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Guitarra Jazz Arpegios
Posiciones Quinta parte: Tríadas y Acordes de séptima
Arpegios se utilizan comúnmente para describir los cambios de acordes en la improvisación del jazz. guitarristas de
jazz de todas las épocas ellos utilizan en sus solos como un medio para "ejecutar los cambios" de manera efectiva.
En esta serie de artículos, vamos a ver en arpegios derivados de los puestos de escala discutido previamente. (siete
posiciones de mayor y menor melódica)
Los arpegios pueden ser muy útiles como es y se convertirá en una poderosa herramienta que profundiza su
comprensión de las posiciones de escala.
[Si usted es nuevo en la posición de juego, por favor lea la introducción de jazz escalas de la guitarra artículo sobre
posiciones ... ]
Este enfoque e샀caz se basa en algo que ya sabemos (posiciones) ... en comparación con el habitual de aprendizaje y
memorización de arpegios en "formas" en el diapasón.
Listo?
Go!
Saltar a una página:
Parte arpegios 1: Complete la Arps arpegios Parte 2: Tríadas y Acordes de séptima [Usted está aquí!]
Las tríadas diatónicas
Ahora es el momento de mirar a los "más pequeños" posibles arpegios, tríadas. Se componen de tres notas: la raíz,tercera y quinta. Hay una tríada integrada en cada grado de cualquier escala.
Como seguramente se dará cuenta, las tríadas son solamente pequeños segmentos de los arps 13 que jugamos en el
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artículo anterior .
En la tonalidad de sol mayor se obtiene:
G, Am, Bm, C, D, F # Em y tenue.
Demostrado en la posición "6-2" aquí
:
Os animo a reproducirlos en sol menor melódica por sí mismo (lo que puede oír y sentir la diferencia). Las tríadas de
sol menor melódica son: Gm, Am, Bb aumentada, C, D, E y F # dim dim.
Tríadas son a menudo pasados por alto por los improvisadores comenzando pero siguen siendo muy importantes.
Todo buen solo de jazz contiene tríadas hasta cierto punto. Escuchar al bebop grabación y se escucha un montón de
tríadas "encubiertas" (echa un vistazo a Charlie Parker dirige como "Antropología" y "Ornitología"!)
Y, por supuesto, las tríadas se van a aplicar en las 7 posiciones de mayor y menor melódica. Al hacerlo, usted
realmente va a empezar a "sentir" las posiciones y los sonidos que se pueden hacer con ellos ...
... Asegúrese de mantener las digitaciones correctas para cada posición!
diferentes patrones
No se olvide que son posibles otras "patrones" de tríadas. Están mostrados anteriormente como 1-3-5 en corcheas ...pero esto podría (y debería) ser practicados en todo tipo de formas, tales como:
hacia atrás (5-3-1)
con diferentes ritmos (utilización cuartos de notas, trillizos, etc.)saltar y volver (3-1-5)
repetir una nota (haciéndolos 4 notas tales como 1-3-5-1)
en inversiones (ver a continuación)
etcétera
He aquí un ejemplo de un patrón común en tripletes (en sol mayor "6-2" de nuevo). La primera tríada se juega hacia
arriba (1-3-5), el segundo hacia abajo (5-3-1) y así sucesivamente:
No preocuparse por encontrar todos los patrones y jugar a la perfección. No va a suceder! Sólo hay demasiadas cosas
por ahí para nosotros comprender en nuestra vida ... usted tiene que elegir el material pequeñas cantidades y trabajaren ello.
Por lo tanto, la idea básica es tomar un patrón que te gusta y practicar los diablos de ella (en cada posición). Es posible
trabajar desde hace mucho tiempo (semanas o incluso meses) en el mismo patrón. Algunas posiciones son más
difíciles y pueden ayudar a mejorar su técnica tremendamente.
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Séptimos acordes diatónicos
El concepto que utilizamos para llegar tríadas se puede aplicar para obtener arps 4-nota en una tecla determinada.
Nos da los acordes de séptima diatónica.
En la tonalidad de sol mayor:
G maj 7, Am7, Bm7, C maj 7, D7, Mim7, F # min7 (b5)
Se demuestra en "6-2":
Reproducirlos en sol menor melódica por sí mismo. Los acordes de séptima de sol menor melódica son: Gm Maj7,
Am7, Bb Maj7 (# 5), C7, D7, Mim7 (b5) y F # m7 (b5)
Acordes de séptima arpegios son también aplicables en las 7 posiciones de mayor y menor melódica. Mantenga las
digitaciones correctas para cada posición.
La demostración anterior utiliza 8º notas de una manera ascendente, pero, por supuesto, existen otros patrones. Con
cuatro notas, las posibilidades de diferentes patrones se convierten en miedo! Una vez más, encontrar y pegarse a algo
que te gusta para que pueda trabajar en él durante un tiempo.
Una pequeña "charla":
Mediante la búsqueda de los arps por sí mismo en cada posición, que se desbloquee grandes digitaciones e ideas para
la improvisación. De otra forma tendría que memorizar "formas" que podrían llegar a ser completamente inútil parausted.
Por la posición que va por la posición, va a tener sentido fuera del diapasón de la guitarra y entender lo que funcionamejor para usted! Arremangarse y ponerse a trabajar porque el proceso es la recompensa!
Ejecución de Cambios
Una vez que se familiarice con las tríadas diatónicas y arpegios de acordes de séptima en la mayoría de las posiciones,
puede empezar a aplicarlas a las progresiones de acordes. Una de mis formas favoritas es la de aislar II, el V y el I.
Un ejemplo. En sol mayor, posición "6-2":
Me parece que el ejemplo anterior simplemente simple y aburrido, pero que es el concepto principal. Usted puede
encontrar diferentes formas de tocar los acordes / arps y subir con líneas como la siguiente: II V arpegios de guitarrade jazz
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Más que hacer: Extensiones e Inversiones
Utilizando el concepto de triadas y acordes de séptima, también se puede construir hasta tonos de acorde
"superiores". ¿Qué hay de 1-3-5-7-9? O incluso ... sólo 3-5-7-9?
Si se piensa en esto por un momento, 3-5-7-9 para el sol mayor 7 es BDF # -A. Esas son las mismas notas que obtienede un séptimo arpegio Bm7 ...
Si estás en sol mayor 7, puede jugar en las extensiones (3-5-7-9), desempeñando así Bm7 sobre Sol mayor 7. Esto es loque Charlie Parker era conocido por hacer. Con hacer volar en las extensiones de progresiones de acordes.
Ejemplo:
inversiones de arpegio son también una práctica muy común en la improvisación del jazz. No voy a entrar en detallespero implica para iniciar arps no en la raíz y jugar hacia arriba o hacia abajo.
Al mantener las mismas notas exactas en el ARP, se crea diferentes intervalos. (y nuevos sonidos para el mismo
arpegio)
Ejemplo:
Esto es algo a considerar ...
Arpegios Baja temporal
Tríadas en las posiciones
Acordes de séptima arpegios en las posicionesEjecución de cambios II-VI utilizando arpegios en las posiciones
Arps extensiones e inversiones
No se olvide de revisar el artículo anterior también ...
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