La idea de la modernidad en la cultura alemana y la Escuela de la Bauhaus

Historia de la Arquitectura II

Precursores del expresionismo:

voluntariamente aislados de la

sociedad, buscan inspiración en su propia subjetividad. Figura

del artista” extraño” , relacionado con filósofos y

escritores, integran comunidades

como “ Bohemia cristiana” , manteniendo discusiones

polí ticas, éticas y sociales. Temas obsesivos, dramáticos,

morbosos enfermedad,

adolescencia, muerte.

Insatisfacción, decepción y angustia. Profundidad psicológica

de los personajes, no con

técnicas realistas, sino distorsionadas.

E. Munch. Ansiedad. 1894

E. Munch. La danza de la vida

J. Ensor. La muerte y las máscaras.

1897

E. Nolde. Trí ptico Santa Marí a la egipcí aca

Die Brücke. 1905. Vinculación con el cubismo, pero con la distorsión

expresionista. Integrado por estudiantes

de arquitectura seguidores de Van Gogh,

Gaugin, Munch y el arte africano.

Obsesionados por preocupaciones

religiosas, sexuales, polí ticas y

E. Kirchner. Muchachas en la isla Fehman.

1912

religiosas, sexuales, polí ticas y morales. Se proponen “ empezar de nuevo” ,

autolimnitándose desde lo expresivo y técnico. Preocupación por el “ grito

original” , por lo esencial. No es una copia imitativa de la realidad, sino una

transmisión angustiada de una vivencia en relación a la fenomenologí a: “ vivir una

visión” , “ vivir una experiencia”

M. Pechstein. Tres desnudos en el paisaje.

1913

K. Schmith Rottluf. Desnudos al aire libre.

1913

W. Kandisnky.Sin tí tulo.

Blaue Reiter. 1913. W. Kandinsky escribe “ De lo espiritual en el arte” . Se relaciona en Berlí n con Worringer y “ la abstracción como caracterí stica del arte nórdico” . La "voluntad de forma" (Kunstwollen) caracterí stica que marca tanto a los pueblos primitivos como a los pueblos cultos. eternizada mediante la

aproximación a formas abstractas y de ese modo encontrar un centro de gravedad en el flujo de los fenómenos."

W. Kandisnky. Puntas en arco. 1927

F. Marc. Toro echado. 1913

P. Klee. La baya silvestre.

1921-22 .

“ quiero ser como un recién nacido, no quiero saber nada de Europa, quiero ser

P. Klee. Lámina de la Bauhaus. 1921-22.

quiero saber nada de Europa, quiero ser

un primitivo”….” en Túnez el color se apoderó de mí , soy pintor”

Arte y polí tica. Desorden y denuncia de la

hipocresí a del Dadá en

G. Grosz. Entierro de Oscar Panizza. 1917-18

hipocresí a del Dadá en

Berlí n. Realismo expresionista que conduce

a la Nueva Objetividad

Beckman. La noche. 1919

Los sí ntomas de la neurosis colectiva en el cine

expresionista.. Personajes

obsesionantes, demoní acos. Crí tica moral al desarrollo de

ciencias

H. Warm. Escenografí a para el gabinete del Dr. Caligari de R. Wiene.

1920

El futuro no se

percibe como utopí a placentera sino como

presagio

apocalí ptico. La fruición por el

rascacielos construye

la base del

imaginario moderno

metropolitano

F. Lang. Metrópolis. 1927.

F. Lang. Metrópolis. 1927.

M. Pechstein. Consejo del trabajo para el Arte

Bruno Taut, junto con W. Gropius, C. Klein y A. Behne fundan el Arbistsrat für Kunst (Consejo del Trabajo para el Arte). Producen numerosos escritos cuya ideologí a

anticipa conformación de la Bauhaus, continuando las ideas planteadas por Scheerbar, relativas a la crisis de la operatividad de la arquitectura. Renuncian a concretar

proyectos y relegan el tema de la profesión a la investigación utópica

"...el renacimiento de

aquella unidad espiritual

que erigí a el milagro de las catedrales góticas.

Ya no lo experimentaremos

mas. Pero hay algo que

puede

consolarnos...Artistas,

derribemos al fin los

muros levantados entre

las "artes" por nuestra

deformadora educación académica y volvamos a ser todos, nuevamente

constructores. Deseemos

Exposición de los Arquitectos Desconocidos.

1919.

constructores. Deseemos

juntos, pensemos juntos,

creemos juntos, la nueva

idea de la

arquitectura...

...edificad con vuestra

imaginación sin preocuparos por las

dificultades técnicas…"

Gropius-Taut-Behne:

Exposición de los Arquitectos Desconocidos,1919

B. Taut. Casa del Pueblo y Casa del Cielo

"..Las formas cristalinas y prismáticas tienen su correspondencia en pintores expresionistas como F. Marc y,

sobre todo, L. Feininger, que en oposición a los cubistas recurrí an al método de descomposición prismática por ví a emocional" Paul Scheerbart, Arquitectura de Cristal, 1914

H. Poelzig. Festspielhaus de Salisburgo. 1919.

"La construcción en hierro hace posible

dar a las paredes

la forma que se

desee. No es ya

necesario que los

muros sean

H. Finstelind. Sala de conciertos. 1919

muros sean

verticales...La

significación de la planta en

arquitectura,...,

se ve reducida

grandemente. En

cambio, el proyecto

general del

edificio adquiere

una mayor

importancia que

hasta ahora"

H. Finstelind. Juego de estilos. 1920.

H. Finstelind. Casa de Arte. 1919-20.

E. Mendelson. Bocetos. 1914-18.

E. Mendelson. Torre de Einstein. 1921-22.

"¡ Arquitectos, escultores, pintores, todos nosotros tenemos

que retornar al artesanado!...No

hay diferencia entre el artista y

el artesano...Constituyamos, por

lo tanto, una nueva corporación de artesanos...Deseemos,

concibamos y creemos juntos la

construcción nueva del futuro,

F. Feininger. La Catedral de las Artes.

construcción nueva del futuro, que será una en su forma: la

arquitectura, la escultura y la

pintura, creadas por millones de

manos artesanas, se elevará hacia

el cielo como el sí mbolo cristalino de una nueva fe"

M. Jahn. Fiesta. 1920

W. Gropius y A. Mayer. Blockhaus Sommerfield, Dahlem. 1921

Albers, J. Schmith , J. Jucher, M. Breuer.

W. Determan. Plan General de la Colonia Bauhaus en Buchfart.

1920 .

J. Schmith. Portada para la Expo 1923 .

L. Feininger. Portada para el cartapacio de artistas rusos e

italianos. 1924

“ Tengo ante mí un

cardo. Mis nervios

sienten un

movimiento

desgarrado,

caprichoso. Tacto y

vista registran la

afilada agudeza.

Siento un cardo” . 1921

Clase J. Itten. 1921

Altar de Isenheim. M. Grunewald 1512-16

Clase de V. Kandinsky. Fondo blanco y fondo negro: efecto especial de los colores.

1922 .

Clase de Schlemmer. Desnudo. 1922

M. Breuer, Withney Museum, Taller de muebles de la Bauhaus

L. Moholi-Naghy. Tetera. 1924-28

Lámpara con pantalla de aluminio

J. Hartwig y O. Schlemmer. Muñecos articulados, tornerí a y pintura. 1923

O. Schlemmer . Vestuario del ballet triádico.

1926

Lux Feinninger. Estudiante con máscara, fotografí a.

M. Breuer. Sillón

"1919-1924/25,

Weimar, era de

Gropius.Expresi

smo y su

conflicto con

el racionalismo

naciente.

1925-1930,

Cuadro de profesores de la

Bauhaus

1925-1930,

Dessau, era de

Gropius y

Meyer,

racionalista

1930-1933,

Dessau-Berlí n, era de Mies Van

der Rohe.

J. Schmith. Portada para la Expo 1923 .

Cuadro de los profesores de la Bauhaus: Albers; Schefer; G. Muche; L. Moholi-Naghy; H. Bayer; J. Schmit

W. Gropius; M. Breuer; W. Kandinsky, P. Klee, L. Finninger; G. Stölzl y O. Schlemmer.

I. Yamasaki. El golpe de la Bauhaus. Collage.

1932

H2-06-pp. a acosta