta todas las mediciones realizadas.

Muchas cámaras Olympus cuentan con un sistemallamado →Medición ESP digital. ESP significa Electro-Selective Pattern (configuración electro-selectiva digital). Con este sistema, la cámara analiza la distribución de la nitidez así como su intensidad paradeterminar cuál de todos los escenarios se ajusta

mejor a la fotografía y se configura de acuerdo con ello. Es unaforma especialmente efectiva de medi-ción de exposición para casicualquier situación, sobre todo para disparos con altos contrastes.

En situaciones de luz muy difíciles, se recomienda utilizar lasub/sobreexposición automática o muestreo de la exposición. En estecaso, la cámara realiza varias exposiciones sucesivas con ligerasmodifica-ciones de la exposición, de forma que luego pueda selec-cionar la mejor imagen y desechar el resto. Otra opción es utilizar lacorrección de la exposición, aumentando o disminuyendo el nivelde exposición desde el ajuste inicial, en incrementos determinados.

Algunas cámaras tienen la opción de iluminar las áreas más oscurasde la imagen una vez se ha reali-zado el disparo. En las cámarasOlympus, esto se incluye en la función llamada →«Perfect Fix».

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Con las cámaras analógicas, a fin de conseguir losmejores resultados, deberá utilizar la películaespecífica adecuada bien para luz artificial o para luz día. Si las fotografías se exponen usando unapelícula «inadecuada» para la situación deiluminación de la escena, las fotografías podríanpresentar bien una dominante azul, verde o roja,según los casos. Esto no supone un problema en lascámaras digitales. Casi todas tienen equilibrio de blancos automático, lo que optimiza los ajustes delCCD para conseguir la temperatura de la luz necesa-ria. Muchas cámaras permiten que el mismo usuarioajuste el equilibrio de blancos. Como resultado, esmuy fácil conseguir que los disparos tengan los verdaderos colores que necesitan.

Cuando la imagen digital estaba en sus comienzos,sólo había disponibles videocámaras y en éstas era

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3.1.3 ¿Qué es el equilibrio del blanco?

Los diferentes tipos de luz procedentes de diferentesfuentes de iluminación, tales como el sol con cielodespejado, una bombilla eléctrica o un tubo de neón,tienen diferentes temperaturas de luz. Mientras que elojo humano se ajusta automáticamente a estas varia-ciones y no not alas diferencia, esto no ocurre en lascámaras. Por ejemplo, sin corrección, las escenas iluminadas mediante una bombilla de tungsteno aparecerían una vez fotografiadas con una dominanteamarillo-rojiza. Por esta razón, además de medir laintensidad de la luz, la cámara – o el usuario – debe-rá conocer la temperatura de color de la luz ambien-te, para así garantizar la reproducción correcta delcolor. Esto es algo que afecta tanto a las cámaras digitales como analógicas.

Izquierda:Ajuste de luz día

bajo luz detungsteno.

Derecha:Ajuste del

equilibrio delblanco para

tungsteno bajo luz de tungsteno.

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generalmente ofrecen la opción de parámetrospreajustados, para adaptarse a las temperaturas de luz como luz solar, días nublados, luz de tungsteno o luz fluorescente.

Si su cámara cuenta con una función de «un toque»,le permitirá ajustar el equilibrio del blanco de laforma más adecuada a la luz que haya en ese precisomomento. En este caso, hay que dirigir el objetivohacia algo blanco y luego se deberá activar el botónde un toque para salvar los valores y luego reen-cuadrar la escena.

3.1.4 ¿Qué significa sensibilidad?

En fotografía analógica convencional, la sensibilidadde la película a la luz desempeña un papel muyimportante. Quien quiera tomarse en serio la fotogra-fía siempre deberá tener a mano películas de distintassensibilidades. Las de 100 ISO son recomendablespara fotografiar a plena luz del sol, las de 200 ISOpara todo tipo de fotografía y las de 400 y 800 ISOpara situaciones con poca luz. Hay incluso disponi-bles películas de mayor sensibilidad, recomendadaspara fotografía de alta velocidad.

En la mayoría de las cámaras digitales, el nivel desensibilidad de luz se puede ajustar a niveles compa-rables a los de las cámaras analógicas. Por lo tanto,los valores ISO también se utilizan en las cámarasdigitales. Si, por ejemplo, quiere que pase más luzpero no puede ni aumentar el tamaño de la aberturani aumentar el tiempo de exposición, con tan sólopresionar algunos botones de la cámara podráaumentar la sensibilidad de la cámara digital. De estaforma, podrá trabajar con los ajustes de abertura disponibles y con velocidades de obturación másrápidas.

El ajuste ISO equivalente por defecto en la mayoríade las cámaras digitales es 100 ISO. Algunos modelos

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necesario ajustar manualmente la temperatura decolor del entorno de grabación. Entonces, se colocabauna hoja o cartulina de papel delante de la video-cámara para determinar el grado de desviación de laluz con respecto a la luz blanca neutra. A partir de losdatos obtenidos, la videocámara se calibraba paraadaptarse a las condiciones de luz ambiente.

En la actualidad, tanto las videocámaras como lascámaras fotográficas digitales cuenta con un sistemade equilibrio del blanco automático. De forma resu-mida, funciona de la siguiente forma: el fotómetroincorporado en la cámara analiza la composición dela luz circundante. Usando estas mediciones, lacámara determina la gama de temperatura de colorprecisa y luego compensa por cualquier desviaciónde color existente con la ayuda de complicadosalgoritmos. De esta forma, una cámara puede captarimágenes con colores reales, a pesar de lascondiciones de luz cambiantes.

La mayoría de las cámaras digitales, por ejemplo,reaccionan entre aproximadamente 3.000 y 6.700grados Kelvin. Estos valores son orientados en doscondiciones de luz que ocurren naturalmente: entorno a los 6.400 grados Kelvin corresponden a luzdía con cielo nublado, mientras que la luz delcrepúsculo con un gran componente rojo es de unos3.200° Kelvin. Si la cámara digital mide una tempera-tura de color de 3.200° Kelvin, la cámara se ajustaautomáticamente para compensar estas condicionesde luz. El resultado se concreta en una imagen mejorada, tanto mejor expuesta como con coloresmás reales. La cámara réflex digital, Olympus E-1,también cuenta con un sistema de medición de equi-librio de blancos y tiene un sensor de equilibrio deblancos exterior que detecta la fuente de luz cuandose hacen los disparos.

Muchas cámaras digitales permiten, asimismo, uncontrol manual del equilibrio del blanco y

→ Escala Kelvin:La escala de

grados Kelvin seutiliza paradescribir la

temperatura decolor. Cuando

se calienta «un cuerpo

negro», su colorcambia a rojo,amarillo, azul

y finalmenteblanco conformesube la tempera-tura. La tempera-

tura de colorcoincide con la

del cuerpo negrocalentado. La

temperatura de laluz día en un día

soleado, porejemplo, es de

unos 5.500° K; laluz procedente

de una bombillade tungsteno es

de entre 3.200° Ka 3.400° K.

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permite conseguir resultados particularmenteinteresantes disparando el flash bien al principio o al final de la exposición.

Para aumentar aún más las posibilidades creativas, algunas cámaras permiten la conexión deun flash externo a través de unazapata.Otras permiten la conexión de

un sistema de flash de estudio, mediante un → contacto-x.

Las cámaras que tienen BrightCapture Technologyofrecen la solución para ambientes con poco luz sinnecesidad de utilizar el flash – ver sección 3.3.4.

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permiten el ajuste manual de la sensibilidad, entre100 y 400, por ejemplo. Al aumentar el valor,aumenta el número de situaciones en los que podráusar las velocidades de obturación y los ajustes deabertura disponibles.

Esta estrategia, no obstante, tiene un inconveniente,ya que cuánto más alta sea la sensibilidad ISO, mayores la posibilidad de que se produzca ruido. Para másinformación, consulte la sección 3.3.2.

3.2 ¿Qué tendré que hacer si la escena no está suficientementeiluminada?

Normalmente, la cámara responderá esta preguntapor usted y decidirá disparar el flash. El flash incorpo-rado es una característica imprescindible para todoslos fotógrafos y la mayoría de las cámaras ofrecen unagama de distintos modos de flash para una variedadde situaciones y efectos. Además de auto, reducción

de ojos rojos, flash de relleno y flash desconectado,por ejemplo, algunas cámaras también ofrecen el → modo de flash con sincronización lenta, que

Arriba: con flash de

sincronizaciónlenta

Página de laizquierda:

escena nocturnacon flash con

sincronizaciónlenta

Zapata de contacto central

Cable de conexión mediante

contacto-x

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3.3.2 ¿Qué es el ruido y cómo se puede evitar?

El ruido es el efecto visible de las interferencias en lossensores CCD. El ruido se manifiesta en forma depuntos de color no deseados en la imagen, sobretodo en las captadas de noche con una velocidad deobturación lenta. El ruido se divide básicamente endos tipos. En primer lugar está el ruido de patrón fijo,que siempre aparece en el mismo píxeles en disparoscon tiempos de exposición prolongados – a veces sellaman píxeles calientes. Para reducir esto, muchascámaras cuentan con un modo de reducción deruido. En este modo la cámara hace dos fotografías:una normal y otra con el mismo tiempo de exposi-ción pero con el obturador cerrado. Así puede determinar las áreas de una imagen individual queson susceptibles al ruido y compensarlo. Al eliminaruna cantidad de ruido significativa, la función dereducción de ruido mejora en gran medida la calidaddel disparo, especialmente en escenas nocturnas.

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3.3 ¿Por qué es tan importante el software interno de lacámara?

No sólo es importante la forma como los datos soncaptados, sino también como son procesados losdatos, teniendo una influencia muy considerablesobre la calidad final de la imagen, tal como seindicaba en la sección 2. Ejemplos de máquinasimportantes de procesado de la imagen son TruePicTURBO, la reducción de ruido, el mapeado de píxeles y la BrightCapture Technology.

3.3.1 ¿Qué es TruePic TURBO?

TruePic TURBO es un procesador de imagen «inteligente», desarrollado porOlympus, que utiliza un algoritmo y proce-sadores para mejorar la reproducción delcolor (rango de color, saturación y brillo) yla nitidez de la imagen. Esto se consigue optimizando la infor-mación de la imagenalmacenada en elCCD – incluso paralas fotos de poca resolución – y con-trastando esa informa-ción con los datos deimagen de los píxelescolindantes. TruePicTURBO acelera elprocedimiento de procesamiento de laimagen y de operaci-ón de la cámara paraque, por ejemplo, la

cámara esté lista mucho másrápido después de encenderla odespués de realizar un disparo.

→ Algoritmo:Juego de

instrucciones deprocesado o detrabajo que, por

su mayorprecisión, se

pueden realizarindependiente-

mente por undispositivo

mecánico oelectrónico. Los

algoritmos tansólo permiten alordenador resol-

ver problemasconcretos. En la

edición deimágenes, los

algoritmos sonutilizados para

alterar lasimágenes, como,

por ejemplo, elalgoritmo 3-D

Cubic (TruePic).

Al remover una cantidadimportante de ruido, la

función de reducción de ruido mejora espec-

tacularmente la calidad dela imagen, especialmente

las de las tomas nocturnas.

Luminosidad

Procesado de imagen convencional

Luminosidad

Procesado de imagen TruePic

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cámara, no sólo una parte, como tradicionalmentepasaba. Pero no sólo mejora la visibilidad del sujetoen la pantalla, consigue fotos bien iluminadas sinnecesidad de utilizar el flash. En algunos modos dedisparo, se aumenta la sensibilidad para conseguirimágenes con gran colorido, contraste y definición,utilizando solamente la luz ambiental. En otrosmodos, el flash se dispara de forma automática paraexponer de forma adecuada las partes de la imagenque de otro modo se quedarían oscuras. Mientras quela resolución total de la imagen se reduce en estosmodos, la sensibilidad luz resultante proporciona laventaja extra de un enfoque más rápido en condi-ciones mínimas de luz y la posibilidad de utilizarvelocidades mayores de obturación que reducen deforma efectiva las posibles imágenes borrosas causadas por el movimiento involuntario de la cámara o al fotografiar sujetos en movimiento.

3.3.5 Tecnologías de estabilización de imagen para evitar imágenes borrosas

Cuanto más larga sea la distancia focal del objetivo oel zoom que se esté utilizando, más difícil es evitarlas consecuencias del movimiento de la cámara yconseguir imágenes nítidas sin borrosidades. Cuandose sujeta la cámara en la mano, por lo general, elmovimiento habitual de la cámara no provoca imágnes borrosas si el tiempo de exposición no esmayor que la recíproca de la distancia focal del objetivo. Por ejemplo, si se utiliza un objetivo de 200 mm, la velocidad más baja de obturación a laque se pueden realizar disparos sin ningún movi-miento es 1/200 segundos (cifras equivalentes en unacámara de 35 mm). Si las condiciones de iluminaciónrequieren tiempos de exposición mayores, como eninteriores, al atardecer o con mal tiempo, el modomás sencillo y tradicional de evitar el movimientoinvoluntario de la cámara, y con él las imágenes borrosas, es poner la cámara sobre un trípode u otrotipo de objeto sólido. Sin embargo, en algunas

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El otro tipo de ruido se llama ruido de patrón aleato-rio. Éste ocurre, por ejemplo, cuando se hacen dispa-ros con una sensibilidad ISO muy elevada y puedenaparecer zonas oscuras en la foto. Las ventajas deesta función se aprecian especialmente en zonas dela imagen en las que el contraste es menor, como enun cielo azul o en la piel de las personas.

3.3.3 ¿Qué es el mapa de píxeles?

A pesar del cuidado extremo que se adopta, los CCDssiempre tienen un pequeño número de píxelesdefectuosos. Puesto que estos píxeles defectuosos nopueden pasar la información de la imagen, supresencia podría apreciarse en las fotografías enforma de un color incorrecto en una área amplia queen otras condiciones aparecería con un tonouniforme. Para evitar esto, algunas cámaras utilizansus potentes procesadores internos para reconocer ygrabar el lugar de los → píxeles muertos. Luego,cuando la fotos son captadas, se utilizan los datos de los píxeles próximos para rellenar las lagunasproducidas por los píxeles defectuosos. Esta solucióntambién detecta y ayuda a eliminar los píxeles calientes del ruido de patrón fijo.

3.3.4 How does BrightCapture Technology help in low-lightsituations?

La BrightCapture Technology fue especialmente des-arrollada para hacer fotos en condiciones mínimas deluz, como en un bar por la noche o en un concierto.En estas situaciones, suele ser muy complicado ver loque se muestra en la pantalla LCD. La BrightCaptureTechnology, sin embargo, sólo necesita una quintaparte de la luminosidad necesaria para poder ver unaimagen nítida en la pantalla y, así, encuadrar es muysencillo incluso cuando hay poca luz. Esta tecnologíalee toda la información de los píxeles del CCD de la

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ocasiones, esto puede no ser una opción viable opuede que el fotógrafo no se dé cuenta de que lacámara ha ajustado un valor de exposición en el quees necesario mantenerla especialmente firme. Paraestas situaciones se han creado varios métodos deestabilización de imagen.

Estabilización de imagen digitalEste es un modo de disparo especial en el que lacámara aumenta automáticamente la sensibilidadpara permitir velocidades de exposición menores yevitar así las imágenes borrosas causadas por el movimiento involuntario de la cámara o al fotografiarsujetos que se mueven rápidamente.

Edición de estabilización de imagen digitalCon esta función, el modo de edición exclusivo repara la imagen borrosa en la cámara una vez se hahecho el disparo. Un sensor gyro rastrea la direccióndel movimiento de la cámara, la graba como un vector de movimiento y escribe la información EXIFen el archivo de imagen. Cuando el usuario seleccio-na dar nitidez a la imagen utilizando este proceso, lainformación se recupera y se envía a un micropro-cesador que emplea un algoritmo especial para calcular las correcciones. La imagen editada se grabaen la tarjeta de memoria como archivo independien-te. En algunas cámaras Olympus esta característicaforma parte de la función llamada →Perfect Fix.

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Estabilización de imagen mecánicaActualmente existen dos tipos diferentes de esta avan-zada tecnología de estabilización de imagen. En unode ellos, el sensor gyro del objetivo (en objetivosintercambiables para cámaras réflex digitales) o de lacámara (en cámaras compactas) registra el movimien-to de la cámara y los micromotores del objetivo mue-ven unos elementos especiales de las lentes para quelos efectos del movimiento de la cámara se compen-sen y no se graben en la imagen. Estos tipos de obje-tivos aumentan el tiempo de exposición de dos a cua-tro números f comparado con la norma general quehemos explicado al principio de esta sección. Aunqueeste es un método eficaz que se utiliza principalmen-te en objetivos con grandes longitudes focales o conzoom potente, añade tamaño al objetivo y hace quesi se quiere utilizar, el objetivo tiene que tener la fun-ción integrada. En el segundo tipo de estabilizaciónde imagen mecánica no es el objetivo el que cambia,sino el CCD. No importa qué objetivo se ponga en lacámara, con cualquiera de ellos dispondrá de meca-nismo anti-sacudidas.

Estabilización de Imagen DualEsta función especial, incluida en algunas cámarasOlympus, combina un estabilizador de imagen mecánico basado en el CCD, un sensor gyro integra-do que detecta el movimiento de la cámara y ajustael CCD de acuerdo con él y una alta sensibilidad ISOque reduce el riesgo de imágenes borrosas causadaspor el movimiento involuntario de la cámara o alfotografiar sujetos que se mueven rápidamente.

Left: Imagen borrosaRight: Imagen conedición de estabili-zación de imagendigital

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3.5.1 ¿Qué efecto tiene la abertura?

Simplificando, la abertura no es más que un agujero através del cual pasa la luz para incidir sobre el CCD.Si se aumenta el tamaño de la abertura eligiendo unnúmero de abertura pequeño (número f), tal comof/2,8, aumenta la luz que llega a la cámara. Ademásde permitir el control de la exposición, la aberturatambién modifica la → profundidad de campo de latoma, es decir el área entre el primer plano y el fondoque saldrá enfocada. Un número f bajo (abertura

grande) proporciona una profundidad de campo muycorta y de esa forma concentra el interés sobre elsujeto, ya que el área por delante y por detrás del sujeto está desenfocado. Esto resulta ideal para retratoso para resaltar personas dentro de grupos grandes. Por el contrario, un número f grande (aberturapequeña) ofrece una profundidad de campo extensa,haciendo que la mayor parte de la escena aparezcaenfocada. Este ajuste es adecuado para fotografía depaisajes y arquitectura. Si la cámara se ajusta en elmodo de prioridad a la abertura, podrá ajustar laabertura al nivel deseado y la cámara ajustará lavelocidad de obturación adecuada.

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3.4 ¿Qué son los modos de escena?

Deportes, paisaje, retrato, etc., los modos de escenatiene parámetros de disparo preestablecidos para con-seguir los mejores resultados cuando se fotografía unsujeto determinado. Por ejemplo, el modo Deportesselecciona automáticamente → una velocidad deobturación rápida porque sabe que el fotógrafo querrácapturar una acción rápida. Por su parte, el modoRetrato selecciona instantáneamente una aberturaamplia para asegurar que el fondo esté desenfocado yse realce así el sujeto.

Estos modos ahorran mucho tiempo y esfuerzo yaque, al decirle a la cámara el tipo de sujeto que sequiere fotografiar, se consiguen resultados de primeraclase.

3.5 ¿Cuáles son los beneficios del control manual de laexposición?

El funcionamiento automático de la cámara es idealcuando se quieren hacer fotos con el mínimo esfuerzo y los modos de escena son perfectos paraexperimentar. Pero si realmente se quiere ejercer uncontrol creativo, el ajuste manual de la abertura y elobturador son imprescindibles.

The size of theaperture can

influence the sizeof the area in

focus. A smallaperture (high F-stop) provides a

large depth offield; a large aper-

ture (low F-stop)produces a short

depth of field. Modos de Escenanocturna y Paisaje

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histograma más cómoda, llamada directa, que marcade forma automática en la pantalla LCD las zonas dela imagen con una exposición excesiva o insuficiente.

3.7 ¿Qué es más recomendable para mí, el zoom óptico o eldigital?

Las cámaras que disponen bien de un zoom óptico ode un zoom digital ofrecen una mayor flexibilidad alusuario, ya que le permiten acercarse a los sujetosalejados o que resultan difícil de acceder, tal comoocurre con los futbolistas cuando están jugando o losdetalles ornamentales de una catedral. Cuando elijala cámara que va a comprar, deberá tener clara ladiferencia entre cámaras digitales con zoom óptico yzoom digital.

Con un objetivo zoom, se puede ajustar la distanciafocal a puntos seleccionados o desplazarla suave-mente entre un número de puntos. Aumentando oreduciendo la →longitud focal, el sujeto parece acercarse o alejarse. Sin embargo, a medida queaumenta la potencia del zoom, la ampliación aumen-tada del objetivo hace que imagen se oscurezca lige-ramente, con lo que a veces hace falta una velocidadde obturación menor, para conseguir una exposición

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3.5.2 ¿Qué efecto tiene la velocidad de obturación?

Además de afectar al tiempo de exposición, la veloci-dad de obturación también influye en el modo comose reproduce el movimiento. Con velocidades de obturación rápidas, es posible congelar el movimientode un coche rápido que pasa por delante de nosotros.Por el contrario, con una velocidad de obturaciónlenta la acción aparecerá como desenfocada, dandouna mayor sensación de movimiento. Las velocidadesde obturación lentas también son necesarias en lastomas como poca luz, tal como los paisajes urbanosnocturnos. En el modo de prioridad a la velocidad deobturación, el tiempo de exposición se ajusta manu-

almente y la cámara cambia la abertura para adecuarse a lavelocidad de obturación ajustada.

3.6 ¿Qué es un histograma?

Los usuarios de cámaras digitales tienenuna gran ventaja con respecto a quienesusan cámaras analógicas, ya que tienen laposibilidad de comprobar inmediatamentelos resultados en el →LCD. Algunas cáma-ras también tienen histogramas. Estas gráficas muestran la distribución de lostonos en la imagen. A partir de la informa-ción que se muestra, los usuarios experi-

mentados pueden juzgar la calidad de la exposicióncaptada. Algunas cámaras tienen una función de

Un zoom digitalofrece

normalmente unacapacidad de

aumento adicional, pero a

expensas de lacalidad.

He aquí unas muestras de lasposibilidades del control de la

velocidad de obturación. Arriba: velocidad de obturación

lenta. Abajo: velocidad de obturación rápida.

5150


correcta. Para asegurar imágenes luminosas y nítidasal máximo nivel del zoom, se debiera utilizar bien un→ trípode o, si dispusiera de él, el estabilizador óptico de la imagen.

Aun cuando este problema no se presenta con un zoomdigital, la imágenes aumentadas mediante el zoomóptico siempre serán de mejor calidad que las delsistema de zoom digital, ya que lo que hace esteúltimo para conseguir el efecto zoom es recalcular lodatos de la imagen a partir de los ya captados. Porejemplo, el zoom digital recorta el 50% central de laimagen y luego amplía el tamaño de esta sección, loque resulta en una imagen con resolución más baja.Por lo tanto, es mejor utilizar siempre el zoom óptico,ya que en realidad amplía toda la escena para que nose pierda ningún detalle. Y siempre se puede acercarla imagen después de hacer la foto utilizando o unprograma de edición de imágenes en el ordenador o,si está disponible, la función de zoom del modo dereproducción de la cámara.

El movimiento de la cámara también puede ser unproblema cuando se hacen fotografías con un granaumento – especialmente cuando hay poca luz. Enestos casos, se puede utilizar un trípode para mante-ner fija la cámara y así se puede utilizar una veloci-dad de obturación menor. Algunos métodos de estabilización de imagen pueden ayudar a evitar losefectos del movimiento de la cámara – véase sección3.3.5.

3.8 ¿Qué es lo que hay que tener en consideración cuando sequieren hacer fotos macro?

Puesto que los CCDs son mucho más pequeños quela película convencional, las cámaras digitalesresultan particularmente adecuadas para realizartomas detalladas de pequeños objetos, en compara-ción con las cámaras analógicas. Cuando se quierenhacer fotografías macro, pueden ser útiles los siguien-tes consejos: utilice la pantalla LCD, en lugar delvisor, para encuadrar el sujeto. Como hay poca dis-

→ Longitud focalEn un objetivo

simple (una lentesencilla), la

longitud focal esla distancia

desde el centrodel objetivo hasta

el punto en elque un sujeto

alejado está enfocado. En un

objetivo com-puesto (como los

que llevan lascámaras moder-nas), la longitudfocal es más unindicador de la

ampliación de laimagen. Porejemplo, un

objetivo com-puesto de 28 mm

produce unaimagen con la

misma ampliación que un

objetivo sencillode 28 mm,

aunque el objeti-vo compuesto

esté más cerca olejos del punto

de enfoque.

tancia hasta el sujeto, un error de paralaje puedehacer que el visor no represente la imagen correcta-mente y que la parte superior del sujeto aparezca cor-tada (Nota: este posible problema no aparece en losmodelos réflex). El LCD, sin embargo, muestra casi el100% del campo de visión para que se pueda verexactamente lo que se obtendrá como resultado.Hasta hace poco, sólo las pantallas LCD de las cáma-ras compactas ofrecían →Previsualización en pantalla,pero ahora ya se ha introducido en las cámaras réflexdigitales. Si el LCD de la cámara se puede girar, esmucho más fácil encuadrar desde posiciones raras,por ejemplo, desde el suelo. Para evitar el movimien-to involuntario de la cámara, colóquela en un trípodeo asegúrese de que sujeta la cámara firmemente y uti-lice el temporizador o el control remoto para dispa-rar. Una gran →profundidad de campo suele ser lomejor para fotografías macro, por lo que deberáseleccionar la menor →abertura posible. Asimismo,como la parte delantera de la cámara estará muycerca del sujeto, puede tener problemas para conse-guir una buena iluminación. No utilice el flash inte-grado. En su lugar, intente trabajar con la luz ambien-tal o utilice un flash externo orientado hacia el sujeto.Finalmente, recuerde que los disparos macro puedentener algo de distorsión. Si quiere fotografiar docu-mentos, tiene que alejar un poco la cámara.

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Una vez guardadas, las fotografías se puedentransferir a un ordenador, donde las fotos individualesson empalmadas unas con otras. Esto resultaparticularmente sencillo si el software dispone de unafunción panorámica. La composición resultante podráser impresa en casa (hay disponible papel especialpara impresión de panorámicas) o enviado a unlaboratorio. Alternativamente, si se salva la imagen enun formato de archivo tal como → QuickTime VR, sepuede crear una escena virtual en la que quienes loestén viendo navegarán alrededor de la misma,usando el ratón para ir a la izquierda, a la derecha,arriba o abajo.

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3.9 ¿Cómo son las fotos panorámicas?

Las fotografías panorámicas consisten en varias foto-grafías unidas unas con otras para componer unaescena de gran cobertura, que puede llegar hasta los360˚. Cada imagen individual se deberá hacer desdela misma posición, pero moviendo la cámara cadavez ligeramente hacia la derecha o la izquierda, ohacia arriba o hacia abajo del eje. Cuando vaya afotografiar para hacer composiciones panorámicas, serecomienda utilizar un trípode y hacer las fotos conrapidez, para que la escena no cambie mucho, comoocurriría si las nubes se desplazan en la escena.También se recomienda utilizar una longitud focallarga dado que las focales tele produce menordistorsión que las angulares, de forma que las foto-grafías individuales encajen mejor unas con otras.Algunas cámaras facilitan esta operación sobre-imprimiendo unas líneas sobre la imagen en el → panel LCD, de manera que el fotógrafo puedesaber rápidamente donde se deberá solapar lasiguiente imagen con la previamente captada.

Combinandovarias tomasindividuales,

podrá conseguirpanorámicas de

gran impacto.

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3.12 ¿Cómo puedo hacer fotografías en blanco y negro o sepiacon una cámara digital?

Tan sólo tendrá que cambiar el ajuste de grabación en color a grabación en blanco ynegro o → sepia en el menú de la cámara (si está disponible) y proseguir captando fotos.La grabación en monocromo puede alterarsignificativamente el impacto de una foto,ofreciendo una apariencia más clásica, másantigua o un aspecto más creativo. Aunquealgunas cámaras no permiten hacer fotografíasen blanco y negro o sepia, se pueden cambiarlos colores una vez se ha hecho el disparo oen el ordenador.

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3.10 ¿En qué consisten las fotografías en serie?

Una vez que la cámara digital ha captado la imagen,necesita algún tiempo para guardar los datos deimagen en la tarjeta de memoria antes de podergrabar la siguiente imagen. Dependiendo de laresolución de la imagen, el tiempo necesario puede irdesde milisegundos hasta unos pocos segundos. Sinembargo, si el fotógrafo quiere registrar el progreso deuna acción, tal como el salto de un patinador o de unmotorista, deberá tener la opción de captar fotografíasen serie en rápida sucesión. ¿Cómo hacerlo?

Esto es posible por una parte reduciendo la resolución,con lo que se acelera el proceso de grabación. Porotra, se puede utilizar el modo de fotografías en seriedisponible en muchas cámaras digitales y la memoriainterna. Gracias a la posibilidad de guardar las foto-grafías en la memoria →RAM, podrá captar variasfotografías en serie. Una vez que se haya alcanzadoel número máximo (el límite lo establece la resoluci-ón y la capacidad de memoria) o cuando el fotógrafodeje de presionar el disparador, todas las fotografíasse guardan en la tarjeta de memoria.

3.11 ¿Qué tengo que hacer para salir en la foto?

Mientras que algunas cámaras disponen de un modode autorretratos, que permiten sujetar la cámara conel brazo extendido, girándola hacia usted, el métodomás convencional (y que produce mejores resultados)de salir en la fotografía es mediante el uso del auto-disparador. Antes de activar el autodisparador,co-loque la cámara sobre una superficie estable o untrípode, de forma que no se pueda caer, y encuadrela escena. La función de autodisparador es tambiénadecuada para aquellos casos en los que se quieraprevenir el posible movimiento de la cámara, como,por ejemplo, cuando se usan velocidades deobturación lenta con poca luz, ya que la activaciónmanual del disparador podría hacer que se moviera lacámara.

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3.14 ¿Qué posibilidades ofrece el modo vídeo?

En la actualidad, muchas cámaras disponen de modode vídeo que permita grabar escenas de baja (porejemplo, 320 x 240 → píxeles) o alta resolución (porejemplo, 640 x 480 píxeles), desde unos pocos minutos hasta media hora, en formato MPEG-4. Estasgrabaciones se pueden incorporar en págenas web oen presentaciones y pueden tener sonido.

3.15 ¿Es posible grabar sonido con las imágenes?

Sí, muchas cámaras lo permiten. Además de grabarsonido cuando se hace la fotografía, el usuario también puede (si la cámara es compatible) grabar unpequeño comentario o un efecto de sonido una vezse ha tomado la imagen fija. Un gran número decámaras permiten que el usuario grabe secuenciascortas de vídeo con sonido.

3.16 ¿Puedo meter mi cámara debajo del agua?

Sí, si se utiliza la cámara junto con una carcasa. Ade-más, se acaban de lanzar las primeras cámaras digita-les sumergibles, así que no hace falta utilizar carcasa,a no ser que se quiera ir a profundidades mayores.Bajo el agua, es mucho más sencillo usar una cámara

digital que una analógica.Con esta última, el encua-dre es aproximado y no seve si el resultado es buenohasta mucho más tarde, entierra firme. Gracias a lapantalla LCD de los mode-los digitales, se puede encu-adrar fácilmente el disparoya que no hace falta llevarseel visor al ojo con la carcasaestanca y las gafas de buce-ar. Esto ahora también esposible con las cámaras

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3.13 ¿Qué tengo que hacer para fotografiar textos?

Si desea grabar textos que luego se puedan leer confacilidad, lo más adecuado es usar los modos → Fondo negro o Fondo blanco. Si se utiliza sóloblanco y negro, sin tonos grises, proporciona uncontraste excelente puesto que guarda el texto comotipografía en negro sobre fondo blanco y viceversa.

En las cámaras que no disponen de función de pizarra blanca o negra, aumente el contraste de laimagen hasta el máximo. Después utilice la compen-sación de exposición – para imágenes negras sobrefondo blanco, aumente ligeramente la exposición ypara imágenes blancas sobre fondo negro, reduzcaligeramente la exposición.

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hasta la mitad) y luego, si fuera necesario, volver aencuadrar.

• La luz puede engañar. El ojo humano es capaz deadaptarse a bajos niveles de iluminación, pero unacámara digital no puede hacerlo. Tenga estosiempre en cuenta cuando tenga que hacer foto-grafías en condiciones de luz difíciles. Gracias a lapantalla LCD incorporada, se pueden comprobarlos resultados para ver, por ejemplo, si el ajuste delflash ha dado los resultados adecuados.

• Esté atento a aquellas escenas que podrían engañara la cámara. Tenga cuidado con las escenas quepodrían engañar a la cámara. Si el sistema de medi-ción de exposición de la cámara está establecido a→ medición de exposición promediada, esto puedeprovocar → imágenes expuestas de mala calidad, sila escena incluye áreas con grandes contrastes.Para evitar esto, utilice la → medición puntual.

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réflex digitales que ten-gan → Previsualizaci-

ón en pantalla. Unatecnología especialpermite encuadrarlos disparos en elLCD. Pero, lo másimportante, es queno hace falta esperarpara ver los resulta-dos, se puede hacer

al momento. Y eso no es todo. Con una tarjeta dememoria de gran capacidad, se pueden grabar cien-tos de fotografías sin salir del agua. Hay una granvariedad de carcasas especialmente diseñadas paraproteger las cámaras (por ejemplo, sumergibles hasta4, 40 o 60 metros). Las carcasas también se puedenutilizar en tierra, ya que protregen las cámaras desuciedad, plovo, arena o golpes. Asegúrese de elegirla carcasa que más se adapta a su cámara. Recuerde,algunas cámaras son resistentes a la lluvia; esto signi-fica que se pueden utilizar bajo la lluvia o que resisten salpicaduras en la playa o en la piscina, perono se pueden meter bajo el agua. Finalmente, esimportante que compruebe las especificaciones de lacarcasa para ver la máxima profundidad a la que sepuede sumergir y para garantizar que se mantengaestanca.

3.17 ¿Qué debo tener en cuenta cuando voy a hacer fotos?

A continuación relacionamos unos cuantos consejos atener en cuenta cuando se dispara la cámara, para asíevitar errores muy comunes y mejorar la calidad delos resultados.

• Las cámaras normalmente → enfocan sobre elsujeto situado en el centro del recuadro. Por esta razón, lo primero que deberá hacer escolocar el sujeto principal en el centro del recuadrocuando vaya a enfocar (presionando el disparador

El flash de relleno(forzado) hace que

el sujeto no des-aparezca en la

sombra.

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• No tenga miedo de situar el sujeto principalseparado del centro de la composición. Las fotografías con sujetos cerca de los bordes de lafotografía pueden dar sensación de mayor dinamismo que cuando están situados en el centro.

• Y, por supuesto, tenga siempre a mano un juego depilas extra.

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• Las escenas a contraluz pueden engañar a la cámara. Sin embargo, se puede mejorar el resultadoactivando el flash de relleno. Esto es especialmenteútil cuando se fotografían retratos o personas colocadas delante de un fondo muy iluminado,como una ventana.

• Para evitar que aparezcan ojos rojos cuando sehacer fotografías con flash en lugares con poca luz,use el modo de reducción de ojos rojos. Si seutiliza un flash normal, los ojos podrían aparecercon un tono rojo poco natural, debido a que la luzdel flash es reflejada por los vasos sanguíneos de laretina, que luego salen a través de las dilatadaspupilas. En el modo de reducción de ojos rojos, obien se ilumina una luz de la cámara o el flashemite unos predestellos antes de que se exponga lafotografía propiamente dicha. De esta forma, laspupilas se contraen y el efecto de la luz reflejadaresulta menos visible.

• Evite las fotografías con demasiado espacio vacío,ya que esto podría hacer que la fotografía resultaseaburrida. Conseguirá mejores resultados si su sujetocubre la práctica totalidad del encuadre o coloquedetalles adicionales en la imagen.

• Haga fotos desde distintos ángulos y perspectivas.Las fotografías, sean de personas o de aconteci-mientos, tomadas desde ángulos poco habitualessuelen destacar del resto. Experimente haciendofotos desde el suelo, por ejemplo, o desde unaposición elevada.

• Las imágenes captadas en → monocromo puedenofrecer un impacto sustancialmente diferente encomparación con las fotografías en color, a la vezque ayuda a realzar la textura de las superficies.

Experimentefotografiando

desde ángulos detoma diferentes e

inusuales.

Regla de TerciosDivide el

encuadre en ter-cios, ya que colo-

ca cuatro líneas,dos horizontalesy dos verticales.

El sujeto principal– como hori-

zontes, personas,edificios, etc. – seposiciona dentro

de esas líneas.Esto hace que la

fotografía sea másinteresante y

visualmente másatractiva al ojo

humano. Unretrato, por ejem-

plo, con la carahacia un lado de

la fotografíamirando hacia

ella, es másinteresante que lamisma cara cen-

trada mirandohacia fuera de la

fotografía.

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4. Cómo imprimir fotos digitales

4.1 ¿En qué se diferencian las copias fotográficas convencionales de las fotos digitales?

Hoy en día, si se envían las imágenes digitales a unlaboratorio fotográfico, recibirá las impresiones en elmismo papel fotográfico que si hubiera enviado arevelar su carrete. Esto se debe a que los laboratoriosfotográficos utilizan el mismo proceso para imprimirfotografías digitales. Con las cámaras digitales no hayque revelar ningún carrete. Así, ya sean imágenes digitales o un carrete, no hay diferencia en lo que acalidad se refiere.

4.2 ¿Puedo imprimir yo mis fotos en casa?

Gracias a su capacidad de proporcionar resultadosinmediatos, buena calidad y distintivas prestaciones,además de facilidad de uso, las impresoras fotográficasdomésticas gozan de gran popularidad entre los fotó-grafos digitales. Ni siquiera se necesita un ordenadorpara imprimir las imágenes. Conectando una cámaracompatible con PictBridge a una impresora quesoporte este protocolo de comunicación, se puedehacer una impresión directa. Además, algunas impre-soras disponen de ranura para tarjetas de memoriapara poder imprimir sin ordenador. Otros modelosdisponen de pantalla LCD y funciones de ediciónpara que el fotógrafo pueda editar o cortar los disparos en la impresora. También hay algunos modelos que se pueden transportar fácilmente.

Además, es posible elegir entre una amplia gama detécnicas de impresión. No obstante, no todas lasimpresoras son capaces de producir copias fotográfi-cas reales. Por ello, es necesario dedicar tiempo ainformarse sobre las distintas impresoras y, si esposible, comparar las copias antes de comprar una uotra impresora.

Las impresoras de láser en color, inyección de tintasólida, ceras térmicas y fusión térmica no son lasimpresoras ideales para hacer copias fotográficas decalidad. Sólo las impresoras de inyección de tinta yde sublimación de colorantes son capaces de alcanzar los elevados requisitos exigidos.

Los mejores resultados, sin duda alguna, se obtienencon las → impresoras de sublimación de tinta. Unabreve explicación de la técnica utilizada en lasimpresoras de sublimación de tinta permite entenderpor qué es así:

El proceso de sublimación de tinta incluye el calen-tamiento de una película especial emulsionada conlos colores elementales de la impresión: cián, magenta y amarillo. Los vapores de color que se libe-ran durante el proceso de calentamiento se difundendirectamente en el papel especial. Controlando elcalor es posible regular el tamaño de de los puntos de

la imagen para conseguir fotos auténti-cas (no tramadas) contransiciones de colorp

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FAQ 001 003 es - Olympus · 2019. 1. 11. · crecimiento tan espectacular. Mientras que en 1996 el número de cámaras vendidas en el mundo fue de 1,2 millones (de las que sólo 100.000