Historia del Arte Parte 01

8/7/2019 Historia del Arte Parte 01

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HISTORIA DEL ARTE

Es una obra nica que ofrece un anlisis en profundidad, en texto e imgenes, de las

principales creaciones del arte universal. Con un exclusivo sistema visual que permite

abordar cada obra desde una visin a la global y detallada. Un concepto editorial quesupera todos los enfoques anteriores sobre el apasionante mundo de la Historia del Arte.

3.200 pginas a todo color con ms de 4.000 ilustraciones reproducidas con gran

fidelidad


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Hominizacin y arteLa prehistoria es la etapa ms larga de la historia dela humanidad. Cerca de milln y medio de aos le

cost al hombre llevar a cabo el proceso evolutivoanatmico que le otorg su aspecto actual. Hace unmilln de aos empezaron a fabricarse en la zonaoriental del continente africano, y poco despus enEurasia, los primeros tiles de piedra. Los autoresde estas industrias fueron el Homo habilis, el Homoerectus y los presapiens, que se haban desarrollado

en frica Oriental, Asia y Europa. Las primerasmanifestaciones artsticas fueron realizadas, noobstante, muchsimos milenios ms tarde, ya que elorigen del arte se remonta a unos 30.000 aos a.C.Sin embargo, no habra sido posible ni la fabricacinde tiles ni la creacin artstica, si el procesoevolutivo del hombre no hubiese comportado laliberacin de las manos.

Este fue, en efecto, uno de los hechos mssobresalientes del proceso de hominizacin, ya quecon la adopcin de la posicin erecta las manosadquirieron otro tipo de prioridades aparte de lasprensiles. El hombre poda pues fabricar objetos y,tambin, pintar, grabar y realizar toscas, perosignificativas, esculturas. Puede, pues, decirse que

la evolucin del hombre se materializ, tanto en latransformacin de sus tiles como en lasmanifestaciones artsticas. Por eso,progresivamente, y a medida que la inteligencia sefue desarrollando, las manos fueron lograndotambin mayor precisin en la ejecucin de losactos. Tuvo as lugar, poco a poco, una evolucintecnolgica, de modo que los tiles fabricados


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fueron cada vez ms complejos, adecundose conmayor precisin a las finalidades a las que estabandestinados.

El Paleoltico: naturalismo y magia

El concepto de la forma: las manos pintadasLa finalidad mgica del arte

Entre fines del ltimo perodo interglaciar (haceaproximadamente unos 120.000 aos) y los iniciosde la glaciacin Wrm (hace unos 85.000 aos) elclima en Europa pas a ser menos riguroso. En elrea occidental de Eurasia tuvo lugar un granincremento de la poblacin humana, representada

por el Homo sapiens neanderthalensis. Empez adesarrollarse la vida domstica y se aplicaronnuevas tecnologas para la fabricacin de tileslticos. Se manifestaron, as mismo, las primerascreencias religiosas. La caza fue el principal mediode subsistencia del hombre, hecho que ha sidocorroborado por la infinidad de restos seos defauna que se han hallado en el curso de las

excavaciones paleolticas. Adems, en este perodotuvo lugar una especializacin de la caza, tanto enlo que se refiere a las tcnicas como a las especiesanimales capturadas.

Los ritos funerarios aparecieron durante elPaleoltico medio. El hombre de Neanderthal fue elprimero que enterr a sus muertos en autnticas


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sepulturas, aunque stas eran todavaextremadamente sencillas y carecan de ajuarfunerario. Las sepulturas se realizaban, conpreferencia, en fosas y los individuos se enterrabanen posicin fetal, posiblemente para garantizar elretorno al seno de la madre Tierra.

El arte naci hace unos 30.000 aos, en la fase finaldel Paleoltico. Su autor fue el hombre de Cro-Magnon, un individuo parecido al hombre actual,que enterraba a sus muertos junto a ofrendas

rituales. Es obvio que crea en la vida despus de lamuerte. El desarrollo de la produccin artsticaforma parte, por lo tanto, del conjunto de lasmanifestaciones espirituales y metafsicas, como porejemplo el ya mencionado culto a los muertos, quedistingue, sin lugar a dudas, al hombre de losanimales. Pero, por qu el hombre empez en elPaleoltico a producir lo que nosotros en la

actualidad denominamos arte?El concepto de la forma: las manos pintadas

Una de las primeras manifestaciones artsticas delhombre, tanto en el continente europeo como en elamericano, fueron las representaciones de manosen las paredes de las cuevas. Se trata de simples

contornos o improntas (manos pintadas), peroque, probablemente, pusieron de manifiesto porprimera vez el concepto de la forma y aportaron laidea de que una cosa ficticia puede ser igual a unareal.


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Las primeras autnticas representaciones artsticasfueron figuras de animales grabadas,repetidamente, sobre fragmentos seos.

El primer arte monumental apareci en la cueva deLascaux, en Montignac (Dordoa, Francia). Esteconjunto pictrico comprende ciervos, bisontes,caballos, felinos, etctera. Tambin son muyimportantes las pinturas de la cueva de Altamira, enCantabria (Espaa).

La finalidad mgica del arte

En el Paleoltico la sociedad se compona decazadores que vivan aisladamente y con una dbilcohesin social. Practicaban, adems, una economade subsistencia, es decir, no producan el alimentoque consuman. La existencia giraba, por lo tanto,en torno a la obtencin de alimentos. Este hechohace suponer que el arte deba tener tambin unafuncin esencialmente prctica.

Las representaciones pintadas de animales en lascuevas aparecen en lugares difcilmente accesibles yescondidas en el interior de dichas cavidades. Sedebe, pues, excluir la posibilidad de que estasmanifestaciones artsticas tuviesen una finalidadpuramente decorativa. Estas pinturas constituyenautnticas escenas de caza de carcter naturalsticoy tenan la finalidad mgica -por el hecho de que sehaba representado al animal- de facilitar la capturade la presa. Es decir, en la realidad, el animal vivohabra al mismo tiempo sufrido por efecto de lamagia simptica la misma herida que el animalpintado. La representacin del animal coincide con


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el objeto (en este caso el animal real); poseer larepresentacin pictrica significaba, pues, poseertambin el animal en la realidad.

As mismo, la frecuente reproduccin de las figurasfemeninas sensuales y de aspecto maternal, conenormes senos y vientres -las denominadas figurasesteatopgicas, como la conocida Venus deWillendorf- expresan un deseo profundo y obsesivotanto de fertilidad como de proteccin hacia lamadre.

El naturalismo de las formas paleolticas no estavinculado, pues, a un principio decorativo, sino a laimitacin de la realidad con una finalidad mgica.De este modo, la idea de que el arte es lacontinuidad de la realidad no desaparecer nuncatotalmente.

Venus de Willendorf(Museo de Historia Natural, Viena, Austria)


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El Neoltico: geometrismo y animismo

Manifestaciones artsticas de una sociedadagrcola

Durante el Neoltico tuvieron lugar radicalestransformaciones en la actividad humana. Elhombre viva en cabaas y en palafitos en los lagos.La comunidad, por su parte, se organizaba enpoblados. Se continuaba trabajando la piedra y elhueso, pero se produca tambin cermica. Losinstrumentos realizados en piedra eran mselaborados. Esta evolucin tecnolgica dio nombreal perodo, pues la palabra neoltico significa,precisamente, piedra nueva. As, con el pasogradual de una economa paleoltica de subsistencia,basada en la recoleccin y la caza, a una economa

neoltica de produccin, basada en la agricultura yla ganadera, el hombre dej de ser nmada y seconvirti en sedentario, organizndose encomunidades estructuradas. Durante la transicindel Paleoltico al Neoltico tuvo tambin lugar elprimer cambio estilstico de la Historia del Arte. Sepas, en efecto, del naturalismo paleoltico a laabstraccin neoltica. Ya no se reproduca la

realidad, sino que se creaban signos y smbolos.Una creacin tpica de esta cultura fueron losmenhires, que se crea servan para albergar elespritu de las divinidades, de los hroes y de losdifuntos. No fue por azar que estas piedras sehincaron en el suelo, con gran esfuerzo, en lamisma posicin vertical que distingue al hombre de

los animales. Los retratos de este perodo presentan
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los principales rasgos como si fuesen abreviaturas yla figura humana queda reducida a una abstraccingeomtrica. El hombre se caracteriza casiexclusivamente por la presencia de las armas y lamujer por presentar dos formas circulares en ellugar de los senos. Es el inicio de la diferenciacintipolgica.

Manifestaciones artsticas de una sociedadagrcola

El geometrismo abstracto del arte neoltico se harelacionado con las concepciones animistas propiasde la sociedad agrcola. El agricultor y el pastor sonconscientes de que su suerte depende de lasinundaciones peridicas, las epidemias, lascosechas, hechos que no se pueden controlardirectamente. La vida est guiada por fuerzasinteligentes, espritus y demonios, benefactores y

malignos. Se practica el animismo y el culto a losmuertos. Al mismo tiempo aparecen los dolos, losobjetos funerarios y las tumbas monumentales. Seempieza a diferenciar el arte sacro del arte profano:el primero, hiertico y figurativo; el segundo,mundano y decorativo. Si bien el Paleoltico no tieneya ninguna relacin directa con el hombre actual, elNeoltico forma parte todava de nuestra historia. En

el Neoltico se desarrolla la vida urbana y seorganiza la colectividad. Las principalescomunidades neolticas surgen a orillas de losgrandes ros como el ufrates, el Tigris, el Nilo, elIndo y tambin el Hoang-Ho. Se desarrollan, as, lasgrandes civilizaciones: la mesopotmica, la egipcia,la india y la china.


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En el arte se generaliza el formalismo geomtrico-ornamental. Si se excepta el arte de Creta yMicenas, este estilo es el que predomina durante laEdad del Bronce y la Edad del Hierro; tambin elque se desarrolla en el Prximo Oriente y en laGrecia arcaica. Cronolgicamente abarca del 5000 al500 a.C. Incluso la artesana rural modernapresenta, todava, ciertos rasgos formales prximosal estilo geomtrico del Neoltico.

Por ltimo, del anlisis de la produccin artstica

paleoltica y neoltica se deduce que el naturalismoest vinculado a formas de vida anrquicas eindividuales, que presentan una cierta carencia detradiciones y, por consiguiente, de convencionesfijas. Por el contrario, el geometrismo muestra unatendencia a la organizacin unitaria y presenta unavisin del mundo orientada hacia el ms all.


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Figura masculina de terracota perteneciente alNeoltico

El arte egipcio: la representacin del dios-soberanoTradicin y academicismoLa reforma de Akhenatn

Las gigantescas construcciones de la civilizacinegipcia, las pirmides, reflejan tambin, sin duda, laestructura jerrquica de esta sociedad.

En una civilizacin donde la figura del soberanocoincida con la de Dios, las caractersticas que seotorgaban al arte eran, principalmente, aquellas queglorificaban al soberano, al faran. La mayor parte

de la produccin artstica se destinaba, por lo tanto,al servicio del templo y tambin del palacio.

El tradicionalismo del antiguo arte oriental secaracteriza por la lentitud de su evolucin y lalongevidad de sus singulares tendencias estilsticas.En efecto, en un mundo donde la tierra y la riquezaestaban concentradas en pocas manos y la

estabilidad social estaba permanentementeamenazada por la clase social mayoritaria,compuesta por pobres o esclavos, se intentabaevitar las innovaciones artsticas, del mismo modoque se tema cualquier otro tipo de cambios oreformas.


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Los sacerdotes, por su parte, divinizaban a losreyes, para que quedasen en el mbito de su propiaautoridad; al mismo tiempo los reyes ofrecantemplos a los dioses y a los sacerdotes: todosbuscaban en el arte un aliado para la conservacindel poder.

Tradicin y academicismo

Para poder aproximarse a lo divino, este arteevitaba el carcter transitorio de los individuos yplasmaba una forma estereotipada y atemporal.Incluso las escenas que reproducan momentos dela vida cotidiana estaban en relacin con la fe en lainmortalidad y, por supuesto, con el culto a losmuertos.

Los grandes talleres anexos al palacio y al temploeran las escuelas en las que se formaban las nuevasgeneraciones de artistas. Aquellas representacionestpicas del arte egipcio que muestran todas las fasesde la elaboracin de una obra, deban tener, sinduda, una funcin didctica, destinada a losaprendices. Esto explica el singular academicismodel arte egipcio, academicismo que le aseguraba unaltsimo nivel, pero tambin un gran carcterestereotipado. Mientras los pintores y los escultores

permanecan en el anonimato, por el hecho derealizar una actividad manual, a los arquitectos seles reconoca la cualidad intelectual de su trabajo yse les otorgaba una cierta relevancia social.

En el arte egipcio la estatua era, por encima detodo, el monumento de un rey y en segundo lugarla representacin de un individuo. Es por eso que


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los ministros y los cortesanos intentaban aparecerrepresentados del mismo modo, es decir,mostrando un aspecto solemne y sereno, como seobserva en las estatuas de los escribas. Solamenteel hombre sin rango poda ser plasmado como erarealmente.

Ello explica el realismo de las escenas de la vidacotidiana, en las que aparecen representadospersonajes de clases sociales inferiores. Esteconcepto no sufre cambios sustanciales desde el III

milenio a.C. hasta la conquista de Alejandro Magnoen el 332 a.C.

La reforma de Akhenatn

Un nico intento de rebelarse a la tradicin fuellevado a cabo por Akhenatn (Amenofis IV) en elsiglo XIV a. C. Autor de una reforma religiosa,Akhenatn, impuls en el arte, durante un breveperodo de tiempo, una gran variedad de formasnaturalistas. En esta etapa artstica el realismo semanifest libremente, destacando una delicadsimaintrospeccin psicolgica, como puede observarseen los retratos de Akhenatn y Nefertiti. Tras estaetapa se volvi de nuevo a la estilizacin normativade la tradicin.

Entre todos estos principios formales del PrximoOriente y especialmente de Egipto, el de lafrontalidad era sin duda el ms caracterstico. Si lacrtica de arte positivista tenda a interpretar estadisposicin como impericia tcnica, en la actualidadse sabe que el principio de la frontalidad respondaa un tab social: no se quera cortar la figura (en


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especial la del faran). Por este mismo principio, siuna figura se conceba lateralmente, se dispona conla cabeza de perfil, el busto de frente y las piernasnuevamente de perfil.

Durante la dinasta sata (siglos VII-VI a.C.), unaetapa que se desarroll entre la invasin asiria deAsurbanipal y la invasin persa de Cambises, el arteperdi todos los valores de la tradicin egipcia.

Apareci, finalmente, el retrato realista, pero, enrealidad, ello fue ms el resultado de una habilidadtcnica que el de un cambio esttico.

Mesopotamia: arte al servicio del rey y deltemplo

Arquitectura monumental y ladrillos

esmaltadosLa antigua Mesopotamia, como Egipto, debi suprosperidad a los ros que recorran su territorio, eneste caso el ufrates y el Tigris. El pas se divida endos regiones: Asiria, en el norte, y Babilonia, en elsur. La historia antigua de esta regin se desarrollen un arco de tiempo comprendido,

aproximadamente, entre el 3000 y el 500 a.C.Debido a que Mesopotamia no se encontrabaprotegida por fronteras naturales, cont con laventaja de ser una zona de paso de muchos pueblosy con la desventaja de sufrir numerosas invasiones.Desde tiempos remotos, fue un punto deconfluencia entre tres continentes: frica, Asia yEuropa. Tuvo, por lo tanto, una gran influencia en el


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resto del mundo antiguo. Tambin, por mediacinde los fenicios, mantuvo durante el I milenio a.C.frecuentes contactos con otros pueblosmediterrneos, especialmente con los griegos. EnMesopotamia, el arte estuvo nicamente al serviciodel rey y del templo y mantuvo todava una posicinms annima que en Egipto. El Cdigo deHammurabi, por ejemplo, menciona al arquitecto yal escultor junto al herrero y al zapatero.

Arquitectura monumental y ladrillos

esmaltadosUna caracterstica de la produccin artsticamesopotmica es la monumentalidad, tanto si setrata del Cdigo de Hammurabi como de losJardines Colgantes de Babilonia. Herodoto cuentaque el mayor templo de Babilonia meda 200 metrosde lado, dispona de siete terrazas y tena en la

cima una cella con una cama de oro, preparada parael dios que tena que descender del cielo. Lasmurallas de Babilonia medan 18 kilmetros de largoy eran tan anchas que sobre ellas podan correr lascudrigas. Entre las Siete Maravillas del Mundodeben citarse los Jardines Colgantes de Babilonia,constituidos por fantsticas pirmides y terrazas, enlas que haba flores y plantas de infinidad de

especies. La tradicin dice que estos jardines fueronconstruidos por el rey Nabucodonosor para suesposa persa, con la finalidad de que le evocasenlos bosques de su pas.

La falta de piedra para la construccin, a diferenciade Egipto, impuso a la arquitectura el uso deladrillos, ensamblados con betn, material que


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abundaba en esta regin. Los ladrillos de lasparedes externas de los palacios se decoraban conesmaltes de diversos colores y con frisos repletos defiguras e inscripciones, como la Puerta de Ishtar.

La escultura plasma, sobre todo, escenas de guerray de caza. El rey se representa gigantesco ymajestuoso, a caballo o sobre un carro de guerra,infalible atacando al enemigo o hiriendo a losleones, que aparecen en actitud de huir. La figurahumana se plasma rgidamente en una posicin

frontal y con la cabeza de perfil. Las partes mscaractersticas del rostro, como la nariz o los ojos,se reproducen en un tamao mucho mayor que elreal, mientras que las partes secundarias, como lafrente o el mentn, se plasman en un tamao muyreducido.

Tablillas con textos de matemticas, 1800 a. C.(Museo de Irak, Bagdad)


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El arte aquemnida y los palacios realesEl arte aquemnida estuvo estrechamente vinculadocon el de Babilonia. Dado que la religin no preveala construccin de templos, los principalesmonumentos arquitectnicos fueron los palaciosreales (Perspolis, Pasargada, Susa, etc.), quepresentaban grandes terrazas, soberbias escalinatase inmensas salas donde se realizaban reunionespblicas. Al igual que en el mundo mesopotmico, laescultura qued, bsicamente, relegada a lasnecesidades arquitectnicas, por lo que fue utilizadacomo elemento decorativo en forma de frisos obajorrelieves.

Las artes menores, por su parte, destacaron por sugran lujo. Se utilizaron los metales nobles y laspiedras preciosas. Se trata de obras elegantes yrefinadas, que reflejan la existencia de una cortearistocrtica.


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El Paleoltico. Los albores del arte

El descubrimiento del arte prehistrico: elproblema de la autenticidad

A travs del arte el hombre manifiesta la necesidadde comunicarse con el mundo que le rodea. El deseode dar forma a la emocin y al pensamiento quedaestablecido desde que el ser humano aparece en laTierra. Para ste es una urgencia imperiosaexpresar lo que permanece en su mundo interior,proyectar visualmente lo que imagina.

Representar es sustituir una realidad por otra dediferente naturaleza. Se supone, pues, que lasprimeras imgenes debieron aparecer al mismo

tiempo que el hombre desarroll la capacidad parapensar y abstraer.

La armona de formas se encuentra en las mssencillas formaciones vegetales, en las piedras o encualquier azar caprichoso de la naturaleza.

De los efectos o emociones que estas formasoriginaron en los antepasados de los humanos sesabe realmente poco, pues no se dispone de fuentesque permitan deducir si en los primeros homnidosya exista una admiracin por lo visual. Sinembargo, gracias a los hallazgos encontrados sededuce el inters del hombre primitivo por ciertosobjetos naturales como piedras o dientes deanimales.


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Quizs no fuesen sus formas lo que llamaba laatencin del hombre primitivo, sino la fuerza mgicaque su propiedad comportaba. La posesin de estosobjetos-amuleto significaba pues, probablemente,una suerte de transferencia de las virtudes delobjeto hacia su dueo. El proceso de reduccin delos objetos a smbolos comenz probablemente enel Paleoltico.

Pero, en realidad, se desconoce el significado quetena para el hombre la acumulacin de piedras,

conchas u otro tipo de enseres. Posiblemente, estosobjetos tenan aparte de un carcter funcional unafinalidad simblica relacionada con su entorno.

Si los rituales funerarios expresan y reflejan unaparcela de la esttica de los primeros Homo sapienssapiens, las manifestaciones artsticas completan elcuadro cultural y religioso-espiritual de esos

antepasados. Sobre el arte parietal del Paleolticosuperior se ha derramado grandes cantidades detinta, muy en especial en lo que concierne a suinterpretacin y significado, con opiniones muydistintas y, a veces, hasta contradictorias.

Andr Leroi-Gourhan, en su libro Los primerosartistas de Europa. Introduccin al arte parietal,

efecta la siguiente reflexin: El arte parietal delas cavernas ofrece una particularidad excepcional:sus obras permanecen all donde su autor las harealizado en condiciones de conservacin a menudobuenas y, a veces, milagrosas. Las figurasgrabadas, esculpidas o pintadas han queridosignificar algo, incluso cuando parecen haber sidorealizadas sin orden aparente. La simple


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consideracin de muchos conjuntos parietales da laimpresin de que, ante unos interrogantescorrectamente planteados, surgira claramente elsignificado de los conjuntos de figuras.

Estas reflexiones son vlidas para las figuras deanimales, y tambin ocurre lo mismo con los signosque se encuentran en casi todas las cavernasdecoradas, en forma ms o menos desarrollada y ennmero variable. Unos conjuntos de signos, comolos de Lascaux, Cougnac, El Castillo y La Pasiega,

indican que quienes los realizaron, haban tenido laintencin de comunicar algo.

El descubrimiento del arte prehistrico: elproblema de la autenticidad

El descubrimiento del arte prehistrico es bastantereciente, se remonta al siglo XIX, coincidiendo conel nacimiento de la Prehistoria como ciencia.

Al enfrentarse en la actualidad al arte paleoltico sepuede sentir una mayor o menor admiracin por l,pero se acepta su antigedad y autenticidad. Sinembargo, no siempre ha sido as. El primer hallazgode arte parietal, acaecido en 1879, la cueva deAltamira (Cantabria, Espaa), no slo fue puesto entela de juicio, sino que a su descubridor se le tachde falsario. Algunos de los objetos de arte mueblese consideraron falsificaciones o realizacionescontemporneas.

La negacin de la autenticidad de estos hallazgos sefundamentaba en que era inadmisible que aquellosprimitivos pudieran haber tenido una tecnologa o

una habilidad que les permitiese realizar esas obras.


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Se adujo que, al carecer de sistemas modernosde iluminacin, era imposible que hubiesen pintadoen la oscuridad de las cavernas y que las pinturas,grabados y esculturas estaban demasiado bienhechos para ser de aquellos tiempos. Lgicamente,si se dudaba de la contemporaneidad del hombre yel mamut, cmo admitir la autora de unas pinturaso grabados realizados con semejante maestra?Posteriores descubrimientos en cuevas que habanestado selladas durante miles de aos porderrumbes, o en estratos arqueolgicos intactos,

hicieron que la opinin variara y se reconociese laautenticidad y antigedad de las primerasmanifestaciones artsticas del ser humano.

Dos bisontes de la Gran Sala de Altamira


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Bisontes de las cuevas de Altamira (Espaa)

El significado del arte paleoltico

Anlisis del arte parietal: distribucin ysoportes

Se ha dicho que el arte parietal del Paleolticosuperior responde a creencias totmicas y que losanimales representados son el ttem protector delgrupo. Se habla de ritos de fertilidad quepropiciaran, pintndolos, la reproduccin yabundancia de los animales. La magia simptica,que permite al cazador cobrar la pieza que pinta yque as, en cierto modo, adquiere previamente,es otra de las interpretaciones propuestas. Tambinse ofrece como teora el simbolismo de los animales


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figurados, que representan el principio femenino omasculino, segn de qu especie se trate. Enrealidad, se puede decir que hay casi tantasopiniones como investigadores del tema.

Lo que resulta indudable es que el arte parietaldebi tener alguna relacin con la espiritualidad. Susituacin en zonas muy profundas de las cuevas, enlas cuales normalmente no se habitaba, con figurastanto en los techos como en las paredes, enrecovecos o nichos naturales poco accesibles,

impide pensar que fueran galeras de arte en elactual sentido del trmino. Todos los autores estnde acuerdo en considerar estas cuevas con pinturascomo santuarios, aunque no se pueda dar unaexplicacin de por qu o para qu pintaron esasautnticas obras maestras, en las que se apreciauna cuidadosa observacin del modelo hasta en losms mnimos detalles.

Todos los autores coinciden en dividir el conjunto deobras artsticas del Paleoltico superior en dosgrandes apartados: el que comprende lasmanifestaciones realizadas en las paredes, techos ysuelos de las cuevas -el arte parietal- y el queengloba, adems de plaquetas de piedra, losobjetos de pequeo tamao, en hueso, asta, marfil

o piedra -el arte mueble o mobiliar-.

Anlisis del arte parietal: distribucin ysoportes

En el anlisis del arte parietal deben considerarsealgunos aspectos bsicos como el lugar donde sehallan las manifestaciones artsticas, el soporte


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sobre el que se han realizado o, entre otrosaspectos, el modo en el que se distribuyen oagrupan las pinturas. En este sentido sonsignificativas las palabras de Leroi-Gourhan: Lalectura de las paredes decoradas ha sido ignoradadurante mucho tiempo, limitndose a laidentificacin de los animales figurados y a algunasreflexiones en torno a la magia de caza del hombreprehistrico. [...] La bsqueda, para un grupo defiguras, de la intencionalidad del ejecutante esindispensable. A menudo, es preciso empezar por

un inventario completo de los temas figurados(animales, seres humanos y signos), acompaadode un plano de la cueva y de la situacin de cadauna de las figuras. Es necesario comprobar y darsecuenta de las relaciones de distancia entre lasfiguras y su situacin con respecto a la distribucinde las superficies vacas. Siempre es til buscar laconcordancia entre las imgenes y la conformacin

del soporte.

Las tcnicas artsticas del paleoltico: pintura,grabado y relieveLos sistemas empleados en las representacionesparietales, y en gran parte del arte mobiliar, nofueron muchos.

En primer lugar est la pintura. Usando coloresnaturales, extrados de tierras y arcillas, yaglutinantes como la sangre o la grasa animal,llegaron a conseguir una policroma bastanteamplia, a pesar de que nunca se emplearon loscolores azules y verdes. La gama cromtica


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comprende las tonalidades marrones, amarillas,rojas y negras y, excepcionalmente, el color blanco.

La impregnacin del color se lleva a cabo con

pinceles, ms o menos toscos, o bien soplando elcolor sobre el soporte -las paredes rocosas- quepreviamente haba recibido una capa de aglutinante.Tambin se emple el tampn (o muequilla),mojado en el pigmento.

El grabado es igualmente abundante. Ms frecuenteen el arte mueble, cuando aparece en el parietalsuele encontrarse en las zonas ms prximas a laentrada de las cavernas.

En ocasiones, el grabado se une a la pintura parareforzar algunos detalles. Las incisiones, ms omenos profundas y anchas, se efectuaban conburiles. En muchos casos se trata de lneas tan finasque slo resultan visibles con luz rasante, mientrasque otras veces son surcos gruesos y profundos. Eneste apartado se incluyen tambin los grabadoshechos con los dedos sobre el barro o la arcillahmeda.

Las representaciones en relieve son ms corrientesen el arte mueble que en el parietal, pero tambinse dan en este ltimo caso. Mientras que en elprimero se manifiestan como pequeas figuras querematan tiles de hueso o, incluso, esculturas enbulto redondo, en el parietal suelen serbajorrelieves.

En ms de un caso se ha aprovechado un relievenatural de la roca, retocndolo ms o menos, para

dar volumen a una figuracin animal.


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Espordicamente, aparecen figuras modeladas enarcilla, pero los ejemplos son muy escasos.

Es corriente tambin encontrar la denominada

perspectiva torcida en las figuras de animales.Consiste en que el cuerpo est visto de perfil, peroalgunos detalles, como por ejemplo ocurre con lacornamenta o las pezuas, se presentan comovistos de frente.

Tampoco son raras las pinturas en las que serealizan superposiciones o reconversiones de unanimal en otro de distinta especie. La escalaempleada en las representaciones vara mucho. Hayfiguras de tamao natural; algunas muchomayores; otras, muchsimo ms pequeas. Inclusoen un mismo panel se pueden encontrar distintasescalas.

La representacin de animales durante elPaleoltico

Los animales fueron los modelos favoritos de estosartistas, pero tambin aparecen signos y, en menormedida, representaciones humanas. No hay paisajede fondo y, aunque las agrupaciones de animalespueden parecer caprichosas, en realidad stasresponden a una composicin estudiada ypreestablecida, tal como lo confirman los estudiosde los prehistoriadores de prestigio internacional.

Aislados o en grupo, estticos o en movimiento,pastando o huyendo, sanos o heridos, los animalesson muy abundantes tanto en el arte mueble como

en el parietal. Bisontes, caballos, ciervos y jabales


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son los ms frecuentes; algo menos los renos,elefantes, rinocerontes y osos, y muy poco lospeces, reptiles y aves. Los sistemas derepresentacin son variados y van de la simplesilueta inacabada, con el dibujo de la cabeza y ellomo nicamente, hasta las figuras cerradas conel interior policromo. La gran expresividad en lasposturas y gestos revela el dominio de la lnea.

No se conoce con certeza de qu dependen loscriterios con los que fueron seleccionadas las

especies de animales representadas en las paredesde las cuevas.

Probablemente, no todas las representacionesresponden a la necesidad de buscar alimento. Sinduda, la opcin de pintar a uno u otro animal debicorresponder a una necesidad simblica ms ampliay compleja.

El antecedente del actual caballo es la figura msrepresentada. Se han hallado restos seos de estosanimales en importantes yacimientos arqueolgicosy hay representaciones de caballos en casi todas lascuevas.

Estas manifestaciones artsticas muestran obviasdiferencias con el caballo actual, que es ms esbeltoy no tiene pelo abundante. Quizs uno de los msbellos ejemplares se encuentra grabado en la rocadel abrigo de Commarque (Dordoa, Francia). Eneste abrigo existe un gran relieve que reproduce lacabeza de un caballo, que mide casi dos metros. Elrelieve sobresale mediante unas incisiones sutiles


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que marcan los rasgos mnimos para que la figuraemerja de la pared.

El bisonte sigue al caballo en cuanto al nmero de

representaciones. Destacan los famosos ejemplaresde bisontes de la cueva de Altamira (Cantabria,Espaa).

Otro bvido muy representado es el uro o torosalvaje, de enormes volmenes y oscuro pelaje, encontraste con las vacas, ms pequeas y decromatismo ms claro. Los ejemplares ms grcilesse encuentran en la cueva de Lascaux (Montignac,Francia).

La cabra montesa aparece con frecuencia en el arterupestre. En Francia, hay representacionespictricas en Pair-non-Pair y en la cueva de Ebbou(Ardeche, Francia). En la pennsula Ibrica tambinexisten significativos ejemplares en la cueva de ElCastillo (Cantabria, Espaa).

El reno es el animal del que suelen hallarse mayornmero de huesos en los yacimientosarqueolgicos, de ah que el Paleoltico se denominetambin Edad del Reno. Las astas de este animalse utilizaban frecuentemente para la fabricacin deherramientas, que solan decorarse con grabados.Las reproducciones de ciervos con exageradascornamentas son tpicas de la zona del marCantbrico. En la cueva de Lascaux, en Montignac(Dordoa, Francia), hay numerosas figuras de ellos.Representaciones de hembras se encuentran en elabrigo de Ebbou (Ardeche, Francia) con formasesquemticas labradas en la roca, que describen la


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silueta con unas simples lneas rectas. El mamut esotro de los animales tpicamente prehistrico porsus enormes defensas en forma de colmilloscurvados. Cuando se pensaba que el mamut apenasestaba representado en el arte paleoltico, se hallen la cueva de Rouffignac (Dordoa, Francia) msde un centenar de ejemplares, realizados en trazosnegros de gran soltura. Los peces, en cambio,suelen por lo general representarse en el artemobiliar.

Cabeza de caballo relinchante hallada en Mas d'Azil (Francia)

La pintura de signos y formas abstractas en elPaleolticoLa abstraccin nace en el mismo momento en el quecomienza el arte como forma diferenciada ycomplementaria de la representacin simblicafigurativa. Los signos, de difcil y discutible


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interpretacin, con formas muy variadas, creandoconjuntos homogneos o mezclados con animales oseres humanos, ofrecen un variado repertoriogrfico: puntuaciones en serie, lneas cortasverticales u oblicuas, rectngulos con cuadrculas ensu interior (tectiformes), valos abiertos o cerrados,con una lnea central en el sentido del eje mximo(vulvas), etctera. Si en el caso de los animales seignora el porqu de las representaciones, en el delos signos el problema es an mayor, pues suesquematismo y su abstraccin, son tales que su

significado se nos escapa.En las dos grutas ms significativas del artepaleoltico (Lascaux y Altamira, situadas en Franciay Espaa, respectivamente) hay smbolosgeomtricos trazados en rojo, junto a figuras deanimales. Abundan, sobre todo, las lneas paralelas,que se entrecruzan formando cuadrculas, y las

formas circulares.En Espaa, aparecen signos y formas abstractas enlas cuevas de la zona del Cantbrico como en ElCastillo, Las Chimeneas, La Pasiega y en el sur de lapennsula Ibrica, en La Pileta (Mlaga), donde hayun verdadero muestrario de lneas curvilneas,redondas y serpentiformes, que recuerdan los

dibujos del pintor contemporneo Joan Mir.

El investigador A. Leroi-Gourhan cree que estasimgenes abstractas forman parte de un planconcreto de organizacin de los smbolos que tienenuna funcin ritual-mgica. Reduce los signos a doscategoras: la masculina o la femenina. Segn estainterpretacin seran pues formas sustitutorias de la


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representacin de los rganos sexuales. Existe,adems, otro tipo de abstraccin al que se llegacomo culminacin de un proceso de sntesisfigurativa, eliminando los detalles no significativosde aquello que se quiere representar.

Una serie de pequeos guijarros encontrados enAbri Murat (Lot, Francia) muestran el resultado deeste procedimiento. En uno de ellos la forma de unacabra corriendo se ha reducido a simples lneasentre las que se puede reconocer los cuernos y los

trazos alargados que sealan las patas extendidas.La pintura paleoltica de figuras humanas

Las venus paleolticasRepresentaciones humanas en los relieves: laVenus de LausselLas manos pintadas: positivos y negativos

Los tringulos pbicosFiguras hbridasFiguras transparentesFiguras superpuestas

El conjunto de las representaciones humanas es elms escaso dentro de este arte. Slo aparecen

seres humanos realizados por medio de grabado ode figuras de bulto redondo -rarsima vez enpintura- y con menos realismo que los animales.Tanto las figuras masculinas como las femeninasaparecen desnudas, aunque en alguna ocasin estasltimas presentan algn tipo de ornamentopersonal. Mientras que en las masculinas se hansealado los rasgos faciales (ojos, boca), es muy
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raro en las femeninas: slo la cabecita de la Venusde Brassempouy (Grotte du Pape, Brassempouy,Francia) muestra la nariz y las cejas

Las venus paleolticas

Las representaciones femeninas constituyen elgrupo de las denominadas venus, aunque suanatoma diste un tanto de ser el prototipo de laesbeltez. Estas mujeres, grabadas o esculpidas,tienen muy desarrollados los pechos y las nalgas,

mientras, en comparacin, la cabeza, brazos ytambin piernas resultan delgadsimos. Losejemplos de venus son muy numerosos enEurasia durante el Perigordiense. Estas estatuillasde marfil o de piedra, que a veces son tanesquemticas que son reducidas a dos tringulosopuestos, se encuentran desde Siberia a Francia.

Representaciones humanas en los relieves: laVenus de Laussel

Las incisiones de figuras labradas sobre la rocamuestran los primeros intentos de representar enbajorrelieves el cuerpo humano. Estos relieves hansido interpretados como smbolos de fertilidad.

Quizs los de mayor significacin por su calidadplstica sean los encontrados en Laussel (Dordoa,Francia), un hombre y una mujer labrados sobreroca caliza. Para el modelado del cuerpo femeninode la denominada Venus de Laussel (Museo deSaint-Germain-en-Laye, Pars) se aprovech lacurvatura natural de la roca, haciendo coincidir lazona del vientre con la concavidad de la pared


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rocosa, quedando as ste extraordinariamenteacentuado.

La figura reproduce la tipologa frontal, comn a las

estatuillas de venus, esto es, se exagera larepresentacin volumtrica de la pelvis endesarrollo lateral. La mujer tiene un brazo levantadohacia arriba, sosteniendo un cuerno, mientras lacabeza gira hacia ese punto, cayendo el pelo haciael lado contrario. El otro brazo descansa sobre elvientre sealando la zona pbica. La presencia del

cuerno redunda en la significacin de la venuscomo representacin simblica de la fertilidad. Lacornamenta, forma fragmentaria por la que se aludea la totalidad del animal -garanta de la abundanciade alimento-, adquiere as una significacin precisa.El tronco est bien definido con senos grandes ycados, el vientre es abultado y las piernas seadelgazan hasta llegar a unos pies reducidos al

mximo, apenas unos apndices indeterminados.Pese a su posicin frontal, la cabeza de perfil, sinrasgos faciales -lo que indica ausencia deindividualizacin- otorga algo de movimiento a lafigura.

En el mismo abrigo que acoge la Venus de Laussel

se halla un bajorrelieve que representa una figuramasculina. Las extremidades inferiores estn deperfil, mientras la parte superior del tronco aparecegirada de frente con el hombro izquierdo haciaadelante y el brazo levantado. Esta conjugacin dediferentes puntos de vista plasma el inters pormostrar el cuerpo desde la forma ms completaposible.


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Las manos pintadas: positivos y negativos

Adems de las figuras de hombres y mujeres,

aparecen representaciones de manos pintadas. Esfrecuente que stas tengan el dedo anular o elmedio ms corto de lo debido, por lo que se hahablado de mutilaciones rituales, cosa que est pordemostrar.

Desde pocas tempranas, ya en el Auriaciense,aparecen las primeras huellas de manos en lasparedes de las cuevas de toda el rea pirenaica.Hay numerosos ejemplos de impresiones hechascon los dedos en forma de lneas ms o menosparalelas. Sin embargo, estos trazos son escasos sise comparan con la cantidad existente deimpresiones de manos en color.

Se han encontrado abundantes representaciones demanos, realizadas en colores rojo y negro, sin quese conozca el significado de la variacin del color.Estas representaciones estn hechas mediante dosmtodos diferentes: unas realizadas mediante ladifusin de la pintura a travs de una caa -utilizadaa modo de rstico aergrafo- y empleando deplantilla la propia mano. El resultado obtenido es la

impresin en negativo de la mano que quedasilueteada con un halo de pintura de lmitesimprecisos. Otras, por el contrario, se obtienenmediante la huella de la mano impregnada depintura y presionada sobre la roca, proporcionandouna imagen en positivo de la misma.


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Son ms abundantes las manos en negativo que enpositivo; as mismo, es ms abundante larepresentacin de la mano izquierda que la de laderecha.

Las manos se distribuyen a lo largo de las paredesde las cuevas a modo de frisos, en grupos oaisladas. Los ejemplos de formas aisladas, comoocurre en Gargas (Pirineo francs) o en la cueva deEl Castillo (Cantabria, Espaa), adquieren unaimpresionante fuerza mgica y, por supuesto,

evocadora.Los tringulos pbicos

Durante todo el perodo auriacoperigordiense hayrepresentaciones de vulvas, como abstraccinmxima del rgano femenino reproductor. Inscritasen la figura femenina, el tringulo pbico aparecemuy acentuado en las venusauriacoperigordienses y, posteriormente, en losbajorrelieves magdalenienses. Al igual que lasmanos, las vulvas aparecen grabadas sobre rocas opintadas, aisladamente o en compaa de otrossmbolos o signos abstractos. En el abrigo de LeFerrassie y en el Abri Castanet (Dordoa), ambos en

Francia, se hallan algunos ejemplos. Son vulvasaisladas grabadas en piedra. Un caso singular es elde la cueva de Tito Bustillo (Asturias, Espaa),donde hay un conjunto pictrico denominadosantuario de las vulvas.

Las representaciones de vulvas ofrecen una ampliatipologa que evoluciona desde un contexto


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figurativo naturalista, inscritas en los cuerposfemeninos de los relieves de La Magdeleine yLaussel (Dordoa, Francia), hasta la mximaabstraccin como smbolo aislado en las pinturasrojas de Tito Bustillo (Asturias, Espaa).

Figuras hbridas

Las figuras hbridas son, en su mayora, pinturasparietales que se hallan en las profundidades de lascavernas. En menor cantidad se encuentrangrabadas mediante incisin sobre objetos de usocotidiano. Cronolgicamente, aparecen en laspocas ms antiguas del Paleoltico superior,durante la etapa auriacoperigordiense,prolongndose hasta el Magdaleniense. Las figurashbridas estn formadas por la fusin de rasgoshumanos y rasgos animales. El resultado es una

imagen de carcter hbrido y aspecto grotesco.Estas figuras estn ejecutadas de un mododescuidado y tosco, si se las compara con lasrepresentaciones animales de la misma poca. Seobserva, sobre todo, la inclinacin a plasmar rostrosindeterminados.

Hay numerosos ejemplares de figuras hbridas. Una

de las ms caractersticas se halla en el santuario deTrois-Frres (Arige, Pirineo francs). Se trata deuna figura que presenta extremidades humanas ynumerosos rasgos animales. Tiene la cabezabarbada con cornamenta de reno y ojos de lechuza,hocico de felino, cola de caballo y sexo de formahumana pero ubicado en el mismo lugar que el delos felinos. La posicin destacada de esta figura


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sobre el resto de las representaciones de animalesde la misma cueva es elocuente. Ello permiteafirmar que se le otorg, respecto a las otraspinturas representadas, un rango superior.

Otro ejemplar relevante se encuentra en Lascaux,en Montignac (Dordoa, Francia), situado en laprofundidad de la cueva. Es una imagen curiosa,pues reproduce una escena, lo cual no suele ocurriren el arte paleoltico. Representa a un hombreitiflico con cabeza de pjaro. La representacin es

absolutamente esquemtica y se reduce a un troncoalargado con las extremidades en forma de palosacabados en lneas. Contrasta con el bisonte quehay al lado, porque en ste se diferencia el pelaje yse capta la masa volumtrica expresada a travs delcontorno. El animal se desploma herido con elvientre abultado ante el hombre. Este acusadocontraste entre la figura humana y la animal ser

constante a lo largo de todo el Paleoltico. La escenaha sido interpretada como un ritual mgico.

Se cree que estas extraas imgenes son personasataviadas con mscaras y atributos animales, quese encuentran equipadas para realizar ceremoniasrituales. Representan al chamn de la tribu, unintermediario entre las fuerzas ocultas de la

naturaleza y los hombres. Se consideraba,probablemente, que este personaje estaba dotadode unos poderes fuera de lo comn, que lepermitan establecer la necesaria comunicacin conlas energas -invisibles para el hombre- que rigen eluniverso.


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A travs del chamn se deba mantener la armonaque garantizaba la pervivencia del grupo. Lasceremonias tambin tenan relacin con la caza.

Figuras transparentes

Uno de los rasgos que se reiteran en lasrepresentaciones paleolticas es el uso de latransparencia. As, es posible observar el interior delos cuerpos de los animales, como si no hubiesedensidad corprea. No hay una explicacin clarapara la interpretacin de esta prctica, pero deberelacionarse, posiblemente, con la magia delcazador. Se pintan pues los rganos vitales paraque el cazador tenga acceso a ellos. Es,simplemente, una forma de garantizar el dominiosobre el animal. En la cueva de El Pindal (Asturias,Espaa) hay un mamut silueteado con un coraznpintado en el interior. En la cueva de Niaux (Pirineo

francs) hay un bisonte silueteado en negro, quepresenta las mismas caractersticas. El animal tienedibujadas varias flechas en el interior del cuerpoque indican los lugares en los que ha sido herido.

Figuras superpuestas

Las cuevas donde se encuentran las pinturas noeran los espacios destinados a la vida cotidiana delhombre. Las representaciones se hallan a menudoen lugares inaccesibles que cumplan la funcin desantuarios. Son, por lo general, las zonas msoscuras y recnditas de las cuevas. Por ello eshabitual encontrar superposiciones de figuras en losmismos lugares. Obedeca a la creencia de queciertos espacios posean mayor fuerza mgica que


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otros y, por lo tanto, se volva a recurrir una y otravez a los mismos emplazamientos. En la cueva deFont-de-Gaume (Dordoa, Francia) se hallan figurasde animales incisas y pintadas que pertenecen apocas diversas, desde el Auriaciense hasta elMagdaleniense. Muy cerca de este abrigo, en lacueva de La Mouthe, numerosas superposiciones defiguras, lneas y raspados, forman una complejamaraa que dificulta la visin ntida de las figuras.En la cueva de Trois-Frres (Arige, Pirineo francs)la imbricacin de bisontes, renos, felinos, caballos y

figuras antropomorfas delata la impronta dejada porsucesivos pintores. Las numerosas figurassuperpuestas que se encuentran en Lascaux, enMontignac (Dordoa, Francia), son fcilmentereconocibles por el contraste de tamao que hayentre ellas. As, entre los enormes bvidos destacaun rebao de ciervos de la etapaauriacoperigordiense.


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Venus de Laussel o Dama del cuerno (Museo deAquitania, Burdeos)

El Homo sapiens y el arte rupestreEn el Paleoltico superior hacia el 30.000 a.C. el

Homo sapiens sapiens, antecedente directo delhombre actual, irrumpi en la Prehistoria,alcanzando pronto una serie de grandes logrostcnicos, as como artsticos (arte rupestre ymobiliar) y espirituales (ritos funerarios). El arteprehistrico -difcil, sin lugar a dudas, decomprender y valorar adecuadamente- poneadems de manifiesto el dominio de una compleja

habilidad artstica y tambin de un extraordinario ydesarrollado sentido esttico. De ah el que sepusiese en tela de juicio el primer hallazgo de arterupestre y de que se tratase a su descubridor defalsario. Obviamente, costaba de admitir a fines delsiglo XIX que el hombre prehistrico fuese el autorde obras artsticas de tal calidad. El Paleolticosuperior se subdivide en tres grandes perodos:auriacoperigordiense, solutrense y magdaleniense.


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El arte rupestre del perodoauriacoperigordiense

El arte parietal de la cueva de Lascaux

A lo largo del ciclo auriacoperigordiense (30000-25000 a.C.) se produce un progresivo dominio deldibujo en formas que sintetizan el contorno de losanimales con especficas caractersticas expresivas.Es el momento de mxima expansin del artepaleoltico, extendindose en Europa desde laszonas siberianas ms orientales hasta elMediterrneo.

En el Auriaciense las primeras representaciones deanimales consisten en dibujos de siluetas. Algunas

partes del contorno se realizaron de un slo trazo,imprimiendo las huellas de los dedos sobre la arcillablanda. En un principio siguen direcciones al azarhasta que comienzan a regularizarse formandomeandros o crculos. En una de las galeras de lacueva de Altamira (Cantabria, Espaa) se apreciaun conjunto de lneas muy largas -llegan a los seismetros- en las que todava no hay una forma

definida. De estas improntas se han encontradorestos en numerosas cuevas, entre las que se puedecitar Gargas (Pirineo francs), Pech-Merle (Lot,Francia) o La Pileta (Mlaga, Espaa). El hombreauriaciense debi de observar que era sencillodeslizar las manos en la dctil arcilla y que podarepetir el gesto con una intencin concreta hastaobtener una silueta reconocible: son los primeros


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contornos de figuras de animales. Uno de losejemplares ms significativos se halla en la Sala delos Jeroglficos de Pech-Merle (Lot, Francia), en laque se represent un reno de enormes dimensiones.Se ha omitido cualquier detalle de la figura paradestacar el contorno del cuerpo del que sobresale elasta que es tan grande como el tronco delmamfero. Superpuestos al animal hay surcosverticales que forman un numeroso conjunto delneas.

Es habitual la combinacin de figuras animales ytrazos lineales, como se aprecia en una de lasgaleras de la cueva de Altamira (Cantabria,Espaa), en la que una cabeza de cierva presentanumerosas lneas sinuosas superpuestas. Sedesconoce si stas obedecen a un significadosimblico o si bien se tratan de bocetos sobre laarcilla blanda.

En ocasiones, se emplea la misma arcilla fresca delas paredes de las cuevas como materia pictrica.En la cueva de La Baume-Latrone (sur de Francia)se hallan unas figuras de elefantes trazadas coneste material, mezcladas con meandros lineales.Ms tarde apareceran los contornos incisoscompletos, aunque burdos y gruesos. Tal es el caso

de Belcaure (Dordoa, Francia) en el que unafigura, de la que no se puede reconocer el animalrepresentado, est grabada toscamente con surcosprofundos sobre piedra caliza. Esta fase se prolongay relaciona con el Perigordiense, momento en elcual las representaciones plasman los rasgosindispensables de las figuras. Es caracterstica deeste momento la llamada perspectiva torcida. Un


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ejemplo muy significativo se encuentra en el abrigode Pech-Merle (Lot, Francia), donde se reproduceuna silueta de toro con los cuernos formando casiun crculo completo. De esta forma se acenta lacornamenta al mximo, sin omitir ninguna de susastas. En la cueva de La Mouthe (Dordoa, Francia)se halla otro ejemplar, un pequeo bisonte incisocon trazos muy bien definidos, que se representasiguiendo el mismo esquema de cuerpo y cabeza deperfil, cornamenta y ojo de frente. Otro ejemplo queincluye una variacin en la cornamenta se

encuentra en la cueva de La Clotilde (Cantabria,Espaa). Se trata de un bvido sobre arcilla en elque las astas estn reproducidas de frente y enproyeccin hacia adelante formando un ngulo de45. Este modo de representacin se conoce comoperspectiva oblicua o semitorcida. Es unrecurso expresivo frecuente, que se aplica enperodos posteriores en numerosas pinturas de

cuevas tan significativas como las de Pech-Merle(Lot, Francia) o Lascaux en Montignac (Dordoa,Francia).

Tambin en este momento hace su aparicin el usodel color, utilizado para marcar manos, as comopuntos gruesos que se estampan sobre las rocascon la ayuda de tampones. En la cueva de Gargas(Pirineo francs) se hallan unas manos impresas enrojo, consideradas unas de las ms antiguas delarte paleoltico. En el santuario de Le Combel,dentro de la galera de Pech-Merle (Lot, Francia) seaprecian puntos rojos inscritos dentro y fuera de loscontornos de figuras de animales. Con la tcnica deltampn se llegara ms tarde a trazar la silueta


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completa de figuras, tal como puede apreciarse enla cierva de contorno rojo en el abrigo de Covalanas(Cantabria, Espaa).

El arte parietal de la cueva de Lascaux

Las pinturas ms representativas de este perodo seencuentran en la cueva de Lascaux, en el municipiofrancs de Montignac (Dordoa, Francia), que es unverdadero templo del arte paleoltico. Se trata de uncomplejo de diversas galeras en las que seencuentra un numeroso repertorio de figuras -alrededor de quinientas- formando un cosmos en elque estn representados animales pertenecientes adiferentes pocas. Las figuras, de distintos tamaos,se superponen.

En la Sala de los Toros hay cuatro figurasmonumentales -alguna sobrepasa los cinco metros-trazadas con un grueso perfil negro en combinacincon zonas del cuerpo cubiertas por manchas rojas,pardas o negras difuminadas. Para la representacinde las cabezas se ha empleado la perspectivasemitorcida. El volumen del animal se acenta enla parte delantera y las patas parecen cortas enrelacin al cuerpo, lo que produce una sensacin depesadez en las figuras. Estos toros colosales

expresan, mejor que ningn otro ejemplo, elpropsito del arte paleoltico de que cada una de lasfiguras se imponga con independencia del resto delconjunto.


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Pintura de un hombre con cabeza de pjaro junto aun bisonte y un pjaro encontrada en el pozo de lacueva de Lascaux (Francia)


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Detalle de la sala principal de la cueva de Lascaux,Francia, donde se observa un grupo de ciervos

Pintura rupestre de un caballo en la cueva de Montignac (Francia)


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Detalle de una pintura rupestre de la cueva deLascaux (Francia)

Los relieves del perodo solutrenseEl Solutrense (25.000-15.000 a.C.) es un perododominado por el altorrelieve realizado con la tcnicadel rehundido. Los relieves no se independizannunca del soporte rocoso, por lo que no alcanzan elbulto redondo. Para esculpirlos se aprovechan lasprotuberancias naturales de la roca, eliminando la

parte del saliente rocoso que distorsiona la siluetadel animal. Dicho de otro modo, la morfologa delanimal que se quiere representar est ya implcitaen el muro de la cueva. Los efectos de luz y sombrapotencian adems la individualizacin de la imagenhaciendo que sta sobresalga de la pared.


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La cultura solutrense coincide con elperfeccionamiento de los utensilios de piedra. Fueentonces cuando se fabricaron herramientas con lasque se consigui acentuar los volmenes de losrelieves y remarcar los detalles.

Las principales manifestaciones artsticas de esteperodo se encuentran en Francia, como los bloquesde piedra que representan bovinos (vacas en estecaso) del abrigo Le Fourneau du Diable, en el valledel Baume, cerca de Dordoa. Entre el conjunto de

las representaciones destaca una vaca preada,cuyo modelado resalta las extremidades inferiores yla zona ms voluminosa del vientre. El labradoacenta las zonas de luz y sombra, individualizandoas la figura.

La culminacin de la pintura rupestre: elperodo magdaleniense

El Magdaleniense recienteEl Magdaleniense medioLa cueva de Altamira o el esplendor del artemagdalenienseEl Magdaleniense tardo

El Magdaleniense (15.000-10.000 a.C.) es la ltimafase del arte paleoltico y supone la culminacin deeste proceso. En este perodo se realizan lasrepresentaciones de mayor realismo. Adems, losobjetos de arte mobiliar en hueso y marfil semultiplican y se decoran con dibujos incisos de gran
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variedad temtica. A pesar de haberse encontradomuestras de arte magdaleniense en toda Europa,los hallazgos se concentran en el sudoeste deFrancia, en el noroeste de Espaa -en la cornisaCantbrica- y en algunos puntos del Pirineo vasco-navarro y central. Se puede, pues, hablar de artefrancocantbrico como sinnimo de artemagdaleniense. En Francia la agrupacin msimportante de cuevas se halla en la regin deDordoa-Vzre. Entre ellas Lascaux estconsiderada una de las ms significativas por el

nmero y calidad de las representaciones, queabarcan diferentes pocas. Otro abrigo importantees el de Cap Blanc, en el que se encuentran relievesmagdalenienses de caballos organizados en un granfriso. En el santuario de Laussel (Dordoa, Francia)estn los relieves con representaciones humanasms caractersticos de todo el arte prehistrico.Font-de-Gaume (Dordoa, Francia) tiene tambin

numerosas obras de varios perodos del Paleolticocon representaciones superpuestas de diversosanimales.

Por ltimo, en Les Combarelles, una cueva formadapor dos estrechas galeras, se halla uno de losgrabados ms hermosos del arte paleoltico.

En el ncleo del Pirineo francs, el nmero decuevas es menor. Son representativas la de Gargas,en la que se encuentra un numeroso grupo demarcas de manos infantiles, y la de Trois-Frres(Arige, Francia), un laberinto de galeras en el queabundan los grabados de animales. Lasrepresentaciones ms clebres son dos figurasantropomorfas de hechiceros. En otro santuario, Le


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Tuc-d'Audoubert (Arige), se hallan unas figuras debisontes moldeadas en arcilla, nico ejemplo deesta tcnica. En la cordillera Cantbrica (Espaa) elprotagonismo de Altamira (Cantabria) eclipsa loslogros de las otras cuevas, pues se trata de la mssignificativa del arte paleoltico de la pennsulaIbrica. Contiene figuras de diferentes pocas, entreellas los bisontes policromos que son los animalesque mejor muestran el alto grado de verismoalcanzado durante el Magdaleniense.

Las figuras estn pintadas aprovechando lasprotuberancias rocosas para acentuar la sensacinde volumen. En el abrigo de la cueva de El Castillo(Cantabria, Espaa) tambin las figuras policromasson las ms significativas, adems de los smbolosabstractos. Hornos de la Pea concentra numerososgrabados de diferentes pocas, desde elAuriaciense hasta el Magdaleniense. Otras cuevas

completan el repertorio, entre ellas La Pasiega ytambin La Clotilde.

El Magdaleniense reciente

La primera etapa magdaleniense est consideradaun perodo de formacin, caracterizado por el rigordel movimiento y el contorno cerrado.

En Pech-Merle (Lot, Francia) un dibujo de bisontecon incisiones en algunas zonas representa alanimal en actitud de embestir. El silueteado segurode la figura acenta las gibas en relacin con lacabeza para reforzar la sensacin de movimiento.

Abundan los dibujos lineales negros en otras cuevas

como Altamira (Cantabria, Espaa), El Castillo


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(Cantabria, Espaa), Le Portel (Arige, Francia),Niaux (Pirineo francs) y Font-de-Gaume (Dordoa,Francia).

El Magdaleniense medio

El Magdaleniense medio corresponde a la fase quese considera el punto de inflexin en el quecomienza la poca de esplendor. En ella se llega a lamxima tcnica en la modulacin del contorno y lamatizacin de la superficie cromtica. Se consigue,as, un arte extraordinariamente naturalista.

La lnea de la silueta se hace ms gruesa tal comoilustran las figuras de las cuevas de Niaux (Pirineofrancs) y Le Portel (Arige, Francia), donde elcontorno del bisonte est recorrido por un densotrazado en negro y reforzado con lneas grabadassobre la roca en la zona del vientre y las patas. Unavez dominado por completo el dibujo del contorno,se aaden las cualidades expresivas del detalle.Ojos, pelos, pezuas son representados con todaminuciosidad. Se aaden tambin pestaas a losojos. En el Saln Negro de Niaux (Pirineo francs),los bisontes se representan con trazos negros sinningn toque de color. Todos los pormenores depezuas y pelo estn ejecutados con tal destreza

que describen a la perfeccin la textura completadel pelaje de los animales.

El color, que ya haba sido utilizado en el cicloauriacoperigordiense como silueta rellena quedelimita el contorno, se modula ahorainternamente, diferenciando gran diversidad detonos. Poco a poco, se abandona la perspectiva


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torcida por una representacin ms naturalista, demayor fidelidad a la realidad y aadiendo detalles(como, por ejemplo, el de los ojos de perfil).

La cueva de Altamira o el esplendor del artemagdaleniense

La cueva de Altamira (Cantabria, Espaa) agrupa laconsecucin de todos estos logros, hecho que laconvierte en el cenit del arte paleoltico. En el techode la sala mayor, recubierto de arcilla, emergen losbisontes policromos alternando con manchas planasrojas, de formas irregulares. El cromatismo se haampliado a ocres, rojos, pardos, amarillos y negros,que modulan las figuras limitadas por un contornonegro. La posicin de los animales es variada, unosparecen estar recostados en actitud de reposo,otros parecen mugir o estar a punto de embestir. Esasombroso el aprovechamiento de las fisuras

naturales de las paredes rocosas para remarcarzonas volumtricas de las figuras, aplicando apenaslas manchas de color que permiten reconocerlas. Tales el caso de los bisontes recostados con el cuerpoperfectamente circunscrito a los salientes del techo.

Sin duda, el mrito indiscutible de los pintores deAltamira fue aprovechar los salientes rocosos de la

gruta para transformarlos en imgenes llenas devida.

Otro de los importantes logros de este momento es,sin duda, que las figuras adquieren una precisinque las hace verosmiles. Los animales formancomposiciones ms complejas y aparecenorganizaciones concretas como la sucesin de


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elementos, a modo de friso, o el enfrentamientoentre dos animales como se aprecia en la cueva deLascaux.

El Magdaleniense tardo

En el Magdaleniense final o tardo se aaden alcontorno formas ornamentales que son los primerossntomas de abstraccin. En la cueva de La Pasiega(Cantabria, Espaa), la silueta de un bisonteexagera la ondulacin de la lnea en el lomo,describiendo un par de gibas en un trazo sinuoso ysuelto desde la cabeza hasta la cola. El contornoest interrumpido, a diferencia del silueteadocerrado de la etapa anterior. En la barba la lneadibuja un rizo que enlaza con la pata delantera. Elcuarto trasero del animal se estiliza al mximo.

En la etapa final del Magdaleniense, la progresivasimplificacin de formas dar lugar arepresentaciones simblicas que se caracterizan porser completamente abstractas.

Se multiplican los objetos de arte mobiliar en huesograbado y los guijarros con formas incisas. En ungrabado sobre asta de ciervo, encontrado en lacueva de El Pendo (Cantabria, Espaa), larepresentacin de un bice se ha reducido a doslneas que indican los cuernos.


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Cierva de la cueva de Altamira (Santillana del Mar,Cantabria, Espaa)

El arte mobiliar durante el Paleoltico

Los primeros objetos que el hombre paleoltico cretuvieron una finalidad prctica. Se trataba de

objetos de uso cotidiano, aunque en muchos casosse desconoce su utilidad. Estos objetos estndecorados desde el Auriaciense, pero es a partirdel Magdaleniense cuando la ornamentacin segeneraliza. Realizados en hueso o marfil, destacanlos perforadores, cuchillos, buriles, raspadores,arpones y agujas. Hay que mencionar lospropulsores de azagayas, bastoncillos de asta de


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reno con un gancho en un extremo, formado poruna figura de animal, y una perforacin oval en elotro. Destaca el caballo saltando, encontrado en elabrigo de Montastruc (Garona, Francia).

Figura de ciervo grabada en un bastn perforado(Museo Arqueolgico Nacional de Madrid)

El arte del Paleoltico al NeolticoCambios de orientacin en el arte

Las manifestaciones artsticas del Paleoltico, que

tanta calidad haban conseguido, no tuvieroncontinuacin en el Epipaleoltico y el Mesoltico. Enel Epipaleoltico europeo el arte result muy pobre yescaso. Se limit a objetos de arte mobiliar(Aziliense, Maglemosiense), con la excepcin de lazona mediterrnea espaola, donde se desarroll elsegundo ciclo de arte parietal: el arte levantino. As


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mismo, fueron tambin importantes las pinturas delnorte de frica.

Los cambios climticos que tuvieron lugar hace,

aproximadamente, unos 10.000 aos comportaronla modificacin de las formas de vida conocidashasta entonces. El retroceso de los glaciares y laestabilizacin de un clima mucho ms benigno,influy en la fauna y en la flora, as como en elcomportamiento del hombre, que transform sushbitos y costumbres. Con el cambio climtico

desaparecieron algunas especies animales como elmamut, el reno o el bisonte, siendo habitual, apartir de entonces, la caza de jabales y ciervos. Sinembargo, el hecho ms importante de estemomento fue la progresiva adopcin de laagricultura que comport, a su vez, grandescambios, tales como la sedentarizacin del hombrey la construccin de los primeros poblados.

Con la sedentarizacin y el urbanismo incipiente sedesarrollaron nuevas tcnicas como la produccinde la cermica y el tejido. Ambas tendran unaimportancia decisiva para el ulterior desarrollo delarte. El hombre fue adoptando paulatinamente losrecientes logros tcnicos. No hubo pues una rupturadrstica con las formas de vida paleolticas ni con

sus ltimas manifestaciones artsticas.

A las etapas epipaleolticas y mesolticas sigui elperodo denominado Neoltico, que significa pocade la piedra nueva o pulimentada. Tiene susorgenes en Asia Menor, a partir del 8000-7000a.C., en la extensin que abarca desde Irn aTurqua. La difusin hacia otras reas de Europa


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tuvo lugar a lo largo de varios milenios. Ello significaque cuando el Neoltico fue definitivamenteadoptado en todo el mbito europeo, en PrximoOriente y en el denominado Creciente Frtil (valledel ufrates y del Tigris) ya se haba entrado en lafase protohistrica e histrica (mediados del IVmilenio a.C.), con el descubrimiento de la escritura.De ah que deba considerarse el Neoltico una etapahistrica muy larga, en la que no se puedenestablecer paralelismos cronolgicos sino culturales,que hacen referencia a la adopcin de un modo de

vida y tcnicas similares.Cambios de orientacin en el arte

Hacia el final del Magdaleniense se intensifica lanecesidad de captar la apariencia cambiante de lascosas a travs de la representacin del movimientoen las figuras y de la simplificacin extrema de los

trazos. En el arte parietal la continuidad de estatradicin se desarrolla en culturas asentadas en lazona oriental de la pennsula Ibrica y en el nortede frica. El arte peninsular -Mesoltico- se extiendedesde el norte, Lleida, hasta el sur, Almera, y sefusiona posteriormente con la cultura neoltica.

Los grupos viven prximos al mar, lo que permite el

intercambio con otras culturas lejanas del Norte deEuropa y Asia Occidental. Se aprecia un verdaderocambio de intencin en la imagen. As, a la magiasimblica, propia del Paleoltico, se le suma ahora lanecesidad de expresar lo que se vivecotidianamente. El arte sale de las cuevas, lasrepresentaciones ya no se encuentran ocultas en loslugares ms recnditos de las cavernas sino


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situadas en las zonas externas de los abrigosrocosos o bien al aire libre, en barrancos yacantilados.

Hasta entonces la figura humana no era habitualplasmarla en las representaciones pictricas.Tampoco exista la narracin. En este momento elhombre comienza a dominar el medio en el que vivey se siente protagonista. El motivo principal de lasrepresentaciones es el hombre social, inmerso en unmarco de relaciones de caza, de guerra o de

actividades agrcolas. No interesa pues tanto elhombre como individuo sino su pertenencia algrupo, es decir, la plasmacin de las figuras dentrode un conjunto.

Con la domesticacin los animales perdern suposicin de majestad; el hombre se erige, entonces,centro y seor de la creacin.

En las representaciones la figura animal suele estarsometida al hombre en las escenas de caza. Sinembargo, se mantiene el contraste formal entre lafigura animal, naturalista y por lo tanto fiel a larealidad, y la humana, sometida a una extremaestilizacin geomtrica.

Las particularidades del arte levantino duranteel NeolticoUn variadsimo repertorio de figuras (de animales yhumanas), objetos, actitudes y escenas animanunas manifestaciones artsticas que resaltan por sudinamismo en las representaciones. Consideradoinicialmente, cuando se descubrieron los primeros

covachos pintados a principios del siglo XX, como


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una provincia mediterrnea del arte cantbrico, susdiferencias con ste eran lo suficientementeacusadas como para dudar del parentesco directoentre ambos. No es slo una temtica distinta, en laque la figura humana adquiere un protagonismo quenunca tuvo en el Paleoltico, sino tambin unamanera totalmente distinta de representar escenaso actitudes.

Se utiliza, adems, otra tcnica, a base de tintasplanas, que no dan relieve a la figura. El grabado

est prcticamente ausente y las pinturas sonmonocromas. En las figuras ms simples secombinan lneas verticales para el tronco con lneasoblicuas para los brazos y piernas. En otrasocasiones, el tronco se reduce a un tringulo o auna lnea ondulada de los que se eliminan lasextremidades. Las combinaciones ms diversas sonposibles en este arte que se lleva a cabo con una

total libertad. Es, sin duda, otro arte.Un problema es su cronologa. Aunque se puedeafirmar que pertenece, en parte, a las culturas depredadores, tambin es muy posible que perdurarahasta el Neoltico avanzado. Los distintosinvestigadores no han llegado a un acuerdo, salvoque debe situarse cronolgicamente en poca

posglaciar. Por si fuera poco, al revs de lo quesucede en el Paleoltico, estas manifestacionesartsticas no se encuentran normalmente asociadasa estratos arqueolgicos. Las covachas y abrigosrocosos en que aparecen carecen, por lo general, derelleno estratigrfico, con lo que su adjudicacin aun momento dado es muy difcil. Por otra parte, laausencia de arte mobiliar vinculado al parietal


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impide establecer relaciones. Hay an muchas cosaspor dilucidar y aclarar respecto al arte levantinoespaol.

Tcnica, temtica e interpretacin del artelevantino

El arte levantino no se ejecuta en el interior de lascuevas sino en covachas de poca profundidad, casial aire libre, en lugares de difcil acceso. Se utilizaun solo color para pintar, que puede ser rojo,anaranjado, negro o, pocas veces, blanco, siemprea base de tintas planas que nunca dan relievemediante gradacin de color. Las figuras son, entrminos generales, ms pequeas que las delPaleoltico, presentan dinamismo y existen escenaspropiamente dichas, en las que participan por igualanimales y seres humanos. Estas representacionestienen una interpretacin ms clara que en el arte

paleoltico. En la mayora de los casos se trata deuna escena de caza al ojeo o al acecho, guerrera, dedanza (ritual?), de recoleccin o de animalespastando, en la que la indumentaria permitediferenciar, en muchos casos, las figuras femeninasde las masculinas.

Los hombres, desnudos, con pantaln semicorto o

con faldelln, suelen llevar adornos en la cabeza,posibles penachos de plumas, y en los brazos ypiernas, a modo de brazaletes y tobilleras. Amenudo, empuan arcos y lanzas, llevando lasflechas en la cintura. Las mujeres, casi siempre conel torso desnudo, portan largas faldas hasta lostobillos, y en las manos o brazos, posibles paloscavadores o cestos. Una de las pinturas ms


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conocidas se halla en Morella la Vella (Castelln,Espaa). La escena muestra a un grupo de hombresen combate. Son figuras de tamao diminuto encomparacin con las monumentales composicionespaleolticas.

Los cuerpos han quedado reducidos a lneas con lavoluntad expresa de eliminar cualquier motivo quedesve la atencin de lo que se considera esencial,en este caso el relato de un acontecimiento. Lostrazos rojos de las figuras definen, por lo tanto, con

soltura la accin que se est llevando a cabo.Adems, la posicin flexionada y en avance de unapierna en cada una de las figuras indica el instantede mxima tensin con el arco dispuesto a lanzaruna flecha. En una escena de la Cova Remigia(Castelln, Espaa) se representa la caza del jabal.El medio de expresin que se ha empleado ya no es

el contorno sino la mancha, tambin muysimplificada, pero dando importancia a lo queresulta ms expresivo de un cuerpo en movimiento:las extremidades inferiores. Estas se hanexagerado, son gruesas y enormemente largas enrelacin al tronco, que se ha simplificado en untringulo. La cabeza es apenas un apndice. Se haintentado, pues, en esta pintura destacar aquellos

aspectos que producen mayor sensacin de vida ymovimiento. Los animales tambin muestran suspatas extendidas, expresando la carrera.

En la Roca dels Moros en Cogul (Lleida, Espaa) serepresenta una escena ritual en la que un grupo demujeres danza alrededor de una figura masculinadesnuda itiflica. Las siluetas negras de las figuras


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son sinuosas y alargadas, algunas de ellasconstituyen casi abstracciones puras de color.

De cariz muy diferente es la escena del abrigo de La

Araa en Bicorp (Valencia, Espaa). En esta escenauna figura humana sube un risco para recoger lamiel de una colmena silvestre. A su alrededorrevolotean las abejas.

Pintura de mujer recolectando miel (Cogul, Lleida)


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Baile femenino rodeando a un hombre en unapintura de la Roca dels Moros de Cogul (Lleida)

Las pinturas neolticas del norte de frica: elTassili

En el norte de frica existe un arte parietalimportante. Destaca, especialmente, el conjuntopictrico del altiplano sahariano del Tassili, situadoal nordeste de Ahaggar. Las pinturas ms antiguasdatan del VI milenio a.C., por lo que se las relacionacon las pinturas del Levante espaol con las quepresentan analogas. Las representaciones plasmanlas especies animales salvajes que habitaban lazona antes de desertizarse (elefantes, bfalos,jirafas) y animales domsticos (bvidos). Se tratade escenas narrativas, en las que se describe la vidade cazadores y pastores. La representacin se sirve


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de la delineacin de la silueta de las figuras,rellenas de color -en una gama reducida de ocres- yde la yuxtaposicin de las figuras sobre lasuperficie. Hacia el IV milenio a.C., las escenas decaza se sustituyen poco a poco por escenas derebaos de bvidos. Los rasgos pictricos son msfieles a la realidad. Posteriormente, se simplificanhasta esquematizarse por completo a lo largo del IImilenio a.C. En general son escenas de menordinamismo que las del Levante ibrico.

Escena de los frescos del Tassili (Argelia)

El arte mobiliar neolticoLa produccin de arte mobiliar durante el Mesolticoes escasa pero interesante, porque guarda muypoca relacin con el arte realizado en el Paleolticosuperior. Es cierto que durante esta etapa existi un


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estilo abstracto en pintura y en grabado, pero no escomparable con lo que se crea en el Aziliense. Porotro lado, la escultura de bulto redondo exenta, deeste perodo, tambin se aparta de la precedente, yno slo por su materia prima, el mbar, sino por eltamao y la forma de representar los animales.

Los guijarros azilienses son cantos planos en cuyasuperficie se han pintado, en rojo o en negro, unossignos abstractos que suelen tener forma degruesos puntos irregulares o de anchas lneas que

se cruzan o que rodean el guijarro.

Las construcciones prehistricas. Losmonumentos megalticosLa difusin del megalitismo

Las construcciones megalticas son los primerosrestos arquitectnicos del pasado que se conservanen Occidente. Se distribuyen por toda Europa,desde mediados del V milenio a.C. paradesarrollarse ampliamente en el III milenio a.C.,poca de transicin hacia la Edad del Bronce. Se

trata de construcciones monumentales que, en suforma ms elemental (menhir), consisten en piedrasde gran tamao clavadas en la tierra. Con la culturaneoltica surge una nueva espiritualidad quemodifica la visin que el hombre tiene de su propiouniverso. Las creencias del hombre agricultor tienenque ver con los elementos naturales: lluvia, sol,


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viento, tierra, de los que depende para garantizarsu subsistencia.

La difusin del megalitismo

Estas nuevas convicciones se materializan en laconstruccin de megalitos, un modo de expresar lasprimeras manifestaciones religiosas y plasmar laidea del renacimiento eterno. Los menhires actancomo mediadores entre el hombre y las fuerzaspoderosas del cosmos. Son elementos simblicospermanentes, que el hombre erige con una voluntadexpresa de eternidad. La mayora de menhiresaislados que se conservan tienen una alturaconsiderable que oscila entre tres y seis metros.Tambin hay conjuntos de menhires alineadosparalelamente como el conjunto de Carnac, enFrancia, lo que denota un plan general bien

diseado. Quizs estos menhires conducan hacia unlugar de culto.

Uno de los primeros santuarios en suelo europeo esla construccin megaltica de la localidad deStonehenge (Reino Unido), del II milenio a.C. Setrata de un conjunto colosal de permetro circularcon estructuras adinteladas que dibujan una planta

de herradura con un altar en el centro. Laorientacin de este conjunto coincide con el puntode salida del Sol en el solsticio de verano, queinunda con sus rayos el altar. La relacin simblicacon el astro podra hacer referencia a la idea derenacimiento, gracias al calor del Sol, astro quegenera vida. Las estructuras ptreas estn


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organizadas con una distribucin ordenada,siguiendo normas de regularidad y simetra

En este momento aparecen nuevas creencias en

relacin con la muerte y se organizan ritualesfunerarios que requieren la construccin deverdaderas tumbas llamadas dlmenes. Se trata enrealidad de sepulturas colectivas, compuestas pordos monolitos ptreos verticales, que sustentan unalosa horizontal, y cubiertos de tierra.

En el sur de la pennsula Ibrica se encuentrannumerosos sepulcros de este tipo, que permitenconocer su evolucin y tambin su tipologa. Entreellos, destaca el de la cueva de El Romeral, enAntequera (Mlaga, Espaa) uno de los msmonumentales que se conocen, con una cmaramortuoria de 25 metros de profundidad. Estosespectaculares conjuntos de piedras se regularizan

y adoptan una estructura en la que el acceso a lacmara sepulcral vendr precedido por un corredor,por lo general estrecho, que conduce a un espacioamplio, normalmente circular y cubierto por unafalsa bveda, obtenida mediante el sistema deaproximacin de hiladas, como en la cueva de ElRomeral. Estas construcciones anteceden en variosmilenios a los tholoimicnicos. La cultura megaltica

se extendi tambin por el oeste y norte europeo,dejando sepulcros gigantescos en Reino Unido,Irlanda y Bretaa. Mientras tanto, la zona delMediterrneo Oriental, baada por las aguas delmar Egeo, iniciaba una poca de esplendor graciasal desarrollo del comercio.

La escultura y los relieves neolticos


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Figuras femeninas

Estelas antropomorfas

Las primeras manifestaciones escultricas neolticasestn relacionadas con los cultos funerarios y tienenun carcter simblico. En los yacimientos de Jeric yatal Hyk abundan los crneos humanos yanimales, decorados con incrustaciones de conchas

y cubiertos de arcilla pintada con ocre rojo.Figuras femeninas

Las representaciones femeninas relacionadas con lamaternidad se encuentran tanto en la zona delPrximo Oriente como en el mbito europeo. Delyacimiento de atal Hyk (Anatolia, Turqua)

proceden las primeras figuras realizadas tanto enpiedra como en arcilla.

Se trata de figuras femeninas desnudas quereproducen mujeres (en ocasiones embarazadas)con senos y caderas prominentes. Otrasesculturas representan el momento del parto conla figura situada sobre un solio flanqueado por

figuras zoomorfas. Otra tipologa escultrica es laque representa la madre con el hijo en brazos. Lamadre exhibe formas generosas en las zonas denalgas y pechos y muestra una cabeza muyesquemtica con ojos incisos y minsculos. Se hahallado este tipo de figuras en, el yacimiento deHacilar (oeste de Turqua).


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En Europa, la cultura de Gumelnitsa (Rumania)tambin desarrolla esta tipologa de rasgos biendefinidos, pero ms esquemticos. En losyacimientos ms recientes (hacia el IV milenio) delsudeste europeo -Servia, Rumania, Tracia- sedesarrolla un tipo de figuras con tendencia hacia laesquematizacin geomtrica. Entre las msrepresentativas se encuentran las procedentes deRumania, en el yacimiento de Cernavoda cuyasformas se han reducido a lo esencial (figurascnicas y esfricas). Son figuras sedentes con los

brazos sosteniendo la cabeza o apoyados sobre lasrodillas. La cabeza descansa sobre un vigorosocuello y el rostro es una esfera con nariz cilndrica.

Otro grupo de figuras proceden de Vinca (Servia).En este caso las representaciones escultricas sesimplifican en planos triangulares. Se articulan lacabeza y los diferentes miembros del cuerpo y

existen perforaciones en diferentes puntos, quedeban servir para incorporar algn elemento. Losdetalles estn grabados, dibujando el contorno deojos con lneas, as como los dedos de lasextremidades.

Estelas antropomorfas

En el sur de Europa se encuentra un tipo deescultura de carcter monumental, en relacin conla cultura megaltica. Se trata de estatuas menhiresen las que abunda, sobre todo, la representacinfemenina, en menor cantidad la masculina y otrasde sexo indeterminado.


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Estas estatuas prolongan la tradicin de decoracinincisa y policromada de lneas sinuosas, que sedesarrollaba en el interior de algunos dlmenes enFrancia, Italia y Portugal.

Los rasgos anatmicos se marcan en algunos casoscomo en la estatua de Saint-Sernin (Museo deSaint-Germain-en-Laye, Pars), en la que sediferencian ojos, nariz y extremidades; o se anulanpor simplificacin, insinuando tan slo laprominencia de los senos, tal es el caso de la diosa

neoltica de la gruta de Coizard (Francia).

El pensador, terracota procedente de Cernavoda(Rumania)

La invencin de la cermica durante elNeoltico


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Los precedentes cermicos

La cermica inicial

Una espectacular novedad tcnica del Neolticoconsisti en la invencin de la cermica. Existandesde muy antiguo los recipientes de piedra, perolas vasijas propiamente dichas para contener no sefab

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Historia del Arte Parte 01