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Preparatoria N. 7
2 Semestre Apreciacin a las Artes
LA FUNCION DEL ARTE
JEAN COCTEAU: la poesa es indispensable, pero me gustara saber
para qu. As resumi la necesidad del arte y, su Dudosa funcin en el
mundo burgus contemporneo.
MONDRIAN: (Pintor) hablo sobre la posible desaparicin del arte.
En su opinin, la realidad puede acabar desplazando la obra de arte,
cuya esencia consiste en ser un sustituto del equilibrio de que
carece actualmente la realidad. El arte desaparecer a medida que la
vida resulte mas equilibrada.
El mismo MONDRIAN la funcin del arte es como sustituto de la
vida, el arte como medio de establecer un equilibrio entre el
hombre y el mundo circundante. El arte no solo ha sido necesario en
el pasado, sino que lo ser siempre, es decir, el arte ha sido, es y
ser siempre necesario.
Es evidente que el hombre se rebela porque quiere ser algo ms
que el mismo. Quiere ser un hombre total. No le satisface ser un
individuo separad. Quiere referirse a algo superior al yo, algo
situado fuera de l. Quiere absorber el mundo circundante,
incorporarlo a su personalidad. Quiere con el arte, unir su yo
limitando a una existencia comunitaria; pretende convertir en
social su individualidad.
El deseo del hombre de expansionarse, de complementarse su ser
indica que es algo ms que un individuo.
Sabe que solo puede alcanzar la plenitud, la totalidad, si toma
aquellas experiencias de los dems que pueden ser potencialmente
suyas. El arte es el medio indispensable para esta fusin del
individuo con el todo. Refleja su infinita capacidad de asociarse a
los dems, de compartir las experiencias y la ideas.
La obra de un Artista es un proceso altamente Consciente y
Racional, al trmino del cual surge la Obra de Arte como una
realidad dominada.
Para ser Artista hay que captar y transformar la experiencia en
recuerdo, el recuerdo en expresin, y la materia en forma. El
artista debe conocer su oficio y encontrar placer en l.
El Arte no solo debe surgir de una experiencia intensa de la
realidad, sino que debe construirse, adquirir forma a travs del
factor: Objetividad.
BERTLOT BRECHT: ha dicho que el placer, esta cualidad liberadora
del arte; se encuentra en el entretenimiento: Nuestro teatro debe
fomentar la emocin de la comprensin y ensear al pueblo el placer de
modificar la realidad.
BRECHT seala que en una sociedad, el efecto inmediato que la
esttica exige a la obra de arte es la supresin de las diferencias
sociales en el pblico y la creacin, mientras se goza de la obra de
arte, de una colectividad.
La obra de Arte debe penetrar en el pblico no mediante la
identificacin pasiva, sino mediante un llamamiento a la Razn que
exige, a la vez, Accin y Decisin.BRECHT considera que en el teatro
el espectador debe hacer algo ms que limitarse a observar, sino
ensearle a pensar y con la obraFISCHER: critico del Arte dira La
funcin del Arte cambia al cambiar el mundoLa razn de ser del arte
nunca es del todo la misma, esta difiere en muchos sentidos de su
funcin original. Pero pese a la diferencia de las situaciones
sociales, hay algo en el arte que expresa una verdad inmutable.
Esto es lo que nos permite a los hombres del siglo XX, emocionarse
al contemplar pinturas rupestres o al or canciones antiguas.
El Arte griego de acuerdo con Marx, sigue siendo una fuente de
placer esttico, porque representa un momento de la humanidad.
K. MARX, dijo de la poca que era el arte de una sociedad
subdesarrollada. Vio el arte como una etapa social subdesarrollada,
condicionada por el tiempo, como un momento de la humanidad y
comprendi que esta caracterstica explicaba su capacidad de influir
ms all del momento histrico, de ejercer una fascinacin eterna.
Podemos formularlo segn Marx, de la siguiente: Todo Arte est
condicionado por el tiempo y representa la humanidad. En la medida
en que corresponde a las ideas y aspiraciones, a las necesidades y
esperanzas de una situacin histrica particular. Cada momento
histrico crea un momento de la humanidad susceptible de un
desarrollo constante.Momento de la Humanidad.- situacin humana de
un determinado contexto social, sobrepasa los lmites del mismo y
corresponde a una caracterstica humana universal, propia de todo
tiempo y lugar
La Obra de Arte expresa un momento de la humanidad se vuelve,
por ello, una obra universal que sigue teniendo valor a pesar de
que la situacin histrica concreta que la gnero haya ya
desaparecidoFuncin del Arte
FUNCIN ORIGINAL DEL ARTE: era la de aparecer como una magia, una
ayuda para dominar un mundo real, pero inexplorado. En la Magia se
combinaban en forma latente: la Religin, Ciencia y Arte.FUNCIN
ACTUAL DEL ARTE: consiste en clasificar las relaciones sociales, en
ayudar a los hombres a conocer y modificar la realidad social. Su
funcin consiste en permitir al yo identificarse con la vida de otro
y apropiarse de lo que no es pero que puede llegar a ser.
FUNCIN ESENCIAL DE ARTE: para una sociedad destinada a cambiar
el mundo no consiste en hacer magia, sino en ilustrar y estimular
la accin; tambin lo es que nunca podr eliminarse del todo un cierto
residuo mgico en el arte pues sin este, el arte de deja de ser
arte. Por lo tanto el arte siempre tiene alguna relacin con la
magia
EL ARTE: es necesario para que el hombre pueda conocer y cambiar
el mundo, pero es necesario por la magia inherente a l.Quien es
quien
ANTGONA: hija de Edipo. Se convirti en la gua fiel y cariosa que
condujo a su padre ciego por los caminos de Grecia.B. BRECHT (1898-
1956): el ms importante de los dramaturgos alemanes expresionistas.
Renov la temtica teatral, y adems autor de la opera de tres
centavos madre coraje.
J. COCTEAU (1898- 1963): artista francs cuya obra est muy prxima
al surrealismo. Autor de poemas como: canto llano, de novelas como:
los nios terribles y pelculas como: Orfeo, La bella y la Bestia(
poeta, dramaturgo y cineasta).
ESQUILO: vivi en los siglos IV-V a.c. Algunas de las obras que
escribi y que an se conserva estn las suplicantes, Los persas,
Prometeo Encadenado, y Agamenn
K MARX (1818- 1883). Naci en Trier, Alemania, muerto en Londres,
Inglaterra. Fue socilogo, economista y revolucionario activo. Marx
considera que lo que diferencia a los hombres de otros seres de la
naturaleza es que son capaces de fabricar herramientas.PIET
MONDRIAN (1872- 1944): Pintor holands. Es uno de los principales
representantes del arte abstracto.
Elaborado: Jaime Ricardo Flores Huerta
San Nicols de los Garza, N.L. a 28 de abril del 2014
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2 Semestre Apreciacin a las Artes
CLASIFICACION DE LAS ARTES
La existencia de varias artes obedece, a los diferentes
materiales que se emplean, y suscita al mismo tiempo la cuestin de
saber cules y cuantas son las clases del arte.
Partiendo del Material que emplean las artes, llegamos a la
apreciacin de ciertos tipos especiales que llamaremos: Artes Puras,
que se caracterizan por la exclusividad de su material, cada una
emplea un material distinto y exclusivo.
ARTES MIXTAS: son aquellas cuya expresin artstica no se debe a
un solo tipo de material, sino que rene a dos o ms artes
purasEjemplo
Artes plsticas
Esttica del espacio
El Espacio: es la forma general de las artes plsticas y por
medio de l se realizan todas las obras y expresiones.El Espacio
artstico u plstico: surge como producto de una intuicin que
consiste en percibir dicho espacio por medio de la sensibilidad
para plasmarlo en una obra que reproduzca la intuicin por el
artista.
La diferencia entre las formas racionales del espacio (espacios
fsicos, geomtrico, psicolgico, csmico, etc.) y el espacio artstico,
consiste en que las primeras exigen una explicacin para ser
comprensibles, en tanto que el espacio plstico o artstico no debe
ser explicativo, sino simplemente intuido.La composicin: significa
una forma de distribucin para efectuar. Se entiende por la
composicin el acto de inscribir los trazos fundamentales para
realizar el proyecto inicial de la obra. Por ejemplo, si se trata
de un cuadro con varias figuras, el artista estudiara la forma de
organizarlas en el lienzo de forma tal que produzca un agradable
efecto esttico.
La perspectiva: en ella se traduce el enfoque visual dirigido
sobre los objetos, de parecida manera como el ojo humano contempla
a la realidad. La forma de perspectiva ms comn es la Normal, que
tiende a reproducir en la obra la misma proporcin en que el ojo
observa las cosas. En la perspectiva Natural pueden formarse otras
perspectivas, que aumentan la proporcin visual para provocar el
rpido empequeecimiento de las figuras, produciendo una sensacin de
lejana, adems suele deformarse para aparentar que el espectador
estuviese en un sitio superior o inferior, ya sea muy distante o
demasiado prximo al objeto.Tanto la perspectiva y la composicin
como los trazos que constituyen el boceto de la obra, se lleva a
cabo por medio del dibujo. De donde surge el anlisis de la
composicin y perspectiva nos conduzca al estudio del dibujo.
El arte primitivo, y en trminos ms amplio, el arte espontaneo
(Imitativo), revela una marcada tendencia a reproducir con toda
naturalidad lo que el hombre ve. El Carcter Imitativo de la plstica
se revela desde la antigedad, con la reproduccin de los objetos que
rodean al hombre.
El Arte Figurativo: es de carcter recreativo e interpretativo
(el artista le cambia algo a la obra)
El Arte Abstracto: pretende romper con toda la dependencia
frente a la realidad (fuera de la realidad)Dibujo
Consiste en una serie de trazos lineales que se inscriben en una
superficie, y adems se utiliza como un medio para bocetear otra
clase de obras que van ms all del solo diseo
La pintura
Es el arte que suele mencionarse al lado del dibujo, que se ha
cubierto de colorEs la ms solicitada de las artes plsticas, con
toda seguridad, y en cierto modo representa la expresin predilecta
del arte, se encuentra en la mayor complacencia que causa, por esta
razn su color, ya que el dibujo exclusivamente se basa en trazos
lineales.Valores de los colores: la observancia de una pintura nos
muestra que sus valores bsicos se realizan por medio de la
combinacin de colores que pueden ser de afinidad o contraste.
Valores Monocromos: se originan en la preponderancia que ejerce
un color o una familia de colores en la obra del pintor, ya sea en
cuadro aislado o conjunto.
Valores Policromos: provienen de combinar varios colores en una
misma obra, y consiste principalmente en la afinidad y el
contraste.Valores Cromticos: se funda en el efecto individual que
produce en nuestra sensibilidad cada uno de los colores. Existe
como valor el contraste de los colores que se obtiene mediante el
empleo simultaneo de tonos claros y oscuros y su finalidad de
resaltar el contorno de las figuras y la calidad intrnseco de los
colores.
La escultura
Se define como el arte de los volmenes.
Cuya finalidad de la escultura consiste en plasmar la forma
plstica en el espacio de tres dimensiones, utilizando para ello
materiales, utilizando para ello materiales adecuados.
Solo se limita a reproducir la figura humana por ello la mayora
de las obras representan el cuerpo humano.
Arquitectura
Es un arte que, a diferencia de las anteriores, no se tiene como
propsito esencial realizar la belleza, lo bello adquiere un lugar
secundario.
La verdadera finalidad de la arquitectura, consiste en construir
edificios y dems elementos (calles, parques, puentes).
El arquitecto, por ms artista que pretenda ser, est circunscrito
a determinadas condiciones que son bsicamente:
Reglamentos que rigen la construccin situacin del predio donde
se va construir Posibilidades econmicas del propietario gusto
personal del clienteMsica
El ritmo desempea la base en la familia que integran las artes
rtmicas. En ellas consideramos principalmente a la msica, pero
tambin hay un ingrediente de temporalidad en la danza, la poesa, la
pantomima, la opera y el cine.El ritmo puede ser definido como la
combinacin de elementos rtmicos, es decir, de elementos temporales
que tiene cierta duracin. El ritmo es una especie de armadura que
indica el desarrollo temporal de la obra.
Los instrumentos
La msica, tiene su material para realizar la expresin esttica,
dicho material es el sonido.
El carcter distintivo del sonido msica, y que lo distingue del
ruido, es el timbre.
La ciencia (rama de la fsica) que se encarga de explicar cul es
la naturaleza del sonido es la: acsticaLas caractersticas del
sonido musical son las siguientes:
Vibracin: el sonido obedece a los impulsos del aire que un
cuerpo vibrante produce y transmite al odo
Frecuencia: el sonio se distingue de los ruidos, cuyo pulso
vibrante es irregular
Armnicos: el timbre contiene ciertas vibraciones secundarias,
cuya proporcin real es peculiar a cada timbre.
Intensidad: es la fuerza con que escuchamos un sonido.
El sonido adquiere una fisonoma diferente segn su instrumento
que lo produce
La mxima composicin en donde convergen los instrumentos
musicales se llama: orquestaA travs de la evolucin han llegado a
consolidarse ciertos grupos instrumentos afines que constituyen
familias y se agrupan de acuerdo con un timbre caracterstico.
La orquesta sinfnica se encuentra los siguientes
instrumentos:
Cuerdas: violines, violas, violonchelos, contrabajos. Maderas:
flautas, oboes, clarinetes y fagotes. Metales: trompeta, cornos,
trombones, tubas. Percusiones: timbales, tambores, piano y
triangulo.Universidad Autnoma De Nuevo Len
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2 Semestre Apreciacin a las ArtesLa Literatura
El poder de la palabra
El poder de la palabra, no hay duda que la expresin literaria
tiene pleno derecho a figurara en el sistema de las artes, al lado
de las obras maestras que nos han brindado la plstica a travs de
sus pinturas, la msica en sus sinfonas, la danza en sus ballets, el
cinematgrafo en sus pelculas.Lo ms probable es que la literatura
pueda ejercer dicha virtud con mayor elocuencia que sus congneres,
ya que posee el don de la palabra
Las propiedades de la belleza de la palabra:a) Belleza
significadora: consiste en la impresin que nos produce los
vocablos
b) Belleza representativa. Reales o virtuales que sugieren las
palabrasc) Belleza materia: sonoridad de los vocablos del gusto al
odo La poesa
El poder figurativo del lenguaje se manifiesta principalmente
por medio de la poesa. Se ampara en la libre asociacin de imgenes
que suscitan los vocablos procurando que dicha asociacin sea
bella
La caracterstica de la poesa es que se aleja de la realidad
circundante para crear imgenes cuyo valor sea esttico.
Hacer poesa es hacer versos, empleando las formas que se
encuentran catalogadas en la perspectiva potica; ah nos dice lo que
es un soneto redondilla, corrida, madrigal, etc.Poeta es quien sabe
producir esta clase de versificacin.
La poesa y los versos resultantes como poemas
Poesa: es el abrir y cerrar de una puerta que deja a los que
miran pensando en lo que se ve durante el momento.La prosa, es la
expresin literaria, escrita en forma de redaccin corrida (estilo
comnmente hablado).Hay que reconocer a lo potico como el
propiamente artstico en literatura, definindose como la expresin
que no solo emplea el smbolo directo de las palabras, sino la
asociacin indirecta que es el recurso esttico por excelencia.
La prosa potica es u tipo de expresin literaria con la forma
aparente de prosa y que contenga el mecanismo esttico de la
poesa.Los conceptos de prosa y poesa tienen dos significados. Uno
es el meramente formal; de acuerdo con el, prosa equivale a diccin
corrida (palabra manera de hablar, escribir o pronunciar). Lo
potico representa el ms alto valor en el arte de la literatura y
del arte general.
Las artes mixtas
El canto y la opera
El canto: resulta de la fusin de msica y literatura y el
instrumento del canto es la voz humana, o sea el medio ms directo
de la expresin. En el canto se vinculan dos elementos que son: los
sonidos musicales y las palabrasEl canto del canto sirve para
expresar ideas bajo la forma literaria y casi siempre hace
intervenir en la poesa
El acto de cantar, reconocemos que es producto de un estado de
concentracin espiritual donde se agudizan las facultades que
promueven la sensibilidad del hombre, permitiendo la expresin que
hemos referido.
La esencia del canto consiste en expresar el pensamiento a travs
de la palabra y las emociones
Cancin popular: se produce directamente del pueblo y se
caracteriza por su espontaneidad en sus expresiones liricas y en la
sensibilidad natural.La manifestacin del canto espontaneo a travs
de pequeas obras en las cuales se expresan los sentimientos,
reciben el nombre de canciones.
Cancin culta: proviene de ejercitar los recursos tcnicos que se
emplean en la composicin de altura.Opera: es la ms compleja del
canto se encuentra en una expresin ms adentrada de la msica culta,
y se produce en estudios de academia. Donde convergen las cuatro
expresiones artsticas siguientes:Msica: en la meloda que es
cantada
Literatura: se encuentra en el argumento original y los textos
del libro
Plstica: la escenografa, vestuario e iluminacin
Actuacin: es la que deben desplegar los cantantes como actores
de escena en la opera
Pantomima y danza
Pantomima: expresar por medio de la mima y tiene como temas
diversos en la actuacin.
Tiene como instrumento el cuerpo humano y decorado por algunos
instrumentos como vestuario, y a su vez exige un dominio del cuerpo
y adems un poder imaginativo.La pantomima es una de las expresiones
artsticas ms sutiles y refinadas, para representar las escenas sin
caer en amaneramientos.La danza: su naturaleza de arte mixta
proviene del empleo que hace de la msica, sirviendo como base la
coreografa. El acto de danzar consiste en una serie de movimiento
que se realizan por medio del cuerpo, aprovechando todos y cada uno
de sus recursos para efectuar la funcin del arte.
Los tipos de danza
Danza popular (folklricas): se produce al amparo de las
tradiciones como patrimonio colectivo de un pueblo y danza culta(
ballet). La danza es una realizacin de estudios prolongados sobre
la tcnica del baile y coreografa.
Danza clsica y moderna: en primera se sobre entiende que floreci
en el siglo XVIII y tuvo su apogeo en Francia y Rusia. La segunda
es un movimiento surgido en el siglo pasado, como una
reaccin.Teatro y cine
La actuacin se produce en la escena teatral y resulta de fundir
a la mmica con la obra literaria que se lleva a tablas y sirve de
base a los actores para desplegar la situacin. Y adems como la
secuencia de actitudes mmicas
Objetivo teatral: hacer bien un papel de un personaje, mediante
la actuacin. El actor no debe ser forzosamente igual al persona je
que interpretaCinematografa: confluencia de varios elementos o
recursos que tiene diversos trucos como:
Fotocinetica es una arte filmado, O fotografa en movimiento
Actuacin: el cine es la toma fotogrfica de la actuacin que se
desenvuelve sus personajes Literaria: en la medida que la actuacin
requiere de un guion literario, participa tambin en la
cinematografa. Los dilogos y la calidad literaria del tema son
factores de primer orden Plstica: son los escenarios que se
construyen en el estudio, o mediante la seleccin de tomas
exteriores como vestuario, utilera e iluminacin. Msica: todas las
pelculas tiene fondo musical que sirve para robustecer la impresin
de la fotografa. La unidad del cine es el valor esttico que depende
de la buena calidad que contengan sus elementos.
Elaborado: Jaime Ricardo Flores Huerta
San Nicols de los Garza, N.L. a 28 de abril del 2014
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2 Semestre Apreciacin a las Artespintura
La pintura es, sin lugar a dudas, la manifestacin artstica que
mejor conoce el pblicoEl objeto artstico en general, y el pictrico
en particular, ha de analizarse desde el punto de vista forma o
plstico, as como desde el de su contenido y significado
Una primera condicin para enfrentarse a la obra es la de huir de
un apriorismo esttico e ideolgico que condicione nuestra valoracin
Situarnos en el tiempo y espacio para poder comprenderla y
entenderla.La percepcin visual de la obra de arte pictrica ha de
tener en cuenta la forma como significacin
Las formas en si tienen un significado, haciendo variar la
comprensin del cuadro.
La pintura se convierte en una realidad nueva. La realidad
plstica con su propio lenguaje y su propia vida interna.
Las tcnicas
Cada artista tiene su tcnica, y su realidad subjetiva de su
propio lenguaje.
En la prehistoria se utilizaba el carbn vegetal, pigmentos a
base de hierro rojo y manganeso negro y tambin, sangre y casena,
todos ellos mezclados con grasa animal que cumpla la funcin de
aglutinante.El temple, el fresco, la encustica, son tcnicas que se
iniciaron en el mundo antiguo grecorromano y egipcio, la primera
fue utilizada para formulaciones y fue utilizada como procedimiento
mural
El fresco: es la modalidad ms usual en la pintura mural. Se
realiza sobre el revoque de cal hmeda que se sirve de soporte para
los diversos pigmentos de agua. Los colores son de origen
mineral
La encustica: consiste en una preparacin a base de colores
diluidos en cera fundida, que cumple la funcin de aglutinante y
cuya base aplicacin se realiza en caliente.La pintura mural su
procedimiento es sencillo se le aplicaban las otras tcnicas antes
mencionadas. Se le da color tindolo con un mortero
El oleo: es la tcnica pictrica ms conocida y empleada sobre tela
o tabla. Consiste en una mezcla de pigmentos coloreados con
aceite.La acrlica: consiste en una combinacin de molculas de
acrilato en emulsin con agua. Esto la hace muy flexible y de secado
rpido al contrario del oleo resiste cuestiones atmosfricas
Materica: consiste en el empleo de tierras y materiales
minerales que unidos, al soporte es por medios adherentes.
Collage: adiciona de diversos materiales
Cinetismo: busca el movimiento de la composicin e introduce
elementos aadidos y artilugios tcnicos
Laca: consiste en un barniz duro y brillante hecho de ltex
producto extrado de especies arbreasDibujo: es una fase previa de
la realizacin artstica .El papel es el soporte ms habitual del
dibujo. Las tcnicas tienen diferentes denominaciones: dibujo a
lpiz, carbn, sangunea, pastel, cera, acuarela, y gouache
El pastel: es una tcnica que se ejecuta en seco. Ejemplo las
barras cilndricas
La cera: es ms grasa: consiste en una mezcla de colores
disueltos en cera liquida mezclada con otras sustancias
La acuarela: utiliza nicamente colores transparentes y ligeros
efectuando una luz por el blanco o tono de fondo, sin intervencin
del blanco
Gouache: utiliza colores opacos y algo pastosos y blanco de
origen medieval
Dorado: consiste en la aplicacin de polvo de oro de soporte
Esmalte: es un procedimiento que tiene mltiples formulaciones,
se aplica a la porcelana, loza y metales
El vitral y el mosaico tienen como base el fuego, al igual que
el esmalte y las decoraciones cermicas, su composicin y/o
decorativos son de artistas
La tcnica no solo es un medio instrumental, sino es un factor
bsico para la expresinLa forma de los elementos
Las imgenes pueden ser figurativas o no figurativas, es decir
objetuales o puras
La prctica habitual es de enfrentarse a un cuadro es la de
tratar de reconocer los elementos representados y, a partir de ah
valorarlos
Las formas cerradas o dibujisticas: aparecen en momento histrico
en que el artista adquiere una seguridad intelectual fruto de una
serie dogamtizacion terica
Las formas abiertas o pictricas responden a momentos de crisis
de valores en los que el artista se expresa con mayor libertad y
paradjicamente, en algunas ocasiones, con menor libertad
conceptual
Las formas cerradas individualizan los elementos hacindolos ms
aprehensibles, sus estructuras concisas y claras
Las formas abiertas globalizan, son indeterminadas, indefinidas,
lo que permite la mayor subjetivizacion e imaginacin del
espectador.Las decorativas: aaden una estructura forma multitud de
elementos que consideramos accesorios en toda obra de arte, es
decir cuestiones ornamentales
Especulativas: que quiere decir la obra, lo que no interesa es
el tema, sino las formas que lo constituyen.Toda obra de arte, en
definitiva, puede reducirse a formas geomtricas. A nivel expresivo
no podemos olvidar la utilizacin de la lnea recta o curva. La
primera confiere estabilidad en su uso vertical u horizontal,
mientras que en diagonal dinamiza el objetoCanon ala proporcin
entre los elementos que se aplican a la figura.Dice san Agustn,
Todo cuanto existe no puede existir sin alguna forma, a lo que cabe
aadir que el fundamento de un cuadro son las formas, ya sean
figurativas o abstractas.La estructura de la obra
Las formas adquieren su significado dentro del espacio,
estructurndose en una composicin. El artista ha de ordenar, de
manera lgica, todos los elementos para que cumplan su funcin en el
cuadro, siendo esta sabia distribucin de formas lo que har ms o
menos vlida la obra de arte.El artista pintor ha de conocer las
reglas, aprenderlas y despus olvidarlas.El espacio es el marco en
el que el pintor sita los personajes, los objetos del tema que
desarrolla, y para esto lo estructura de formas diversas.
Insistamos en que lo que nosotros vemos no es la transposicin de la
realidad sino una nueva realidad: la plsticaLa perspectiva es la
manera que hace posible la visualizacin del espacio pictrico, segn
unas leyes intuidas o experimentales de manera racionalSe entiende
por composicin unitaria aquella en la que todos los elementos se
interaccionan y superponen, siendo necesarios en la estructura
global. La composicin no unitaria es aquella en la que los
elementos se yuxtaponen e individualizanLa composicin cerrada
acostumbra a ordenarse en funcin de un eje central. La podramos
definir como aquella en la que todos los elementos se dirigen hacia
el centro terico del cuadro composicin centrpeta y, normalmente,
incluye la totalidad de los elementos de la representacin. La
composicin abierta puede ordenarse alrededor de un eje central o
lateral o en funcin de un punto de fuga exterior. La definiremos
como aquella en la que los elementos huyen del centro terico
-composicin centrfuga- y, a veces, los excluye, en parte, de la
representacin.
Los colores pueden ser de dos tipos: fros o calientes. Los
primeros comprenden la gama de azules o violetas, mientras que los
clidos van de los rojos a los verdes. Esta dualidad, a travs de la
historia, ha sido calificada de distintas maneras.
MacLuhan define como medios calientes o fros al referirse a su
grado de captacin por el espectador. Los colores fros son usados de
manera intelectual y se corresponden a momentos en los que la
racionalizacin o cripticismo de las obras es mayor. Por el
contrario, los colores clidos permiten el acercamiento sensorial a
la obra.
La luz es factor determinante en el conjunto de la composicin.
Lo que interesa en el anlisis de un cuadro o dibujo es su luz
propia o autnoma, existente en s y por s, tanto en conjunto como en
cada uno de los elementos que lo constituyen. El binomio color-luz
es indispensable para valorar cualquier composicin, ya que ambos
sirven para crear y conformar el espacio.Segn su origen se
subdivide en luz propia y luz iluminante. La luz propia es
intrnseca a la pintura e ilumina a los elementos de manera
homognea. La luz iluminante incide en la composicin de distintas
maneras, la podemos calificar de luz focal, difusa (inconcretas los
contornos de los objetos creando una atmsfera irreal.), real
(verdadero sueo imposible del pintor, ha sido buscada por distintas
escuelas y/o estiloso), irreal(es propia de momentos ilgicos con
las formas y soluciones clsicas), compositiva (recoge todas las
maneras antes descritas) y conceptual (tiene como finalidad la
potenciacin del mensaje). La luz focal puede subdividirse en
tangible e intangible.
La utilizacin de la luz como creadora de sombras recibe el
nombre de Claroscuro. Cuando la zona oscura es mayor que la
iluminada se denomina Tenebrismo.
El punto focal se determina en funcin de un personaje -comnmente
centralizado y, a partir de l, en funcin de unos ritmos
compositivos.Significado de la obra
A travs de la tcnica y la composicin el pintor expresa
contenidos ideolgicos -religiosos y civiles-, culturales o
meramente plsticos. Estos contenidos tienen su correlato visual en
los llamados temas, tratados por los artistasTipologa mgica:
representada por las pinturas del mundo prehistrico. El artista
eminentemente cazador- fija las imgenes de las piezas que pretende
cobrar, de manera que su representacin grfica tiene un significado
de posesin. As, su sueo/deseo se convierte en realidad.La temtica
religiosa: se remonta a culturas lejanas en el tiempo y
evidentemente anteriores a la Era Cristiana. Abogamos desde aqu
para que a los futuros espectadores de una obra se les d a conocer
la Biblia y el Nuevo Testamento, no para su educacin religiosaLa
tipologa civil: tiene mltiples formulaciones temticas. Destacamos
en primer lugar el retrato. El autorretrato: tiene su razn de ser
en la autoestima que desde el Renacimiento el artista tiene de s
mismo. Su finalidad es, esencialmente, potenciar el personaje y sus
formulaciones diversas.La temtica del paisaje: es evidentemente,
junto con los bodegones y floreros, una de las ms cultivadas,
incluso en la actualidad. Podemos clasificarlos en paisaje
dependiente y paisaje autnomo. El primero sirve de fondo a
composiciones de otro tipo de temtica. As, el renacimiento utiliza
en paisaje como elemento complementario y/o perspectivo. Nos
referimos al paisaje propiamente dicho y al arquitectnico.La
tipologa histrica: es junto a la mitolgica la que utiliza de manera
ms clara la alegora y, en ocasiones, el smbolo, es decir la
representacin conmemorativa de los hechos blicos o histricos se
relaciona claramente con un deseo de autoafirmacin.La tipologa de
mitologa: uno de los temas que a travs de los tiempos a tenido
mayor incidencia plstica. Su sentido es doble: religioso y
simblico.
La tipologa alegora: esta representacin de ideas abstractas
-Inmaculada, virtud, vicio, fe, esperanza, caridad, prudencia,
justicia, fortaleza, templanza, valor, cobarda, es constante a lo
largo de todos los tiempos. Se asocia a la pintura religiosa pero,
sobre todo, a personajes histricos a los que se quiere
ensalzar.Elaborado : Jaime Ricardo Flores Huerta
San Nicols de los Garza, N.L. a 28 de abril del 2014
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2 Semestre Apreciacin a las Artes
La danza
La danza: considerada una de las actividades artsticas ms
antiguas del mundo, es tambin una de las ms complejas, una de las
que presenta mayores dificultades
El arte de la danza consiste en mover el cuerpo guardando una
relacin consciente con el espacio e impregnando de significacin al
acto o accin que los movimientos desatanEl ritmo se manifiesta en
la accin dancstica o en la obra de baile, aunque no se escuche o se
detecte visualmente.
Los elementos de la danza
Los elementos de la danza son los siguientes:El cuerpo: incluye
tanto los aspectos fsicos como aquellos ingredientes subjetivos,
inmateriales, que tienen influencia en el manejo del cuerpo
Cada nacin o pueblo va elaborando, ampliando y aplicando su
propia cultura del cuerpo para cada etapa histrica. En las
funciones y capacidades del cuerpo humano pueden resultar
fundamentales instituciones y creencias, hechos histricos y avances
o retrocesos cientficos y tecnolgicos.El espacio: es indispensable
al cuerpo en movimiento porque en la danza el cuerpo se prolonga.se
puede manifestar en: plaza, saln de baile, en las calles o
carnaval.El termino espacio es en forma contempornea
En sus tres dimensiones (alto, ancho, fondo)El movimiento: el
impulso mismo que lo produce constituye material bsico en cuanto a
modos de manifestacin. Direccin donde converge la misma naturaleza,
a las creaciones a que va dando lugar o sea a los sucesivos
resultados formales que el cuerpo humano va dejando en el espacio,
que se puede interpretar o reinterpretar.El impulso del movimiento:
el danzar, bailar, significa mover el cuerpo, no es cualquier
movimiento es especializado, pero adems tiene una significacin, un
acento, una carga impuesta por el bailarn o danzante
La danza es una accin privativa del ser humano, nico en la
naturaleza que puede impugnar a sus movimientos de significacin. La
significacin es una cualidad del movimiento del cuerpo
humano.Tiempo: existe como apoyo o continente, pero este est
apoyado en el ritmo
El cuerpo humano ha asimilado, adquirido internalizado estas
marcas de su invencin, hasta el extremo de haberse adaptado a los
lapsos que marcan actividades de trabajo, diversin, de reflexin, de
desplazamiento.( duerme, alimentos y jornadas laborales) son
acciones sin estar pensando en el tiempo y sus periodos, todas
estas son acciones naturales y adquiridas , espontaneas y aceptadas
en apoyos silenciosos.Relacin luz-oscuridad: combinacin de luces y
sombras, de luces y oscuridad es, desde sus orgenes, elemento
fundamental. Resulta indispensable por el impacto visual para el
espectador
El arte de la danza, lo visual resulta insustituible e
inaplazable. Los grados luminosos y la capacidad lumnica de las
reas especiales en la que se realiza una danza puede tener
consecuencias directas sobre la secuenciaForma y apariencia: Se
danza, se baila para que la expresin eso que queremos decir por
medio de los movimientos del cuerpo adquiera una forma o
apariencia.
El ser humano resulta capaz de distinguir, de definir una accin
un acto, La forma constituye la apariencia total de una danza: una
serie de secuencias que dejan una especie de estelas lineales en el
espacio, la forma en la danza, es lo que vemos de ella lo que los
ojos normales, a simples vista.
El espectador participante: Arte contagioso y suscitado, la
danza atrae, el bailarn ofrece una interpretacin y a la vez
convergen la energa y rito, exactitud y leyendaLa necesidad de
espectador o de pblico no solo es inherente al arte de la danza
sino que puede considerarse indita, cualquiera que vea para que la
admire, el espectador tambin se convierte en participante.
Los gneros dancsticos
Es decir resulta preciso asignarles una nomenclatura
general.
Para llenar este requisito, se hace necesario hacer grandes
divisiones por grupos de danza, los cuales llamaremos gnerosGENEROS
DE LA DANZA
1. Danza autctonas
2. Danza populares
Tambin tenemos las tcnicas elaboradas y asimiladas, aceptadas
para que los bailarines se adiestren y puedan convertirse en
profesionales y surgen los siguientes gneros:1. Danza clsica
2. Danza moderna
3. Danza contemporneaLlamamos espectculos a esa estructura en el
tiempo y en el espacio que consta de dos contingentes
fundamentales, dueos de sus propias funciones, y que podemos
denominar indistintamente oficiantes y feligreses, ejecutantes y
pblico, danzantes o actores y espectadores.
Las danzas de concierto: son aquellas obras expresamente
creadas, montadas e interpretadas por coregrafos y bailarines
profesionales.
Danzas autctonas: son aquellas que aun se practican en muchas
comunidades del mundo y que han conservado durante varios siglos
sus elementos originales. Pueden denominarse tambin danzas
tradicionales porque siendo parte del acervo cultural de un
pueblo.
Danzas populares, folklricas y regionales: representan a la
comunidad, regin o incluso al pas ante los ojos de espectadores
nacionales y extranjero. Estas danzas tienden a ser bailadas por la
comunidad entera. Podramos decir que se antoja bailarlas.
Danzas populares urbanas: son aquellas nacidas en el seno de las
ciudades, han surgido a partir de los impulsos colectivos de
sectores sociales oriundos de la urbe aclimatados a los sistemas de
vida urbanos.
Un cine o televisin, no solo permiten facilitarla introduccin de
las danzas populares urbanas en prcticamente en todas las ciudades,
sino tambin la exportacin y adaptacin de muchos aspectos cultura de
un cuerpo de un pas a todos los dems.
Danza clsica, moderna, contempornea: la primera danza radica
prcticamente en el hecho de que se trataba de divertir o entretener
a la nobleza con prcticas dancsticas accesibles.
La danza moderna es una expresin corporal artstica que nace de
la interpretacin y visin del bailarn o coregrafo. Sus movimientos
son una expresin libre y fluida de estados, emociones, metforas o
ideas abstractas. La danza moderna rompe con las reglas y criterios
del ballet clsico. No sigue pasos ni movimientos estructurados de
antemano. A diferencia del ballet clsico cuyos movimientos son
areos y elevados la danza moderna se arraiga ms en la tierra.
La danza contempornea: es un gnero de danza que enfatiza el
proceso de la composicin sobre la tcnica. No se limita a una sola
tcnica ni forma de baile. Incorpora distintas tcnicas y funde
elementos de diferentes gneros de baile para expresar la danza como
una obra de arte. Tambin utiliza elementos de otras disciplinas. La
danza contempornea no se rige por reglas ni tcnicas. Ms bien es una
danza que se rige por una filosofa que enfatiza la expresin ms
autntica en el movimiento. Los bailarines de danza contempornea
usan todo su cuerpo de una manera natural y orgnica. Pueden incluso
usar la voz en las danzasUniversidad Autnoma De Nuevo Len
Preparatoria N. 7
2 Semestre Apreciacin a las Artes
El teatro
El teatro expresa, desde sus escenarios, la verdad o la mentira
publica que en un pas entero esta viviendo, de acuerdo al pulso de
los tiempos que corren y al impulso que la nacin imprima en su
recurrente bsqueda de mejores niveles de vida. La grandeza, la
estabilidad e inestabilidad sociales, el grado de decadencia y
desencanto y de evolucin de estancamiento.
El teatro es un mundo emocional, dilogo de emociones arriba ya
bajo del escenario. Intercambio de ideas y sentimientos en busca de
la verdad, la libertad, la justicia, armona y el amor.
Teatralizar llega a ser la facultad que posee el ser humano de
volver visibles sus acciones reflejadas (amor, de dolor, mentira,
belleza y destruccin).El teatro acta dentro de la sociedad como el
gran juego de la verdad y la mentira hecha verdad, juego de
infinitas pasiones, entrelazados para existir en el teatro.El
teatro rene todas las artes en una labor de conjunto y equilibrio
para expresar a travs de la representacin de lo vivido.
Antecedentes: pintura, escultura, msica danza, arquitectura.
El teatro es una forma definida, ya como representacin con la
presencia de espectadores
Teatro: Es una palabra de origen griego thetaron, que significa
lugar para ver.El teatro: Es el arte de representar, a travs de un
medio de expresin audiovisual que transforma un texto escrito en un
texto vivido para lograr la expresin ms humana (el hombre frente al
hombre) de emociones y sentimientos.
La literatura en el teatro
Con el nacimiento de la literatura el teatro tendr otro anlisis
de estudioGenero pico: comprende todas las composiciones en que
dominan las narraciones. El subgnero por excelencia es la
epopeya.
El gnerolrico: en el que el autor transmite sentimientos,
emociones o sensaciones respecto a una persona u objeto de
inspiracin. La expresin habitual del gnero lrico es el poema.
Surgida ante la necesidad de contar con una conciencia
individual.
El gnerodramtico: fue empleado en Grecia, para agradecer al
Dionisios, dios del vino y fertilidad. Las fiestas Dionisiacas eran
aquellas en las que el pueblo contaba en honor al benefactor. El
dialogo entre el pueblo y su Dios. Este gnero comprende todos
aquellos textos en los cuales el escritor no narra acontecimientos
y empresas, sino que introduce personajes que representan
acontecimientos que realmente estuvieran pasando, entonces se da
acto colectivo.
Pero en la Grecia, surgen dos gneros dramticos:
La tragedia
1. Trata de un tema serio
2. El protagonista debe ser un buen hombre o represntate de una
clase social3. Las emociones fundamentales son la compasin y de
temorComedia
1. El conflicto entre un personaje y su mundo exterior
2. Aparecen en escena personajes sacados de la vida real
3. Representa el lado festivo y alegre de las cosas humanas4.
Pinta costumbres familiares y caseras y hechos ridculos.
Anlisis interno de la obra literaria1. Tema: de lo que se trata
la obra
2. Argumento : resumen estructura interna( planteamiento, nudo y
desenlace)
3. Relacin espacial: los lugares en que se mueven los personajes
y como son presentados por el autor.4. Relacin temporal.
1. Ubicacin temporal: poca histrica
2. Manejo de la temporalidad: -Tiempo objetivo lineal:
coherencia de la obra Tiempo subjetivo o histrico: retrocesos
(sueos, anticipaciones)
Movimientos de vanguardia
Realismo: modo de expresin artstico de la vida, sin idealizacin,
ni asentamientos: recreacin ante el romanticismo, su exponente es:
HENRY IBSEN
NATURALISMO: movimiento dramtico del ltimo tercio del siglo XIX.
Consiste en que el artista debe describir objetivamente la realidad
como un cientfico, con una finalidad pedaggica crtica, su
exponente: ARTHUR MILLER.EXPRESIONISMO: movimiento europeo, se
desarrollo principalmente en Alemania. Se caracteriza por una
actitud de repulsin y protesta contra la cultura tradicional y
medio de vida burgus.
Existencialismo: fue Jean-Paul Sartre. Sartre propone la idea de
que lo que "todos los existencialistas tienen en comn es la
doctrina fundamental de que la existencia precede a la esencia"[lo
que significa que la consideracin ms importante para las personas
es el hecho de que son un ser consciente ("existencia") que acta de
forma independiente y responsable en lugar de ser etiquetado con
roles, estereotipos, definiciones, u otras categoras preconcebidas
que se ajustan al individuo ("esencia").
Esperpento: Lo grotesco como forma de expresin: 1. la degradacin
de los personajes.2. la reificacin o cosificacin de los personajes,
reducidos a mero signo o a muecos.3. la animalizacin o fusin de
formas humanas y animales4. la literaturizacin del lenguaje
coloquial, frecuentemente investido de todo tipo de
intertextualidades.5. el abuso del contraste6. la mezcla de mundo
real y de pesadilla7. la distorsin de la escena exterior La
deformacin sistemtica de la realidad: 1. la apariencia de burla y
caricatura de la realidad2. el significado profundo, semi
transparente, cargado de crtica e intencin satrica que constituye
la autntica leccin moralAbsurdo: El teatro del absurdo busca romper
con las categoras aristotlicas, por lo que uno de los cambios ms
importantes se presenta en la accin a travs de cuatro elementos
diferentes: la transformacin repentina del personaje, la
intensificacin progresiva de la situacin inicial, la inversin del
principio de causalidad (las causas producen efectos contrarios a
los que cabra esperar) y el nfasis rtmico o emocional para crear
una impresin de desenlace.Surge despus de la segunda guerra
mundial, como protesta contra el orden social y contra la condicin
humana, su exponente es: EUGENE IONESCO Y SAMUEL BECKETT.
Realismo psicolgico: Siglo XIX Y XX los autores pretenden dar
comienzo a una vasta empresa de liberadores con anlisis psicolgico
de los personajes
Un personaje tiene su psiquiatra del mismo modo tiene su
doctor
Imaginacin al inconsciente y al subconsciente
En la vida corriente la verdad es lo que existe realmente, lo
que se conoce. En cambio en el escenario la verdad consiste en
cosas que no existen realmente que podran existir.
El actor practicante del realismo psicolgico, refuerza dichos
personajes.
El actor no se limita a una obra, sino que imagina lo ms
concretamente posible del pasado y el porvenir del personaje, se
siente comporta como personaje, como un hombre de la vida real. Por
medio de esta se pretende llevar al espectador a creer en la
realidad despus a la imaginacin.Su exponente es: STANISLAVSKI.
Edificio teatral
El edificio teatral consta bsicamente: sala de espectadores, que
es el lugar donde se concreta el pblico; fosa de la orquesta: es el
lugar destinado para albergar a los msicos; proscenio: es lugar
comprendido entre el teln y la sala de espectadores; el escenario:
que comprende el trabajo de actor, el bailarn, cantante o el
artista del momento.Tramoya: consiste en varas que sube y bajan
para apoyar el colgado de telones con motivos escengrafos, es el
teln formado por
Piernas: cubren una doble funcin en el teatro delimitan el
espacio escnico y cubre la salida de los personajes.
Bambalinas: cortinas angostas colocadas en forma horizontal en
la parte superior del escenario y cubren las luces internas del
escenario.
Ciclorama: sirve para informar si es de da o de noche en una
obra de teatro.Los tipos de escenario son:
1. Foro italiano: el ms comn en el cual el pblico est ubicado
frente al escenario
2. Foro isabelino: caracterizado por lo cual el pblico esta
rodeado en tres partes
3. Foro circular o arena: en el cual, se encuentra rodeados en
360 grados por publico.
Los elementos creadores del espectculo:
Autor o dramaturgo: escribe una pieza teatral para ser
presentada por actores en un actor.
Director: es quien dicta los movimientos de los actores,
armoniza los decorados, los colores, vestuario, msica, y
efectos.
Actores: son las personas que poseen el talento artstico de
crear una ilusin de naturalidad y de realidad en el personaje
representado. El protagonista es el que representa el papel
principal y el Antagonista es el que representa en oposicin en
conflicto con el protagonista.
Escengrafo: es quien debe resolver, todos los problemas
espaciales, visuales, plsticos
Diseador de vestuario: para que el vestuario se armonice con la
puesta en escena se requiere de otro creador con conocimientos de
la poca, estacin y lugar.
Iluminador: es capaz mediante el empleo de cantidad, es el
encargado de distribuir o pintar el escenario.Elaborado : Jaime
Ricardo Flores Huerta
San Nicols de los Garza, N.L. a 28 de abril del 2014
Universidad Autnoma De Nuevo Len
Preparatoria N. 7
2 Semestre Apreciacin a las Artes La msica
Es un ruido pensante
VICTOR HUGO
Todo arte es apreciado a travs de los sentidos, la msica es a
travs de lo auditivo
El or: se refiere al acto fsico de percibir un fenmeno sonoro
sin poner atencin algunaEl escuchar: se refiere al acto fsico y
mental de percibir un fenmeno sonoro conscientemente
El sonido podemos distinguir las siguientes cuatro cualidades:
tono o altura, intensidad o fuerza, timbre o color
El silencio es un sonido para producir la msica, que en la misma
naturaleza se encuentra, y a dems la msica es un diseo snico.Para
reproducir la msica utilizamos de ordinario diverso instrumentos o
mecanismos que generan sonidos y los lanzan ala aire: trompeta,
tambor o violn
La msica es una secuencia organizada que nos produce una
impresin armoniosa, o el arte de combinar sonidos de un modo
agradable al odo expresando a menudo emociones o sentimientos.
Pero esta a su vez se compone de Meloda, Ritmo y Armona
La estructura de la msica es un diseo coherente
La diversidad de la msica es mucha, pero para entenderla pocos
lo sabes hacer, debido a que no todos nos gustan los gneros, pero
hay que saber respetar las costumbres de una poblacin.Escuchar
bellas composiciones es, en cierto sentido, un acto religioso: se
requiere un silencio absoluto y una actitud de respeto y una
admiracin a lo que se esta apreciando y consumiendo en nuestro odo.
El compositor, en un momento de inspiracin, plasma en sonidos y
ritmos sus estados de nimo: tristeza, angustia o entusiasmo.Pero el
comportamiento o conducta es diferente en cada gnero, en el rock y
la msica clsica, son diferentes tipos, pero para apreciarlas es
diferente.
La vida sin msica seria un error Federico Nietzsche
Despus del silencio, la msica es lo que ms acerca a expresar lo
inexplicableAldous Huxley
ARTES PURAS
LA PLASTICA: cuya caracterstica (el material) es el empleo de
formas espaciales. Es el arte del espacio.
Ejemplos: Dibujo, Pintura, Escultura, Arquitectura.
MUSICA: El material son los sonidos, la expresin artstica se
efectuara en el tiempo. Es el arte del sonido
LITERATURA: Si el material es el lenguaje. Se efectuar por medio
de las palabras.
El cinematografa: rene a todas las artes como: la literatura,
msica, a las artes plsticas y otras artes mixtas como la danza o el
canto, el teatro, la opera.
Las propiedades de la palabra son:
La significadora: es la aceptacin que inviste al vocablo de un
significado y lo convierte en concepto
La representativa: acta a travs de las imgenes
Sonoridad: los vocablos consiste en el efecto agradable en la
mayora de los casos tiene las palabras
Y estas danzas ser realizaban en el campo y ciudad, y se dividen
en: Folklricas o regionales y populares urbanas
MUSICA
Ritmo es el mas antiguo y lo encontramos por doquier: en
respirar en el latir de corazn, o sino en golpe de manos o pies
Meloda es la asociacin de pensamientos o la sucesin con valor
expresivos. Cuando tarareamos una cancin estamos expresando
meloda
Armona: es el arte que estudia la formacin y encadenamiento de
sonidos simultneos. Son las ejecuciones coherentes
