1. Republica bolivariana de Venezuela ministerio del poder
popular para la educacin IUP Santiago Mario historia de la
arquitectura II MANIERISMOMANIERISMOMANIERISMOMANIERISMO Alumna:
Gabriela Ferreira CI: 20 957 294
2. Es un estilo artstico que predomin en Italia desde el final
del Alto Renacimiento (1530) hasta los comienzos del perodo
Barroco, hacia el ao 1600. Se origin en Venecia, gracias a los
mercaderes y en Roma gracias a los papas Julio II y Len X, pero
finalmente se extendi hasta Espaa, Europa Central y del norte. Era
ms que todo un estilo de imitacin de los Grandes Maestros. El
Manierismo supone, con respecto al renacimiento clsico, un
distanciamiento que se empieza a producir a partir de la fecha de
la muerte de Rafael, en 1520 CARACTERISTICAS: Se preocupaba por
solucionar problemas artsticos intrincados, como desnudos
retratados en posturas complicadas. Las figuras en las obras
manieristas tienen frecuentemente extremidades graciosas pero
raramente alargadas, cabezas pequeas y semblante estilizado,
mientras sus posturas parecen difciles o artificiales es decir all
maniera. Manierismo
3. Su origen etimolgico proviene de la definicin que ciertos
escritores del siglo XVI, como Giorgio Vasari, asignaban a aquellos
artistas que pintaban a la manera de..., es decir, siguiendo la
lnea de Miguel ngel, Leonardo, Rafael, pero manteniendo, en
principio, una clara personalidad artstica. Los colores no remiten
a la naturaleza, sino que son extraos, fros, artificiales,
violentamente enfrentados entre s, en vez de apoyarse en gamas.
Tiziano, Corregio o Giorgione someten algunas de sus pinturas a
complicados simbolismos, como en La Tempestad, de este ltimo. La
orfebrera fue uno de los mbitos ms beneficiados por este complejo
arte, que afect tardamente, pero de forma genial, a El Greco.
Giorgio Vasari Esta tendencia coincide con una poca de crisis para
la iglesia catlica. En 1517 el fraile Martn Lutero inici su
cuestionamiento conocido como reforma, que desemboc en el
surgimiento de la iglesia protestante. Otras caractersticas: Es un
estilo para las clases sociales elevadas, Es el producto de una
sociedad escptica y preocupada por el gozo y el refinamiento, slo
entusiasmada por rodearse de belleza. El ideal de belleza se forma
en la mente del artista y es resultado, no de la imitacin, sino de
la especulacin y el invento Por qu manierismo?
4. Pintura del Manierismo Los testimonios ms interesantes de la
pintura manierista los ofrecen las ciudades de Florencia, Parma y
Venecia. Fue all donde se presentaron una serie de innovaciones que
configuran este estilo pictrico : arbitrariedad en el uso del color
y de las proporciones tensos escorzos alargamiento excesivo de las
figuras distorsin y dislocamiento trazado serpentiforme. figuras
constreidas por estrechos marcos, expresiones de angustia Los
pintores de esta poca sintieron que no podan desarrollar ms el
estilo, que Leonardo, Miguel ngel y Rafael haban logrado llevar a
la perfeccin.
5. Opinaban que los grandes maestros haban conseguido pintar
cuadros que por un lado eran muy naturales y reales, que tenan una
composicin perfecta. Decan que los pintores del Renacimiento ya
haban hecho todo lo que estaba en sus manos. Actitud del pintor
manierista. Buscaron nuevos momentos de tensin en el arte. Se
revelaron contra el canon artstico tradicional descomponiendo,
desfigurando y combinando de nuevo el repertorio de formas que la
pintura tradicional haba desarrollado. Abandonaron las
composiciones piramidales y circulares tpicas del Renacimiento. La
profundidad en los cuadros es indeterminada, confusa. Las
composiciones asimtricas. Pintura del Manierismo
6. Pintores manieristas Parmigianino Benvenuto Cellini Giulio
Romano Rosso Fiorentino Tintoretto El Greco Federico Zuccaro Agnolo
di Cosimo Bronzino
7. Agnolo di Cosimo Il Bronzino muchachito de bronce El origen
de su apodo se desconoce tal vez por su tez morena. Bronzino estuvo
vinculado con Pontormo, su estilo se debe mucho a su maestro.
Admiraba el estilo de Rafael y de Miguel ngel. Tambin fue poeta y
diseador, siendo socio fundador de la Academia del Diseo en 1563.
Pintura del manierismo
8. Retrato de dama con cachorro. 1532-36. leo sobre tabla. 89 x
70 cm. Stdelsches Kunstinstitut, Frankfurt Sagrada Familia.
1534-1535. leo sobre tabla. 117 x 89,5 cm. Galera de los Uffizi.
Florencia. Italia. Pintura del manierismo Agnolo di Cosimo il
Bronzino muchachito de bronce
9. Jacopo Carruci Il Pontormo. Fue aprendiz con Leonardo da
Vinci. Un pintor precoz que fue alabado por Miguel ngel. De estilo
refinado y extravagante. Fundi las influencias de Andrea del Sarto
y de Leonardo. Su estilo: Su estilo est lleno de movimiento,
efectos espaciales y desequilibrios, lo consideraron uno de los ms
vanguardistas pintores manieristas. Pintura del manierismo
10. Jacopo Carruci Il Pontormo. Mateo el evangelista 1525-1526.
leo sobre tabla. Santa Felicita. Capilla Capponi. Florencia.
Italia. Descendimiento de la Cruz. Il Pontormo 1525-1526. leo sobre
tabla. 313 x 192 cm. Santa Felicita. Capilla Capponi. Florencia.
Italia. Pintura del manierismo
11. Jacopo Robusti. Tintoretto El apodo es porque su padre era
tintorero. De naturaleza difcil e inquieta. Por regla general, sus
cuadros reflejan alteracin y tormento. Fue el artista ms prolfico
de su poca, poco se sabe de su vida. A los 17 aos ingresa como
aprendiz en el taller de Tiziano, al que abandon al poco tiempo,
por su complicado carcter. Sus personajes parecen estar movidos por
demonios internos, efecto que se ve subrayado por los contrastes de
color entre un oscuro tenebroso y un claro fantasmal y escorzos en
la perspectiva a causa de vigorosas pinceladas. Utilizaba pequeos
modelos de cera con los que experimentaba las composiciones.
Admiraba a Miguel ngel y a Tiziano. En la puerta de su taller
estaba el letrero: el dibujo de Miguel ngel y el color de Tiziano.
Pintura del manierismo
12. Jacopo Robusti. Tintoretto Pintura del manierismo Minerva y
Aracne. 1543-1544. leo sobre lienzo. 145 x 272 cm. Pabelln de la
Meridiana. Palazzo Pitti. Florencia. Italia La dama que descubre su
seno ,1545 leo 61 x 55 cm ..Museo del Prado, Madrid.
13. Arquitectura del manierismo La arquitectura manierista, a
partir del siglo XVl, responde a los cambios sociales, econmicos,
polticos y culturales, que ponen en crisis a las ciudades
italianas, a partir de la formacin de los estados nacionales y el
movimiento de la Reforma, que ser sucedido por la Contrarreforma La
bsqueda del ideal esttico y la coherencia ambiental, establecida
por la normativa del Renacimiento, queda invalidada por la primaca
de la personalidad del artista y por el contenido aristocratizante
de los temas pictricos y arquitectnicos, bajo el auspicio de las
cortes monrquicas y el papado. Desaparecen la armona y el orden, y
las formas se cargan de tensin y de conflictos. El trmino surge
como una comparacin de la forma de trabajar de los nuevos maestros
a la maniera de Rafael o Leonardo (en general los maestros del
anterior perodo). Miguel ngel. El juicio Final. 1536-1541
14. Arquitectura del manierismo Rafael Sanzio Est ubicada en la
iglesia de Santa Mara del Popolo (Roma) y en ella Rafael desarrollo
las ideas previstas Rafael, Capilla de Agostino Chigi para la
baslica de San Pedro, siendo (1513-1520) sta la nica de sus
construcciones que ha llegado hasta nosotros tal como la concibi.
La decoracin fue elaborada por l mismo. Rafael acenta los efectos
pictricos de las superficies y separa los elementos pictricos de
los estructurales, haciendo que la atencin del observador se divida
entre varios puntos al mismo tiempo. Hasta 1514 fue ayudante de
Bramante en la baslica de San Pedro, y tres meses despus de su
muerte fue nombrado responsable de la obra. Cambia el proyecto
original pero su idea careci de la coherencia entre exterior e
interior, aunque sus elementos ganaron en autonoma y fuerza
expresiva. Las obras avanzaron muy poco. Este palacio expresa una
tensin entre fuerzas opuestas, expresados en el empleo de la hilera
de semi columnas Rafael, Palacio dobles (dricas) que apoyan sobre
un Caffarelli-Vidoni. muro almohadillado (1500) Rafael, Capilla de
agostino chigi (1513-1520) Rafael, palacio caffareli-vidoni
(1500)
15. Arquitectura del manierismo MIGUEL NGEL BUONARROTI
(1475-1564). La capilla est dividida en dos niveles, en altura: el
espacio que define y enmarca los elementos escultricos y la parte
superior, vinculada a la espacialidad de la cpula. Para dinamizar
el espacio y cambiar la percepcin del mismo al acentuar la fuga en
altura, eleva la cpula a la mayor altura posible y crea efecto
prospctico a travs del casetonado en fuga hacia el culo. Este
efecto se acenta con la Encargada por Len X para albergar las
tumbas de los ltimos herederos masculinos de la familia Mdicis.
Miguel ngel se plantea solucionar unitariamente los elementos
arquitectnicos y las tumbas, para lo que del proyecto de
Brunelleschi conserva el espacio unitario y la cpula central, pero
alterando la percepcin del espacio Capilla de san Lorenzo(
1521)Capilla de san Lorenzo( 1521)
16. Arquitectura del manierismo Biblioteca Laurenziana
(1524-1559)Biblioteca Laurenziana (1524-1559) Est ubicada junto a
la Iglesia San Lorenzo y fue edificada sobre el dormitorio de los
monjes para albergar la coleccin de libros de la familia Mdicis. El
diseo comprenda tres espacios sucesivos: el ricetto, espacio
cuadrado en un nivel inferior a modo de vestbulo, el cual cuenta
con una fuerte volumetra de los muros y est caracterizado por la
presencia de una escalera escultrica triple, que parece rechazar al
visitante. En el tratamiento de los muros, las columnas y pilastras
pierden valor tectnico y son tratados como simples elementos
decorativos.
17. Arquitectura del manierismo Biblioteca Laurenziana
(1524-1559)Biblioteca Laurenziana (1524-1559) Una vez superada la
escalera, la sala de lectura, en el nivel superior es un saln
rectangular, armonioso y sin conflicto; una sucesin regular de
pilastras simples crea un ritmo que recuerda la geometra espacial
simblica de principios del Renacimiento.C.N.S. El tercer espacio,
la biblioteca de libros raros, deba tener forma triangular, pero
lastimosamente no fue construida
18. Arquitectura del manierismo Andrea Palladio (1508-1580) La
arquitectura como sistema generalizable La arquitectura como
sistema generalizable problemas ms elementales; el segundo sobre
las construcciones domsticas; el tercero sobre los edificios
pblicos y los planteamientos urbanos y el cuarto sobre los templos.
Palladio desarroll a fondo el tema ms caracterstico de este perodo:
la villa suburbana y agot todas sus posibilidades formales, en las
obras construidas en los alrededores de Vicenza, Padua y Venecia,
al punto de considerrsele el Es el arquitecto de este perodo que ms
ha influido en las generaciones posteriores y el ms representativo.
Su formacin est fuertemente ligada al racionalismo del
Renacimiento, y logr difundirla a travs de su tratado I Quattro
libri dell`architettura(1570), en los que propone como modelo la
antigedad y abarca temas bsicos como : vivienda, edificios pblicos
e iglesias, tratados con una metodologa de proyecto fcilmente
aprehensible. Villa Foscari, La Malcontenta (1560), En el primero
aborda el tema de los ordenes y los Villa fascari, la malcontenta
(1560) Villa capra (rotando) vicenza(1550)
19. Escultura del manierismo -Juan de Bolonia o Giambologna: de
Flandes por nacimiento, lleg a Roma para estudiar las obras de la
Antigedad y las de Miguel ngel. Viaj a Florencia atrado por las
obras que Miguel ngel haba realizado en esa ciudad y all conoci al
mecenas Bernardo Vechietti, que le anim a que se quedara. En 1561
entr al servicio de los Mdici. Su caracterstica en la composicin ms
importante fue la lnea sinuosa, que consiste en un giro en espiral
ascendente que eleva a las figuras, incluso a pesar de la
dificultad tcnica La obra constituye un grupo escultrico exento,
que mide 410 cm de altura; est realizado en un solo bloque de mrmol
blanco, mediante la tcnica de la talla y, posteriormente, pulido.
El grupo lo componen tres personajes desnudos: un hombre joven (un
romano) que levanta por encima de su cabeza a una mujer (la sabina)
que parece querer desprenderse de su secuestrador, mientras,
atrapado entre las piernas del joven, se encuentra un hombre mayor,
(el padre de la joven) con evidentes muestras de desesperacin e
impotencia. Las tres figuras se hallan profundamente entrelazadas,
tanto por la accin que desarrollan individualmente como por la
escena que componen entre ellas. Juan de Bolonia o Giambologna El
rapto de la sabina. Giambologna, 1582. Mrmol blanco. 4.10 m. Logia
dei Lanci (Florencia). Italia
20. Escultura del manierismo Juan de Bolonia o Giambologna
-Benvenuto Cellini: fue un reconocido orfebre que trabaj en
Florencia, Pisa y Bolonia. Sus esculturas son refinadas, de
perfiles alargados y sunuosos y van acompaadas de ornamento.
Posteriormente march a Francia donde trabajara para el rey
Francisco I, donde realiz dos de sus obras ms emblemticas: La ninfa
de Fontainebleu El salero de Francisco I