Georges Simenon

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Ernest Lluch Kultur Etxeko Liburutegia

Biblioteca del Centro Cultural Ernest Lluch Literatur Solasaldia Abendua 2011 Diciembre

Georges Simenon

(Lieja, 1903 – Lausana 1989)

Georges Joseph Christian Simenon fue un prolífico escritor belga, creador del famoso personaje “Comisario Maigret”. Llevó una vida tumultuosa: una madre conflictiva, un hermano muerto prematuramente, tres esposas, una hija que se suicidó a los 25 años, una acusación por colaboracionismo con los nazis que lo atormentó hasta el final, el éxito internacional de su prodigiosa producción (alrededor de mil relatos traducidos a unas ochenta lenguas), miles de mujeres, exilios y otros entretenimientos.

Ya su nacimiento estuvo condicionado por cierto enigmático asunto de fechas, pues aunque nació en Lieja el 13 de febrero de 1903, como era viernes, su supersticiosa madre, para evitar la maldición de haber nacido en viernes y trece, hizo que le registraran como nacido el jueves 12 de febrero, fecha oficial que figuraba en todos sus documentos.

Nació en Lieja y fue el primer hijo de una familia de clase media, con escasos medios económicos. Abandonó los estudios secundarios por necesidades económicas y se dedicó a varios trabajos ocasionales hasta entrar a trabajar como reportero de La Gazette de Liège, trabajo que le permitió conocer los ambientes marginales de su ciudad y que le servirían para sus novelas.

Publicó por primera vez en 1921 bajo seudónimo, y un año después se instaló en París, viviendo ambientes culturales y bohemios. Viajó por todo el mundo haciendo reportajes y entrevistas. Tras la Segunda Guerra Mundial, viajó a Estados Unidos, en donde permaneció diez años, continuando con su labor literaria. A su regreso, se instaló en la Costa Azul y posteriormente en un pueblo cerca de Lausana. En 1972 decidió abandonar la narrativa, si bien siguió escribiendo textos autobiográficos, y murió en Lausana en 1989.

Muchas de sus obras, han sido adaptadas para cine y televisión.


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La mirada indiscreta

Todo el mundo sabe que a las solteronas les gusta espiar por la ventana y escuchar detrás de las paredes a sus vecinos. Y, como es natural, a veces se llevan sorpresas no siempre agradables. Pero la solterona indiscreta de Georges Simenon no es del todo como las demás. Y no lo es porque Simenon es un fino observador del alma humana y sabe que, detrás del estereotipo, siempre se oculta alguien especial, un ser único. Dominique Salès lleva una vida insípida recluida en su humilde apartamento. En la habitación de al lado vive, en alquiler, una joven pareja cuya excesiva vitalidad la perturba y, enfrente, al otro lado de la calle, se yergue, desafiante, la mansión de los Rouet. La existencia de Dominique se alimenta de la de los demás, gracias a la estricta vigilancia a la que los tiene sometidos. Pero, aunque nada parece alterar el orden mortecino de las cosas, un día Dominique sorprende un hecho insólito -y muy comprometedor- en la mansión de enfrente. A partir de ese momento Dominique va siendo presa de las mismas ansias de placer y libertad que enardecen a Antoinette Rouet y, cuando los vecinos de al lado se disponen a trasladarse a otro lugar con su felicidad a cuestas, los acontecimientos caerán en cascada sobre la pobre Dominique, quien, ante el vacío que la rodea, va a tomar medidas drásticas que quién sabe adónde la conducirán.

Georges Simenon-en idazlanak · Obra de Georges Simenon NOVELAS SIN MAIGRET El hombre de Londres (1933) N-4 SIM La casa del canal (1933) N-4 SIM El efecto de la luna (1933) N-4 SIM La prometida del Sr. Hire (1933) N-4 SIM Los vecinos de enfrente (1933) N-4 SIM Les suicides (1934) N SIM [idiomas] La sed (1935) N-4 SIM El asesino (1935) N-4 SIM Barrio Negro (1935) N-4 SIM Las señoritas de Corcaneau (1936) N-4 SIM Les demoiselles de Corcaneau (1936) N-4 SIM [idiomas] El testamento (1937) N-4 SIM La casa de los Krull (1938) N-4 SIM El hombre que miraba pasar los trenes (1938) N-4 SIM Desconocidos en casa (1939) N-4 SIM La viuda Couderec (1940) N SIM La veuve Couderc (1940) N SIM [idiomas]


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El viajero del día de Todos los Santos (1941) N-4 SIM La verdad sobre mi mujer (1942) N SIM La vérité sur Bébé Donge (1942) N-4 SIM [idiomas] La fenêtre des Rouet (1945) N-4 SIM [idiomas] La mirada indiscreta (1945) N-4 SIM La huida (1945) N SIM Carta a mi juez (1946) N-4 SIM Tres habitaciones en Manhattan (1946) N-4 SIM El pasajero clandestino (1947) N-4 SIM La nieve estaba sucia (1948) N-4 SIM El fondo de la botella (1949) N SIM Los postigos verdes (1950) N SIM La muerte de Belle (1951) N-4 SIM Le temps d’Anaïs (1951) N SIM [idiomas] Los hermanos Rico (1952) N-4 SIM Marie qui louche (1952) N SIM [idiomas] Luces rojas (1953) N-4 SIM El hijo del relojero (1954) N-4 SIM Crime impuni (1954) N-4 SIM [idiomas] En cas de malheur (1956) N SIM [idiomas] Por si algo me ocurriera (1956) N-4 SIM Strip-tease (1958) N SIM [idiomas] Betty (1960) N SIM Betty (1960) N SIM [idiomas] El tren (1961) N-4 SIM La habitación azul (1963) N SIM L’homme au petit chien (1964) N-4 SIM [idiomas] La mirada inocente (1965) N SIM Le train de Venise (1965) N-4 SIM [idiomas] El tren de Venecia (1965) N-4 SIM El gato (1966) N-4 SIM La prison (1968) N SIM [idiomas] NOVELAS DE MAIGRET La nuit du carrefour (1931) N-4 SIM [idiomas] Pietr el Letón (1931) N-4 SIM El difunto filántropo (1931) N-4 SIM El ahorcado de la iglesia (1931) N-4 SIM Le pendu de Saint-Pholien (1931) N-4 SIM [idiomas] Le chien jaune (1931) N-4 SIM [idiomas] Crimen en Holanda (1931) N-4 SIM La taberna del puerto (1931) N-4 SIM La bailarina del "Gai-Moulin" (1931) N-4 SIM La sombra chinesca (1932) N-4 SIM El caso Saint-Fiacre (1932) N-4 SIM Maigret (1934) N-4 SIM Los sótanos del Majestic (1939) N-4 SIM


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Cecile ha muerto (1940) N-4 SIM Una extraña sirvienta (1941) N-4 SIM El inspector cadáver (1941) N-4 SIM Maigret se enfada (1945) N-4 SIM Maigret en Nueva York (1946) N-4 SIM Las vacaciones de Maigret (1947) N-4 SIM Maigret y su muerto (1947) N-4 SIM Maigret y la anciana (1949) N-4 SIM Un Noel de Maigret (1950) N-4 SIM Maigret en la pensión (1951) N-4 SIM Maigret tiende una trampa (1955) N-4 SIM Maigret tend un piège (1955) N-4 SIM [idiomas] Maigret et les témoins récalcitrants (1958) N-4 SIM [idiomas] Maigret et le voleur paresseux (1961) N-4 SIM [idiomas] Maigret et le clochard (1962) N-4 SIM [idiomas] Maigret et le fantôme (1963) N-4 SIM [idiomas] La patience de Maigret (1965) N-4 SIM [idiomas] Maigret et l’affaire Nahour (1966) N-4 SIM [idiomas] Maigret à Vichy (1967) N-4 SIM [idiomas] • Signatura dauzkatenak liburutegietan aurkitu ditzazkezu / Encontrarás en la biblioteca las obras

marcadas con signatura Georges Simenonekin elkarrizketak · Entrevistas con Georges Simenon Entrevista realizada a Simenon por Francis Lacassin, recuperada y publicada en El Cultural el 13/02/2003 con ocasión del centenario del nacimiento del autor. (La fecha en que se realizó la entrevista no se especifica). “La actualidad es siempre igual: los mismos vencedores y los mismos vencidos” Para comprender a un escritor como Simenon, nada como conocer, de su propia voz, por qué se hizo novelista o su relación con sus personajes o la realidad: Siempre quise escribir novelas. No soy un caso único, pero para mí era casi como una búsqueda de mí mismo. Lo que denomino la búsqueda del hombre es la búsqueda de mí mismo, ya que no soy más que un hombre como los demás. Al escribir novelas, tenía la impresión de acercarme al hombre, de meterme en la piel de los personajes. Hay novelas que están escritas por el subconsciente, literalmente. Te metes en la piel del personaje, no sabes en absoluto adónde te va a llevar. Le sigues cada día y hasta el último capítulo no sabes qué le ocurre. Debe ir hasta el límite de sí mismo. A Balzac le preguntaron: “¿Qué es un personaje de novela?”. Y respondió: “Puede ser cualquier persona de la calle, pero es alguien que va hasta el límite de sí mismo. Ninguno de no-sotros vamos nunca hasta el límite. Tenemos miedo de la cárcel o de espantar a nuestros semejantes”. La novela consiste en crear un grupo social alrededor de un personaje central, y al autor sólo le queda meterse en la piel de ese personaje. La lógica del personaje


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¿Intentaba a través de sus personajes una especie de operación psicoanalítica? Más o menos. Es decir, trataba de saber si tal tipo de hombre reaccionaría de tal manera. Y, créame, no hacía falta ningún empujoncito. Ni siquiera antes del último capítulo sabía cuál sería el desenlace de la novela, no sabía qué iba a ocurrir forzosamente; mi personaje seguía su propia lógica, que no era en absoluto la mía. Yo vivía su crisis, era realmente agotador. Por eso lo dejé. Tomemos su personaje predilecto, Maigret. Tal vez porque terminó por parecerse a usted, hace gala de cierta concepción del mundo y de las relaciones humanas que recuerdan a los suyos. Al principio, Maigret era bastante sencillo. Un tipo gordo y plácido que también creía más en el instinto que en la inteligencia, el análisis de huellas y demás técnicas policiales. Poco a poco terminamos por parecernos un poco. Es evidente que he tomado algunas de sus manías y él algunas de las mías. ¿Qué comportamiento tendría Maigret si tuviera que vivir una nueva aventura? Si escribiese otro Maigret y el comisario siguiera en activo, mañana por la mañana presentaría su dimisión. Una de mis novelas muestra bien lo que piensa de la política, Maigret y el caso del ministro. Maigret soportaba mal las citas con algunos jueces de instrucción, muy amables, pero salidos de la burguesía y que pretendían desempeñar el oficio sin saber nada sobre los hombres. ¿Qué justicia quiere usted hacer en tales condiciones? Culpables y superhombres Se tiene la impresión de que Maigret no cree demasiado en la justicia y que para él no hay culpables, sólo víctimas... No creo que haya culpables. El hombre está tan mal preparado ante la vida que considerarle culpable es casi convertirlo en superhombre. No tengo mejor opinión de un jefe de Estado que lo sacrifique todo por su pequeña gloria, que de un mendigo que vive bajo un puente y que, cuando tiene ocasión, roba una cartera. Hay gente a la que la sociedad empuja al crimen. No es una casualidad que la mafia en Estados Unidos naciera en el sector más pobre de Nueva York, en Brooklyn. ¿Tiene más posibilidades de convertirse en un truhán un niño salido de un medio así que el hijo de un director de empresa asesino? Sí, pero a veces, el hijo de un director de empresa se vuelve un criminal para protestar contra su familia y su entorno. Y lo comprendo igual de bien. Hoy se hacen campañas para liberar a los animales de sus jaulas, pero encerramos a hombres en jaulas con barrotes no mayores que las de los leones. Que se pueda hacer algo así a unos seres humanos me pone enfermo. Que se intente acabar con lo que se denomina el crimen, de acuerdo; pero cambiando la sociedad y no vejando a la juventud que sigue la vía que le impone la sociedad. Si hubiese nacido en una barriada de las afueras de París, seguramente no me hubiese convertido en el anarquista “cerebral” que soy, sino en un anarquista que arroja bombas y tal vez en un asesino. Los criminales son un poco como los negros de Harlem o los “amarillos” colonizados: los blancos iban a verlos como quien va al zoo.


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Considero al turismo el enemigo del mundo entero. Ocurre lo mismo en todas partes. Por eso ya no viajo. ¿Para qué viajar? Miro la televisión y veo que todas las ciudades se parecen. Los grandes edificios de hormigón que hay a 100 metros de mi casa, los encuentro en Brasil, Argentina, Perú, en India. Se ha reprochado a su obra que ignora la actualidad: por ejemplo, la II Guerra Mundial y sus consecuencias apenas han dejado huella en sus libros. Sigo muy de cerca la actualidad, pero no me afecta. Es una curiosidad, igual que cuando pongo la televisión cuando estoy demasiado cansado para leer:si media hora más tarde me preguntasen qué he visto, me costaría responder. La actualidad es siempre igual: los mismos vencedores y los mismos vencidos. Espero que un día los vencidos serán realmente los vencedores, pero espero que antes de eso no vivamos una época aún más reaccionaria que la actual. ¿Es usted pesimista? Sí, pero es esto lo que desencadenará por fin una revolución. ¿Qué opina del ejército? Me horroriza todo lo militar, me horrorizan los uniformes. Hice el servicio militar porque había que hacerlo, pero ninguno de mis hijos lo ha hecho. ¿Hay mensajes conscientes en su obra? Con toda sinceridad, he intentado crear personajes y, al crearlos, he tratado de comprender un poco más al hombre. Pero la mayoría de las veces he sabido que había querido decir tal o cuál cosa a través de los críticos. Además, ¡me ponía en tal estado cuando escribía! Escribía un capítulo de 20 páginas en unas dos horas y luego había adelgazado 800 gramos. Hicimos la prueba. ¿Es usted por tanto el novelista del subconsciente? Acaba de venirme a la mente una ocurrencia. Usted me ha preguntado antes por qué he escrito. Tras haberle hablado de la inteligencia, de la conciencia y del subconsciente, casi me dan ganas de responderle que tal vez he escrito porque desde mi más tierna infancia soy sonámbulo. De niño había unos barrotes en la ventana de mi habitación porque algunas noches me encontraron vestido con una camisa en mitad de la calle. A veces me ocurría que volvía a hacer los deberes que ya había hecho por la tarde. Sigo siendo sonámbulo. No puedo dormir sin que me vigilen. Sus personajes detestan comunicarse. Hablan poco, se comprenden sin recurrir a las palabras. Como si les dieran miedo. Eso es. Las palabras no tienen el mismo valor. Por eso utilizo tan pocas palabras en mis novelas, poco más de 2.000. ¿Por qué? 20 años atrás un campesino francés utilizaba como media unas 600 palabras. Los burócratas, entre 800 y 1.200. La pequeña burguesía, 1.500 de media. Había que llegar a personas muy intelectualizadas para encontrar un vocabulario de 2.000 a 2.500 palabras. Cuantas más palabras se utilizan en una novela, en cualquier texto, menos posibilidades hay de que le comprendan a uno. No hay dos personas que lean la misma novela del mismo modo. Así que más vale utilizar el menor número de palabras posible y, sobre todo, el menor número de palabras abstractas. Si uno utiliza una palabra como “exteriorización”, la comprensión será diferente en función de la clase de individuo. Por eso mis libros se traducen a casi un centenar de lenguas. Hombres concretos, que no


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describen sus estados de ánimo, sino que actúan y de los que pueden verse los actos y los gestos, que pueden trasladarse a todos los idiomas. ¿Cuáles han sido los libros de su vida, los escritores que le han interesado, que le han influido? Me crié en una pensión de familia en la que prácticamente sólo había estudiantes rusos. Empecé por la literatura rusa antes de conocer siquiera la francesa. Gogol, Chéjov, Pushkin, Dostoievski y Gorki antes que Balzac y Flaubert. Luego, me entró pasión por Dickens y Conrad. Finalmente leí a Balzac y a los escritores franceses del siglo XIX. Pero antes, como buen colegial, estudié muy seriamente a los clásicos. ¿Cuál es su escritor favorito? El escritor más grande del siglo XIX: respondería Gogol. El escritor más grande del siglo XX: Faulkner. Erabilitako iturriak · Fuentes utilizadas http://www.elcultural.es/version_papel/LETRAS/6419/Simenon http://www.bibliofiloenmascarado.com/2010/02/14/efemeride-semanal-georges-simenon/ http://www.lecturalia.com/autor/653/georges-simenon http://www.tusquetseditores.com/autor/georges-simenon http://katalogoa.donostiakultura.com/indexeusk.html

http://www.elcultural.es/version_papel/LETRAS/6419/Simenon

http://www.bibliofiloenmascarado.com/2010/02/14/efemeride-semanal-georges-simenon/

http://www.lecturalia.com/autor/653/georges-simenon

http://www.tusquetseditores.com/autor/georges-simenon

http://katalogoa.donostiakultura.com/indexeusk.html

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