Fichas de Antropometria

Manual“Espacios Arquitectónicos”

Análisis del Espacio | Arquitectura VI | Luz Adriana Ávila Beltrán

INTRODUCCIÓN

La antropometría trata acerca de las medidas y proporciones del cuerpo humano y lo antropométrico es el estudio comparativo de esta medida. El uso de estas prácticas en la arquitectura significa que los diseños deben ajustarse al cuerpo humano, en lugar de que las personas se ajusten al edificio. Las dimensiones humanas inspiran las dimensiones del edificio.

Las dimensiones del cuerpo humano que influyen en el diseño de espacios interiores son de dos tipos esenciales, estructurales y funcionales. Los estructurales son las denominadas estadísticas, lo que son las medidas de la cabeza, el tronco y extremidades en posiciones estándar y las didácticas son las medidas tomadas en posiciones de trabajo o durante el movimiento que se asocia a ciertas actividades.

Otro método para utilizar la antropometría en el diseño arquitectónico es utilizar los tamaños humanos para estimar la cantidad aproximada de espacio que se requiere para el mobiliario en los espacios de vida. Por ejemplo, cuando se diseñan los espacios para las recámaras, tienes que verificar que exista suficiente espacio para una cama, un juego de armarios y un buró de noche. Para asegurarte de que hay suficiente espacio en las áreas residenciales, tienes que pensar en todos sus elementos necesarios como los asientos, los armarios, la repisas y los lavabos.

Dimensiones Ocultas

La antropometría aplicada es una herramienta sumamente útil en el proceso de diseño cuando se emplea sabiamente y dentro de una amplia visión de otros factores humanos que influyen en el mismo. Los factores que inciden en la misión de ajustar el cuerpo humano al entorno no pueden limitarse a medidas y distancias, en el sentido estricto de estos términos. Distancia, holgura y espacio generalmente encierran connotaciones más sutiles y alambicadas. Como dice Hall, hay «dimensiones ocultas». Declarar que los límites de las personas empiezan y acaban en la piel es no acertar a «captar la importancia de muchos elementos que conforman el sentido espacial del hombre». A manera de ejemplo, Hall sostiene que las personas actúan en cuatro zonas de «distancia», cada una de las cuales posee una fase «próxima» y una fase «lejana». En cualquier momento la zona que se elige para utilización está predeterminada por la naturaleza de la actividad o trato social a desarrollar.

Definición: distancia vertical desde el suelo a la coronación de la cabeza, tomada en una posición de pie, erguida y con la vista dirigida al frente.

Aplicación: se usa para determinar la altura mínima en aberturas y puertas, las cuales se adaptan al 99% de la población. También se usa para fijar las alturas mínimas desde el suelo hasta cualquier obstáculo superior.

Consideraciones: habitualmente la medición se realiza en personas descalzas, imponiendo así una compensación dimensional correspondiente.

Selección del percentil: se elige el percentil de categoría más elevada. Se debe acomodar la proporción más cercana al 100%.

Definición: es la distancia vertical desde el suelo hasta la depresión que forma la unión de brazo y ante-brazo.

Aplicación: este dato es fundamental para adjudicar una medida cómoda a la altura de mostradores, encimeras de cocina, tocadores, bancos de taller y otras superficies de trabajo de pie. Estudios científicos mencionan que una altura cómoda debe ser 7.5 cm por debajo de la altura del codo.

Consideraciones: es necesario considerar previamente la actividad para determinar la altura correspondiente.

Selección de percentiles: dada la cantidad de variables, como lo son el servicio que presentara el elemento o las distintas opiniones que se emiten en cuanto a que altura es óptima, no se puede emitir una cifra determinada.

Definición: es la distancia vertical desde el suelo a la comisura interior del ojo, tomado en una persona de pie, erguida y con la vista dirigida al frente.

Aplicación: líneas de visión en teatros, auditorios y salas de conferencias, los puntos donde instalar señalizaciones y todo equipo de naturaleza visual. También se utiliza para establecer la altura de mamparas y particiones en oficinas.

Consideraciones: las tolerancias a incorporar en concepto de calzado son 2.5 cm para los hombres y 7.5 cm para mujeres.

Selección de percentil: la selección del percentil depende de diversos factores, si lo que se busca es obtener privacidad es necesario utilizar la altura de ojos del individuo más alto, es decir se debe usar el percentil 95º. Pero si lo que se busca es no estorbar la visión por encima del elemento, la altura de la partición será la de la altura de ojos de la persona más baja, es decir se debe usar el percentil 5º o menos.

1A. ESTATURA

1B. ALTURA DE OJOS

1C. ALTURA DE CODOS

Definición: La posición sedante erguida es la distancia vertical que se mide desde la superficie del asiento hasta la coronación de la cabeza, en un individuo sentado, pero con el cuerpo incorporado.

Aplicación: Esta medida se emplea para determinar la altura admisible a que debe estar un obstáculo a partir de la superficie de asiento o del suelo, sumándole, en este caso, la altura a que ésta se encuentra.Actualmente se buscan soluciones de diseño tendentes a un aprovechamiento máximo del suelo, sacando partido de espacios a nivel superior habitualmente no empleados, tal seria el espacio +útil bajo un desván o bajo tarimas para dormir, donde se crean zonas de trabajo, de estar, de comer, etc.Otro campo de actuación está en las alturas de espacio de reducida privacidad en oficinas, y en las particiones que delimitan otros espacios funcionales.

Consideraciones: Factores a vigilar son la inclinación del asiento, la elasticidad de la tapicería, la indumentaria del usuario y los movimientos de su cuerpo al sentarse y levantarse.

Selección de percentil: Los datos más indicados son los correspondientes al 95° percentil en virtud del factor de holgura que interviene.

Definición: La altura de ojos en posición se dente es la distancia que se mide desde la comisura interior de los mismos hasta la superficie de asiento.

Aplicación: Allí donde la visibilidad es un imperativo de diseño, como sucede en teatros, auditorios, salas de conferencias y demás espacios interiores aptos para desarrollar actividades audiovisuales, la trascendencia de este dato está en su aplicación para el cálculo de líneas y ángulos de visión.

Consideraciones: Otros aspectos a controlar son la magnitud del movimiento de cabeza y ojos – objeto de estudio en páginas precedentes-, la elasticidad de la tapicería que recubre el asiento, la altura de éste respecto al suelo y las previsiones de adaptación.

Selección del percentil: Para favorecer esta adaptación lo ideal es trabajar con los percentiles 5° y 95° o superiores.

Definición: La posición sedente normal es la distancia vertical que se mide desde la superficie del asiento hasta la coronación de la cabeza, en un individuo sentado, pero con el cuerpo incorporado.

Aplicación: Esta medida se emplea para determinar la altura mínima a que debe estar un obstáculo a partir de la superficie de asiento o del suelo, sumándole, en este caso, la altura a que ésta se encuentra. Por idéntico motivo al expresado en el apartado anterior, este dato es fundamental en el diseño de espacios interiores, sea en viviendas, sea en oficinas.

Consideraciones: La inclinación del asiento, elasticidad, indumentaria y movimiento corporal al sentarse y levantarse continúan siendo puntos a tener en cuenta en base a su factor de holgura.

Selección del percentil: Los datos más indicados son los correspondientes al 95° percentil en virtud del factor de holgura que interviene.

1D. ALTURA EN POSICIÓN SEDENTE ERGUIDA

1E. ALTURA EN POSICIÓN SEDENTE NORMAL

1F. ALTURA DE OJOS EN POSICIÓN SEDENTE

Definición: La altura en la mitad del hombro en posición sedente es la distancia vertical que se mide desde la superficie de asiento hasta un punto equidistante del cuello y del acromion.

Aplicación: Se vale de estos datos para el diseño de espacios de trabajo muy reducidos particularmente en vehículos; la utilidad para arquitectos y diseñadores de interiores es bastante escasa. Sin embargo, pueden ser de alguna ayuda en la localización de obstáculos visuales cuando se proyectan espacios destinados a actividades audiovisuales y acaso también en la determinación de la altura de asientos y otros modelos de diseño.

Consideraciones: La elasticidad de la tapicería del asiento.

Selección del percentil: La validez de la holgura como factor del diseño aconseja el uso de los datos del 95° percentil.

Definición: Es la distancia que separa las superficies laterales de éstos, medida cuando están doblados, ligeramente apoyados contra el cuerpo y con los brazos extendidos horizontalmente.

Aplicación: Con estos datos se calculan las tolerancias para asientos en torno a mesas de conferencias, de comedor y de juego.

Consideraciones: La anchura de codos y hombros son datos con que trabajar conjuntamente.

Selección de percentil: La validez de la holgura como factor de diseño aconseja el uso de los datos del 95° percentil.

Definición: La anchura de hombros es la distancia horizontal máxima que separa los músculos deltoides.

Aplicación: Básicamente, el arquitecto y diseñador trabajarán con estos datos en la determinación de tolerancias entre los asientos que rodean las mesas, los que se disponen en fila en teatros y auditorios, y de holguras de paso en espacios públicos.

Consideraciones: A tenor de las variables concurrentes se requiere prudencia en la aplicación de estos datos. Tolerancias para indumentaria ligera, 0,8 cm (5/16) pulgadas); para indumentaria gruesa, 7.5 cm (3 pulgadas). Hacemos notas que el movimiento del tronco y hombros incrementa el espacio necesario entre los mismos.


1G. ALTURA EN MITAD DEL HOMBRO EN POSICIÓN

SEDENTE

1H. ANCHURA DE HOMBROS

1I. ANCHURA DE CODOS

Definición: es la del cuerpo medido en la parte de las mismas en que sea mayor. Esta medida se puede tomar en una persona sentada y de pie, en cuyo caso la definición seria la anchura máxima de la zona inferior del torso.

Aplicación: estos datos son útiles para establecer tolerancias en anchuras interiores de sillas, asientos de bar y bancos corridos.

Consideraciones: según el diseño de que se trata la anchura de caderas puede asociarse con la anchura de codos y hombros.

Selección de percentil: la validez de la holgura como factor de diseño aconseja el uso de los datos del 95º percentil.

Definición: La altura de muslo es la distancia vertical que se toma desde la superficie de asiento hasta la parte superior del mismo, donde se encuentra con el abdomen.

Aplicación: Estos datos participan en el diseño de elementos interiores donde el usuario sentado tenga que colocar sus piernas bajo la superficie de trabajo, por ejemplo, mostradores, mesas de conferencia, de despacho, etc. Concretamente su función es primordial en el dimensionado de elementos batientes o cajones que estén bajo la superficie de trabajo, con el fin de introducir la holgura suficiente entre la parte superior del muslo y la inferior del obstáculo.

Consideraciones: Para el dimensionado máximo comentado en el apartado anterior entran también la altura poplítea y la elasticidad de la tapicería.


Definición: La altura de codo en reposo es la que se toma desde la superficie de asiento hasta la punta anterior del mismo.

Aplicación: Estos datos, en unión de otros y de consideración específicas, facilitan la determinación de alturas de apoya-brazos, mostradores de trabajo, escritorios, mesas y equipo especial.

Consideraciones: La elasticidad de la tapicería, la inclinación del asiento y la postura del cuerpo.

Selección de percentil: En realidad la altura de codo en reposo ni es un caso de holgura ni de extensión, sobre todo cuando afecta al elemento apoyabrazos. Se pretende que el brazo descanse cómodamente en una superficie, para lo cual se aconseja el empleo de datos del 50° percentil, el bien vale la pena introducir un margen entre 14 y 30 cm (5 ½ y 11 pulgadas) para acomodar a la mayoría de los usuarios.

1J. ANCHURA DE CADERAS

1K. ALTURA DE CODO EN REPOSO 1L. ALTURA DE MUSLO

Definición: La altura de rodilla es la distancia vertical que se toma desde el suelo hasta la rótula.

Aplicación: Es una información indispensable para fijar la distancia del suelo a la cara inferior de un escritorio, mesa o mostrador en que el usuario sentado deba obligatoriamente situar la parte inferior de su cuerpo. El grado de proximidad usuario-elemento estará ligada a si el factor determinante es la altura de rodilla o la de muslo.

Consideraciones: La altura de asiento y la elasticidad de su tapicería.

Selección de percentil: Para asegurar la correcta holgura se aconseja el uso de los datos del 95° percentil.

Definición: La largura glúteo-poplíteo es la distancia horizontal que se toma desde la superficie más exterior de del glúteo hasta la cara posterior de la rodilla.

Aplicación: Esta medida desempeña un destacado papel en el diseño de asientos, especialmente en cuanto a la ubicación de personas, superficies verticales frontales en bancos corridos y longitud de éstos.

Consideraciones: La inclinación del asiento.

Selección de percentil: Se recomienda el uso de los datos del5° percentil, ya que se acomodarán al máximo número de usuarios: tanto a los de menor como mayor largura glúteo – poplíteo. De emplear los datos del 95° percentil, sólo se atendería a las personas pertenecientes a este último grupo.

Definición: La altura poplítea es la distancia vertical que se toma desde el suelo hasta la zona inmediatamente posterior de la rodilla de un individuo sentado y con el tronco erguido. Con la parte inferior de los muslos y la posterior de las rodillas tocando apenas la superficie de asiento, éstas y los tobillos serán perpendiculares entre sí.

Aplicación: Son datos importantes para la determinación de la altura a que conviene que estén las superficies de asiento respecto al nivel del suelo, sobre todo en el punto más elevado de su parte anterior.

Consideraciones: La elasticidad de la tapicería.

Selección del percentil: Nos atendremos a los datos del 5° percentil. La presión contra la cara inferior del muslo es causa de molestias para el usuario, situación que se produce cuando la altura del asiente es excesiva; por consiguiente aquella que acomode al usuario de menor altura poplítea, también lo hará con el de mayor.

1M. ALTURA DE RODILLA

1N. ALTURA POPLITEA

1O. DISTANCIA GLUTEO-POPLÍTEO

Definición: La distancia glúteo-rodilla es la distancia horizontal que se toma desde la superficie más exterior de las glúteos hasta la cara frontal de la rótula.

Aplicación: Son datos que se manejan para calcular la distancia adecuada que debe separar la parte posterior del asiento de cualquier obstáculo físico u objeto que esté delante de las rodillas. Ejemplos donde utilizarlos son los asientos fijos de auditorios, teatros o lugares de culto.

Consideraciones: La distancia glúteo-rodilla es menor que la largura glúteo-punta del pie. Si el equipo de mobiliario o de cualquier otro elemento que se sitúe delante del asiento no proporciona sitio donde colocar los pies, se recurrirá a la longitud glúteo-punta del pie para dar la holgura necesaria.

Selección del percentil: La validez de la holgura como factor de diseño aconseja el uso de los datos del 95° percentil.

Definición: La distancia glúteo-talón es la distancia horizontal que se toma desde el talón hasta el plano de una pared donde la persona sentada y erguida apoya la espalda teniendo, además la pierna perfectamente extendida hacia adelante a lo largo de la superficie de asiento. A veces esta dimensión recibe el nombre de distancia glúteo-pierna.

Aplicación: Salvo en programas de espacios para tertulia o relación social, donde la distribución de asientos sea informal, el diseñador se servirá en pocas ocasiones de estos datos. Sin embargo, esta información es útil para organizar, por ejemplo, necesidades espaciales yuxtapuestas en las que entren elementos dispares de asiento como sillas y sofás, y también en instalaciones para terapia física y ejercicio físico.

Consideraciones: Las holguras de diseño reflejarán la repercusión que un calzado especial pueda tener en la distancia glúteo-pierna. El calzado masculino la aumentará en 2.5 cm (1 pulgada) y el femenino en 7.5 cm (3 pulgadas).


Definición: La distancia glúteo-punta del pie es la distancia horizontal que se toma desde la superficie más exterior de la glúteo hasta la punta del pie.

Aplicación: Son datos que se manejan para calcular la distancia adecuada que debe separar la parte posterior del asiento de cualquier obstáculo físico u objeto que esté delante de las rodillas. Ejemplos donde utilizarlos son los asientos fijos de auditorios, teatros o lugares de culto.

Consideraciones: Si el equipo, mobiliario o cualquier otro elemento interior situado ante las rodillas brinda ya un lugar idóneo para los pies y la separación es cuestión fundamental, es necesario emplear la distancia glúteo-rodilla para determinar las holguras exactas.


1P. DISTANCIA GLPUTEO-RODILLA

1Q. DISTANCIA GLÚTEO-PUNTA DEL PIE

1R. DISTANCIA GLÚTEO- TALÓN

Definición: El alcance vertical es la altura que se toma a partir de la superficie de asiento hasta la punta del dedo medio, teniendo brazo, mano y dedos completamente distendidos hacia arriba.

Aplicación: Estas medidas tienen su mejor destino en la determinación del emplazamiento de controles, fechas, botones, etc., elevados y, en consecuencia, van destinadas a diseñadores de material de equipo.

Consideraciones: Inclinación del asiento y elasticidad de la tapicería.

Selección de percentil: El más apropiado es el 5° percentil que, si acomoda a las personas de menor altura de alcance, lo hará también con las de mayor.

Definición: El alcance lateral del brazo es la distancia que se toma desde el eje central del cuerpo hasta la superficie exterior de una barra sostenida por la mano derecha de una persona de pie y erguida, con los brazos lo más estirados horizontalmente posible sin que experimente molestia o incomodidad alguna.

Aplicación: El diseñador de material de equipo será quien obtenga máximo provecho de estos datos, sobre todo a la hora de decidir los puntos donde instalar controles. El arquitecto y el diseñador de espacios interiores se servirán de ellos para el proyecto de espacios singulares, como los de hospitales y laboratorios. Aunque el usuario esté sentado, esta medida conserva su utilidad para la determinación de alturas a que colocar estantes laterales.

Consideraciones: Si la actividad a desarrollar conlleva el uso de llaves manuales, guantes o dispositivos que por sus características aumenten el alcance natural del individuo, se tendrá en cuenta dicho incremento.

Selección del percentil: Esta es una típica situación en que hay que acomodar a la población de menor estatura, puesto que el factor funcional en juego es el alcance y, en consecuencia, se eligen los datos del 5° percentil.

Definición: El alcance vertical de asimiento se mide normalmente desde el suelo hasta la superficie vertical de una barra que la mano derecha de la persona en observación, en pie y erguida, sostiene a la máxima altura posible sin experimentar molestia o incomodidad alguna.

Aplicación: Probablemente la utilidad de estos datos se evidencia en la determinación de la altura máxima a que instalar, respecto al suelo, interrupciones, enchufes, controles, palancas, asas, estantes, perchas, etc.

Consideraciones: Las medidas se toman en personas descalzas, lo que comporta la adición de cantidades que compensan esta peculiaridad.

Selección de percentil: El factor funcional básico es el alcance. De emplear los datos de percentil más alto, el diseño comprenderá a quienes tengan mayor extensión, pero no así al resto. En cambio, un percentil menor acomodará a la práctica totalidad de los usuarios.

1S. ALTURA VERTICAL EN POSICIÓN SEDENTE

1T. ALCANCE VERTICAL DE ASIMIENTO

1U. ALCANCE LATERAL DEL BRAZO

Definición: El alcance del dedo pulgar es la distancia que se toma desde la pared contra la que el individuo en observación apoya sus hombros hasta la punta del dedo pulgar; el brazo está completamente estirado y las puntas de los dedos medio y pulgar en contacto.

Aplicación: Con estos datos es posible determinar la máxima distancia de separación entre un obstáculo y una persona que no, le impida asir un objeto o manipular una pieza del material de equipo. Las estanterías colocadas por encima de un mostrador o las vitrinas en elementos divisorios de oficinas son ejemplos de este caso.

Consideraciones: Las características de las actividades o trabajos a realizar.

Selección de percentil: Esta es una típica situación en que hay que acomodar a la población de menor estatura, puesto que el factor funcional en juego es la extensión y, en consecuencia, se eligen los datos del 5° percentil.

Definición: Es la mayor distancia horizontal del cuerpo, incluyendo los brazos.

Aplicación: En el cálculo de anchuras para pasillos, corredores, puestas o aberturas de acceso, zonas públicas de reunión, etc.

Consideraciones: Clase de indumentaria, zancada o movimiento del cuerpo, dimensiones ocultas, comentadas en la Sección A.

Selección del percentil: El 5° percentil es el idóneo.

Definición: es la distancia horizontal que existe entre el punto más anterior y el más posterior del mismo. El primero se halla, por lo general, en el pecho o el abdomen, mientras que el segundo en la zona de las glúteos o de los hombros.

Aplicación: Preferentemente es una herramienta de trabajo para el diseñador de material de equipo, pero también lo es para el arquitecto en los proyectos en que haya espacios muy reducidos o se prevea la formación de personas en fila o haciendo cola.

Consideraciones: Clase de indumentaria, sexo del usuario y dimensiones ocultas, ya mencionadas en la Sección A.

Selección de percentil: Datos del 5° percentil.

1V. ALCANCE DEL DEDO PULGAR

1W. PROFUNDIDAD MÁXIMA DEL CUERPO

1X. ANCHURA MÁXIMA DEL CUERPO

2B. ESTATURA

% HOMBRE

MUJER

99 1.90 1.75

95 1.85 1.70

90 1.82 1.69

80

70 1.75 1.64

60 1.75 1.62

50 1.73 1.60

40 1.72 1.59

30 1.70 1.57

20 1.68 1.55

10 1.64 1.52

05 1.62 1.50

01 1.57 1.45

2C. ALTURA EN POSICIÓN SEDENTE ERGUIDA

% HOMBRE

MUJER

99 99 93

95 97 91

90 96 90

80 94 88

70 93 87

60 91 86

50 91 85

40 90 84

30 89 83

20 87 82

10 86 80

05 84 79

01 81 75

2E. ANCHURA CODO A CODO

% HOMBRE

MUJER

99 96 91

95 93 88

90 91 87

80 90 85

70 88 84

60 88 83

50 87 82

40 86 81

30 85 80

20 84 79

10 82 77

05 80 75

01 77 72

2F. ANCHURA CADERAS

% HOMBRE

MUJER

99 54 53

95 51 49

90 48 44

80 46 43

70 45 41

60 43 40

50 42 38

40 41 37

30 40 36

20 38 34

10 36 33

05 35 31

01 33 29

2G. ALTURA DE CODO EN REPOSO

% HOMBRE

MUJER

99 32 30

95 30 28

90 28 27

80 27 26

70 26 25

60 25 24

50 24 23

40 23 22

30 22 21

20 22 21

10 20 19

05 19 18

01 10 15

2H. HOLGURA DE MUSLO

% HOMBRE

MUJER

99 20 20

95 18 18

90 17 17

80 16 15

70 15 15

60 15 14

50 15 14

40 14 13

30 13 13

20 13 12

10 12 11

05 11 10

01 10 10

2I. ALTURA DE RODILLA

% HOMBRE

MUJER

99 61 57

95 60 55

90 59 53

80 57 52

70 56 51

60 55 50

50 54 50

40 54 49

30 53 49

20 52 47

10 51 46

05 49 46

01 47 43

2J. ALTURA POPÍTLEA

% HOMBRE

MUJER

99 51 46

95 49 45

90 48 43

80 46 42

70 45 41

60 45 41

50 44 40

40 43 39

30 42 38

20 42 37

10 41 36

05 39 36

01 38 33

2K. LARGURA GLÚTEO-POPÍTLEO

% HOMBRE

MUJER

99 58 56

95 55 53

90 53 52

80 52 51

70 51 50

60 50 49

50 49 48

40 49 47

30 48 46

20 47 46

10 46 44

05 44 43

01 42 41

2L. LARGURA GLÚTEO.RODILLA

% HOMBRE

MUJER

99 67 65

95 64 53

90 63 51

80 62 60

70 61 58

60 60 57

50 59 57

40 58 56

30 58 55

20 57 54

10 55 53

05 54 52

01 52 50

ESPACIO

Es el elemento primordial de la Arquitectura, al que ella delimita y pormenoriza. Es aquel delimitado por el volumen.

Se encuentra definido materialmente por el volumen no siempre coincide con la forma material que lo delimita, pudiendo variar mediante:

-Niveles interiores (proporción).

-Color y texturas (dimensión visual).

-Transparencias (su dirección)

TIPOS DE ESPACIOS

Función

En cuanto a su uso funcional

Forma

Relación del espacio interno y externo

Existencia o realidad.

Su acción sobre el individuo

Percepción

Forma y Circulación

Función

Espacios Servidos: (o que sirvan) aquellos que son el motivo por los cuales se construyen.

Espacios Servidores: aquellos que complementan la actividad funcional en los espacios servidos.

Espacios Servidos: (o que sirvan) aquellos que son el motivo por los cuales se construyen.

Uso Funcional

-Espacio permeable: permite que el uso funcional que allí se realice sea enriquecido por otras actividades siendo flexible el cambio, tanto de mobiliario , como de función.

-Espacio Impermeable: aquel cuyo uso es específico: es determinante, dimensional y formalmente se accede a él o puede circularse tangencialmente ( no a través de él ).

Ejemplo: En una casa habitación: una alcoba o sala de T.V es permeable, en cambio un baño , una recámara , son impermeable.

Forma

1.-Bidireccional : cuando claramente se establece un flujo entre 2 puntos.

2.-Multidireccional: si se multiplican los puntos de interés hacia los bordes, puede hablarse de centrífugo; si por el contrario el interés del observador se concentra en un foco central puede hablarse de centrípeto o (focal).

Relación del Espacio Interno y Externo

-Espacio cerrado: se percibe como aquel en que las aberturas no constituyen relación perceptiva con el exterior .

-Espacio abierto: aquel en que la relación son el espacio circundante supera al 50 %, ó si es menor, las aberturas tienen un claro sentido de relación.


Espacio Real: aquel definido o delimitado , a lo menos por tres paramentos.

-Espacio virtual : es aquel que entendemos comprendido entre un elemento y la distancia de atracción o tensión del elemento.

Espacio Estático.- Es aquel que se percibe inmediatamente con un vistazo y no necesito recorrerlo , suele estar aislado y desarticulado .

Espacio Fluido o Dinámico.- Es aquel que para percibirlo todo necesito recorrerlo.

Espacio Universal .- Es aquel que va a servir para un gran número de actividades que se van a desarrollar en el ( no tiene una actividad específica) .

Espacio Particular.- Es aquel que se va a utilizar para una actividad específica y es muy difícil su cambio de uso.

Espacio Estable.- Es aquel que nos da una sensación de rigidez y seguridad

(cochera, bodega).

Espacio Inestable.- Es aquel que se caracteriza por su ligereza o sensación de desequilibrio.

Espacio Articulado.- Es aquel que esta diseñado específicamente para la relación que existe entre las actividades y el mobiliario ( Sala de Juegos, Gimnasio).

Espacio Inarticulado.- Va a ser aquel que va llevar una forma independiente de la actividad que se va a realizar en el y tampoco considera el mobiliario que se va a utilizar ( Espacio o Salón Multiusos).


Espacio Equilibrado.- Va a ser aquel que sigue fielmente un eje de simetría.

Espacio Desequilibrado.- Es aquel completamente asimétrico.

Espacio Abierto.- Es aquel que tiene fugas visuales.

Espacio Cerrado.- Es aquel que no tiene fugas.

Espacio Opresivo.- Es aquel que nos da una sensación de estreches o de incomodidad.

Espacio Expansivo.- Se siente psicológicamente que el espacio se amplia

(Teatro, Cine, Circo).

Espacio Direccional.- Es aquel que nos dirige o nos conduce por su forma a otro espacio.

Espacio sin dirección.- Es aquel que no nos conduce a otro espacio pero tampoco sabemos hacia donde vamos.

Espacios Progresivos.- Son aquellos que se perciben como que crecen o decrecen.

Espacios Progresivos Compuestos.- Son aquellos que se amplían y nos van a preparar a otro espacio y podemos considerar de sorpresa.

Espacio de Percepción Múltiple.- Son aquellos que tiene varios puntos de percepción.

Espacio con Escala Flexible .- Son aquellos en los cuales vamos a poder modificar la posición de los plafones, muros, nivel de piso para cambiar la sensación de escala de lo que se va a desarrollar en el.

‘’Así pues, por su esencia y por su destino, este arte se desenvuelve en un espacio verdadero,

aquel en el que nuestro cuerpo actúa’’

Espacios para comer.

Para diseñar una mesa, ay que verla como compuesta por dos zonas. La zona del asiento vine a hace el espacio de actividad personal situado delante de la plaza individual. En principio debería el tamaño suficiente para que quepa holgadamente la bajilla y la que posteriormente asume en la comida. Es evidente que esta medida tiene que comprender la división humana y las diversas posturas que el antropometría se seleccionara la máxima anchura del cuerpo (aproximadamente cuerpo toma y que no debe torpe ser la proyección de codos. Conforme a la 76cm) con un mínimo admisible de 61cm. La zona optima de servicio es similar a un rectángulo de 76 x 46cm. La zona de acceso compartido es el espacio de mesa opuesta a la del asiento donde se depositan fuentes, elementos decorativos, etc.

Espacios para Dormir

Cocina

Modulo Básico de Trabajo y Archivos

El Confort

Todo aquello que produce bienestar y comodidades.

Cualquier sensación agradable o desagradable que sienta el ser humano, le impide concentrase en lo que tiene que hacer.

Es un término francés que procede del inglés confort, se trata de aquello que brinda comodidades.

Tipos de ConfortConfort Térmico

Representa un estado en el cual una persona se encuentra en equilibrio fisiológico dado que no existe un malestar. A se vez es un concepto utilizado como parámetro de control de las condiciones de habilidad de espacios interiores y exteriores. El confort térmico se puede abordar desde le punto de vista arquitectónico o urbanístico. La arquitectura bioclimática se diseña para aprovechar el clima y el entorno con el fin de conseguir una situación de confort térmico en su interior.

Confort Térmico

Factores

Exterior – radiaciones solares y movimiento del aire

Interior – personas, animales, plantas y objetos

Criterios Térmicos

Orientación

Dirección de ventanas

Radiación solar

Materiales

Confort Lumínico

La mayor parte de la información la recibimos por la vista, para que nuestra actividad se elabore eficaz, se necesita que la luz y la vista se complementó para el confort, productividad y seguridad.

En la iluminación se utiliza una serie de magnitudes que son esenciales para una comprensión adecuada, estas son:

Flujo luminoso.- potencia luminosa que emite una fuente de luz.

Intensidad luminosa.- forma en que se distribuye la luz en una dirección.

Nivel de iluminación.- nivel de luz que incide en un objeto.

Luminancia.- cantidad de luz que emite una superficie de brillo o reflejo.

Una iluminación correcta permite distinguir las formas, colores y objetos y que todo ello se realiza fácilmente sin ocasionar fatiga visual, para asegurar el confort visual hay que tener en cuenta tres condiciones básicas:

Nivel de iluminación

Deslumbramiento

Contraste

Los lugares del trabajo deben estar iluminados con luz natural pero de no existir y no ser suficiente deberán ser complementados con luz artificial.

La distribución de la luz será lo más uniforme posible evitando que incida sobre el campo visual del trabajador directamente, otro factor a tener en cuenta son los contrastes. El objetivo es tener equilibrio en las fuentes de luz, plano de trabajo y paredes, así como el desplazamiento por el lugar de trabajo. El color de la luz como parámetro del control visual, es analizar de acuerdo con dos factores:

Temperatura del calor

Índice de rendimiento

La temperatura del color puede tener efectos positivos y negativas de las personas conforme la actividad ya que esta define la apariencia del color por la luz emitida por la lámpara y de ambiente entre si. El color de la iluminación va a estar dado por la presencia o ausencia de la luz natural de las condiciones dinámicas y preferencias personales.

Índice del rendimiento

Se refiere a la calidad cromática de una fuente luminosa, se considera por selección el tipo de lámparas a utilizar al interior del recinto. Es necesario considerar la calidad de luz que se emite en función de facilitar el ojo humano, la diferenciación y reconocimiento de los siguientes objetos que se están iluminando.

Confort Acústico

Es aquella situación en la que el nivel de ruido provocado por la actividad humana resulta adecuado para el descanso, comunicación y la salud de las personas.

El ruido es uno de los agentes contaminantes más frecuentes en las puestas del trabajo, incluidas las del tipo no industrial, por ejemplo: las oficinas. En estos ambientes rara vez se presenta el riesgo de daño físico sobre el órgano auditivo y mucho menos riesgos de perdida de la capacidad auditiva, pero también es cierto que el ruido aun de niveles alejados que producen daños auditivos pueden dar lugar a otros efectos como lo son alteraciones fisiológicas, distracciones, interferencias en la comunicación o alteraciones psicológicas. Estos efectos son difíciles de valorar y en la práctica cualquier evaluación de la exposición al ruido en oficinas debería empezar por conocer el grado de molestia expresada por los trabajadores, el primer paso para conocer la exposición del ruido, debería de ser la identificación de la fuente de ruido critica por lo que las mediciones y las acciones correctoras se deben mezclar en esa fuente. El segundo paso debería de consistir en determinar aspectos que hacen que un ruido sea molesto. En algunas ocasiones de presión sonora excesivamente elevados por lo que la medición de nivel de ruido continua equivalente podrá ser suficiente; en otras será necesario conocer el espectro de frecuencia del ruido; pero en la mayor parte de las ocasiones las mediciones de ruido deberán ser complementadas con el estudio de aspectos no físicos para determinar el grado de molestia que ocasiona el ruido, por ejemplo el tipo de tarea, el grado de distracción que su curre el ruido, su contenido de información de las personas frente al ruido.

Casa Paseo 63

La sencillez visual predomina alrededor de la casa, líneas rectas y trazos limpios permiten que la casa se convierta en un participante más de su entorno, debido a las vistas de la casa se diseñó un jardín que se une a las áreas exteriores y las complementa.

La entrada principal cuenta con un gran marco exterior que genera mayor estética cambiando la escala de la casa, el diseño interior está pensado para destacar las áreas exteriores al tiempo que genera un ambiente acogedor y fresco. En la sala y comedor los espacios trabajados a doble altura incrementan la plástica de la casa. Como punto focal en el exterior se ha acondicionado una azotea verde de 72046 m2 donde se exhiben diferentes plantas naturales.

Showroom Sofía

La casa Sofía se encuentra rodeada de árboles y jardines, por tal motivo fue diseñada para ser observados desde el interior, creando ese contacto con la naturaleza desde el interior al exterior a través de grandes ventanales y balcones que proveen de luz natural.

La casa está dividida por un eje principal que separa la sala y galería del departamento muestra y el área de ventanas. Cuenta con un techo que permite captar la mayor cantidad de luz y vistas posibles; además de una serie de muros que ayudan a delimitar los 3 espacios mencionados, utilizando materiales como madera, piedra y paneles que se mimetizan con el entorno.

Elementos Arquitectónicos

Son las piezas que se encargan del armazón, forma y calidad estética de un edificio. Estas piezas se trabajan entre si hasta lograr una perfecta unidad con el conjunto el espacio consigue definir formas externas e internas. Hay elementos arquitectónicos encargados de separar el volumen de la edificación del ambiente que lo rodea, elementos externos como las fachadas cubiertas y otros internos como la separación de plantas o la distribución, existen otros elementos de la relación externa e interna, como puertas, ventanas o escaleras y también elementos estéticos condicionados para todos los anteriores.

Soportes Arquitectónicos

Son el conjunto de elementos verticales que ejercen funciones sustentables, el muro puede ser de mampostería o concreto y los encontramos resistentes o de carga que soportan algún elemento estructural y de cerramiento.

Los huecos que se abren, puertas ventanas se coronan con dinteles, cargaderos o arcos que desvían las cargas a los laterales macizos, el número de huecos depende de las cargas, resistencia y tensiones de la propia pared. La colección de los muros son decisiva para decidir el tipo de estructura horizontal que se ha de usar en suelos y techos y el más usado es la viga que debe apoyar su extremos.

Los muros de cerramiento aparecen tan solo donde las estructuras donde las cargas son recogidas por elementos como entre armados, pilares, vigas de madera, estructura metálica u otra solución.

Dada la generalización, actualmente en concreto o estructura metálica, hacen que todos los muros sean de cerramiento, los contrafuertes se usan a veces para contrarrestar empujes horizontales en bóvedas o arcos. Este sistema constructivo se utilizaba ya en Mesopotamia y los romanos. Los contrafuertes se asientan en interior y exterior.

Ya durante el románico las contrafuertes se usan como continuación de los pilares interiores, aunque sin los muros de fachadas que se presentan como carga.

Basílica de Magnesia en Roma

Ya durante el románico las contrafuertes se usan como continuación de los pilares interiores, aunque sin los muros de fachadas que se presentan como carga.

La arquitectura gótica implica que se reinterpreten las estructuras, la necesidad de abrir grandes ventanas y aumentar alturas, llevar a distribuir toda la cubierta en ciertos puntos donde se concentran los esfuerzos y da como resultado una esbelta estructura vertical, con la abertura de grandes huecos, curveados con hermosos vidrios.

En estos puntos donde se colocan los pilares que absorben las cargas verticales, aunque las horizontales son trasmitidas por las bóvedas incapaces de soldar.

Catedral Santiago de Campostela, España

Arbotantes

La columna es el soporte vertical característico de la arquitectura occidental y se asocia a la adintelada o ala alquitarada, aunque es vertical. Cumple una función estructural y otra estética decorativa. Columnas adosadas pegadas al muro y las exentas estas separadas en la arquitectura egipcia es cuando aparecen elementos estructurales de manera sistemática basándose en formas sistemáticas como las del recinto funcionario de zoser y se meten hojas.

Recinto de Zoser

En el mundo griego es un elemento básico las partes d es la columna, fuste capitel. Puede apoyarse sobre el suelo o en un pedestal. La basa es la pieza que separa el fuste del suelo, se compone de molduras llamadas toros o escocias.

El fuste es un cuerpo cilíndrico alargado de una sola pieza o varias en cuyo caso se llaman tambores. Pueden ser lisas o acanaladas, estribos fajados, salomónicas, alebrestados, almohadilladas.

El capitel se entre pone entre el fuste y el elemento sustentable, este puede ser de varias formas y diferentes decoraciones.

Se compone de tres piezas: collarino o estragado, anillo que remata en el cúspide, equino, es el tambor que adorna el capitel y donde se sitúa la decoloración y el Arba, separa el capitel del entablamento, los primeros capiteles solían tener formas vegetables, mientras que el persa de una pieza superior con dos medios cuerpos unidos por medio de figuras de animales, casi siempre toros o dragones.

En la arquitectura griega y después en la romana, se normaliza la decoración del capitel. En la arquitectura románica, esta parte de la columna adquiere mayor importancia y se decora con motivos vegetables, geométricos o con programas iconográfica.

Las series lineales de columnas que comparte un mismo alquitrán son columnatas y el espacio entre una y otras la columna.

Cuando una columnata forma una galería delante del edificio protegiendo la puerta, se llama pórtico o atrio.

Los claustros son galerías abovedadas y con arquerías que discurren alrededor de un patio.

Pilastra

La pilastra aparece adosada al muro pudiendo desempeñar una función sustentante aunque la mayoría de las veces se trata sólo de decoración. Su sección pie de ser cuadrangular o polígonos... se divide como la columna en basta, fuste y capitel y se somete a las reglas de los ordenes clásicos. Hay elementos estructurales que son sustentados, como el dintel y el arco. El dintel soporta sobre el su propia carga y otras sin deformarse, aunque esto puede pasar si no se usan los materiales adecuados.

Arco

El arco solventa el problema de las luces libres porque se pueden abrir amplios huecos usando pequeñas piezas de ladrillo o piedra. El arco en el borde superior esta formado por bloques de distinto tamaño en forma de cuña que conducen la carga con uniformidad hacia los apoyos. Los empujes de los elementos sustentados se reciben en los dos pilares o apoyos sobre los que descansa el propio arco. El arco ya era conocido en el antiguo Egipto aunque en escasas ocasiones se uso como el de Deuderah que es de Adobe. Adquiere importancia en la arquitectura mesopotámica y luego en la Asiria. Fue muy usado el arco en la arquitectura pública y pasaría luego a la arquitectura cristiana medieval en donde a veces simplemente el uso de los distintos tipos de arco diferencian los estilos arquitectónicos. En el románico se emplea mucho el arco de medio punto y en el gótico el jovial. En el Renacimiento se usa el arco de medio punto y el de bajada. La arquitectura islámica usa el arco de herradura.

El orden arquitectónico es una unidad formada x una columna y un entablamiento en el que todos los elementos se relacionan siguiendo una norma perfilada. Los griegos fueron los creadores de los 3 primero ordenes que luego fueron ampliados por los romanos y a través del renacimiento han llegado a nosotros. La primera adscripción de la época nos ha llegado a través de Vitribio en su tratado de arquitectura donde establece la distinción de los tres órdenes griegos; jónico, dórico y corintio y el romano que es el toscano.

Cubiertas arquitectónicas.

Es el conjunto de elementos que cierra una construcción por su parte superior y que la protege de la fenómenos atmosféricos. Su función primordial es la impermeabilidad a la lluvia o nieve y por eso deben llevar elementos que evacuen el agua y eviten filtraciones. Las cubiertas presentan distintos tipos, armaduras, bóvedas (de cañón, cascarón o de horno, de arista, de nervios, de crucería), cúpulas.

Ornamentos arquitectónicos.

Muchas veces se intentas tapar los materiales o los métodos constructivos mediante elementos decorativos. Hay que motivos ornamentales los cuales se dividen en caligráficos, geométricos simples y complejos, vegetales, animal y humana. Coronamientos ornamentales, elementos ornamentales adosados y revestimiento ornamental.

Tipologías arquitectónicas.

Las tipologías permiten una aproximación crítica histórica y cultural a la arquitectura y a los edificios, sus resultados.

Tipología arquitectónica es aquella forma, edificio, espacio ciudadano o parte de un edificio que supone una respuesta a una relación compleja. Todo edificio responde a un uso y cada actividad humana tiene necesidades propias por eso podemos decir que hay varios tipos de arquitectura básica: religiosa, domestica, funeraria, civil, industrial y comercial. Las distintas clases de edificios ya sean templos teatros o palacios tienen elementos en común que les convierten en tipologías arquitectónicas.

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Fichas de Antropometria