Guía Práctica de Interiorismo y Decoración

GUA PRCTICA DE INTERIORISMO Y DECORACIN

Julio Madrigal Gram aj e

Texto: Julio Madrigal

Edicin: OBRAPROPIA, S.L.

C/ Puerto Rico, 40-bajo

46006 VALENCIA

ISBN: 978-84-15671-11-4

Depsito legal: V-2647-2012

Impreso en Espaa por: Diazotec, S.A.

Primera edicin: septiembre 2012

Queda prohibida, salvo excepcin prevista en la ley, cualquier forma de reproduccin, distribucin, comunicacin pblica y

transformacin de esta obra sin contar con la autorizacin de los titulares de la propiedad intelectual. La infraccin de los derechos

mencionados puede ser constitutiva de un delito contra la propiedad intelectual (arts. 270 y ss. del Cdigo Penal)

www.obrapropia.com

Prlogo

He de reconocer que prologar un libro tcnico como el que nos ocupa, -quienes se acerquen a estos textos; bien sean estudiantes, profesiona-les o simples curiosos.

!"autor.

#$"Julio Madrigal Gramaje es un personaje multidisciplinar, polidrico

Adems de ser un encantador de serpientes, tiene un don de gentes !-%&'"&()*+/0(12"3'-"4-56#7859:7 4 $'"?"!"$-$'

@ 4B "5""8!CDE3!

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Fernando Garrido Redondo

:>colega o estudiante, es poco ms que una recopilacin de textos edi-""3"3-rio. Bstate saber que no tengo mayor mrito que el de mi criterio de en tu estudios y en tu trabajo

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Julio Madrigal

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1. TEORA DEL INTERIORISMO Y LA DECORACIN .......... 11((9...................................... (*(*#$/ ........................................... (O(Q9 .................................................... (O(O%? ........... (R(S: ........................................ *((+9 ....................................... *O

2. HABLEMOS DE COLORES .............................................. 27*(: ............................................ *R**T" ..... QQ*Q9 .......................................... QO*O ............................ QS*S ...................................................... QS*+ ....................................... Q+*0 ................................................ Q+*R .................................................... Q0*) ..................................... Q0*(U ......................................... QR*((@ ......................................... QR*(*: ................................................ OU*(QF ..................................... O(*(OF ............................... O(*(ST ............................................................... OO

3. DE LA VIVIENDA .......................................................... 47Q(9 .............................................................. ORQ*: ................................................................. SUQQ:"4 ..................................................... S(QO9 ................................................................ SQQS: .............................................................. SSQ+ ............................................................. S)

4. LA MATERIA ................................................................ 65O(9 ............................................................. ++O*93 .............................................................. ++OQ9" ................................................................ ++OO9 ........................................................ +)OS9 .......................................................... 0QO+: ...................................................... 0QO0: ............................................................. 0SOR9 .......................................... 0SO)9F3 .......................................................... 0+

5. EL DIBUJO ................................................................... 81S("3 .................................................................... R*S*"3! ...................................................... R*SQ9$"3! ....................................... RSSO:! .................................................................. R+SS:3 ................................................................. )US+9! .................................................................... )(S0F" ................................................... )*SR%"3 ............................................. )OS):"................................................................. )+

6. DIBUJO TCNICO ......................................................... 99+('"3 .................... (UU+*E ............................................. (U*+Q@ ........................................... (UQ+O@ .............................................................. (U)+S9 ....................................................... (U)++"3 .................................................... ((O

7. INTERICAD - LITE ...................................................... 1210(#" ....................................................... (**

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Teora del Interiorismo

Captulo 1

TEORA DEL INTERIORISMO Y LA DECORACIN

Objetivo:

La teora de la decoracin tiene una razn de ser.

En los diferentes puntos que iremos tratando, nos saldr al paso la necesidad de adquirir los conocimientos precisos para que, en nuestro trato con el cliente, podamos mostrarle una diversidad de opciones a "de esas opciones son las ms convenientes y por qu, llevndole de la mano por cada una de las fases del proyecto. A interrogantes como: De qu forma distribuiramos el espacio de una estancia? Qu colores emplearamos para una habitacin? Cul es la iluminacin perfecta para tal o cual rincn? Y a cuantas preguntas pueda en el ejercicio de su derecho hacernos el cliente, deberemos estar preparados y dispuestos para responder con prontitud y solvencia. He aqu nuestro objetivo: Hacer de vosotros autnticos profesiona-les que puedan y sepan ganarse un hueco en este mundillo nuestro que nos permite, a veces, actuar como autnticos creativos; aun ms: como artistas. Poniendo en juego nuestro cerebro, nuestras manos y nuestro instinto en pro de la belleza y la comodidad del que busca nuestros servicios.

Contenidos:

1. La decoracin y el decorador2. La teora esttico funcional 3. La idea decorativa4. El espacio de decoracin5. La estructura de una planta

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Gua Prctica de Interiorismo y Decoracin

1. La decoracin y el decorador

La teora de la decoracin est dedicada al estudio terico de la esttica y la decoracin.

Consta de un conjunto de normas para conseguir trabajos que tengan la condicin de estar sujetos a las reglas de belleza, sin perder nunca "3$que han de ceirse.

a. Qu es la decoracin?

Una habitacin con una mesa y cuatro sillas y las paredes peladas, ha-cen insoportables la estancia en ella de cualquier persona.

El hombre desea estar en un ambiente que sienta suyo. El hombre desea que su casa sea su casa y no otra. Cada individuo tiene su caf, su tienda, su peluquera, su cine.

La decoracin consiste en preparar a cada persona el ambiente que encaje con su personalidad, el ambiente que necesita.

A un hombre dinmico, activo, un clsico hombre de negocios de hoy, no se le puede modelar su hogar del mismo modo que a un matrimo-nio de edad que vive de rentas, ni se puede decorar igual una tienda de ultramarinos que una joyera ni el bar de un suburbio habitado por obreros, que un bar de un barrio aristocrtico.

Decorar es crear un ambiente en un espacio por medio de masas, color y luz, de modo que se amolde cada da a la psicologa de las personas que va habitarlo o a frecuentarlo.

b. El decorador

El decorador debe tener las dotes de creacin y los conocimientos te-ricos precisos para realizar una labor de algo tan serio como es la intimidad de terceros y abordar la estructuracin de ambientes de los que puede depender en gran parte el xito o el fracaso de un estable-cimiento de negocio.

El decorador debe tener

a) un sentido creador responsable, es decir no debe reducir su labor hacer variantes sobre lo que han hecho otros decoradores.

b) unos conocimientos tcnicos bsicos que alberguen desde concep-

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tos generales de los materiales e instalaciones de la construccin, pa-sando por ideas globales sobre la tcnica de la ebanistera, hasta el conocimiento de telas, cermica y elementos ornamentales auxiliares.

c) debe tener un elevado sentido de lo bello y esttico.

d) conocimiento del hombre, un decorador debe saber con quin trata y para quien va a trabajar. Un hombre culto y un criterio propio, quizs sepa cmo quiere que le decoren su hogar, el hombre falto de una for-macin esmerada, seguramente no.

En este caso el decorador, en el trato con su cliente, debe poner en 3"instalarle la casa que necesita. As como debe conocer al hombre en colectividad para montarle el local pblico, el establecimiento o, donde pueda sentirse a gusto.

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Las formas de vivir han ido evolucionando y hoy no basta slo con un techo y las paredes que resguarden del fro de las variantes del tiempo.

Ahora aspiramos a que tanto nuestra vida familiar como la que haga-mos en sociedad se desarrolle en ambientes en los que nos sentimos a gusto de que sean nuestros ambientes.

Por qu esto? Nuestro centro de trabajo por ejemplo debe estar insta-lado de tal modo que cuando levantemos la cabeza de la tarea que nos ocupa, nada nos haga pensar: que mal se est aqu, qu horrible color el de la pared, que fro hace,

Esto har que no podamos concentrarnos en nuestro trabajo.

La estancia bien conseguida es aquella en la que estamos tambin en-cajados que no la tocamos.

9"3quienes le van a la habilitar o frecuentar, de modo que no se note la persona o personas en cuestin que puedan desarrollar sus asuntos en un clima grato.

La decoracin no debe perseguir ambientes excesivamente cmodos o acaramelados. Debe sencillamente, y esto lo complicado, ceirse al tipo de persona que sea, sirviendo sus necesidades de ambiente.

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2. Teora esttico-funcionalCon esta teora pretendemos establecer normas para conseguir reali-zaciones que tengan cualidades estticas.

Esta belleza no puede producirse de un modo totalmente libre o capri-:"!que debe estar condicionada por una serie de problemas tcnicos que hay que resolver.

Se trata, de conseguir, dentro de sus problemas tcnicos al mayor par-tido esttico posible.

Estudiaremos distintos elementos con que contaremos para decorar y la forma de barajarlo del modo ms conveniente.

El camino ser el siguiente: @"35"8 " D>5"8!

Debemos pues estructurar un espacio, por medio de masas. En este espacio habr color, y el ambiente estar iluminado por un natural o

Las masas estarn relacionadas entre s con arreglo a un ritmo, bus-cando una armona.

Los colores estarn relacionados con la forma, tamao iluminacin del espacio, con las masas y con los otros colores.

La luz lo ilumina todo, redondeando los elementos de iluminacin y colorido.

Esto cinco elementos: espacio, masas, color, luz y ritmo van a ser el objeto de nuestro estudio.

3. La idea decorativaPara la realizacin de un proyecto de decoracin es necesario primero saber lo que se va hacer, como se va a hacer el proyecto. Es decir, ne-cesitamos tener una idea de lo que va a ser nuestro trabajo. Sin sta idea, el fruto qu se consigue estar falto de orden, de armona, de B"3

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Un proyecto de decoracin es el planteamiento de un conjunto en el que intervienen espacios, formas, texturas, color, luz, etc., y cada uno de los elementos del conjunto, deben estar perfectamente encajados y coordinados dentro del todo general.

A un determinado color de paredes debe corresponder un determina-do color de alfombras, muebles, cortinas, etc., Segn el espacio y la !

"Btipo de recubrimiento o en todas las paredes, etc., Debe estar tambin emparejado con el conjunto el tipo de muebles, su estilo, debe ser con-siderado como el de los pequeos detalles que colaboren a conseguir el >?3-ras. La disposicin de cada elemento en el espacio que se dispone debe seguir unas directrices que den como resultado un conjunto armnico en donde cada uno de los elementos, queden esttico y prcticamente relacionados entre si.

Adems no slo debe aspirarse a conseguir una buena relacin en-tre los distintos elementos que intervienen un proyecto, todo conjunto debe tener un mnimo estilo. La relacin entre las distintas unidades las estableceremos sobre una base general, una idea general: el estilo global que ha de tener el conjunto.

Estamos hablando desde un punto de vista acadmico. Decimos cmo deben ser las cosas para que sta resulte correcta. Pero no olvidemos que desde este punto de vista, un decorador con personalidad e ideas puede romperla, colocando en una estancia, muebles funcionales com-binados con muebles gticos o algn elemento romnico, sin que esto desequilibre la unidad del conjunto, o bien puede hacer combinaciones de colores que no estn dentro de la tabla de valores cromticos.

a. La busca de la idea

Debemos ordenar nuestras ideas y trazar un desarrollo de las mismas. Primero es necesario el mtodo que luego producir el hbitat, en prin-cipio se nos da un espacio: un local o una estancia que sabemos qu tipo de conjunto tenemos que montar en el.

Los primeros datos que tenemos son dos y a ellos tenemos que ceir-nos: el espacio en el que contamos y la luz natural de que est dotado ese espacio.

A partir de aqu, todas nuestras ideas estarn relacionadas con esos dos elementos.

Debemos limitarnos el espacio del que disponemos que segn lo que

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queramos hacer ser necesario esforzarnos en conseguir apariencias de mayor o menor amplitud o llevarlas a efecto realmente si es posible con un cambio del espacio.

Lo mismo ocurre con la luz natural que contamos. Pensando en lo que debemos hacer, ser necesario utilizar un color u otro en las paredes y que tenemos que manejar adecuadamente elementos como visillos, cortinas, huecos etc.

Supongamos que podemos obrar con total de libertad a la hora de rea-lizar el montaje de una pieza para una mujer soltera. Dando por senta-do que tuvisemos resuelto todos los problemas que en ella ha podido plantearnos la luz y el espacio y nos encontramos con unas condiciones ideales en estos dos aspectos, qu es lo primero que pensamos? En principio lo necesario saber que ambiente va a tener la habitacin.

9-ral de la habitacin: pensaremos el color bsico de la misma, si va a tener tonos claros u oscuros, grises, rosados, verdes, etc., Y pensare-mos cmo ser la iluminacin.

Escogemos un tono plido, suave. El color dominante sera el azul claro.Conocido esto, abocaremos un punto fundamental, el estilo general de la estancia.

:intencin es trabajar con un amplio estilo actual u orgnico, tenemos que pensar sobre qu tipo de formas tenemos que pensar cules van a predominar en el conjunto: formas curvas, rectas, combinacin de rectas y curvas etc.

Debemos considerar que formas deben contribuir a hacer ms acoge-dora la habitacin, ms elegante, ms acorde con los gustos estticos del momento y de la peticin del cliente.

La solucin puede ser: predominio de formas rectas a base de formas geomtricas ms o menos pequeas, combinadas de tal forma que estructuren convenientemente el espacio. Cabe la posibilidad de incluir pequeos elementos que sirvan de contraste. Otro punto importante es la textura del conjunto.

Llamamos textura a la distinta calidad o aspecto externo fsico de cual-quier material empleado decoracin.

3 brillante, mate, estriada, etc. Una vez abordados estos aspectos debe-mos centrarnos en el tipo de muebles y en su disposicin en el espacio.

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La idea sobre los muebles, su forma, est condicionada con el estilo general que he decidido ya, que ser a base de forma recta.

La distribucin vendr dada por razones prcticas: circulacin fcil, etc., Y tambin por razones estticas: situacin de ser masas geom-tricas de modo que se combinen unas con otras para dar el resultado que queremos como estilo general: conjunto de formas con predominio "43elegante, compuesto por pequeas mesitas, divanes de varios cuer-pos, butacas, y pensaremos en el lugar adecuado para introducir esos pequeos elementos curvos decorativos.

Hemos de ocuparnos tambin en este caso de la textura particular de cada mueble.

Por ltimo queda matizar el color. Habamos concretado, que la habi-tacin en azul claro en general. Debemos intuir ahora algunos colores que contraste y esto no quiere decir que se busque un choque vivo o intenso entre colores, sino introducir otros colores que rompan la mo-!?B"

Se puede utilizar azul ms intenso para los asientos de los sillones,

"?

Hemos de pensar tambin en las paredes, que tambin deben ser acor-de con el resto del trabajo. Podemos utilizar cuadros, murales, corti-nas, espejos, etc.

6'"!est interacta en la estancia y los elementos que la componen.

Resumiendo, la pauta lgica a seguir para alcanzar nuestras ideas pue-den ser las que de forma esquemtica mostramos a continuacin:

1. Tipo de estancia o local a proyectar2. Espacio cantidad de luz natural con que se cuenta3. Ideas previas sobre el ambiente general4. Estilo de la mismaS #B"-rativos 6. Complementos decorativos0 9!

Estos puntos constituyen los puntos a seguir para llevar una correcta pauta de trabajo. El 3 y 4 son bsicos, ya que a partir de ellos se es-boza el trabajo.

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O % ? idea decorativa:B3?-yen sin embargo la realizacin del proyecto, forzndonos a hacer al-gunos rodeos en el sucesivo desarrollo de los siete puntos de la pauta marcada anteriormente.

Para una mejor marcha profesional vamos a conocer estos factores y a estudiar el modo de superarlos y de actuar con ellos a la hora de trabajar. Podemos agrupar en puntos:

A) EconmicosB) De medio ambiente.C)658>

A):> "presupuesto con que podamos contar para la realizacin de nuestro trabajo. Las pautas en el proceso proyectual ser el mismo solo que "3pocos medios si stos no son abundantes.

B) De medio ambiente: cuando hablamos de medio ambiente nos referimos a la serie de agentes externos que de un modo u otro pue-?""Se derivan as exclusivamente del clima y de las condiciones del suelo donde est sentado el espacio que debemos decorar.

Hay tres factores principales:

1 Temperatura2 Iluminacin natural3 Grado de humedad.

1#>?"que en todas las regiones no se puede utilizar la misma decoracin.

Una regin de clima trrido no podemos utilizar colores que refuercen en las personas que van habitar una determinada estancia la impresin de calor, como es el caso de la gama rojo anaranjado.

Tambin debemos evitar materiales que real y psicolgicamente sean ""calor.

En una regin fra, no sera adecuado emplear colores de la gama

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verde-azul, llamados precisamente colores fros, ni muebles metlicos, que no harn sino acentuar la impresin real y psicolgica de frialdad. Sin embargo si sern adecuadas las alfombras, cortinas, madera, el corcho

2 Iluminacin: en una regin en la que la iluminacin solar sea muy intensa ser necesario jugar con huecos, visillos, cortinas y colores de un modo determinado. Nunca del mismo modo que en una regin donde sea normal el cielo cubierto, la lluvia, la nieve, etc.

En las regiones de reverberacin luminosa se utilizarn colores que atenen este exceso de luz, es decir, colores fros, y en las regiones de luz griseada colores claros y luminosos: amarillo, mezclas de blan-co y rojo etc. Lo mismo podemos decir de las habitaciones segn su orientacin. Las habitaciones o viviendas completas orientadas al norte tendrn siempre poca luz al contrario que en las orientadas al sur.

3 Humedad: nos referimos a la humedad por absorcin de los mu-ros, que manchar las paredes y quiebran la capa de pintura que las cubre, adems de producir frialdad en la estancia. Ser necesario calibrar que material emplear, utilizarn pinturas impermeabilizan-tes o paneles que recubran las paredes.

No obstante, estos factores que hemos visto referentes al medio am-biente, tampoco pueden barajarse aislados, porque como fondo y cen-tro receptor de todo ello est el elemento ms importante en la deco-"que soportar, segn ha haya sido nuestro trabajo, el ambiente que hayamos preparado.

C)6589que los habite un hombre, una mujer, una familia o grupo de hom-bres y mujeres que en este caso no se trata de habitar, sino de per-manecer un rato ms o menos largo en un local en cuestin.

Es preciso que el decorador sepa cules son las necesidades del clien-te con respecto a la estancia o local comercial que quiere decorar. A veces esto no es sencillo ya que el propio cliente es quien dice lo que desea y tiene criterio para escoger lo que le convierte. Pero hay otras ocasiones, que no es as.

El cliente slo pide que le decoren su casa o establecimiento y deja en manos del decorador la eleccin del tipo de trabajo que se va a realizar.

En todo caso, quizs una slo orientacin, lo quiero moderno, lo quiero clsico, y como casi nadie conoce con exactitud quin es y qu quiere, puede ocurrir que ese lo quiero clsico sea una falsa impre-

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sin, que deberemos corregir. El decorador, pues, debe saber cmo es su cliente y procurar, sobre todo, llenar con su trabajo, la necesidad de ambiente de ese cliente. Un trabajo, tcnica y estticamente perfecto, no sirve para nada, es un fracaso, si la persona para quien va destinado se encuentra fuera de lugar, o desplazada cuando lo habita.

En la entrevista previa del decorador con su cliente, aparte de atender las cuestiones tcnicas, econmicas, etc. Debemos estar estudiando a la persona para cual se va a trabajar.

Es importante saber:

1 el tipo de temperamento:

#?B-sionable, irritable, etc.

Aqu es donde empieza el problema. Se trata de la postura que debe-mos tomar ante un determinado temperamento.

"?"por tranquilo, poco activo, se halle como pez en el agua y colabore en !?""una decoracin que imite al movimiento, es decir un ambiente que co-3?

Esto es tema delicado, pero el decorador deber preparar al individuo la decoracin acorde a su personalidad. Si es un aptico deber deco-rrsele una estancia aptica. El hecho de que la apata sea algo bueno ""3

Al tranquilo, aptico reservado le vendr bien ambientes cmodos no muy recargados. Al antiguo y extrovertido un ambiente muy funcional, de fcil circulacin, luz abundante.

El nervioso e impresionable necesitara que ambientes sedantes, espa-cios poco interrumpidos con tonos suaves. Luz bien graduada, y formas simples.

2 el grado de cultura y sus gustos estticos.

Es decir, si tiene preferencia por las formas simples, las recargadas, o una combinacin de ambas.

3 el tipo de trabajo que realiza.

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Si es un trabajo intelectual, que requiere gran concentracin mental intensa,seguramente ser mejor instalarle almenos en su habitacin una decoracin simple, descongestiva, de tonos suaves, sedante y es-pacios poco interrumpidos.

Esto no ser necesario si el trabajo que realiza es manual y adems con cansancio fsico. En este caso la habitacin puede incluir ms cantidad de objetos en los que descanse con agrado la mirada, obviamente sin llegar al recargamiento excesivo, a no ser que sea peticin del cliente.

Conclusiones:

Al hablar del conocimiento que el decorador debe tener del cliente, hemos hablado de este en singular, pero la mayora de los casos el cliente es una familia y por lo tanto, este estudio del cliente se debe a todas ellas.

Y cmo podemos plantear es todo? Debemos estudiar uno por uno cada miembro?

La actuacin lgica debe ser atender en el conjunto, a las necesidades del padre y de la madre, quienes establecern los gustos generales de la familia.

Un problema que se puede plantear es la compaginacin de elementos ?"de la psicologa del cliente.

Puede darse el caso de que una estancia que va ser habitada por un hombre que necesita colores sedantes, pero fros, est a la vez orien-tada al norte y se quieran colores calientes queden a la habitacin una impresin psicolgica ms clida y ayuden a mantener y aumentar la luz.

En estos casos debemos tomar el camino medio y buscar combina-ciones que logra solucionar en parte los dos problemas. Por ejemplo, utilizar tonos anaranjados suaves.

5. El espacio en la decoracinVamos a estudiar el espacio desde dos ngulos distintos.

1. El espacio relacionado con la planta de la estancia que se va decorar, es decir, el espacio considerado en dos dimensiones largo y ancho.2. El espacio en cuanto ambiente, considerado en tres dimensio-nes largo ancho y alto.

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I

A) Fondo permanente.B) Centro de inters.

a. Fondo permanente

Una habitacin cualquiera est formada por cuatro paredes, el techo y el suelo, es decir, por seis planos que limitan el espacio. El conjunto de estos planos y este espacio es la materia bruta que debe formar el decorador y en lo que se llama fondo permanente. Y la misin del decorador es dar forma a este espacio.

Aunque el espacio no se puede modelar, s podemos colocar dentro de el formas materiales que lo limitan, lo interrumpa o lo corte y le de un aspecto determinado, y adems, cubriendo con determinados colores las paredes, o pintando en ellas especiales motivos decorativos ,conse-guiremos variar la apariencia del mismo en cuanto dimensiones, altura etc.

b. Centro de inters

Todas las habitaciones tienen un punto que es ms interesante que los dems debido a que es en el donde se centra la actividad de la estan-cia, o bien porque el sitio de la misma donde se est con preferencia.

A este subespacio dentro de otro mayor es lo que en decoracin se le llama centro de inters.

As, en un comedor, el centro de inters ser el que est marcado por la mesa y las sillas, y en el saln el centro de inters se hallara en aquel donde se renan entorno a algn punto.

Problemas que plantea el centro de inters

8 "8 5"8 " determinado.8 $ debemos construir a partir de los muebles mediante una colocacin adecuada de stos, en el espacio en el que contamos.

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La eleccin de centro de inters plantea dos problemas principales:

1 Escoger el lugar de la estancia ms adecuado para instalarlo.26"5"-"en el paso de una a otra.

Aqu a quedado mal resuelto. El paso de una habitacin a otra se puede realizar con facilidad, pero acosta de dejar los sillones del rincn inferior derecho encajonados.

Ila circulacin. Los sillones obstaculi-zan los pasos a las habitaciones

Esta si es una solucin correcta. Tan-to el paso de una habitacin a otra, como la circulacin entre los distintos sectores de la habitacin estn libres de obstculos

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6. La estructura de una plantaUna vez conocemos estos conceptos podemos trabajar a la estructura-cin de la planta que viene dada por la bsqueda y situacin del centro de inters.

Slo en algunos casos el centro de inters ya que en un lugar estable-cido que viene dado por el tipo de estancia., Pero hay otras que habr que sopesar una serie de factores que nos lleven a una solucin ms prctica. Habr que tener en cuenta:

1 Las caractersticas de la estancia tamao y forma, la cantidad de luz, huecos.

2 Finalidad de la misma, es decir ser necesario tener en cuenta para qu tipo de estancia se va a utilizar la habitacin.

a. Tamao y forma

Si la habitacin o local es muy grande o pequea o domina mucho una dimensin sobre otra, es decir, es muy alargada, esto nos forzara en un principio a ubicar los muebles de un modo especial.

b. Luz

Se debe evitar la colocacin de los muebles de modo que de una ma-nera u otra moleste la luz, o bien por exceso o por defecto. Para aque-llas estancias donde se deba escribir, dibujar o realizar cualquier tipo "3!"!58excesivamente intensa. Para el resto de estancias la luz se situar de modo que llegue bien a todos los centros de inters nunca con exceso.

c. Huecos

Habr que tener en cuenta los huecos a la hora de situar los muebles en la planta de una habitacin.

El tamao y situacin de las ventanas, es decir, su orientacin si por ellas pasa luz excesiva u opaca, si la luz del sol entra en gran parte de la habitacin, si estn colocadas en la misma pared de la chimenea de la sala restando intimidad a este rincn, todo esto deber ser observa-do con detalle.

Tambin ser necesario tener en cuenta la forma en que abren las hojas de la puerta, pues pueden dejar encajonados parte de la habi-tacin.

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En una estancia de paso entre dos, como es el saln comedor ser ne-muebles de manera que no se deban dar rodeos cruzar por medio de la estancia para pasar de una a otra.

F

El espacio en decoracin podemos considerarlo en dos dimensiones 5858

En un espacio habitable, es decir en una habitacin, hay un fondo per-manente, y en necesario buscar un centro de inters, la bsqueda del centro de inters plantea dos problemas.

1 La eleccin de la situacin del dicho centro dentro del espacio del habitacin.

2 Programas de circulacin. Para reestructuracin de la planta de la habitacin es necesario tener en cuenta dos cosas:

a)F54!8

b) Finalidad de la misma, es decir, si va a servir para comedor, dor-mitorio, sala de juegos, sala de estudio, etc.

De toda esta teora del interiorismo y la decoracin aqu expresada la llevaremos a un estudio ms profundo en el tema decoracin en la vivienda.

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El Color

Captulo 2

HABLEMOS DE COLORES

Objetivo:

La decoracin, con todo y ser multifactica, tiene su punto de partida en dos factores esenciales: belleza y funcionalidad. Y con una y otra hemos de trabajar para conseguir el ideal de todo decorador: ambien-tes perfectos, entraables, para vivir. Y otros limpios, fciles, tiles, para trabajar.

El color, los colores, son uno de los recursos ms importantes para el decorador, para el interiorista.

Su furamos (que debemos ser) un tanto psiclogos, conoceramos $?"-viduo. De tal manera, que puede paliar los efectos de una perjudicial exaltacin, o por el contrario subir el tono vital del deprimido. Puede favorecer el nivel de concentracin del estudiante o del creativo Nos pueden incitar al sueo o mantenernos despiertos. Pueden, incluso, ayudar a que los nios crezcan ms sanos y felices

Los colores son un mundo que en nuestra profesin debemos intentar conocer, descifrar, utilizar

En este apartado veremos qu colores son los ms adecuados para los ambientes que tratamos de crear en funcin de la actividad a la que van a servir; siempre claro est contando con el carcter y los By el que manda.

Contenidos:

1. El color en la decoracin 2. Repercusin en los tonos en un ambiente decorado 3. Las dimensiones del color4. Dimensiones de color y decoracin 5. Armona de color6. Armona de monocromtica7. Armona de anlogos

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R 9. Armona de complementarios10. Armona de temperatura11. Sensaciones psicolgicas12. El color y las ventas13. Colores y espacios internos 14. Criterios de seleccin de colores15. Resumen

1. El color en la decoracinLa decoracin tiene su punto de partida en dos factores esenciales, be-lleza y funcin. Una y otra se coordinan y deben estar de acuerdo para conseguir ambientes para vivir, trabajar o pasar ratos de ocio.

El color es uno de los recursos ms importantes que el decorador tiene

9?individuo, y en consecuencia su estado fsico, es un fenmeno com-probado. Un entorno adecuadamente coloreado puede rebajar estados de nimo un exaltados, subir el tono vital de los depresivos, favorece la concentracin para el estudio y el trabajo, reducir el riesgo de acci-dentes laborales. El color tambin aporta a las estancias un carcter distendido, elegante, severo, estimulante.

Qu es el color?

Todos sabemos lo que es el color. A la vista del objeto, podemos decir cul es su color e incluso aadir matices como fuerte, plido, os-curo, etc. Muchos de estos nombres estn asociados a elementos de la naturaleza, rosa, turquesa, salmn, naranja o a objetos de uso habitual, acero, butano.

T$color aunque todos sepamos qu es. Por esta razn, hablaremos del color sin apenas detenernos en su origen, slo los conceptos impres-cindibles para comprender el efecto que producen a nivel decorativo.Si dijramos que el color no es realmente una propiedad de los cuer-pos, podra parecer una incongruencia. Cmo puede negarse que la hierba sea verde, que los tomates sean rojos o que el cielo un da des-3!T?B

Pensemos en un prado en una fuente llena de tomates un rosal repleto ?T"

Nuestros ojos perciben el mismo color al medioda que durante el crepsculo? Cul es el color que toman por la noche? Est claro que

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El Color

el color de los objetos es algo cambiante, que depende de distintos factores entre los que destaca de forma especial la luz.

:

3comprobar que el color es cambiante. Y este principio es igualmente vlido en el mundo de la decoracin, la cantidad de luz natural que reciba una estancia, las caractersticas de los focos luminosos que se de pintura, revestimientos y tejidos deben contemplarse con la misma

La problemtica del Color y su estudio, es muy amplia, pudiendo ser

"-:que tenemos y hemos adquirido sobre el color en la escuela elemental, hace referencia al color pigmento y proviene de las enseanzas de la antigua Academia Francesa de Pintura que consideraba como colores primarios (aquellos que por mezcla producirn todos los dems colo-res) al rojo, el amarillo y el azul. En realidad existen dos sistemas de colores primarios: colores primarios luz y colores primarios pigmento.

El blanco y negro son llamados colores acromticos, ya que los perci-bimos como no colores..

Color de pigmento, sntesis sustractiva.

9"!?3el color magenta, el cian y el amarillo. Son los colores bsicos de las tintas que se usan en la mayora de los sistemas de impresin, motivo por el cual estos colores han desplazado en la consideracin de colores primarios a los tradicionales.

La mezcla de los tres colores primarios pig-mento en teora debera producir el negro, el color ms oscuro y de menor cantidad de luz, por lo cual esta mezcla es conocida como sntesis sustractiva. En la prctica el color as obtenido no es lo bastante intenso, motivo por el cual se le agrega negro pig-mento conformndose el espacio de color CMYK.

Los procedimientos de imprenta para impri-mir en color, conocidas como tricoma y cuatricoma se basan en la sntesis sustractiva.

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Color de la luz, sntesis aditiva.

Los colores producidos por luces (en el mo-nitor de nuestro ordenador, en el cine, tele-visin, etc.) Tienen como colores primarios, al rojo, el verde y el azul (RGB) cuya fusin de estos, crean y componen la luz blanca, por eso a esta mezcla se le denomina, sn-tesis aditiva y las mezclas parciales de estas luces dan origen a la mayora de los colores del espectro visible.

El crculo cromtico

Los colores se suelen representar en un crculo que se crea de la si-guiente forma.

En los vrtices de un tringulo equiltero se colocan los colores luz pri-marios (rojo, verde y azul). Son colores que no pueden obtenerse de la combinacin o mezclas de otros.

Entre cada par de primarios se coloca el secundario que se obtiene por mezcla de ambos. As, entre el rojo y el azul va situado magenta, entre el azul y el verde en va el cian y entre el verde y el rojo va el amarillo. Estos tres colores secundarios tambin ocupan los vrtices de un trin-gulo con el vrtice situado hacia abajo.

De esta forma, tenemos un conjunto de seis colores luz: tres primarios y tres secundarios.

De la combinacin de los colores vivos como tambin se denominan los colores primarios y secundarios, se obtienen los colores intermedios, precisamente rojo ms anaranjado igual a rojo naranja rojo ms viole-ta igual a rojo prpura anaranjado ms amarillo igual amarillo naranja amarillo ms verde igual a verde amarillento verde ms azul igual a verde azulado azul ms violeta igual a violeta azulado.

Segn prevalezca cuantitativamente uno u otro de los componentes, el color intermedio tender a uno u otro color. As podemos por ejemplo distinguir entre un rojo anaranjado y un naranja rojizo, etc.

De la combinacin de dos colores secundarios se obtiene un color ter-ciario y as sucesivamente.

En pintura muchos negros u oscuros se obtienen de la combinacin de dos colores secundarios.

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El Color

Una representacin caracterstica de la formacin de los colores secun-darios e intermedios es el crculo cromtico.

De las diversas combinaciones medidas de un color vivo se van obte-niendo subdivisiones cromticas hasta llegar a los tonos posibles entre ambos colores.

Se dice tono o gradacin de un color dado, a la combinacin cromtica en la que todava predomina dicho color. Una mezcla a partes iguales de rojo, azul y amarillo nos da un blanco.

Se llama saturacin el grado de pureza de un color, es decir, su can-tidad de color puro, ste depende como es natural del porcentaje de blanco presente en el color, as por ejemplo un rostro muy claro (p-lido) cuenta con un mnimo grado de saturacin, ya que su color puro es el rojo.

9"dos extremos de la escala cromtica donde el primero es el color ms luminoso y el otro su opuesto. Ms luminosos son los colores que se aproximan al blanco como el amarillo, anaranjado, etc., Oscuros son los que se aproximan hacia el negro. Aadiendo blanco un color, se le aclara, aadiendo en negro, se le os-curece. Otro criterio para medir la luminosidad de un color es tambin la cantidad de gris que contiene.

Cada uno de los primarios se puede mezclar con el secun-dario que tiene al lado, obte-niendo un nuevo color que se colocara entre ambos. Y de esta forma se pueden seguir haciendo mezclas y obtenien- -vos.

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Colores complementarios

Existe tambin otro concepto que surge del crculo cromtico, y que es muy interesante en la decoracin. Para cada color del crculo cromtico hay otro color que se llama complementario. Un par de colores com-plementarios estn situados en posiciones diametralmente opuestas del crculo cromtico.

9?3>

En el complementario de un color est formado por las proporciones de luces rojas, verde y azul que le faltan para llegar al blanco, que como sabemos es la mezcla de los tres colores con 100% de pureza.

As, el rojo puro le falta los colores azul y verde para formar el blanco, la mezcla de azul y verde es el cian, luego el complementario del rojo es el cian.

Los colores complementarios tienen la propiedad de crear la sensacin de contraste mximo cuando se ven uno junto al otro.

Por ejemplo::3contiguas pintadas con estos colores resultarn muy llamativas.

Contra lo que pudiera parecer, la presencia de dos colores muy llamati-vos, como pueden ser el rojo y el naranja, es menos importante que la del los dos colores complementarios, como pueden ser el rojo y el cian.

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El Color

Por ejemplo:Imaginemos una pared pintada de amarillo vivo, contra la que se apo-ya un sof de un color azul intenso. La pared amarilla impregna el ambiente con el color complementario del amarillo, que es precisa-mente el azul intenso. La consecuencia, es que el color azul del sof parece verse reforzado, y parece ms azul.

Anlogamente, el sof azul parece emitir a su alrededor una luz de color complementario (color amarillo), con lo que la pared se hace to-dava ms amarilla. El contraste ser mximo.

Imaginemos hora que el sof no es de color azul, sino fucsia. El tono azul que parece emitir la pared amarilla se me clara con el fucsia del sof, y lo vemos con un tono ms azulado.

2. Repercusin en los tonos de unambiente decoradoEl ejemplo que hemos puesto es extremo por la viveza de los colores, pero muy ilustrativo. Es fundamental que el decorador conozca este comportamiento del color ya que cuando se escoge una tapicera, no se est viendo con el

De qu depende la alteracin de los colores? Es evidente que depende de la proporcin de las masas.

:'/B-"!>?del color de la pared sobre el sof ser fuerte, pero la del sof sobre la pared que dar mucho ms diluida, sern menos apreciable.

Estos efectos fundamentales a la hora de colocar los cuadros en las paredes. El tono de la pared en el que se apoyan, sino ser elegido co-rrectamente, falsear a los colores originales de las pinturas llegando incluso a desvirtuarlas.

Los colores neutros (grises, tierras muy claros) son los ms seguros en este sentido, ya que son los que menos alteran desde el punto de vista cromtico los elementos que tienen a su alrededor.

Colores fros y clidos.

El dimetro que pasa entre el rojo prpura y el verde-amarillo divide el crculo cromtico en dos semicrculos que separan respectivamente

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los colores clidos y los colores fros. Se les llama as en virtud de una "/"3"-lores que tienden hacia el rojo y fros los que tienden al azul.

As sern clidos: rojo prpura, rojo, rojo anaranjado, anaranjado, amarillo naranja, amarillo y amarillo verde.

Son fros: violeta prpura, violeta, azul violeta, verde azulado, desde y verde amarillento.

9 sido aplicados, se conocen como positivos.

Los fros por el contrario, parecen alejarse de la vista y se conocen por negativos.

Son colores medios, neutros, estticos, los que se acercan al verde y prpura.Por lo que respecta a la relacin entre colores y ambientes a decorar, recordemos que en un ambiente con colores fros tiende a reducir el tamao de los objetos, mientras que tratado con colores clidos, por el contrario parecen agrandarlos.

3. Las dimensiones del color

As como los objetos tienen tres dimensiones, ancho, largo y profundi-dad, el color tambin se le pueden asignar otras tres: matriz, satura-cin y valor tonal.

Matiz: cada una de las variantes o gradaciones que puede recibir un color sin llegar a confundirse con otro distinto, lo que popularmente se

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El Color

denomina color. As hablamos de color verde color rojo color mostaza color amarillo color rosa palo

La saturacin: es el grado de tinte o potencia de un color: cuando un color tiene una mxima pureza cromtica se dice que est saturado. Un color poco saturado da la sensacin de desvado, de apagado. Los colores del arco iris, por ejemplo, son colores con un grado de sa-turacin elevado.

El valor o luminosidad. Da una idea de la claridad u oscuridad de un matiz. Es fcil comprender este concepto si imaginamos una pintura, por ejemplo azul, a la que aadimos pintura blanca o pintura negra en distintas proporciones. Sigue siendo azul pero de valor ms alto s se aaden blanco o de valor ms bajos y se le aade negro.

4. Dimensiones del color y decoracinAqu tenemos otro de los aspectos del color que debe dominar un de-corador. El efecto que crea un ambiente decorado, desde el punto de vista cromtico, depende directamente de las dimensiones del color.

Los colores saturados, cualquiera que sea su luminosidad, son colores muy dominantes, que pueden crear sensaciones de agobio s se utili-!N$pintadas con un luminoso color amarillo muy saturado Puede resultar un ambiente tan agresivo como si se hubiera utilizado un color rojo.

Como norma general, debemos evitar los tonos intensos o muy satura-"Los colores luminosos son una apuesta segura como color predominan-te, siempre que no sean de gran potencia.

Constituyen un fondo excelente para tapiceras, muebles y comple-mentos a lo que no restan importancia. Hay que recalcar que las in-dicaciones que estamos dando son de carcter general. El interiorista no puede olvidar que los gustos de sus clientes son determinantes al abordar un proyecto de decoracin, y que debe dedicar mucho tiempo a conocerlos en profundidad.

5. Armonas de colorLa seleccin de los colores para una habitacin puede parecer, en un principio, algo complicado. Hay unas normas bsicas que nos van a permitir trabajar de forma segura.

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Pueden conseguir resultados excelentes trabajando con slo cuatro co-ocupen.

Con este criterio, el color principal sera el que ocupa la mayor exten-sin, generalmente las paredes, y el de menos importancia el utilizado en pequeos toques (motivos de la tapicera o de la alfombra, algn cojn, ribete).

Con este punto de partida, cmo seleccionar los colores para que el conjunto resulte armonioso?

Empezaremos determinando el tono general, atendiendo a la orien-$!esta forma, podemos decidir si vamos a jugar con la gama de verdes, de rojos, de tostados Y a partir de aqu ya se pueden seleccionar los tonos concretos.

6$limitarse a los tonos de esa gama, sino que va a ser la dominante.

Veamos cules son las armonas que habitualmente maneja un deco-rador.

6. Armonas monocromticasSe forman con un solo color en tonos claros, medios y oscuros.Son agradables en esquemas de pequea extensin ,para estancias ms grandes puedan resultar excesivamente montonas, aunque siempre cabe animarnos con algn detalle que contraste, plantas na-turales, una alfombra, embarcado de cuadros, cojines.Esta armona en puede ser tanto de la gama del los colores fros (ver-de o azul) o de los clidos, como los colores naturales, que pueden ir desde el beige hasta en los tostados ms oscuros.

Las armonas monocromticas son fciles de utilizar. Posiblemente sea el tipo de composicin con menos riesgo de errores.

7. Armona de anlogosSi imaginamos que crculo cromtico podemos cortarlo en tres partes iguales, como sin fuera un queso, los colores de cada una de esas par-tes est formada por colores con algo en comn.

Como color principal debe escogerse uno que no est en los extremos,

37

El Color

para que el contraste no sea excesivo.

Esta forma de seleccin garantiza que los colores escogidos siempre tendrn algo en comn.

R9'de una misma familia ser siempre armnico. La relacin de unos co-lores que tengan uno de ellos como denominador comn, se establece por la mayor o menor presencia de un tono en todos los colores. As, 33es un composicin, naranjas, rosados, azules mas o menos rojizos. ...

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por un azul un poco ms claro (desplazamiento el cian en el crculo cromtico) o por uno mar rojizo. Tambin se puede intercalar entre el azul y el amarillo un color de transicin o bien un gris o un neutro.

10. Armonas de temperaturaEn la decoracin de un ambiente tambin se puede optar por una ar-mona de colores que tengan en comn el rasgo fro / clido.

Los colores clidos ocupan medio crculo cromtico, y los fros la otra mitad. Recordaremos que son clidos los colores amarillos y rojizos y fros los verdes y los azules. Las armonas de colores clidos resultan estimulantes, las de los colores fros son relajantes.

No obstante, tambin hay gradaciones. Un azul puede tener una com-ponente rojiza, y en consecuencia tener un azul menos fro, lo mismo que un amarillo puede enfriarse s tiene un matiz verdoso.

Una vez seleccionada una de estas armonas, se puede introducir pe-queos contrastes con toques de color de diferente temperatura unas notas aisladas de colores fros en pequeos detalles pueden equilibrar un ambiente decorado con un esquema de colores clidos y viceversa.

11. Sensaciones psicolgicasTeniendo siempre presente la estrecha relacin entre colores y deco-racin, recordamos todo cuanto hoy se sabe y la experiencia adquirida "?-duo se inclina hacia ciertos colores y siente aversin por otros. Se trata siempre de reacciones muy subjetivas, por lo que nos limitaremos a ciertas indicaciones muy generales.

El rojo es un color clido, asociado a la idea de fuego, es un color lleno de osada, excitante, es estimulante, incita a la actividad. No se puede B3limitarlo a secciones pequeas o usar este color en objetos secundarios a la decoracin, como edredones, lmparas, butacas, etc. Con el blan-co se suaviza, unido al azul, se enfra. En la vivienda vale para zonas !!"comerciales.

El anaranjado es un color clido, que mantiene en parte los carac-teres del rojo: radiante, alegre, de naturaleza estimulante, acenta la @!Bmejor a zonas pequeas. El amarillo es un color caliente y vivaz, que se asociara a la idea de

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El Color

un da clido y luminoso, suscita la sensacin de alegra y de bienestar. Es el color apropiado para combatir la depresin, pero a la vez puede resultar irritante. Por sus caractersticas, se emplea de referencia en lugares de escasa iluminacin. Casi nunca conviene utilizarlo en su co-lor puro sino unirlo al blanco u otros colores.

El verde es el color del equilibrio, que participa tanto del amarillo como del azul, colores de cualidades opuestas, inspira tranquilidad y serenidad. Si se le aade amarillo adquiere ms vitalidad, con azul se enfra. Por su calidad intermedia se usa mucho la decoracin como co-lor neutro que se adapta a circunstancias diversas.

El azul es un color fro, suscita sensacin de calma, reposo, tristeza, ?B"36-se muy bien en paredes de fondo y ambientes orientados, con buena iluminacin natural, ya que de otra forma suscita sensacin de fro. Para la decoracin puede utilizarse toda la gama.

El violeta es un color de la tristeza, inadecuado para quienes sufren de-presin o melancola. Color profundo, destacado, femenino. Se anima en to-nos que tienden al rojo, adquiriendo un poco de calor. Se utiliza en compara-4>"-jetos de adorno, tapiceras de sillas, butacas etc.

El blanco es el color de la luz, da una sensacin de candor y limpieza. Es in-mejorable para fondos. Utilizado por s " -cies grandes, de no ir acompaado de otros colores, llega cansar. Da relieve a los colores con los que se asocia. Es color positivo.Se utiliza en ambientes rsticos, pero tambin se puede emplear en ambien-tes elegantes y en ambientes moder-nos, aunque junto con otros colores.

El negro es un color que se prestan muy bien a los contrastes, bien con blanco o con otros colores. Conviene emplearlo con discrecin y en 45"4etc.) Mientras que pueden lograrse efectos inmejorables en la decora-

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El gris es un color neutro, formado de blanco y negro. Tambin se obtiene mediante la combinacin de diversos tonos de color. Para la decoracin son preferibles los grises logrados mediante estas ltimas combinaciones que, por otro lado, son numerossimas. Son clidos los grises que se obtienen del rojo y del amarillo, fros los que se derivan del azul. El gris va bien como fondo para colores clidos y en las amor-tizaciones y por eso se usa mucho en la decoracin.

Los colores son creadores de sensaciones en el individuo. Esto lo deben saber muy bien todos aquellos profesionales de la decoracin. El color

? " " tanto, en la creacin de sensaciones.

Por ejemplo, el verde y el ocre claro refuerzan la aten-cin y la concentracin de los alumnos en las aulas de estudio. De la misma forma, tambin el ocre plido es re-comendable en las paredes y los techos de las clnicas y hospitales pues reduce la sensacin de soledad de los pacientes.

12. El color y las ventasLa autorizacin del color para provocar una determinada sensacin en el individuo no suele ser siempre tan desinteresada.

El hecho de que los colores ayuden a vender es algo que ha quedado ampliamente demostrado por los enormes incrementos de ventas de artculos de consumo, producidas a partir del momento en que se hizo posible la impresin de colores en peridicos y revistas.

En la eleccin de un color impactante para un producto comercial hay que tener en cuenta, adems del carcter correspondiente al artculo que se desea vender, otros muchos aspectos como la edad, sexo, estra-to social y pretensiones del segmento de mercado a quien va dirigido.

Est demostrado que las cremas y dems productos solares se venden notablemente mejor si el envase es de color amarillo o marrn, que re-cuerda de forma fcil a una piel tostada por el sol, que si por el contra-rio el envase es rojo, azul o verde, colores estos que, psicolgicamen-te, no se relacionan con el color de un intenso y atractivo bronceado.

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El Color

13. Colores y espacios internosY ahora, tras haber ilustrado las caractersticas de los colores y la me-jor forma de emplearlos, entramos a estudiar los mritos del tema que nos interesa y hablar ms directamente de la relacin que existe entre el efecto de algunos de los mismos y la utilizacin que se les dar la decoracin.

Si un ambiente es demasiado pequeo, se aconsejan para las pare-des tonos claros, a ser posible de colores fros, que siempre dan una sensacin de ms amplitud. Hay que evitar revestimientos de dibujos grandes.

Para el suelo es mejor adoptar un revestimiento claro, una alfombra muy grande de tonos que no sean oscuros, las instalaciones deben de ser claras, pintadas del mismo color que las paredes, el techo blanco o de un color muy claro.

Si un ambientes demasiado grande, se emplea en tonos ms oscuros para las paredes, cuidado de no exagerar en las viviendas es mejor usar colores no demasiado puros, que resultan ms acogedores y re-posados.

El suelo ser oscuro, de color clido, alfombras y moquetas tambin de @4de color igualmente clido, por ejemplo el rojo.

Simplemente demasiado alto las paredes eran claras u oscuras, segn las dimensiones de la estancia. Conviene evitar diseos verticales si se emplean papeles pintados u otros revestimientos.

El techo ser oscuro, con un reborde del mismo color en la parte alta de las paredes, los suelos con materiales oscuros.

Si un ambiente es demasiado largo conviene adoptar un tono oscuro para las paredes que se quieren acortar, o bien tonos claros, pero muy clidos y de color intenso, en cambio se elegirn tonos claros y fros para las paredes que si quieren alargar. As se obtiene a un tiempo una elusin de alargamiento y acortamiento del espacio.

14. Criterio de seleccin de los coloresAl seleccionar los colores para una decoracin, el profesional tiene que partir de unos conocimientos:

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1- Orientacin de la estancia2- Actividad que se va a desarrollar en ella3- Temperamento de quien va habitarla4- Gusto personal del cliente

A partir de aqu, podremos desarrollar un proyecto.

No podemos olvidar que el color no solo lo aportan los revestimientos de suelos y paredes, las cortinas o las tapiceras. La iluminacin bien utilizada puede ser igualmente efectiva.

Hay que tener en cuenta algo muy importante con respecto a la rela-cin que une la luz y el color. Ya se ha dicho que la sensacin cromtica est intensamente ligada a la luz, en la oscuridad no existen colores. La distincin antes establecida entre colores claros y oscuros convierte

?3!:-?3"RO!una pared negra casi nada.

En ambientes bien iluminados se puede usar colores oscuros como el puros, pero en los poco iluminados es mejor adoptar colores muy cla-?3B!

1. Orientacin de la estancia

La orientacin de la estancia determinar cunta luz natural para recibir y la calidad de esta.

Las habitaciones con ventanas hacia el este reciben la primera luz del da, qu es ms dura, ms fra. Tienen cabida los tonos clidos que compensen estas cualidades.

Si la orientacin es oeste, la habitacin recibir al la luz de la tarde, que tiene una fuerte componente rojiza. Los colores de la gama fra equili-brarn esta iluminacin.

Las habitaciones orientadas al norte apenas reciben luz, resultan muy fras. Se compensar utilizando colores clidos y luminosos.

En las orientadas al sur ocurre justamente lo contrario, por lo que es ms adecuado el uso de tonalidades de la gama fra. Estas dos normas se invierten en el hemisferio sur.

2. Actividad que se va a desarrollar en ella

En el recibidor y pasillos se utilizarn preferentemente tonos clidos,

43

El Color

estimulantes. En funcin de la iluminacin que haya se puede optar por colores luminosos o ms apagados.

Para el comedor son muy adecuadas a las mezclas de fros y clidos, que crearn un ambiente equilibrado, ideal para las horas de la comida.En la cocina se combinarn colores clidos y fros estas mezclas favo-recern la actividad sin crear opresin por las horas que ah se pasa. Son recomendables los colores luminosos, que favorecen la seguridad de quien trabaja en ella.

En los dormitorios son preferibles los colores sedantes, sean fros o clidos, muy claros, que inviten al reposo.

La zona de estudio de trabajo integrado en el dormitorio puede te-ner un tratamiento distinto armonizando siempre con el conjunto, de acuerdo con el tipo de actividad que se vaya realizar en ella.

Los cuartos de bao pueden tener un tratamiento de ms fantasa que la cocina. Si se va a utilizar como lugar de relax muy pocas personas optarn por tonos suaves.

"45-cinas) puede tener colores ms estimulantes.

3. Temperamento del usuario

F?es notable.

Una personalidad hiperactiva o colrica se agudiza en entornos de co-lores clidos, pero se suaviza si est rodeada de colores plcidos y relajantes.

El color azul, especialmente el azul ultramar, -el ms fro y menos lumi-noso-, no har sino reducir el tono vital de una personalidad depresiva o melanclica. Los colores clidos pero suaves como el arena, meloco-tn amarillo le aportarn mayor bienestar.

4. Los gustos del cliente

Este aspecto es fundamental para el decorador. Su trabajo es crear un entorno que satisfaga los gustos y las necesidades de su cliente.

9$-"

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del mismo. Por ello, pinturas, moquetas o tapiceras que en la tienda parecan perfectas para un propsito se convierten en una decepcin cuando el trabajo est terminado.

As, no es raro que un cliente ya tenga su idea de los colores que quiere para las paredes o para la moqueta de su saln. Las muestras que ha visto o le parecan perfectas, o bien se ha inspirado en la fotografa de una casa que ha salido en una revista.

Pero el decorador puede darse cuenta de que sus colores, en un saln de la caracterstica de su cliente no van a conseguir el ambiente espe-rado.

Una parte fundamental del trabajo de un decorador es re interpretar las preferencias concretar de su cliente para conseguir el resultado que se le est pidiendo y sta es una tarea muy delicada.

:en otros se puede proponer un color similar aunque un poco ms clido o ms fro, o utilizarlo en extensiones menores

La profesionalidad exige al decorador asesorar a su cliente, hacerle comprender con mucho tacto que lo que pueda parecer ms bonito .Un muestrario no siempre resulta lo ms adecuado,y normalmente el color visto en muestrario no siempre es en exactitud cuando se a aplicado.

15. ResumenEl color es la forma que tienen nuestros ojos de interpretar la mezcla de luces de tres colores, rojo, verde y azul todos ellos intensos.

Los colores primarios son el rojo, el verde y el azul. Se llaman as por-que a partir de ellos se puede obtener cualquier otro, sin ms que me mezclar en distintas proporciones.

Los colores secundarios son el amarillo (rojo+verde), el magenta (rojo+azul) y el cian (verde +azul).

El color de un objeto est determinado por la cantidad de luces prima-?33

Los colores se pueden representar en un crculo, a partir de los tres primarios colocados en los vrtices de un tringulo. Entre cada dos colores se pone el color mezcla de ambos.

Dos colores que ocupan posiciones diametralmente opuestas en el cr-

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El Color

culo cromtico se llaman complementarios. Cuando dos colores com-plementarios estn juntos, nuestros ojos perciben la sensacin de con-traste mximo.

Dos colores juntos se alteran mutuamente, todo sucede como si cada uno arrojar luz de color complementario sobre el otro.

La gama de amarillos y rojos constituyen los colores calientes. Son estimulantes, y dan sensacin de acercar los objetos y aumentar su tamao.

Las gamas de verdes y azules constituyen los colores fros. Su efecto es el opuesto de los clidos, son sedantes, alejan los objetos y lo re-ducen pticamente.

Dos colores calientes parecen enfriarse si se colocan juntos; dos co-lores fros se calientan. Si se trata de uno fro y uno cliente, el fro se enfra ms y el caliente se calienta ms.

Los colores tienen tres dimensiones matiz saturacin y luminosidad.

El decorador puede tomar como referencia diferentes armonas de co-temperatura.

#B-rativo. Como color principal, el que ocupa ms extensin, no conviene utilizar colores de saturacin alta o de tono fuerte.

El color dominante en una habitacin se escoger en funcin de la ac--peramento y gusto del cliente.

Las habitaciones donde se realizan actividades que requieren atencin o concentracin ,utilizaremos colores suaves y sedantes.

Para lugares de paso solo adecuados colores calientes y en los come-dores e recomendable un equilibrio de clidos y fros.

Las personalidades depresivas pueden sentirse mejor en un entorno de tonos clidos; a los hiperactivos o colricos les convienen los tonos fros.

Las habitaciones que reciben poca luz o solo la reciben por la maana se hacen ms acogedoras con una dominante clida.

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Para habitaciones con fuerte insolacin son preferibles dominantes fras, de gama de verdes y azules.

I!orientacin de la habitacin y al color de los visillos.

Las cualidades de los colores permiten utilizarlos para alterar ptica-mente las dimensiones o proporciones de las estancias.

Los techos parecen ms altos s se pintan con un color ms claro que las paredes. Los tonos luminosos y los fros dan sensacin de ms espacio; los colores ms oscuros y los clidos empequeecen los am-bientes.

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De la Vivienda

Captulo 3

DE LA VIVIENDA

Objetivo:

El espacio se ha convertido en un lujo.

Las viviendas son cada vez de tamao ms reducido. :""-

bin el mayor reto para el decorador. :3=

El tiempo-espacio. :/9=

Juguemos pues:

F ' "3 3 4 hacer el amor con nuestra pareja sin menoscabo de ninguna de estas actividades por las dems?

#' """""$= 6>:"-I:"3

Contenidos:

1. La entrada2. El pasillo3. El cuarto de bao4. La cocina5. El comedor 6. El dormitorio

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1. La entrada

En las casas antiguas el vestbulo puede compararse en dimensiones

""-punto central de la casa.

En las viviendas modernas de los ltimos decenios la entrada ha ido I-" "3

6""""3Bpequeas.

En las entradas ms modernas apenas si hay espacio para colocar un paragero y algn mueblecito donde dejar objetos de los que uno se libra al entrar en casa.

93"3orden.

En muchas viviendas la entrada se ha desdoblado con una entrada para los seores de la que se pasa a la zona representativa de la la cocina y la parte ms intima de la vivienda.

:'$-

A mi modo de ver la entrada tiene un papel muy importante en la vi-"I

3-tido que all mismo se puede tener una impresin del tono y estilo de vida de quin all vive.

9""ambiente en consonancia con el resto de la vivienda.

49

De la Vivienda

Se trata de crear una decoracin sirvindose de los elementos que mas se adapten para dar de inmediato una indicacin sobre el carcter de """"propietario.

Normalmente tiene reducidas dimensiones y no reciben luz natural di-"necesarios en otras zonas de la casa. Por eso su decoracin puede resultar complicada.

Una buena solucin para paliar la escasez de mobiliario sera recurrir al empleo de revestimientos llamativos y colores luminosos.

@""-""""B"

@4y se les ha de prestar la debida atencin.

-vertir en el porque ser prcticamente la nica decoracin de la zona.9'"queramos crear.

Conseguir el color y tono adecuado puede ser la clave en la decoracin $'

Es muy importante no mezclar ms de tres colores o materiales distin-ya que a simple vista parecern uno solo.

9">"para las paredes y puertas y otro para techo y suelo y el tercero para muebles etc.

Los tonos claros empleados en la entrada no deben contrastar dema-siado con los utilizados en las estancias contiguas.

En las casas actuales se utilizan normalmente los mismos colores para

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2. El pasilloF3"el tipo de pasillo y tendremos que adecuarnos a sus caractersticas.

:B

Corto y estrecho6""una buena solucin para utilizar el espacio puede ser la de colocar

F de unos 25 cm para no agobiar la zona. Estos armarios han de tener ""espejos para ampliar visualmente la zona.

Corto y ancho. Por tanto casi cuadrado. En este caso se pueden apro-vechar las esquinas entre las puertas para colocar piezas de base trian-3

Largo y estrecho. En este caso conviene romper la lnea horizontal para acortarlo visualmente. Puede hacerse empleando un pavimento !-cas distintas. Tambin se puede dividir el pasillo en dos zonas mediante una puerta.

Largo y ancho. Ser un gran distribuidor y se puede convertir """suelo sea oscuro y las paredes y puertas de tono claro la ilumina--

Largo y ancho con ventanas. En este caso su utilidad puede ser '!"3-"con cama disimulada.

Estrecho y bajoF'""!

Estrecho y alto@"3B33

51

De la Vivienda

3el color debe de ser claro.

:4!"'los corredores donde no hay sitio para los muebles.

:!"-4!43$"33los esmaltes.

La solucin son las bombillas halgenas que proporcionan una luz blan-

Los colores. Los tonos empleados en el pasillo generalmente sern !-municacin debe estar integrada al resto de la casa.

El color es muy importante en un pasillo ya que junto a la iluminacin y ':B-ten diversos trucos para variar un pasillo empleando el color.

F"3color ms oscuro que las paredes.

Los pasillos estrechos se ensanchan usando un mismo color para el te-cho y mitad superior de las paredes y otro distinto en el resto de pared.

"3$B

@un tono oscuro y el techo en un tono claro y blanco.

3. Cuarto de baoI " sino esttica de un local en el que el hombre moderno pasa buena par-te del tiempo. El cuidado de la persona es una ley indispensable de la "I"4ambiente que se ensea con cierto orgullo y al que se dedican piezas particulares de la decoracin.

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a. Los revestimientos

:-jor soporta la condensacin del agua.

En las paredes los revestimientos cermicos son los ms utilizados y los que ms han evolucionado. Las ventajas de este revestimien-to son muchas no es poroso resis-

Los revestimientos ptreos suelen resultar muy caros. El mrmol re- 4

%$!93"

El corcho cada vez se usa ms es acogedor y clido. La madera se puede utilizar pero su resistencia al agua es casi nula se recomienda tratarla con laca o barniz segn la decoracin.

En los pavimentos podremos utilizar cermicos como el gres porcela-nito o mrmol que generalmente se instala en baos donde las pare-des tambin son de mrmol.

#pierden el brillo se puede pulir.

9"3"$pudrira con el agua.

b. La pintura

:"44"los grandes cualquier color queda bien incluso negro. Si se comunica con el dormitorio conviene que siga la tonalidad de ste. En general "!!"""

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De la Vivienda

c. La iluminacin

La iluminacin ideal consiste en apliques empotrados en el techo o "-3?3!9puede llegar a ser molesta si no hay ventana o sistema de ventilacin. Un truco son los espejos con luces incorporadas que calientan el espejo evitando la condensacin.

4. La cocinaI"3por ello que ocupa un puesto importante en la vida diaria y en la or-!"$!I9/

a. Suelos y paredes

" !""

La eleccin de un suelo u otro depender tambin del estilo general '""!"

:"!-#"$"67F?

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$de que con el agua no resulte resbaladizo.

99!-3tamaos.

9"$"se puede recurrir a papel pintado lavable.

b. El estilo

9teniendo en cuenta que la gama de posibilidades que hay en el merca-do es ilimitada.

La eleccin de un tipo u otro de decoracin depende del presupuesto y del estilo del resto de la casa.

@!"!-!

9"B"-"$

9"$Tgrasa.

9!3de su limpieza

c. La iluminacin

La iluminacin ideal consiste en aplique empotrados en el techo a ser " !"? !de ella.

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De la Vivienda

5. El comedor:": 9

""!de la casa. Con una concepcin ms actual el saln-comedor es la ten-dencia caracterstica de la casa media actual.

Generalmente es una estancia con un tamao bastante superior a las "58

: !"@ comedor va a constituir un ambiente dentro de la sala tendremos que >tener un buen acceso a ella.

"-no a la mesa. Es importante que no sea una zona de paso.

a. Independencia del comedor-saln.

Para dotar el rincn de comer de una cierta independencia se pueden

: """3

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#"""-pacios a la estancia.

B"el presupuesto.Optar por un elemento o por otro depender del espacio disponible y de otros usos previstos para el rincn (espacio para tareas escolares 48F3!-se recursos que establecen una separacin psicolgica.

"-""!@dentro de una armona general de la estancia.

:"!

%3

-mente nulo.

b. La iluminacin del comedor-saln.

@""""!

F-lumbre y cree un crculo acogedor.

9 " para lo que se puede colgar una lmpara a cierta altura que no impida la visin de los dems comensales y hiera la vista.

Si el comedor est integrado en saln esta iluminacin ser un elemen-to ms para la separacin entre ambas zonas.

%"!"Si se opta por esta solucin habr que cuidar su ubicacin para que no creen sombras desagradables en la mesa.El saln debe tener una iluminacin general. Es aconsejable que en estancias grandes la luz pueda controlarse por zonas independientes.

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De la Vivienda

:"?B"ms que graduar los niveles de luz de las zonas que en cada momento estn en uso.T otra estancia no implica obligatoriamente la presencia de los albailes ni presupuestos desorbitados.

#!"Bque nos vengan impuestos.

F"3"ambientes sin perder la continuidad entre ellos.

F""$"

c. Carcter de la decoracin.

El saln es la estancia donde se pasa ms tiempo y constituye el punto de reunin de la vida domstica.

9!-B

Ahora analizaremos algunas caractersticas de los elementos que con-

:!"

6!-"?B""

:"que tengan un uso mltiple.

Unos sencillos ejemplos aclararn esta idea. Un mueble a la pared con-"'"etc. Un mueble estrecho y largo de media altura puede servir como ">"F@

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6:'-$4"-"$B3de los ms pequeos. Creo que estos ejemplos dan una idea clara de ?B"'

Por ltimo no podemos olvidar que en el saln es donde se recibe generalmente a los invitados y que su decoracin todava tiene cierta

Pese a ello se tender siempre a una decoracin que asegure la como-didad y la habitabilidad acorde con la personalidad del usuario.

Esto har que se sienta seguro y augusto.

9"

9"9-44adecuada para cada ocasin.

F"-"!la vez que protegen los lugares dems uso.

F

9"desdearse.

Los marcos deben escogerse con un sumo cuidado para que realcen la "

@"4

:3$

44"

-para aprovechar un clavo que haran la pared. :3$!3"

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De la Vivienda

BB" @"44 " "distribuciones hasta dar con la ms equilibrada.

F!en lnea vertical darn ms altura a la habitacin.

6. Dormitorios:!F

-"$

La distribucin y decoracin del dormitorio tiene que adecuarse a las !edad. Por ello se han establecido tres categoras.

A)I"""$B)I"3C) Dormitorio para adultos.

I"""$

La decoracin de una habitacin para un debe de hasta tres aos y a "

F"las necesidades del nio evolucionan con rapidez.

4!!B-damental para su desarrollo.

-nes.

La decoracin. Los revestimientos de suelos y paredes debe escoger-4estrecho con ellos.

Los laminados son una buena solucin para el suelo. Son higinicos y no desprenden astillas que puedan daar.

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Para las paredes se pueden escoger una pintura plstica lavable y no B"$":"!@!"colores suaves para crear un ambiente relajado y acogedor.

I44B

:-to perturbador. Cuanto ms pequeo sea el beb ms horas duerme y por tanto ms tranquila debera ser su habitacin.

9""-nos pastel y reservar los colores vivos para detalles puntuales.

En cuanto a la iluminacin ser general y aparte en algn punto de luz muy tenue para vigilar al beb sin despertarle y para prevenir los terrores nocturnos habituales en nios de corta edad.

"3

El cuarto de los hijos debe ser elegido con sumo cuidado para que en l encuentren un entorno acogedor. Tanto si se trata de nios pequeos 3"36pensar en un espacio polivalente.

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De la Vivienda

:-pus de la adolescencia.

:(*(Q4chicas y un par de aos ms tarde en el caso de los chicos.

Antes de la adolescencia para el nio no tiene gran importancia la de-"@poder jugar y hacer sus tareas escolares.

Esta situacin cambia radicalmente en los adolescentes. Est pasando -""-cione la sensacin de independencia que necesita.

6"B"

"

$!Fpadres.

A partir de los 18 o 20 aos la personalidad del joven puede conside-"6"-portante que el cuarto contenga todos los elementos necesarios para "?B

:4Bluz natural y una buena aireacin.

:"-nible sin perder de vista que las necesidades cambiarn rpidamente. 633"4en un rincn para actividades escolares en el que sern imprescindibles "

Tambin hay que recalcar la importancia de los revestimientos de pa-

:" habitacin para el juego o el estudio. La decoracin debe pensarse de 4necesidades cambiarn en un espacio corto de tiempo.

Para nios ms mayorcitos adolescentes hay que pensar en un rincn de trabajo para sus tareas escolares.

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La decoracin del dormitorio. Los elementos complementarios y los materiales que se utilizan para la decoracin deben ser tan prcti-cos y racionales como los muebles.

$-da que la de una habitacin para adultos.

:"""-$

:$"alegres son una buena opcin.

#"$!

6!"$"B"4

Otra opcin para las paredes es el empapelado.

9#B4colores.

9 B -"est ms puesto a roces.

9"!!6cortinas y estores pueden seleccionarse tejidos iguales al papel de la pared o con distinto estampado pero en la misma gama de colores.

Esta misma tela se puede utilizar para colchas y cojines. Las colchas y 3-""3"4"con los tonos de las paredes.

Los nios y adolescentes suelen tener objetos muy queridos por lo que es necesario prever espacio para estos objetos.

Para los ms pequeos puede ser una coleccin de peluches o los tra-bajos manuales que van haciendo la escuela. Los adolescentes sienten

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De la Vivienda

3"3-lares. Es muy aconsejable dejar espacio para ellos.

" !"'

c. Dormitorio del adulto

:3B-clusivamente a dormir. La escasez de espacio y el nuevo concepto de ""!"utilizndolo para actividades variadas. El dormitorio es en cierta me-dida la instancia ms personal de la vivienda. Su estilo y decoracin "?3#!B-4!!"3!""

Como norma general la decoracin de un dormitorio no debe ser es-:con el tiempo hasta llegar a tener hoy da el carcter de cuarto para ' noche.

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:"-""

La decoracin del dormitorioF3 "para crear un espacio acogedor por muy sabia que sea la distribucin. :B

Los revestimientos"!B!-ren realzar o separar pticamente el conjunto.

:"@""

6"""9""

"!-riales ms delicados que en los diseados para nios y adolescentes.

Cortinas y visillos. En cuanto a cortinas y visillos se seleccionarn los sistemas y materiales de acuerdo con el estilo general. Pueden ! ! ! "9"3 3 @!!evitando mezclas de diseos y colores indeseados. Puede ser conve-niente utilizar tonos lisos para paredes y cortinas y dejar el peso del

La iluminacin del dormitorio tiene que estar bien estudiada. En los "domine en las zonas que se utilice durante el da. Debe contar con una

@ " 58

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La Materia

Captulo 4

LA MATERIA

Objetivo:

Los materiales, amigo mo, la materia. Suena distinto verdad?

Es nuestra intencin analizar aqu algunos de los materiales que con ms frecuencia utilizamos en el mundo de la decoracin.

Es aconsejable el estudio de las caractersticas esenciales y no tanto de los materiales que, por archiconocidos, por tradicionales, los utilizamos solo para aquellas cosas que se han utilizado siempre, sin pensar que pueden servir para otras absolutamente distintas. He ah la inventiva, la imaginacin de un buen profesional: Tejidos, tapiceras, madera, bamb, materiales de siempre. Y otros ms nuevos fruto de la tecnologa: laminados, plsticos, PVC, vinilos, acero inoxidable Por qu no inventas? Todo cuanto la naturaleza te ofrece puede ser decorativo..

Lo eclctico, lo barroco, lo minimalistaNo hay lmites para la imaginacin.

Contenidos:

1. La tapicera2. Los tejidosQ 9"4. Los pavimentos5. Las moquetas6. El papel pintado 7. El entelado 8. Los remates perimetrales9. Cortinajes

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1. Las tapiceras Los tapizados de los muebles de asientos se inventaron all por la edad media cuando se empezaron a forrar algunas sillas para darle mayor comodidad.

Los tapices que colgaban de paredes y techos de los castillos son los percusores de nuestras cortinas actuales, elementos que nos protegen del sol y de las miradas indiscretas.

En consecuencia, la tapicera no es un invento reciente.

La experiencia y la sensibilidad del decorador decidirn los colores, los estampados y las texturas para asientos, cortinas, visillos, moquetas incluso paredes, de que formen un conjunto equilibrado que se adapte a lo que se desea crear.

2. TejidosEl mercado pone a nuestro alcance todo tipo de tejidos naturales, arti-!"By diseos.

9"-mientos pueden transformarse en tejidos. Dependiendo de la natura-!"tienen caractersticas tcnicas y decorativas muy variables, lo que de-terminara su campo de aplicacin.

En el mundo de la decoracin, los tejidos no solo se utilizan para la confeccin de cortinas y tapizado de asientos, sino que pueden ser.Un recurso de primer orden como sustituto del papel o la pintura de las paredes, e incluso el frente de muebles.

Q9"9"5!85"8$5""8

Los avances tecnolgicos son enormes, hasta el punto de que en mu- " $completo a las naturales.

La tecnologa aplicada a la industria textil nos ofrece desde los diseos

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La Materia

ms clsicos, imitando los de siglos pasados, hasta los ms vanguar-distas.

a. Fibras naturales

La lana se obtiene de animales como ovejas, cabras, alpacas, vicu-as, etc.es elstica, bastante inarrugable y muy duradera. La calidad depende no solo del animal del que se obtiene, sino que vara en un mismo animal de una a otra parte del cuerpo.

La seda se obtiene de las secreciones que generan ciertos gusanos para construir su capullo. Los capullos se someten a diferentes trata-mientos para devanar el hilo, que tras una serie de transformaciones queda listo para ser tejido. Hay distintas calidades de seda. Los tejidos de seda son ligeros, crujientes al tacto y con un brillo muy elegante.

El algodn""9"unen para formar largos hilos que pueden ser tejidos. Las telas de al-godn son resistentes al roce y al calor, se lavan con facilidad y no se apelmazan, son frescas y no acumulan electricidad esttica. Con trata-mientos adecuados se puede corregir la tendencia a arrugarse y a en-coger. Por todo ello, el algodn, puro o con un pequeo porcentaje de "3

El lino, lo mismo que el camo y el Yuste, se obtiene de los tallos de las plantas del mismo nombre, que tras diversos procesos dan origen a un hilo que puede tejerse. Al tacto es spero y agradable al mismo tiempo. Su mayor inconveniente es la tendencia a arrugarse, que pue-de ser parcialmente corregida con tratamientos adecuados.

9""partir de residuos de madera, algodn, maz, cacahuetes. La primera "$obtuvo en el siglo XIX.

93"""-?"cuenta antes de decidirse por su uso.

Los tejidos sintticos son producto de laboratorio, y supusieron una autentica revolucin en el mundo textil. Son mucho ms ligeros que las "B

hay que destacar el fuerte impulso que experimento "3de comienzos de los 90, que desemboco en productos como las micro "-

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cin, que imitan la piel, pero son mucho ms resistentes, se limpian con mayor facilidad y repelen muy bien el polvo.

Entre los diseos modernos existen una enorme variedad que se va de los colores fuertes, que se emplean en escoceses llamativos o para reproducir objetos, a los tonos ms delicados, de lneas estilizadas.

es un tejido fuerte, con ligamento de satn que forma di-seos en relieve de belleza excepcional. Su origen esta en el medio y extremo oriente, y llego a Europa en el siglo XIX.

es un tejido pesado, similar al damasco, para el que se utili-zaba tradicionalmente una mezcla de camo y seda, pero que actual-3"

Cretona es un tejido fuerte, generalmente de algodn, que se sigue utilizando para tapizados de sofs, cortinas, etc.en el mercado existen cretonas con todo tipo de diseos y coloridos, desde los que imitan los motivos clsicos hasta los ms actuales.

Chenilla tejido fuerte, tupido, cuyo aspecto recuerda un terciopelo de @!-cin de cortinas pesadas y para el tapizado de asientos.

Chintz es una tela de algodn de color vivo y acabados brillante. Sus aplicaciones ms habituales en la decoracin son la confeccin de cor-tinas, cojines y edredones.

es una seda brillante de un solo color, de trama cerrada, de caractersticas elegantes y especialmente decorativas. El tejido mues-"3"la combinacin de hilos de diferentes grosores. No tiene ni derecho ni revs.

tejido grueso que forma diseos en relieve. Su nombre va deriva del nombre de la maquina especial en la que teje, que en cada pasada puede levantar y bajar los hilos de la urdimbre segn multitud de combinaciones diferentes, produciendo diseos muy variados por relieve y color. Este tejido se somete a procedimientos que lo hacen muy resistente y prcticamente no se encoge.

Lana"B""ovejas, pero tambin de otros animales como la cabra, la vicua, la alpaca o el camello. Es una tela clida y trmicamente aislante.

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La Materia

4. Los pavimentosF'las caractersticas que mejor se desee destacar.

9'!>-los pueden ser continuos, monolticos, o discontinuos, es decir con puestos de elementos unidos entre s.

Al primer grupo pertenecen los enlosados, mosaicos a la veneciana, "pisos textiles, o de otra clase, como moquetas, linleo, goma, materia-les plsticos, que hoy se vende en tamaos muy grandes para reducir al mnimo el nmero de uniones o costuras, que tratadas a su vez con $"

Entre los pavimentos descontinuados estn los suelos de cermica, mrmol, piedra o parquets de madera. Otra distincin puede hacerse segn el lugar a que se destina porque no todos los materiales valen para poner al aire libre, como la madera, laminados plsticos, algunos mrmoles o moquetas.

6entre materiales que conservan su color natural, como maderas mr-moquetas linleo, etc. Que adems de color tienen dibujos.

a. Los pavimentos de madera

La madera es un material que siempre ha gozado de xito. En los pasados siglos el suelo de madera era una necesidad en la construc-cin en la mayora de las viviendas, era parte inte-grante del conjunto y las tablas se clavaban directa-mente a los travesaos del suelo.

Hoy da, con las nuevas tcnicas, el piso de madera ya no forma parte estructural de la casa, sino que se reduce a mero revestimiento. No obstante, aunque superada por tantos y tan diversos materiales, la madera conserva su innegable fascinacin que sigue garantizando su bastsimo empleo, sobre todo en los pases donde se viven dentro de

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un sentido tradicional, donde la madera abunda y en zonas de clima duro, porque la madera es un excelente aislante, cuyas caractersticas pueden aumentarse con el uso de otros materiales.

El resultado esttico de un suelo de madera es siempre excepcional y sigue siendo smbolo del prestigio ya que, en igualdad de condiciones, cuesta ms que los otros.

Las maderas ms usadas para suelo son: Roble, Roble americano, pino negro, no-gal, fresno, castao, abeto, etc. A ellos se suman ma-deras exticas como teca y caoba.

Razones econmicas son las que determinan la calidad determinada, as como tam-bin el color y la naturaleza del sitio que se va a pavi-6!"duros y resistentes como el roble, nogal etc. En tanto que los dormito-rios se pueden utilizar maderas ms blandas.

b. Los pavimentos de cermica

Los pisos de cermica siguen siendo los ms difundidos, sobre todo las viviendas. Esto se debe al peso de una larga tradicin, que se remonta a los tiempos ms antiguos de la civilizacin occidental y al costo rela-tivamente bajo de los materiales, hay que aadir adems la amplsima seleccin y la variedad de formas, colores y decoraciones que se pre-sentan en el mercado.

El suelo de cermica se presenta con caracte-rsticas diversas, que dependen del tipo de arci-lla empleada y el procedimiento de fabricacin. La arcilla se mezcla con otras sustancias, segn tcnicas diversas, para ser por ltimo cocida en hornos adecuados.

Cada azulejo presente su espesor distintos es-tratos del que el de encima es el ms perfecto. De este estrato depende el grado de dureza, impermeabilidad, y por consecuencia el siste-ma distinto de limpieza que el pavimento ne-cesita.

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La Materia

El pavimento de cermica pertenece a la categora de los pavimentos discontinuos, los azulejos ms corrientes son cuadrados, aunque tam-bin estn muy difundidos los rectangulares, poligonales, cruciformes, etc. En los ltimos diseos se han acabado los azulejos uniformes. Ahora se han convertido en un verdadero elemento decorativo a base "3$?

Hay un tipo de azulejo para cada uso. En l suelo el gres es el ms resistente, la cermicas slo se podr utilizar en baos para pisar con calzado suave. En las paredes para el chapado se puede utilizar un tipo de azulejo ms blando.

Actualmente la tecnologa ha avanzado en la tcnica de estos pavimen-tos, combinando en gran parte sus caractersticas tcnicas. Las nuevas cermicas tienen una alta resistencia a la abrasin. No se rayan y sus colores son muy slidos. Son resistentes a la compresin es decir no se producen marcas por presiones estticas como la mesa, las sillas, armarios, a los tacones etc. Tienen estabilidad frente a agentes qumi-cos o domsticos como aceites, tintas, vinagre, cigarrillos encendidos, etctera. Suelen ser antideslizantes teniendo un comportamiento p-timo, an con suelo hmedo. No se degrada con el tiempo, y tiene un valor ideal para actuar como aislante frente a los aparatos elctricos y disipa las corrientes estticas que se puedan producir.

c. Los pavimentos de mrmol

Material noble por excelencia, el mrmol se destina a pavimentar am-bientes importantes y de prestigio.

9"-seos, etc. Aunque tambin est presente en muchsimas construccio-nes y viviendas de lujo, ms que nada en los pases donde este bello material abunda.

Tambin en el mrmol ex

Documents

Guía Práctica de Interiorismo y Decoración