sfl! Btarfff ^Bfcfertr ^^^ w^^tei^t*\'ii1-^yy^fic^.y^Zh^byHfo&ii--zJfUNIVERSIDAD D CRDOBAft 4...SALA DE ARTE MATEO INURRIA / CRDOBA-ESPAAMAYO /JUNIO 2008GRABADOCHILENOCOLECCIN PINACOTECAUniversidad de ConcepcinPinacoteca Universidad de Concepcin-ChileVLA UNIVERSIDAD DE CONCEPCIN EN CRDOBALa Pinacoteca de la Universidad de Concepcin comienza a formarse en 1919 con lacompra de los primeros lienzos de autores nacionales. Poco a poco, este patrimonio histrico seva incrementando con la adquisicin de bienes plsticos y con donaciones. Hoy, estos fondos, entreleos, acuarelas, dibujos y grabados, suman cerca de 2000 obras.La coleccin de la Pinacoteca, que posee annimos coloniales, obras de los fundadoresy maestros de la pintura chilena, una serle patrimonial nica de la Generacin del Trece, unnmero Importante de pintura contempornea y una valiosa serle grfica, es considerada unade las ms representativas de la pintura chilena.Para esta muestra se ha realizado una seleccin de obras que permite observar ycomprender el desarrollo del grabado en Chile y su compromiso con los valores estticos y lasociedad de la que son expresin.Al aguafuerte, al aguatinta, al barniz blando, a media tinta, a punto de estampar, endulce, en fondo, en hueco; grabado al humo, punteado... Litografas, punta seca, serigrafas,xilografas, zincografas, calcografas... estampa y grabado. Estampar y grabar: sealar conincisin o abrir y labrar en hueco o en relieve sobre una superficie de piedra, metal, madera,un letrero, figura o representacin de cualquier objeto. Grabar: fijar profundamente en el nimoun concepto, un sentimiento o un recuerdo... Estampa: figura total de una persona o animal...tambin de un pas, un territorio o de un proceso. Eso es lo que lee, dibuja y entrega el grabadochileno que tan leal y valiosamente ha acompaado las secuencias de la historia de Chiledesde comienzos del siglo XX. Surgido de la inquietud por hacer ms visible, potente y estticala presentacin de sucesos poetizados por la lira popular; el grabado en Chile surge con untalante popular, democrtico y situado que no se pierde an en las etapas de mayor conceptualismoo formalismo de este arte que tambin privilegia la mano, el tocar y el jugar.05Lo anterior y el espritu de dilogo entre culturas y saberes con el que se funda laPinacoteca de la Universidad de Concepcin y la presencia viva del maestro espaol de laGeneracin del Trece, Fernando Alvarez de Sotomayor, Imprescindible en la valoracin denuestro acervo, hacen muy natural y entraable el acto de preparar y presentar esta muestrade grabados chilenos en la Sala de Exposiciones Mateo Inurrla con el patrocinio de la Universidadde Crdoba, Institucin a la que tantos proyectos nos une. Esta exposicin es as, no slo unaactividad plstica, sino tambin un deseo de intensificar un contacto, una amistad y un quehacerque nos potencien acadmicay culturalmentey permitanelmutuo conocimiento.Los artistas Incluidos en la muestra no son todos los que podran estar, pero todos ellosrepresentan una disciplina artstica de un notable desarrollo en Chile que, adems de pas depoetas, parece ser tambin un pas muy plstico y visual, y al cual, sus artistas han acompaadolealmente en todas sus peripecias, dolores y xitos.Con orgullo y placer, la Universidad de Concepcin presenta esta muestra que ha sidoposible gracias al decidido apoyo de la Universidad de Crdoba y a la generosa colaboracinde la Sala de Exposiciones Mateo Inurrla.Mara Nieves AlonsoceDEL GRABADO Y SU VIGENCIAComo experiencia plstica, antes que el trazo existi la incisin. La aplicacin de unpigmento sobre una superficie Implica mayor grado de abstraccin, y corresponde, por tanto,a un superior estadio evolutivo; sin embargo, la cisura aplicada a la madera o a cualquier tipode piedra blanda, forma parte de la experiencia vital Implcita en el propio dominio natural. Desdeel Paleoltico, el hombre actu sobre distintos materiales determinando sobre ellos cortaduras,punciones, ralladuras, hendiduras..., acciones, en suma, paralelas a las que los animalesmotivan en el medio fsico en que desenvuelven su experiencia vital, como la huella de lasgarras de un felino sobre el lomo de una cebra o un u. Pero con el decurso evolutivo de laespecie humana, estas "heridas" se fueron orquestando en la bsqueda de referencias mlmtlcasrespecto a deas o figuraciones humanas o animales: surgen as Imgenes representativas defecundidad o de eficiencia ritual, manifiestas para atender ceremoniales de magia simptica,que asegurasen para el grupo pautas de supervivencia y continuidad.La Historia se Inici con el empleo de sistemas de estampacin: en el mundo sumerlocomenzaron a usarse sellos en los que se disponan motivos figurados labrados en dlorita,jaspe o esteatita, con los que luego se Impriman planchas de barro qu- se sometan a coccin.Por medio de Inscripciones cuneiformes daban asiento documental a las Imgenes. Desdeentonces, con la temprana adopcin de cilindros en cuya superficie se grababan los motivoscon objeto de obtener bandas seriadas, los sistemas de estampacin han evolucionadoen paralelo con el desarrollo de nuestra propia especie, y ms humana ha sido sta cuantomayor protagonismo ha do ganando el acoplo documental y la sociedad del conocimientoInherente a esta coyuntura, en detrimento de la violencia y la fuerza de las armas.El empleo de caracteres mviles de madera permiti a Gutenberg genio benefactorpara la humanidad, en el siglo XV, Imprimir amplias tiradas bibliogrficas, con lo cual el librofue alcanzando una difusin cada vez ms generalizada para un amplio sector de la poblacin.07Hoy da, poca en que la revolucin Informtica parece afectar todos los dominiostangenciales al hombre, continan an vigentes aquellos ancestrales sistemas de estampacin.De la misma manera que antao la mano socavara el dominio de lo natural, de Igual forma queel Intelecto fue adecuando deas y "heridas" grficas sobre todo tipo de soportes, tambin ahoralos artistas sienten la necesidad de volcar sus vivencias y formulaciones interiores sobre matrices,susceptibles de convertirse en soportes descriptivos y apasionados de comunicacin.De la proyeccin del yo Interior, de su conversin y formulacin mediante el diseo yel cromatismo trata esta exposicin, una pauta de accin que se reactiva eternamente porqueforma parte consustancial de lo humano.Miguel Clmentson Lope08HISTORIA DEL GRABADO EN CHILEJaime CruzLa historia del grabado en Chile est compuesta por pequeas historias paralelas entresi y ligadas, generalmente, a las universidades.Los grabados xilogrficos y las litografas de la lira potica son los primeros documentosconocidos que parten de una matriz en la cual se combina imagen con texto impreso, lustrandoacontecimientos, leyendas, mitos, textos poticos y cantos populares. Este tipo de grabadopopular se hermana con el grabado de Jos Guadalupe Posada en Mjico, con el dela literaturade cordel en Brasil, lo que establece, al menos en Amrica, la tradicin de un arte democrticoen oposicin al arte de lite que representa la pintura de caballete.De los Inicios del grabado artstico, tal como lo conocemos hoy en Chile, es poco loque se sabe con anterioridad al siglo XX. Podemos sealar que la memoria histrica se Iniciaa partir de la enseanza del grabado, cuando las universidades guardan registros.Se sabe que en 1907, el profesor Bazln, francs, crea un curso de Impresin sindeterminar la tcnica aplicada. Entre 1914, ao de la reorganizacin de la Escuela de BellasArtes, y 1917 es muy posible que existiese un taller de artes grficas, pues ms adelante, endocumentos oficiales, se afirma que Marco Bont "refundo" el Taller de Grabado.En 1927, el pintor Julio Ortlz de Zarate regresa de Europa, trayendo consigo elconocimiento de numerosas tcnicas de impresin desconocidas hasta entonces en Chile. Esinvitado por la Universidad de Chile para realizar una ctedra de grabado en la Escuela deBellas Artes.En 1929, en una nueva reorganizacin, la Universidad de Chile crea la actual Facultadde Bellas Artes compuesta por dos escuelas: Bellas Artes y Artes Aplicadas. Dos aos despus,en1 931, Marco Bont, a su vuelta de Francia, refunda definitivamente el Taller de Artes Grficasen la Escuela de Artes Aplicadas, lugar donde ensea grabado por cerca de treinta aos.En la dcada de los cuarenta comienza a funcionar el taller de grabado de la Universidadosde Chile, dando nielo a la historia moderna del grabado en esa universidad. All se formaronJos Venturelll, Julio Escmez, Rafael Ampuero y Pedro Lobos.A fines de los aos cincuenta y mediados de la dcada de los sesenta, se haba formadoun nmero importante de artistas que asumieron el grabado en forma sistemtica. A saber,Eduardo Garreaud, Eugenio Dittborn, Vctor Femenas y Enrique Zamudio.En los aos siguientes, el proyecto artstico y grfico de este taller, nico en el pas,se caracteriza por un fuerte compromiso poltico, social y una Intensa filiacin con la iconografade Picasso.Ms adelante, en la dcada de los cincuenta, cambia notablemente la concepcinIconogrfica, aunque se mantiene su compromiso social y poltico. Gran Influencia tiene en esteperodo, el aguafortlsta argentino, residente en EE.UU., Mauricio Lazanky y el norteamericanoRauschenberg. Nacida como escuela de arte contemporneo, la Universidad Catlica, primeraalternativa de formacin artstica en ese tiempo, ms Influida por el espritu, tericamente almenos, logra liberarse de los temas asumiendo el grabado desde el material y lo gestual.Buenos discpulos de Hayter, conceptualmente cercanos al Bauhaus, son Influidos por el artedel grabado espaol de Saura, Tapies, Chillida, etc.La Universidad de Chile, despus del golpe de estado, exonerados sus acadmicos ysin reemplazantes de su nivel, en artes plsticas desarrollar una lnea artesanal e ilustrativa.Fuera de la universidad, los grabadores provenientes de los talleres de la Escuela deArte de la Universidad de Chile, a raz de su Innovaciones tericas y tecnolgicas, fueronquienes generaron la aparicin en escena de la grfica,concepto muy adecuado al nacientearte de denuncia y protesta de la poca. A ellos se sumaron algunos alumnos provenientesde la Universidad Catlica, crendoseel Taller de Artes Visuales, que escribi un corto perodocomprometido y fecundo.EL MTICO TALLER 99En forma paralela nace, en calle Guardia Vieja N 99, el Taller 99 (rplica del Ateller17 de Hayter, domicilio y taller de Nemesio Antnez) y se da inicio a la poca ms fecunda deesta disciplina artstica, desconocida por la mayora en aquella poca. En el ao 1956, se iniciala historia contempornea del grabado chileno.El Taller 99, crculo de iguales, nunca tuvo mentores ni profesores. Emilio Ellena, crtico,10editor y coleccionista de grabado; Ludwlg Zeller, poeta y dibujante; Carmen Waugh, galerlstaimportante en la divulgacin del grabado; Jos Ricardo Morales, autor de obras teatrales; JorgeSanhueza, secretario de Neruda y director de su coleccin grfica (posteriormente donada ala Universidad de Chile) y, el ms recordado de todos, Thlago de Mello, poeta. Agregado deCultura de Brasil en Chile, concurren a este centro con frecuencia.Tres artistas de Concepcin, Santos Chvez, Pedro Millar y Jaime Cruz resultanrelevantes en esta historia y una alumna de esa poca, Natacha Moreno, se suma a ellos. Elespritu del Taller 99 lo expresa Eduardo Vilches "...existe hasta hoy, en cada persona que harealizado alguna experiencia breve o intensa en el taller, un lazo indestructible que los Identificacomo miembros de una misma familia".Nemesio Antnez,Pedro Millar, Eduardo Vilches, Jaime Cruz, Santos Chvez, JuanDowney, Della del Carril(La Hormiga), Dlnora Doudtchltzky, Roser Bru, Luz Donoso, BernalPonce, Florencia de Amesti, Natacha Moreno, Slmone Chambelland, Lea Klelner. Otros quetrabajaron all, y cuyo aporte fue de gran calidade Importancia, son Luis Mandiola, RicardoYrarrzabal, Fernando Krahn, Rodolfo Opazo, Paul Harris, Ida Gonzlez, Carmen Garca,Magdalena Lozano, Juanita Lecaros, Irene Domnguez, Carmen Marambio, Francisco Otta.Algunos grabadores extranjeros destacados pasaron por sus talleres: los brasileosAna Letycla, Anabella Geygery Roberto Delamonica, todos miembros del TallerMAM, delMuseo de Arte Moderno de Ro de Janeiro, contemporneo al Taller 99.Las exposiciones itinerantes del Taller en el pas se suceden como labor de extensinde un lenguaje casi desconocido fuera de Santiago.De las muestras internacionales, vale consignar las de Montevideo en 1958; Bogoten 1959; Rio de Janeiro en 1962; Lima en 1963; Ginebra en el ao 1964; Belgrado y Roma en1965 y de nuevo en Montevideo en 1969, penltima exposicin, incluidas las chilenasEl Taller 99 fue el colectivo de grabado ms antiguo del continente no perteneciente almbito universitario. Frtil y vital, el Taller 99 deja una huella Imborrable y sustantiva para las artesvisuales, no slo de Chile, sino de todo el continente americano del sur.En 1961, y bajo la direccin de Mario Toral, se editaron seis Cuadernos de Poesa conlustraciones xilogrficas.En 1963 se edit en el Taller un cuadernillo de poesas de Thiago de Mello lustradocon xilografas de Roberto Delamonica. Entre 1964 y 1965, se crearon e imprimieron en el Tallercinco carpetas individuales con obras originales de Roser Bru, Dinora Doudtchltzky, Eduardo11Vilches, Jaime Cruz y Della del Carril, todos en las tcnicas de talla dulce, excepto la carpetade Delia del Carril, en que las estampas fueron realizadas en xilografa.BIENALES AMERICANAS DE GRABADOEntre 1963 y 1970, se realizaron cuatro bienales americanas de grabado en el Museode Arte Contemporneo de Santiago. Estos eventos situaron al grabado como un lenguaje devalores propios, autnomo, autosuflclente como medio expresivo y lo popularizaron entre elpblico Interesado.Por iniciativa de Thlago de Mello y Nemesio Antnez, la primera bienal, libre,abierta y participatlva, se Inaugura el 20 de noviembre de 1963. Concurrieron doce pasescon destacados creadores.La segunda bienal americana se abre al pblico el 30 de noviembre de 1965, con laparticipacin de artistas chilenos y extranjeros.En 1965, 1968 y 1970 se realizan las tres Bienales. La cuarta Bienal tuvo tambin suantl-bienal con los artistas rechazados.Las cuatro exitosas bienales tuvieron un final abrupto. Mientras se preparaba la quintaversin surgieron pugnas extra-artsticas de carcter poltico, diferencias abiertas entre lasorganizaciones de trabajadores del arte y el grupo de amigos del museo que lo financiaban.Posteriormente, el gobierno militar considera un foco subversivo esta actividad y los artistasextranjeros y chilenos se niegan a participar en eventos oficiales.LA IRRUPCIN DE LA GRFICAEn 1970 termina la poca dorada del grabado chileno clsico.La prdida del sentido colectivo de taller y la exacerbacin del Individualismo comocruel contramano entre el rgimen social Impuesto por la fuerza en1 973 y el sistema que Chileposea hasta entonces, que privilegiabalo colectivo y la cooperacin, contribuy a nielar unperodo de readecuacin a la nueva realidad Impuesta, quedando de manifiesto la capacidaddel grabado para plantear una propuesta plstica renovada, ms adecuada y masiva que ellenguaje elitista de la pintura.Entre los avances ms Importantes de esa poca, estn las experiencias de Integrar12la fotografa al grabado y a la grfica, con lo que se logra insertar en las obras una documentacincotidiana: diarios, revistas, publicaciones que aportan una alta cuota de veracidad y de impacto,derivada del hecho: la fotografa da cuenta visual de una realidad.Junto a los grabadores, se dedican a la grfica artistas que se mueven y crean en otroslenguajes que desconocen las leyes bsicas de la expresin grfica. Paradojalmente, de aquelaparente caos, el grabado renace vitalizado.La reflexin terica sobre los desplazamientos del grabado da como resultado lo quedenominamos grfica. Concepto que rene las expresiones artsticas elaboradas con el usomultlmedlal y la Incorporacin de documentos y tcnicas experimentales. En un momento crucialde nuestra vida nacional, llega tambin lo conceptual y asume un rol contestatario sin serlo, enrazn de su origen propiamente artstico. La grfica es la marca de los aos 70 y parte de los80.CONCURSOS DE GRFICALos Salones de Grfica de la Universidad Catlica (1978 a 1983) son fundamentalesy sustentan la Irrupcin y la activa presencia de la grfica y del grabado entre los aos 1974y 1990. Se realizan cuatro versiones con una masiva presencia y participacin de artistas quelos ven como el nico lugar donde mostrar sus libres creaciones.El grabado en sus trminos clsicos mantiene una digna presencia, pero las innovacionesque adquieren connotaciones protestarlas son la tnica de los ganadores de este concurso:Eugenio Dittborn, Carlos Altamirano, Arturo Duelos.EL TALLER DE ARTES VISUALESFundado por quienes fueron exonerados de sus cargos universitarios y que permanecieronen Chile, como Pedro Millar,Francisco Brugnoli, Beatriz Leyton, Virginia Errzuriz, el Tallerde Artes Visuales, conocido como TAV, fue el ms relevante.13EL NEO TALLER 99Al regreso de su exilio, Nemesio Antnez invita a refundar el Taller 99 a los Integranteshistricos (Roser Bru, Ricardo Yrarrzabal, Pedro Millar, Lea Klelner, Florencia de Amesti) y agrabadores destacados que no haban pertenecido al grupo original (Adriana Asenjo, BeatrizLeyton, Anglica Brquez). Tambin se integran jvenes grabadores como: Soledad Gonzlez,Alejandra Bendel, Ivonne Cha Fan, Antonia Tllez, Marcela Villavicencio y otros como RafaelMunita, Carmen Valbuena, Patricia Velasco.El ao 2007, el Taller 99 organiza una muestra homenaje a los cincuenta aos de sufundacin. La muestra se realiz en el Museo Nacional de Bellas Artes.EL GRABADOEN VALPARASOLa historia del grabado en Valparaso dentro de la historia del grabado en Chile nos sealala paternidad de Carlos Hermosilla, que escribe las pginas ms sealadas. l es un grabador deuna produccin Impresionante por su cantidad y su consecuencia.En 1939, Carlos Hermosilla, quien, como vimos antes, form parte del grupo de grabadodel Taller de Bellas Artes de la Universidad de Chile, fund y organiz el Taller de Artes Grficasen la Escuela de Bellas Artes de Via del Mar,En la Lnea de la memoria, Alberto Madrid escribe: La enseanza del grabado enla Escuela de Bellas Artes de Via del Mar a cargo de Carlos Hermosilla se niela en 1939.El taller ces en sus funciones en 1973. Contina Madrid: La primera promocin est formadapor Hermosilla y es denominada Grabadores de Via del Mar, destacndose Medardo Espinozay Pedro Scarpa. Un grupo que se mantuvo activo no slo en el mbito regional y nacional,tambin lo hizo en el Internacional, mostrando en Ro de Janeiro, Brasil en 1960 y en esosmismos aos en Lima, en el Instituto Nacional de Artes Plsticas peruano. A fines de la dcadadel cincuenta se Incorporan al taller y se destacan Gins Contreras, que viene de Concepcin,Oro Silva, Edgardo Cataln. La ltima exposicin del grupo, esta vez en Rumania, marca elfin de los Integrantes histricos, renovndose con artistas que no lograron sobresalir comoaqullos.Finalmente, los artistas que se pueden rescatar, por la Importancia nacional que adquirieron,son Carlos Faz, Hugo y Francisco Rivera, Juan Bernal Ponce.14EL GRABADOEN CONCEPCINCuriosamente, un porcentaje Importante de los grabadores chilenos destacados en ladcada 60/70, y hasta hoy da, han nacido e hicieron sus primeros intentos plsticos enConcepcin. Ellos, junto a los que permanecieron en esta ciudad, conforman un grupo realmenteinteresante y significativo para el arte nacional: Julio Escmez. Rafael Ampuero, Eduardo Vilches,Pedro Millar, Santos Chvez, Jaime Cruz, Emilio Miguel, Eduardo Melssner, Gins Contreras,Jaime Fica, Claudio Romo, Cristian Corral, Vicente Rioseco, Lorena Villablanca, Jos Fernndezy Osvaldo Garrido. Varios son considerados emblemticos del arte del grabado en Chile. Dealgn modo, el grabado actual en Santiago es producido por los discpulos de aquellos mticospenquistas que se formaron en el Taller 99.En 1959, en la Academia de Arte de Concepcin, dependiente de la Sociedad de BellasArtes, el grabador Pedro Millar, que vena de regreso de una corta estada en el Taller 99,fabrica una prensa muy rudimentaria a partir de una vieja amasadora de harina, aprovechandosus rodillos de goma dura y su sistema de traccin similar a una prensa calcogrfica. Losalumnos, ms por curiosidad que por motivos creativos, dirigidos por el grabador Miguel Saplan,realizan monocoplas y producen algunas xilografas con pleno desconocimiento de herramientasy materiales. Los tacos grabados fueron realizados con cortaplumas, porque en el mediocomercial de Concepcin no haba gubias ni buriles y las tintas se conseguan con las sobrasde las Imprentas comerciales.En el verano de 1959, el Taller 99 realiza en Concepcin una exposicin de grabadoque causa un gran revuelo en el medio artstico, especialmente entre los jvenes estudiantes.La tradicional "Escuela de Verano" de la Universidad de Concepcin de 1961 Incluyeel Taller 99 con una gran muestra de grabado.En 1965, se crea una galera de arte alrededor de un taller de grabado. El grupo dirigidopor Gabriela Cruzat,pintora penquista, funciona por un tiempo como galera-taller especializadaen grabado, "cuchareando" la xilografa o el llnoleum, tcnicas que no requieren mayormplementacln.Siete aos ms tarde, se funda el taller de grabado dependiente del Departamento deArtes Plsticas de la Universidad de Concepcin,Actualmente, en la ciudad existen grabadores destacados que realizan docencia en laUniversidad, pero no conforman una Identidad colectiva como es la norma en esta dcada.15Lo ms destacable en esta pequea historia del grabado en Concepcin respecto a lagran historia del grabado en Chile, es que la Pinacoteca de la Universidad de Concepcin hacreado un gabinete de grfica y mantiene una sala permanente para el grabado, hecho que noocurre en ningn otro museo.La coleccin de grabado la inicia el artista y primer director de la Pinacoteca, profesorTole Peralta. Esta coleccin, actualmente, est siendo Incrementada en forma sistemtica ycrtica.En Concepcin se realiza el Saln Nacional Sur, en el que la categora de grabadoha sido ganada por Jaime Cruz en su primera versin (1976) y por Eduardo Garreaud en laltima (2002). ste es uno de los ltimos salones que se realizan en Chile y que permaneceen el tiempo.EL GRABADO CHILENO EN EL EXTERIORLa historia del grabado chileno se completa con la de aquellos que, por opcin personalu obligados por las circunstancias, crearon y participaron a otros pueblos de su obra.Roberto Matta es creador de una considerable obra grfica, aguafuertes, litografas,serigrafas. En Chile se lo considera principalmente pintor, pero en Francia, Italia, Espaa, se loconoce tambin como grabador. Gran parte de su obra ha sido producida en Italia y Francia. Participade los movimientos artsticos ms relevantes del siglo recin pasado.Enrique Zaartu trabaja y dirige por un tiempo el Ateller 17 de Hayter.Eugenio Tllez viaja muy joven a Francia e ingresa al Ateller 17 en Pars. Reside porun tiempo en Canad, hace clases de grabado en la Universidad de Montreal, donde dirige sudepartamento de grfica.Juan Downey trabaja en el Taller 99, viaja a Francia y posteriormente a Nueva York,donde fija su residencia. Paulatinamente fue derivando, con xito y profundidad, al video arte.Fernando Krahn, miembro fundador del Taller 99, reside en Espaa y es consideradouno de los ms Importantes lustradores del momento. Sus estampas se publican en peridicosde todo el mundoNemesio Antnez, durante su exilio, crea carpetas y series de grabados de gran formato,muchos de ellos son editados en Londres.Francisco Copello desarrolla toda su labor artstica en Nueva York. Notable es su76participacin e Integracin a los movimientos vanguardistas contemporneos en Estados Unidos,Santos Chvez niela, en 1975, sus viajes expositivos a Mjico, Nueva York, Chicago. Instalasu Taller en Berln (Alemania Oriental) en 1981 y regresa a Chile en 1994.Pilar Domnguez, grabadora portea, reside y trabaja en Miln. Irene Domnguez, resideen Pars desde 1963.Bernal Ponce reside en San Juan de Puerto Rico. Realiza docencia universitaria de suespecialidad.EL GRABADO CHILENO EN EL 2000Caracterstica: La validez de todos los lenguajes y la Influencia del mercado.La historia moderna del grabado que, me atrevo a sealar, se inicia alrededor de losprimeros aos 80, se est escribiendo y slo se pueden consignar especulaciones basadas enla experiencia y la observacin histrica.Pero como toda Innovacin trae consecuencias no previstas, el grabado clsico pierdefuerza ante el desprecio por la praxis misma, considerada primitiva. As, aprender grabado,cmo hacer o por qu hacer, queda atrs. Paralelamente, el comercio del grabado se extiendey aparecen tres fenmenos: 1) el grabado por encargo a artistas consagrados, una inslitaregresin a los siglos XVI y XVII, 2) el crecimiento del mercado que solicita un grabado quetenga valor decorativo transable y 3) la gran cantidad de egresados y licenciados que cada aoproducen las diez escuelas de arte.Con la llegada de la transvarguardia, el arte chileno rompe con los esquemas reflexivosy las teoras lingsticas y semiticas; se vuelve fuertemente pragmtico y trasgresor formal.La generacin que conoce a Basquiat, el transvanguardismo y el Flashart est integrada porBororo, Samy Benmayor, Teresa Razeto, Natacha Pons, Klaudlo Vidal, Lorena Vlllablanca,Jorge Lankln, Paula Mazry, Constanza Gelsse, Anglica Brquez, Soledad Gonzlez, AlejandraBendel, Ivonne Cha Fan,Antonia Tllez y Marcela Villavicencio. Ellos son algunos de los msvaliosos representantes de la grfica chilena actual, la que toma el relevo con gran valor ycalidad hasta bien entrado el siglo XXIy cuya historia est crendosey por escribir.1718RASEn el malecnCiro Silva.Aguafuerte. 27 x 35s/f21El rosalMarco Bont.Litografa. 53 x 401956Subida Mesilla, Playa AnchaCarlos Hermosilla.Aguafuerte. 47 x 32s/fTus dos pechos como dos cabritos mellizosDe la serie Cantar de los cantaresDelia del Carril.Calcografa. 37 x 291959El extrao payadorRafael Ampuero.Xilografa. 63 x 42197425Dptico en blanco y negroEduardo Vilches.Xilografa. 80x1.101970Sin TtuloDlnora Doudtchiztky.Calcografa. 44 x 58s/fMoreraLea Kleiner,Calcografa. 33 x 33197529Sin TtuloMatilde Prez.Serigrafa. 50 x 50197331Arauco no domadoSantos Chvez,Xilografa. 40x481978El viejo guerreroJuan Bernal Ponce.Calcografa. 30 x 271962PaoPedro Millar.Xilografa. 59 x 491975!5MutacinDe la serie Ingeniera BiolgicaJaime Cruz.Aguafuerte. 50 x 381976Si'',-\'hX'