futbol profesional colombiano

FPC

Manual de Informacion y Aplicacion de F.P

FUTBOL PROFESIONAL COLOMBIANO

FPC

El manual de estilo de las transmisiones por televisión del Fútbol Profesional Colombiano (FPC) 2012-2016 es un documento que tiene como objeto entregar las bases y recomen-daciones generales del lenguaje audiovisual, periodístico y de producción que debe tener la realización de cada uno de los partidos a emitirse por la pantalla abierta y cerrada en el ámbito nacional, propugnando por el cum-plimiento de los estándares de calidad que obliga un espectáculo de carácter profesio-nal como éste, el cual tiene además alcances internacionales gracias a la difusión que reci-be su señal en diferentes países del mundo.

En ese sentido, este manual parte de un princi-pio fundamental como es la pormenorización de los detalles que integran la transmisión de un partido teniendo en cuenta los aspectos técnicos, logísticos y humanos que confluyen en la ejecución de esta labor, sobre la que se hace imprescindible generar un mapa organi-zativo elemental para facilitar los procesos de planeación, dirección y control que deriven a la postre en un producto televisivo de categoría.

INTRODUCCIÓN

FPC

La información contenida en este manual es fru-to de las experiencias que los asesores de DIMA-YOR en asuntos televisivos han recogido gracias a su conocimiento en la realización de transmi-siones deportivas en Colombia y su participa-ción en la producción y dirección de certáme-nes internacionales avalados por la Federación Internacional de Fútbol Asociado (FIFA) y la Con-federación Suramericana de Fútbol (Conmebol). Esperamos que este documento sirva como herramienta esencial para dar identidad y ho-mogeneidad a la producción de los partidos del FPC respetando siempre los elementos bá-sicos del juego, pues en él radica la atención de millones de espectadores que hacen del fútbol un espectáculo televisivo sólido y creciente.

FPC

Organigrama transmisiones fpc – tv ……………………….....................................Esquema de transmisión fpc – tv …………………………….................................. Plan de producción …………………………………………….……….................. Escaleta y elementos de contenido ………………………………….......................Organización y emisión de pautas comerciales …………………...........................Personal periodístico y de producción ………………………………....................Principios narrativos de la transmisión …………………………….......................Archivo audiovisual ……………………………………………………….............Servicios unilaterales ………………………………………………………...........Acreditaciones para personal de televisión ………………………..........................Anexos: Configuraciones técnicas en campo y estudio – Estadios

INDICE

PAG

FPC

Organigrama transmisionesFPC - TV

FPC

DEFINICIONES Y SIGLAS

Marketing Commitee (MCD): Comité de Marketing de la DIMAYOR

Content Commitee (CCD): Comité de Contenido de la DIMAYOR

HB Broadcaster (HB): Emisores del FPC por TV.

PAY TV: Televi-sión por sus-cripción

FREE TO AIR: Televisión abierta.

Central Pro-duction Team (CPT): Equipo central de pro-ducción

ORGANIGRAMA DE TRANSMISION FPC-TV

FPC

Esquema detransmisiónFPC - TV

FPC

El fútbol y la televi-sión conforman un matrimonio indisolu-ble que ha permitido la difusión masiva en todo el mundo del primero y la aparición de adelantos e inno-vaciones tecnológicas en la segunda. Ambos fenómenos han te-nido un crecimiento acelerado en los últi-mos años y hoy se con-

vierten en eje fundamental de la industria del ocio y entretenimiento de la sociedad. En Colombia la idea de masificar las transmisiones del fútbol local por el sis-tema de televisión cerrada (televisión por suscripción) inició hace once años y, desde entonces, ha recorrido un camino donde se ha ido mol-deando un estilo narrativo y han existido avances en materia de produc-ción audiovisual. Sin embargo, este campo aún tiene elementos por ex-plorar y matizar en busca del propósito de elevar los estándares de calidad hasta el punto en que pueda constituirse en un producto acorde al pro-totipo en pantalla de los grandes espectáculos deportivos del planeta.

ESQUEMA DE TRANSMISION FPC-TV

FPC

A partir del año 2012, DIMAYOR llevará el Fút-bol Profesional Colombiano a un nivel supe-rior en lo concerniente a las transmisiones por televisión conformando y liderando un nuevo es-quema de produc-ción, realización y programación donde se le dé ca-bida a la emisión en vivo de siete (7) partidos de la liga de primera divi-sión, un (1) parti-do del torneo de segunda división y un (1) partido de la copa que reúne la participación de todos los clubes afi-liados a la División Mayor del Fútbol Colombiano, juegos diferentes a los dos (2) que se emitirán a través de la televisión abierta (RCN), logrando de esta forma sacar el FPC de una subvaloración de su activo más importante como son los derechos de explotación televisiva, buscando así equipa-rar los ingresos por este rubro con lo que per-ciben en la actualidad sus pares de la región.

FPC

DIMAYOR, como dueña del espectáculo futbolístico profesional del país, estará en la obli-gación de exigir el cumplimiento de los aspectos relacionados en este manual a todos aquellos que participen en la producción, realización, transmisión y emisión por televisión del FPC en los ámbitos nacional e internacional. Así mismo, tiene prioridad en las deter-minaciones que incidan en la correcta disposición del espectáculo para televisión frente a institutos nacionales, distritales, departamentales y municipales, entidades que deberán colaborar positivamente en su realización. Este modelo es consecuencia de la experiencia ad-quirida tras la celebración en Colombia de la Copa Mundial Sub-20 de la FIFA en el año 2011.


FPC

NUEVA PARRILLA DE PROGRAMACIÓN DEL FPC

El Fútbol Profesional Colombiano será transmitido en dos formatos: HD (High Defini-tion) y SD (Standard Definition). De acuerdo al plan de trabajo establecido para ini-ciar el proyecto en lo concerniente a televisión por suscripción, dos (2) juegos se ve-rán en HD y los siete (7) restantes en SD. Los formatos a utilizar por parte de la televisión abierta serán definidos por RCN y comunicados de manera oficial y oportuna a DIMAYOR. Para efectos explicativos, los campeonatos denominados Liga Postobón (primera división), Torneo Postobón (segunda división) y Copa Postobón (primera y segunda división) tendrán las siguientes siglas:

Liga Postobón: LPTorneo Postobón: TP Copa Postobón: CP

FPC

ORDEN FUENTE AUDIO GRÁFICO EN CAMPOPruebas satélite Test satélite Test satélitePruebas audio y video en campo

Estadio Ambiente – Prue-bas

Asistentes en pues-tos transmisión

INTERRUPCIÓN SERVICIO DE SATÉ-LITEPlano abierto estadio Estadio AmbienteUnilateral 1 Estadio Locución periodista Periodista unilateralPlano abierto esta-dio - producción

Estadio Ambiente

Unilateral 2 Estadio Locución periodista Periodista unilateralPlano abierto esta-dio - producción

Estadio Ambiente

Unilateral 3 Estadio Locución periodista Periodista unilateralPlano abierto esta-dio – producción – reenvío unilaterales

Estadio (pregraba-dos desde móvil si es necesario)

Ambiente (audio pregrabado si es necesario)

APERTURA TRANS-MISIÓN

Master Master

Presentadores estudio

Estudio Estudio Marcación presen-tadores

Bloque comercial 1 Master MasterPlano abierto Estadio Ambiente Marcación Reporteros

INICIO


FPC

DUR INICIO FINAL REGRESIVO HORA DÍA00:10:00 00:00:00 00:10:00 -02:00:00 18:00:00

00:10:0000:10:00 00:20:00 -01:50:00 18:10:00

00:03:0000:47:00 00:50:00 -01:13:00 18:47:00

00:10:00 00:50:00 01:00:00 -01:10:00 18:50:0000:05:00 01:00:00 01:05:00 -01:00:00 19:00:00

00:10:0001:05:00 01:15:00 -00:55:00 19:05:00

00:05:00 01:15:00 01:20:00 -00:45:00 19:15:00

00:10:0001:20:00 01:30:00 -00:40:00 19:20:00

00:15:00 01:30:00 01:45:00 -00:30:00 19:30:00

00:00:30

01:45:00 01:45:30 -00:15:00 19:45:00

00:01:3001:45:30 01:47:00 -00:14:30 19:45:30

00:02:0001:47:00 01:49:00 -00:13:00 19:47:00

00:02:0001:49:00 01:51:00 -00:11:00 19:49:00

INTERRUPCIÓN SERVICIO DE SATELITE

FPC

Plano abierto estadio – produc-ción – in reporteros campo

Estadio Ambiente (off presentadores e in reporteros)

Marcación gráfico estadio – marcación reporteros

Reporteros de cam-po en cámara

Bloque comercial 2 Master MasterSalida equipos Estadio Ambiente (off pre-

sentadores)Equipos saliendo cancha en salida FIFA hasta formarse para himnos

Bloque comercial 3 Master MasterProducción equipos en cancha

Estadio Ambiente (off pre-sentadores)

Terminación him-nos – sorteo – fotos

Plano abierto esta-dio

Estadio Ambiente (presen-tadores)

Marcación nómina equipo local

Jugadores en can-cha

Plano cerrado árbi-tros


Marcación terna arbitral


Plano abierto esta-dio


Marcación nómina equipo visitante


Planos cerrados téc-nicos


Marcación DT local y luego DT visitante


Producción jugado-res en cancha

Estadio Ambiente (presen-tadores


Plano cerrado su-plencia local


Marcación banco emergentes local


Plano cerrado su-plencia visitante


Marcación banco emergentes visi-tante



FPC

00:02:00 01:51:00 01:53:00 -00:09:00 19:51:0000:01:00 01:53:00 01:54:00 -00:07:00 19:53:00

00:02:00 01:54:00 01:56:00 -00:06:00 19:54:00

00:00:3001:56:00 01:56:30 -00:04:00 19:56:00

00:00:3001:56:30 01:57:00 -00:03:30 19:56:30

00:00:1501:57:00 01:57:15 -00:03:00 19:57:00

00:00:3001:57:15 01:57:45 -00:02:45 19:57:15

00:00:1501:57:45 01:58:00 -00:02:15 19:57:45

00:00:2001:58:00 01:58:20 -00:02:00 19:58:00

00:00:15 01:58:20 01:58:35 -00:01:40 19:58:20

00:00:1501:58:35 01:58:50 -00:01:25 19:58:35

00:01:10

01:58:50 02:00:00 -00:01:10 19:58:50

KICK OFF

FPC

ORDEN FUENTE AUDIO GRÁFICO EN CAMPOPitazo final – pro-ducción jugadores en campo


Entrevistas Estadio Ambiente (reporte-ros cancha)

Reporteros con entrevistados

Producción – plano abierto estadio


Marcación resulta-do primer tiempo

Bloque comercial 1 Master MasterPeriodistas en es-tudio

Estudio Estudio

Bloque comercial 2 Master MasterResumen 1T Master Off presentadores Marcación resumenBloque comercial 3 Master MasterPlano abierto esta-dio – producción

Estadio Ambiente (presen-tadores y reporte-ros)

Marcación resulta-do primer tiempo – sustituciones si hay

Reporteros entre-gando novedades

INTERMEDIO


FPC

DUR INICIO FINAL REGRESIVO HORA DÍA00:00:30 00:00:00 00:00:30 -00:15:00

00:02:00 00:00:30 00:02:30 -00:14:30

00:00:30 00:02:30 00:03:00 -00:12:30

00:02:00 00:03:00 00:05:00 -00:12:0000:02:00 00:05:00 00:07:00 -00:10:00

00:02:00 00:07:00 00:09:00 -00:08:0000:02:30 00:09:00 00:11:30 -00:06:0000:02:00 00:11:30 00:13:30 -00:03:3000:01:30 00:13:30 00:15:00 -00:01:30

KICK OFF


FPC

ORDEN FUENTE AUDIO GRÁFICO EN CAMPOPitazo final – pro-ducción jugadores en campo

Estadio Ambiente (presenta-dores)

Entrevistas Estadio Ambiente (reporte-ros cancha)

Reporteros con en-trevistados

Producción – plano abierto estadio ++

Estadio Ambiente (presenta-dores)

Marcación resultado del partido

Bloque comercial 1 Master MasterResumen del partido Master Off presentadores Marcación resumen

del partidoBloque comercial 2 Master MasterPresentadores en estudio

Estudio Estudio

Tabla resultados fecha – posiciones - próxima

Mastr Off presentadores Tablas

Despedida presenta-dores

Estudio Estudio Gráfico correos transmisión – redes sociales

Bloque comercial 3 Master MasterCIERRE DE TRANSMISIÓN

Master Master

FINAL

FPC

DUR INICIO FINAL REGRESIVO HORA DÍA00:00:30 00:00:00 00:00:30

00:03:00 00:00:30 00:03:30

00:03:30 00:03:30 00:04:00

00:02:00 00:04:00 00:06:0000:02:30 00:06:00 00:08:30

00:02:00 00:08:30 00:10:3000:00:30 00:10:30 00:11:00

00:11:00 00:11:00 00:12:00

00:00:30 00:12:00 00:12:30

00:02:00 00:12:30 00:14:3000:00:30 00:14:30 00:15:00

Después de que la transmisión despide la señal desde estadio, quedala unidad móvil a disposición de rodar los servicios unilaterales que tengan lugar.


FPC

PREVIO - Pruebas Satélite: Son las pruebas primarias para confirmar los trans-portes de la señal. Se harán dos (2) horas antes al inicio de la transmi-sión multidestino y tendrán una duración de 10 minutos.

- Pruebas de audio y video: Después de revisar la señal, se realizan pruebas de audio y video con la móvil en el estadio para verificar los puestos de información que tendrá la transmisión. Su duración será 10 minutos.Cuando se confirma que estas pruebas se han realizado y no se repor-tan problemas se interrumpe la señal hasta el momento que exista el pedido de unilateral (les) o hasta 10 minutos antes de comenzar la señal multidestino. - Servicios Unilaterales: (ver capítulo servicios unilaterales)

Apertura de transmisión: Se rueda cabezote desde el master central de emisión del FPC y es el punto de inicio de la transmisión desde el preámbulo hasta el KICK OFF (pitazo inicial). Siempre tendrá una du-ración de 15 minutos y será organizado estrictamente de acuerdo a la continuidad planteada por la escaleta de cada partido, la cual será enviada con mínimo veinticuatro (24) horas de antelación por el CPT a DIMAYOR para que sea distribuida entre los comisarios de campo, quienes serán los responsables de coordinar que los equipos partici-pantes del encuentro respeten los tiempos de salida para los himnos de acuerdo a la transmisión de televisión. Todo lo relacionado con bloques comerciales se explicará en el capítulo denominado Organización y emisión de pautas comerciales.La escaleta generalmente tendrá los mismos elementos y los tiempos serán también iguales. Sin embargo, es indispensable que los comisa-

FPC

INTERMEDIO

Entrevistas: Los reporteros de campo de la transmisión se-rán los únicos autorizados a realizar las entrevistas con los jugadores después del pitazo final del 1T en un sitio debida-mente establecido para ello. Cada uno de los diálogos no podrá ser superior a un (1) mi-nuto para dar tiempo a que los jugadores se desplacen a sus respectivos camerinos para la charla del entretiempo.

Resumen del primer tiempo: Se emitirá generalmente desde el master central del FPC y siempre deberá llevar una mosca (marcación del producto FPC) en la esquina superior iz-quierda. Deberá tener una duración no menor a dos (2) minutos y nunca superior a dos minutos y treinta segundos (2:30).

FINAL Entrevistas: Los reporteros de campo de la transmisión serán los únicos autorizados a reali-zar las entrevistas con los jugadores después del pitazo final del 2T en un sitio debidamente establecido para ello. Los diálogos en conjunto de la transmisión no podrán ser superiores a tres (3) minutos.

Resumen del partido: Mismas condiciones de duración que el del primer tiempo. Debe ha-cer un compendio de todo el juego de manera cronológica y apropiadamente (ver capítulo Principios narrativos de la transmisión)

Resultados – Posiciones – Próxima fecha: Se hará a través de gráficos y tablas.- Servicios unilaterales post-partido: Revisar capítulo servicios unilaterales


FPC

DIMAYOR, con referencia a sus contratos de derechos, definirá los partidos a transmitirse por fecha en cada uno de los formatos esta-blecidos. La programación por jornada será difundida a través de la página oficial de la DI-MAYOR y diferentes medios de comunicación. Es importante aclarar que el nuevo modelo de programación tipo podrá sufrir eventuales modificaciones atendiendo la dinámica de los campeonatos en disputa, la incidencia de tor-neos internacionales, las fechas programadas entre semana de la liga de primera división u otras circunstancias que serán evaluadas por DIMAYOR y que tengan que ver única y exclusi-vamente con elementos de carácter deportivo.

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Partidos HD La televisión de alta definición o HDTV (siglas en inglés de high definition television) es uno de los formatos que, junto a la televisión digital (DTV), se caracteriza por emitir señales televisivas en una calidad digital superior a los sistemas tradicionales de televisión en color (NTSC, PAL, SECAM). HDTV tiene por lo menos el doble de resolución que el SDTV (televisión de definición estándar), razón por la cual se puede mostrar mucho más detalle en comparación a un televisor analógico. Además, los estándares técnicos para trans-mitir HDTV permiten que se proyecte utilizan-do una relación de aspecto de 16:9 sin utilizar franjas y, por lo tanto, se puede incrementar la resolución del contenido usando relacio-nes de 1280 × 720 y 1920 × 1080 píxeles.


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Como parte del objetivo de entregar mayor calidad a la transmisión de los partidos del Fút-bol Profesional Colombiano, DIMAYOR producirá, realizará y transmitirá dos (2) juegos en este formato por jornada, ambos correspondientes a la competencia de primera división denominada Liga Postobón. Los criterios de selección para determinar qué partidos de la fecha irán en HD atenderán aspectos relacionados con la trascendencia deportiva del par-tido, facilidades técnicas para lograr su óptima transmisión y convocatoria entre los televi-dentes, los cuales no son excluyentes entre sí, y pueden aducir a alguno de estos criterios.

Los HB y la DIMAYOR trabajarán conjuntamente para seleccionar los partidos que serán transmitidos en formato HD basado en los anteriores criterios para así acti-var los planes de producción correspondientes, los cuales estarán a cargo del CPT.

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Partidos SD

NTSC (National Television System Commit-tee, en español Comisión Nacional de Sis-tema de Televisión) es un sistema de co-dificación y transmisión de televisión en color desarrollado en Estados Unidos y que se emplea en la actualidad en la mayor par-te de América y Japón, entre otros países. Usa video en modo entrelazado dividido en 60 campos por segundo, que son 30 cua-dros con un total de 525 líneas horizontales y una banda útil de 4.25 MHz que se traduce en una resolución de unas 270 líneas verti-cales. La relación de aspecto 16:9 ya es usa-da en los sistemas de producción SDTV, pero no llega al nivel de calidad de los sistemas deProducción y transmisión en HDTV.


FPC

En el inicio del proyecto de transmisiones del Fútbol Profesional Colombiano, DIMA-YOR producirá, realizará y transmitirá siete (7) juegos en este formato por jornada para la televisión por suscripción aparte de los que serán producidos y transmitidos por RCN en televisión abierta. Cinco serán (5) correspon-dientes a la competencia de primera división denominada Liga Postobón; uno (1) será co-rrespondiente a la competencia de segunda visión denominada Torneo Postobón, y uno (1) será correspondiente a la competencia donde confrontan todos los clubes afiliados a la DIMAYOR denominada Copa Postobón. Los criterios de selección para determinar qué partidos de la fecha irán en SD atenderán los mismos criterios mencionados en los parti-dos HD, especialmente para el caso de Torneo Postobón y Copa Postobón, pues bajo este es-quema la Liga Postobón, indistintamente del juego que se celebre, será vista en su totalidad. Los HB y la DIMAYOR trabajarán conjunta-mente para seleccionar los partidos que serán transmitidos en formato SD para así activar los planes de producción correspon-dientes, los cuales estarán a cargo del CPT.

FPC

Plan de Producción

FPC

CIUDADES Y ESTADIOS DEL FÚTBOLPROFESIONAL COLOMBIANO El Fútbol Profesional Colombiano se juega en 26 ciudades y municipios del país. La ma-yoría de ellas (os) son capitales o están cerca de su perímetro urbano, siendo pocos los lu-gares que se aíslan de esta tendencia. Así mis-mo, 31 estadios albergan las emociones de los campeonatos profesionales organizados por la DIMAYOR.v (REVISAR NÚMERO EXACTO) En aras de establecer un adecuado mapa infor-mativo con la localización, desplazamiento y demás indicaciones generales de las ciudades y estadios del FPC, cuyo propósito es viabilizar el proyecto, facilitar las tareas de montaje en campo y producción general, a continuación se relaciona en detalle su respectiva descripción:

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Armenia Distancia a Bogotá: 316 Kms

Duración de viaje en avión desde Bogotá: 30 minu-tos

Estadio Centenario Equipo local: Deportes QuindíoCapacidad: 20.000 espectadores

Dirección: FALTA

PLAN DE PRODUCCION

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BarrancabermejaDistancia a Bogotá: 405 Kms

Duración de viaje en avión desde Bogotá: 60 minutos

Estadio Daniel Villa Zapata Equipo local: Alianza PetroleraCapacidad: 8.000 espectadores

Localización: Calle 67 con Carrera 11

FPC

UBICACIÓN DE CÁMARAS PARTIDOS HD – OPCIÓN CON 11

PLAN DE PRODUCCION

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UBICACIÓN DE CÁMARAS PARTIDOS HD – OPCIÓN CON 8

FPC

Cámara Uno (1): LENTE 20X

Ubicada en la parte alta y sobre el eje de la línea central del campo. Se usa con un plano abierto para mos-trar todo lo que sucede en el campo mientras la pelota esté en juego si-guiendo el ritmo del partido. El pla-no no debe estar tan ajustado para evitar correr el riesgo de perder la visual del balón y los jugadores. Pue-de panear para los tiros de esquina y cierra a los penales, tiros libres, faltas, saques laterales y de portero. Es una cámara que va sobre los tiros al arco.

Ubicadas en la parte alta occidental del estadio

PLAN DE PRODUCCION

FPC

Cámara Dos (2): LENTE 50X

Está ubicada al lado de la cá-mara uno y da planos medios o cortos del partido, jugadores, árbitros, público y otros deta-lles que ocurran en el campo. Esta cámara puede ser usada como back up de la cámara uno por si hay problemas técnicos.

Ubicadas en la parte alta occidental del esta-

FPC

Cámara Tres (3): LENTE 50X

Está ubicada a nivel de la gramilla sobre la línea central del campo. En el juego es la que lleva el plano más ajustado, siempre destacando al fut-bolista que transporta la pelota, pendiente de quién patea o a quién le cometen una falta. Cierra al arquero en tiros libres, penales y de esqui-na, jugadores, saques laterales, incluso da el plano balón para inicio del partido. Es una cámara obsesiva por el juego, por el balón, por la acción.

Va sobre el técnico para mostrar su an-gustia y es libre de traer al público en el medio tiempo develando caras lindas, hinchas, barras, etc. Será utilizada para hacer entrevistas en el campo de juego.

PLAN DE PRODUCCION

FPC

Cámara Cuatro (4): LENTE 70X SSM

Está ubicada a nivel de la grami-lla detrás de la portería izquierda (costado norte del estadio), so-bre el eje de la línea de las 5,50 de la derecha. Es usada para mostrar los goles, planos cortos, saques de arquero, repeticiones, etc. Debe brindar planos muy estéticos que enriquecen audiovisualmente la transmisión. Está encargada de ha-cer los paneos con planos cortos de los jugadores en los himnos.

Cámara Cinco (5): LENTE 20X

Ubicada detrás de la portería de-recha (costado sur del estadio). Usada para planos de seguimien-to de jugadores y situaciones del partido. Será utilizada para hacer entrevistas en campo de juego.

Ubicadas en la parte alta de la tribuna occidental y en fren-te de la línea que marca el límite de la zona de los 16 mtrs

FPC

Cámaras Seis (6) y Siete (7): LENTE 20X

Ubicadas en la parte alta sobre el eje de la línea de las 18 de cada arco o portería. Son especiales para mostrar los fueras de juego, goles, jugadores, público y planos abiertos.

Ubicada detrás de la línea de gol del arco izquierdo y en frente de la línea que demarca la zona de los 5.50 mtrs

Ubicada detrás de la línea de gol del arco derecho y en frente de la línea que demarca la zona de los 5.50 mtrs

PLAN DE PRODUCCION

FPC

Cámara Ocho (8): LENTE 50X

Puede tener dos ubicaciones, en cuyo caso su función será distinta. Si queda localizada en la parte alta de la tribuna sur deberá dar un pla-no amplio del campo de juego y hacer seguimiento del partido desde esa posición. Los estadios utilizados en la Copa Mundial Sub-20 de la FIFA Colombia 2011 garantizan la posición de esta cámara en el lugar indicado.En caso contrario, esta cámara será utilizada como ángulo opuesto a ni-vel de la gramilla y sobre la línea central del campo. Da planos de los cambios (el jugador que ingresa), técnicos, jugadores, repeticiones, etc.

Ubicada en la parte alta de la tribuna de la derecha

FPC

Posición Cámara 8alternativa

Ubicada en frente de la línea centra del campo en frente de la cámara 3

PLAN DE PRODUCCION

FPC

Cámaras 9 y 10: LENTE 20X

Será la encargada de tomar los planos cortos de los jugadores cercanos a sus respectivas zo-nas y apoyar la realización de entrevistas, salida de equipos, himnos. Pueden ir al hombre o fijas sobre trípode y son muy buenas para dar dinamismo a la jugada que se produce so-bre el costado de su incidencia.

FPC

Cámara 11: LENTE 20X

Da un plano abierto de costado y nhace ningún movimiento, pues da amplitud y referencia del escenario donde se está ju-gando el partido. Es ideal para aprovechar su plano con grá-ficos y como transición para entrar y salir en diferentes mo-mentos de la transmisión. Debe dar un plano muy estético.

PLAN DE PRODUCCION

FPC

PROTECCIÓN ASPECTO 4:3

FPC

UBICACIÓN DE MICRÓFONOS EN EL CAMPO

PLAN DE PRODUCCION

FPC

UBICACIÓN DE MICRÓFONOS EN EL CAMPO

FPC

PLAN DE MONTAJE TÉCNICOPARTIDOS HD EN ESTADIO

Formato establecido: 1080/59.97iCadena de cámara: Compuesta de cabeza de cámara, adaptador de tríax o fibra óptica, visor de 2 pulgadas y visor de 7 pulgadas, lente, CCUEstación base, RCP u OCP y trípodeSSM: Super Slow Motion

Señal de salida de la UM: Debe entregarse al equi-po de transmisión un cable con conector tipo BNC con capacidad de transportar señal HD y por el cual además del video en el formato establecido de-ben estar incluidos hasta cuatro canales de audio.

. Señal de video de contribución: el video generado de cada juego debe conservar los parámetros inter-nacionales establecidos para niveles de video, color y contraste. Debe entregarse sin ningún tipo de marca ( clean feed). Ekl encuadre debe respetar las franjas de seguridad determinadas para producciones reali-zadas en 16:9 y que pueden ser vistas en formato 4:3.

Canales de audio para distribución: Por el canal 1 y 2 el contenido debe ser audio ambiente, el sonido proveniente de micrófonos diferentes de ambiente por los canales 3 y 4 de audio. Este audio 3 y 4 será el mismo siempre y cuando no se tenga solicitud de audios separados, caso en el cual se especifica-rá qué debe contener cada uno de los canales 3 y 4.. Puede realizarse mezcla monofónica de ambien-te y micrófonos adicionales por el canal 4 y de-jar sólo con micrófonos adicionales el canal 3.

PLAN DE PRODUCCION

FPC

Cuando se empleen las cabinas de comentaristas deben tener las siguientes especificaciones:

En la cabina debe haber dos monitores de video a co-lor con la señal de progra-ma ( salida de la unidad móvil)Dos micrófonos de mano con interruptorDos audífonos de intercomu-nicación con la unidad móvil y con los periodistas de campoDos diadema con micrófo-no y audífono para cuan-do aprezcan en cámaraLuces de tipo open face con di-fusor para cuando el narrador y el comentarista estén en cámaraUn asistente de sonido/video/lu-ces permanente

Comunicaciones

Se contará con dos líneas telefóni-cas para realizar a comunicación con el masterInternamente un sistema de co-municación debe establecerse entre la unidad móvil y los perio-distas de campo, narrador y co-mentarista ( si loshay) y el master

Un circuito independiente debe establecerse entre el director de cámaras y los camarógrafoso Un circuito independiente debe establecer-se para los asistentes de sonido y el sonidista

Transporte de señal

La señal de contribución se manejará por medio de una antena de transmisión trans-portable (fly away) redúndate en banda Co Las señales de distribución se maneja-rán por medio de un telepuerto en banda C

- Contactoso Cada unidad móvil de producción debe en-tregar previamente el contacto técnico en cada fecha indicando nombre y teléfono celular.

FPC

La unidad móvil debe estar dotada de los siguientes elementosy atender la siguiente configuración:

.Cableado de audio, video, datos, voz y control .Aire acondicionado .Acometida eléctrica y tablero de control de voltajes, fases y cargas .7 cadenas de cámara HD en el formato establecido .1 cadena de cámara HD en el formato establecido y con capacidad de trabajar en 1, 2 y 3 fases (SSM) .3 lentes 50x con mandos completos (trípo de adecuado) .1 lente 70X con mandos completos (trípode adecuado) .4 lentes 20x con mando de zoom .5 sistemas (canales) de grabación y repeti-ción inmediata en calidad HD basados en dis-co que soporten los formatos establecidos (100mbps mínimo) y capacidad para grabación de mínimo 180 minutos por sistema o canal .1 sistema de grabación y repetición inmediata en calidad HD basado en disco que soporte los formatos establecidos, capacidad de grabación de mínimo 180 minutos y que soporte graba-ción de 1,2 y 3 fases para repeticiones con SSM .Switcher HD que soporte el formato estable-cido, con mínimo 16 entradas, posibilidad de key y croma key y 10 salidas auxiliares mínimo

PLAN DE PRODUCCION

FPC

.Videograbadora en formato XDcam HD 4:2:2 para grabación a 50 mbps .Monitoreo de señales para todas las señales fuente (cámaras y repeticiones) tanto en producción como en los sistemas de repetición y de ajuste de video.Consola de sonido de mínimo 24 canales, 6 auxiliares, sonido estéreo .12 micrófonos tipo boom con zepellín y soporte de piso .3 micrófonos de mano con interruptor .3 audífonos para periodistas de campo .2 acopladores de señal telefónica (híbridos) .2 aparatos telefónicos .1 diadema de comunicaciones ( conectada a uno de los teléfonos) .Monitoreo de audio independiente de producción y de sonido .Control técnico de señales conformado por monitor for-ma de onda, vectoscopio, de una salida auxiliar del swit-cher y panel de control y visualización del audio embebido. .4 luces de open face para iluminación de camerinos y cabinas (mínimo 500w cada una) .2 luces portátiles para cámaras de camerinos y bate-rías de operación suficientes .Generador eléctrico de capacidad suficiente para la UM (20kw mínimo)

FPC

CABLEADO

Conformado por

.Cable triaxial calibre 11 en adelante. Debe haber cable.suficientes para todas la cámaras. La longitud de cables puede cambiar de acuerdo con la ubicación final que se le asigne a la uni-

dad móvil, en promedio se requieren.cables de 100, 150, 20, 250y 300 mtrs, preferiblemente sin empates. .Cam 1 y cam 2 : 100/150 mtrs cada una .Cámara 3: 150 mtrs .Cámaras 4 y 5: 200 mtrs .Cámaras 6 y 7: 250 mtrs .Cámara 8: 300 mtrs.Fibra óptica : con los conec-tores adecuados a cada cá-mara y longitudes similares a las indicadas en el caso de cables triax .Cables de video HD y conec-

tores BNC (que soporte señales HD hasta 80 mtrs) .Cables de audio para micrófonos con malla de blindaje y conecto-res canon. .Medusa de audio de 100 mtrs mínimo .Sistema de intercomuncación de por lo menos dos canales para camarógrafos y sonido

PLAN DE PRODUCCION

FPC

.Cámaras 4 y 5: 200 mtrs .Cámaras 6 y 7: 250 mtrs .Cámara 8: 300 mtrs .Fibra óptica : con los conectores adecua-dos a cada cámara y longitudes similares a las indicadas en el caso de cables triax .Cables de video HD y conectores BNC (que soporte señales HD hasta 80 mtrs) .Cables de audio para micrófonos con malla de blindaje y conectores canon. .Medusa de audio de 100 mtrs mínimo .Sistema de intercomuncación de por lo me-nos dos canales para camarógrafos y sonido .Sistema de intercomunicación de un ca-nal para periodistas con micrófono PTT en la UM separado totalmente de la técnica.

Personal técnico indispensable

.Técnico de video (1) .Sonidista (1) .Asistentes de sonido ( 3 mínimo) .Asistentes de cámara/luces (6 mínimo) .Electricista / luminotécnico (1) .Operador de replay (3) ( uno para el sistema de ssm y dos para los sistemas adicionales) .Conductor (1) .Camarógrafos (8)

FPC

UBICACIÓN DE CÁMARAS PARTIDOS HD

PLAN DE PRODUCCION

FPC

.En la cabina debe haber un moni-tor de video a color con la señal de pro-grama ( salida de la unidad móvil) .Dos micrófonos de mano con interruptor .Dos audífonos de intercomunicación con la unidad móvil y con los periodistas de campoDos diadema con micrófono y audífo-no para cuando aprezcan en cámara .Luces de tipo open face con difusor para cuan-do el narrador y el comentarista estén en cámaraUn asistente de sonido/video/luces permanenteComunicaciones .Se contará con dos líneas telefónicas para rea-lizar a comunicación con el master o Interna-mente un sistema de comunicación debe esta-blecerse entre la unidad móvil y los periodistas de campo, narrador y comentarista ( si los hay) y el master o Un circuito independiente debe

.Un circuito independiente debe establecer-se para los asistentes de sonido y el sonidistaTransporte de señal. .La señal de contribución se manejará por medio de una antena de transmisión trans-portable (fly away) redúndate en banda C. .Las señales de distribución se maneja-rán por medio de un telepuerto en banda CContactos. .Cada unidad móvil de producción debe entre-gar previamente el contacto técnico en cada fecha indicando nombre y teléfono celular.

Cuando se empleen las cabinas de comentaristas

FPC

ESCALETA YELEMENTOS DECONTENIDO

FPC

FPC

Test Satelite

VIVO

VIVO

VIVO

VIVO

VIVO

VIVO

VIVO

VIVO

MASTER

VIVO

MASTER

VIVO

MASTER

VIVO

MASTER

VIVO

VIVO

VIVO

VIVO

VIVO

VIVO

VIVO

VIVO

VIVO

VIVO

VIVO

Test Satelite

VIVO

VIVO

VIVO

VIVO

VIVO

VIVO

VIVO

VIVO

MASTER

VIVO

MASTER

VIVO

MASTER

VIVO

MASTER

VIVO

VIVO

VIVO

VIVO

VIVO

VIVO

VIVO

VIVO

VIVO

VIVO

VIVO

Pruebas de satélite

Pruebas de audio y video en campo

Plano abierto estadio

Interrupcion de señal


Unilaterales pre-partido


Unilateral 2 - Posición periodista campo de juego

Plano abierto estadio - chequeo - reenvío unilaterales

Conteo regresivo para inicio de transmision oficial

APERTURA TRANSMISIÓN OFICIAL PARTIDO

Presentadores en estudio

Bloque comerciales 1

Plano abierto estadio - producción tribunas


Plano abierto estadio - periodistas en estadio (prducción)


Equipos en túnel - salida al campo y formación himnos

Himnos


Plano árbitros del partido


Plano técnico equipo local + equipo visitante

Producción actores en campo de juego

Plano suplencia equipo local

Plano suplencia equipo visitante

Producción actores en campo de juego

KICK-OFF Primer tiempo

PREVIO E INICIO PARTIDO

item orden audiofuente

20:00 HoraNo. Juego

Banco de suplenetes equipo visitante

Banco de suplentes equipo local

Técnicos (empezando por el local)

Formación equipo visitante

Terna arbitral

Formación equipo local

POR DISCUTIR

PARTIDO

ESCALETA Y ELEMENTOS DE CONTENIDO

FPC

Puestos de transmisión

Posiciones permitidas

Periodistas en campo IN

Formación equipos - himnos

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en campo de juego dur inicio hora día

CIUDAD

Banco de suplenetes equipo visitante

Banco de suplentes equipo local

Técnicos (empezando por el local)

Formación equipo visitante

erna arbitral

Formación equipo local

POR DISCUTIR

FPC

Organización yEmisión de pautascomerciales

FPC

Disposiciones generales de publicidad en las trasnmisiones

Las pautas comerciales que sean emitidas en las transmisiones del Futbol Profesional Colom-biano deben estar acordes a las condiciones reglamentarias que estipulan las leyes colombia-nas al respecto, teniendo especial cuidado con no incluir publicidad que esté prohibida. Esto implica que los canales de televisión abierta y cerrada, en conjunto con las comercializadoras que contraten para este fin si así lo determinan, serán las responsables de velar por esta situa-ción y deberán responder ante las autoridades competentes de llegar a existir transgresiones.

Durante los espacios de previo, intermedio y final siempre existirán tres (3) bloques co-merciales. Cada uno tendrá una duración de dos (2) minutos y deberán ser incluidos obli-gatoriamente en los espacios previstos para ello que aparecen en la escaleta de trans-misión de cada compromiso. La distribución de la publicidad en estos lapsos será así:

0:30 – Espacio publicitario del canal1:30 – Espacio publicitario de DIMAYOR

La entrada y salida del espacio comercial estará identificado por una cortinilla de FPC con una du-ración no menor a cinco (5) segundos que servirá como punto de referencia para cada operador.

FPC

Dentro de cada uno de los períodos del partido, sólo será permitida la emi-sión de cuarenta y cinco (45) comerciales, cada uno con una duración no mayor a diez (10) segundos . Únicamente serán autorizados comerciales en superimposiciones y menciones (merchandising), quedan prohibidos los que van comprimidos en wipe. Deberán ser introducidos de forma que no tapen las jugadas de peligro como son los goles u opciones claras de gol, lo ideal es que vayan en tiempos muertos, es decir, cuando el balón no esté en juego. Se considerarán parte de estos comerciales las menciones o superimposiciones que busquen autopromocionar cualquier produc-to o servicio de los canales y/o empresas que compren la señal del FPC.

Es importante que cada uno de los canales tenga presente que la dis-tribución de la publicidad dentro de la transmisión debe tener crite-rios lógicos, es decir, que ante una eventualidad técnica o mala emi-sión de un comercial éste debe ser repuesto en otro momento del par-tido. Así mismo, debe tenerse espe-cial cuidado con no colocar dos co-merciales consecutivos de marcas que sean competencia entre sí o que representen productos afines.

El CPT creará un formato de cumplimiento de pauta emitida que será enviado antes de la realización de cada partido a los canales que com-pren la señal del FPC. El mismo deberá ser entregado al CPT antes de setenta y dos (72) horas posteriores a la conclusión del juego con las es-pecificaciones requeridas de acuerdo a la pauta que se emitió. A su vez el CPT remitirá cada uno de estos formatos a DIMAYOR para que haga el control de su publicidad en los lapsos de previo, intermedio y final.

ORGANIZACIÓN Y EMISIÓN DE PAUTAS COMERCIALES

FPC

Personal periodísticoY de producción

FPC

Dentro de las transmisiones de los partidos por televisión del Fút-bol Profesional Colombiano (FPC) los narradores, comentaristas y re-porteros de cancha tienen un rol absolutamente fundamental por ser ellos en quienes recae la dinámica del relato que emociona, infor-ma y educa a los televidentes que siguen cada uno de los encuentros. Así mismo, la labor de los productores, coordinadores al aire, realizadores y asisten-tes periodísticos y de producción está detrás del correcto acoplamiento que de-ben tener los talentos para entregar un adecuado ritmo de transmisión, de manera tal que confluyan apropiadamente la dinámica audiovisual, los conceptos perio-dísticos y anuncios comerciales para respetar, ante todo, el desarrollo del juego.

TALENTOS - Narrador .Es la persona que impone el ritmo de la transmisión con la descripción de los sucesos que van aconteciendo dentro del partido, identificando los jugadores y relatando de manera animada, no excesivamente folclórica ni con estilo ra-dial, los acontecimientos puntuales que ocurren en el devenir del compromiso.

.Su función principal es contar a los televidentes lo que pasa en la cancha sin asumir posiciones analíticas manteniendo siempre su atención en el mo-nitor incluso cuando se encuentre transmitiendo desde el estadio. Debe co-nocer a cabalidad los jugadores que hacen parte del encuentro para así evitar equivocaciones y confusiones sobre los protagonistas del espectáculo, situa-

PERSONAL PERIODÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN

FPC

Su narración debe ser pausada, pero no lenta, no debe ser a los gritos, mas es indispensable que contenga los matices de emo-ción necesarios de acuerdo a las circunstancias del partido. Es una persona objetiva, pues no debe demostrar afición o simpatía por ningún equipo dentro de su relato literal ni subjetivamente. Tam-bién debe hacer silencios prudenciales para que los jugadores o técnicos cuenten lo que está pasando en el campo cuando gritan y ese sonido pueda ser recogido por los micrófonos de ambien-te, por lo que, en esencia, tiene que dar cabida a esos momentos.

COMENTARISTA: .Es una persona con ascendencia dentro del ámbito futbolístico na-cional que proyecte credibilidad, objetividad, conocimiento y faci-lidad para interpretar aspectos del juego, lo cual le da todas las he-rramientas del caso para entregar explicaciones sólidas del porqué se presentan las jugadas, situaciones o goles de cada compromiso. .Su centro de atención debe ser el partido y su entorno. Debe evitar con sus comentarios atentar de manera explícita o implícita con-tra la integridad, buen nombre, honorabilidad, procedencia y vida privada de cualquiera de los protagonistas del partido y/o perso-nas que componen cada uno de los clubes o entidades del Fútbol Profesional Colombiano. Debe referenciar en sus intervenciones los errores y los aciertos de los equipos, las virtudes o defectos de su juego y qué tipo de movimientos hacen dentro de la cancha.

FPC

Así mismo, debe ser un persona creativa que sepa en una transmisión dónde debe ir el co-mentario oportuno, incluso dirigiendo en de-terminados momentos la producción del com-promiso si, a su criterio, es necesario repetir una jugada que despertó dudas y que no ha sido suficientemente aclarada, siempre y cuan-do ésta sea influyente en la historia del partido. No debe comentar por comentar, sus interven-ciones no deben ser tan largas, pues tienden a volverse gaseosas y poco trascendentales. Mantendrá siempre neutralidad sobre temas atinentes a la política y la religión como norma esencial de respeto por el juego y el televidente.

Reportero de campo

Es el especialista del equipo que le ha sido asignado cubrir durante el partido. Su prio-ridad es informar los acontecimientos que ocurren con relación a la divisa que le fue en-comendada y otros aspectos en el entorno y desarrollo del juego sin incurrir en opinio-nes propias de quien tiene la obligación de hacer el análisis, aunque puede entregar al-guna apreciación siempre y cuando ésta sea solicitada por el narrador o el comentarista.

Además debe tener la capacidad de ha-cer preguntas concisas sin visos de co-mentario y consecuentes con el desa-rrollo del partido a los protagonistas del espectáculo, por lo que es necesario que tenga conocimientos futbolísticos y fa-cilidad de interpretación de lo que acon-tece en la cancha. Debe investigar datos, curiosidades y estadísticas del equipo asignado para nutrir periodísticamente la transmisión. Nunca debe intervenir en determinaciones del juego, dado que por su cercanía con técnicos, jugadores, árbitros y delegados es probable que sea abordado para responder preguntas so-bre acciones del partido que dan lugar a la discusión. Por ende, debe mantenerse aislado de cualquier tipo de provoca-ción o llamado a obrar en esta dirección.

Dentro de sus responsabilidades está la de entregar al equipo central de pro-ducción información esencial de su equipo que le sea solicitada. Sus inter-venciones deben ser cortas y concisas siguiendo el ritmo de la transmisión.


FPC

FPC

PERSONAL DE PRODUCCIÓN EN CAMPO

Productor de CampoSerá el encargado de supervisar que el mon-taje técnico y de producción dispuesto para cada partido del Fútbol Profesional Colom-biano esté acorde con lo estipulado en el plan original de montaje en el estadio, velan-do por que los detalles se cumplan a cabali-dad. Así mismo, coordinará el cumplimiento de los servicios unilaterales que sean de su competencia ese día (los que deban ser eje-cutados a través del equipo de producción de la señal multidestino). Tendrá que admi-nistrar los recursos destinados para ejecutar la producción de campo entregando dentro de los tres (3) días siguientes a la realización del partido los soportes contables del caso. Debe ser una persona con conocimientos su-ficientes de producción de televisión con un mínimo de dos (2) años de experiencia que le permitan tomar decisiones acordes a las cir-cunstancias del escenario ante una eventua-lidad previa consulta con el CPT. Así mismo deberá tener desenvolvimiento, don de man-do, recursividad y conocimiento de la plaza.


Todos los partidos del Fútbol Profesional Colom-biano deberán ser transmitidos como mínimo por un (1) narrador, un (1) comentarista y dos (2) repor-teros de campo. De acuerdo a ocasiones especia-les se podrá incluir la presencia de un (1) analista invitado y un (1) reportero de campo adicional.

FPC

Debe conocer los procesos administra-tivos y el presupuesto asignado para el desarrollo de cada transmisión, pues de esa manera facilita la resolución de even-tualidades cuando éstas tienen lugar.

- Director de cámaras Será el encargado de componer artística y audiovisualmente la historia del partido si-guiendo los parámetros estéticos y de con-tenido previstos en este manual a través de un “ponche” adecuado de las cámaras para mostrar apropiadamente todos los deta-lles que ocurren dentro del compromiso. Debe ser una persona con conocimientos suficientes de dirección de cámaras de eventos deportivos con mínimo dos (2) años de experiencia. Deberá tener gran capacidad de concentración, habilidad y dominio de las reglas básicas y dinámi-ca del fútbol, pues es su responsabilidad llevar los pormenores del juego y clari-ficar situaciones del partido que exigen criterio de selección y emisión al aire.

PERSONAL DE PRODUCCIÓN EN ESTUDIO

- Productor general Es el responsable de la calidad en la transmisión del partido en lo que con-cierne a la parte periodística, comercial, técnica y de producción. Es quien toma las decisiones de lo que se hace audio-visual y editorialmente en el juego, por lo que es foco de consulta para talentos y demás personal involucrado ante una situación de la cual no exista claridad o sea prescindible elevar el interrogante. A su cargo están los acontecimientos que ocurren en campo y estudio indepen-dientemente de que ejerza su presencia en el partido desde el master de emisión o el estadio, aunque preferiblemente su ubicación debe ser en estudio central. Debe ser una persona con profundos co-nocimientos en la concepción y desarrollo de eventos deportivos para televisión y con bagaje periodístico elemental teniendo como mínimo tres (3) años de experiencia; mucho liderazgo, y facilidad para tomar decisiones bajo presión, pues se encon-trará habitualmente con circunstancias que exigen determinaciones en caliente.

FPC

- Jefe de realización Es quien marca las pautas de lenguaje y narrativa audiovisual de los par-tidos del Fútbol Profesional Colombiano. Su deber es capacitar apropia-damente a los realizadores que se trasladan a los estadios para que se conserve una línea de identidad en la producción de cada compromiso, respetando siempre las pautas entregadas en este manual frente a dicho tema. También debe estar en disposición y capacidad de viajar a realizar algún juego asignado y está obligado a llevar a cabo la evaluación pos-terior del trabajo ejecutado por los realizadores estableciendo con ellos mecanismos de seguimiento y retroalimentación a su labor, cuyos re-sultados deben ser entregados a instancias superiores que los soliciten. Entre sus características está la de poseer una amplia experiencia en la dirección y realización de eventos deportivos para televisión con un mínimo de cinco (5) años; conocimiento de la dinámica y regla-mentación básica del juego; ascendencia en el grupo de realizado-res; facilidad para enseñar; don de mando, y capacidad organizativa. - Coordinador al aire Sobre esta persona recae la responsabilidad de cumplir con la escaleta de la transmisión y dar el orden indicado a cada uno de los involucrados en la producción para que exista dinámica y coherencia en cada uno de los momentos del partido. Es la voz de mando durante la emisión en vivo y es quien indica las entradas de los periodistas, las pausas comerciales, la inclusión de publicidad durante el juego y todos los demás elementos previstos en la continuidad. Eventualmente su labor puede ser desarro-


FPC

Debe tener experiencia en la transmisión de eventos deportivos en di-recto con un mínimo de tres (3) años; conceptos en producción audiovi-sual y periodismo; conocimiento de la dinámica y reglamentación bási-ca del juego; capacidad para trabajar bajo presión; retentiva, y liderazgo. - Asistente periodístico y de producciónEs la mano derecha del productor general y el coordinador al aire durante el previo, desarrollo y post del partido. Debe estar atento a resolver asun-tos logísticos, de producción y periodísticos que le sean encomendados para realizar una transmisión impecable apoyando detalles que implican gran res-ponsabilidad, entre ellos la información que aparece al aire en los créditos. Es una persona graduada o estudiante en áreas afines a comunica-ción social, periodismo o producción audiovisual con conocimien-tos demostrables en fútbol, que vive al pendiente de la actualidad de-portiva nacional e internacional, con conceptos básicos en televisión, buena ortografía, espíritu investigativo y facilidad para seguir instrucciones.

Cada uno de los partidos del Fútbol Profesional Colombiano deberá contar como mínimo con la siguiente composición de personal de producción: 1 Productor general 1 Productor de campo 1 Director de cámaras 1 Coordinador al aire 1 Asistente periodístico y de producción.

El jefe de realización puede ser designado para “ponchar” un partido si así lo determina el CPT. En caso contrario podrá ser requerido para que supervise desde estudio la labor de un director de transmisión en específico o haga seguimiento de los juegos del día.

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PrincipiosNarrativos deLa transmisión

FPC

LENGUAJE AUDIOVISUAL DE PRODUCCIÓN Las transmisiones del Fútbol Profesional Colombiano deberán ser homogéneas en aspectos formales. Existirán unas reglas de jue-go fundamentales para garantizar que los intereses informativos del televidente durante el momento en que se desarrolla el parti-do prevalezcan sobre cualquier otro tipo de enfoque editorial, pe-riodístico y/o comercial. Es prioridad para DIMAYOR el respeto por la pelota mientras esté en acción, pues de esa manera se garanti-za el cubrimiento apropiado de las situaciones con mayor sensi-bilidad en el trámite de un compromiso futbolístico. Así mismo, están prohibidos los “ponches” de elementos alusivos a publici-dad directa del canal emisor del partido como carteles, vallas, etc. Por ende, se han dispuesto una serie de principios narrati-vos de transmisión que deberán ser respetados a cabalidad para hacer realidad el objetivo de unificar los criterios de rea-lización de los partidos del Fútbol Profesional Colombiano.

- Prioridad a la pelota en juego

Siempre que el balón esté rodando debe estar en vivo la cámara uno para no perder ninguna parte importante de la transmisión o una ju-gada trascendental. Si se tiene lista una repetición o planos de juga-dores, técnicos, público, etc, es preciso esperar el momento adecua-do para ponerla al aire sin interrumpir la acción de juego que se esté presentando en ese instante. Se consideran momentos ideales para enriquecer la transmisión con imágenes complementarias a la pe-lota en juego los saques de banda sin inminencia de ataque; los sa-ques de meta, y las paras de juego por lesión, entre otras situaciones.

FPC

- Funciones de las cámaras en transmisión

Cámara Uno (1): LENTE 20X Ubicada en la parte alta y sobre el eje de la línea central del campo. Se usa con un plano abierto para mostrar todo lo que sucede en el campo mientras la pelota esté en juego si-guiendo el ritmo del partido. El plano no debe estar tan ajustado para evitar correr el riesgo de perder la visual del balón y los jugadores. Puede panear para los tiros de esqui-na y cierra a los penales, tiros libres, faltas, saques laterales y de portero. Es una cámara que va sobre los tiros al arco. Cámara Dos (2): LENTE 50X Está ubicada al lado de la cámara uno y da planos medios o cortos del partido, jugadores, árbitros, público y otros detalles que ocurran en el campo. Esta cámara puede ser usada como back up de la cámara uno por si hay problemas técnicos. Cámara Tres (3): LENTE 50X Está ubicada a nivel de la gramilla sobre la línea central del cam-po. En el juego es la que lleva el plano más ajustado, siempre destacando al futbolista que transporta la pelota, pendiente de quién patea o a quién le cometen una falta. Cierra al arquero en tiros libres, penales y de esquina, jugadores, saques laterales, incluso da el plano balón para inicio del partido. Es una cámara obsesiva por el juego, por el balón, por la acción. Va sobre el técnico para mostrar su angustia y es libre de traer al público en el medio tiempo develando caras lindas, hinchas, barras, etc. Será utilizada para hacer entrevistas en el campo de juego.

PRINCIPIOS NARRATIVOS DE TRANSMISION

FPC

Cámara Cuatro (4): LENTE 70X SSM (Super Slow Motion) Está ubicada a nivel de la gramilla detrás de la portería iz-quierda (costado norte del estadio), sobre el eje de la lí-nea de las 5,50 de la derecha. Es usada para mostrar los go-les, planos cortos, saques de arquero, repeticiones, etc. Debe brindar planos muy estéticos que enriquecen audio-visualmente la transmisión. Está encargada de hacer los paneos con planos cortos de los jugadores en los himnos. Cámara Cinco (5): LENTE 20X Ubicada detrás de la portería derecha (costado sur del estadio). Usada para planos de seguimiento de jugadores y situaciones del partido. Será utilizada para hacer entrevistas en campo de juego. Cámaras Seis (6) y Siete (7): LENTE 20XUbicadas en la parte alta sobre el eje de la línea de las 18 de cada arco o portería. Son especiales para mostrar los fue-ras de juego, goles, jugadores, público y planos abiertos. Cámara Ocho (8): LENTE 50XPuede tener dos ubicaciones, en cuyo caso su función será dis-tinta. Si queda localizada en la parte alta de la tribuna sur deberá dar un plano amplio del campo de juego y hacer seguimiento del partido desde esa posición. Los estadios utilizados en la Copa Mundial Sub-20 de la FIFA Colombia 2011 garantizan la posi-ción de esta cámara en el lugar indicado. En caso contrario, esta cámara será utilizada como ángulo opuesto a nivel de la grami-lla y sobre la línea central del campo. Da planos de los cambios (el jugador que ingresa), técnicos, jugadores, repeticiones, etc.

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- Distribución de canales de audioLa señal multidestino respetará siempre la siguiente dis-tribución de canales de audio enviados al satélite para que todos los cableoperadores organicen internamen-te su proceso de recepción de acuerdo a sus necesidades:

SEÑAL CONTRIBUCIÓNCanal 1 y 2: Ambiente limpioCanal 3: PeriodistasCanal 4: Programa

SEÑAL DE DISTRIBUCIÓNCanales 1 al 4: Programa

- Criterios para inserción de repeticiones

Las repeticiones deben tener su momento adecuado de inserción durante la transmisión para conseguir el objeti-vo de explicar, ilustrar o decorar una acción de juego sin caer en el error de interrumpir inapropiadamente la diná-mica del partido, menos cuando la pelota se encuentre en juego porque se corre el riesgo de no dejar ver un gol, una jugada clave o cualquier otro suceso trascendental. Cuando no se alcancen a rodar todas las repeticiones de un gol o una jugada importante por dar prioridad a la pelota en juego, se pueden dejar listas las repeticiones que hicie-ron falta por insertar y rodarlas en el momento adecuado.


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Cuando se hace una repetición de una jugada clave y quedan dudas o no se ve clara, es necesario buscar otra repetición que apoye el análisis de qué ocurrió en dicha acción, la cual se rueda en un momento que no sea intrusivo sin importar que deba ser más adelante (por ejemplo si hay una falta sobre la línea de las 18 y queda la duda ya sea dentro o fuera del área -así hayan pitado o no penal- se debe enseñar una repe-tición con una cámara alta porque demuestra bien la demar-cación del área y así se despeja la duda si fue dentro o fuera). Es importante en todos los casos el conocimiento, la ex-periencia y la colaboración de los operadores de EVS, aunque es claro que la responsabilidad en la inserción de las repeticiones recae en el realizador del partido. - Criterios para inserción de gráficosLos gráficos durante la transmisión de un parti-do se insertan sobre planos abiertos y cortos de-pendiendo la intención informativa que tengan. En planos abiertos se introducen los gráficos de la ciudad, clima, estadio, equipos que se enfrentan, alineaciones y bancos de suplentes, mientras que en los planos cortos es recomendable insertar los gráficos de jugadores, técnicos, cambios, tarjetas.

Si hay peligro de gol, por ningún motivo se debe colocar el grafico, tampoco en el transcurso de un tiro libre, tiro de esquina o remate de penalti. El gráfico nunca puede obstruir la visión de la pelota.

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- Estilo de los resúmenesLos resúmenes deben ser una cronología del partido. Su tiempo de duración no podrá ser menor a dos (2) minu-tos ni exceder los dos minutos y treinta segundos (2:30). Por lo general recoge los sucesos más relevantes que hayan sucedido durante el juego como los goles, posibilidades de gol, cambios, tarjetas y sus correspondientes faltas, siempre teniendo en cuenta que deben tener un sentido informati-vo y que realmente respondan al objetivo de convertirse en una síntesis del compromiso, no una colección de imáge-nes sin correspondencia entre sí o a ritmo de videoclip, pues debe ser útil para el análisis. Siempre se debe usar la señal limpia para su edición sin importar si su lugar de elabora-ción sea la unidad móvil o el master central de transmisión.

- Tamaño del relojEl reloj debe tener un tamaño no superior al 2% de pantalla y debe ir siempre al lado superior izquierdo, compacto, con el nombre de cada equipo, el marcador, el período que se está disputando y el tiempo de juego que se debe contabilizar de 1 a 90, no de 1 a 45 por tiempo. Es importante que sea legible para el televidente. - Marcación de señal Los canales o cableoperadores que compren la señal del Fútbol Profesional Colombiano podrán marcar la trans-misión con su logo correspondiente de identificación en un tamaño no superior al 4% de la pantalla y siem-pre ubicado al lado superior derecho de la pantalla.


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-LENGUAJE PERIODÍSTICO EN TRANSMISIÓN Las expresiones, el trasfondo y la manera como se llega a los te-levidentes a través del relato son supremamente importantes en la transmisión de un partido. Dentro del producto FPC se han establecido una serie de parámetros para elaborar el discurso de cada uno de los talentos que intervienen dando claridad sobre la forma de narración que es ideal utilizar en los partidos, con el ánimo de respetar la sensibilidad del televidente, responder a la estructura conceptual de la transmisión, distinguir funciones en la dinámica de la locución de los periodistas y entregar la mayor cantidad de emociones, detalles y análisis posible a los receptores. - Respeto de roles Los talentos que intervienen en la transmisión tienen funciones y características específicas (ver personal periodístico y de produc-ción por partido). Dentro de cada juego están obligados a respe-tar la línea de conducta establecida según su rol, es decir, que no pueden adentrarse en la función que desempeña su compañero de transmisión porque ello daría lugar al desorden y el excesivo paisaje. En consecuencia no se permitirán situaciones como éstas: El narrador no deberá hacer énfasis en analizar el parti-do. Concentrará su trabajo en contar y describir, bajo un es-tilo televisivo, los acontecimientos del juego imprimien-do el ritmo de transmisión y estableciendo los niveles de emoción adecuados para cada situación. Eventualmente puede entregar opiniones, pero sin pisar el campo del comentarista.

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El comentarista debe basar los conceptos que entrega en hechos comprobables del partido y sus análisis estarán con-centrados principalmente en lo que acontece en el juego y sus protagonistas, no en otras informaciones que nada tie-nen que ver con el contexto del campeonato (por ejem-plo en pleno desarrollo del clásico antioqueño empezar a contar los resultados del fútbol español) o son lesivas, ma-lintencionadas e hirientes contra el entorno del Fútbol Pro-fesional Colombiano. Es fundamental priorizar el produc-to FPC en todas las aristas informativas de la transmisión. Los reporteros no podrán elaborar comentarios tácticos o téc-nicos basados en su apreciación. Su deber no es opinar, sino informar los acontecimientos del partido, las indicaciones del técnico, el registro de las tarjetas amarillas, las sustituciones, etc. Con respecto a los datos que prepara y entrega en el jue-go, siempre debe buscar el contexto para emitirlos, al igual que las noticias que consiga, pues debe existir coherencia en la forma como se presenta el relato. También está obligado a contar lo que las cámaras no muestran frente a una acción par-ticular o anticipar una situación periodísticamente atractiva. - Ritmo de transmisión La dinámica a utilizar la impone el narrador. Debe ser un estilo animado, entretenido, sin caer en expresiones excesivamente populares o folclóricas, identificando muy bien a quién lleva la pelota y sin ningún tipo de error en el léxico (puede ser creati-


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El ritmo debe permitir algunos silencios prudenciales, pues es interesante el acoplamiento que se hace de la narración con al-gunos sonidos de ambiente de estadio que despiertan en el te-levidente la sensación de estar allí presente. No están permitidos los gritos desaforados ante jugadas que no tienen trascendencia. Es importante que el comentarista y los reporteros de campo en-tiendan que la prioridad en el relato del partido durante una si-tuación inminente de gol la tiene el narrador. Frente a una llegada peligrosa, si alguien diferente al narrador está hablando, es pre-ciso que redondee y calle de inmediato. Por ende, se sugiere que las intervenciones sean cortas, concisas, interesantes y analíticas. - Principio de imparcialidad Los talentos que integran la transmisión deben regirse bajo el prin-cipio de imparcialidad que, en otras palabras, significa eliminar de su discurso elementos intrínsecos y extrínsecos que denoten fa-voritismo hacia uno de los dos equipos que están en disputa. Ni si-quiera en momentos de la transmisión donde haya lugar al apunte de color o la distensión por una situación cómica puede darse la sensación al televidente de que se está a favor de uno de los dos.

Esta indicación aplica muy especialmente a los reporteros de campo que en reiteradas ocasiones pueden vivir en la ciudad donde está radicado el equipo que debe cubrir. Nunca se pue-de hablar en primera persona singular o plural refiriéndose a la divisa que tiene a su cargo (por ejemplo: “los hinchas de nues-tra ciudad palpitaron con el golazo de mi amigo Juan Pérez”).

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En ese sentido, es recomendable evitar la inclusión en las transmisiones de ta-lentos que la teleaudiencia identifique como seguidor abierto de algún equipo en particular, pues eso daría pie a aten-tar frente a este principio, dado que por más que el periodista trate de hacer cla-ridad sobre su imparcialidad cualquier comentario o relato que haga puede ser visto o interpretado como tendencioso. - Principio de objetividad Los talentos que integran la transmisión deben regirse bajo el principio de ob-jetividad que para este caso significa la emisión de sus narraciones, opiniones, análisis, comentarios e informaciones sin asumir posiciones ligeras que bus-quen el detrimento de una persona o institución vinculada con el FPC, menos inmiscuyéndose en aspectos morales, políticos, religiosos y de su vida priva-da. rá que tenga en cuenta la confron-tación de fuentes, el análisis, la ética, elrigor profesional y todos los demás ele-mentos propios del ejercicio periodístico previo a la publicación de un concepto.


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Los talentos deben trabajar en pro de la con-secución de la información que más interese a los televidentes y no deben dejar de trans-mitir las noticias y datos recolectados. Sin em-bargo, es importante que entiendan la forma, fondo y efecto de un comentario dentro de la honorabilidad, buen nombre y honra de una persona, así como la credibilidad de una institución (por ejemplo se conoce el caso de un jugador que fue sancionado por dopaje, lo cual debe ser contado en la transmisión como noticia, no hay duda, pero la informa-ción no puede dar pie para burlas, prontua-rios con aires de reproche o expresiones editoriales como suspiros o exclamaciones). - Menciones personales y redes sociales Cada talento tiene derecho a que en su cré-dito pueda promocionar su red social (twit-ter, facebook o similar) solamente una vez durante todo el partido, preferiblemen-te en el inicio de la transmisión. De allí en adelante todas las interacciones que se puedan crear para involucrar a los especta-dores en el partido deben ser promovidas únicamente por las redes sociales oficiales de la transmisión, las cuales serán autoriza-


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Así mismo, están totalmente prohibidas las menciones personales de saludos, agradecimien-tos, promociones, felicitaciones y similares sin previa consulta y autorización del productor general del partido.

- Universalidad de las expresiones El lenguaje que deben emplear los periodistas que intervienen en la transmisión debe ser universal. No pueden caer en frases o palabras que solamente sean identificadas en una región del país, pues la señal que se transmite tiene carácter nacional e internacional, y en reiteradas ocasiones el significado de una expresión varía dependiendo la ubicación geográ-fica y/o el acervo que incide en el televidente.


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ARCHIVO AUDIOVISUAL

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Las memorias audiovisuales del Fútbol Profesional Colombiano constituyen un documento histórico de gran valor periodístico, por lo que deben ser manejadas con mucha organización y bajo estándares de calidad para que su durabilidad en el tiempo y posterior aprovechamiento sean óptimos. En ese sentido existirán disposiciones claras que involucran al CPT, los directores de transmisión y los encar-gados de la grabación en las unidades móviles con el ánimo de crear un flujo de comunicación y traslado de material adecuados, de modo que la grabación de los partidos en unidades móviles y master central estén bien determinadas. - Indicaciones de grabación en unidad móvil A continuación se describe la forma en que deben ser grabados audio y video en la unidad móvil: Punto de inicio de grabación:

Inicio de transmisión multidestinoPunto de culminación: Fin de la transmisión multidestinoCaracterísticas de video: limpio (HD ó SD depende del formato en que vaya a transmitirse)Características de audio: canal uno y canal dos (ambiente limpio), canal tres (periodistas), canal cuatro (mez-cla).- Indicaciones de grabación en master central- señal limpia Se grabará la señal limpia en el master central como un back-up de la grabación que se está haciendo simul-táneamente en la unidad móvil. Punto de inicio de grabación: Inicio de transmisión multidestinoPunto de culminación: Fin de la transmisión multidestinoCaracterísticas de video: limpio (HD ó SD depende del formato en que vaya a transmitirse)Características de audio: canal uno y canal dos (ambiente limpio), canal tres (periodistas), canal cuatro (mez-cla). - señal marcada Se grabará la señal marcada en el master central para tener copia de la transmisión completa en formato profesional de cada compromiso. Punto de inicio de grabación: Inicio de transmisión multidestino.Punto de culminación: Fin de la transmisión multidestinoCaracterísticas de video: programa marcado (HD ó SD depende del formato en que vaya a transmitirse)Características de audio: canal uno y canal dos (ambiente limpio), canal tres (periodistas), canal cuatro (mez-cla).

ARCHIVO AUDIVISUAL

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- Grabaciones en DVD De cada uno de los partidos producidos es necesario grabar una (1) copia en DVD de la señal limpia y una (1) copia en DVD de la señal de programa marcado. - copia señal limpia

Lugar origen de la grabación: Master centralPunto de inicio: Inicio de transmisión multidestinoPunto de culminación: fin de transmisión multidestinoCaracterísticas de video: limpio (HD ó SD depende del formato en que vaya a transmitirse)Características de audio: canales 1 y 2 (ambiente limpio) - copia señal programa marcado

Lugar origen de la grabación: Master centralPunto de inicio: Inicio transmisión multi-destinoPunto de culminación: Fin de la transmisión multidestinoCaracterísticas de video: programa mar-cado (HD ó SD depende del formato en que vaya a transmitirse)Características de audio: canales 1 y 2 (programa)

- Etiquetas Cada uno de los discos será identificado con una etiqueta cuyo diseño será aprobado an-tes del inicio de cada campeonato por el CPT, la cual contendrá la siguiente información: Título del torneoFecha calendarioJornada del torneo o instanciaNombre del partidoPeríodoDescripción de videoDescripción de audio En caso de ser necesario escribir abreviatu-ras para identificar los equipos en contienda, se utilizarán las tres primeras letras del nom-bre del club correspondiente. Así mismo, las abreviaturas aprobadas para los períodos se-rán 1T (primer tiempo), 2T (segundo tiempo), PR (preámbulo), ET (extra tiempo), DP (defini-ción por penales) y CC (celebración campeón).

Así mismo, se dispondrá de un diseño de etiquetas para los DVD que identifi-can la señal limpia y la señal de progra-ma marcado con la siguiente información: Título del torneoFecha calendarioJornada del torneo o instanciaNombre del partido

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La colocación de las eti-quetas solamente la hará el CPT en Bogotá cuando tenga comprobación de que el material prove-niente de las ciudades y el grabado en el master cen-tral de transmisión esté en óptimas condiciones y listo para archivar. - Recepción de material prove-niente de las ciudades El material grabado de-berá ser enviado por el director de transmisión al equipo central de pro-ducción en Bogotá en el transcurso de las 48 horas siguientes a la culmina-ción del partido. Deberá identificar el disco y la caja con una marcación provisional de fácil remo-ción para que las tareas de supervisión de gra-bación y colocación de etiquetas sean sencillas, labores que serán res-ponsabilidad del equipo central de producción en Bogotá.

ARCHIVO AUDIVISUAL

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-Organización del material en archivo El CPT deberá propiciar que sea habilitado un espacio apropiado dentro del edifi-cio donde estará instalado el centro de operaciones de pro-ducción del Fútbol Profesional Colombiano para ubicar los discos y DVD que integrarán el archivo. Así mismo, el CPT deberá crear y actualizar oportunamente una base de datos que facilite la identificación de los parti-dos acorde con la información contenida en las etiquetas y será su responsabilidad velar por el orden, cuidado y perdu-rabilidad del material audiovi-sual.

-Entrega de copias a Dimayor Cada uno de los HB deberá en-tregar a Dimayor dentro de las 72 horas siguientes a la culmi-nación de cada partido una (1) copia en DVD con señal limpia del juego correspondiente, debidamente etiquetada y en perfecta calidad audiovisual.

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SERVICIOS UNILATERALES

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Los servicios unilaterales son aquellos producidos por una cadena de tele-visión, ya sea de carácter público o privado, utilizando sus propias cáma-ras y otros equipamientos como complemento a la señal multilateral para el interés específico de sus televidentes. En todos los casos, los servicios unilaterales deberán terminar como mínimo veinte (20) minutos antes del KICKOFF del partido, es decir, cinco (5) minutos antes del inicio de la trans-misión multidestino. Así mismo, podrán iniciar su transmisión en vivo o en diferido solamente después de que la señal multidestino salga del aire.

Habrá posibilidad de tener dos tipos de servicios unilaterales: Servicios unilaterales complejos: Exigen la presencia de una unidad móvil diferente a la que está encargada de la producción de la señal multidestino y no tienen límite en su inicio. Servicios unilaterales simples: No exigen la presencia de una uni-dad móvil diferente y pueden suplirse con la encargada de ha-cer la producción de la señal multidestino. Están limitados a los segmentos previstos en la escaleta para su realización. La duración y elementos técnicos a utilizar se definirán según lo acordado en la negociación de cada servicio.

- Solicitud Los servicios unilaterales, tanto simples como complejos, serán suministrados o autorizados por el equipo principal de producción en Bogotá (HB) siempre y cuando cuenten con el visto bueno de DIMAYOR bajo las siguientes reglas:

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Para los partidos a celebrarse los días viernes, los listados serán entrega-dos con mínimo veinticuatro (24) horas de antelación al inicio del jue-go. Así mismo, DIMAYOR deberá enviar copia del documento de apro-bación del personal de cada partido al equipo central de producción con mínimo doce (12) horas de antelación al inicio del compromiso. Para los partidos a celebrarse los días sábados, domingos y lunes, el listado será entregado como mínimo los viernes antes de las 12:00 m. Así mismo, DIMA-YOR deberá enviar copia del documento de aprobación del personal de cada partido al equipo central de producción antes de las 5:00 p.m. del mismo viernes. Para los partidos a celebrarse los días miércoles o martes y jueves (si tienen lugar), los listados serán entregados con mínimo veinticuatro (24) horas de antelación al inicio del juego. Así mismo, DIMAYOR deberá enviar copia del documento de aprobación del personal de cada partido al equipo central de pro-ducción con mínimo doce (12) horas de antelación al inicio del compromiso. En todos los casos DIMAYOR deberá notificar al club que ejerce la lo-calía en el partido estos listados, de manera escrita y oportunamente, a fin de garantizar que la empresa encargada de los accesos al estadio tenga conocimiento de quiénes son las personas que realizarán la producción. Así mismo, DIMAYOR propenderá por que exista toda la colaboración necesaria de parte del club local para facilitar el ingreso del personal au-torizado siempre y cuando su nombre esté en los listados, para lo cual deberá distribuir copia del mismo en todos los puntos de acceso al estadio.

Es obligación del HB incluir dentro de estos listados el personal autori-zado a realizar servicios unilaterales aprobados por DIMAYOR (véase capítulo servicios unilaterales).


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PERSONAL SERVICIOS UNILATERALES

Cada uno de los integrantes del personal técnico, perio-dístico y de producción que tenga la autorización para realizar un servicio unilateral deberá presentarse con su documento de identificación (cédula de ciudadanía, ex-tranjería o similar) o un documento donde aparezca su nombre y número de identificación ante la persona ubi-cada en cada anillo de seguridad para encontrar su ac-ceso hasta la unidad móvil e ingreso posterior al estadio. Una vez allí deberán buscar al productor de campo para que les entregue chalecos de identificación (ca-marógrafos) y escarapelas (periodistas) previamente definidos y aprobados por DIMAYOR con colores y di-seños distintos a los que se otorgarán al personal téc-nico, periodístico y de producción de la señal multi-destino. Todos estos elementos deben ser devueltos al productor de campo una vez concluya el servicio. Todas las presentaciones o entrevistas en el preám-bulo del juego que los periodistas de los servicios uni-laterales hagan en la cancha deberán realizarse con las cámaras de la señal multidestino de acuerdo al orden establecido en la escaleta de cada compromiso. Las en-trevistas posteriores sí pueden ser efectuadas con sus respectivas cámaras una vez concluyan las entrevis-tas de la señal multidestino que tienen prioridad so-bre cualquier servicio unilateral y deben ser exclusivas.

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- Identificación PERSONAL SEÑAL MULTIDESTINO Cada uno de los integrantes del personal técnico, periodístico y de producción que tenga la labor de realizar la transmisión de la señal multidestino deberá presentarse con su documento de identifica-ción (cédula de ciudadanía, extranjería o similar) o un documento donde aparezca su nombre y número de identificación ante la per-sona ubicada en cada anillo de seguridad para encontrar su ac-ceso hasta la unidad móvil y, de allí, su ingreso posterior al estadio. Cada uno de los integrantes del personal técnico y de producción que pueda estar dentro del estadio deberá pedir al productor de campo un chaleco oficial de DIMAYOR y deberá conservarlo durante toda su per-manencia en el escenario para comprobar que hace parte del equipo en-cargado de la transmisión multidestino. DIMAYOR establecerá un color para este chaleco, de modo tal que sea fácilmente identificable por las personas encargadas de la seguridad, logística y desarrollo del espectá-culo deportivo. Una vez concluido el partido, cada uno de los integran-tes de la transmisión deberá devolver el chaleco al productor de campo. Cada uno de los integrantes del personal periodístico que esta-rá dentro de la cancha y el estadio deberá tener una escarapela es-pecial aprobada por la DIMAYOR que será entregada por el pro-ductor de campo en la unidad móvil independientemente de la acreditación que otorgará DIMAYOR a los periodistas, la cual no será válida por sí sola para el ingreso a la cancha. Esta escarapela debe-rá ser devuelta una vez concluya el partido al productor de campo.


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Devolver en perfecto estado las prendas y elementos de identificación a DIMAYOR una vez concluya el partido. Acatar los procedimientos establecidos por las autoridades encargadas de la organización del evento. Los prestadores de los servicios unilaterales se comprometen a: Conocer, respetar y cumplir con las disposiciones establecidas para su ingreso a los es-tadios siguiendo cada uno de los puntos descritos en el capítulo de acreditaciones. Devolver en perfecto estado las prendas y elementos de identificación al director de transmi-sión del HB una vez concluya el partido.


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ACREDITACIONES PARA PERSONAL DE TELEVISIÓN

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Como parte de la disposición y organización que requiere la transmisión de televisión de los partidos del Fútbol Profesional Colombiano, es imprescindible fijar unas normas cla-ras con respecto al ingreso del personal técnico, periodístico y de producción al esta-dio que va a generar la señal multidestino, así como los mecanismos de aceptación y en-trada del personal encargado de hacer servicios unilaterales autorizados por DIMAYOR. Vale la pena aclarar que ninguna persona o empresa de televisión y/o web diferente a los HB puede hacer cubrimiento en video del partido y transmitirlo so pena de exponerse a sancio-nes legales y/o económicas que tengan lugar. Así mismo, las empresas que realizarán servicios unilaterales deberán seguir las indicaciones de configuración técnica y cubrimiento periodís-tico aceptados por el HB y DIMAYOR para su ejecución y en ningún caso exceder estos pará-metros so pena también de exponerse a sanciones legales y/o económicas que tengan lugar. Los medios televisivos o que transmiten video a través de internet, que no opten por solicitar servicios unilaterales y quieran hacer registro periodístico cuando conclu-ya el partido, limitarán su acceso a las zonas autorizadas por DIMAYOR para su ubi-cación e ingresarán al estadio de acuerdo a los protocolos establecidos para este fin.

- Listados de producción El equipo central de producción entregará a DIMAYOR los listados donde se relacionan los nombres de las personas que trabajarán en la producción de la señal multidestino bajo las siguientes reglas:

ACREDITACIONES PARA PERSONAL DE TELEVISIÓN

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Para los partidos a celebrarse los días viernes, los listados serán entregados con míni-mo veinticuatro (24) horas de antelación al inicio del juego. Así mismo, DIMAYOR debe-rá enviar copia del documento de aprobación del personal de cada partido al equipo cen-tral de producción con mínimo doce (12) horas de antelación al inicio del compromiso. Para los partidos a celebrarse los días sábados, domingos y lunes, el listado será en-tregado como mínimo los viernes antes de las 12:00 m. Así mismo, DIMAYOR de-berá enviar copia del documento de aprobación del personal de cada parti-do al equipo central de producción antes de las 5:00 p.m. del mismo viernes. Para los partidos a celebrarse los días miércoles o martes y jueves (si tienen lugar), los listados se-rán entregados con mínimo veinticuatro (24) horas de antelación al inicio del juego. Así mismo, DIMAYOR deberá enviar copia del documento de aprobación del personal de cada partido al equipo central de producción con mínimo doce (12) horas de antelación al inicio del compromiso. En todos los casos DIMAYOR deberá notificar al club que ejerce la localía en el partido estos lis-tados, de manera escrita y oportunamente, a fin de garantizar que la empresa encargada de los accesos al estadio tenga conocimiento de quiénes son las personas que realizarán la producción. Así mismo, DIMAYOR propenderá por que exista toda la colaboración necesaria de parte del club local para facilitar el ingreso del personal autorizado siempre y cuando su nombre esté en los listados, para lo cual deberá distribuir copia del mismo en todos los puntos de acceso al estadio.

Es obligación del HB incluir dentro de estos listados el personal autorizado a realizar servicios unilaterales aprobados por DIMAYOR (véase capítulo servicios unilaterales).

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- Horas de citación SEÑAL MULTIDESTINO La unidad móvil que se encargará de la producción de la señal multidestino de cada partido de-berá presentarse al estadio como mínimo con seis (6) horas de anticipación al inicio del juego. Todo el personal técnico y de producción citado para el partido deberá presentarse al estadio como mínimo con cuatro (4) horas de anticipación al inicio del juego. Todo el personal periodístico citado para el partido deberá presentarse al estadio como míni-mo con dos (2) horas de anticipación al inicio del juego. SERVICIOS UNILATERALES La unidad móvil que podrá hacer el servicio unilateral autorizado para cada partido deberá presentarse al estadio como mínimo con seis (6) horas de anticipación al inicio del juego. El personal técnico, periodístico y de producción que hará parte del servicio unilateral debe-rá presentarse al estadio como mínimo con tres (3) horas de anticipación al inicio del juego.


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- Identificación PERSONAL SEÑAL MULTIDESTINO Cada uno de los integrantes del personal técnico, periodístico y de producción que tenga la labor de realizar la transmisión de la señal multidestino deberá presentarse con su documento de identificación (cédula de ciudadanía, extranjería o similar) o un documento donde aparez-ca su nombre y número de identificación ante la persona ubicada en cada anillo de seguri-dad para encontrar su acceso hasta la unidad móvil y, de allí, su ingreso posterior al estadio. Cada uno de los integrantes del personal técnico y de producción que pueda estar dentro del estadio deberá pedir al productor de campo un chaleco oficial de DIMAYOR y deberá con-servarlo durante toda su permanencia en el escenario para comprobar que hace parte del equipo encargado de la transmisión multidestino. DIMAYOR establecerá un color para este chaleco, de modo tal que sea fácilmente identificable por las personas encargadas de la se-guridad, logística y desarrollo del espectáculo deportivo. Una vez concluido el partido, cada uno de los integrantes de la transmisión deberá devolver el chaleco al productor de campo. Cada uno de los integrantes del personal periodístico que estará dentro de la cancha y el estadio deberá tener una escarapela especial aprobada por la DIMAYOR que será entregada por el productor de campo en la unidad móvil independientemente de la acreditación que otorgará DIMAYOR a los periodistas, la cual no será válida por sí sola para el ingreso a la can-cha. Esta escarapela deberá ser devuelta una vez concluya el partido al productor de campo.

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PERSONAL SERVICIOS UNILATERALES

Cada uno de los integrantes del personal técnico, periodístico y de producción que ten-ga la autorización para realizar un servicio unilateral deberá presentarse con su documen-to de identificación (cédula de ciudadanía, extranjería o similar) o un documento donde aparezca su nombre y número de identificación ante la persona ubicada en cada anillo de seguridad para encontrar su acceso hasta la unidad móvil e ingreso posterior al estadio. Una vez allí deberán buscar al productor de campo para que les entregue chale-cos de identificación (camarógrafos) y escarapelas (periodistas) previamente defini-dos y aprobados por DIMAYOR con colores y diseños distintos a los que se otorga-rán al personal técnico, periodístico y de producción de la señal multidestino. Todos estos elementos deben ser devueltos al productor de campo una vez concluya el servicio. Todas las presentaciones o entrevistas en el preámbulo del juego que los periodistas de los servi-cios unilaterales hagan en la cancha deberán realizarse con las cámaras de la señal multidestino de acuerdo al orden establecido en la escaleta de cada compromiso. Las entrevistas posteriores sí pueden ser efectuadas con sus respectivas cámaras una vez concluyan las entrevistas de la se-ñal multidestino que tienen prioridad sobre cualquier servicio unilateral y deben ser exclusivas.


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Convivencia El buen desarrollo de la relación entre los integrantes de la transmisión y las personas en-cargadas de temas logísticos y de seguridad se logra priorizando el mutuo respeto y velan-do por el correcto cumplimiento de cada una de las exigencias contenidas en este manual. En ese sentido, DIMAYOR se compromete a: Socializar con los clubes cada una de las disposiciones adoptadas para el ingreso del personal que producirá la señal multidestino y los servicios unilaterales para que ellos, a su vez, capa-citen al personal que tendrá a su cargo el acceso, la seguridad y la logística de cada partido. Allegar oportunamente las prendas y elementos de identificación a los directores de trans-misión de los HB para que éstos puedan distribuirlos entre el personal correspondiente. Atender con diligencia cualquier eventualidad o situación inesperada que pueda repor-tarse el día del partido sobre los temas enmarcados en el capítulo de acreditaciones. Los HB se comprometen a: Socializar entre sus proveedores y personal a cargo las disposiciones adoptadas para su in-greso al estadio exigiendo el cumplimiento de cada uno de los parámetros establecidos.

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Devolver en perfecto estado las prendas y elementos de identificación a DIMA-YOR una vez concluya el partido. Acatar los procedimientos establecidos por las autoridades encargadas de la organización del evento. Los prestadores de los servicios unilaterales se comprometen a: Conocer, respetar y cumplir con las disposiciones establecidas para su ingreso a los estadios siguiendo cada uno de los puntos descritos en el capítulo de acreditaciones. Devolver en perfecto estado las prendas y elementos de identificación al direc-tor de transmisión del HB una vez concluya el partido.


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