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Grafismo Funcional-Abraham Moles
-Joan Costa
Editorial Ceac -Barcelona - España
1990
Profesora: Viviana Holakowicz
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Una buena documentación icónica constituye para el grafista una
herramienta detrabajo preciosa.
El valor de un servicio de documentación no se basa únicamente
en la riqueza y lacalidad de su fondo, sino también en la rapidez
con la que es capaz de hallar losdocumentos solicitados y con la
que los pone a disposición del demandante.
Tomaremos de MOLES el concepto de “iconicidad”, que se refiere
al grado desimilitud entre una imagen y el objeto que esta imagen
representa o, si se quiere, algrado de realismo de un dibujo.Por
tanto, el propio objeto constituirá el grado máximo de iconicidad
de surepresentación, mientras que su descripción en palabras
normalizadas o en fórmulasmatemáticas abstractas tendrá el menor
grado de iconicidad.
La distinción de las imágenes simples o complejas se hacen
evidentes sicomparamos el dibujo de un cohete espacial en un cómic,
con el plano de loscircuitos eléctricos de un vehículo espacial de
la NASA.La primera diferencia entre simplicidad y complejidad se
establece a partir delnúmero de elementos presentes en una imagen,
en cualquier caso se trata de un juicioque efectúa la mirada.La
complejidad no reside únicamente en el número de elementos, ya que
una imagen
puede tener poco elementos, pero debido a la novedad de
las formas, puedeconvertirse en una imagen compleja.
Por lo tanto la complejidad de una imagen está en función del
número de elementosque la componen y a la vez, del INDICE DE
IMPREVISIBILIDAD EN ELENSAMBLAJE de estos
elementos.“Complejidad” es una noción muy relacionada con la
manera mediante la cual unindividuo percibe os elementos y sus
relaciones de acuerdo con su historia y sudesarrollo, por lo que
presenta valores variables de un área cultural a otra según
las“expectativas subjetivas” de los individuos.
Existen sectores en los que la construcción de un dibujo o
diseño está claramentecondicionado por el conjunto social de los
lectores a quienes se dirige: por ejemplo,el diseño industrial.Este
es el caso en la elaboración de determinados esquemas eléctricos,
electrónicos oarquitectónicos donde la indicación de un diámetro ha
de hacerse obligatoriamente
por medio del signo Ø seguido de un determinado valor
escrito con tinta y con plumilla de 0,5 mm.
Ciertos símbolos gráficos, incluso muy antiguos, han atravesado
las fronteras de losterritorios que los vieron nacer y actualmente
son utilizados en todo el planeta y por
poblaciones muy diferentes entre sí. Este es el caso de la
cruz, que tanto es símbolode la muerte como de la cristiandad. Otro
tanto ocurre con la señalización de lascarreteras. Así. ¿cuál es,
por ejemplo, el público potencial que puede reconocer y
apreciar una figura o un logotipo determinado (Coca-Cola,
Pepsi..)? ¿Cuántas personas, para vehicular sus sentimientos
amorosos, dibujan un corazón?
La medida de iconicidad.
La complejidad.
El criterio de normatividad.
El criterio de universalidad
Principales criterios que caracterizan los diferentes tipos de
imágenes (Luc Janiszewski)
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El criterio de historicidad.
La estética carga connotativa.
El poder de la fascinación
Un dibujo o una fotografía son la concreción de una idea o de
una realidad en una
hoja de papel y, precisamente por ello, son también una huella
del acontecimiento,que subsiste a través del tiempo. Sin embargo,
cuando se habla de la historicidad deuna imagen es mas para
subrayar el valor de documento que marca época en una eracultural
determinada y que quedar´recogida por la historia.La historicidad
está lejos de ser verdaderamente universal. Lo que constituye
undocumento histórico para un chino no tiene que serlo forzosamente
para un europeo.Por lo tanto conviene mostrarse prudente en la
utilización de este dato.
En la actualidad está totalmente admitida la teoría según la
cual el signo icónico,gestual, lingüístico, etc, presenta dos
aspectos diferentes: la cualidad semántica y la
cualidad estética.El carácter semántico o denotativo remite a lo
que dice (o muestra) una imagen,lo que objetivamente puede ser
visto y puede ser traducido sin pérdidas a otrolenguaje cuando se
intenta describirla en palabras. El aspecto estético oconnotativo
está relacionado por el contrario, con todos los demás valores,
contodos los sentimientos que, mas o menos conscientemente, se
descubren en unaimagen.
La fascinación es aún un fenómeno complejo de la percepción, un
fenómeno amenudo provocado pero cuyo mecanismo todavía no está
suficientemente claro.
Puede ir desde la simple atracción hasta el mas perfecto
hechizo, pasando por laseducción y el encanto. Se trata de un
estado que se consigue con bastante facilidad através de diferentes
técnicas hipnóticas. El movimiento regular de un péndulo, unatrama
cambiante, etc.El poder de fascinación de una persona, de un
estímulo o de un acontecimiento
provoca un estado de atención sostenida en el sujeto.
Implica, por parte de éste, unafuerte concentración y la reducción
de su campo de conciencia con respecto alestímulo.
Hablan las imágenes.1-ICONICIDAD o nivel de semejanza- o de
abstracción-entre el modelo y suimagen.2-COMPLEJIDAD o su inverso,
simplicidad, que vienen dadas tanto por el númerode elementos que
integran la imagen como por su grado de desorden o de
orden.3-NORMATIVIDAD o uso riguroso de las leyes de ciertos códigos
y reglas, loscuales se emplean sobre todo en diseño
técnico.4-UNIVERSALIDAD, que es el carácter intemporal de ciertos
signos, imágenes yfiguras simbólicas que han sido
institucionalizadas o arraigadas espontáneamente engrandes grupos
sociales.5-HISTORICIDAD o valor documental, cultural, sociológico
de ciertas imágenes.6-ESTÉTICA o carga connotativa, que es un valor
dirigido a la sensibilidad sensitivadel espectador.7-FASCINACIÓN o
capacidad de retención de la mirada y de seducción que poseen
ciertas imágenes.
Profesora: Viviana Holakowicz
