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Universidad Nacional de la Plata, Facultad de Bellas Artes

Artes audiovisuales- Ctedra de Gneros y estilos audiovisuales.

Docente: Enrique Oyandy

!ra"a#o Prctico n$ % &El verosmil cinematogrfico

Alu'no : Alin Berry, ()*(+ alinto/i0ot'ail.co'

mailto:alin_towi@hotmail.commailto:alin_towi@hotmail.com

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En el film Holy Motors (Motores sagrados, Leos Carax 2012), se

rompen varias estructuras clsicas. Para empear se trata !e una pel"cula #ue

no si$ue las caracter"sticas principales !e nin$%n $&nero en particular sino #ue

en ca!a escena fuera !e la limusina se tra'aa un $enero !istinto (por eemplo,

el vi!eoclip cuan!o tocan los acor!eones, el musical con la muer !e la otra

limusina o la escena !e animacin). El film i$ualmente est ro!ea!o !e una

atmosfera surrealista *a #ue no parece +a'er una conexin l$ica entre las

escenas sino #ue prevalece la l$ica !el sueo, !on!e suce!en cosas extraas

como las limusinas parlantes. - por otra parte trata !e llevar al l"mite las

convenciones !el veros"mil.

Estamos ante una o'ra #ue tra'aa so're el cine * al$unas !e sus

caracter"sticas por eemplo en la primera escena es el mismo !irector !el film,

Leos Carax, #uien a're una puerta #ue lo lleva a un cine en un am'iente

som'r"o * extrao, como si fuera un prlo$o #ue nos !emuestra !e entra!a #ue

estamos vien!o un film, una construccin. /!ems el film tra'aa so're la l"nea

#ue !ivi!e la actuacin !el ser uno mismo, * pone en uicio +asta #ue punto el

vivir normalmente no es una actuacin tam'i&n.

urante la pel"cula el !irector ue$a con los preconceptos !el

especta!or, #ue espera sumer$irse en las +istorias, pero en ca!a una !e ellas

se le termina !emostran!o #ue to!o era parte !e una ilusin. Po!emos +acer

un paralelismo con respecto a esta situacin, con una escena !e la pel"cula

Muholland Drive(El camino de los sueos. 2001) !e avi! L*nc+, !on!e

vemos en un escenario, a un presenta!or #ue nos !ice no +a* 'an!a, lue$o a

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un trompetista #ue suena, * al soltar la trompeta &sta si$ue sonan!o una

muer aparece * comiena a canta, lue$o se !esma*a pero su vo si$ue

repro!uci&n!ose mostrn!onos #ue efectivamente no +a'"a una 'an!a real ni

m%sica en vivo. En el caso !e Holy Motors, el especta!or tien!e a posicionarse

!e !os maneras, por un la!o con ilusin * !esilusin , al ver ca!a

representacin fuera !e la limusina, cre*en!o #ue es la ver!a!era vi!a !el

personae, * por otro la!o, posiciona!o en la espera !e ser en$aa!o

nuevamente, mantenien!o una expectativa * a la ve una incerti!um're #ue lo

+ace reflexionar so're su posicin como especta!or. n claro eemplo !e esto,

es la escena en la #ue el actor principal se 'aa !e la limusina * se su'e a un

auto com%n, * se !iri$e a 'uscar a una a!olescente, lue$o mantienen una

conversacin coti!iana mientras la lleva a su aparente casa. Conocien!o solo

esta informacin so're la escena el especta!or pue!e lle$ar a interpretar #ue el

ue$o !e ilusiones +a termina!o * #ue el personae finalmente va a lle$ar a su

casa con su +ia a !escansar. 3in em'ar$o, el personae a'an!ona a la c+ica *

vuelve a la limusina !an!o a enten!er #ue solo +a si!o una representacin

ms.

4oll* 5otors es un film #ue explora !e manera mu* ori$inal el concepto

!e veros"mil po!emos citar a 6o!orov i73i to!o !iscurso entre en una relacin

!e verosimilitu! con sus propias le*es, la novela policial toma lo veros"mil como

tema *a no es solo su le* sino #ue tam'i&n es su o'eto. n o'eto inverti!o,

por as" !ecir pues la le* !e la novela policial consiste en instaurar lo anti8

veros"mil7. /s" vemos como se va constru*en!o un veros"mil en 'ase al

a'sur!o * a la falta !e conexin causa9efecto entre las escenas. /si

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mismo como la exploracin !e un $enero !efini!o en ca!a escena * como el

actor pue!e sumer$irse en la reali!a! !e ca!a uno !e estos momentos.

El film pertenecer"a a lo #ue el autor 5et ii!efine como nuevo cine, *a

#ue trata !e romper la 'arrera !e lo veros"mil, un filtro invisi'le en relacin a lo

$&neros * a las formas !el !iscurso au!iovisual.

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iTodorov Tzvetan Lo verosmil que no se podra evitar Buenos Aires, Tiempo Contemporaneo,

1970

iiMetz Cristian !l de"ir # lo di"o en el "ine$ %&a"ia la de"aden"ia de un "ierto verosmil',

!s"uela pra"ti"a de altos estudios, (aris, 19)*+