Freim 05 - Arte Sonoro

8/9/2019 Freim 05 - Arte Sonoro

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Freim! - 1

Ao1.Nmero05,Marzo2010.RevistaCulturalMensual

ARTE SONOROentrevista a los Stupids poesia: jimena gmez alarcn

cuento: francisco moucio, alan abarca, mauricio ordua

foto: nohem valerio fmx radar zona maco

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Revista Freim!Es una publicacin mensual. Nmero dereserva al ttulo en derecho de autor entrmite. Domicilio de la publicacin: DavidAlfaro Siqueiros No. 6-A, Col. Campia deAragn. C.P. 55130 Ecatepec Edo. de Mex.

La informacin de los artculos esresponsabilidad de los autores. Se permitela reproduccin de los materiales siempre ycuando se cite la fuente.El material utilizado, as como las marcas ylogotipos son propiedad de sus respectivosfabricantes.

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Director General:

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Editor:

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Consejo editorial:

Christian Pea, MnicaZempoalteca, Csar Enrique Prez

Diseo:

Freim! Diseo y Publicidad

Fotografa:

Nohemi Valerio

Colaboran en este nmero:

Jimena Gmez Alarcn, Francisco Moucio, Alan Abarca SaintMartin, Mauricio Ordua,Cristian Bonilla


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Qu es ese ruido que est escuchando? Probablemente es el sonido que emite sucomputadora, el bullicio de la gente en la plaza comercial, el interminable rugidomotorizado de las avenidas, una conversacin perdida por ah, de la que slo llegaa percibir frases inconexa; tal vez es una meloda que sale de las bocinas de sugrabadora, el siseo eterno del silencio, el ambiente de una maana tranquila queva despertando de a poco.

Este mes, en Freim!, dedicamos la edicin al sonido por diversas razones: muchos delos que colaboramos en la revista, as como la mayora de nuestros lectores, somosmelmanos empedernidos, nos gusta la msica, pero tambin somos adeptos deescuchar. Esta publicacin casi se sosene de colaboraciones gratuitas, de genteque ha escuchado y se ha dejado seducir por el proyecto. En ese sendo el escucharse equipara un poco con el leer; se requiere una buena disposicin para ambas,atencin, agudizar los sendos.

As tambin, marzo coincide con el fesval Radar, mismo que se inscribe dentrodel programa del Fesval de Mxico. En Radar convergen diversas manifestacionesdel arte sonoro, poesa sonora, paisaje e instalaciones arscas que encuentran enel sonido y sus experimentaciones, su principal eje de convergencia. Para algunosresulta ruido a lo besa o simplemente pretensiones arrogantes y aburridas. ParaFreim! es importante acercar este po de expresiones a nuestros lectores, ya queconcuerda con el espritu de la publicacin: resaltar, hacer un esfuerzo por atenderotro po de manifestaciones que se salgan de las convencionalidades e imperantesculturales, no slo en nuestro pas, sino en el resto del mundo.

En ocasiones los sonidos pueden parecer un taladro insoportable, otras tantoun ruido sin sendo, pero basta con poner atencin y poner en marcha nuestramente, relacionar esos ruidos con las conexiones existentes en nuestra realidadinmediata, con nuestros pensamientos ms ocultos y senmientos ms especiales.De a poco nuestro esfuerzo se ve correspondido, la percepcin de las cosas se nosmuestra disnta y las posibilidades para abordar ciertas se amplan de una maneraextraordinaria.

El canto de un ave, el grito de las personas, o el bullicio insoportable puedenconverrse en algo ms si le agregamos un gramo de consciencia especial. Eneste nmero hay varios textos literarios enfocados al sonido, a la imaginacin queproducen stos, y a las posibilidades de los mismos. Tambin tenemos algunasrecomendaciones de cmo entrar a disntas manifestaciones sonoras que noestn tan en la supercie. Por otro lado, tambin estn unos poemas en ingls paraaquellos que no estn familiarizados con la lectura de los mismos, ya que la poesaes tambin sonoridad bsica.

Esperamos que este nmero sea de su agrado, nos comenten qu le falta a Freim!,qu les gusta, a qu suena, o qu le sigue faltando. Disfruten esta entrega con elvolumen bien alto.

EDITORIAL


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ENSAYO A LAS CUATRO

PoesaJimena Gmez Alarcn

Entrevista con Stupids RocknRollEntrevista a Carlos flores (Oso)Ricardo Pineda

REPISA

Todo lo que necesitabaFrancisco Moucio

AlfanhuAlan Abarca Saint Martin

Tangible/IntangibleMauricio Ordua

Mr. bcristian bonilla

HAY QUE VER

Radar / FMXZonaMaco

IRIS

Nohem Valerio

PIXEL

michael kutsche

Recomendaciones

ligas

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1622

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Ensayo a las 4


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Ha trabajado para varias revistas como Open y Playboy;

as como en proyectos de cuento para la prensa de la

UNAM. Maestra de redaccin, escritora desde siempre,

mesera de bar y poeta empedernida. Egresada de

la escuela de escritores de la SOGEM. Ahora es una

estudiante renuente de letras inglesas en CU.

Jimena

Gmez Alarcn


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untled 2

i make ill comments to him

while we fuck,

i ask about his girlfriend

i know her

ive been her,

he laughs

i dont know whom his laughing at

she/me,

i don care so i laugh as well

we are fucking laughing!

untled 1

i could use a drink,

i could throw it at you,

i could give it to the drunkest girl in the

room,

i could spill it on the oor,

i could share it with the band

and take someone home,

but drinks are expensive

and im feeling cheap.


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Los Estpidos se mantienen vivos(Entrevista con The Stupids Rocknroll)

Ricardo Pineda

La verdad sea dicha de paso: ya casi nadie hacerock. Todos tocan algo que es mezcla, o peor, copiade algo ms, se respira cierto tullo de imitacin y

de querer triunfar en el ambiente. Los sonidos de lasbandas mexicanas, a mi parecer, aenden a algo que

no se encuentra en las calles ni en la realidad delmexicano promedio.

The Stupids Rocknroll puede ser cricado por mu-chas cosas: por cantar en ingls en un pas de habla

hispana, de parecerse mucho a un sonido especcode msica (yo encuentro similitudes enormes conla tradicin roquera britnica), entre muchas ms.

Pero de lo que s no se puede culpar, es de que ha-gan algo que no les guste, y que no le guste a un

sector de la gente que escucha rock. Su sonido esdiverdo y sin mayor complejidad alguna.

Porque eso tocan: rock puro y bsico, letras sen-cillas, guitarras, voz, bajo y batera. Y en medio de

tanta vanguardia, de tanta escena pop disfrazadade rocker, de tantos subgrupos especcos y gre-

garios (enndase escenas ska, rockabilly, drum &bass, etc.), se agradece que The Stupids Rocknroll

sigan haciendo homenaje a las guitarras ms bsicasy poderosas, sin complicaciones, y que a base de

constancia se sigan haciendo un espacio en la inci-piente escena de rock nacional.

hp://www.myspace.com/thestupidsrocknroll


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un sello muy parcular, y sin complica-ciones. Hay inquietudes para abordarun grado ms experimental o complejo,

como lo llegaron a hacer estas inuen-cias, incluso Bowie tambin? Les agra-

da ese otro lado del rock?

Manuel: yo creo que experimentar noes slo hacer ruiditos a lo loco. Yo por

ejemplo en la batera trato de incorpo-rar cosas nuevas, que antes no. Igual losdems, ya no es slo el un, dos, tres,cuatro

Daniel: pues no es nuestra rada, a mme suena como msica para junkies.Por ejemplo ahora ocupamos ms peda-les, pero siempre sobre la misma lneaque es rock del ms puro, pero s connueva estructura o armona. No toda lagente se da cuenta de esto.

Bsicamente estn en otro lado, no es-

ya Ulises arm los versos en espaol, yde ah sali otra cancin en espaol quese llama cosa nostra, que es como un bo-lero. Entonces la rola, por la pura esenciadel sonido, no poda ser en ingls porquetraicionara el gnero.

Cules son las principales diferencias

en el sonido de la banda entre el ante-rior disco y este?

Manuel: pues con el disco pasado nos

decan mucho que queramos parecer aThe Strokes. En este disco, igual nosotrosno lo notbamos mucho, nos han comen-tado que ya sonamos ms a nosotros. Porejemplo la rola de cosa nostra, nos handicho que no nos parecemos, que es uncover. Y si bien s siguen sonando otrascosas, ya con este disco sonamos a losStupids.

Entre sus inuencias citan a The VelvetUnderground e Iggi Pop, si bien enen unsonido muy clsico, roquero y guitarreroque los puede emparentar con stos, hay

Stayin Alive es el nombre de su segundaplaca, con una produccin ms pulida yfocalizada, que si bien an se escuchaun tanto joven respecto a la produccin,s perla ms la constancia y direccinde su sonido. Freim! Plac un poco contres de sus integrantes (Daniel, guitarra;Manuel, batera, y Edgar, bajista) acercadel nuevo sonido, los primeros quemo-nes en la escena roquera nacional, y losplanes en puerta.

La lma vez que los vi, hablamos a cer-ca de que muchos se quejaban de quecantaban en ingls, y dijeron que en unade esas hacan una cancin en espaol yle callaran el hocico a todos, han medorolas en espaol, por qu incluirlas enel nuevo disco?

Daniel: pues de repente sali. Estbamosensayando como siempre, y Ulises (vo-calista) comenz a cantar el coro de unacancin en espaol, los versos eran eningls, y nos cagbamos de risa porque laletra no es ninguna maravilla. Y despus

tn en el radio tanto como otras bandas,pero ya van teniendo mayor atencinpor parte de la gente, cmo llevan esecontacto en internet, cmo ven ese rollo

de que la chamba se d as de fuerte porese lado, cmo responde la gente fuera

de las tocadas?

Manuel: pues es una necesidad de este

siglo. Si no te apoya tanto el radio, t e-nes que buscar tu apoyo. Tenemos nues-tra pgina, estamos en redes. Hay quehacerlo que funcione.

Daniel: de esa manera te vas dandocuenta cul es la verdadera necesidadde la gente que escucha a tu banda. Lagente te ene cierto respeto porque eresarsta, pero si t les demuestras queeres uno ms, que viajas en metro, quete los encuentras, que t les contestaspersonalmente en Messenger, pues son

La gente te ene cierto respeto porque eres arsta, pero si t les

demuestras que eres uno ms, que viajas en metro, que te losencuentras, que t les contestas personalmente en Messenger,pues son cosas que la gente comienza a valorar, los haces senrparte de la banda.


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cosas que la gente comienza a valorar, loshaces senr parte de la banda.

Si bien los escucho ms pulidos y ma-duros, siguen sonando a algo bien ado-lescente, tanto en las letras como en lamsica, sixteen es un ejemplo claro deello, me recordaron un poco a lo segundode los Arccs Monkeys. En ese sendo, yretomando uno de los dilogos del videode dicha rola, esto no es Manchester, esMxico Qu tan dicil ha sido moverseen este pas, tocar y hacer discos?

Daniel:nosotros vendemos pocos discos,es la realidad. Lo que vendemos est so-

bre todo en las tocadas, la gente ya nocompra un cd y lo pone en su estreo, nofunciona as ya. Estamos checando cmomovernos, el vinyl es una opcin, sera yams un objeto de diseo, de coleccin.Son planes que la banda ene, lo nicoque te limita es el presupuesto.

Hay hoslidad con la escena?Recuerdoque les vala pito, supongo que ahora esigual, pero, cmo ha sido ese primer c-liz de experiencia en el medio?

Manuel: nos sirve ver lo que no quieresser tambin. Te das cuenta del trabajoque la gente hace. Es una especie decompetencia, la mayora de las bandascon las que tocamos son mucho msgrandes (en edad) que nosotros, te ba-

rren con la mirada como diciendo uste-des qu?.

Daniel: pero tambin haces amistades,en este pedo no puedes ir solo, por ejem-plo con los Weeds tenemos una buenarelacin, con Honk Blood Opera tambin.Si no te ayudas entre colegas esto se va ajoder ms.

Dnde les gustara tocar que no hayantocado y por qu?

Daniel: el asunto con nosotros es salir.

Estamos buscando provincia y el extran-jero. Hemos tocado mucho en la ciudad,y la gente ya no te va a ver; no nos in-teresa pegarle a la ciudad, quemar esospocos cartuchos.

Qu disco recomendaran a la gente, a

parte del suyo, que les guste mucho porsu sonido?

Daniel: pues como luego nos dicen quenos parecemos a The Strokes, a m meparece bien eso. Que escuchen el primerdisco de The Strokes y vean lo que hayah. Ulises y yo, al escuchar ese disco de-cidimos hacer una banda. A m, ese disco

(Is This It, 2001) me toc a los 15 aos; lanueva generacin ya no los ve tan mgi-cos como en su momento los vi yo.

Y no slo nosotros, todas las bandas: TheKooks, Arctc Monkeys, los mismos TheLibernes, estn aqu por ese disco.

Edgar: yo escucho desde nio el Apetefor Destrucon, para m ese es el discoms rock que hay. Igual con los Use yourIllusion ya se puso a experimentar otrascosas, pero ese s es un disco de rock b-sico.

Manuel: London Calling de The Clash.Para m es la cima del punk, que no estres acordes y gritarle al gobierno. Esedisco me llena mucho.


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Lo que me ayuda a seguir

creyendo en la msica es laapertura a todoEntrevista con Oso.

Carlos Flores (A.K.A. Towi, Oso, etc.) es un personaje peculiar dentro de la escenamusical contempornea. Si bien su trabajo abarca desde el periodismo musical en di-versas publicaciones especializadas de la ciudad, la organizacin de conciertos impor-tantes, o pinchando discos en estas rompantecho, la relevancia de este hombre vams all del mundo socialit roquero mexicano. Sus comentarios o predicciones mu-sicales en general son acertados y agudos, ene un termmetro especial para saberqu es lo que andar en boca de todos los prximos meses dentro de la msica popu-lar. Freim! tuvo una charla con l. He aqu el resultado.


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Qu cosas te gustan hoy en da, qumsica te mova realmente?

Lo que me ayuda a seguir creyendo enla msica es la apertura a todo, creo quees inl encasillarte a or un solo grupoo sonido. Si volteas a ver todos enenalgo que ofrecerte y puedes tomar un

poco de cada cosa. El que da a da hayagrupos, blogs o algo nuevo en la escenaquiere decir que hay alguien ms que e-ne el deseo de aportar su punto de vistaacerca de este negocio. En cuesn degrupos pues hay muchas cosas que metraen de cabeza como lbum de Monte-rrey o Meneo, que aunque no son espa-oles radican y trabajan all.

Qu es lo que ms odias de la escenalocal?

Pues as como odiar no hay algo queme haga llegar a ese punto. Pero s creoque le falta un poco de unin; aunqueya hay muchas alianzas an hay cosasdispersas que podran ser parte de esasalianzas y as tener realmente una esce-

na en forma. Un ejemplo del apoyo y launin pasa en Monterrey, pues aunqueno seas del colecvo o disquera, as can-tes, pintes, hagas videos o bailes, hay unapoyo mutuo. Puedes ver un domingo enuna parrillada a los Quiero Club, lbum,Pato Machete o a los Plaslina Mosh jun-tos, es algo que se necesita en otros luga-res del pas.

Cules son los elementos que consi-deras le siguen faltando a la escena demsicos, conciertos y producciones en

es algo bien bueno. Aunque creo quetodo este avance es un arma de doslos, muy peligrosa, pues todas las facili-dades hacen que haya grupos emergen-tes, hoy suenan, maana no. Hoy enesuna cancin muy buena, maana no yesto deriva en que no haya un grupo em-blemco o representante de estos das.

Los que pretendan o parecan serlo yano existen.

Respecto a los pblicos, cmo sientes alos fancos de la msica en estos das,haca dnde se ha movido la gente?

Pues la apertura hacia los gneros, esloo grupos es evidente, ahora puedes vera un fan de Da Punk cantar una de TheXX y bailar una cancin del IMS, lo queno se vea en otros aos. Antes eras roc-kero, darketo, raver u otra cosa. En estocreo que la msica est cumpliendo unode sus objevos: ser un lenguaje uni-versal y llegar a todos lados. Hablo de lamsica en general, ahora puedes tenertoda una semana de conciertos y quetodos estn llenos adems de que pue-des ver grupos que jams te imaginarasver en nuestra ciudad. Lo nico en queno estoy de acuerdo es que la gente sequeje de todo, de los precios, los venueso que quieran entrar gras o estar enlista, pienso que deberan entender queesto es un negocio y que la gente que sededica a hacer los gigs, de eso vive. Esta-ra bueno que los fancos vieran todoel proceso por el que se ene que pasarpara que su grupo favorito toque 10 o 15canciones una noche en nuestro pas. Noes algo fcil.

Primero algo de , en qu proyectosandas ahorita?

Ahora mismo ando trabajando de llenopara SICARIO, tanto en la agencia comoen el blog. Ms que nada en la onda de lapublicidad, cuentas que la agencia ene.En el blog escribo y hago algunas entre-

vistas para los videos y pues lo que re-sulte, se sabe de antemano que en estemedio uno hace de todo.

De alguna manera, pese a que eres jo-ven, ya llevas tus buenos aos tomn-dole el pulso a la escena musical, noslo mexicana sino internacional, qudiferencias contemplas entre la msicapopular que se haca durante la segundamitad de los noventa y ahora?

Denivamente es diferente. Creo quela forma en que los grupos dan a cono-cer su msica ahora es muy easy poras decirlo. Ahora enes todo para salir aote: desde grabar, hacer tu pgina y dealguna manera distribuir; lo que no pasa-ba en los noventa, pues en esa poca ser

conocido o sacar un disco era un proce-so muy complejo, es ms, tener el disconuevo de tu grupo favorito era un logro.Ahora las disqueras o labels pasaron asegundo plano, otra cosa que no sucedaen aquellos aos, pues sin el apoyo dealguna gran empresa era casi imposiblerealizar tus objevos.

En cuanto a los eslos o gneros ya noestn tan denidos y los grupos ya no sepreocupan o enen complejos por tocaro sonar de alguna u otra forma, que eso

nuestra ciudad?

La cultura musical. Es increble que a es-tas alturas an haya gente que an remal pedo hacia algo o alguien que no legusta, el respeto es bsico en esto, si note gusta no lo oigas o no lo veas, creoque eso de rar mierda no es algo bue -

no. Apunta para otro lado, seguramentehabr algo que llene eso que t quieres.

Qu cosas debe tener una banda paraque digas esto va a pegar fuerte?

Propuesta, objevos y denivamen-te calidad. S que a pesar de todas lasherramientas que tenemos para hacercosas, a veces las condiciones no son lasms pmas para hacerlo. Sucede algocurioso: la gente que te manda demos,mixtapes o discos sigue pretendiendosonar a, eso es algo muy fail, o sea, yatenemos unos Strokes o unos Jusce, noenendo en qu momento la gente anquiere ser como otros, eso es deniva-mente algo que se debe tener en cuenta.S, est bien embarrarse de inuencias,

pues denivamente de eso se trata,pero ya querer sonar a algo est de oso.

En qu te gustara incursionar que nohayas hecho an?

Me gustara organizar un fesval, escogeryo el talento, la locacin y todo acercade la produccin. S, he incursionado enla produccin de eventos pero me gusta-ra ser el punto de parda de la idea cen -tral. Algo que tengo en mente es teneruna agencia y hacer muchas cosas en lamsica.


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Repisa


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Al parecer, todos llegamos al desno

que queremos, aunque el camino sea

muy torcido. Arturo me llam y dijo que

no podramos vernos para tomar algu-

nos tragos como habamos quedado; en

parte por su trabajo que le dejaba pocas

horas de descanso hasta en los nes de

semana y porque ya tena planeado salir

de la ciudad un par de das. Argument

que tena aos sin hacer algn viaje y se

sena urgido a, por lo menos, cambiarse

un instante de paisaje y revivir su acin

por tomar algunas fotos. Unas grutas cer-ca de la costa eran su objevo.

Tres das despus volv a saber de l. No

lleg a donde quera. En la carretera per-

di el control de su camioneta al esquivar

un camin que iba en sendo contrario,

dio vueltas de campana, pero no sali

proyectado del vehculo; de lo contrario,

habra muerto. Sin embargo, en el hospi-

tal descubrieron que las fuertes contusio-

nes en la cabeza provocaron una lesin

irreversible en el nervio pco. A parr

de ah todo fue penumbras.

Pero por lo dems, tuvo una recupera-

cin relavamente rpida y regres a

su casa bajo los cuidados de su madre,

que se mud para ayudarlo con su nueva

condicin hasta que pudiera adaptarse

y hasta volver a vivir solo, si l quera, o

con un lazarillo si as lo preriera. Antes

de que lo visitara, su madre me advir

que se haba vuelto muy callado y casi no

sala de su habitacin, como si no tuviera

prisa por agudizar el resto de sus sen-

dos y regresar, en cuanto estuviera a sualcance, a sus acvidades normales.

Yo he odo que algunos ciegos

pueden seguir tomando fotos aunque

no puedan ver y se lo cont a Arturo,

me dijo su madre pero ni me contest

nada. Como si ya no importara para l

eso.

Pens llevarle los discos que me haba

prestado y no le he devuelto, pero me

pareci muy cruel hacerlo en ese mo-

mento. Se habra molestado mucho si

Todo lo que

necesitabaFrancisco Moucio

sena que lo quera consolar. De modo

que fui sin ms a visitarlo y, en efecto,

se encontraba en su habitacin, lleva-

ba unas gafas oscuras y estaba sentado,

cabizbajo, pero no porque pareciera de-

primido, ni siquiera aparentaba estar al

tanto de su invidencia. Estaba pensavo.

Cuando lo salud medio sali de su tran-

ce, pero no hablaba; yo estaba cada vez

ms incmodo porque no saba qu de-

cir, slo habl algunas vaguedades y fra-

ses prefabricadas de apoyo incondicional

y me desped.

No lo puedes escuchar, ver-dad? dijo Arturo cuando yo me dispo-

na a salir del cuarto T no escuchas lo

que yo s.

Me volv para tratar de entender lo que

me deca. Se quit las gafas y dej des-

cubrir algunos golpes del accidente. Sus

ojos, ahora eclipsados, trataban de jarse

en algn punto mientras l quera expli-

carme cmo lo sorprendan, y muchas

veces deleitaban ciertas cosas, ciertos

sonidos.

Al principio me da un vrgo te-

rrible, pero despus me fascina, me sien-

to libre deca Arturo al mismo empo

que una sonrisa se le dibujaba en el ros-

tro En la oscuridad, siento como si un

ruido me estuviera inundando los odos,

luego como si cayera en m una luz blan-

ca, tan intensa... pero no me estoy mu-

riendo, al contrario, nunca me haba sen-

do tan vivo. Puedo senr cmo se agol-

pan los lados de mi corazn, como si no

fuera a resisr ms. De repente, esos la-

dos se estrellan en las rocas baadas por

el mar, tambin chocan con las olas. Pue-

do ver los acanlados, puedo oler la sal

del agua, casi puedo tocar el suelo hme-

do, pero me siento tan etreo. Mientras,

ese sonido inicial se hace ms fuerte,

pero es un ruido tan puro que puedo dis-

nguir a travs de ste una voz, pero no

enendo qu dice. Aun as no importa.

Oigo y veo todo esto de golpe, con furia,

pero se va calmando hasta que vuelvo a

or los ruidos de mi casa y de la calle. No

he querido contarle esto a mi madre para

no darle ms preocupaciones, pensara

que tengo otra lesin cerebral o algo as,

pero tena que contarle esto a alguien.No s cmo pude ver todo eso, nunca he

estado en ese lugar, es fro, como si fuera

alguna costa en algn pas del Norte, y

a la vez es tan luminoso, los reejos del

agua son tan radiantes. Diego, enes que

ayudarme con esto pidi Arturo con

una vehemencia que nunca vi en l.

Sin entender del todo el fenmeno que

le ocurra, como si fuera una revelacin,

hicimos suposiciones hasta eliminarlas

una por una. Aseguraba que no era un

sueo, porque esa experiencia llegaba

de forma intempesva y lo desconectaba

de todo lo dems, y cuando terminaba,

se sena exhausto de un gran esfuerzo,

pero lo llenaba una felicidad que quinsabe de dnde sala, pero que reinven-

taba su forma de senr un lugar en el

que nunca estuvo, que ni siquiera vio

por fotos. Pero lo ms sorprendente era

que descubra y redescubra tal paisaje a

parr de los sonidos que lo estremecan,

creando ese cmulo de sensaciones a

parr de la nada, de un caos de ondas

sonoras.

A parr de ah, concluimos que su mente


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no pudo haber reproducido esos sonidos

si no los registr antes, por lo que debi

haberlos escuchado antes del da del ac-

cidente, pero Arturo aseguraba que no le

eran familiares. En los das que siguieron

empezamos a indagar en sus discos, los

cuales deban dar algn indicio, pero no

encontramos nada. Probamos con mucha

msica: rock clsico, progresivo (descon-

tamos el heavy metal, grunge y pop),

electrnica, house, ambiental, hasta con

new age, pero nada se pareca a lo que

describa.

No es msica, pero tampoco esruido acotaba Arturo para agravar mi

confusin. Lo nico comprobable es que

esos episodios sonoros, que con cada

vibracin dibujaban la violencia del mar

estrellndose en los acanlados, le pro-

vocaban una excitacin que nunca vi en

l, de emociones reservadas y a veces

apco, desde que lo conoc en la prepa-ratoria y nos hicimos amigos aun cuando

estudiamos carreras diferentes en la Fa-

cultad, pero despus de graduados casi

dejamos de vernos. Y cada intento fallido

por saber de dnde vena todo eso frus-

traba ms a Arturo que, al parecer, que-

ra vivir en ese trance eterno.

Y si a l se le manifestaban revelacionessonoras, a m me pas algo parecido una

noche que no poda dormir, hasta que

record una cancin; puse el disco en

donde vena y cre senr lo mismo que

Arturo, quiz slo una dcima parte,

pero igual se aceleraron mis sensaciones

y, por un instante, tambin vi el golpear

de las olas.

Al da siguiente fui a su casa para mos-

trarle la cancin, al orla se ilumin su

rostro, comprob en cada segundo de

esa pieza que careca de compases de

silencios, cmo sobrecargaba las emo-

ciones. Se frotaba las manos por lo es-

mulante que era encontrar ese puente

entre su mente y el mundo, el cual poda

cruzar sin problema.

Es increble. Suena igual a como

lo es en mi mente. Cmo se llama la

cancin?

All I need, de My Bloody Valen-

ne. No la habas escuchado antes? le

pregunt.

Nunca.Nos quedamos sin decir palabra alguna,

por un momento. Yo estaba buscando

una explicacin, en cmo una pieza de

msica evocaba imgenes en alguien

antes de haberla escuchado. Por el con-

trario, l pareca por n entender todo e,

inclusive, se vea aliviado.

Es curioso dijo Arturo...hastael nombre es revelador. Parece que, en

efecto, es todo lo que necesitaba.

Un par de das despus, decid que ya

era oportuno devolverle sus discos, y

as quiz los redescubrira conforme se

agudizara su odo, aunque no pude hac-

erlo. Llegu a su casa y me encontr conla nocia de que haba muerto. Ni los

doctores ni su madre pudieron saber con

certeza la causa; yo imagino que no pudo

resisr la tentacin e hizo ese viaje para

siempre, para senr la fuerza de las olas,

vivir en ese frenes sonoro.


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mayor produccin cultural reconocidas,y se convireron en ciudades marcadaspor la destruccin, la prdida y el miedo.Cmo podamos escapar de estoshorrores? Cul era la mejor solucinpara poder pensar en cuesones menoscrueles que la que vivamos? Una de lassoluciones que pasaron por mi cabezafue el tratar de huir de la ciudad, ms erainl. Pens en el suicidio como lmorecurso. Necesitaba escapar, me senaasxiado, pero encontr algo mucho

mejor.Caminaba por una de las avenidas

principales de Madrid pensando culsera la mejor forma de suicidarme: soloen mi habitacin, con una soga en elcuello; o una bala perforando mi crneoy cerebro. Pensaba en estas formas,pero no sena sasfaccin alguna en misposibilidades. Crea que era algo muyromnco, despecvamente hablando,ya que eran las formas ms comunespara hacerlo. Mis cavilaciones mellevaron a un pequeo callejn donde

Hace mucho empo, en una Espaano muy lejana, vivamos una situacinde hambruna, miedo y haso. Noidencbamos a quin recurrir. Losespas de Franco, camuajeados enlas calles, observaban con atencinmientras lean nuestros labios buscandoalgn sospechoso. Hubo separacinpor parte de mi familia debido a lospardos polcos que se crearon: por unlado, nosotros, los rojos o comunistasa favor de la libertad y, por el otro,

los nacionalistas a favor del dictadorque vino a hacer mucho mal a nuestraquerida Espaa. Hoy en da seguimosseparados. Es de suma tristeza pensaren no poder hablar con mis hermanosal tener disntas posturas. Demonios,eso pas hace mucho empo! Cmoquisiera poder abrazarlos aunque sea porun instante! Pero no. No es posible queestuvieran a favor de ese ser monstruosoque cerr las fronteras espaolasevitando el contacto con las culturasexternas. Pensar que algn da Madridy Barcelona fueron las ciudades con

La onomatopeya de lasaves:

Alfanhu de RafaelSnchez Ferlosio

encontr el que sera el movo para noatentar contra mi vida. Un nuevo amigoen quin poda conar.

Un seor de edad madura sali ami encuentro. Creyendo que era uno delos espas, di marcha atrs.

Espere, no huya de m, amigo.No busco hacerle algn dao dijomientras extenda su mano. Mis ojossegregaban miedo. Soy RafaelSnchez, quisiera regalarle algo.

Me present ante l y correspondel saludo de mano. Segua creyendo queera un espa.

Es una situacin dicil la quesufre Madrid coment mientrasexhalaba el humo del cigarro. Tenga,espero le sea de ulidad. No fue muyaceptado y no quiero tenerlo. Medio un cartapacio. Espero volver aencontrarlo, mi amigo. Volvi a decir,mientras se alejaba por el callejn.

Estando ya en casa observ conmayor atencin el objeto que se me fueentregado. Mir el cartapacio con muchaatencin, esperaba no fuera una trampao algo similar. Mis manos temblabanal instante en que lo abra. Unos folioseran su contenido. Le la primera pgina:Industrias y andanzas de Alfanhude un tal Rafael Snchez Ferlosio.

Inmediatamente me vino a la cabeza elmisterioso seor del callejn. Con miradaansiosa comenc a leer.

Terminado el relato unas lgrimassalan. Qu maestra y singular formapara narrar la historia de un pequeonio! Qu ternura acababa de leer! Laestructura se me gur a las novelaspicarescas que lea cuando ms joven.Sin embargo, no seguan la estructuraprincipal: ser escrito en primera personay por otra parte, se ilustraba los disntosmaestros que el pcaro tena o cuando

nuestro nio escucha su nombre enel canto de los pjaros. Qu decir dellenguaje! Todas aquellas imgenes ysituaciones fantscas como las plcasdel pequeo con el gallo de la veletao la singularidad con que describe lasumisin de la sirvienta en casa deltaxidermista. Era la representacin de unmundo donde los sueos fungan comoel elemento principal de la historia. Loscolores, olores y sonidos producan lasensacin de estar viviendo la historia enel momento que se lea. No tengo quedejar de lado que el personaje principales un nio con la ingenuidad que loscaracteriza. Creo que es una especie

de smbolo en donde el pequeo hacereferencia a las nuevas generacionesque vendrn y sufrirn, an, los estragosde la dictadura y que, adems, tendrnla oportunidad de construir una nuevaEspaa.

Por primera vez, despus demuchos aos, haba podido leer algoque no tuviera relacin alguna con laguerra o el dictador. Fue una fortunaque haya conseguido este asombrosoobjeto. Indirectamente me produjo lasensacin de seguir luchando por losideales que profesaba, sin importar elmal que padeciera. Al nal de cuentas,todos aquellos elementos que enden aperturbar la paz desaparecen en algnmomento.

Es realmente sorprendentecuando en el mayor momento deoscuridad aparece un pequeo asbode felicidad que te abofetea en lacara para seguir adelante. No tengopalabras para expresar todo aquelloque me produjo leer esta historia. Loescrito anteriormente es poca cosa.Fue mi salida, por un momento, delos problemas que retumbaban en micabeza.

Madrid, 1951

Alan Abarca Saint Marn


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Fue uno de esos das en que mi torpezamotriz se hacia ms notable, tuve tresadvertencias de cada y para colmo, unexcelso pedalazo en la espinilla, de esos

capaces de sacar unas cuntas lgrimasacompaadas de una letana tenaz dementadas de madre. Mientras pedalea-ba, adver que la bicicleta haba sumadonuevos ruidos a la colorida galera de re-chinados, y cada vez pareca estructurarlas ms complejas secuencias de buclesaleatorios y frases azarosas, al ms puroeslo de Arturito (R2D2). Pareca que lacosa se iba pintando diverda, hasta quesobre la marcha apareci la frase triun-fal; hoy no puedo, te ver ms tardeindiferentemente recetada, va telfono

celular. Guard el telfono y comenzesa extraa sensacin de dilatacin tem-poral. Apago el i-pod mientras suenaun soundtrackinvoluntario que cuadra-ba perfecto con la situacin anmica-coincidencia?, seguro no-, ya lo presen-

a, no iba a ver a Claudia.Retomo entonces el camino torpe y acci-dentado al parque. El lago y su entornoaplanan sus sonidos para resaltar una vozinterna que reclama, se enoja, y no parade recitar hubieras, seguidos de uncantar de deseos personales demasiadoexigentes para la situacin real. Justa-mente en el instante, al percatarme deesto, mis exigencias comienzan a darmela espalda para reconocer nuevamente lansima cara de la frustracin -ya la escu-chaba-; con toda la molesa y la agudeza

de un te lo dije salido de la boca decualquier persona que uno piense, estpor debajo de la propia capacidad inte-lectual. Consecuencia sonora de la frus-tracin: una especie de encierro craneal,un aislamiento parecido al ausmo, un

silencio obscuro, los ruidos desapareceny la idea obsesiva se vuelve mntrica, unbucle insoportable sobre un denso silen-cio, en el que podra cortarse un pedazo,como una tajada de esos brownies queprepar Claudia en su departamento elda en que descifr su inquietante incli-nacin por los extranjeros.

No quera pensar en Claudia, ni vagar elempo expandido con su recuerdo enci-ma, regresando a casa montando bicicle-ta y bajo un sol extremoso; no deseabarecordar el dulce tono de su vocecita ha-

cindose la simplona cerca de mis odos.Tampoco quera esa especie de ruidosemnco, con la ilusin de ver su nom-bre iluminado en la pantalla del telfono.Sumado a todo eso, la esperanza ridcu-la de que hubiera cambiado sus planes

(nuevamente) para verme.Suciente era el rechinar de esta mal-trecha bicicleta, como para pensar enClaudia; juro me encant su nombre, tansuave al pronunciar, desde el primer da,un da tan comn, como su nombre, tancomn como realmente es Claudia, suspastelitos y sus brownies.

Salgamos de esta niebla mental, me re-crimino mientras inlmente reviso elmecanismo de la bicicleta (como si pu-diera arreglarlo a mano limpia) y poco

Mauricio Ordua

Tangible/

Intangible


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La verdad es que de cisne ni las plumas.Uno debe aceptar cuando es un simplepato, cuervo o quizs hasta paloma (ratacon plumas). Tom la bicicleta, y no que-ra estar cerca de nada que tuviera plu-mas o pico.

Despus de tan ilustrava leccin deaceptacin que los patos me regalaron,mis odos permanecan atentos al chorroconnuo de una cada de agua; me hemantenido pedaleando sin accidentes, ymi notable talento para montar en bici-cleta parece haber regresado, el rechini-do no se ha ido, y pareciera que aprendoa convivir con l, cada vez ms cmodos

ambos. Me detengo. y detecto un pensa-miento, un recuerdo inltrado de Clau-dia.

Es el ruido connuo del chorro de aguatras el cual se disfrazan tus pasos Clau-dia?, es el chorro de agua que me tomael pelo, y en su murmullo imita por ratosesa forma tuya de murmurar tararean-do canciones de los ochenta?, (ah! qubasura puede uno encontrarse en losochenta), pero como en todo existen susexcepciones. Y qu claro, me lo has deja-do bien claro, t siempre tan convincen-

despus, me compr la ilusin de ser unhombre postmoderno, como dijera lacancin, para pasarla bien un rato. Buscoun lugar para sentarme e intentar apro-vechar el empo. Todo sobre un instanteque ene ms ntes de emocionalismo,que de racionalidad. Todo lo que empie-za con una emocionalidad desbordadatermina como tragicomedia, o algo pare-cido segn recuerdo yo, deca en el librode Los Detecves Salvajes.

Alcanzo a escuchar los escasos pasos dealgunas parejas, que hoy decidieron ca-minar por aqu, comienzo a poner aten-cin en sus vocecitas, me parecen tan

forzadas, y las risitas de estos peculiaresemisores, quisiera decir de sonidos, peroen el fondo se que para m, en ese mo-mento no son ms que emisores, provo-cadores de ese vil senmiento llamadoenvidia. La envidia envilece hasta al mserno y pueril. Y me cala tanto como solde hoy, que nadie se atreviera a hablarde envidia de la buena porque pudehaberle dejado ir mi ruidosa bicicleta so-bre la espalda, (lamentablemente no hayque ser un genio para tener en cuentaque, hasta ese momento, me encontrabasolo) entre unos pocos tortolos.

Sinceramente envidio la capacidad deClaudia para cambiar de planes, ellasiempre hace lo que quiere, sin que nada

parezca importarle. Ignoro si es eso loque me atrae tanto de ella, o por lo quems puedo llegar a odiarla. Entoncesdecido mirar a los patos con sus cabezashundidas en el agua verde del lago, tansimpcos, tan convencidos de que sloson simples patos.

Y yo Claudia, que por momentos me alu-cinaba pensando que podra ser un cisnepotencial para , obviamente, contenidoen un estuche de simple pato como elcuento y los de aqu. Me siento ridculo,esperando, cuando s que no vendrs.

te, defendiendo la dcada, y yo terminoasinendo con la cabeza, convencidofrente a tus ojos de venado trasnochado.Por lo tanto derrotarme pues jams hepodido convencerte de que los sesenta ysetenta son mejores y ms prolferos.

Lo que s es seguro, es que escuchar tuvoz tras la corna hilada por innitasmolculas de H2O afectadas por la gra-vedad, es totalmente absurdo. Entonces,pienso en los delirios audivos.

Podran llamarse tambin alucinacionesaudivas Claudia, t que todo lo sabesy si no te lo inventas? Y lo peor, no esque lo inventes, lo peor es que siempredebo creerte y hacrtelo saber as, de locontrario, el encanto de tu acento y delmbre de tu voz ya hubiera perdido todoefecto sobre m. Entonces, t no ten-dras ni por casualidad, la seguridad detenerme junto a , ni de contar con uncompaero ecaz para cualquiera de tuslocuras.

Despus de esta escalofriante conversa-cin telepca que tengo con el agua,el aire y el fantasma de Claudia, dignade escucharse en cualquier manicomio.

Me puse los audfonos y pens: me en-cuentro a miles de kilmetros de casa,ella a caso estara a tres o cuatro de esteparque, y lo que me pone los pelos depunta es senr que ella est casi la mis -ma distancia de mi hogar. El recuerdo deClaudia es un eco donde las distancias yel espacio no concuerdan con sica delsonido. La cancin para este da sin ellaes echoes de la maquinaria Pink Floyd.La conclusin de este da, pongmoslaas:

1.-Yo la conver en un eco, que mi obs-nacin ingobernable transforma en buclecon reverb. Minutos despus comprendo

que donde hay reberverancia implicatambin distancia, o bien una la ilusinde sta. En el bucle se encuentra impl-cito tambin una invocacin mntrica: lade que ella apareciera, o pronuncie minombre en la marcha del da.

2.-Que el eco es un acontecimiento so-noro que siempre muere de forma lenta,intentando preservar en hecho, comoun recuerdo, el eco es un intento sicode que el recuerdo pueda ser perenne, obien, el intento de expandirlo en el em-po, como una huella intangible en em-po y espacio, uno contempla la agonasonora del suceso que se desvanece, en

fade out dentro del aire.

3.-Pero, qu recuerdos puedo tener de Claudia, si apenas te conozco hace dosmeses, qu po de instrumento naturaleres, que en m suenas tanto? Quizsesto no sera uno de mis dramas apli-cado a la sica del sonido, si tu estuvie -ras aqu, no hablara de muerte de losacontecimientos, pues en etapas menossensibles siempre dije que la muerte delinstante, muerte siempre, lo hacan mstangible las fotograas.


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Hay que ver


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Dentro del marco del Fesval de Mxico se desarrolla otro que yamuchos conocen y que ene un considerable nmero de seguidores,dedicado al arte sonoro y msica experimental: Radar. Este 2010 llegaa su octava edicin y, aunque no ha revelado el cartel completo, yaha dado unas probaditas que har la delicia de sus seguidores y genteque acude por primera vez.

Dirigido por el arsta sonoro Rogelio Sosa (segundo ao consecuvoa su cargo), este fesval ha trado a arstas reconocidos y que escomplicado verlos regularmente como: Anthony Braxton, Fred Frith,Fantomas, Melt Banana,Wolf Eyes, John Zorn, entre muchos otrosque exploran al sonido como arte, como teoras conceptuales, quenos hacen ver las diferentes maneras de percibir el concepto sonoro.

Cada emisin, Radar dedica su ciclo a un arsta diferente que hayaaportado conceptos interesantes en el mundo de la msica, talescomo el griego Iannis Xennakis, John Cage, etc., lo que lo conviertetambin en una suerte de fesval discursivo, complementado con

exposiciones, conferencias, clases magistrales, y presentaciones endiferentes lugares y formatos.

No dejen de estar pendientes en el portal de Freim!, ya que muypronto estar la informacin completa para que sigan de cerca unode los mejores fesvales culturales del pas.


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Debido al gran xito de ZONAMACO SUR en 2009, este proyecto se consoliday crece su parcipacin para converrse en parteimportante de ZONAMACOMXICO ARTE CONTEMPORNEO, que iniciaocialmente los preparavos paratraer la nica feria internacional de arte contemporneo en el pas.

Esta seccin a cargo del curador Adriano Pedrosa, mostrar 20 proyectos dearstas emergentes del hemisferio sur con escasa presencia en el mercado

mexicano. Entre algunos de los arstas invitados se encuentran:Jorge Macchi

de Galerie Peter Kilchmannde Suiza, Nader Ahriman de Krinzinger Galerie deAustria, y Johanna Calle de GaleraCasas Riegner de Colombia , entre otros.Zlika Garca, directora de ZONAMACO coment que el crecimiento de esteproyecto busca posicionar y dar a conocerlas obras de diversos arstas dentro

del mercado internacional.

En el rea principal la feria contar con una seleccin de galeras previamenteelegidas por un Comit de Seleccin conformado por cinco reconocidas galerasa nivel mundial, como lo son Galera Nara Roesler de Brasil, Krinzinger Galeriede Austria,Travesa Cuatro de Espaa, De la Barra Gallery de Inglaterra y OMRdeMxico, quienes eligieron entre a algunas a Labor, Sadie Coles, Max Wigram,Graa Brandao, Kurimanzuo, I-20, Laurent Godin, Alexander and Bonin entre

otras, para formar parte de la seccin principal dentro de ZONAMACO.

Por su parte Garca destac que en aument la aplicacin por parte degaleras mexicanas por lo que este ao Z ONAMACO contar con una mayor

parcipacin de dichas galeras. Concluy que este movimiento se debe al

crecimiento e inters por el arte contemporneo en nuestro pas, entre algunas

de las nuevas galeras mexicanas se encuentran Toca Galera, Yautepec Gallery,

Antena Estudio y TalCual entre otras.

Al igual que en aos anteriores, dentro del marco de la Feria de ArteContemporneo Internacional exisr un programa de acvidades con diversas

iniciavas que contribuirn para promover y difundir ZONAMACO 2010,adems exisrn concursos relacionados con el arte como el premio Centenario

y el concurso de Perrier, eventos socioculturales y un programa de coleccionistasa cargo de Sokolo + associates encabezados porAna Sokolofexdirectora delDepartamento de Arte Lanoamericano de Chrises en Nueva York.

Con una inversin cercana a los 21 millones de pesos, Z ONAMACO esperarecibir a ms de 27,000 personas en las instalaciones del Centro Banamex salaD, del 14 al 18 de abril de 2010, con la nalidad de seguir siendo la feria dearte ms importantes de Lanoamrica en su po, ya que reunir a cerca de 90

galeras y a ms de 900 arstas de talla internacional.


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Iris


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Nohemi ValerioMexicana y creciendo en diferentes estados, actualmente en el D.FFotgrafa de formacin autodidacta.

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Pixel


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De orgen Alemn. Trabaja como diseador de personajes, arsta conceptual e

ilustrador. Muchos de sus trabajos parecen ser netamente ilustracin 2D, hechosen Photoshop o Painter, pero en muchos casos, Michael trabaja con XSI lograndointeresansimas ilustraciones 3D que luego son pasadas al Painter y Photoshop

para darles el toque nal.

Sus personajes son fuera de lo comn y poseen mucho humor y gracia apartede excelentes expresiones que son complementadas con una gran tcnica. Elfue el encargado de disear los personajes para la pelcula Alicia en el pas de lasmaravillas dirigida por Tim Burton.

Michael Kutsche

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Recomendaciones


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Para samplearse las pestaasBlnquez, J. Morera, O. (Eds.). Loops. Una Historia de la Msica Electrnica.Barcelona. Mondadori. Espaa. 2002Desde hace casi diez aos el libro Loops ha sido reeditado connuamente, debido

a que es un estudio serio y didcco sobre la historia de la msica electrnica

en general. En la lengua espaola no abundan muchos libros al respecto, yste denivamente se ha converdo en un referente ineludible debido a su

accesibilidad y contundencia en el tema.Hoy en da mucha gente sigue pensando que la msica electrnica slo sonritmos bailables para animar la pista de baile. Sin embargo esta disciplina abarcamuchas pocas y maneras de experimentar: el rock progresivo, el house, losclubs, el hip-hop, el estudio como un instrumento ms, el proceso del dub enel reggae, la msica concreta, el pop, el rock, incluso el jazz. De todo esto noshabla este libro, dividido en captulos cronolgicos a manera de ensayos, y conun apndice nutrido y prcco en cuanto a nombres y referencias se reere.

Ya sea como libro de consulta, texto didcco para la msica en general, o

sencillamente como referencia cultural, casi se podra armar que este libro es

de referencia obligada para todo aquel interesado en la msica, cmo llegaron atener el sonido que hizo importantes a grupos y solistas como Krawerk, Depeche

Mode, Bjrk, The Chemical Brothers, y muchos, pero en verdad muchos, ms.Su precio es accesible y la edicin est bastante aceptable, incluso en nuestraciudad ronda en muchas libreras a un costo que peca de barato.

Clases de historia por entregasSub Rosa en su sello discogrco con base de operaciones en Blgica y Dubln,

que se dedica a editar discos de arstas dedicados a la msica experimental,

noise, arte sonoro y msica abstracta, que dicilmente encuentran cabida en

una trasnacional.Este sello por lo general trata de ofrecer arstas y opciones lo sucientemente

originales y abstractas, como para sustentar lo engorroso de adquirir uno de susejemplares: desde el diseo, la presentacin y el sonido en s, los discos de SubRosa siempre han sido un referente de calidad para los iniciados en la materia.Hace un par de aos, el sello public cinco volmenes, donde recogen a manerade antologa cronolgica, a todos los arstas y grupos que han contribuido de

manera determinante los procesos y lgicas del noise y la electrnica experimental.Todos los importantes deslan en estos cinco tomos de diseo especial, a un

precio especial, desde los pilares del futurismo, la msica concreta y electrnica(Russolo, Marine, Varse, Xenakis), pasando por los arstas plscos y

performeros (Nam June Paik, Pauline Oliveros, Yoko Ono), hasta contemporneosrelavamente jvenes (Dj Spooky, Sonic Youth, Otomo Yoshihide), entre muchos

otros.Una antologa basta y muy ilustrava acerca del arte sonoro y la msica electrnica

experimental. Si usted no sabe por dnde empezar en esta verente, el tomo

uno de esta coleccin es el disco indicado.El precio es relavamente accesible si se le compara con lo que nos dan a cambio

por el precio de un disco. Sin embargo, si no los pueden adquirir sicamente,

o su disquera tarda en el envo, siempre se encuentra la opcin de bajarlo demanera gratuita.

hp://schahed.blog.de/2010/01/31/sub-rosa-records-presents-an-anthology-

of-noise-electronic-music-compilaon-7733886/


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Dibujando lmitesEn 2005 el arsta plsco muldisciplinario estadounidense y esposo de la

famosa cantante islandesa Bjrk, Mathew Barney, llev a cabo una suerte depelcula-documental-obra de arte, sin precedentes: Drawing Restraints 9. Comoencargo de aniversario de un barco ballenero japons, el arsta lleva a cabo todo

un discurso complejo cargado de simbolismos y una estca que se encuentra

llena de capas de interpretacin.

Si bien no se encuentra emparentado con el sonido, tema que nos atae en estenmero, s hay mucho de poner atencin, hay piezas sueltas que en apariencia nodicen nada. Incluso el soundtrack ene mucho de abstracto y hermoso, llevado a

cabo precisamente por Bjrk, quien tambin acta en la pelcula.Estcamente Drawin Restraints 9 es impecable, sin embargo es una produccin

que requiere de toda la atencin y pericia del espectador, debido a suscaracterscas tcnicas: larga, casi ningn dilogo, tomas prolongadas, inconexin

aparente, y con una historia que no se sabe a bien de qu va. No obstante, si sees paciente y se cumple el ritual (una constante tambin en el lme, dicho sea de

paso), la recompensa es enorme, rica y variada, un muro de preguntas se derribaante nosotros, y despus todo puede cambiar respecto a nuestras concepcionesestcas: ruptura.

Si bien el lme es alto conseguible en DVD, podramos recomendar la experiencia

completa para mayor comprensin y disfrute. Est el ya mencionado lme, as

como el soundtrack, tambin el documental No Restraint, mismo que versasobre el mundo de Barney y la concepcin de esta pelcula, y sobre todo el sio

en Internet (www.drawingrestraint.net), que sin perder lo abstracto, da una

idea de los conceptos que abordan la pelcula: lmites, sexualidad, contencin yliberacin, envuelto en las tradiciones japonesas.Una pelcula que sirve para retarse a uno mismo como espectador, que se dejadisfrutar con la mente, el corazn, los ojos y el odo. Una produccin que no dejade ser conmovedora y sul, al mismo empo que agresiva y poderosa.


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Ligas?


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Freim! - 109

Entre Sonidos (serie en tres captulos)

Hace un ao la Coleccin de arte Fundacin Jumex, la casa productoraArt.es, y el Canal 22 lanzaron una serie de capsulas dedicadas al artecontemporneo y sus diversas verentes. Entre sonidos fue una serie

en tres captulos donde se hablaba un poco acerca del arte sonoro ennuestro pas, los procesos creavos del mismo, y un panorama muy

didcco al respecto.

Tres son los personajes a los que se entrevista en esta serie: los msicosIvn Abreu y el muy reconocido en la materia Manuel Rocha Iturbide, yel curador y arsta Guillermo Santamarina, mencin especial este lmo

ya que es muy claro al explicar y discurrir qu es lo que sucede con elarte sonoro en general, y sobre todo en nuestro pas. Adems de quelas alusiones a lo que el msico John Cage tena al respecto del arte engeneral resultan muy pernentes.

Buena produccin, concisa y sin tanta paja, Entre sonidos resulta unbuen comienzo para enterarse sobre el arte sonoro.

Captulo I (Ivn Abreu)hp://www.youtube.com/watch?v=ZvTaqonl9KU

Captulo II (Guillermo Santamarina)hp://www.youtube.com/watch?v=g5HFb4x6r0I&feature=related

Captulo III (Manuel Rocha Iturbide)hp://www.youtube.com/watch?v=uh-i3PLPD4U&feature=related

Tzadik Records

Creada por el reconocido saxofonista y msico de vanguardia, John Zorn,Tzadik Records es un sello discogrco que ene como objevo principal

lanzar arstas que tengan una propuesta disnta a las dinmicas

musicales predominantes. Con base de operaciones en New York, ladisquera ene un amplio catlogo de msicos con propuestas muy sui

generis que brincan del jazz ms experimental, al noise, a la msica decmara contempornea, Klesmer experimental, sonidos fusin, artemusical o poesa sonora.Un abanico impresionante en cuanto a calidad, candad y diversidad de

sonidos. Muchos de los discos pueden encontrarse gras en la red, y

otros se pueden encargar en las endas de discos, adems de poderlosadquirir personalmente va internet. Ante la saturacin musical esrefrescante encontrar en este lugar cosas que van de lo ms escuchablehasta cuesones mayoritariamente abstractas.

hp://www.tzadik.com/


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Arte Sonoro.org

Un blog muy nutrido para todos los amantes del arte sonoro.Aqu hay de todo: textos informavos, comunidades, conciertos,

nocias. Constantemente actualizado y con base de operaciones en

Barcelona, esta pgina es muy funcional e ilustrava para estar al

tanto de las experimentaciones sonoras.

hp://www.artesonoro.org/

Las mejores promociones,los mejores bonos,el mejor rakeback,foros de discusion,anlisis y estrategia.

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PokerClubMxico


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Freim 05 - Arte Sonoro