-
(1746, Fuentetodos Espaa-1828. Burdeos,Francia)
La obra de Goya es el espejo de su rica y variada
personalidad,la cual, marcada por la experiencia busc diversas
formas deexpresin.
Esta posee una combinacin de introspeccin, oportunismo
ycuriosidad.
Se puede decir que la historia tuvo muchos Goyas, es decir,hubo
el Goya costumbrista , romntico; el hombre del puebloy duro crtico
del imperialismo; el Goya surrealista , el Goyaliberal, el Goya
visionario y el Goya atormentado.
-
Aos de Formacin (1746 1774)
FRANCISCO DE GOYA
-
Nace el 30 de Marzo 1746 en Fuendetodos, Zaragoza-Espaa.
Sus padres fueron Jos Benito Goya y Gracia Lucientes.
Las relaciones laborales de su padre, maestro dorador de oficio,
contribuyeron en su formacin artstica.
FRANCISCO DE GOYA
NACIMIENTO Y JUVENTUD
ZARAGOZA
-
Sagrada Familia con San Joaqun y Santa Ana ante el Eterno en
gloria
1760 - 1763
Ingres a la Academia de Dibujo de Zaragoza dirigido por JOSE
GUZMN en 1759 (13 aos), donde permanecera 4 aos.
Se han atribuido a esta etapa algunos cuadros de tema religioso
que acusan el estilo barroco tardo.
FRANCISCO DE GOYA
leo sobre lienzo 79 cm x 55 cm
-
FRANCISCO DE GOYA
El cuadro representa a la Sagrada Familia, la Virgen Mara junto
al Nio Jess y San Jos portando su vara florida.
Sagrada Familia con San Joaqun y Santa Ana ante el Eterno en
gloria
1760 y 1763
-
FRANCISCO DE GOYA
Bajo un cielo en gloria de resplandor amarillo anaranjado (color
representaba lo sobrenatural) donde unos ngeles en escorzo
sostienen unas nubes donde se apoya Dios Padre.
Sobre l se aprecia al Espritu Santo representado por una
paloma.
Sagrada Familia con San Joaqun y Santa Ana ante el Eterno en
gloria
1760 y 1763
-
FRANCISCO DE GOYA
Junto a la Sagrada Familia aparecen san Joaqun y santa Ana
contemplando la escena.
Sagrada Familia con San Joaqun y Santa Ana ante el Eterno en
gloria
1760 y 1763
-
Tras la decepcin de perder el concurso de pintura de la Real
Academia de Bellas Artes de San Fernando y al no obtener una beca
de formacin en Roma, pudo motivar su acercamiento al pintor
FRANCISCO BAYEU.
Este se traslada con Bayeu, luego se presento en Italia en 1770
como discpulo de este.
FRANCISCO DE GOYA
FRANCISCO BAYEU
-
FRANCISCO DE GOYA
Viaja para estudiar a los maestros italianos in situ.
Goya parte hacia Roma, Venecia, Bolonia y otras ciudades
italianas.
Estudia las obras de Guido Reni, Rubens, El Verons, Rafael,
entre otros grandes pintores.
VIAJE A ITALIA
-
FRANCISDO DE GOYA
Durante este viaje de estudios existe un valioso documento, un
lbum de apuntes denominado CUADERNO ITALIANO, una serie de
cuadernos de bocetos y anotaciones.
Recoge obras de creacin, estudios de dibujo, representaciones de
monumentos arquitectnicos y copias de obras pictricas.
Estos lbumes se distinguen con una letra que va de A - H y que
marca un orden cronolgico.
Cuaderno italianoMuseo del PradoApunte preparatorio
del cuadro Anbal Vencedor
-
FRANCISDO DE GOYA
En Parma concursa en una convocatoria pictrica, con tema
obligado de gnero histrico, en la que, si bien no obtuvo el mximo
galardn, s una mencin especial del jurado.
Anbal vencedor contempla por primera vez Italia desde los
Alpes
1770leo sobre lienzo 87 cm 131,5 cmNeoclasicismo
-
FRANCISCO DE GOYA
Anbal vencedor contempla por primera vez Italia desde los
Alpes
1770
Esta obra muestra cmo el pintor se ha despojado de las
convencionales composiciones aprendidas de Jos Luzn y del
cromatismo tardo barroco para adoptar una invencin ms arriesgada,
inspirada en los modelos clasicistas, tonos pasteles, rosados,
suaves azules y grises perla. Goya ha asumido con esta obra la
esttica Neoclsica.
-
Ya en 1771, Goya vuelve a Espaa, por la enfermedad de su padre o
por haber recibido el encargo de la Junta de Fbrica del Pilar de
realizar una pintura mural para la bveda del coreto de la capilla
de la Virgen.
ZARAGOZA
FRANCISCO DE GOYA
RETORNO A ESPAA
-
Goya en Madrid(17751792)
FRANCISDO DE
Goya se haba casado con la hermana de Francisco Bayeu, es por
eso que posiblemente gracias a la influencia de su cuado, Goya es
llamado por Mengs a la corte para trabajar como pintor de cartones
para tapices. El 3 de enero de 1775 emprende el viaje a Madrid,
donde comenz una etapa que le llevara a un trabajado ascenso social
como pintor real.
-
Es el Goya ms joven. Es un Goya cortesano, satisfecho de su
posicin. Se atiene a la moda de
su poca: a escenas de galanteo, sencillas e incluso blandas Pero
a veces nos da cuenta
tambin, con sentido mordaz, del sometimiento que se impona a la
mujer: por ejemplo, los
matrimonios concertados por los padres (que Goya caricaturiza en
La boda).
GOYA COSTUMBRISTA
-
FRANCISCO DE GOYA
CARTONES PARA TAPICES
Conjunto de obras pintadas por Goya para la Real Fbrica de
Tapices de Santa Brbara. Aunque no son los nicos cartones para
tapices pintados para la fbrica, s son los ms conocidos. En su
mayora representan temas buclicos, cinegticos, campiranos y
populares.
La tcnica consista en bocetos o dibujos sobre un cartn que una
vez terminados se tejan a tapiz.
Se dice que en el caso de los cartones de Goya, los tejedores de
la Real Fbrica se quejaron debido a la cantidad de detalles que
tenan y que podan hacer imposible su conversin a tapiz.
El cacharrero1779
-
FRANCISCO DE GOYA
CARTONES PARA TAPICES
Goya comienza su labor, menor como pintor, pero importante para
introducirse en los crculos aristocrticos, con la dificultad de
conjugar el Rococ de Tipolo y el Neoclasicismo de Mengs para
alcanzar el estilo apropiado para unos cuadros destinados a la
decoracin de las estancias reales, donde primaba el buen gusto y la
observacin de las costumbres espaolas.
Fue necesario alejarse tanto del barroco tardo de la pintura
religiosa de provincias como del ilusionista Rococ y de la excesiva
rigidez academicista del Neoclasicismo, que no favoreca la narracin
y la vivacidad en la ancdota requerida en estas imgenes de
costumbres.
La caza de la codorniz1775
-
FRANCISCO DE GOYA
PRIMERA SERIE
Realizada en 1775, consta de nueve cuadros de tema cinegtico
realizados para la decoracin del comedor de los Prncipes de
Asturias en El Escorial.
Caza con mochuelo y red1775
A la serie pertenecen:- La caza de la codorniz- Perros en tralla
- Caza con mochuelo y red
-
FRANCISCO DE
PRIMERA SERIE
1775Perros y tiles de caza
La caza, la aficin favorita del rey y de su hijo, fue elegido
para este sitio debido a que all se realizaban dichas
actividades.
leo destinado a adornar el comedor de los prncipes de
Asturias.
-
FRANCISCO DE
SEGUNDA SERIE
1777El quitasol
Se pueden distinguir dos grupos de encargos cuyo tema es la
representacin de diversiones populares, generalmente de ocio
campestre, como corresponda a la ubicacin del Palacio. Es por ello
por lo que se insiste en localizar las escenas en la ribera del
Manzanares.
Los ejecutados entre 1776 y 1778, destinados al comedor de los
Prncipes en el Palacio de El Pardo, y los realizados en 1778 y 1780
para el dormitorio de dicho palacio.
-
FRANCISCO DE GOYA
El quitasol
-
FRANCISCO DE GOYA
SEGUNDA SERIE
1777Paseo por Andaluca
Comienza con La merienda a orillas del
Manzanares. Le siguen Paseo por
Andaluca o La maja y los embozados; y
quizas la obra mas lograda de esta serie,
El quitasol.
PRIMER GRUPO
1777La maja y los embozados
-
FRANCISCO DE
SEGUNDA SERIE
1778-79La feria de madrid
A la antecmara y el dormitorio principesco
pertenecen:
La novillada
La feria de Madrid
El cacharrero
Juego de pelota a pala
SEGUNDO GRUPO
1780La novillada
1779El cacharrero
-
FRANCISCO DE
TERCERA SERIE
1786La nevada
Tras un periodo (1780-1786) en el
que Goya emprendi otros trabajos
retoma su trabajo como oficial de la
fbrica de tapices en 1786 con una
serie dedicada a la ornamentacin del
comedor del Palacio de El Pardo.
En esta serie se encuentran 4
cuadros alegricos a las estaciones
de los que destaca El invierno o La
nevada.
Tambin obras de alcance social
como Los pobres en la fuente o El
albail herido.
Se encuentra tambin una obra
maestra: La pradera de San Isidro y
La gallina ciega.
-
FRANCISCO DE GOYA
La pradera de San Isidro 1788
Una de las obras ms comentadas y valoradas de Francisco de Goya.
En el se muestra una vista de Madrid desde la ermita de San Isidro
patrn de la ciudad, el da de la romera.
-
FRANCISCO DE GOYA
La pradera de San Isidro 1788
-
FRANCISCO DE GOYA
La gallina ciega
El cuadro muestra muchachos y muchachas jugando al popular
pasatiempo de la gallina ciega, con un personaje vendado en el
centro que intenta tentar a los dems, que bailan en corro, con una
gran cuchara.
boceto
-
FRANCISCO DE
La gallina ciega 1789
-
FRANCISCO DE GOYA
CUARTA SERIE
1791Las gigantillas
Destinados al despacho del recien
proclamado Carlos IV en El Escorial.
Los temas adquieren matices
satricos, aunque siguen dando
cuenta de aspectos alegres de la
sociedad espaola de su tiempo.
Comienzan con esta serie a aparecer
los comentarios crticos hacia la
sociedad de su tiempo que se
desarrollarn ms adelante
(Caprichos).
-
FRANCISCO DE GOYA
CUARTA SERIE
1791Los zancos
1791El pelele
Aparecen ya en estos cartones rostros que
anuncian las caricaturas de su obra posterior.
1792La boda
-
GOYA OFICIAL
Se muestra con solemnidad si el tema lo requiere. De l son los
retratos por encargo de personajes de las clases
acomodadas. Goya trabaja para ganar dinero. En esta vertiente,
Goya refleja a la mujer framente (Tomasa
Palafox), pero tampoco renuncia a mostrarnos su carcter, sin
simpata y hasta con crueldad (La reina Mara Luisa a
caballo, La infanta Mara Josefa). Se observa una progresiva
maduracin en su tcnica. Goya ha sufrido ya los efectos de su
enfermedad (que le traer la sordera
definitiva en 1793) y comienza a prestar ms atencin a su propio
inters artstico y personal.
FRANCISCO DE
-
FRANCISCO DE
RETRATISTA Y ACADMICO
Desde su llegada a Madrid para trabajaren la corte, Goya tiene
acceso a lascolecciones de pintura de los reyes, y elarte del
aragons tendr en la segundamitad de la dcada de 1770 un referenteen
Velazquez. La pintura del maestrohaba sido elogiada en 1780 en
undiscurso pronunciado por Jovellanos en laReal Academia de Bellas
Artes de SanFernando en el que alababa elnaturalismo del maestro
sevillano frente ala excesiva idealizacin de los
defensoresneoclsicos de una pretendida BellezaIdeal.
Carlos III cazador
-
Goya se granjea en estos aos laadmiracin de sus superiores, en
especialla de Mengs a quien tena asombrado lafacilidad con que haca
los cartones. Suascenso social y profesional es notable yas, en
1780, es nombrado por finacadmico de mrito de la Academia deSan
Fernando. Con motivo de esteacontecimiento pinta un Cristo
crucificadodonde muestra su dominio de laanatoma, la luz dramtica y
los mediostonos, en un homenaje que recuerdatanto al Cristo de
Mengs, como al deVelzquez.
RETRATISTA Y ACADMICO
Cristo crucificado
FRANCISCO DE
-
A lo largo de todala dcada de 1780entra en contactocon la
altasociedadmadrilea, quesolicita serinmortalizada porsus
pinceles,convirtindose ensu retratista demoda.
RETRATISTA Y ACADMICO
La familia del infante Don Luis
FRANCISCO DE
-
De este modo Goya va ganandoprestigio, y los ascensos sesuceden.
En 1785 es nombradoTeniente Director de Pintura dela Academia de
San Fernando yen 1789, a sus cuarenta y tresaos y tras la subida al
trono delnuevo rey Carlos IV y hacer suretrato, Pintor de Cmara
delRey, lo que le capacitaba paraejecutar los retratos oficiales
dela familia real
RETRATISTA Y ACADMICO
Los Duques de Osuna y sus Hijos
FRANCISCO DE
-
DUQUESA DE OSUNA(1785)
FRANCISCO DE
-
MARQUESA DE PONTEJOS(1785)
FRANCISCO DE
-
Mara Teresa de Borbn ( 1783)
FRANCISCO DE
-
RETRATO DE LA REINA
MARIA LUISA 1789
FRANCISCO DE
-
LA REINA MARIA LUISA A CABALLO - 1799
FRANCISCO DE GOYA
-
FRANCISCO DE
PINTURA RELIGIOSAEn 1780 emprende viaje a ZARAGOZA para realizar
el fresco bajo la direccin de su cuado, Francisco Bayeu. Sin
embargo, el resultado no satisfizo a la Junta del Pilar y se
propuso a Bayeu corregir los frescos.Finalmente, muy dolido, volvi
a la corte.
Poco despus Goya fue requerido para pintar uno de los cuadros
que iban a decorar la iglesia de San Francisco el Grande de
Madrid.
San Bernardino de Siena predicando ante Alfonso V de Aragn
1783leo sobre lienzo - Neoclasicismo480 cm 300 cm
-
FRANCISCO DE GOYA
San Bernardino de Siena predicando ante Alfonso V de Aragn
1783
Goya prestar un detallado seguimiento a este trabajo en el
epistolario dirigido a Martn Zapater e intentar mostrarle que su
obra vale ms que la del respetadsimo Francisco Bayeu.
Se considera que Goya se autorretrat en el joven de la
derecha.
-
FRANCISCO DE
En 1787 el rey Carlos III le encarga para el Monasterio de santa
Ana de Valladolid:
La muerte de san Jos o El trnsito de san Jos
Santa Lutgarda
San Bernardo socorriendo a un pobreo Los santos Bernardo y
Roberto
-
FRANCISCO DE GOYA
Santa Lutgarda
1787 Oleo sobre lienzo 220 x 154 cm
-
FRANCISCO DE GOYA
Los santos Bernardo y Roberto
1787leo sobre lienzo. 220 x 160 cm
-
FRANCISCO DE
Por encargo de los duques de Osuna pinta la capilla de la
Catedral de Valencia:
San Francisco de Borja y el moribundo impenitente
Despedida de san Francisco de Borja de su familia
-
FRANCISCO DE GOYA
En l Francisco de Borja intenta convencer agitando el crucifijo
a un moribundo de que confiese, mientras que unos seres grotescos,
probablemente demonios, esperan hacerse con la posesin de su
alma.
San Francisco de Borja y el moribundo impenitente
1788leo sobre lienzo Romanticismo 350 cm x 300 cm
-
FRANCISCO DE
leo sobre lienzo. 26 x 37 cm
San Francisco de Borjadespidindose de su familia
1788
-
Dcada de los Noventa(17931799)
FRANCISDO DE
En 1792 presenta un discurso en la Academia donde expresa sus
ideas respecto a la creacin artstica, que se aleja de los supuestos
idealistas y de las preceptivas neoclsicas para afirmar la
necesidad de libertad del pintor.
-
FRANCISCO DE GOYA
EL CAPRICHO Y LA INVENCION
A fines de 1792 Goya se encuentra en Cdiz, para recuperarse de
una enfermedad, posiblemente saturnismo (intoxicacin de plomo
habitual en pintores).
En enero de 1793 Goya se encuentra encamado y su estado es
grave; en marzo comienza la mejora, pero le dej como secuela una
sordera de la que ya no se recuperar.
Tras su enfermedad, Cada vez ms pintar obras de pequeo formato
en total libertad y se alejar en lo posible de sus compromisos.
No volver a pintar cartones para tapices y dimitir de sus
obligaciones acadmicas como maestro de pintura en la Real de Bellas
Artes, alegando problemas de salud.
Los cmicos ambulantes1793
-
FRANCISCO DE
EL CAPRICHO Y LA INVENCION
En 1794 el pintor enva a la Academia de San Fernando una serie
de cuadros de gabinete.
Los cuadros a que se refiere son un conjunto de obras de pequeo
formato entre los que se encuentran ejemplos evidentes de Lo
Sublime Terrible: Corral de locos, El naufragio, El incendio, fuego
de noche, Asalto de ladrones e Interior de prisin.
Sus temas son ya truculentos y la tcnica pictrica es abocetada y
plena de contrastes lumnicos y dinamismo.
Fuego de noche1793
-
FRANCISCO DE
El asalto de los ladrones
leo sobre hojalata, de Francisco de Goya pintado en 1793 o 1794
en pequeo formato (42 x 31 cm).
Predominan los tonos ocres y tierras. La muerte violenta ocupa
el centro del cuadro y no hay dispersin del inters en dos grupos
compositivos. El punto de vista es ms cercano y todos los gestos
estn relacionados con el asesinato.
-
FRANCISCO DE
EL CAPRICHO Y LA INVENCION
Casa de locos1793
Interior de prisin1793
El naufragio1793
-
FRANCISCO DE GOYA
A esta serie de cuadros pertenece
tambin un conjunto de motivos
taurinos en los que se da ms
importancia a las tareas previas a la
corrida.
Goya subraya los momentos de peligro
y valenta, y pone en valor la
representacin del pblico como una
masa annima.
Destaca en estas obras la presencia de
la muerte, en la de las caballeras de
Suerte de matar y en la cogida de un
caballista en La muerte del picador, que
alejan estos motivos de lo pintoresco y rococ
definitivamente.
La muerte del picador
-
FRANCISCO DE GOYA
Este conjunto de obras en planchas de hojalata se completa con
Cmicos ambulantes, una representacin de una compaa de actores de
Comedia del arte.
Aparece en estos personajes ridculos la caricatura y la
representacin de lo grotesco.
El asalto de los ladrones
-
FRANCISCO DE GOYA
RETRATOS
A partir de 1794 Goya reanuda sus retratos de la nobleza
madrilea y otros destacados personajes de la sociedad de su poca
que ahora incluirn representaciones de la familia real.
Su tcnica ha evolucionado y ahora se observa cmo precisa los
rasgos psicolgicos del rostro de los personajes y utiliza para los
tejidos una tcnica ilusionista a partir de manchas de pintura.
Retrato del duque de Alba1795
-
FRANCISCO DE GOYA
La duquesa de Alba
Los retratos de cuerpo entero hechos a la duquesa de Alba son de
gran calidad.
El primero se realiz antes de que enviudara y en l aparece
vestida por completo a la moda francesa, con delicado traje blanco
que contrasta con los vivos rojos del lazo que cie su cintura.
En el segundo retrato la de Alba viste de luto y a la espaola y
posa en un sereno paisaje.
Seala con el dedo una inscripcin donde dice el nombre del autor
y la fecha
Goya la representa con una intencionada inexpresividad
-
FRANCISCO DE GOYA
La duquesa de Alba
De una belleza legendaria, fue, despus de la Reina, la dama ms
esplndida de Espaa.
No caben dudas de que la amistad entre Goya y la Duquesa era muy
ntima, y alcanz su apogeo en 1797 cuando pint este retrato.
Goya registr su intimidad en bosquejos que realiz de las
actividades diarias, entre ellos La Duquesa de Alba recogindose el
pelo.
-
LOS CAPRICHOS
-
FRANCISCO DE
LOS CAPRICHOS
Serie de 80 grabados, que representa una stira de la sociedad
espaola de finales del siglo XVIII, sobre todo de la nobleza y del
clero.
En la primera mitad present los grabados ms realistas y satricos
criticando desde la razn el comportamiento de sus congneres.
En la segunda parte abandon la racionalidad y represent grabados
fantsticos donde mediante el absurdo mostr visiones delirantes de
seres extraos.
Deform exageradamente las fisonomas y los cuerpos de los que
representan los vicios y torpezas humanas dando aspectos
bestiales.
CartulaSalidos a la venta en 1799
-
FRANCISCO DE GOYA
LOS CAPRICHOS
Capricho N 1
Como preludio de sus Caprichos, Goya se retrat mostrndonos al
autor de esta serie de stiras sobre la sociedad espaola de su
tiempo. Se represent en actitud satrica y como un personaje
importante.
Goya, muy relacionado con los ilustrados, comparta sus
reflexiones sobre los defectos de su sociedad. Eran contrarios al
fanatismo religioso, a las supersticiones, a la Inquisicin, a
algunas rdenes religiosas, aspiraban a leyes ms justas y a un nuevo
sistema educativo. Todo ello lo critic humorsticamente y sin piedad
en estas lminas.
-
FRANCISCO DE
El sueo de la razn produce monstruos
Aparentemente, la intencin de Goya en este CAPRICHO es
ridiculizar el orden social existente donde el trabajador oprimido
es apenas capaz de sobrevivir con un sueldo miserable, pero apoya
al aristcrata, quien es un miembro improductivo de la sociedad que
considera humillante realizar cualquier trabajo til.
Capricho N 43
-
FRANCISCO DE GOYA
Capricho N 2El s pronuncian y la mano alargan al primero que
llega.
Capricho N 3Que viene el coco.
-
FRANCISCO DE GOYA
Capricho N 4El de la rollona.
Capricho N 5Tal para cual.
-
FRANCISCO DE
Capricho N 6Nadie se conoce.
Capricho N 7Ni as la distingue.
-
FRANCISCO DE
Capricho N 8Que se la llevaron!
Capricho N 9Tntalo.
-
FRANCISCO DE
Capricho N 10El amor y la muerte.
Capricho N 11Muchachos, al avio.
-
FRANCISCO DE
Capricho N 12Caza de dientes.
Capricho N 13Estn calientes
-
FRANCISCO DE GOYA
Capricho N 14Que sacrificio!
Capricho N 15Bellos consejos.
-
FRANCISCO DE
Capricho N 16Dios la perdone: y era su madre.
Capricho N 17Bien tirada est.
-
FRANCISCO DE
Capricho N 18Y se le quema la casa.
Capricho N 19Todos caern.
-
FRANCISCO DE
Capricho N 20Ya van desplumados.
Capricho N 21Cual la descaonan.
-
FRANCISCO DE
Capricho N 22Pobrecitas!
Capricho N 23Aquellos polvos.
-
FRANCISCO DE
Capricho N 24No hubo remedio.
Capricho N 25Se quebr el cntaro.
-
FRANCISCO DE GOYA NICOLE KAJATT - DANIELA REATEGUI - CANELA
SILVA
Capricho N 26Ya tienen asiento.
Capricho N 27Quien mas rendido.
-
FRANCISCO DE
Capricho N 28Chitn.
Capricho N 29Esto si que es leer.
-
FRANCISCO DE
Capricho N 30Porque esconderlos.
Capricho N 31Ruega por ella.
-
FRANCISCO DE
Capricho N 32Porqu fue sensible?
Capricho N 33Al conde palatino.
-
FRANCISCO DE GOYA
Capricho N 34Las rinde el sueo.
Capricho N 35Le descaonan.
-
FRANCISCO DE GOYA
Capricho N 36Mala noche.
Capricho N 37Si sabr ms el discpulo.
-
FRANCISCO DE
Capricho N 38Bravsimo.
Capricho N 39Asta su abuelo.
-
FRANCISCO DE
Capricho N 40De qu mal morir?
Capricho N 41Ni ms ni menos.
-
FRANCISCO DE
Capricho N 42T que no puedes.
Capricho N 43El sueo de la razn produce monstruos.
-
FRANCISCO DE
Capricho N 44Hilan delgado
Capricho N 45Mucho que hay que chupar.
-
FRANCISCO DE
Capricho N 46correccin
Capricho N 47Obsequi al maestro.
-
FRANCISCO DE
Capricho N 48Soplones.
Capricho N 49Duendecitos.
-
FRANCISCO DE GOYA
Capricho N 50Los chichillas.
Capricho N 51Se repulen.
-
FRANCISCO DE GOYA
Capricho N 52Lo que puede un sastre.
Capricho N 53Que pico de oro!
-
FRANCISCO DE
Capricho N 54vergonzoso
Capricho N 55Hasta la muerte.
-
FRANCISCO DE
Capricho N 56Subir y bajar.
Capricho N 57La filiacion.
-
FRANCISCO DE GOYA
Capricho N 58Trgala perro.
Capricho N 59Y an no se van!
-
FRANCISCO DE GOYA
Capricho N 60Ensayos.
Capricho N 61Volaverunt.
-
FRANCISCO DE
Capricho N 62Quien lo creyera.
Capricho N 63Mira que grabes.
-
FRANCISCO DE GOYA
Capricho N 64Buen viaje.
Capricho N 65Donde va mam.
-
FRANCISCO DE
Capricho N 66Alla va eso.
Capricho N 67Guarda que te unten.
-
FRANCISCO DE GOYA
Capricho N 68Linda maestra.
Capricho N 69Soplen.
-
FRANCISCO DE
Capricho N 70Devota profesin.
Capricho N 71Si amanece nos vamos.
-
FRANCISCO DE
Capricho N 72No te escapars.
Capricho N 73Mejor es holgar.
-
FRANCISCO DE GOYA
Capricho N 74No grites tonta.
Capricho N 75No hay quien nos desate?
-
FRANCISCO DE
Capricho N 76Esta um... Pues, como digo... Ah Cuidado! Si
no.....
Capricho N 77Unos a otros.
-
FRANCISCO DE GOYA
Capricho N 78Despacha que se despiertan.
Capricho N 79Nadie nos ha visto.
-
FRANCISCO DE
Capricho N 80Ya es hora.
-
FRANCISCO DE GOYA
A caza de dientes
Capricho N 12
Fue la fantasa libre o el ideal en el descubrimiento de
novedosas perspectivas en el alma del ser humano, una de sus
principales concepciones acerca del capricho y de la pintura
realizada con este.
-
FRANCISCO DE
Asta su abuelo
Capricho N 39
Los rboles genealgicos de lanobleza - deseosa de preservar
susangre y sus privilegios- seconvierten en feroz stira en
estaescena donde un burro muestra sulinaje, orgulloso de su
procedenciahidalga.
Se sugiere una cida crtica aManuel Godoy, quien haba buscadosu
descendencia entre los ReyesGodos para justificar el aluvin
denombramientos y cargos que lecaan encima por su amistad con
losreyes Carlos IV y Mara Luisa,especialmente con sta.
-
FRANCISCO DE GOYA
Hasta la muerte
Este grabado ridiculiza la vanidad - es uno de las estampas ms
crueles.
Capricho N 55
-
FRANCISCO DE
Ya es hora
Capricho N 80
-
FRANCISCO DE GOYA
EL SUEO DE LA RAZON
El conjuro
Antes de que finalizara el siglo XVIII Goya an pint tres series
de cuadros de pequeo formato que insisten en el misterio, la
brujera, la noche e incluso la crueldad y estn relacionados
temticamente con los primeros cuadros de capricho e invencin
pintados tras su enfermedad de 1793.
-
FRANCISCO DE GOYA
En primer lugar se encuentran dos lienzos encargados por los
duques de Osuna para su finca de la Alameda que se inspiran en el
teatro de la poca. Son los titulados El convidado de piedra y una
escena de El hechizado por fuerza.
EL SUEO DE LA RAZON
El hechizado por fuerza
-
FRANCISCO DE GOYA
EL SUEO DE LA RAZON
El Aquelarre
Otros cuadros con temas brujeriles completaban la decoracin de
la quinta del Capricho: La cocina de los brujos, Vuelo de brujas,
El conjuro y El Aquelarre.
El lienzo muestra un ritual de aquelarre, presidido por el Gran
Cabrn, una de las formas que toma el demonio, en el centro de la
composicin. A su alrededor aparecen brujas ancianas y jvenes que le
dan nios con los que, segn la superchera de la poca, se
alimentaba.
-
FRANCISCO DE GOYA NICOLE KAJATT - DANIELA REATEGUI - CANELA
SILVA
LOS FRESCOS DE SAN ANTONIO DE LA FLORIDA Y OTRAS PINTURAS
RELIGIOSAS
Hacia 1797 Goya trabaja en la decoracin mural con pinturas sobre
la vida de Cristo para el Oratorio de la Santa Cueva de Cdiz. En
ellas se aleja de la iconografa habitual para presentar pasajes
como La multiplicacin de los panes y los peces y la ltima Cena
desde una perspectiva ms humana.
ORATORIO SANTA CUEVA DE CDIZ
-
FRANCISCO DE
LOS FRESCOS DE SAN ANTONIO DE LA FLORIDA Y OTRAS PINTURAS
RELIGIOSAS
Detalle de los frescos
Son los frescos de la Ermita de San Antonio de la Florida la
obra cumbre de su pintura mural.
En este fresco pudo sentirse resguardado para desarrollar su
tcnica e ideas con libertad.
Son muchas las innovaciones que introduce, pero es en su tcnica
de ejecucin firme y rpida donde se observa su prodigiosa maestra en
la aplicacin impresionista de la pintura.
-
FRANCISCO DE
Milagro de San Antonio de Padua
-
Los Albores del siglo XIX(1800 1807)
FRANCISCO DE GOYA
-
El Goya ntimo se expresa en los retratos de sus familiares y
amigos: Goya propicia un ambiente clido en el que artista y
modelo se sientan a gusto. La mujer aparece tratada con ternura
con complicidad. Al trabajar para sus familiares y allegados,
Goya trabaja para s mismo. Se rompe as la barrera de frialdad
perceptible en los retratos oficiales
GOYA INTIMO
FRANCISCO DE
-
FRANCISCO DE GOYA
En 1800 Goya recibe el encargo de pintar un gran cuadro de grupo
de la familia real, que se materializ en La familia de Carlos
IV
La familia de Carlos IV 1800leo sobre lienzo - Rococ
280 cm 336 cm
-
FRANCISCO DE GOYA NICOLE KAJATT - DANIELA REATEGUI - CANELA
SILVA
Goya se incluye a s mismo en la pintura, trabajando sobre el
lienzo.
Sin expresin alguna, mira afuera de la pintura como si observara
el grupo a travs de un espejo.
La familia de Carlos IV 1800
Sigue el antecedente de LAS MENINAS de Velzquez.
-
FRANCISCO DE GOYA
La profundidad del
espacio del cuadro
velazqueo queda aqu
truncada por una pared
prxima en la que vemos
dos grandes cuadros de
motivo indefinido.
La luz ilumina
directamente al grupo
En Goya el juego de
perspectivas desaparece
y la familia real
simplemente posa. No sabemos qu cuadro est
pintando el artista y, aunque se ha
pensado que la familia se sita frente
a un espejo que Goya contempla.La familia de Carlos IV
1800
-
FRANCISCO DE GOYA Los personajes visten trajes de gala, pero no
portan smbolos de poder ni aparecen, como era habitual en otras
representaciones, enmarcados entre cortinajes a modo de palio.
La infanta Isabel lleva su nio muy cerca del pecho, lo que evoca
la lactancia materna.
Carlos Mara Isidro abraza a su hermano Fernando en un gesto de
ternura.
La familia de Carlos IV 1800
-
En el rostro la pincelada se torna menos suelta que en el resto
del cuadro
Esto le transmite mayor expresividad que revela carcter
dominante y posesivo
FRANCISCO DE
La familia de Carlos IV 1800
-
El pincel est algo ms cargado para presentar el rostro del
rey
Recupera la soltura al describir esa mirada vaca
Mirada perdida en la lejana, propia de carcter dbil
FRANCISCO DE GOYA
La familia de Carlos IV 1800
-
FRANCISCO DE
La familia de Carlos IV 1800
Vestido de la reina Goya imprimi rpidas y livianas pinceladas
para presentar los encajes.
-
FRANCISCO DE GOYA
La familia de Carlos IV 1800
La ta soltera, Mara Josefa Carmela de Borbn (hermana del
rey)
La imagen ms inexpresiva del conjunto
Mirada perdida parece preguntarse qu hace y cul es su papel
junto a la familia real
-
Autorretrato de Goya
El rostro aparece en penumbra, como si no quisiera identificarse
con el grupo
Se coloca a la misma altura que los reyes lo que puede indicar
la afabilidad de los soberanos o la reivindicacin del concepto de
la igualdad
FRANCISCO DE GOYA
La familia de Carlos IV 1800
-
FRANCISCO DE GOYA
Manuel Godoy el hombre ms poderoso de Espaa tras el rey en estos
aos.
Retrato de Manuel Godoy
1801 leo sobre tabla - Romanticismo180 cm 267 cm
Aparece representado en la cumbre de su poder, tras haber
vencido en la Guerra de las Naranjas.
-
FRANCISCO DE
Retrato de Manuel Godoy
1801
Figura como un arrogante militar que descansa de la batalla en
posicin relajada, rodeado de caballos y con un flico bastn de mando
entre sus piernas.
-
FRANCISCO DE
En estos aos aborda toda
una galera de personajes
destacados de las finanzas y
la industria y, sobre todo,
son sealados sus retratos
de mujeres.
Oleo sobre lienzo 99 x 775 cm
Retrato de Toms Prez de Estala1798
Toms Prez de Estala empresario textil
-
RETRATO DE LA MARQUESA DE SANTA CRUZ - 1805
FRANCISCO DE
-
FRANCISCO DE GOYA
La marquesa de Villafranca
1805leo sobre lienzo 82 x 72 cm
La Marquesa aparece sentada, con los pies sobre un grueso
almohadn de terciopelo rojo, con los pinceles en las manos.
En la zona de la izquierda vemos el lienzo en el que est
retratando a su marido.
-
FRANCISCO DE
leo sobre tabla Romanticismo82 cm x 54 cm
Retrato de Isabel Porcel1804- 1805
El leo muestra una mujer joven retratada de medio cuerpo y
vestida con camisa blanca y mantilla negra (moda espaola).
A pesar de su indumentaria de maja, la riqueza de las telas y el
porte de la muchacha le otorga una elegancia aristocrtica.
-
FRANCISCO DE GOYA
Vestida a la moda napolenica y pintada con una gran carga de
sensualidad.
Mara Gabriela Palafox y Portocarrero, marquesa de Lazn
1804leo sobre lienzo 193 x 115 cm
Uno de los retratos femeninos ms hermosos de Goya, fue en cierto
momento atribuido por Martin Soria a su ayudante Esteve.
-
FRANCISCO DE
Retrato del Marqus de San Adrin1804leo sobre lienzo -
Romanticismo
209 cm 127 cm
Es uno de los retratos ms logrados del artista, cuya composicin
se inspira en los retratos britnicos, obra de gran delicadeza y
elegancia, armona de colorido y naturalidad.
-
FRANCISCO DE
LAS MAJAS
La maja desnuda 1790-1800
La maja vestida 1802-1805
La maja desnuda form con el tiempo pareja con el cuadro La maja
vestida, probablemente a requerimiento de Manuel Godoy,pues consta
que formaron parte de un gabinete de su casa.
-
FRANCISCO DE
En ambas pinturas se retrata de cuerpo entero a una misma
hermosa mujer recostada en un lecho y mirando directamente al
observador.
Se trata de una mujer real, contempornea a Goya, e incluso en su
poca se le llam la Gitana.
La maja desnuda 1790-1800
La maja vestida 1802-1805
-
FRANCISCO DE LVA
La maja desnuda 1790-1800
Se encuentra en el Museo del Prado, Madrid, Espaa
Se representa un cuerpo concreto inspirado, tal vez, en el de la
Duquesa de Alba. Tambin se ha sugerido que este retrato podra haber
sido el de la amante de Godoy, Pepita Tud.
El rostro es una idealizacin, casi un bosquejo que no representa
el rostro de ninguna mujer conocida de la poca.
leo sobre lienzo -Neoclasicismo97 cm 190 cm
-
FRANCISCO DE GOYA
El uso del verde: El
pintor proyecta una
plida sombra del
mismo color sobre los
muslos.
Uso de pinceladas largas
La maja desnuda 1790-1800
-
FRANCISCO DE
La rara posicin de la cabeza y de las manos respecto al cuerpo,
sin que se haya pintado encima de otra obra, puede que se haya
hecho en 2 tiempos por un intento de ocultar la identidad de la
modelo.
El pincel destaca por su agilidad en los rizos.
La maja desnuda 1790-1800
-
FRANCISCO DE
La maja desnuda 1790-1800
Las pantorrillas bien torneadas y detallados
dedos, revelan una pincelada cuidadosa.
Tono rosa mezclado con discreto gris para marcar sombras.
-
FRANCISCO DE
La maja desnuda 1790-1800
Los almohadones: Fundas de sedas y encajes.
Exquisita confeccin en base a blancos, verdes y reflejos morados
.
Pinceladas largas.
-
FRANCISCO DE
La maja vestida 1802-1805leo sobre lienzo, 97 x 190 cm
Se encuentra en el Museo del Prado, Madrid, Espaa
Pinceladas sueltas, pastosas.
Luz que destaca diferentes texturas.
La misma mujer que la maja desnuda.
-
FRANCISCO DE
La maja vestida 1802-1805
El traje blanco de esta Maja se cie de tal forma a la figura,
que parece ms desnuda que la otra.
-
FRANCISCO DE GOYA NICOLE KAJATT - DANIELA REATEGUI - CANELA
SILVA
La nota de color del cuadro la pone la chaquetilla corta o
bolero, similar al de los toreros, de mangas anaranjadas con los
puos rematados con encaje negro.
La maja vestida 1802-1805
-
FRANCISCO DE GOYA
La maja vestida 1802-1805
Lleva zapatos dorados de pequeo tamao.
-
FRANCISCO DE
Fantasas, Brujera, Locura Y Crueldad
Por motivos estilsticos:
- Tcnica de pincelada ms abocetada- Menor iluminacin de los
rostros - Atencin a destacar las figuras alumbrando las
siluetas
Por motivos temticos:- Su relacin con los Desastres de la
guerra
Se trata de escenas en las que presenciamos violaciones,
asesinatos a sangre fra y a bocajarro o escenas de canibalismo.
El paisaje es inhspito, desrtico.
-
FRANCISCO DE
Bandidos fusilando a sus prisioneras (o Asalto de
bandidos I)
1800leo sobre lienzo41,4 x 31,6 cm
Esta escena que
contemplamos presenta
a los bandidos
dispuestos a fusilar a
sus vctimas.
Una vez que les han
robado sus pertenencias
se disponen a acabar
con ellos.
-
FRANCISCO DE
Bandidos fusilando a sus prisioneras (o Asalto de bandidos
I)
1800
Una de las vctimas
tiene los ojos vendados
y une sus manos en
actitud de oracin,
esperando los disparos.
A sus pies encontramos
a otro con las piernas
desnudas que levanta
los brazos en seal de
terror.
La mujer de espaldas
clama a los asaltantes
con los brazos en alto,
pero pronto le tocar el
turno a ella
-
FRANCISCO DE GOYA
Bandido desnudando a una mujer (Asalto de bandidos II)
1800leo sobre lienzo41,5 x 31,8 cm
Dos mujeres estn siendo desnudadas en el interior de una
cueva.
Ambas se llevan las manos a la cara para reforzar su dolor
mientras sus asaltantes se miran y parecen intercambiar algunas
palabras.
Sus acompaantes masculinos ya han sido asesinados.
-
FRANCISCO DE
Bandido asesinando a una mujer (Asalto de bandidos III)
1800 leo sobre lienzo31 x 41 cm
-
FRANCISCO DE
Canbales preparando a sus vctimas
1800 - 1808leo sobre tabla 31 x 45 cm
-
FRANCISCO DE
Canbales preparando a sus vctimas
1800 - 1808leo sobre tabla 31 x 45 cm
-
FRANCISCO DE GOYA
Canbales contemplando restos humanos
1800 - 1808Oleo sobre tabla 327 x 472 cm
Un salvaje sentado sobre una roca exhibe la cabeza y la mano de
una de sus vctimas mientras una pierna y un costillar reposan a sus
pies.
Alrededor los miembros de la tribu observan y esperan que
empiece el festn.
-
GOYA CUARTA ETAPA
Transicin del Goya pblico, al Goya privado
FRANCISDO DE GOYA
-
FRANCISCO DE
COSTUMBRES Y ALEGORAS
Alegora de la villa de Madrid
El programa de Godoy para la primeradcada del siglo XIX no dej
de serreformista e ilustrado, como muestrancuatro tondos encargados
a Goya comorepresentacin alegrica del progreso.
La Alegora de la villa de Madrid (1810) esun ejemplo de las
transformaciones quesufrieron las obras de este gnero al alburde
los sucesivos cambios polticos de esteperiodo. En principio apareca
en el valode la derecha el retrato de Jose IBonaparte, y en la
composicin la figurafemenina que representa a Madrid noaparece
claramente subordinada al rey,que est algo ms al fondo.
-
FRANCISCO DE GOYA
COSTUMBRES Y ALEGORAS
El Afilador
La Aguadora
-
FRANCISCO DE GOYA
COSTUMBRES Y ALEGORAS
Hacia 1807 pinta, como se dijo, una serie de seis cuadros de
carcter costumbrista quenarra una historia al modo de las vietas de
las aleluyas: Fray Pedro de Zaldivia y elbandido Maragato.
-
FRANCISCO DE
COSTUMBRES Y ALEGORAS
El Coloso
En El coloso, cuadro atribuido a Goyahasta junio de 2008, en que
el Museo delPrado emiti un informe en el queafirmaba que el cuadro
era obra de sudiscpulo Asensio Juli si bien concluydeterminando, en
enero de 2009, que suautora pertenece a un discpulo de
Goyaindeterminado, sin poder dilucidar quese tratase de Juli, un
gigante se yerguetras unos montes, en una alegora yadecididamente
romntica. En el valleuna multitud huye en desorden.
-
FRANCISCO DE GOYA
BODEGONES
Bodegn con costillas, lomo y cabeza de corderp
Entre los bienes relacionados en elinventario de 1812 a la
muerte de sumujer Josefa Bayeu, se citan docebodegones. De ellos
destacan elBodegn con costillas, lomo y cabeza decordero (Pars,
Museo del Louvre), elBodegn con pavo muerto (Madrid,Prado) y Pavo
pelado y sartn (Mnich,Alte Pinakothek). Todos ellos se suelendatar
a partir de 1808 por razones deestilo y porque durante la guerra
laproduccin de encargo de Goya se vioreducida, lo que pudo dejar
tiempo alpintor para explorar gneros que an nohaba trabajado.
-
FRANCISCO DE GOYA
RETRATOS OFICIALES, POLTICOS Y BURGUESES
El Empecinado
Durante la guerra la actividad de Goyadisminuy, pero sigui
pintando retratosde la nobleza, amigos, militares eintelectuales
significados. El viaje aZaragoza de 1808 pudo originar elretrato de
Juan Martn, el Empecinado(1809) y el ecuestre de Jos deRebolledo
Palafox y Melci, que concluiraen 1814. Tambin estara en el origen
delas estampas de los Desastres de laguerra.
-
FRANCISCO DE GOYA
RETRATOS OFICIALES, POLTICOS Y BURGUESES
Jos de Rebolledo Palafox y Melci
-
FRANCISCO DE GOYA
IMGENES DE LA GUERRILLA
Fabricacin de plvora en la sierra de Tardienta
Fabricacin de plvora yFabricacin de balas en laSierra de
Tardienta (ambasde entre 1810 y 1814,Madrid, Palacio Real)aluden,
segn rezan susepgrafes al dorso, a laactividad del zapatero
JosMalln, de Almudvar,quien entre 1810 y 1813organiz una
partidaguerrillera que actuabaunos cincuenta kilmetrosal norte de
Zaragoza.
Fabricacin de balas en la sierra de Tardienta
-
Los Desastres de la Guerra(18081814)
FRANCISDO DE GOYA
-
FRANCISCO DE GOYA NICOLE KAJATT - DANIELA REATEGUI - CANELA
SILVA
ESTAMPAS: LOS DESASTRES DE LA GUERRA
-
FRANCISDO DE
Los desastres de la guerra. Podemos sentir a Goya, ya que nos
habla con una urgencia que an ningn artista ha podido conseguir y
tuvo la capacidad de para proyectar estas imgenes desde su tiempo
al nuestro.
La importancia de este trabajo es que posiciona a Goya como
un
genio. Esto se debe a la representacin realista de los hechos,
la
cual fue innovadora para el arte occidental.
Esta nueva perspectiva exige interpretacin.
Cambia el concepto del guerrero: no lo dignifica, sino que
muestra su lado animal, es decir, la guerra nos convierte en
bestias. Se atreve a pintarlo desde adentro.
-
FRANCISDO DE
Los desastres de la guerra es una serie de 82 grabados delpintor
espaol Francisco de Goya, realizada entre los aos1810 y 1815.
Durante la vida de Goya solo se imprimieron dos juegoscompletos,
uno de ellos se lo concedi a su amigo CenBermdez.
La primera publicacin fue en 1863 por la Real Academia deBellas
Artes de San Fernando, esta primera edicin fueprecedida por otras
entre las fechas 1892, 1903 y 1906
la serie est comprendida por tres partes, las cuales,mantienen
una coherencia estructural y temporal.
-
Estampas centradas en la guerra (del 1 al 47)
Lo mismo
Y son fieras
Grabado n 5
I Parte
FRANCISDO DE
-
II Parte Centrada en el hambre (estampas 48 a 64)
Carretadas al cementerio
Grabado n 64
Sanos y enfermos
Grabado n 57
-
III Parte Periodo absolutista tras el regreso de Fernando
VI.
Esto es lo peor
Grabado n 74
Muri la verdad
Grabado n 79
FRANCISDO DE
-
Y son fieras No. 30: esta estampa es clave en la serie, ya que
representa la admiracin de Goya hacia las mujeres. Se resalta su
valenta, por ello, el nombre de la estampa.
FRANCISDO DE
-
Qu hay que hacer ms? No. 33: este grabado expone la mxima
expresin de la bestialidad del hombre, es decir, de su lado animal.
Esta es la naturaleza, deformada por la guerra.
FRANCISDO DE
-
Esto es lo peor! No.74: la siguiente estampa supone una compleja
interpretacin, acerca que la violencia del hombre supera al animal.
Se aprecia un lobo escribiendo, Msera humanidad la culpa es tuya,
lo cual lleva a la interpretacin que la decadencia del hombre es
tanta, en tiempos de guerra, que su naturaleza se degrada al punto
de ser peor que la de una bestia.
FRANCISDO DE
-
Lo mismo
FRANCISDO DE GOYA
-
Esto es peor
FRANCISDO DE GOYA
-
La crudeza con que el hombre puede matar. Asi mismo, se puede
apreciar que la muerte se coloca en primer plano para causar mayor
impresin.
Aqu tampoco
FRANCISDO DE
-
FRANCISDO DE
Estragos de la guerra
-
FRANCISDO DE
Contra el bien general
-
FRANCISDO DE GOYA
Por una navaja
-
FRANCISDO DE
GOYA QUINTA ETAPA
Esta etapa comienza con dos pinturas que elabor
Goya haciendo alusin a una pequea historia en
la que l se ve involucrado y a la vez se inspira
para elaborar estas pinturas llamadas: el Dos de
Mayo y el Tres de Mayo.
-
FRANCISCO DE
EL DOS Y TRES DE MAYO
Durante este tiempo en Espaa, Jos Bonaparte estaba en el trono y
cuando sali con sus ejrcitos en el da de San Patricio en 1813, no
fue hasta el prximo ao que Frenando VII fue a restaurar su trono.
Con su regreso trajo un reinado de miedo y terror. Todos que eran
sospechados de colaborar con Jos Bonaparte fueron encarcelados por
alta traicin. Goya tambin fue uno de los sospechosos, porque cuando
Jos Bonaparte era el rey, Goya se qued como pintor de la corte. Se
ocult durante tres meses con la ayuda de su amigo, Jos Duasa y
Latre. Cuando apareci, resumi su posicin como pintor de la corte y
pudo evitar la encarcelacin.
-
FRANCISDO DE GOYA
EL DOS DE MAYO 1808 (1814)
-
FRANCISDO DE
EL DOS DE MAYO
-
FRANCISDO DE
EL DOS DE MAYO
Goya no estuvo presente en una escena similar: la pint segn los
relatos que escuch acerca del acontecimiento.
Con el cuadro pretendi homenajear a la resistencia espaola.
Durante la Guerra Civil este cuadro fue retirado de Espaa y
transportado a Ginebra.Representa una escena del levantamiento del
2 de mayo contra los franceses, comienzo de la guerra de
independencia espaola contra Napolen.
En el cuadro, los insurrectos espaoles arremeten contra los
mamelucos.
Esta revuelta fue sofocada de modo sangriento por el ejrcito de
ocupacin.
El objetivo de Goya era transmitir un efecto de movilidad
absoluta, sin que ello degenerara en caos.
Refleja el acontecimiento con gran realismo.
Se advierte el perfil arquitectnico de Madrid.
-
FRANCISDO DE GOYA
EL TRES DE MAYO 1808 (1814)
-
FRANCISDO DE
EL TRES DE MAYO
-
FRANCISDO DE GOYA
EL TRES DE MAYO
Tambin conocido como Los fusilamientos en la montaa del Prncipe
Po o Los fusilamientos del tres de mayo. La intencin de Goya al
elaborarlo es plasmar la lucha del pueblo espaol contra la
dominacin francesa en el marco del Levantamiento del dos de mayo,
al inicio de la Guerra de la Independencia Espaola. Su pareja es El
dos de mayo de 1808 en Madrid. La pintura es oscura, muestra
imgenes fuertes y crea el arquetipo del horror en la pintura
espaola, que Goya aprovech en esa poca para
sus aguafuertes titulados Los desastres de la guerra.
El asunto que trata este cuadro, as como su estructura, tienen
bases en la iconografa tradicional del martirio en el arte
cristiano.
Goya ha pensado en crear una apologa del martirio vivido.
El efecto que Goya desea producir en el espectador es que el
patriotismo est antes de todo, incluso que la muerte.
La pincelada carente de atractivo y los colores sangrientos
originan una de las composiciones goyescas ms fuertes y llenas de
dramatismo.
-
La Restauracin (18151819)
FRANCISDO DE
-
FRANCISCO DE
LA RESTAURACIN
Es muy probable que a la vuelta delrgimen absolutista Goya
hubieraconsumido gran parte de sus haberes,sufriendo la caresta y
penurias de laguerra. As lo expresa en intercambiosepistolares de
esta poca. Sin embargo,tras estos retratos reales y otras
obraspagadas por la Iglesia realizados en estosaos destacando el
gran lienzo de lasSantas Justa y Rufina (1817) para laCatedral de
Sevilla, en 1819 est endisposicin de comprar la nueva finca de
laQuinta del Sordo e incluso reformarlaaadiendo una noria, viedos y
unaempalizada.
Santas Justa y Rufina
-
FRANCISCO DE
LA RESTAURACIN
El otro gran cuadrooficial ms de cuatrometros de anchura es elde
La Junta de Filipinas(Museo Goya, enCastres, Francia),encargado
hacia 1815por Jos Luis Munrriz,director de dichainstitucin y a
quienGoya retrat en estasmismas fechas.
La Junta de las filipinas
-
FRANCISCO DE
LA RESTAURACIN
Su actividad sigue siendofrentica, pues en estos aosfinaliza la
estampacin deLos desastres de la guerra yemprende y concluye otra,
lade La Tauromaquia enventa desde octubre de1816, con la que
elgrabador pretendi obtenerms beneficios y acogidapopular que con
lasanteriores.
La Tauromaquia
-
FRANCISCO DE
LA RESTAURACIN
Esta ltima est concebidacomo una historia del toreoque recrea
sus hitosfundamentales, y predominael sentido pintoresco a pesarde
que no deja de habersoluciones compositivasatrevidas y originales,
comoen la estampa nmero 21 dela serie, donde la zonaizquierda de la
estampaaparece vaca de figuras, enun desequilibrio impensableno
muchos aos antes.
Desgracias acaecidas en el tendido de la plaza de Madrid y
muerte del alcalde de Torrejn
-
Las Pinturas Negras(1820-1824)
FRANCISDO DE GOYA
La Quinta del Sordo fue el ltimo refugio de Goya en los aos ms
tortuosos de su vida, totalmente sordo y enajenado mentalmente,
pint en las paredes de aquella casa a orillas del manzanares, las
obras ms destacadas de su "poca oscura".
-
FRANCISCO DE
LA QUINTA DEL SORDO
La Quinta del Sordo era el nombre de una pequea finca y casa de
campo situada a las afueras de Madrid en la que vivi Francisco de
Goya durante sus ltimos aos en Espaa antes de su exilio, y en la
que se hallaban las Pinturas negras. En contra de la creencia
popular, el nombre del inmueble no se deba a la sordera del pintor,
sino a la de su anterior propietario.
-
FRANCISCO DE
LA QUINTA DEL SORDO
Goya adquiere esta finca a orilla del Manzanares, justo enfrente
de la ermita y pradera de San Isidro, en febrero de 1819. Como en
noviembre de ese ao Goya sufre una grave enfermedad de la que Goya
atendido por el doctor Arrieta(1820) es estremecedor
testimonio.
Goya atendido por el doctor Arrieta
-
FRANCISCO DE
LAS PINTURAS NEGRAS
Con el nombre de Pinturas
Negras se conoce la serie
de catorce cuadros que
pinta Goya entre 1819 y
1823 con la tcnica de leo
al secco sobre la superficie
de revoco de la pared de la
Quinta del Sordo. Estos
cuadros suponen,
posiblemente, la obra
cumbre de Goya, tanto por
su modernidad como por la fuerza de su expresin.
-
FRANCISCO DE
LAS PINTURAS NEGRAS
Los leos fueron trasladados a lienzo en 1873 y actualmente se
exponen en el Museo del Prado.
La serie fue catalogada por primera vez en 1828 por Antonio
Brugada. Han sido variadas las propuestas de ttulo para estas
pinturas.
Desde entonces hasta fines del siglo XIX la existencia de las
Pinturas negras fue escasamente conocida y solo algunos crticos las
describieron.
-
FRANCISCO DE
UBICACIN DE LAS PINTURAS
-
FRANCISCO DE GOYA
UBICACIN DE LAS PINTURAS
-
FRANCISCO DE GOYA
UBICACIN DE LAS PINTURAS
Se trataba de un espacio rectangular. En los lados largos
existan
dos ventanas cercanas a los muros cortos. Entre ellas
aparecan
dos cuadros de gran formato muy apaisado: La romera de San
Isidro a la derecha, segn la perspectiva del espectador y El
Aquelarre a la izquierda. Al fondo, en el lado corto enfrentado
al de
la entrada, una ventana en el centro con Judith y Holofernes a
su
derecha y el Saturno devorando a un hijo a la izquierda. A
ambos
lados de la puerta se situaban La Leocadia (frente a Saturno)
y
Dos viejos o Un viejo y un fraile frente a Judith.
PLANTA BAJA
-
FRANCISCO DE
UBICACIN DE LAS PINTURAS
PLANTA BAJA
La romera de San Isidro 1819-1823
-
FRANCISCO DE GOYA NICOLE KAJATT - DANIELA REATEGUI - CANELA
SILVA
UBICACIN DE LAS PINTURAS
PLANTA BAJA
El Aquelarre o el Gran Cabrn 1819-1823
-
FRANCISCO DE GOYA
UBICACIN DE LAS PINTURAS
PLANTA BAJA
Judith y Holofernes 1819-1823
-
FRANCISCO DE
UBICACIN DE LAS PINTURAS
PLANTA BAJA
Saturno devorando a un hijo1819-1823
Representa al dios Cronos, (Saturno en la mitologa romana), en
el acto de devorar a uno de sus hijos. La figura era emblema
alegrico del paso del tiempo, pues Cronos se coma los hijos recin
nacidos de Rea, su mujer, por temor a ser destronado por uno de
ellos.
-
FRANCISCO DE
UBICACIN DE LAS PINTURAS
PLANTA BAJA
Saturno devorando a un hijo1819-1823
El tema de Saturno est relacionado, segn Freud, con la melancola
y la destruccin y estos rasgos estn presentes en las pinturas
negras.
Con expresin terrible, Goya nos sita ante el horror canbal de
las fauces abiertas, los ojos en blanco, el gigante avejentado y la
masa informe del cuerpo sanguinolento de su hijo
-
FRANCISCO DE
UBICACIN DE LAS PINTURAS
PLANTA BAJA
Saturno devorando a un hijo1819-1823
El hijo devorado, con un cuerpo ya
adulto, ocupa el centro de la
composicin.
Uno de los temas centrales es el del
cuerpo humano mutilado.
No solo lo est el cuerpo atroz del
nio, sino tambin, mediante el
encuadre escogido y la iluminacin de
claroscuro extraordinariamente
contrastada, las piernas del dios,
sumidas a partir de la rodilla en la
negrura, en un vaco inmaterial.
-
FRANCISCO DE GOYA
UBICACIN DE LAS PINTURAS
PLANTA BAJA
La Leocadia1819-1823
-
FRANCISCO DE GOYA
UBICACIN DE LAS PINTURAS
PLANTA BAJA
La Leocadia1819-1823
-
FRANCISCO DE
UBICACIN DE LAS PINTURAS
PLANTA ALTA
De las mismas dimensiones que la planta baja, sin embargo
solo
tena una ventana central en los muros largos, a cuyos lados
se
situaban dos leos. En la pared de la derecha conforme se
entraba
se hallaban Visin fantstica o Asmodea cerca del espectador y
Procesin del Santo Oficio ms alejada. En el de la izquierda
estaban tropos o Las Parcas y Duelo a garrotazos
sucesivamente.
En el muro corto del fondo se vea Mujeres riendo a la derecha
del
vano y a la izquierda Hombres leyendo. A mano derecha de la
puerta de entrada se encontraba El Perro y a la izquierda
pudo
situarse Cabezas en un paisaje.
-
FRANCISCO DE GOYA
UBICACIN DE LAS PINTURAS
PLANTA ALTA
Vision fantstica o Asmodea 1819-1823
-
FRANCISCO DE
UBICACIN DE LAS PINTURAS
PLANTA ALTA
Procesin del Santo Oficio1819-1823
-
FRANCISCO DE
UBICACIN DE LAS PINTURAS
PLANTA ALTA
tropos o las Parcas1819-1823
-
FRANCISCO DE
UBICACIN DE LAS PINTURAS
PLANTA ALTA
Ria a garrotazos1819-1823
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FRANCISCO DE
UBICACIN DE LAS PINTURAS
PLANTA ALTA
Hombres leyendo1819-1823
Mujeres riendo1819-1823
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FRANCISCO DE
UBICACIN DE LAS PINTURAS
PLANTA ALTA
El perro1819-1823
Este cuadro, tal y como lo vemos hoy,
prefigura la abstraccin y el surrealismo
en pintura, como ya lo haba hecho
Goya con respecto a otras corrientes
pictricas de las vanguardias, como el
impresionismo, o el expresionismo.
El cuadro, muy austero, solo presenta la
cabeza de un perro escondida o
hundida sobre un plano inclinado de
ocre oscuro y un espacio vertical en
ocre ms claro, todo ello exento de
cualquier otra figura. La mirada de la
cabeza del perro se dirige hacia arriba,
y podra representar la soledad.
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FRANCISCO DE GOYA
UBICACIN DE LAS PINTURAS
PLANTA ALTA
El perro1819-1823
La ms enigmtica de todas las
pinturas negras.
En ella se muestra un perro que
slo la cabeza es la parte visible,
ya que el resto del cuerpo est
cubierto por un fondo ocre.
Al verlo surgen inmediatamente
preguntas como: Dnde se
encuentra el perro? Qu es lo
que mira el perro? Se est
ocultando o se est hundiendo
sin poder salir de algn lugar?
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Goya en Burdeos(1824 - 1828)
FRANCISCO DE
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FRANCISCO DE
En mayo de 1823, las tropas del duque de Angulema toman Madrid
con objeto de restaurar la monarqua absoluta de Fernando VII. Goya
temi los efectos de esta y march a refugiarse.
Goya llega a mediados de 1824 a BURDEOS FRANCIA.
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FRANCISCO DE GOYA
Los dibujos de estos aos, recogidos en el lbum G y el H o bien
recuerdan a Los Disparates y a las Pinturas Negras.
Poseen un carcter costumbrista y recogen ESTAMPAS de la vida
cotidiana de la ciudad de Burdeos recogidas en sus habituales
paseos.
La lechera de Burdeos
1827leo - Neoclasicismo74cm x 68 cm
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FRANCISCO DE
La lechera de Burdeos
1827
El cromatismo se aleja de la oscura paleta caracterstica de sus
Pinturas Negras.
Presenta matices de azules y los toques rosados.
El motivo, una joven, parece revelar la aoranza de Goya por la
vida juvenil y plena.
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FRANCISCO DE GOYA
Varios de ellos estn dibujados con lpiz litogrfico, con la
tcnica de grabado que est practicando por estos aos, y utiliza en
la serie de cuatro estampas de Los toros de Burdeos.
En los dibujos de estos aos tienen presencia dominante las
clases humildes y los marginados.
Plaza partida, la ltima litografa de la serie Los toros de
Burdeos
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FRANCISCO DE
Ancianos que se muestran en actitudes juguetonas o circenses
Tambin dramticas, un barbudo anciano que camina con la ayuda de
bastones.
Viejo Columpindose
Aun Aprendo
ESTAMPAS
19 cm x 13 cm
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FRANCISCO DE GOYA
Tambin sigui pintando al leo.
Destacan los retratos a sus amigos, como el que hace al propio
Moratn a su llegada a Burdeos .
Retrato de Leandro Fernndez de Moratn
1824leo sobre lienzo60 x 49,5 cm
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FRANCISCO DE GOYA
Tambin retrata a Juan Bautista de Muguiro en mayo de 1827.
Juan Bautista de Muguiro
1827leo sobre lienzo 101 x 89 cm
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FRANCISCO DE GOYA
El 26 de marzo de 1828 su nieto Mariano y su hijo Javier lo
visitaron en Burdeos.
La emocin quebrant su ya delicado estado de salud y le oblig a
guardar cama, postracin de la que ya no se recuperar.
Muere el 15 de abril de 1828. Sus restos descansan hoy en la
ermita de San Antonio de la Florida de Madrid.
1746 - 1828
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FRANCISCO DE GOYA
LBUMES DE DIBUJOS
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FRANCISCO DE
Los diferentes cuadernos o lbumes de dibujos de Goya son
vehculos para sus apuntes, borradores, croquis, pero en mayor
medida suponen una obra privada y personal con valor propio.
Se distinguen el inicial Cuaderno italiano y otros seis lbumes
catalogados con letras de la A a la F.
En general fueron luego deshojados y vendidos los dibujos uno a
uno.
La mayora de ellos se han logrado reunir en el Museo del
Prado.
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FRANCISCO DE
lbum B o lbum de Madrid.
Dibujo a la aguada y tinta china sobre papel.
Mujer maltratada con un bastn17961797
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FRANCISCO DE GOYA
Pertenece al lbum G
Castigo Francs
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FRANCISCO DE
AUTORRETRATOSGOYA
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Francisco de Goya Autorretrato
1773
Aparece con larga melena, evocando posiblemente la imagen de los
maestros barrocos, con una actitud de firmeza, seguridad en s mismo
.
FRANCISCO DE
leo sobre tabla, 58 x 44 cm.
Se conoce como su primer autorretrato.
Lo realiza tras la vuelta de su viaje a Italia considerndolo un
retrato hecho para que su familia lo tuviera presente ante su
inmediato viaje.
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Francisco de Goya Autorretrato
1783
FRANCISCO DE GOYA
Nueva imagen del artista.
Aparece con el cuerpo perfil pintando un gran lienzo y mirando
hacia el espectador.
Despojado de atributos relacionados con su cargo de pintor real,
gira su rostro hacia el motivo que pinta, dndonos as una imagen del
mismo en ligero escorzo.
La pincelada es aqu ms suelta.
Goya aparece vestido con ropa cmoda en un interior, adelantando
el modelo de retrato burgus que le ser propio a partir de estos
aos.
leo sobre lienzo 86 x 60 cm
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Francisco de Goya Autorretrato
1790- 1795
FRANCISCO DE GOYA
Tambin existen numerosos dibujos en que el artista se
autorretrata.
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Francisco de Goya Autorretrato
1795
FRANCISCO DE
Probablemente fue elaborado como regalo a la Duquesa de
Alba.
Aparece ante un lienzo, mirando hacia lo que parece ser su
modelo y con un atuendo a la ltima moda del momento.
leo sobre lienzo 18 cm x 12cm
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Francisco de Goya Autorretrato
1795
FRANCISCO DE
leo sobre lienzo - Romanticismo42 cm 28 cm
Actualmente, en la Real Academia de Bellas Artes de San
Fernando, Madrid
Goya se nos muestra en este cuadro como un artista que nos mira
seguro de s mismo, mirando al espectador y mostrndose en su
actividad vestido con una indumentaria muy moderna para la
poca.
Viste tejidos ingleses, pantaln de rayas horizontales y jubn
corto con bordados.
El aparatoso sombrero se debe a que est preparado con un armazn
para colocar velas, pues Goya gustaba de terminar sus cuadros a la
luz artificial.
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Francisco de Goya Autorretrato
1795
FRANCISCO DE
La luz incide de pleno en una gran ventana situada al fondo, lo
que matiza la calidad de la iluminacin del cuerpo de la figura.
Entre la ventana y l, se puede apreciar una mesa camilla.
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Francisco de Goya Autorretrato
1797-1798
FRANCISCO DE GOYA
Autorretrato Capricho N 1
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Francisco de Goya Autorretrato
1800
FRANCISCO DE GOYA
Pintado a tinta china y aguada.
Aparece su cara totalmente de frente y orlada con una melena
medusea unida por las patillas a la barba, contorneando todo el
valo del rostro.
Con una mirada de con gran intensidad
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Francisco de Goya Autorretrato
1800
FRANCISCO DE GOYA
Autorretrato DE BUSTO CORTO con gafas
De su senectud hay tambin testimonios
Se encuentra en el Museo Bonnat de Bayona, Francia.
Adopta en l la pose de un tertuliano burgus.
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Francisco de Goya Autorretrato
1815
FRANCISCO DE GOYA
Dos magnficos autorretratos casi idnticos realizados.
Uno donado por Javier Goya a la Academia de San Fernando y otro
que se encontraba probablemente en la Quinta del Sordo
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Goya atendido por el doctor Arrieta
1820
FRANCISCO DE GOYA
La grave enfermedad que padeci desde noviembre de 1819 ,quiz el
tifus.
Fue atendido por el mdico Eugenio Garca Arrieta
Se autorretrata enfermo y agonizante, sostenido por detrs por el
doctor que le da a beber alguna medicina.
En un fondo oscuro aparecen al fondo a la izquierda unos rostros
de mujer que la crtica ha identificado con la representacin de Las
Parcas.
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El sueo de la razn produce monstruos. La fantasa aislada de
la
razn, slo produce monstruos imposibles. Unida a ella, en cambio,
es
la madre del arte y fuente de toda belleza.
Goya
