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Revista de cómic en general y comics femenino
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EL PALACIO DE LOS OTAKUS: EXPOMANGA ESTRENA
NUEVA Y ESPECTACULAR UBICACIN
Expomanga, que naciera all por el ao 2002
como respuesta al creciente nmero de fans
deseosos de conocer un poco mejor este tipo de
cmics y la cultura de la que provena, presenta el
cartel de este ao, para el Expomanga que tendr
lugar los das 6, 7 y 8 de Mayo.
Mucho ha sucedido desde 2002 y el evento ha
crecido exponencialmente en cada edicin,
aumentando la relevancia y con ello, tambin el
nmero de visitantes, que cuenta con la
colaboracin de la Embajada de Japn en Espaa
y que cuenta con autores de la talla de Maki
Muranami, Motofumi Kobayashi, Shoe Murase y
Sho-u Tajima.
Y como sucediera con el Expocmic en
Diciembre del 2010, Expomanga cambia su
ubicacin al Palacio de Cristal de la Casa de
Campo de Madrid, que en breve se ver asaltado
por los otakus de todo el pas. Como bien dicen
desde la AEAC (Asociacin Espaola de Amigos
del Cmic), no se trata de una amenaza sino del
anticipo de la celebracin de una nueva edicin
del Saln de Manga y la Cultura Oriental en
Madrid, que llevar consigo un despliegue de
colorido, alegra y diversin a lo largo y ancho de
los 8500 metros cuadrados del recinto. Una cita
llena de sorpresas que irn desvelando segn se
acerquen las fechas. De momento nos confirman
la presencia de Arantza Sestayo, artista
donostiarra (San Sebastin, 1964) a la que se le
dedica una retrospectiva en esta edicin. Arantza
acudir al evento para compartir personalmente
con su legin de incondicionales esta muestra de
su obra. Melancola, belleza y una calidad
abrumadora inundarn al Palacio de Cristal.
Amante de la vida y lo bello, ya desde bien
pequea realiz estudios de lo que cayera en sus
manos: cmic, fotografa o dibujo. Tras sus
primeras ilustraciones para SQP, el mundo se
rindi a sus pies. Su delicadsimo trabajo destila
una perfeccin casi difcil de creer en sus detalles,
y una sensibilidad embriagadora que transmite
ambientes de paz y equilibrio hipnticos e
imposibles de esquivar. Admiradora de Komark,
Maitz, Corben, Gimnez y Sanjulin, lo que s es
seguro es que aquellos que no conocen su trabajo,
acabarn admirndola a ella.
LA DIPUTACION DE CDIZ PRESENTA EL VOLMEN 7
DE LA COLECCIN 12 DEL 12
Por Eduardo Jos Garca/Ruth Bernrdez
12 del Doce es una coleccin de 12 cmics producida
por la Oficina del Bicentenario 1810-12 y Eventos de
la Diputacin de Cdiz para conmemorar el nacimiento
de la primera Constitucin Espaola, conocida como
La Pepa. El objetivo de la coleccin es rememorar, en
clave de cmics, los acontecimientos que, doscientos
aos atrs, marcaron desde Cdiz y su provincia el
futuro de Espaa, desde la batalla de Trafalgar en 1805
hasta la abolicin de la Constitucin por Fernando VII
en 1814.
Cada cmic tiene 32 pginas a todo color en
tamao Din-A4 y contiene el prlogo de un
especialista (en Cmic, en Literatura o en
Historia), una historieta de 20 pginas con guin
de Rafa Marn, un estudio histrico de 4 pginas a
cargo de Jos Joaqun Rodrguez Moreno y una
pgina de tiras cmicas con dibujo y guin de
Mel. Todos ellos, al igual que el director artstico
de la coleccin (Ricardo Olivera Fritz) y la
mayora de dibujantes participantes, son nacidos o
residentes en la provincia de Cdiz.
El volumen 7 de esta coleccin narra los
acontecimientos de lo sucedido en el Pinar de los
Franceses (Chiclana de la Frontera) y coincide con
el bicentenario de la batalla, cuando un
contingente de soldados espaoles, portugueses y
britnicos se dispone a hacer frente al ejrcito
gabacho en las inmediaciones de Chiclana, en el
Cerro del Puerco. La batalla es el punto de
encuentro del joven burgus gaditano Evaristo
Martnez, oficial, y su criado de la infancia, el
oteador Chano Rodrguez.
Con el guin impecable de Rafa Marn y los
dibujos de ngel Olivera, el cmic ha sido
asesorado por el historiador Jos Joaqun
Rodrguez Moreno bajo la direccin artstica de
Ricardo Olivera Fritz.
Enviad vuestras respuestas a: [email protected]
Soluciones a los Pasatiempos del nmero anterior
LA BIBLIOTECA
Por Darthpitufina
La vida de Olivia Uriarte ha sufrido un grave
revs. Acostumbrada a tenerlo todo, de pronto su
quinto marido la abandona, precipitando su
situacin financiera hacia la ruina, por no contar
que sus hijas han fallecido en un funesto accidente
y que a su propia salud se est quebrando. Sin
embargo, la reaccin de Olivia consiste en poner
al mal tiempo buena cara, y decide convidar a
ocho personas a un lujoso crucero en el yate de su
ex marido, el Cianuro Espumoso, con la excusa de
celebrar su reciente divorcio.
Resulta llamativo que todos los invitados tienen
un motivo para odiarla a muerte. Es que Olivia
ha orquestado una fiesta temtica de mal gusto, a
modo de extravagancia provocada por su estatus
de mujer aburrida de la alta sociedad, o se trata de
una estrategia perfectamente planeada? Y es que
Olivia es experta en manejar a su antojo
situaciones y personas, y en esta ocasin parece
tenerlo todo dispuesto y organizado para
escenificar su propia muerte, mejor dicho, su
asesinato, y preparar las pistas para que su
hermana gata sepa leer entre lneas y pueda
armar el rompecabezas que se genere. Porque
Olivia consigue salirse con la suya y finalmente
aparece muerta en la cubierta del velero.
Aunque el libro est marcado en tres partes,
podemos dividirlo perfectamente en dos
secciones: la introduccin de los personajes, que
desfilan paralelamente a la trama, concretando las
razones por las que son sospechosos del crimen, y
las entrevistas posteriores a la aparicin del
cadver de la repelente convidadora. Para
presentar al grupo, Carmen Posadas se vale del
orden cronolgico en el que se envan las
invitaciones. Empezando por gata, la hermana
de la anfitriona, que siempre vivi eclipsada por el
carcter de Olivia y que mantiene una vida
anodina y completamente opuesta a la de Olivia, y
terminando por el doctor Fuguet, a quien sta
manipul para que falsificara certificados mdicos
y despus amenaz para lograr sus propsitos por
la va ms rpida y menos legal, la lista va
desgranando nombres: Cary Faithfull, el actor de
moda cuyo secreto ms valioso ha sido
almacenado en un lugar tan poco fiable como la
Blackberry de Olivia, Miranda, la novia
amantsima del actor que hara cualquier cosa por
l, Sonia San Cristbal, la frvola modelo a quien
la fallecida le arrebat el marido, y quien por
cierto debi ingresar en una clnica de reposo a
consecuencia de eso, su seora madre, cuya
motivacin para asesinar a su anfitriona es muy
similar a la de Miranda, y Kardam Kovatchev, el
novio actual de Sonia San Cristbal, que tambin
tiene sus cuentas pendientes con doa Uriarte, sin
olvidar a un ex amante, Vlad Romescu, quien
gracias a las manipulaciones de nuestra arpa
favorita, se ha visto degradado de codearse con la
jet set a ser empleado como criado. Aunque todos
tienen poderosas razones para haber cometido el
homicidio, la polica achaca a un adverso
accidente el fin de la vida de Olivia Uriarte, dando
el asunto por zanjado. Ser su hermana gata, la
eterna antagonista en vida de Olivia, quien decida
comprobarlo y volver a entrevistar a todos los
invitados del macabro crucero, al ms puro estilo
de Jessica Fletcher, y ate los cabos sueltos hasta
lograr reconstruir qu sucedi en la cubierta
aquella tarde.
Esta novela puede verse como un homenaje
desenfadado a gata Christie, no en vano se
mencionan varias novelas de la autora y la
protagonista comparte nombre y otro personaje
reinventa su identidad utilizando el apellido
Christie. Si te gustan las novelas al estilo who
dunnit (quin lo hizo?), te gustar, y tambin si
lo que buscas es una lectura amena, ya que rebosa
del humor caracterstico de Carmen Posadas.
Aunque tambin tiene alguna pincelada ms seria
de trasfondo, como la temtica de la adopcin
ilcita, en lneas generales es una narracin
informal, sazonada con dosis generosas de
suspense e irona; est escrita para entretener.
Estructurada como una novela clsica de intriga,
donde nadie es lo que aparenta, el final os
sorprender gratamente al ser una vuelta de tuerca
a lo que cabra esperar.
Carmen Posadas prcticamente no necesita
presentacin a estas alturas; uruguaya de
nacimiento, afincada en Espaa, obtuvo un premio
nacional de literatura juvenil por El seor Viento
Norte, gan el premio Planeta por Pequeas
Infamias en 1998, ha sido co-autora del ensayo
A la sombra de Lilith junto a Sophie Courgeon,
y es la artfice de novelas como Cinco Moscas
azules, El buen sirviente o La bella Otero.
Se ha creado una slida reputacin en el mundo de
las letras. En total, sus libros han sido traducidos a
veintin idiomas y se pueden encontrar en las
libreras de unos cuarenta pases.
Foto: Jos Vallina (La voz de Asturias)
LA REVISTA CHICAS
Por Geno Mesa
La Revista Chicas aparece como una especie de
hbrido entre los tebeos que le antecedieron y las
revistas dedicadas a los adolescentes, como la
Sper Pop, y nace en marzo de 1986 de las
imprentas de la editorial Bruguera y con
periodicidad semanal.
Al precio de 145 pesetas y con unas 52 pginas de
contenido apenas se publicaron una docena de
ejemplares lo que nos lleva a deducir que no tuvo
demasiado xito pero no sera porque sus pginas
no recogieran la obra de excelentes autores.
La portada la ocupaba un personaje de moda de la
poca y as nos encontramos con la imagen de
Lorenzo Lamas, Jorge Sanz, Imanol Arias e
incluso la princesa Estefana de Mnaco que, por
aquel entonces, intentaba hacerse un hueco en el
mundo de la msica tras la publicacin de su
primer disco.
Abriendo la primera pgina y acompaando al
sumario de cada nmero en unas ocasiones
encontramos tiras de la pequea Mafalda de
Quino, y en otras, noticias musicales o bien a Mili
(Emily en sus principios) y Eduardo, personajes
de Redondo.
La historia que da continuidad a la publicacin,
puesto que se extiende a lo largo de varios
nmeros, sale de los lpices de Purita Campos
con guin de Andries Brandt. Sospechosamente
parecida a Jana, incluso sus mejores amigas se
llaman igual: Debbie, Nina es la protagonista de
El brazalete opresor, una aventura de intriga y
misterio, lo que nos puede llevar a la conclusin
de que es el mismo personaje con un nombre ms
aparte de los que ya tena. Todo da comienzo
cuando las chicas llegan de vacaciones a Barrick,
un pequeo pueblo irlands lleno de
supersticiones.
En la seccin Te cuenta cosas, Ana Matas
dejaba perlitas sobre las ltimas novedades en el
mundo del cine y de la msica o de los ltimos
cotilleos del famoseo, todo ello amenizado en los
primeros ejemplares por los dibujos de unas
jovencitas de las que no consta el autor.
Con el tiempo las entrevistas y curiosidades sobre
los famosos le robaron el espacio a las historietas
pero aun as podemos encontrar alguna obra
autoconclusiva de Edmond como Marga de una
pgina de duracin y que sale en varios nmeros o
Erika, que viaja en un barco en compaa de sus
hermanos y su padre, y Mnica, que trabaja en un
circo, que ya ocupan varias hojas.
Tambin nos ofreca la revista Chicas en cada
ejemplar una seccin dedicada al cine y a los
ltimos estrenos y, por supuesto, tambin tenan
su espacio la belleza, la moda, los concursos o el
horscopo presentado en ocasiones por Nina/Jana.
Las pginas centrales las ocupaba un gran poster
en su mayora relacionado con alguno de los
artculos del nmero en cuestin.
Otro de los colaboradores de esta publicacin era
Jos Antonio de las Heras que, adems de
entrevistas y reportajes, haca una seccin que
bajo el nombre de La verdad, toda la verdad
destacaba algn que otro llammosle trapo
sucio del mundo de la farndula destapando por
ejemplo a la novia secreta de Jos Luis Moreno, la
demanda de Jos Luis Uribarri a TVE o la
suspensin del Un, dos, tres
El humor vena de la mano de La pequea
familia y Pareja de dos que hacan surgir la
sonrisa en las bocas de los lectores con sus
pequeos chistes.
Deportistas como Fernando Martn o Jorge
Valdano, actores como Antonio Banderas o
Richard Gere y cantantes como Katrina and the
Waves o Parchs desfilaron por sus pginas. Hasta
Jim Henson, el creador de Los Fraguel, tuvo un
reportaje dedicado a su trayectoria.
MANUALIDADES A TODO RIESGO Por Susana Riesgo
CUBO MAGICO
Para esta manualidad necesitamos 8 cubos de rompecabezas, 10 fotografas, pegamento de barra, cinta
adhesiva ancha, tijeras y una regla... Se pueden hacer los cubos de cartulina, pero el acabado no sera el
mismo y la durabilidad del cubo tampoco.
Antes que nada, explicar que las uniones de los cubos son todas iguales, aunque eso s, en diferente posicin.
Todos los cubos irn unidos con cinta adhesiva, colocada de manera que los cubos queden unidos como con
bisagras. Cogemos dos cubos y los ponemos alineados y apretados unos contra el otro. Les colocamos un
trozo de adhesivo en las caras superiores. Luego doblamos por la arista unida y repetimos la operacin por
las otras dos caras que comparten esa arista.
Deberemos unir los cubos siguiendo el siguiente croquis:
Si lo hemos hecho bien, obtendremos algo como esto:
Siguiendo el orden de la foto anterior, vemos como tenemos que pegar las 10 fotos. Todas sern cuadradas
excepto la 7 y la 8, que sern del doble de tamao de las dems y de forma rectangular
Ahora os pongo la secuencia de cmo se abre el cubo para ver todas sus fotos:
Cara Lateral
Cara Superior
Cara Inferior
Por ltimo, unas fotos de como quedara el cubo con las fotos por dentro...
CONSEJO FINAL:
Utilizar fotos en papel fotogrfico resulta bastante trabajoso porque no es todo lo maleable que debiera. El
acabado ser mejor si imprimimos las fotos en un papel ms fino (folio o papel fotogrfico de menos
gramos).Si optamos por los folios podemos proteger cada cara con una capa de aironfix transparente.
ROSA
MARA NAVAL PRESENT EL CMIC
MEMORIA HISTRICA EN ESPERA EN CDIZ
Por Eduardo Jos Garca
El pasado 14 d Marzo, en el Palacio Provincial de
Cdiz tuvo lugar el acto de presentacin del cmic
Memoria Histrica en Espera, editado por
Diputacin y que repasa la etapa de la Repblica,
el Alzamiento y la Represin en el pueblo de
Espera.
El pueblo de Espera fue pionero en el desarrollo
de un proyecto emblemtico de la Segunda
Repblica: la Reforma Agraria, la primera que se
realiz en aquella poca en toda Andaluca. Esta
significacin influy en que la represin en Espera
fuera muy severa, como demuestra el hecho de
que cuatro de sus alcaldes republicanos fueran
fusilados. Todo ello se narra en el cmic Vuestro
grito romper su silencio, que fue presentado
en Diputacin el pasado 14 de Marzo.
La diputada de Ciudadana, Mara Naval y el
guionista, Fernando Sgler han presentado a los
medios este cmic que a travs de sus vietas
repasa la evolucin del pueblo desde las reformas
que se dieron a cabo durante la Segunda
Repblica hasta la dura represin que se vivi tras
la contienda y la llegada al poder de Franco.
El dibujante es Juan Kalvellido, quien se ha
basado en el guin y las notas histricas que le ha
ofrecido Fernando Sgler. Los ejemplares se van a
distribuir a los municipios y las bibliotecas de la
provincia.
El cmic, editado por el Ayuntamiento de Espera
y los Servicios de Memoria Histrica de la
delegacin de Ciudadana de Diputacin, se basa
en dos documentos: el estudio sobre la Reforma
Agraria de la Segunda Repblica en el pueblo y el
libro Su silencio es nuestra voz. La historia se
articula en torno a una alumna a la que le encargan
en la escuela un trabajo sobre la Repblica, la
Guerra Civil y la postguerra. La joven pregunta a
su abuelo y ste le va contando cmo fue el
acontecer en la villa serrana.
CREATIVE COMMONS: UNA NUEVA ERA
Por Ase62
"Todo cambia, nada permanece" - Herclito de
feso, siglo V a.C.
...Y no slo Herclito; tambin la argentina
Mercedes Sosa compuso una hermosa cancin 25
siglos despus con el mismo mensaje. Muchas
cosas han cambiado nuestras vidas desde entonces
pero especialmente una: la red de redes. Tanto nos
ha cambiado internet que se ha convertido en una
herramienta ms en nuestro da a da. Consultar
las cuentas bancarias, comprar billetes de tren o
avin, reservar habitacin en un hotel, comprar
libros o cmics de segunda mano, leer el correo,
chatear con personas de cualquier punto del
planeta, compartir ficheros, incluso teletrabajar!
son para muchos meras rutinas diarias. Pero
internet es tambin una herramienta para llegar a
la gente; foros, blogs, sites, redes sociales y un
largo etctera de otras mltiples herramientas web
permiten a la gente comunicarse y hacer llegar sus
ideas a grandes comunidades de usuarios. Esto
(para lo bueno y para lo malo) es ya una realidad
aplicable a un gran abanico de gneros. Msicos,
escritores y dibujantes aprovechan el potencial de
la red para promocionar sus obras
desinteresadamente. No hay ms que visitar webs
como Jamendo (http://www.jamendo.com/es/)
para hacerse a la idea de la infinita oferta musical
disponible de manera libre, gratuita y legal en la
red. Y aqu uno puede formularse la siguiente
pregunta: Pero cmo podemos registrar nuestra
obra renunciando a cobrar por ella (o cobrando
por ella pero permitiendo que los dems la copien
sin nimo de lucro)? La respuesta es simple:
Creative Commons. Y aqu tengo que citar a la
Wikipedia:
"Creative Commons (CC) es una organizacin no
gubernamental sin nimo de lucro que desarrolla
planes para ayudar a reducir las barreras legales
de la creatividad, por medio de nueva legislacin
y nuevas tecnologas. Fue fundada por Lawrence
Lessig, profesor de derecho en la Universidad de
Stanford y especialista en ciberderecho, que la
presidi hasta marzo de 2008.
Y hablando de la wikipedia, hagamos un poco de
historia. La wikipedia irrumpi con fuerza en la
red hace ya una dcada (2001). Se trataba de una
enciclopedia on-line que invitaba a todo el mundo
a escribir y actualizar artculos de forma annima
y altruista. En un principio el modelo levant
suspicacias pero con el tiempo hizo sucumbir al
gigante Microsoft, que tuvo que cerrar su
enciclopedia Encarta. La tecnologa wiki puso de
moda lo que se conoce como software social:
wikis, blogs y chats (principalmente) fueron los
responsables de un movimiento cultural que
disolva la exclusividad de la autora y fomentaba
el placer de compartir conocimiento. De forma
similar muchos programadores apoyaron el
software libre, trmino con el que se conoce al
software distribuido y desarrollado sin
restricciones, de tal manera que los usuarios
pudieran crearlo, modificarlo y mejorarlo
mediante la disponibilidad del cdigo fuente.
Linux se convirti as en el paradigma del
software libre. Todo este movimiento oblig a los
legisladores a crear nuevas etiquetas que
definieran el inslito uso de los productos
virtuales y as surgieron las licencias Creative
Commons.
La licencia Creative Commons (me referir a ella
a partir de ahora como CC), tambin conocida
como Copyleft, permite registrar una obra de una
forma mucho ms libre que mediante el
Copyright. Permitir que mantengamos nuestros
derechos de autor pero permitiendo a otras
personas copiar y distribuir su obra siempre y
cuando reconozcan la correspondiente autora (y
bajo las condiciones especificadas en la licencia).
Qu tenemos que hacer para registrar cualquier
obra (sea literaria, musical, audiovisual o artstica
(fotografas, cuadros...)? Tres sencillos pasos:
1.- Acceder al sitio web de 'Creative Commons'
(http://creativecommons.org/).
2.- Pulsar en el botn de elegir licencia 'Choose
License'.
3.- Establecer las condiciones legales que
queremos aplicar a nuestra obra y las
caractersticas de la misma (ttulo, autor...).
Tenemos que pensar muy bien las condiciones
legales que vamos a aplicar a nuestra obra:
podrn copiarla? Podrn lucrarse con ella?
Podrn modificarla? Una vez definidas las
condiciones y trasladadas al formulario la obra
quedar registrada. Hecho esto podremos obtener
las correspondientes etiquetas que deberemos
distribuir junto con la obra para informar de que
est registrada y bajo qu condiciones puede
utilizarse y distribuirse. Ya han tenido lugar varios
juicios en diversos pases (Blgica, Holanda,
Israel...) relacionados con la vulneracin de los
derechos protegidos por estas licencias y con
resultados favorables para los propietarios de las
mismas
(http://creativecommons.org/weblog/entry/26115).
Y dicho esto me gustara hacer ahora un pequeo
ejercicio de reflexin relacionado con el tema que
estamos tratando: Pueden los artistas vivir de
sus obras en un mundo copiable y en el que cada
vez hay ms gente dispuesta a mostrar su talento
a cambio de nada? No nos precipitemos a
responder. Antes de hacerlo recordemos, a modo
de parntesis, que muchos artistas a lo largo de la
historia no vieron en el arte una fuente de
ingresos. As, Miguel de Cervantes hizo las veces
de recaudador de impuestos, de soldado o de
proveedor de galeras reales adems de dedicarse a
la literatura, con la que no hizo una gran fortuna
(recordemos que muri lleno de deudas). Otros
artistas como Vincent Van Gogh no se dedicaron
tampoco al arte de manera profesional (de hecho
Van Gogh ni siquiera fue reconocido como un
artista excepcional hasta despus de su muerte).
Daniel Goleman comenta lo siguiente en su
conocido libro sobre Inteligencia Emocional:
"En un estudio efectuado sobre doscientos artistas
dieciocho aos despus de que terminasen sus
estudios, Csikszentmihalyi descubri que aqullos
que en sus das de estudiante haban saboreado el
puro gozo de pintar eran los que se haban
convertido en autnticos pintores, mientras que la
mayor parte de quienes haban sido motivados por
ensueos de riqueza abandonaron el arte poco
despus de graduarse. Por encima de cualquier
otra cosa, lo que los pintores quieren es pintar.
Si el artista que se halla frente al lienzo
comienza a preguntarse a cunto vender la
obra o lo que los crticos pensarn de ella, ser
incapaz de abrir nuevos caminos. La obra
creativa exige una entrega sin condiciones".
Y dicho esto respondo a la pregunta que
formulaba previamente: en mi opinin la
respuesta la ir dando el mercado (de hecho ha
empezado a hacerlo). Internet ayudar a muchos
artistas a darse a conocer y a ser reconocidos.
Quiz eso pueda servirles de trampoln para pasar
a mercados que reconozcan dicho talento
econmicamente, pero no necesariamente. Uno
puede tener mucho talento y puede materializarlo
en sus ratos libres sin llegar necesariamente a
cobrar un euro por ello. O quiz s: algunos
autores del clebre cmic 'TBO' tenan una
profesin y al finalizar su jornada laboral
dibujaban aventuras para la mencionada
publicacin. Aventuras por las que s cobraron.
Lamentablemente la editorial se qued con los
derechos de autor y los autores no cobraron
grandes sumas de dinero. Cuando la revista dej
de publicarse hubo casos como el de Sabats, que
tuvo que malvivir y se vio obligado a vender
algunos de sus propios originales que guardaba
para intentar salir del apuro.
Ahora ms que nunca es cada vez ms fcil
compartir, copiar y distribuir ideas. Pero para
poder ganarse la vida o vivir de ello uno tiene que
hacer algo que realmente valga la pena. Muchos
grupos musicales comenzaron colgando sus obras
en la red de forma que estas fuesen descargables
gratuitamente por los usuarios y despus han
recibido el reconocimiento de un pblico que llena
sus conciertos. Otros grupos ya consagrados
tambin estn intentando romper el esquema
tradicional buscando al mismo tiempo un
acercamiento a su pblico colgando sus discos
ntegros en internet para que sus fans puedan
descargarlos gratuitamente. Es el caso, entre otros
muchos, de bandas como: 'Radiohead', 'Nine Inch
Nails' o incluso de la espaola 'MCD'. Al margen
de los derechos de autor, en el plano musical ya
hemos visto como el portal www.youtube.com ha
ayudado a ms de uno a sacar partido a su talento:
en poco ms de dos aos un adolescente
canadiense llamado Justin Bieber pas de colgar
sus videos caseros en el mencionado portal a ser la
sensacin en el mundo de la msica; algo parecido
le sucedi a la londinense Mia Rose. El
desconocido autor del tema "Freeze My Senses"
utiliz el portal para darse a conocer y consigui
que su tema se utilizase en la campaa publicitaria
de la Lotera de Navidad en 2010 (otro ejemplo de
cmo utilizar la red para promocionarse y sacarle
partido).
En el panorama audiovisual son ya muchas las
pelculas que se han estrenado con licencias CC.
(http://wiki.creativecommons.org/Films). Nunca
antes los creadores haban tenido a su alcance
tantas (y tan poderosas) herramientas de creacin
y distribucin a la hora de producir contenidos
audiovisuales de calidad y a tan bajo coste. Los
intermediarios tienden a desaparecer. Internet, el
P2P, el vdeo bajo demanda y la aparicin de
nuevos formatos narrativos (series y vdeos cortos
de youtube) estn produciendo cambios en la
forma en que los espectadores consumen. Estamos
ante un panorama que pone en jaque al modelo
tradicional de financiacin, produccin y
distribucin.
Lamentablemente en nuestro pas no se ha
estrenado ninguna pelcula pero ya se est
rodando la primera: 'El Cosmonauta'. Un film en
el que la gente puede colaborar realizando alguna
aportacin econmica (un mnimo de 2 euros es
suficiente para colaborar) a cambio de recibir
algo de "merchandising" del film, participar en el
sorteo de un traje de astronauta y lo mejor:
aparecer en los crditos del film. Se trata de
pelculas que se estrenarn en la web (tambin en
cines) pero que podrn ser descargables y
modificables, lo que aporta la posibilidad de ir un
poquito ms lejos: los espectadores van a poder
acceder a todo el material del rodaje y van a poder
remontar las pelculas con finales alternativos o
con otra banda sonora (siempre bajo las
mencionadas condiciones de las licencias CC).
Algo impensable actualmente debido a las
ataduras de los derechos de autor con copyright.
En cuanto a literatura cada da es posible
encontrar nuevos libros que se distribuyen a travs
de la red en formato electrnico (todos ellos
descargables libremente). El blogger canadiense
Cory Doctorow, ha conseguido que su novela
Little Brother (con reminiscencias de '1984')
est en el ranking de los libros ms ledos segn el
New York Times durante cuatro semanas
consecutivas. Otra reafirmacin del triunfo de
Internet como medio de difusin de la literatura.
En cuanto a cmics se refiere apareci hace dos
aos una publicacin con licencia CC: 'La
Parada', aunque slo alcanz tres nmeros y el
proyecto termin sin xito. Javier Gil, uno de los
responsables, comenta que el principal problema
fue la falta de recursos pero tambin dej claro lo
sorprendente que resulta comprobar cmo
empresas con muchos aos a sus espaldas siguen
haciendo las cosas de manera irresponsable y
cmo los monopolios de ciertas empresas parecen
no tener intencin ninguna en que las cosas
cambien.
Charles Leadbeater, experto en innovacin ya
predice que el futuro va a estar en buena medida
modelado por esta nueva cultura de colaboracin e
innovacin en masa. Durante 260 aos, nuestra
sociedad se ha basado en la produccin masiva,
pero la aparicin de internet y las nuevas
tecnologas ha dejado obsoleta dicha filosofa.
A continuacin cito algunos enlaces muy
interesantes:
1) Para ver pelculas con licencia CC:
http://www.cinepata.com/
2) Para escuchar msica con licencia CC:
http://www.jamendo.com/es/
3) Para leer libros con licencia CC:
http://wiki.creativecommons.org/Books
4) Para comprender mejor la idea de CC:
http://www.youtube.com/watch?v=dI-eUc-
bgfI&feature=related
Huelga decir que consultar estos enlaces no nos
impide poder seguir yendo al cine o comprando
discos/libros/cmics en las tiendas. Hay quien
generaliza afirmando que los espaoles queremos
"todo gratis". Tambin hay que decir que cada
da somos vctimas de la publicidad que nos
bombardea y no consultamos este tipo de obras
porque pensamos que o no tienen suficiente
calidad o simplemente no nos llaman la atencin.
Es un ejercicio sano abrir la mente y deleitarse
con alguna composicin musical de esas que no
suenan por la radio y que se mueren de ganas por
llegar hasta los altavoces de nuestros equipos para
hacerse or. Puede que su autor sea africano, o
quiz chileno, o de cualquier otra etnia o lugar.
Qu ms da? No vale la pena darles una
oportunidad?
No quiero pecar de ingenuo y hacerme a la idea de
que vivimos en un mundo lleno de obras CC. Yo
mismo sigo consumiendo una cantidad razonable
de libros y cmics y algn que otro disco con
copyright pero creo que los cambios se
producirn de forma paulatina. Es impensable que
la situacin cambie de la noche a la maana.
Como comentaba al inicio del artculo, el mundo
est cambiando. Internet ha cambiado nuestras
vidas y quiz esta nueva era nos lleve a pensar en
nuevos modelos de negocio. Los polticos podrn
aprobar leyes que protejan a los autores pero es
imposible ponerle vallas al mar. La red es como
un ser vivo que evoluciona da a da y buscar la
manera de que los usuarios puedan seguir
accediendo y compartiendo informacin por lo
que, si la industria quiere mantenerse a flote, va a
ser necesario que reinvente su engranaje y
aproveche las condiciones de la red para llegar a
sus clientes. Dejar de apostar por modelos
jerrquicos y potenciar formas ms colaborativas
de trabajar. Que cada uno saque sus propias
conclusiones. Dejemos que el tiempo nos haga ver
como evoluciona este organismo vivo llamado
internet.
"No podemos baarnos dos veces en el mismo
ro" - Herclito de feso, siglo V a.C. -
Una historieta de Carlos Freixas:
LOS APCRIFOS DE MORTADELO
Por Pablo
Sabido es que Ibez dej de dibujar a sus
personajes ms emblemticos hace dcadas. Hasta
hace bien poco, apenas haba escrito nada en la
red sobre los negros de Ibez, pero
recientemente se han publicado ms y ms datos
para que se pueda ir dejando de lado la
especulacin y poder tener por fin informacin
fiable.
Bernet Toledano
Habra que ser muy ingenuo para pensar que los
negros de Bruguera empezaron con Mortadelo, o
con el Bruguera Equip. de los aos 80. Las
prcticas editoriales de Bruguera nunca han sido
precisamente las mejores: se obligaba a los
dibujantes a producir pginas priorizando la
cantidad sobre la calidad, si un dibujante no
entregaba sus pginas semanales se reeditaba una
historieta antigua sin pagarle royalties, se trataban
las pginas originales sin ningn respeto (se
recortaban y remaquetaban para disminuir el
tamao de las pginas, cambiar la rotulacin... se
destruan delante de los propios dibujantes, etc.), o
se animaba a los dibujantes a copiar material
francobelga o de compaeros de la propia editorial
si alguien necesitaba ideas.
Habra ms ejemplos que comentar, pero nos
quedamos finalmente con que si un dibujante no
poda entregar su serie, era sustituido por otro. El
ejemplo ms claro es Vzquez, que debido a sus
numerosas ausencias tena que ser suplantado por
autores como Martz Schmidt (que firmaba ese
tipo de pginas con una caracterstica X), Sanchs,
Pedro Alfrez
Pgina de Schmidt
Las primeras historietas apcrifas de Mortadelo
son del ao 1967, en los To Vivo 350, 351 y 352,
tres pginas que en los Ols seran tituladas
Mortadelo el Escurridizo, Invento Sensacional y
Una Idea Genial. Al igual que otras pginas de la
poca para Rompetechos o 13 Re del Percebe,
estas pginas fueron realizadas por Bernet
Toledano, el recientemente fallecido creador de
Altamiro de la Cueva, tan capaz en el dibujo
realista como en el caricaturesco. De hecho, fue el
encargado de 13 Re del Percebe durante un par
de aos (7 pginas entre noviembre y diciembre
de 1967, y desde agosto de 1968 a enero de 1970).
Sin embargo, ya haca tiempo que para aumentar
la produccin, la editorial coloc a entintadores
annimos para que pasasen a limpio los lpices de
los dibujantes.
Raf es el nico que no ocultaba la ayuda que reciba en el entintado de
sus pginas
En el caso de Mortadelo se hizo ms que
necesario, ya que poco despus de empezar las
historias largas con El sulfato atmico las
encuestas le situaban como el personaje ms
popular de la editorial. A Ibez, por tanto, se le
exigieron ms pginas que a nadie, con lo cual
acab renunciando al entintado para poder
realizarlas. El humilde pintamonas comentaba en
una entrevista el tema:
Santiago Garca: Seis lbumes anuales?
Ibez: Eso trabajando poco.
Santiago Garca: De 44 pginas?
Ibez: S, s, claro, de 44 pginas. Pero entonces
me haca las 20 pginas a la semana completitas,
guin, dibujo, todo. Todo, todo, todo. Yo no
contaba ni con vacaciones, ni nada.
Santiago Garca: Y no contaba con ayudantes?
Ibez: Al final s, al final ya se empez a contar
con los clsicos pasantes, digamos. Yo haca la
historieta a lpiz y luego vena el otro dibujante,
que a lo mejor no sabe hacer una historieta pero
tiene buena mano para dibujar, y lo pasaba a
pluma. Ms de eso no, ms de eso nada. Era una
cosa exagerada, exagerada completamente
Estos cambios de entintado son fcilmente
apreciables en El caso del bacalao, por ejemplo.
A partir de la pgina 29 es fcil encontrar una
bajada de calidad en las tintas. Durante esta poca
entre los entintadores destaca el profesional
Martnez Osete, que sera el que definira la
imagen del Mortadelo de los 70. Parece ser que
desde los ltimos aos de las historietas de
Agencia de informacin, las nicas aventuras de
las que podemos estar seguros que fueron pasadas
a tinta por el propio Ibez seran El sulfato
atmico y Valor y al toro.
En la columna anterior, pgina 28 de El caso del
bacalao. Lnea rotunda y modulada, un gran
trabajo del entintador.
Pgina 29 de El caso del bacalao. Lnea sin
modular, huecos negros sin rellenar, extraa
expresividad de los personajes. El trabajo de un
aficionado con prisas?
En la pgina anterior, Un entintado muy cuidado
del propio Ibez en El sulfato atmico.
El Estudio Sanchs
Sanchs y Bernet Toledano se dedicaron a
continuar las series que Ibez no poda realizar
por falta de tiempo: Don Pedrito, 13 Re de
Percebe, Pepsimn, etc. Esto dar lugar en 1973 a
que Rafael Gonzlez cree el equipo apcrifo de
Mortadelo, dirigido por Blas Sanchs y formado
por unas quince personas (sin contar los
entintadores y guionistas que trabajaban para el
resto de dibujantes). Entre ellos podemos contar a
Antoni Bancells, Jordi David, Casanyes (desde
1975, con 21 aos), Miguel Ratera, Juan
Manuel Muoz (desde los 16 aos) que se
encargaban de historietas y portadas por igual (en
muchas ocasiones con guiones propios). Tambin
podramos aadir a Jan a la lista, que se encarg
en cierto momento de merchandising variado, y a
Sagasti, que se dedicaba exclusivamente a
portadas.
Autorretrato de Ramn Mara Casanyes
Toni Bancells
Ramn Bernad
Miguel Ratera
Autocaricatura de Juan Manuel Muoz
Bernet Toledano
Martnez Osete
Los nuevos guionistas para esta etapa fueron
atrados en 1976 con un anuncio en la Vanguardia.
De entre los 100 aspirantes consiguieron aprobar
alrededor de una docena, entre los que podemos
contar a Jess de Cos (con 19 escribi su primer
guin de Pepe Gotera y Otilio), Jaume Ribera,
Francisco Prez Navarro (el Efep de
Superlpez), Andreu Martn, Juan Zamora
Tall (hijo del creador del Licor 43), F. Morillo,
J.M. Casanovas, etc. Junto a ellos, veteranos en
la editorial como Julio Fernndez, Armando
Matas Guiu, Fco. Serrano
Sanchs era el jefe del grupo, mientras que
Antoni Bancells trabajaba como su ayudante ms
cercano. Precisamente Bancells sera el diseador
de las calcadoras que los dibujantes utilizaran
como apoyo para imitar en alguna ocasin el
estilo de Ibez en poses y composicin, con las
cuales la produccin de historietas aument
considerablemente aunque la editorial nunca le
recompensara por ello. Por su parte, Sanchs
organizaba al grupo pero nunca realiz historietas
de Mortadelo. Bastante tena con Anacleto, La
abuelita Paz, etc.
Martnez Osete entr bastante despus en el
equipo. Sanchs le acept para poder ayudarle con
sus problemas econmicos, pero l iba bastante
por libre. Entintaba a Ibez (como he dicho
arriba) y se especializ en realizar remakes de
las primeras historietas de Mortadelo en
Pulgarcito.
Todos ellos trabajaban al fondo de una gran nave,
separados por un mostrador de los redactores y
directores de las revistas (Armando Matas
Guiu, Julio Fernndez, Montse Vives)
Mientras que estos dibujantes y entintadores
cobraban un sueldo fijo a fin de mes, los
redactores que escriban guiones fuera de sus
horarios los cobraban como colaboraciones.
J.L Herrera Escribe, quin dibuja?
En estos primeros aos se le entregaba a Ibez un
pre-guin de las historietas (el argumento general
y todos los gags) para que Ibez los corrigiese,
modificase y aprobase. Con el tiempo Ibez
dejara esta tarea, delegando completamente en la
habilidad de los guionistas.
La situacin no es agradable para estos dibujantes.
Por ejemplo, en 1977 Toni Bancells decidi dejar
la editorial tras una agria discusin con Rafael
Gonzlez y pas a trabajar para Disney. Por su
parte, Casanyes pidi realizar historietas con
personajes propios, a lo que recibi como
respuesta un contrato inverosmil: 4 pginas
semanales de Mortadelo y Filemn, 2 de Pepe
Gotera y Otilio, 2 de Rompetechos, 1 del botones
Sacarino, 1 del 13, Re del Percebe y, si tena
tiempo, una pgina de un personaje propio.
Casanyes se vio as obligado a contratar como
negros a Lourdes Martn e Isabel Pealva?
para realizar sus propias historietas negras. En
1982, ante la crisis de Bruguera y el mal trato de
sus superiores, Casanyes da el adis definitivo a
los Mortadelos (con la excepcin de la parodia
Mortalelo)
Casanyes dibujando a Quicky,
aos despus de Mortadelo
Ibez no tuvo ningn tipo de relacin con este
equipo, ni control, ni colabor ni interfiri.
Desde el principio fue organizado a sus espaldas,
y por ello es seguro que no debi hacerle gracia. A
pesar de todo, parece ser que no mantiene malas
relaciones con ninguno de los dibujantes o
guionistas que trabajaron con sus personajes.
Ibez sabe de la existencia de los dibujantes apcrifos
Lpices de Ibez para Mundial 82-Bis. Impecables. Abajo, lpices de Casanyes. Magnfico
Los colaboradores de Ibez (I)
En 1985 y por consejo de Ana Mara Pal,
Francisco Ibez se va de Bruguera (1) (la
editorial se haba declarado en suspensin de
pagos en el 82 y cerrara en el 86) para continuar
trabajando en la revista Guai!. Para la nueva
publicacin creara a Chicha, Tato y Clodoveo
(tres personajes que viven en el paro) y la doble
pgina 7 Rebolling Street (versin ampliada de 13
Re de Percebe). En esta etapa trabaj junto a
autores como Juan Manuel Muoz (rescatado
del estudio Sanchs), Ramn Bernad y Lourdes
Martn (la colaboradora de Casanyes). Aunque en
un principio l se encargara de los lpices, poco a
poco ira delegando en estos ayudantes. Podemos
ver en la entrevista a Ramn Bernad de Agente
Furia/Agente 13 n 1 (1999) de Forum cmo
quedaba repartido el trabajo:
V. Garca: Adems de con la Disney, tambin has
colaborado con Ibez en algunos de sus tebeos
como Chicha, Tato y Clodoveo de profesin sin
empleo que apareca enla revista "Guai".
R. Bernad: Le hice adems los acabados en un
par de Mortadelos. En Chicha, Tato y Clodoveo
estuve aproximadamente un ao. Yo haca el
lpiz, un compaero lo entintaba e Ibez se
limitaba al guin. Fue una buena poca ya que te
exigan entrega a final de mes y te curtan como
dibujante.
El Bruguera Equip.
Mientras Ibez trabaja en Guai!, el recin
nombrado Bruguera Equip. sigue sacando
historietas de Mortadelo (los derechos del
personaje pertenecen a la editorial, no al autor).
Ibez vivira durante estos aos un periodo de
amargura al ver a sus personajes arrancados de sus
manos. Son los aos de El crecepelo infalible, El
profesor Probeta contraataca, etc
El del Registro Civil flip en
colores cuando los padres le dijeron
el nombre del nio: Bruguera-Equip.
El Bruguera Equip. se preocupa
por la continuidad: personajes antiguos,
inventos de Bacterio olvidados.
Historietas alemanas
Durante estos mismos aos se realizan dos
historietas en exclusiva para Alemania: Nur kein
Gehetze - wir haben Arbeitspltze! (1986) y Vom
Affen gelaust und losgesaust! (1987), que han sido
traducidas al castellano por los aficionados con los
ttulos Que no cunda el pnico! Tenemos
trabajo!, y Monos con garrapatas, y huidas por
patas! No est muy clara su autora, pero ya que
En Alemania (1981) fue editado en el pas teutn
sustituyendo las pginas que trataban sobre la
divisin entre las dos Alemanias por otras ms
amables, podra ser posible que tanto esas pginas
como las de Nur kein Gehetze - wir haben
Arbeitspltze! fuesen historietas alemanas. Por su
parte, Vom Affen gelaust und losgesaust! tiene
bastantes rasgos espaoles que no dejan apenas
lugar a dudas de su autora peninsular.
De todos modos, ambas tienen un nivel de guin y
dibujo lamentable, muy inferior a cualquier otra
historieta publicada en Espaa.
El Equipo B
La dcada de los 80 fue una poca complicada:
una divisin del Grupo Z, Ediciones B, compr
el material de Bruguera a finales de 1986 y
comenz nuevas revistas en enero del 1987.
Bsicamente segua siendo Bruguera, por lo que
continu sacando historietas de Mortadelo sin
Ibez, como por ejemplo La banda de Matt
USalen, etc. (que son producidas por dibujantes
como Antoni Bancells, Jordi David, etc.) en
espera del retorno de Ibez a la editorial. Ibez
en este momento denunci al Grupo Z por
publicar aventuras de sus personajes sin pagarle,
con lo que dio comienzo una dura batalla legal.
Grijalbo por su parte publicaba las historietas de
Mortadelo del propio Ibez (empezando con
Terroristas) en la revista Yo y Yo (no poda usar
el nombre de los personajes en portada) creyendo
que pronto los personajes perteneceran a esta otra
editorial.
De Bruguera Equip. a Equipo B,
un cambio principalmente nominal
Los colaboradores de Ibez (II)
Finalmente Ediciones B llega a un acuerdo con
Ibez: a partir de enero de 1988 l volver a
dibujar para ellos y recuperar a sus personajes,
pero l exige la destruccin de las historietas de
Mortadelo en los que l no haya intervenido y el
fin de historietas apcrifas con sus personajes. B
acepta y destruye todos los fotolitos de las
mencionadas pginas (2).
Un ejemplo de historieta apcrifa que podemos
encontrar en los actuales Ols. Ni el lpiz es suyo
En Ediciones B, Ibez continu haciendo uso de
su equipo de ayudantes en el que se encontraban
los mencionados Juan Manuel Muoz, Ramn
Bernad y Lourdes Martn. Son los aos de Los
que volvieron de All, Sel 88, El huerto siniestro,
Los sobrinetes, Los superpoderes, Armas con
bicho, La cochinadita nuclear, El rescate
botarate, El gran sarao, El ansia de poder, La
Gomeztroika, El profeta Jeremas, etc., en general
con un nivel bastante bajo. En esta poca Ibez
tena tanto trabajo que hacer que grababa los
guiones en cintas de cassette que despus Ana M
Pal transcriba.
En 1991, desde la poca de historietas como La
crisis del golfo o Barcelona 92, parece que este
equipo deja de colaborar y la produccin se centra
en el guin y lpices de Ibez y los acabados y
tintas de Juan Manuel Muoz principalmente.
La actualidad
En 1991 contamos con un entintador de
excepcin: Raf, el mtico autor de Sir Tim
OTheo. Slo un ao despus recibira el Gran
Premio del Saln de Barcelona, pero mientras
tanto se encontraba sin trabajo, por lo que Ibez
le ofreci sustituir a Juan Manuel Muoz con el
lbum Las embajadas chifladas y un par de
historietas cortas ms (3). Su estilo detallista pero
suelto compuso un lbum notable en el que el
mobiliario destac con luz propia: enchufes,
interruptores, tazas, papelotes
Durante 1993-1995 (desde la pgina 44 de
Dinosaurios, y en lbumes como El pinchazo
telefnico, 20.000 leguas de viaje sibilino, La
prensa cardiovascular, etc.) Juan Manuel Muoz
deja la serie y es nuevamente sustituido por otro
entintador (slo sabemos que fue una mujer) hasta
su regreso unos aos despus. Se desconoce el
nombre del nuevo pasante. Durante esta etapa
Muoz trabajara para Egmont Group realizando
historietas de personajes Disney.
Actualmente, el trabajo de Ibez y Juan
Manuel Muoz sigue el siguiente esquema:
Ibez le entrega semanalmente 6 pginas a
Muoz que l debe definir (proporciones,
acabado, detalles de fondos, secundarios)
Despus realiza el entintado y entrega las pginas
a Ediciones B, donde rotulan y colorean para
despus preparar las mquinas para imprimir un
lbum nuevo cada dos meses.
Algo parecido a una conclusin
Es evidente que para poder realizar una gran
cantidad de historietas al ao con bastante calidad
muchos dibujantes han necesitado ayudantes. El
caso de Ibez no es nico cuando hablamos de
sus entintadores o su equipo ms cercano de
colaboradores. En estos dos casos podramos
compararle en mayor o menor medida con otros
grandes autores como Herg, Uderzo, Will Eisner,
Osamu Tezuka, y otros muchos dibujantes del
mainstream (de las historietas ms comerciales,
que alguna vez he ledo preguntas sobre el
significado de esa palabra). En la mayora de estos
casos los dibujantes tratan con delicadeza el tema,
no dndoles demasiada importancia, potenciando
la idea de que sus historietas son "obra de autor".
Sin embargo, los nombres de sus colaboradores
acaban saliendo a la luz y su trabajo acaba siendo
ms o menos reconocido. Supongo que es lo que
ocurre ahora con Mortadelo, Bruguera e Ibez.
El trabajo de estas personas en la sombra es
reivindicable y debera ser reconocido.
Me hubiese gustado comparar el estudio Sanchs,
el Bruguera Equip. o el Equipo B con algn otro
caso internacional en el prrafo anterior, pero
tengo la sensacin de que es un caso nico en el
mundo. Hablamos de un grupo de dibujantes y
guionistas contratados para realizar ms pginas
aparte de las del creador de la serie con las que
satisfacer las necesidades del mercado? Sin
control por parte del autor, y sin beneficios
econmicos por el uso de sus personajes.
Como prctica editorial, es infame, pero de ello no
tiene culpa ninguno de estos "negros". Ellos
realizaron su trabajo profesionalmente (con
ilusin en algunos casos, seguramente), aunque
ste no produjese en muchos casos historietas
reivindicables (repetimos, la editorial priorizaba
cantidad sobre calidad). No importa, sin su
colaboracin en estas series no podramos hablar
de muchos guionistas o dibujantes del tebeo
espaol actuales con mayor o menor relevancia.
Hay que agradecer a algunos de estos autores que
han querido sacar su nombre a la luz, o han
responder a los aficionados preguntas sobre estas
etapas. Hablamos de gente como Ramn Mara
Casanyes, Antoni Bancells, Juan Manuel Muoz,
Jess de Cos o Juan Zamora Tall. Y por
supuesto, a los sabios de este asunto que
investigan o especulan ya sea publicando libros o
desde internet: Miguel Fernndez Soto, Chespiro,
Mortadeln, Ase62, del_enzina, magin, etc.
(1) En 1984 tuvo lugar el incidente del "cuello de Ibez":
durante 12 nmeros no entreg pginas debido a un
pinzamiento cervical. Enfermedad real, o disconformidad
con la crtica situacin de la editorial?
(2) Realmente todava se pueden encontrar bastantes
historietas no dibujadas por Ibez en las colecciones Ol y
Super Humor. Es sencillo distinguirlas del resto.
(3) Lo suyo sera que en la edicin Ol y Super Humor de
Ediciones B acompaasen a Las embajadas chifladas,
supongo. Pero qu s yo de estilos grficas y unidad
esttica de los lbumes?
Cocina con Riesgo Por Remi Riesgo
Ensalada primaveral
Ingredientes para cuatro personas:
4 patatas grandes
2 huevos
100 grs. de queso feta
1 zanahoria grande
100 grs. de aceitunas rellenas de anchoa
150 grs. de melocotn en almbar
1 cebolleta
Unas hojas de lechuga Batavia
100 grs. de atn en aceite de oliva
1 tomate para ensalada
Aceite de oliva
Vinagre de sidra
Sal
Elaboracin:
Pelamos las patatas y la zanahoria. Troceamos las primeras en trozos medianos y la zanahoria en trocitos
pequeos y ponemos a cocer en agua con un poco de sal hasta que estn en su punto.
Al mismo tiempo, pero en un recipiente diferente, ponemos a cocer los cuatro huevos. Dejamos que todo
enfre bien.
Mientras, partimos la cebolleta en lminas finas, el melocotn en almbar en trozos medianos y el tomate
para ensalada en gajos.
Lavamos varias hojas de lechuga y hacemos con ellas un lecho para la ensalada en un bol adecuado.
A continuacin echamos las patatas, la zanahoria, el atn sin aceite, el melocotn, los huevos picados en
trocitos, el tomate, los tacos de queso y las aceitunas. Por ltimo aadimos la cebolleta al gusto.
Servimos la ensalada primaveral aliada con aceite de oliva y vinagre, mayonesa o nuestro alio preferido.
Tiempo de preparacin: 30 minutos
Dificultar: fcil
Caloras por racin: 325 Kcal (dependiendo del alio)
Prisionero en Mauthausen
Por Javier Mesn
Uno de los muchos sucesos lamentables que
ocurrieron durante la Segunda Guerra Mundial
por parte de los alemanes nazis, fue el exterminio
injustificado de todo aquel que se opona a su
supuesta raza aria, en aquellos campos de
concentracin, de muerte y dolor. Entre ellos se
encontraba, el campo de exterminio de
Mauthausen, en Austria. Como muestra de todo
aquel horror sufrido en aquel ttrico lugar, Toni
Carbos y Javier Cosnava, nos narran una
historia basada en hechos reales que cuentan la
vida del espaol Juan Placamb, y de hasta qu
punto es doblegada su alma, ante un experimento
sobre la culpa personal y colectiva, junto con la
manipulacin de la mente.
Prisionero en Mauthausen, comienza con la
narracin de un antiguo kapo (colaboracionista de
los nazis en los campos de concentracin), en un
lugar de Sudamrica, en el que nos va relatando a
travs de recuerdos y lgrimas, las atrocidades
cometidas en Mauthausen, en la figura de Juan
Placamb. Trasladndonos en el tiempo, a una
misin comando contra los nazis (tras abandonar
Espaa despus de la Guerra Civil), en la que
Placamb, traiciona a su mejor amigo, el poeta
Miguel Hernando. Un deleznable acto cometido
para salvar su pellejo, que finalmente no le sirve
para nada; siendo detenido y conducido como un
perro, en un vagn de tren de carga hasta
Mauthausen. All ser sometido a las mayores
aberraciones que uno pueda imaginar,
infringiendo a sus propios compaeros de
enjaulamiento las malditas rdenes que los nazis
dictaban.
En el relato, somos tambin testigos de la
correspondencia entre el nazi alemn Paul
Winzer, un destacado miembro de las SS y la
Gestapo, dirigente de la embajada alemana en
Madrid y director del campo de concentracin
nazi de Miranda de Ebro; y Faust Dietrich Zur
Linde, comandante del campo de Mauthausen y
responsable directo de la muerte de centenares de
miles de seres humanos. Unas cartas en el que
debaten con total crudeza e inmisericordia, los
planes que tienen para someter a Placamb, junto
con el devenir de la guerra, y la marcha que est
llevando en sus ltimos das hacia la derrota
alemana.
Toni Carbos y Javier Cosnava con Prisionero
en Mauthausen, quieren dejar constancia de
hasta qu punto, con esta obra de ficcin (basada
en hechos reales), puede llegar la crueldad
humana, a saber quines eran en realidad los
hombres del Tercer Reich, su forma de pensar y
actuar, contra todo el que no entrar dentro de su
filosofa aria. Una excelente obra en cuanto a
planteamiento, planificacin de las pginas, y un
guin muy medido en los tiempos, que no quiere
olvidar uno de los mayores crmenes contra la
humanidad.
DESDE EL TABURETE DEL WIMPY
Por Doreen Snyder
Hoy har un breve inciso en mis memorias para
quejarme. S, yo, que nunca me quejo de nada y
soy tan condescendiente y tan buena persona y tan
conformista, hoy vengo a quejarme. En lugar de
Desde el Taburete del Wimpy este mes podra
simplemente llamarlo Esta no es mi madre que
me la han cambiao, y es que no es para menos.
A ver seores del casting, a quin se le ocurri
castinear a una seora o seorita bien rolliza
para representar a Pura Campos, mi mam con
todas las letras en El Gran Vzquez?? eh? Eh?
A ver, contstenme si pueden porque esto va ms
all de toda lgica.
Ni diez minutos dentro del metraje del film y me
veo a mi seora madre mu elegante, eso s-, con
un color rojizo y unos bucles a lo Lul que nunca
le vio nadie en aquella poca, seores, por favor,
que existe documentacin fotogrfica que as1= lo
demuestra, que estamos hablando de esos locos
locos aos sesenta. Que el Seor Segura est muy
bien representando al vivalapepa de Vzquez pero
sepan ustedes que con Purita Campos se han
lucido aadindole, al menos, cincuenta o
sesenta kilos de ms, por no hablar de la edad, que
la seora que la representa ya puede decir misa en
su ficha tcnica de actriz, pero en la pelcula
aparenta ms de cuarenta aos y por esas fechas
mi mami era todo un figurn de veintipico aicos.
Y sin esa barriguita que le achacan ah, que parece
que al menos est de tres meses
No seorita actriz, ni siquiera su voz chillona se
parece al dulce soniquete de la voz de mi mam.
Vamos hombre que no, una colleja inmediata
para el seor del casting, que no ha estado nada
acertado
Es que ni de lejos y borrosa ni con el seor Ibez
(o sucedneo) al lado que es que no, y cuando
no se puede, no se pude Os dejo con unas fotos
y opinen, opinen
Mirad que jamona est la seora actriz! Si tiene
un bollito en el horno, lo menos!
Sin gafas y con el Sr. Angulo (chiste fcil aqu)
Nada, no se le parece en nada a Purita. Jamona y
carapapa.
Ahora atencin a la siguiente foto, que es de los
extras y supuestamente de 1990 cuando a Vzquez
le concedieron el Premio del VIII Sal de Cmic
de Barna
Y en este still cuenta Purita como en aquellos
tiempos le pagaban la mitad que a los hombres el
Bruguera y que gracias a Vzquez le pagaron lo
mismo. Pero qu mana con el pelo zanahoria,
hombre! Hala, me despido. Ta-d!
NOVEDADES DEL SALN DEL CMIC DE
BARCELONA DE ESTE AO
UN JURADO ESCOGER EL GRAN
PREMIO DEL SALN INTERNACIONAL
DEL CMIC DE BARCELONA
El Comit Ejecutivo de FICOMIC, entidad
organizadora del Saln Internacional del Cmic
de Barcelona, ha decidido que a partir de esta
edicin sea un jurado quien escoja al ganador del
Gran Premio del Saln. El jurado estar
compuesto por el ganador del Gran Premio de la
edicin anterior, por los ganadores del premio a la
divulgacin del cmic en las votaciones
profesionales y populares del Saln anterior, por
un representante de la Asociacin Profesional De
Ilustradores de Catalua (APIC) y por el
representante del Gremio de Libreros de
Catalunya en FICOMIC. En el caso de que alguno
de los ganadores mencionados no pudiera
participar en el jurado, sera sustituido por el
ganador de su misma categora de la edicin
anterior y as sucesivamente.
La composicin del jurado responde al deseo de
FICOMIC de que sean los autores, los expertos y
los libreros quienes tengan la palabra a la hora de
escoger al ganador de este prestigioso premio. El
galardn es un reconocimiento a la trayectoria
profesional de un autor de cmic espaol y cuenta
con una dotacin de 6.000 euros, adems de la
produccin de una exposicin antolgica dedicada
al ganador en la posterior edicin del Saln.
El Gran Premio del Saln se instaur en 1988 y
desde entonces lo han ganado Alfons Figueras,
Ambrs, Manuel Vzquez, Jordi Bernet, Raf,
Alfonso Font, Francisco Ibez, Kim, Jos
Sanchis, Enrique Ventura, Vctor Mora, Miguel y
Pedro Quesada, Max, Nazario, Jan, Josep Maria
Be, Horacio Altuna, Carlos Gimnez, Vctor de
la Fuente, Miguelanxo Prado, Pasqual Ferry, Ana
Miralles y Rubn Pellejero.
EL SALN DEL CMIC DEDICA UN
ESPACIO SOLIDARIO A JAPN
El terremoto, tsunami y accidente nuclear sufrido
por Japn han conmocionado al mundo entero por
la magnitud de la tragedia y por la entereza del
pueblo japons para afrontarla. Los numerosos
aficionados al manga, el anime y a la cultura
japonesa de nuestro pas han mostrado a travs de
internet y las redes sociales su consternacin.
FICOMIC, entidad organizadora del Saln
Internacional del Cmic de Barcelona y del Saln
del Manga, mantiene una estrecha relacin con la
sociedad japonesa. Por ello, el 29 Saln del Cmic
dedicar un espacio solidario a Japn donde habr
una exposicin de dibujos de mangakas espaoles
en homenaje al pueblo japons. Dicha muestra
est coordinada por la Escuela de Cmic Joso.
Tambin habr dos libros de firmas para que todo
aquel que lo desee pueda expresar su solidaridad.
Adems tendrn lugar otras actividades como
talleres de manga y origami, as como una mesa
redonda en la que participar Marc Bernab,
traductor de japons y autor de diversos libros
sobre aprendizaje de dicha lengua a travs del
manga, que ha vivido en primera persona la
tragedia.
Por otra parte, FICOMIC tiene previsto participar
en la prxima Feria del Libro de Tokio, que tendr
lugar del 7 al 10 de julio, donde Espaa es el
invitado de honor. La fuerza y dinamismo del
mercado editorial japons es todo un modelo para
los profesionales del cmic de todo el mundo.
Para cualquier donativo para los damnificados de
la catstrofe en Japn tenis el siguiente enlace en
internet: http://www.es.emb-
japan.go.jp/Donativos_Embajada_Terremoto_Jap
on.html
ACTIVIDADES PARA ALUMNOS Y
PROFESORES
El Departament dEnsenyament de la Generalitat
de Catalunya y el Saln del Cmic colaboran un
ao ms para dar a conocer las posibilidades
pedaggicas que tiene el cmic a profesores y
alumnos. Con tal motivo se organizan talleres de
cmic concertados con escuelas y visitas guiadas
para maestros.
Adems tambin se celebra una jornada dirigida a
profesores en la que se desarrollan diferentes
ponencias. Este ao habr una dedicada a cmo
los superhroes son tiles para explicar las leyes
de la fsica y otra sobre las aplicaciones del manga
en primaria. Adems, los grupos escolares tienen
la entrada a 2 euros para cada alumno y profesor.
El cmic est considerado el noveno arte y su
lenguaje, que recibe el nombre de narrativa
dibujada o arte secuencial, es una sntesis donde la
imagen y la palabra forman una realidad creativa.
Como medio de expresin artstica goza de un
gran prestigio y ha dado verdaderas obras
maestras de la cultura contempornea.
El cmic como narrativa dibujada tiene diversas
aplicaciones pedaggicas sea como apoyo de
material en diversas reas (Lengua, Ciencias
sociales, rea de conocimiento del medio,
Educacin visual y plstica) o sea como una
herramienta para la comprensin lectora, para la
ayuda de la capacidad de sntesis y como
elemento de fomento de la lectura.
IV JORNADA EL CMIC, UNA HERRAMIENTA PEDAGGICA
Jueves 14 de abril de 17.00h a 20.00h
Dirigida al mundo de los docentes la jornada
pedaggica del Saln se ha convertido en el punto
de encuentro entre el sector del cmic y los
maestros y educadores. Cada ao la jornada
intenta dar herramientas a los profesores para
utilizar el cmic en clase como un elemento
pedaggico de refuerzo. Hasta ahora hemos
conocido la historia del cmic como elemento
pedaggico con Antoni Guiral, hemos aprendido
cuales son los recursos narrativos del cmic
aplicados a clase con Rosa Aparicio, nos hemos
aproximado a la historia de Catalunya con Oriol
Garcia y a la Segunda Guerra Mundial y al
holocausto judo con la colaboracin de la
Fundacin Anna Frank. Miguel Gallardo nos ha
mostrado como el cmic puede ser una
herramienta fundamental para la educacin y para
la comunicacin en el caso del autismo y otras
enfermedades, Scott McCloud nos ha hecho una
clase magistral sobre teora del cmic y diferentes
profesores han aportado su experiencia con el
cmic en el aula.
Para esta cuarta edicin queremos mostrar como
los superhroes pueden ser unos grandes aliados
del profesor en clase de fsica, como utilizar el
manga en primaria y conoceremos la experiencia
de un centro que ha trabajado el cmic en el aula.
Programa de la jornada:
-La ciencia y los superhroes. Jordi Ojeda,
Doctor Ingeniero Industrial, profesor de la UPC y
director del proyecto Cmic, Ciencia y
Tecnologa.
http://comiccienciatecnologia.blogspot.com
-El manga en clase. Vernica Calafell y Marc
Bernab, son traductores e intrpretes de japons
especializados en manga y anime. Entre muchos
de sus trabajos destacan la traduccin de series tan
conocidas como Doraemon, Shin Shan y Naruto.
Han publicado diferentes obras sobre didctica en
el aprendizaje del japons. Dirigen la empresa de
traduccin Doruma Servicios Lingsticos
-Experiencia: El cmic en el aula. A determinar.
VISITAS GUIADAS PARA PROFESORES
Esta actividad tiene como objetivo mostrar las
diferentes exposiciones de cmic, editoriales del
sector y su fondo a travs de un recorrido por el
Saln del Cmic, desarrollando una atencin
especial a los cmics que pueden ser utilizados en
clase para trabajar diferentes aspectos. De esta
manera los profesores conocern mejor la amplia
oferta existente en el mercado. Esta actividad se
desarrollar el jueves 14 y el viernes 15 por la
maana.
Observaciones: La entrada en el Saln para los
maestros que asisten a la Jornada y a la visita
guiada ser gratuita previa inscripcin en la web
http://www.xtec.cat/lic/ La inscripcin ser del 25
de marzo al 10 de abril.
PURITA CAMPOS EN UNICMIC
Por Loli (Corresponsal especial)
El pasado mircoles 9 de marzo, con la visita
diaria al Foro de Esther y su Mundo, me enter de
que Purita iba a asistir a un evento que se
celebraba a pocos kilmetros de mi casa. De
entrada no pens en ir, pues como soy tmida me
senta sobrepasada por la posibilidad de conocer a
alguien tan importante. Pero empujada por mi
marido, nos decidimos el mismo viernes a ir.
Llegamos con antelacin, una hora antes, a las
18:00h. En lugar de esperar fuera, decidimos
entrar a la sala de conferencias. Esperbamos un
acto lleno de fans, y sin embargo nos sorprendi
bastante ver la sala llena de universitarios y
personas que incluso se haban llevado sus
ordenadores para tomar notas.
El Sr. Antonio Martn estaba impartiendo una
interesantsima charla sobre el tebeo para nias.
En ella haca un recorrido a travs del tiempo con
proyeccin de portada de cmics incluida, hasta
llegar a la era de Esther y su Mundo. Aunque de
entrada ramos desconocedores del tema, nos
sorprendi el profundo conocimiento y el gran
don de palabra del interlocutor. En resumen, nos
encant.
Segn escuchamos, con el transcurso de los aos
el personaje femenino evolucion, ganando
protagonismo tanto en las portadas como en la
historia, donde se muestra con un nuevo carcter,
un nuevo matiz. La mujer pasa a ser
emprendedora, independiente, autosuficiente. Este
rol con anterioridad era exclusivamente
masculino, siendo el papel femenino nicamente
el de amante esposa y vindose como nica
finalidad y deseo de la mujer el matrimonio.
Aunque en el resto de Europa y Estados Unidos
esta ganancia de protagonismo femenina ocurri
con anterioridad, en Espaa aconteci en los aos
60, en gran parte auspiciada por el cambio de
mentalidad de la juventud y el comienzo de los
primeros destellos de apertura en el rgimen
poltico de la poca. Era la era de los guateques, el
Do Dinmico, los Beatles y los tocadiscos
porttiles.
Ahora el tebeo femenino estaba protagonizado por
una mujer, que ejerca profesiones que le
permitan moverse por el mundo de forma
independiente: detective, periodista, azafata.
Afirmaba Antonio Martn que actualmente el
negocio del tebeo, como se conoci en dcadas
anteriores, con publicaciones semanales o
quincenales para ser vendidas en quioscos, no es
una buena apuesta. El nio actual dispone de otros
muchos entretenimientos, ms llamativos y
atrayentes, como los videojuegos o la televisin.
Ahora los compradores son el pblico adulto, que
prefieren compilaciones o libros y que compran
habitualmente de una forma nostlgica e
impulsiva.
El Sr. Antonio Martn afirm que lea
asiduamente el Foro de Esther y su Mundo, pues
le permita mantenerse en contacto con su pblico,
sus compradores y sondear las expectativas de los
mismos. Afirmaba que se haba percatado de que
muchas de las participantes compraban los tomos
de la coleccin de Esther, pero que sin embargo
tenan pendientes de leer muchos de ellos.
Purita lleg puntualmente al evento, incluso con
varios minutos de antelacin, acompaada de su
marido y trayendo consigo su preciosa sonrisa.
Su parte de la charla se bas sobre todo en las
preguntas de Antonio Martn, su editor, y de los
asistentes. Se le pregunt el porqu de que no se
hubiese jubilado e ido a vivir en una mansin en
la costa, a lo que contest que al menos en
Espaa, los dibujantes de cmic no viven en
mansiones. Nos contaba cmo vivi su etapa de
mayor esplendor econmico, que fue trabajando
de profesora junto a su marido en una escuela de
dibujo, donde tuvieron en total ms de doscientos
alumnos, eso s, en clases de no ms de quince.
Purita comentaba que llegado el momento de su
retirada y de poder dedicarse a sus hobbies,
seguir haciendo lo mismo, pues dibujar es una de
las cosas que ms le gusta.
Otra pregunta fue si volviese a tener ahora 20
aos, elegira la misma profesin, a lo que ella
respondi que no, pues esta profesin ya la haba
experimentado y le gustara desarrollar otra de sus
pasiones de juventud: la interpretacin. Le
gustara ser actriz.
Cuando le preguntaron sobre el trato recibido por
otros compaeros de profesin en aquellos
comienzos, recuerda ella que se trataba de una
sociedad muy machista, y comentaba sin
resentimientos que en lugar de felicitarla por sus
logros utilizaban la expresin de has tenido
mucha suerte o su trabajo est bastante bien
para ser una mujer. Afortunadamente ella deca
que desde siempre ha ignorado este tipo de
comentarios, se define como muy pasota en este
aspecto.
Purita comenz como figurinista de modas, y
reconoci que siempre ha estado muy interesada
por el mundo y las tendencias de la moda. Sin
embargo recibi la oferta de trabajar como
muchos dibujantes espaoles de su poca
ilustrando comics cuyos guiones se reciban del
extranjero y que eran exclusivamente para
venderse en los pases de origen de estos cmics.
Esto le permita a Purita un cierto grado de
libertad, pues no estaba sometida a la censura
espaola.
Su relacin con Philip Douglas fue siempre de lo
ms cordial. Se compenetraban perfectamente en
el trabajo. En un principio Purita reciba los
guiones y realizaba las ilustraciones. Poco a poco
Purita dio un paso adelante que otros compaeros
suyos no se atrevieron a dar: contact con su
guionista y acordaban pequeos cambios en la
historia para mejorar el grafismo de la misma. De
hecho, en mltiples ocasiones no dud en viajar a
Inglaterra y comentar personalmente con l los
cambios que ella crea ms adecuados. Esto le
permiti romper en parte la barrera del dibujante y
dar pequeas pinceladas a la historia.
Hace algunos aos, invitaron a Purita a un saln
del cmic, muchos aos despus de haberse
dejado de editar su obra. Asisti pensando que
nadie se acordara de su trabajo, pues
habitualmente el paso del tiempo deja las historias
en el olvido. Cul fue su sorpresa al ver que otros
dibujantes tenan en sus stands cinco o seis
personas pendientes de ellos, mientras que al poco
tiempo ella tena ya una cola de ms de
veinticinco personas, portando algunas Joyas
Literarias y viejos tomos de Esther.
Con ello se empez a fraguar la idea de reeditar
las historias de Esther y su Mundo. Su editor
contact con la editorial britnica original de
Patty's World con el nimo de adquirir la obra y
los derechos de publicacin de la misma. La
editorial en ningn momento estuvo dispuesta a
realizar esta venta, y en previsin de evitar
posteriores problemas legales decidieron vender la
obra completa, ms de 3000 pginas ilustradas, a
un coleccionista particular. Este en compensacin
quiso regalarle a Purita dos hojas.
Purita guardaba fotocopias de su obra, pero dado
la diferencia tecnolgica con la actualidad y el
deterioro de las mismas debido al paso de los
aos, no fueron tiles. Por ello se recurri a
localizar los viejos tomos de la coleccin, que en
Espaa edit Bruguera, con la colaboracin
desinteresada de muchas personas del foro.
Se realiz el complicado trabajo de escaneado en
la mxima resolucin posible, hoja por hoja,
retocando o cambiando vietas enteras y
recuperando algunas que fueron censuradas en su
momento por Bruguera. Gracias a este gran
esfuerzo podemos disfrutar actualmente de una
edicin de gran calidad, aunque si observamos los
dos o tres primeros tomos, el trazo en negro es
diferente, apareciendo vietas en monocolor;
mientras en los siguientes volmenes se ha ido
puliendo el proceso, hasta lograr los resultados
ptimos que deseaban desde un principio.
Al preguntarle por las Nuevas Aventuras de
Esther, cuentan que les pareci una muy buena
idea continuar la historia de Esther, pero ya no en
la adolescencia sino en la actualidad, como adulta,
para ver cmo han sido los devenires de su vida.
Afirmaron con respecto al retraso entre la salida
de los tomos lo complicado que est resultando
ponerse de acuerdo con el actual guionista, el Sr.
Carlos Portela, debido al gran volumen de trabajo
que conlleva su actual cargo y responsabilidad en
el canal de televisin Tele 5. Nos coment que el
prximo nmero ya se encuentra bastante
perfilado y que la historia va a sufrir un giro muy
interesante, pero que no nos poda aclarar ms.
Un vez concluida la charla y las preguntas, nos
invitaron a los asistentes y seguidores, a
acercarnos a conocer a Purita, charlar con ella y a
que nos firmara algunos autgrafos. Me
sorprendi lo cercana y llana que es, as como la
gran dedicacin que pone en su trabajo. Nos
regal el inmenso placer de verla dibujando, es
ms nos hizo un dibujo de Esther dedicado a cada
uno de los seguidores que nos acercamos a ella.
Me encant conocerla, me parece casi un sueo,
espero poder tener nuevamente la oportunidad de
disfrutar de sus palabras y de su compaa.
Los Muertos Vivientes: Cmo
volver a empezar desde cero.
Por Elphaba
Cuntas horas al cabo del da pasas viendo la
televisin? Cundo fue la ltima vez que
cualquiera de nosotros DE VERDAD hizo algo
para conseguir lo que quera? Cunto tiempo ha
pasado desde que cualquiera de nosotros
NECESIT algo de lo que quera? El mundo que
conocamos ya no existe.
Con estos interrogantes y esta premisa, el texto de
la contraportada de este cmic acapara nuestra
atencin. Parece serio. Se llama Los muertos
vivientes y es de zombies. Um, zombies? Pero
no era serio?
Su creador Robert Kirkman es un apasionado del
gnero de zombies, sin embargo no opina que lo
ms interesante de una buena historia de muertos
vivientes est en la violencia y casquera
intrnsecamente asociadas a ellas, sino en la
reflexin que hacen sobre la sociedad y nuestro
papel en ella.
A las personas no demasiado encariadas con
estos personajes de tejidos putrefactos se nos pone
cara de escepticismo al leer esto, y Kirkman se ha
esforzado de verdad en borrar nuestro gesto
receloso.
Los muertos vivientes (The walking dead)
comienza cuando Rick Grimes, un agente de
polica de una pequea ciudad, despierta de un
coma tras un disparo en acto de servicio, y no slo
encuentra una localidad asolada, sino que los
nicos habitantes que viven en ella estn
muertos. As emprende un periplo lleno de
peligros y grandes dudas que no tiene tiempo de
responder mientras est ocupado en sobrevivir y
buscar a su familia.
Con la historia de Rick nos introducimos en un
reducido campamento de supervivientes de esta
plaga. Porque como en la mayora de las
epidemias de zombies, su contagio se propaga
exponencialmente a una velocidad vertiginosa. En
pocos das las ciudades y poblaciones estn
completamente tomadas por no muertos, y los
escasas personas que han logrado evitar el ataque
encuentran muy limitados los recursos y los
lugares en los que continuar relativamente a salvo.
El mundo ya no es, como citaba antes, el que sola
ser, y las personas ya no cumplen ese papel a
veces tan predeterminado en la vida. Habindolo
perdido todo o casi todo intentan superar su
confusin y establecer una nueva forma de
subsistir, con nuevas escalas de valores,
necesidades ms vitales e instintos que crean
suprimidos. Cada uno de ellos comienza a revelar
partes de su ser que ni ellos mismos conocan en
su vida anterior, a veces sus mejores virtudes, y
otras lo peor del ser humano, mientras que algunas
cosas nunca cambian.
Realmente Kirkman centra su atencin en las
relaciones humanas, con una profundidad y
madurez para un autor tan joven, convirtiendo a
sus infectos enemigos en meros secundarios que
pasaban por ah. No llegamos a saber ni tan
siquiera el origen ni el porqu de todo ello, porque
en realidad es lo de menos. Quizs sean la
metfora de los seres humanos pasivos y
anestesiados que solan ser, la sombra de una
sociedad insostenible que slo se dedicaba (se
dedica) a devorar y consumir sin pensar en nada,
hasta que unos pocos supervivientes se vieron
obligados a comenzar y a aprender de nuevo
ponindose a s mismos continuamente a prueba.
Vaya, pues resulta que es un cmic serio.
Pero esto no quiere decir que no haya huidas
frenticas, ataques violentos o cadveres (o algo
as) renqueantes y despedazados. Contiene en
abundancia todos esos terrorficos ingredientes
imprescindibles para quienes gozan del gnero,
aunque no abusa de su gratuidad. Segn su
creador, no es una historia de terror, aunque si de
paso nos aterroriza mejor.
Adems de la historia y guin de Robert Kirkman,
una clave fundamental para producirnos tal
desasosiego es el dibujo de Tony Moore, la otra
mitad del tndem creador. Con una sobrada
experiencia ilustrando obras dentro del gnero de
terror, las vietas de lneas sencillas y en blanco y
negro consiguen no slo acoplarse perfectamente
e intensificar el efecto cinematogrfico de la
narracin de Kirkman, sino tambin extraer de los
rostros de sus personajes un fiel muestrario de las
emociones humanas.
A su vez, y sin que sus vietas caigan en el
barroquismo, sus dibujos se tornan especialmente
meticulosos hasta el detalle ms fino a la hora de
plasmar en el papel a esas lecciones andantes de
anatoma y entomologa que son los zombis de
este cmic.
Sin embargo solamente fue el encargado de
dibujar las pginas de las seis primeras entregas,
de 2003 a 2004, aunque continuando implicado
como autor de sus magnficas portadas hasta el
nmero 24 en 2005, cosechando en ese tiempo un
xito unnime con su trabajo, tanto con las
portadas como con el cmic en s.
Su relevo en esta labor artstica corri a cargo del
britnico Charlie Adler, primero en la narracin
grfica, y posteriormente tambin con sus
portadas, tambin de calidad incuestionable, hasta
el momento actual en el que la serie se sigue
editando.
Los muertos vivientes ha sido y sigue siendo un
xito continuado de crtica y pblico desde sus
comienzos, con varias reediciones y
compilaciones en distintos formatos. No obstante
la popularidad de esta obra est teniendo una
segunda vida (irnico tratndose de muertos
vivientes) gracias a la adaptacin televisiva en la
serie revelacin del mismo ttulo.
En Espaa podemos encontrar las trece entregas
de la serie abierta publicada por Planeta De
Agostini hasta la actualidad. Siempre es buen
momento para descubrirla, si se atreven.
http://www.planetadeagostinicomics.com/MinisiteMue
rtosVivientes/
http://tonymooreillustration.com/gallery/main.php
ESCOGE: (ESCENARIO DE COMIC DE GETAFE)
El 30 de Abril y 1 de Mayo se celebrar en Getafe
el Primer ESCOGE (Escenario del cmic de
Getafe) con el que se pretende contribuir a la
divulgacin del cmic potenciando la labro
artstica y cultural de los mismos y sumndose al
calendario de salones que tienen lugar en todo el
pas.
ESCOGE, en colaboracin con el Ayuntamiento
de esta localidad madrilea, especialmente con la
participacin de la delegacin de Juventud, ha
podido organizar este primer festival que esperan
se vaya consolidando ao tras ao.
Segn Juan Manuel Aguas Mateo, la eleccin del
logo, un avin de papel hecho con la pgina e un
tebeo fue una idea que barajaban desde el
principio gracias a la tradicin aeronutica e
Getafe, que adems de la fbrica de aviones
C.A.S.A. (ahora EADS), cuenta con una de las
primeras bases areas de Espaa y donde Juan de
la Cierva hizo volar el primer autogiro. Es Getafe,
por tanto, considerada como la Cuna de la
aviacin espaola.
Entre los eventos preparados se cuenta con dos
charlas con la presencia de grandes artistas y
expertos del tebeo, con el objetivo de pasar un
buen rato aprendiendo sobre el cmic a la vez.
El sbado a las 19h tendr lugar una charla con
varios autores que contarn sus aventuras y
desventuras para conseguir trabajo en editoriales
extranjeras: cmo contactaron con la editorial, los
problemas idiomticos y otras ancdotas que
harn del encuentro una manera divertida de pasar
la tarde. Participaren la misma Eduardo Ocaa,
Keny Ruiz, tirso Cons e Ivan Gil bajo la
moderacin de el to Berni (de entrecomics.com)
y Angux. Tras la charla dar comienzo una sesin
de firmas.
La segunda charla ir dedicada al tema Cmo
dedicarse al cmic y no morir en el intento. Aqu
se contestarn preguntas como si alguna vez has
pensado dedicarte al mundo del tebeo en
cualquiera de sus vertientes: editor, guionista,
dibujante, crtico, o tal vez abrir una tienda. Para
responder a todo esto, ESCOGE cuenta con
grandes profesionales que sopesarn los pros y
contras de dedicarse a este noble arte. Todo ello,
el Domingo 1 de Mayo a las 17h, y participarn
Jos robledo (Guionista), Kenny Ruiz (autor
completo/dibujante), lvaro Pons (crtico,
divulgador), David Siles (Librero) y Lorenzo
(editor).
Tambin tendrn lugar varios concursos
relacionados con el tema. Ms sobre la
programacin en:
http://escoge.masjovengetafe.com/
SADIE DESOLEE ON FASHION, PEOPLE AND LIFE
Este es el ttulo del blog de la ilustradora barcelonesa Genoveva Herrera, ms conocida como Gen
(http://sadiegen.blogspot.com/), un blog rompedor que desde aqu os recomendamos encarecidamente,
pues cada una de sus entradas est decorada con ilustraciones de su personaje Sadie, que como la
misma cabecera de esta entrevista reza, nos cuenta sus relaciones con el mundo de la moda, la gente y
con la vida misma. Interesado en saber ms? Sigue leyendo, pues
Para empezar, quines son Gen y Sadie?
Gen soy yo. Es un diminutivo de Genoveva . Lo
eleg como nombre artstico y bloguero porque
as me llamaba una amiga i