FORMALISMO RUSOFormalismo Ruso: entre 1917 y 1925/27 Primera
corriente que se preocupa por tratar de construir una ciencia de lo
literario, especfica. Para ello recorta un objeto de estudio
especficamente literario (esto se enmarca en un intento por evitar
caer en el esencialismo). Crculo de Mosc (Jakobson) nace en 1915,
se independiza cuando llega la Revolucin (1918/1919): plantea que
la materia prima de la literatura es la lengua.OPOIAZ (Sociedad
para el Estudio de la Lengua Potica) (Tinianov, Shklovsky,
Eijembaum) piensa que la LNG es insuficiente. El FR comienza con El
arte como artificio (una suerte de manifiesto) y termina en 1930/31
con un programa de investigacin donde se trazan las bases para un
nuevo estudio cientfico/histrico de la literatura (Jakobson y
Tinianov)Objeto de estudio: no les interesa la literatura, sino la
Literaturnost (literaturidad). Hasta ese momento la literatura era
un material de 2do grado. No les interesa el sentido, ya que el
texto es una mquina. A la mquina no se le pregunta qu significa
sino cmo funciona.Objetivo: constituir una ciencia de lo literario
para lo cual se recorta un objeto especfico, y lo especfico se
encuentra en la forma, entendida en trminos de un elemento que
participa en la construccin de la obra Eijembaum: entendemos forma
como algo fundamental para el fenmeno artstico en tanto es su
principio organizador.Qu van a plantear los formalistas?:1.
Especificadores: en tanto hacen un recorte del objeto,
literaturidad2. Anlisis cientfico: descripcin objetiva de cmo
funciona3. Ciencia autnoma y concreta a partir de las cualidades
intrnsecas de las materias literarias. La teora de Potebnia: La
teora de Potebnia explica que el arte es pensamiento por imgenes.
Su utilidad es simplificar. La imagen tiene la cualidad de ser ms
familiar que lo que ella explica. Para Shklovski, las imgenes estn
dadas, no las crea el poeta. Lo que va a hacer el poeta es
organizar el material, las imgenes, de un modo determinado. Para
Shklosvki, el problema de Potebnia fue no haber diferenciado entre
lengua potica y lengua cotidiana. Gran invento de los formalistas:
procedimiento (=artificio) es algo intencional, algo buscado, para
reforzar la impresin que produce el objeto, y no algo casual, no
algo accidental.Ostranenie: singularizacin, extraamiento,
desfamiliarizacin, distanciamiento contradiccin terica: por un lado
se piensa en la literatura como autmata pero en el corazn mismo de
la teora, al plantear que el arte renueva la percepcin, aparece la
realidad que se quera separar del arte.Shklovski dice que el ritmo
potico es el ritmo prosaico transgredido. Las dos lenguas (la
prosaica y la potica) tienen finalidades y funciones diferentes:-
prosaica: reconocimiento del objeto. Ligada a la bit. Tienen por
finalidad economizar para lograr la comunicacin. Las palabras son
vehculos para transmitir algn tipo de comunicacin, con finalidad
econmica. Ejemplo del sombrero: sombrero, se te cay el paquete.
Metonimia con imgenes prosaicas, con la finalidad prctica de
economizar fuerzas de percepcin.- potica: refuerzo de la impresin
del objeto carcter ostensible e intencional del artificio
(procedimiento casualidad) renovar la percepcin del mundo. Ejemplo
del estropajo. Metfora que no se usa para economizar sino para
generar distanciamiento.Shklovksi (formalista): se deben clasificar
los fenmenos lingsticos segn el fin al cual el hablante utiliza sus
representaciones lingsticas: si las utiliza para un fin puramente
prctico, se trata del sistema de la lengua prctica
(representaciones lingsticas, sonidos, etc.), que no tienen valor
autnomo y no son ms que un medio de comunicacin. Si el fin prctico
retrocede a un segundo plano (aunque no desaparece por completo),
las representaciones lingsticas adquieren un valor
autnomo.Formalismo: en contra del idealismo que pone al autor en
primer plano como fuente de explicacin y fuente del sentido (lo que
se critica es que ese lugar de origen en la historia de la obra
artstica que tiene el autor le d privilegios en cuanto al sentido
de la obra). Por otro lado, Tinianov critica el psicologismo que
busca explicar por las particularidades de pensamiento del autor
las razones de la obra (el psicologismo hace que los problemas de
la evolucin literaria se sustituyan por los de la gnesis
literaria). Por ltimo critican la idea de gnesis.Eje del
Formalismo: Autonoma:1) nivel de la palabra en la poesa: cobra
valor en s misma y no en funcin del sentido que transmite.2) nivel
del arte: emancipacin histrica a partir de la burguesa arte puro,
desligado de cualquier servicio social o poltico.3) autonoma de los
estudios sobre la literatura (autonoma de la ciencia
literaria).Eijembaum (ante la concesin de Trotsky de que, con
ciertos lmites puede concederse autonoma a la forma artstica,
preguntar cules son esos lmites? Definirlos, delimitar el mbito en
que la literatura se rige por leyes propias, es especificar, es
buscar lo especficamente literario. Lo especfico de la ciencia
literaria son los fenmenos artsticos, los hechos literarios, que se
comportan segn reglas propias an no estando aislados del concepto
social, de la serie de la vida social (Tinianov). Los Formalistas
quieren distinguir una zona autnoma donde los fenmenos literarios
tengan leyes propias cuya dinmica explique mejor la evolucin, el
cambio, de lo que se puede explicar segn el paso de la historia, el
cambio en la forma literaria con el cambio en la sociedad. Para
Tinianov esa autonoma no implica aislamiento (ni
dependencia).Primer Formalismo: se preocupa por identificar
procedimientos y postular el hecho de que el juego de
procedimientos era lo especficamente literario. El anlisis
formalista es inmanente La obra como algo cerrado. Conjunto de
procedimientos. Esttica. Si un procedimiento se convierte en parte
del canon, se automatiza y cae como tal, pasa a ser bit. El da
cuenta de la historia literaria por medio de saltos. La evolucin
literaria como lnea entrecortada, de tos a sobrinos. Es literario
aquello que produce extraamiento. El objeto de la ciencia literaria
debe ser el estudio de las particularidades especficas de los
objetos literarios que los distinguen de toda otra materia.
Literaturidad. Segundo Formalismo: Se va a ocupar de la
evolucipiensa qu funcin tienen esos procedimientos y qu relaciones
tienen esas funciones con otras funciones. Para Tinianov hay 3
funciones bsicas:1) funcin constructiva funcin autnoma funcin
literariadoble funcin sinnima funcin socialarticulacina- funcin
constructiva sinnima: piensa la relacin que un elemento de una
obra, considerada como sistema de elementos, tiene con otros
elementos de la mima obra, y esa relacin entre los elementos de la
misma obra definir qu funcin cumple ese elemento.b- funcin
constructiva autnoma: relacin que el elemento de una obra tiene con
elementos similares pero de otras obras eje vertical, eje
paradigmtico (relaciones in absentia) men de posibilidades de todos
modos, la parte en donde se termina de resolver qu rol constructivo
cumple ese elemento en la obra (cul es la funcin constructiva) es
con la funcin sinnima.2) funcin literaria: la obra tomada como
sistema tendr una relacin con otras obras de un mismo sistema
literario. Ah se decidirn cuestiones tales como el gnero. Primero
se piensa cada obra como un sistema, y luego pensar cada momento de
la literatura como un juego de interaccin, de relacin entre las
obras que en ese momento dialogan entre s. El gnero tiene que ver
con el sistema literario del momento, al igual que el cambio de
literatura a no literatura (para Shklovski: automatizacin vs.
deautomatizacin) la literatura es lucha: no hay una cooperacin
pacfica de los elementos de una obra, estn en pugna idea de una
dominante (segn cada poca)3) funcin verbal: qu relaciones tienen
esas funciones literarias con las no literarias, bsicamente, los
fenmenos sociales: relacin entre la literatura y la sociedad, cosa
que el Primer Formalismo no haba formulado. No se resigna la
especificidad del fenmeno literario, pero tampoco se lo asla de lo
social. La Literatura desempea una funcin verbal en la sociedad. La
funcin verbal es la orientacin de una obra pero despojada de todo
contenido subjetivo.Se ataca la idea de genio creador. Por la fc.
constructiva, el autor tiene que someterse a las reglas del
material verbal. Luego, la fc. verbal tiene que ver con la funcin
que esa obra tenga en la sociedad.Steiner (estudioso del
formalismo) describe al FR segn 3 metforas:1) metfora de la mquina
Primer Formalismo: mecanicista. 2) metfora del organismo el texto e
incluso la literatura son como un cuerpo total pero organizado de
la manera en que las cs. biolgicas conciben al organismo.3) Segundo
Formalismo nocin doble como sistema y como funcin (no hay uno sin
el otro)No se podr entender el FR si no se entiende el Futurismo
hay una estrecha relacin con una prctica literaria y potica
(Panesi: todas las teoras literarias tienen como referencia algo
que las determina en casi toda su extensin: una prctica literaria
concreta) la lengua potica que los formalistas tenan al lado (y
sobre la que pensaban) eran los intentos que haban hecho los
futuristas.Enemigos del Formalismo:a- Simbolismo: idea de que el
lenguaje es un medio para comunicar con un ms all, con un estrato
trascendental y mstico, por el cual el poeta sera una suerte de
sacerdote los FR son tcnicos. Hacen lecturas interpretativas desde
la develacin. b- Realismo (etiqueta socialista) Jakobson dice que
es una convencin histrica: no hay nada que sea realista de por s o
en s.c- Academicismo: son distintas teoras sin uniformidad. Tiene
que ver con un anlisis de los textos desde lo social, lo ideolgico,
lo sociolgico. Toman herramientas de otros lados para analizar lo
literario. d- Otros: interpretacionismo, subjetividad,
emocionalismo, explicaciones histricas (ya que no remiten a la
historia del fenmeno sino a si gnesisShklovski (1928): La obra
literaria es forma pura, no es ni cosa ni tampoco material, sino
una relacin entre materiales material: lengua y fbula De ah viene
la inocuidad del arte, su carcter cerrado sobre s mismo, su falta
de imposicin. La historia literaria se mueve hacia adelante segn
una lnea quebrada se mueve por rupturas (de una escuela literaria a
otra) no hay idea de progreso Resulta que en el curso de la sucesin
de las escuelas literarias, la herencia no pasa de padres a hijos
sino de tos a sobrinos no es algo inmediato en la genealoga sino ms
remoto.En cada poca literaria existi no una sino parecidas escuelas
literarias. No se encuentran contemporneamente presentes en la
literatura, sino que una sola de ellas representa la veta
canonizada. Las otras existen sin ser canonizadas esto se opone a
toda concepcin decimonnica.Cada nueva escuela literaria representa
una revolucin, algo similar a la aparicin de una nueva clase.
Obviamente, sta es solamente una analoga. La lnea derrotada no
queda destruida, no cesa de existir, slo es removida de la cumbre
germen del pensamiento de Tinianov.-----Distincin entre lengua
potica y lengua prctica: Est distincin aparece con Shklovksi.
Eijembaum dice que la teora de la lengua potica es un error. Esta
separacin cae en el Segundo Formalismo, pero se reivindica como
impulsadora es lo que les permite ser especificadores. La crtica
apunta a que no existe la lengua prctica, nadie habla una lengua
cotidiana sino dialectos, idiolectos, sociolectos, etc. Esto se
soluciona en el Segundo Formalismo ya no existe la separacin -
ostranenie vs. automatizacin: revelacin del procedimiento un
procedimiento que todo el mundo usa, que no est automatizado no se
siente como procedimiento sino como un efecto de realidad. Un
procedimiento es parodiable cuando se hace perceptible, cuando se
automatiza en exceso cuando hay parodia hay lucha dos discursos que
estn en dilogo la parodia permite pensar de una forma original o
nueva la evolucin literaria: como lucha, como sustitucin (un
procedimiento sustituye a otro) y como constatacin de que un
procedimiento se ha automatizado. Implica un doble trabajo: por un
lado da por automatizado un determinado procedimiento, y al mismo
tiempo organiza un nuevo material que sustituir al procedimiento
automatizado idea de dinamismo Tinianov: La literatura es una
construccin verbal dinmica la automatizacin est dada por el paso
del tiempo (se trata todava de una idea mecnica)- material (priem)
vs. procedimiento o tcnica separacin forma/contenido:Primer
Formalismo: dos concepciones de material:a- el material es el
contenido ideolgico, sociolgico, incluso sentimental y emocional.
El material tambin son los hechos, las acciones, los sucesos que
ocurren en una narracin. El material es algo inerte que la forma
remodela (importa poco, no tiene ninguna funcin formal y es
intercambiable)b- el material es la lengua Para Shklovski una forma
nueva determina o genera un contenido nuevo. Despus Tinianov se
retracta de eso: El concepto de material no trasciende los lmites
de la forma. Es formal en s mismo no hay forma sin contenido ni
contenido sin forma no existe tal dicotoma: todo es forma y
contenido.Jakobson motivacin pertenece al contenido. Para Erlich:
La motivacin es la justificacin de una convencin artstica en
trminos de vida (byt) es el procedimiento que sirve para introducir
determinado material en el texto, material que pertenece a la vida
cotidiana, a la realidad. La motivacin puede ser composicional
(necesidad interna del texto) o realista (justificacin de un motivo
a partir de elementos que vienen del orden de la bit).4
