Historia del Arte y la Cultura II3 de julio de 2012

Revolución, ¿cambio o continuidad en las artes?

¿Desacralización del arte?

Iconografía religiosa en el Nororeste y Córdoba

(siglo XIX)

Artistas dependían de los encargos eclesiásticos y continuaban con su producción religiosa

Ingerencia eclesiástica en los encargos

Pinturas de San Pedro Telmo (1813)

Apropiación civil de elementos, tiempos y

espacios religiosos

B

U

E

N

O

S

A

I

R

E

S Nuevos espacios y elementos civiles

Fachada de la Catedral

Fiestas

Sala de la Legislatura (1822)

Retratos civiles

Iconografía patriótica

EliotCatedral de Buenos Aires1817Acuarela Instituto Nacional Sanmartiniano

Charles Henri PellegriniCatedral de Buenos AiresCa. 1830Acuarela

Fredericks (?)Jura de la Constitución NacionalDaguerrotipo1854 Museo Histórico Nacional

«Las fiestas mayas de 1823 parecían ameritarlo todo. Según una relación de estas fiestas aparecida en la prensa unos

días después de la celebración, los globos aerostáticos llevaban «[…] un vistoso letrero que decía <Viva la

libertad>». Estos fueron soltados desde el edificio de la Policía, que no parece haber reparado en gastos

extraordinarios a la hora de destacar su edificio, no sólo por tratarse de uno de los principales entre los que rodeaban la

plaza, sino porque se deseaba exaltar la institución toda, directa responsable del éxito de las fiestas de la gran ciudad

imaginada. Del balcón de este edificio se colgaron inscripciones con vivas a la patria realizadas no con los

habituales bastidores pintados, sino con luces de gas inflamado. Además «[…]dos grandes mecheros

ardiendo por el mismo gas vertían muchos chorros de agua, haciendo dos fuentes colocadas

a cada lado de la portada». [El Argos, n°44, 31 de mayo de 1823, pp. 181-182.]

MUNILLA LACASA, María Lía. «El día de nuestra regeneración política , se hace indispensable celebrarlo de un modo digno…» o la trastienda de las fiestas cívicas durante

el rivadavianismo, 1821-1827», en Bermejo, Talía et al. Travesías de la imagen: historias de las artes visuales en la Argentina. Sáenz Peña, Universidad Nacional de Tres de

Febrero, 2011, pp. 474-75.

«¡Ah fiestas lindas, amigo!No he visto en los otros añosFunciones más mandadoras,Y mire que no lo engaño.El 24 a la nocheComo es costumbre empezaron.Yo vi unas grandes columnasEn coronas rematandoY ramos llenos de floresPuestos a modo de lazos.Las luces como aguaceroColgadas entre los arcos,El cabildo, la piramiLa recoba y otros lados,Y luego la versería¡Ah cosa linda! un paisanoMe los estuvo leyendoPero ¡ah poeta cristiano,Qué décimas y qué trobos!Y todo siempre tirandoA favor de nuestro aquel:Luego había en un tabladoMusiquería con fuerzaY bailando unos muchachosCon arcos y muy compuestosVestidos de azul y blanco,Y al acabar, el más chicoUna relación echando»

Bartolomé HIDALGO. Relación que hace el Gaucho Ramón

Contreeraas a Jacinto Chano, de todo lo que vio en las

Fiestas Mayas en Buenos Ayres, en el año 1822.

La iconografía de la Patria

Theodore Gericault, Manuel Belgrano, José de San Martín y Batalla de Chacabuco (1819)

Francisco Cañete Pirámide de Mayo

(1811)

Emeric Essex Vidal UK 1791-1861Contador en el buque de S.M.B. Hyacinthen el Río de la Plata en 1816-18

¿Los precursores? La mirada de los otros

Vista de la RecovaApunte de acuarela llevada al grabado y publicada en

Picturesque Illustrations of Buenos Ayres and MontevideoLondres, Ackermann, 1820.

Hipólito BacleSuiza 1794 – Buenos Aires 1838

Trages y costumbres de la Provincia de Buenos Aires (1830-1835)

Charles Henri PellegriniSaboya 1800- Buenos Aires 1875El matadero, 1829Acuarela

C.H. PellegriniRetrato de

Salomé Cascallares1829

«Extraño contraste ciertamente el tener que ocuparnos al mismo tiempo en hablar de las pampas y de las obras del genio; y mezclar en las columnas del mismo periódico los nombres inmortales de Rubens, Van Dyck, Murillo y Rafael, con los nombres bochornosos e infames de un Molina, de un Rosas, de un Bustos y de un Quiroga.»

El Tiempo. Buenos Aires, 14 de marzo de 1829. Citado por Tedesca, Ana María. «Los períodos de la pintura argentina». 100 Obras maestras – 100 pintores argentinos. 1810/1994. II Bienal Konex. Septiembre/octubre 1994. Buenos Aires, Museo Nacional de Bellas Artes, 1994.

En marzo de 1829 en el Colegio de Ciencias

Morales se inauguró una exposición de 379 obras

traídas por el comerciante austríaco José Mauroner .

Charles Henri PellegriniIglesia de Santo Domingo,

procesión de Nuestra Señora del Rosario

1830Acuarela sobre papel

21,5 x 17,5 cmMuseo Nac. de Bellas Artes

«El estado del erario no permite al gobierno hacer esta importante adquisición: hay otros objetos

que reclaman sus auxilios más prontos y eficaces, y sería gran falta invertir en pinturas cantidades

que se pueden y deben emplear más provechosamente».

El Lucero. Buenos Aires, 20 de enero de 1830. Citado por Tedesca, Ana María. «Los períodos de la pintura argentina». 100 Obras maestras – 100 pintores argentinos. 1810/1994. II Bienal Konex. Septiembre/octubre 1994. Buenos Aires, Museo Nacional de Bellas Artes, 1994.

Raymond MonvoisinFrancia 1790-1870

Soldado de Rosas, 1842Óleo sobre cuero, 156, 2 x 133,4 cm

Colección privada

Carlos MorelBuenos Aires 1813-1894

Combate de caballería en la época de Rosas, 1830Óleo sobre tela, 45 x 54 cmMuseo Nacional de Bellas Artes

P. Pueyrredón El baño, 1865

Óleo sobre tela 101 x 126 cm. MNBA

Prilidiano PueyrredónBuenos Aires 1823 – San Isidro 1870

Manuela Rosas de Terrero, 1851Óleo sobre tela 199 x 166 cmMNBA

Prilidiano Pueyrredón1823-1870

Un alto en el campo, 1861Óleo sobre tela 75,5 x 166,5 cmMuseo Nacional de Bellas Artes

Juan León PallièreBrasil 1823- Francia 1887

Idilio criollo, 1860Óleo sobre tela 100 x 140 cm

Museo Nacional de Bellas Artes

Los estudios existentes priorizan el ámbito porteño.

Complejización de la sociabilidad urbana. Desarrollo de un mercado.

Circunscripción espacial

Problema del concepto de arte

Delimitación temporal Subsumisión a la periodización histórica.

PROBLEMAS

EL ARTE EN LA ARGENTINA: DESDE CASEROS HASTA 1880

PELLEGRINI, Carlos Enrique.Revista del Plata, Buenos Aires, 1861.(Sala del Tesoro, Biblioteca Nacional)

Palacio San JoséConcepción del Uruguay

Juan Manuel BlanesMontevideo 1830 – Pisa 1901

Un episodio de la fiebre amarilla en Buenos Aires1871Óleo sobre tela 230 x 180 cmMNBA

Cándido LópezBuenos Aires 1840 – Baradero 1902

Vista del interior de Curuzú mirado de aguas arriba (Norte a Sur) el 20 de Septiembre de 1866, 1891Óleo sobre tela 48,5 x 152 cmMNBA

¿Modernización homogénea y extendida?

¿Centro o periferia?

¿Consumo o Pintura social?

Institucionalización

Circunscripción espacial

Problema del concepto de arte

Delimitación temporal Subsumisión a la

periodización

histórica.

PROBLEMAS

EL ARTE EN LA ARGENTINA: ENTRE EL OCHENTA Y EL CENTENARIO

“De Europa nos viene la vida intelectual y la vida material. Ella y sólo ella puebla nuestros desiertos, compra y consume nuestros

productos, reemplaza la deficiencia de nuestra industria, nos presta su dinero, su genio, su ciencia; es en una palabra, el artífice de nuestro

progreso.” Miguel Cané

EUROCENTRISMO

Afluencia de artistas extranjerosViaje de instrucción a Italia, Francia, España

Mercado de arte español e italianoExposiciones ligadas a intereses económicos y políticos de las colectividades

CRIOLLISMO o

NACIONALISMOLey de residencia

(1899)

Formación lenta de un público

Exposiciones en lugares exclusivos

Surgimiento de la crítica

Formación de INSTITUCIONES

Comienzo del consumo cultural

“Mi querido amigo: Por fin me encuentro solo con mi sirviente y la cocinera. Ocupo una casa vacía que tiene ocho habitaciones y un fondo con árboles y

lodo. ¡Soy completamente feliz! Básteme decirte que nadie me invita a nada, que no hay banquetes, ni ópera, ni bailes y, lo que me parece mitológico

en materia de suerte, no tengo ni un bronce, ni un mármol, ni un cuadro antiguo ni moderno, no tengo vajilla ni cubiertos especiales para pescado, para espárragos, para ostras, para ensalada y para postres; ni centro de

mesa que me impida ver a los de enfrente. ¡Mira, no sabes la delicia que es vivir sin bronces! No hay idea de los tormentos que he sufrido con mis

objetos de arte; básteme decirte que muchas veces al volver a mi casa he deseado encontrarla quemada y hallar fundidos en un solo lingote a Cavour, a la casta Susana, al papa Pío Nono y a madama Recamier con otros bronces notables de mi terrible colección. Ya no hay donde poner nada; para pasar de una pieza a otra es necesario volar. Uno de mis amigos, muy aficionado a los adornos, ha tenido que alquilar una barraca para depositar sus bronces y sus cuadros. Yo tengo una estatua de la Caridad que es el terror de cuantos me visitan; no sé por qué arte todos tropiezan con ella. Lo primero que se

me ocurre al entrar en un salón moderno es pensar en un buen remate, en un terremoto o en un incendio.”

Eduardo WildeVida Moderna

hijos de inmigrantes

Viajan a Europa a perfeccionar el oficio

No se sienten dueños ni

herederos del poder como

los escritores-políticos

ITALIA

Florencia: Della ValleRoma: Collivadino 1889-96

Venecia: Giúdici 1878Schiaffino 1884-5

MECENAZGO o BECAS

ECLECTICISMO ACADEMICISTA

PARISMendilaharzu

Schiaffino 1885-91Sívori

Malharro 1895Silva

ARTISTAS

INSTITUCIONALIZACIÓNSociedad Estímulo de Bellas Artes 1876

El Ateneo 1892 (4 salones de arte 1893-96)

Museo Nacional de Bellas Artes 1895

MADRID

Caraffa

Ángel della Valle

La vuelta del malón, 1892Óleo sobre tela 186,5 x 292 cm. Expuesta en 1892 en el bazar Nocetti y RepettoRecibió medalla en la Exposición Colombina (Chicago 1893)Museo Nacional de Bellas Artes

“…Una verdadera

romería está

convertida hace

varias noches, la

casa Repetto,

calle Florida,

donde se exhibe

un cuadro del

pintor argentino

Angel Delavalle.

Un malón de

indios es el

motivo que ha

inspirado al joven

artista”(La Prensa, Buenos Aires

19-10-1892)

Ángel della ValleBuenos Aires 1852-1903

La domaÓleo sobre telaMuseo de Arte Hispanoamericano, Buenos Aires

Eduardo SívoriBuenos Aires 1847 – 1918

El bañadoÓleo sobre tela 38,5 x 46,5 cm

MNBA, Buenos Aires

Eduardo SchiaffinoBuenos Aires 1858 – 1935Director MNBA 1895-1910

Reposo, París1889Medalla de bronce en Exposición Universal de París 1889

Óleo sobre tela 109 x 200 cmMNBA

Eduardo SívoriEl despertar de la criada, París 1887Óleo sobre tela 198 x 131 cmMNBA

Reynaldo GiuduciItalia 1853 – Buenos Aires 1921

La sopa de los pobres, Venecia 1884Óleo sobre tela 147 x 228 cm

Museo Nacional de Bellas Artes

Sin pan y sin trabajo, 1892-1893Óleo sobre tela 125,5 x 216 cm. MNBA

Expuesta en el Salón de El Ateneo en 1894.Premiada en exposición Internacional de St. Louis (Missouri, USA, 1904)

Ernesto de la CárcovaBuenos Aires 1866-1927

NACIONALISMOCULTURAL

Pabellón argentino en Exposición Universal de París (1889)Rearmado en 1910 en la plaza San Martín (Buenos Aires) para albergar la Exposición de Bellas Artes (intervención de 14 países). Sede del MNBA hasta 1933, cuando es trasladado al edificio actual y éste desmantelado. Primera Exposición de Arte, 1911.

«Ha habido cerca de sesenta

exposiciones, con más de cinco

mil cuadros, de los más grandes

maestros contemporáneos y del

siglo pasado; las ventas han sido

innumerables; escritores y

críticos de arte dieron en el

Museo conferencias a las que

asistió un público distinguido, y

ha surgido una excelente revista

de arte Pallas, la primera

publicación seria de esta índole

que aparece en nuestro país.»

Manuel GálvezNosotros. Buenos Aires, año VI, tomo IX, 1912.

«nuestros paisajes

maravillosos, nuestras

pintorescas costumbres

populares y nuestros

cantos nativos, de los

que nos hablaron Julián

Aguirre y Joraquín V.

González, atraen […]

como gigantesco imán

invisible a los poetas y a

los artistas de la raza

nueva…»

José Bálsamo (Cupertino del Campo, director del MNBA)Caras y caretas. Buenos Aires,año XV, n°734, 26-10-1912.

Martín Malharro

Azul 1865

Buenos Aires 1911

Las parvas (La Pampa de hoy)1911

Óleo sobre tela 65,5 x 82 cmMNBA

Nocturno1909

Nocturno, 1911Óleo sobre tela 38,4 x 55 cm

MNBA