Historia de la danza
Leccin de danza(1741), dePietro Longhi, Galleria
dell'Accademia,Venecia.LaHistoria de la danzaestudia la evolucin de
ladanzaa travs deltiempo. Desde laprehistoriaelser humanoha tenido
la necesidad de comunicarse corporalmente, con movimientos que
expresaban sentimientos y estados de nimo. Estos primeros
movimientosrtmicossirvieron igualmente para ritualizar
acontecimientos importantes (nacimientos,defunciones,bodas). En
principio, la danza tena un componenteritual, celebrada en
ceremonias defecundidad,cazaoguerra, o de diversa ndolereligiosa,
donde la propiarespiraciny los latidos delcoraznsirvieron para
otorgar una primeracadenciaa la danza.1ndice[ocultar] 1Historia
1.1Mitologa 1.2Antigua Grecia 1.3Antigua Roma 1.4Edad Media
1.5Renacimiento 1.6Barroco 1.7Romanticismo 1.8Danza contempornea
2Vase tambin 3Referencias 4Bibliografa 5Enlaces
externosHistoria[editar]Mitologa[editar]El baile de
loscoribantesinventado por los curetos o coribantes, ministros de
la religin bajo los primerostitanes, lo ejecutaban al son de
tambores, depfanos,zampoasy al tumultuoso estrpito de
loscascabeles, lanzas, espadas y escudos. La fbula dice que con el
ruido de dicho baile salvaron de la barbarie deSaturnoal
pequeoJpiter, cuya educacin les haba sido confiada.Las danzas o
bailescampestres, que se dice fueron inventados por el diosPan, se
ejecutaban en los bosques y parajes deliciosos por jvenes de ambos
sexos coronados de ramos deencinay guirnaldas de flores.Antigua
Grecia[editar]
Msica y bailarina griega, s. V adC.Greciafue el primer lugar
donde ladanzafue considerada unarte, teniendo unamusadedicada a
ella:Terpscore. Los primeros vestigios provienen de los cultos
aDioniso(ditirambos), mientras que fue en
lastragediasprincipalmente las deEsquilo donde se desarroll como
tcnica, en los movimientos rtmicos delcoro.Los griegos conocieron
este arte desde tiempo inmemorial, y en el octavo libro deLa
Odiseavemos que losfeaciosobsequiaron ya en aquellos remotos
tiempos al hijo deLaertesrecin llegado a la corte deAlcnoocon un
baile ejecutado por una tropa de jvenes al son de la
armoniosaliradeDemdoco, los que bailaron con tanto primor y
ligereza queUlisesqued arrebatado por la encantadora movilidad de
sus pies. A las sabias leyes dePlatnse debi el que este arte
llegase al ltimo grado de perfeccin entre los griegos, como
queAteneonos dice que los escultores ms hbiles iban a estudiar y
dibujar las varias actitudes de los bailarines, para copiarlas
despus en sus obras.Platn reconoci tres especies de danzas, dos de
honestas y una de sospechosa: Laprimera, de pura imitacin, que con
dignidad y nobleza se ajusta a las expresiones del canto y de la
poesa. Lasegunda, destinada a procurar la salud, ligereza y buena
gracia en el cuerpo. Laterceraosospechosaera de lasbacantesy otras
semejantes que con pretexto de cumplir con ciertos ritos religiosos
imitaba la embriaguez y se abandonaban a toda suerte de excesos.
Por esta razn, al paso que juzg las dos primeras de la ms grande
utilidad para la repblica, desterr la ltima como contraria a la
moral y buenas costumbres.
Coro de danzarinas en un friso de Samotracia, s. V adC.Los
griegos introdujeron el baile en la escena, cuya invencin se
atribuye aBatilo de Alejandray aPlades: el primero lo uni a
lacomediay, el segundo, a latragedia. Esta diversin, que forma uno
de los principales placeres de la juventud, no poda menos de gustar
a los romanos y a los dems pueblos que les sucedieron.Como es
considerado el inventor de las danzas con que los griegos y romanos
adornaron susbanquetes. Primero fueron como unos intermedios de
aquellas comidas que la alegra y la amistad ordenaban en las
familias, pero el placer, la glotonera y el vino dieron despus
mayor extensin a este divertimento, degenerando de su primitivo
origen.Scrateses alabado por los filsofos que le sucedieron porque
bailaba con primor. Platn mereci ser vituperado por haber rehusado
bailar en un baile que daba un rey deSiracusa: ySevero Catn, que en
los primeros aos de su vida no cuid de instruirse en un arte que ya
se miraba entre los romanos como un objeto serio, crey que deba
sujetarse a los 59 aos de edad a las ridculas instrucciones de un
maestro de baile en Roma.
Joven y bailarina, s. V adC.Los griegos y la mayora de los
pueblos antiguos introdujeron el baile en la mayor parte de sus
ceremonias sagradas y profanas. El baile o danza sagrada es de
todas la ms antigua. Losjudosla practicaban en las fiestas mandadas
por la Ley y para celebrar algn acontecimiento interesante. Despus
del paso delmar Rojo,Moissy su hermana Mara bailaron en unin con
otros hombres y mujeres yDavidhizo lo mismo delante delArcaen seal
de alegra. La danza o baile astronmico inventado por los egipcios e
imitado luego por los griegos se reduca a representar al son de
tocatas armoniosas y por medio de pasos mesurados y figuras bien
diseadas el movimiento y curso de los astros.El baile armado o
danza prrica, cuva invencion se atribuje aPirrohijo deAquiles, que
la ejecut por primera vez delante de la tumba de su padre, se haca
con la espada, la lanza y el escudo. En medio de ella ejecutaban
todas las evoluciones militares de aquellos tiempos, y formaba una
parte de la educacin de la juventud deLacedemonia. Este baile se
llamaba tambin por los griegosmenafticoy se deca lo haba
inventadoMinervapara celebrar la victoria de los dioses y el
abatimiento de los titanes. Los espartanos iban al combate
danzando. La danza de los festines se ejecutaba en los intermedios
o despus de los banquetes. El sonido de muchos instrumentos
reunidos invitaba a los convidados a nuevos placeres: los poetas
dicen queBacoinvent este baile cuando volvi deEgipto.Se llamaba
baile de la inocencia a una danza que se haca en Lacedemonia por
las doncellas de aquella ciudad enteramente desnudas delante del
altar deDiana, con graciosas y modestas actitudes y con pasos
lentos y graves.Helenase ejercitaba en este baile cuando fue vista
porParis, el que, enamorado, la rob.Licurgo, al reformar las leyes
de los lacedemonios, conserv esta danza, la que probablemente no
considerara perjudicial a las buenas costumbres.Los bailes fnebres
se ejecutaban en las exequias y funerales. En los de un rey
deAtenas, por ejemplo, una escogida tropa vestida de largas ropas
blancas rompa la marcha. Dos rdenes de jvenes precedan al fretro
circuido de otros dos coros de doncellas. Llevaban todos coronas y
ramos deciprsy formaban bailes graves y majestuosos al son
desinfonaslgubres. Luego venan los sacerdotes de las diversas
divinidades deltica, adornados con los signos distintivos de su
carcter. Caminaban lentamente y en cadencia, cantandohimnosen
alabanza del difunto rey. Los bailes fnebres de los particulares
ejecutados sobre este modelo eran proporcionados a la dignidad de
los muertos.El inicio teatral antiguo se divida en cuatro partes:1.
Trgico. Era propio del trgico toda la seriedad y dignidad necesaria
para inspirar la tristeza, la compasin, el terror y todos los
sentimientos anlogos a la accin que se quera representar.2. Elbaile
cmico, llamadocordacio, era acompaado de las posiciones ms
indecentes y licenciosas, en tanto grado queTeofrastodice que un
hombre no se hubiera atrevido a bailar elcordaciosin haber perdido
antes toda especie de pudor o sin estar embriagado.3. Satrico. La
tercera especie de baile se llamabaattellanesy era lo que en
lasatricagriega se deciasykinnis, destinado a la burla y
mordacidad.4. Pantommico. La cuarta parte y la ms famosa reuna el
carcter de todas las dems: lospantomimossin necesitar ni de la
propia voz, ni del odo de los espectadores, daban a entender con la
mayor claridad por medio de pasos y acciones expresivos cuanto
queran.Antigua Roma[editar]
Bailarina con patera yrhytos, s. I dC.Entre los romanos se usaba
una especie de danza que mejor debera llamarsepantomimaen los
entierros o funerales. Un hombre tomaba el vestido del difunto y,
cubierta su cara con unamscara, iba delante de la pompa lgubre
remedando las costumbres y modales ms conocidos del sujeto que
representaba, de modo que vena a ser un orador fnebre sin hablar
una palabra, de todas las costumbres del muerto.El baile o danza de
lossaliosfue instituido porNuma Pompilio, segundo rey de Roma, en
honor deMarte, el que ejecutaban doce sacerdotes
llamadossaliosescogidos de las ms ilustres familias de Roma.El
baile del Himeneo o danza nupcial estaba en uso entre los romanos.
Se ejecutaba en los matrimonios de los antiguos por jvenes y
doncellas coronados de flores, que con sus figuras y con sus pasos
expresaban la alegra que reina en una feliz unin. Con el tiempo
este baile, tan sencillo en su origen, pas a ser un vivo ejemplo y
una pintura la ms obscena de las funciones ms secretas del
matrimonio. La licencia y ellibertinajellegaron a tal punto que
elSenadose vio precisado a echar de Roma a todos los danzarines y
maestros de semejante baile.Todos los pueblos, como hemos dicho,
tuvieron sus bailes sagrados, que eran considerados como una parte
del culto que deba tributarse a sus divinidades. Los galos, los
espaoles, los alemanes, los ingleses tenan sus danzas sagradas. En
todas las religiones antiguas fueron los sacerdotes danzadores por
estado. Si hemos de dar crdito aScaligero, los obispos fueron
llamadosprsulesen lalengua latina(a prsiliendo) porque ellas
principiaban la danza sagrada. As es que en casi todas las iglesias
que se construyeron en los primeros tiempos se dejaba un terreno
elevado al que se daba el nombre decoro; este era una especie de
teatro separado delaltar, tal como se ve an en el da de hoy en las
iglesias de san Clemente o de san Pancracio de Roma, en el que se
ejecutaban las danzas sagradas con la mayor pompa en todas las
fiestas solemnes. Aunque estos bailes hayan sido sucesivamente
desterrados de las ceremonias de la Iglesia, no obstante se
conservan todava en algunos pueblos catlicos en honor de los
misterios ms augustos de esta religin.2Edad Media[editar]Ladanza
medievaltuvo escasa relevancia, debido a la marginacin a la que la
someti laIglesia, que la consideraba un ritopagano. A nivel
eclesistico, el nico vestigio eran las danzas de la muerte, que
tenan una finalidadmoralizadora. En las cortesaristocrticasse
dieron las danzas bajas, llamadas as porque arrastraban los pies,
de las que se tiene poca constancia. Fueron ms importantes las
danzas populares, de tipofolklrico, como elpasacalley lafarndula,
siendo famosas las danzas moriscas, que llegaron
hastaInglaterra(Morris dances). Otras modalidades fueron: elcarol,
elestampie, elbranle, elsaltarelloy
latarantela.3Renacimiento[editar]Ladanza renacentistatuvo una gran
revitalizacin, debida al nuevo papel preponderante del ser humano
sobre la religin, de tal manera que muchos autores consideran esta
poca el nacimiento de la danza moderna. Se desarroll sobre todo
enFranciadonde fue llamadoballet-comique, en forma de historias
bailadas, sobre textosmitolgicosclsicos, siendo impulsado
principalmente por la reinaCatalina de Mdicis. Se suele considerar
que el primerballetfue elBallet comique de la Reine Louise(1581),
deBalthazar de Beaujoyeulx. Las principales modalidades de la poca
eran lagallarda, lapavanay eltourdion. En esta poca surgieron los
primeros tratados sobre danza:Domenico da PiacenzaescribiDe arte
saltandi et choreas ducendi, siendo considerado el
primercoregrafode la Historia;Thoinot Arbeauhizo una recopilacin de
danzas populares francesas (Orchesographie,
1588).4Barroco[editar]Ladanza barrocasigui desarrollndose
nuevamente en Francia (ballet de cour), donde hizo evolucionar
lamsicainstrumental, de meloda nica pero con una rtmica adaptada a
la danza. Fue patrocinada especialmente porLuis XIV, que convirti
la danza en grandes espectculos (Ballet de la Nuit,1653, donde
intervino el rey caracterizado de sol), creando en1661laAcademia
real de Danza. Como coregrafo destacPierre Beauchamp, creador de
ladanse d'cole, el primer sistemapedaggicode la danza. Las
principales tipologas
fueron:minuet,bourre,polonaise,rigaudon,allemande,zarabande,passepied,gigue,gavotte,
etc. En Espaa tambin se dieron diversas modalidades de
danza:seguidilla,zapateado,chacona,fandango,jota, etc.5
Baile social delsiglo XVIII.En elsiglo XVIII-la poca delRococ-
continu la primaca francesa, donde en1713se cre la Escuela de
Ballet de lapera de Pars, la primera academia de danza.Raoul-Auger
Feuilletcre en1700un sistema de notacin de danza, para poder
transcribir por escrito la diversa variedad de pasos de danza. En
esta poca la danza comenz a independizarse de lapoesa, laperay
elteatro, consiguiendo autonoma propia como arte, y formulando un
vocabulario propio. Se empezaron a escribir obras musicales slo
para ballet, destacandoJean-Philippe Rameaucreador de
laopra-ballet, y comenzaron a surgir nombres de bailarines
destacados, comoGaetano VestrisyMarie Camargo. A nivel popular, el
baile de moda fue elvals, de comps , mientras que en Espaa surgi
elflamenco.6Durante elneoclasicismoel ballet experiment un gran
desarrollo, sobre todo gracias al aporte terico del
coregrafoJean-Georges Noverrey suballet d'action, que destacaba el
sentimiento sobre la rigidez gestual del baile acadmico. Se busc un
mayor naturalismo y una mejor compenetracin de msica y drama, hecho
perceptible en las obras del compositorChristoph Willibald Gluck,
que elimin muchos convencionalismos de la danza barroca. Otro
coregrafo relevante fueSalvatore Vigan, que dio mayor vitalidad al
cuerpo de ballet, el conjunto que acompaa a los bailarines
protagonistas, que cobr independencia respecto de
estos.7Romanticismo[editar]La danzaromnticarecuper el gusto por los
bailes populares, las danzas folklricas, muchas de las cuales sac
del olvido. Surgi el clsico vestuario de ballet (eltut), aparecido
por vez primera en elBallet de las MonjasdeRobert le Diable(1831),
deGiacomo Meyerbeer. Se empez a componer msica puramente para
ballet, destacandoCopplia(1870), deLo Delibes. En el aspecto
terico, destac la figura del coregrafoCarlo Blasis, principal
creador del ballet moderno en cuanto codific todos los aspectos
tcnicos concernientes a la danza: enEl cdigo de Terpscore(1820)
relacion la danza con las otras artes, efectuando estudios
deanatomay movimientos corporales, ampliando el vocabulario
relativo a la danza, y distinguiendo varios tipos de bailarines
segn su fsico. Tambin introdujo el baile sobre las puntas de los
pies, en el que destacaronMarie TaglioniyFanny Elssler. En bailes
populares, continu la moda delvals, y aparecieron lamazurcay
lapolca.8
Representacin deEl cascanueces, dePiotr Chaikovski.A mediados
delsiglo XIX, con elnacionalismo musical, el centro geogrfico en
cuanto a creacin e innovacin pas deParsaSan Petersburgo, donde el
Ballet Imperial alcanz cotas de gran brillantez, con un centro
neurlgico en elTeatro Mariinskiy, posteriormente, en elTeatro
BolshideMosc. La figura principal en la conformacin del ballet ruso
fueMarius Petipa, que introdujo un tipo de coreografa narrativa
donde es la propia danza la que cuenta la historia. Hizo ballets ms
largos, de hasta cinco actos, convirtiendo el ballet en un gran
espectculo, con deslumbrantes puestas en escena, destacando su
colaboracin conPiotr Chaikovskien tres obras excepcionales:La bella
durmiente(1889),El cascanueces(1893) yEl lago de los cisnes(1895).
A nivel popular, el baile ms famoso de la poca fue elcan-can,
mientras que en Espaa surgieron lahabaneray elchotis.9Danza
contempornea[editar]Ladanza contempornease inici nuevamente con el
liderazgo del ballet ruso adquirido a finales del siglo XIX:Mihail
Fokindio ms importancia a la expresin sobre la tcnica; su
obraChopiniana(1907) inaugurara el ballet atmosfrico slo danza, sin
hilo argumental.Sergi Digilevfue el artfice del gran triunfo de
losBallets RusosenPars, introduciendo la danza en las corrientes de
vanguardia: su primer gran xito lo obtuvo con lasDanzas
polovtsianasdeEl Prncipe IgordeAleksandr Borodin(1909), al que
siguieronEl pjaro de fuego(1910),Petrushka(1911) yLa consagracin de
la primavera(1913), deIgor Stravinski; por ltimo,Parade(1917) fue
un hito dentro de la vanguardia, con msica deErik
Satie,coreografadeLonide Massine, libreto deJean Cocteauy decorados
dePablo Picasso. En el grupo de Digilev destacaron los
bailarinesVaslav Nijinsky,Anna PavlovayTamara Karsavina. Con
laRevolucin soviticael ballet ruso pas a ser un instrumento de
propaganda poltica, perdiendo gran parte de su creatividad, aunque
surgieron grandes bailarines comoRudolf NureyevyMihail Baryshnikov,
y se produjeron obras memorables comoRomeo y Julieta(1935)
yCenicienta(1945), deSergei Prokofiev, yEspartaco(1957), deAram
Khachaturian. Tambin alcanz notoriedad el sistemapedaggicoideado
porAgrippina Vagnova.
Ballet ruso(1912), deAugust Macke,Kunsthalle,Bremen.Ladanza
expresionistasupuso una ruptura con el ballet clsico, buscando
nuevas formas de expresin basadas en la libertad del gesto
corporal, liberado de las ataduras de lamtricay elritmo, donde
cobra mayor relevancia la autoexpresin corporal y la relacin con el
espacio. Su principal terico fue el coregrafoRudolf von Laban,
quien cre un sistema que pretenda integrar cuerpo y alma, poniendo
nfasis en la energa que emanan los cuerpos, y analizando el
movimiento y su relacin con el espacio. Este nuevo concepto quedara
plasmado con la bailarinaMary Wigman. De forma independiente, la
gran figura de principios de siglo fueIsadora Duncan, que introdujo
una nueva forma de bailar, inspirada en ideales griegos, ms abierta
a la improvisacin, a la espontaneidad.En elperodo de
entreguerrasdestacaron las escuelasfrancesaybritnica, as como el
despuntar de losEstados Unidos. En Francia, elBallet de la pera de
Parsvolvi al esplendor de la era romntica, gracias sobre todo a la
labor deSerge Lifar,Roland PetityMaurice Bjart. En Gran Bretaa
destacaron figuras comoMarie Rambert,Ninette de Valois,Frederick
Ashton,Antony Tudor,Kenneth MacMillan,Margot Fonteyn, etc. En
Estados Unidos, donde haba escasa tradicin, se consigui en poco
tiempo llegar a un alto nivel de creatividad y profesionalizacin,
gracias en primer lugar a pioneras comoRuth Saint Denis,Martha
Graham,Doris HumphreyyAgnes De Mille. El rusoGeorge
Balanchinesurgido de la compaa de Digilev se instal all en1934,
donde fund la School of American Ballet, y produjo espectculos que
lo renombraron como uno de los mejores coregrafos del siglo. En
losaos 1950y1960destac la actividad innovadora deMerce
Cunninghamque, influido por elexpresionismo abstractoy lamsica
aleatoriadeJohn Cage, introdujo la danza basada en la casualidad,
el caos, la aleatoriedad (chance choreography). Otro gran hito de
la poca fue elWest Side Story(1957) deJerome Robbins.ConPaul
Taylorla danza entr en el mbito de laposmodernidad, con un
manifiesto inicial en suDuet(1957), donde permaneca inmvil junto a
un pianista quenotocaba el piano. La danza posmoderna introdujo lo
corriente y lo cotidiano, los cuerpos ordinarios frente a los
estilizados de los bailarines clsicos, con una mezcolanza de
estilos e influencias, desde las orientales hasta las folklricas,
incorporando incluso movimientos deaerobicykickboxing. Otros
coregrafos posmodernos fueronGlen Tetley,Alvin AileyyTwyla Tharp.
En las ltimas dcadas del siglo destacaron coregrafos comoWilliam
ForsytheyMark Morris, as como la escuelaholandesa, representada
porJi KylinyHans van Manen, y donde tambin se form el espaolNacho
Duato. A nivel de bailes populares, en el siglo XX ha existido una
gran diversidad de estilos, entre los que se puede
remarcar:foxtrot,charlestn,claqu,chachach,tango,bolero,pasodoble,rumba,samba,conga,merengue,salsa,twist,rock
and roll,moonwalk,hustle,breakdance, etc.10Vase tambin[editar]
Ballet cortesano Ballet de accin Ballet romntico Ballet espaol
Opra-ballet Baile de saln Danza folclrica
CoreografaReferencias[editar]
Danzas del PerLa danza de las tijeras
Nombre descrito en laLista Representativa del PCI.
Danzante de tijera
PasPer
TipoCultural inmaterial
ReginLatinoamrica
Ao de inscripcin2010(Vsesin)
Losbailes del Percuyo origen o transformacin han ocurrido en el
territorioperuanocon elementos de danzas e instrumentos
provenientes principalmente de la fusin de las
culturasamericanas,africanasyeuropeas.ndice[ocultar] 1Clasificacin
de las danzas del Per 1.1Danzas agrcolas 1.2Danzas carnavalescas
1.3Danzas Ceremoniales 1.4Danzas Religiosas 1.5Danzas de saln
1.6Danzas guerreras 1.7Danzas de caza 2Lista de danzas peruanas
2.1Danza de ncash 2.2Danza de las Tijeras 2.3Danza Los abuelitos de
Quipn 2.4El carnaval 2.4.1Carnaval de Culluchaca (Ayacucho) 2.5La
Huaconada de Mito 2.6El Huaylarsh 2.7El Huayno o Huayo 2.8La
Marinera 2.9El Q'ajelo o Karabotas 2.10El Tondero 2.11El Vals
Criollo (Vals peruano) 2.12Wititi 3Notas 4Vase tambin 5Enlaces
externosClasificacin de las danzas del Per[editar]Se dividen
en:Danzas agrcolas[editar]Son las danzas que expresan la relacin
hombre tierra y hombre produccin agropecuaria, dndole un carcter
maternal a la naturaleza viva: la pachamama.1Ejemplos: Mam Rayguana
Quinua Qakuyson danzas originales que se formulan y/o originan a
travs de la relacin intercomercial entre el ser humano y la tierra
es decir entre las personas y el medio ambiente, es tambin el tipo
de comunicacin que existe entre ambas.Danzas
carnavalescas[editar]Vase tambin:Carnaval en el PerSon las danzas
que se ejecutan durante la fiesta de los carnavales, generalmente
toman el nombre del lugar en donde se bailan aunque existen algunas
que llevan nombre propio. Estas danzas coinciden con la poca de la
gran maduracin de acuerdo al ciclo agrcola de la zona andina, por
lo cual en algunos casos van mezclados con ritos ancestrales y
danzas que representan la iniciacin de los jvenes y apareamiento de
animales.2Ejemplos: Carnaval de JuliacaEl carnaval de juliaca no es
una danza, ms bien es una festividad foclrica en donde se ejecutan
y manifiestan expresiones dancisticas del altiplano. Carnaval de
Cajamarca Carnaval ayacuchano Kashua Tarkada Pujllay, es la danza
del carnaval ms extendida entre los peruanos de races quechuas.
Tambin
denominadaPujhllay,Puqllay,Phujllay,Puqhllay,Pucllay,Pugllay, etc.,
con diferentes variantes de acuerdo a la regin. El Pujllay tambin
es bailado por algunas poblaciones de origen quechua en Argentina,
Bolivia y Ecuador.Las danzas carnavalescas conjugan el juego, la
msica, el canto y los desplazamientos coreogrficos con alegra y con
un mensaje satrico burlesco y romntico.Expresan un homenaje a la
vida, culto al amor y a la fertilidad.Danzas Ceremoniales[editar]La
huaconada, danza ritual de Mito.
Nombre descrito en laLista Representativa del PCI.
La huaconada de Mito.
PasPer
TipoCultural inmaterial.
N. identificacin00390
Regin[Amrica Latina
Ao de inscripcin2010(Vsesin)
Son las danzas ligadas a ceremonias o rituales que pueden estar
ligados a actividades comunales como el riego, la cosecha o la
siembra; o que conmemoran algn hecho de la historia de alguna
regin. Estas danzas suelen contener escenas teatrales o
representaciones. Ejemplos: LaHuaconadade Mito Ladanza de las
tijeras Tinku LlameradaDanzas Religiosas[editar]Danzas ligadas al
culto religioso y que se ejecutan durante las fiestas patronales y
catlicas, en su gran mayora son producto del sincretismo religioso
entre las culturas europea y andina. Ejemplos: LaDanza de Negritos
en Chincha, ligada a la navidad afroperuana. ElpacasitoenPiura,
danza de la fiesta religiosa del seor de Ayabaca. ElQhapaq
chunchoen elCusco, danza ligada a las fiestas religiosas del Cusco
(Seor de Qoylloriti, Corpus Cristi y el seor de Choquequilca). La
Diablada punea, danza que manifiesta el sincretismo religioso entre
lo andino y lo europeo, al representar la lucha entre el bien y el
mal.Danzas de saln[editar]Son danzas de parejas que actualmente se
bailan en todo tipo de festividades.se encuentran reglados en la
actualidad y se prctican en forma profesional: ElVals peruano
Lapolkaperuana Lamarinera, danza de carcter amoroso que representa
el galanteo de una pareja.sobre todo la marinera Trujillana
.2Danzas guerreras[editar]Destacan por representar algn tipo de
combate o lucha. Algunos ejemplos son:2 El chiriguano,3de orgen
aymara.2 Chatripuli, que satiriza a los soldados espaoles durante
la guerra de independencia.2 Kena kena, referente a los soldados
chilenos durante la guerra del Pacfico.2 Waracas de micayo, Danza
que representa la rivalidad existente entre los pueblos seeros del
departamento de Cusco. En esta ocasin especficamente se aprecia el
enfrentamiento entre los pueblos de Tinta y Canas, razn por la cual
los danzantes llevan distinta indumentaria de acuerdo a la usanza
de su respectivo pueblo, y marcan diferencias al ejecutar los
movimientos coreogrficos. Cada uno de los bandos tratar de doblegar
al otro utilizando sus respectivas armas y en especial las waracas,
de uso tan extendido en la sierra de nuestro pas. Tobas, La danza
de Tobas es una representacin figurativa de las tribus. La
presencia de lanzas, arcos y adornos de plumera, as como tatuajes y
sartas de conchas y semillas, se superponen a las netas
caractersticas del vestuario andino. Es un baile acrobtico que
expresa actitudes guerreras y de cacera, los danzantes realizan
saltos y vueltas como si llevaran alas en los talones.Danzas de
caza[editar]Representan el acto de la cacera de animales, podemos
nombrar: Choq'elas, que representa la cacera de vicuas en las punas
andinas.2 Llipi puli.2Lista de danzas peruanas[editar]Vase
tambin:Anexo:Danzas del PerDanza de ncash[editar]LaDanza Aucas de
ncashes una danza que se ejecuta en Piscobamba (ncash), con motivo
de la fiesta de la Virgen de las Mercedes, los das 25, 26 y 27 de
setiembre. Tambin est danza la estilan en Huntar (Huari).Junto con
la Tinya palla en pareja: teatralizan una historia plurimilenaria
del poblamiento de los escarpados mbitos del Alto Maran.Danza de
las Tijeras[editar]La danza de las tijeras, danzaq o danza de gala
es una danza indgena originaria de la regin deAyacucho, sin relacin
alguna con el altiplano, cuyo marco musical es provisto
porviolnyarpa, y que posteriormente fue difundida a las regiones
deHuancavelicayApurmac.4Los campesinos la llamaban Supaypa Wasin
Tusuq: el danzante en la casa del diablo. Se atribuye aJos Mara
Arguedasla generalizacin del trmino danzante de tijeras por las
tijeras que los danzantes llevan en la mano derecha y que las
entrechocan mientras bailan.[citarequerida]Danza Los abuelitos de
Quipn[editar]La danza tradicional los abuelitos de Quipn de origen
mgico religioso fue atribuida en lacosmovisinandinadonde vivieron
los legendarios Markas, en pocas pasadas.Seamestizen elsiglo XVIpor
el sincretismo hispano en el naciente pueblo de San Pedro y San
Pablo de Quipn. Viene bailndose desde su entronizacin como homenaje
festivo a la Virgen del Carmen, los das 14 al 16 de julio de cada
ao en el pueblo y en Huacho, Huaraz y Lima.Constituye el hecho
folklrico: La msica subyugante taida en el arpa (antes con el
violn), que va ms all del sonido y el ritmo atractivo. La
coreografa del pasacalle y la mudanza del transporte llano,
transporte, flor de habas, terrn de azcar, especialmente el llano y
el sauce, encarnados de alegra, xitos, equilibrio y armona
espiritual al ser ejecutados con estilo y garbo seorial. El danzarn
con terno oscuro lleva la romntica parafernalia sui gneris del
chullo o gorro; la champa de cintas policromadas con conos florales
del lugar deslizndose en la espalda a modo de hermosa cabellera,
rosones, cintas, espejos, trencillas en criznejas finas, un pauelo
carmn bordado con expresin de amor y bondad, una atractiva mscara
de tez clara remedo europeo del conquistador, dos perneras o
garcela o morescas colmadas de trepidante cascabeles que armonizan
los solemnes pasos, movimientos del danzante; un bastn que es
smbolo de distincin y autoridad, alrededor del cual zapatean con
bro perfecto sosteniendo su propia paz y un par de guantes de
arraigada estirpe.La enigmtica danza representara a los curacas o
markas, o al concejo de notables ancianos del pueblo, o acaso una
parodia a las viejas autoridades del coloniaje, o tal vez al hombre
de la tercera edad en virtud de su ciclo vital. Esta danza
trasuntada en el tiempo fue y es trasmitida de padres a hijos, de
generacin en generacin. Tiene un fructfero recorrido en el Per y en
varias ciudades de Amrica, Europa, Asia, entre otras. Por ser una
de las ms representativas en la Regin Cantea,fue declarada el8 de
septiembredel2001como Patrimonio Cultural de la provincia de
Canta5El carnaval[editar]
Pasacalle durante elCarnaval de Juliaca
Concurso de carnaval ayacuchano en la plaza de Acho, Lima.Los
carnavales son una festividad extendida en todo el territorio
peruano que fue entronizada durante lapoca colonialy que est ligada
al calendario litrgico de la iglesia catlica, por lo cual es una
fiesta mvil.Segn la tradicin elcarnavalse celebra inmediatamente
antes de lacuaresma, vale decir antes delmircoles de cenizapero en
la cultura tradicional del Per esto ha variado en tal forma que la
fiesta suele extenderse posterior a esta fecha en algunas
regiones.Las danzas que acompaan a la fiesta del carnaval suelen
variar en cada regin del Per, inclusive en cada centro poblado como
lo manifiesta el folclore de algunas regiones.El carnaval en s
perdura en todo el Per, pero en algunos lugares del pas esta fecha
va acompaada de ritos y danzas autctonas que se ejecutan slo
durante esta poca. En algunos casos la festividad y la danza del
carnaval van acompaadas de ritos autctonos a lo que se han agregado
otros ritos de origen cristiano (cruces, santos, procesiones, etc.)
por lo que hoy podemos decir que la motivacin para la ejecucin de
la fiesta de los carnavales en el Per es mixta: por un lado, el
recuerdo a los antiguos dioses protectores que no se olvidan; y por
otro, la creencia catlica en un solo Dios.Carnaval de Culluchaca
(Ayacucho)[editar]Es un baile que se ejecuta en la comunidad de
Culluchaca (Distrito de Huanta) en la regin Ayacucho. Tiene un
origen quechua y se baila entre febrero y marzo. Etimologa:
Culluchaca que est ubicada al noreste de laprovincia de Huanta,
proviene de dos palabras quechuas que quiere decir cullu-chaca es
la abreviatura de tronco puente y quiere decir puente de tronco.
Actualmente es consejo menor anteriormente comunidad de Culluchaca.
Qallar.- Las solterase y los solteros del sbado en la noche o
domingo a la maana de la comunidad de Culluchaca deben movilizarse
desde la comunidad a los cerros Vizcancha, Ichu, Punta, Puncu,
Qasa, Pincha punta, Yana Urqu.La Huaconada de Mito[editar]Artculo
principal:HuaconadaLa huaconada, danza ritual de Mito
Nombre descrito en laLista Representativa del PCI.
PasPer
TipoCultural inmaterial
Regin(Latinoamrica)
Ao de inscripcin2010(Vsesin)
La huaconada es una danza ritual que se representa en eldistrito
de Mito, provincia deConcepcin, reginJunn. Esta danza se ejecuta
los primeros das de enero de todos los aos y se caracteriza por
unos personajes que representan a un varn enmascarado de nariz
prominente denominadohuacny que da nombre a la danza. Estos
huacones representan a un antiguo concejo de ancianos y durante los
das en que se ejecuta la danza, se convierten en la mxima autoridad
del pueblo de Mito. El huacn tambin lleva unos ltigos en la mano,
al cual se denomina "tronador". La huaconada se ejecuta al ritmo de
la tinya, un tamboril indgena.La huaconada de Mito fue
proclamadapatrimonio cultural de la Nacinel23 de diciembredel2003,
por el entonces Instituto Nacional de Cultura del Per;
posteriormente el16 de noviembredel2010fue proclamadaPatrimonio
Cultural Inmaterial de la Humanidadpor laUNESCO.El
Huaylarsh[editar]Artculo principal:Waylarsh WankaSe define como
danza de comparsa de parejas, cuyo origen tuvo un carcter ritual
mtico religioso. Adems su evolucin se muestra as: 1.- Ritual,
mtico-religioso. 2.- Pastoril. 3.- Agrario. 4.- Intermedio o
transicin. 5.- Mestizo o citadino (moderno).Esta danza es la ms
movida y alegre de la Sierra Central el Valle del Mantaro. Tiene
movimientos muy vivaces, y mudanzas o zapateo muy peculiar imitando
el cortejo del zorzal. Se baila en grupos de parejas que se turnan
para ejecutar diversos movimientos y pasos, con dinamismo y
picarda. Se relaciona con las cosechas y las tareas agrcolas, con
lo que festejan la riqueza agrcola, el rendimiento de las cosechas
y la produccin de la zona. Es acompaada por instrumentos como
elsaxofn,violn,clarineteyarpa.Se trata de un baile popular muy
difundido entre las colectividades delValle del Mantaro;
Huayucachi, viques, chupuro, Huancn, chupaca y otros (situados al
centro sur y oeste deHuancayo). Son los creadores y los que
promovieron su preservacin nacional. Laagriculturay laganaderason
actividades tradicionales importantes para elhombreandinopor
constituir uno de los principales medios de vida y desarrollo
vigentes hasta la actualidad, difundidos por elencos autoctonos
como Alianza Huayucachi, Los carniceros de Viquez, Virgen Maria de
los Angeles de Chupaca, Los comuneros de Viques y otros.En la
introduccin, los bailarines realizan una espera que refleja la
preparacin para la danza, luego el baile en s donde se realizan
diversos desplazamientos coreogrficos, lneas, paralelas, cruces,
crculos, etc. Finalmente el contrapunto de parejas en donde las
parejas expresan enamoramiento, galanteo, acompaado por sus
zapateos caractersticos tanto del varn como de lamujer.El Huayno o
Huayo[editar]Artculo principal:HuaynoEste baile de origenincaicoes
el ms difundido y popular en losAndesperuanos, y est presente en
toda realizacin festiva.Este baile se ha modificado por influencias
posteriores, y vara segn la regin. Se baila en parejas pero con
poco contacto fsico. Su acompaamiento musical vara segn la regin y
el estrato socio-cultural.El huayno est actualmente muy difundido
entre los pasesandinosque formaban parte delTawantinsuyo,
principalmente en elPer. El huayno adopta diversas modalidades,
segn las tradiciones locales o regionales; y en cierta forma
representa la adhesin popular a la cultura del terruo. Es
considerado el baile andino por excelencia.La Marinera[editar]
Marinera enTrujillo.Artculo principal:MarineraPara su vestuario
la mujer usa un camisn llamadoanacoque sobresale a manera de blusa
sobre la falda ancha pegada a la cintura. Tambin son muy vistosas
las famosas "dormilonas", artsticos pendientes (aretes) trabajados
en filigrama, obra de los orfebres del pueblo. La mujer baila con
los pies descalzos. El varn viste un saco, pantaln, camisa, zapatos
con un sombrero; los dos usan pauelo bailando alegremente al ritmo
de la msica, la danza es de la costa. Esta danza es tpica de la
ciudad de Trujillo ubicado en el departamnto de la Libertad al
norte del Per . Es una danza de mucha coquetera y trabajo en
pareja, donde la mujer se muestra difcil, no queriendo aceptar a la
pareja, al finalizar termina aceptando.Consiste en tres partes: el
inicio, la parte central y la fuga. Durante el baile el varn trata
de robarle un beso y la mujer simula aceptar, pero cuando el hombre
le va a dar el beso ella voltea la cara y lo ignora. En la parte de
la fuga, se elevan los paos.Los trajes se disean especialmente para
la ocasin; provienen de Monsef, Moche y Catacaos, localidades
cercanas a Trujillo. Estos forman parte de otra competencia, en la
que se disputan la atencin de los espectadores y del jurado
calificador, para la entrega de un premio especial para el mejor
vestuario. Esta danza actualmente el bailada cada ao en el concurso
internacional de Marinera en las ltimas semanas del mes de enero en
la ciudad de Trujillo.El Q'ajelo o Karabotas[editar]Esta danza es
una de las ms representativas del folkclore dePunonacida en la
zonaAymarade este departamento, en esta danza el danzarn representa
a un jinete bravo, que domina a su pareja, y le hace requiebros,
con el ltigo en la mano, y al comps de la msica. Es alegre, y los
bailarines llevan sombrero de alas anchas, chullo con orejeras,
bufanda, poncho de vicua o alpaca, propio de la regin, pual en la
pantorrilla, botas y espuelas roncadoras. Se supone que su origen
se remonta a la poca de la rebelin deTpac Amaru, en que los
yanaconas y los comuneros, bautizados Karabotas, imitaban a las
botas finas de los franceses. potoEl Tondero[editar]Artculo
principal:TonderoDanza tambin conocida como marinera delAlto Piura,
o de layunga piurana(Morropn). Es anterior a la zamacueca, y de
influencia muygitanaen su comps, canto trgico y repetitivo tundete
de guitarra; de influenciaafricanao negra en su forma corista
(coro) y rtmica (el uso delcheco, instrumento hecho de calabaza
seca) yandinaen su forma chillona o llorona.A diferencia de la
zamacueca y debido a la ubicacin de la Provincia de Morropn como
una regin pre andina, este baile lleva el mestizaje criollo
(hispano-africanoide) y el andino. Ciudades como Morropn,
Chulucanas, San Juan de Bigote, La Matanza, Salitran fueron
pobladas por haciendas arrozeras y jaboneras donde vivieron muchos
esclavos negros, migrantes gitanos oPiajenos, y debido a la cercana
a la cordillera, tambin migrantes Andinos que trajeron elYaravdesde
Arequipa, fundindolo con laCumanana, forma de origen
hispano-africana; creando tambin el famoso trmino norteoTriste con
Fuga de Tondero, que tambin es muy popular en la yunga
deLambayeque.El Vals Criollo (Vals peruano)[editar]Artculo
principal:Vals peruanoSi bien hay diversidad de formas segn la
zona, el ms difundido es el vals criollo, de la zona costera centro
y norte. Sus orgenes en el Per, se establecen a fines delsiglo XIX,
cuando el valsviensse fue imponiendo en las ciudades. Se baila por
parejas semiabrazadas. En el vals tradicional peruano, se
usanguitarrasacsticas para el acompaamiento musical,cajn
peruanoycucharas.Esta es una danza de las ms representativas y
populares. De origen afro-peruano, la forma actual de bailarla, tom
esas caractersticas en los comienzos del siglo XX Se baila en
parejas pero sin contacto entre los bailarines; es movida y pcara,
con ciertas connotaciones sexuales. Lleva acompaamiento musical de
guitarras y percusin tradicional, con solista y coro. Su origen es
popular africano. Fue la danza representativa del negro criollo en
la costa peruana. Naci en los conglomerados negros de Lima
colonial. Instrumentos musicales para esta danza debieron ser
originalmente tambores de cuero, el que luego se reemplaz con el
cajn y a la maraca por la quijada de burro, agregndosele guitarra y
canto. Los versos del festejo siempre fueron de asunto festivo, de
all su nombre. Es caracterstico las repetidas paradas tras periodos
de cuatro u ocho compases y al estribillo coral de la fuga. Es
posible que originalmente haya sido danza masculina de solista,
improvisando pasos y contorsiones acrobticas con toda libertad de
espritu y sin regla coreogrfica alguna. El festejo, cuya coreografa
original se desconoce, fue la danza representativa del negro
criollo, descendientes de africanos localizados en la costa
peruana, naci en los conglomerados negros criollos de Lima
colonial.
La danza "Witiwiti" original por nativos de
TapayWititi[editar]Artculo principal:Wititi
Danzantes de Wititi en Colca-PerLos witites hoy son hombres y
mujeres (naturales del valle del Colca, provincia de Caylloma) que
practican la danza tipo guerrera de la Wifala en las partes Altas
del Valle del Colca, pero en Tapay nace como danza con la
denominacin de WitiWiti, en este bello distrito biodiverso de clima
primaveral se sigue manteniendo como una danza eminentemente
romntica, como preludio amoroso de culto a la reproduccion y a la
abundancia,"witi witi" es termino quechua propio del lugar , el
Witwiti evoluciona primero llegando a la cultura Cabana y luego de
ah sigue hacia los pueblos ms altos como al de la cultura Kollagua
y cuya invasion temporaria de culturas altiplnicas deja en el habla
de los pueblos en las riveras del ro Colca muchos trminos aymaras y
uno de ellos es a esta danza , que denominaron "wititi" en alusin a
costumbres parecidas en los altiplanos,y el cual permanece dicha
denominacin en la cultura Kollawa como testigos de una presencia
forzada de la cultura Tiawanaco en el Colca de la regin
Arequipa.Por su connotacin blica dado por los Kollawas , esta
expresin cultural sobrevivi a varios intentos de prohibicin por
parte de autoridades coloniales y republicanas, mas nen Tapay por
su forma de interpretarlo ms carnavalesca y romntica.Posteriormente
si bien ahora la terminologia es aymara en sus inicios esta danza
ya exista desde el tiempo preincaico , denominndose en Quechua como
la danza en honor al amor y a la reproduccion como Witiwiti,
terminologias de wiphala y de los wititis fueron adaptados
representando el espritu guerrero de los invasores a las etnias
originarias en las riveras del rio Colca, para luego representar el
histrico encuentro del Estado Inca con los pueblos Collawa y Cabana
mas no con el lugar de origen que es TAPAY, despus de la
resistencia armada en las partes altas del hoy provincia de
Caylloma.La idiosincracia de los habitantes de este distrito
profundo y biodiverso refleja el medio ambiente aislado, con
costumbres muy diferentes al rtesto de los pueblos del Colca,
dichas costumbres fueron hechos propios poco a poco por los dems
culturas como la Cabana y Kollagua.Notas[editar]1. Volver
arribaDominguez Condeso, Vctor (2003). Universidad de Hunuco. ed(en
espaol).Danzas e identidad nacional =(primera edicin edicin). San
marcos. pp.14.2. Saltar a:abcdefghFondo Editorial del Congreso del
per, ed (2003). Febrero.Calendario tradicional peruano. Lima:
LexuFondo editorial del congreso.ISBN9972-880-27-9.3. Volver
arribaChirihuanos-danza guerrera4. Volver arribaVivanco G.
Alejandro (1976). La danza de las tijeras y la presencia de lo
mgico religioso a travs del "Wamani" y el "Waniku".San
Marcos(16).pp.- 39-64.5. Volver
arribahttp://www.youtube.com/watch?v=d60Zl-ZfBh8Esta danza es
tradicionalVase tambin[editar] Anexo:Danzas del Per Msica andina
del Per Danzas afroperuanas Msica peruana Msica criolla y
afroperuana Etnografa del Per Cultura del Per Patrimonio cultural
inmaterial del PerEnlaces externos[editar] Msica folclrica
peruanaAmigos de Villa Videos de danzas y msica folclrica
peruanaAmigos de VillaKarlaCategoras: Danzas del Per Msica
folclrica del PerMen de navegacin Crear una cuenta Iniciar sesin
Artculo Discusin Leer Editar Ver historialPrincipio del
formulario
Final del formulario Portada Portal de la comunidad Actualidad
Cambios recientes Pginas nuevas Pgina aleatoria Ayuda Donaciones
Notificar un errorImprimir/exportar Crear un libro Descargar como
PDF Versin para imprimirHerramientasEn otros idiomas EnglishEditar
los enlaces Esta pgina fue modificada por ltima vez el 5 may 2014,
a las 20:30. El texto est disponible bajo laLicencia Creative
Commons Atribucin Compartir Igual3.0; podran ser aplicables
clusulas adicionales. Lanse lostrminos de usopara ms
informacin.Wikipedia es una marca registrada de laFundacin
Wikimedia, Inc., una organizacin sin nimo de lucro. Contacto
