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desde sus inicios, hast a el esplendorde los siglos XVII y XVIII

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11;1 PANORAMA EDITORIAL, S.A.

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ANTECEDENTES

La toma de Granada y la liberacion de las ultirnas tie-rras hispanas de la soberania musulmana eonstituyeronla gran victoria del poder naeional unificado, logradapor los Reyes Catolicos, Gonzalo de C6rdoba, el GranCapitan, junto con Gonzalo de Ayora y Francisco Ra-mirez, el artillero, transformaron radiealmente el arte dela guerra combinando el empleo de las antiguas armas-dardos, lanzas, espadas y ballestas- con las de fuego-canones, areabuces y minas-. Esto perrnitio util izaren forma habil y flexible a la infanteria, la eual se trans-forme en los temibles y famosos tercios, pavor de laEuropa protestante.

Con su triunfo sobre los moros, Espana lograba launificaci6n nacional e irrurnpia con pujante brio en elescenario de la historia. El vigor de su pueblo se iba amanifestar no sola mente en el campo de las armas, quehabian recuperado para la corona de Arag6n el Roselleny la Cerdena, sino tambien en otros arnbitos. Era la epocade los Cancioneros, de Juan de la Encina, de LucasFernandez, de Fray Ambrosio Montesinos, del Cartuja-no, de Alvarez Gato. Antonio de Nebrija, cronista de los

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Reyes Catolicos, depura y fija el castellano en su Gra-mdtica. Cristobal Colon descubre todo un Nuevo Mun-do, donde iba a desplegarse durante tres siglos el Imperiomas grande de todos los tiempos.

Los progresos de la economia monetaria y las ere-cientes facilidades del intercambio hieren de muerte a lasantiguas formas de producci6n y de cambio. Convertidoslos servicios personales en pago del tributo en dinero,nacen nuevas relaciones entre los hombres. Emergen lasrnonarqulas y languidecen los podercs feud ales. Se formanlos consejos municipales bajo la tutela de las cortes rea-les y los obispados, que absorben las atribuciones quehabian detentado los rurales. Crecen los pequeiios burgoshasta convertirse en ciudades, y la vida civil se aglutinaen torno de las catedrales y del palacio del rey. Lasuniversidades ocupan el lugar de las viejas abadias.

Los innumerables adelantos tecnicos alcanzados enla eroduccion metalurgica, la manufactura t;~til, la nave-gaci6n, las invenciones de los instrumentos astronornicosque permitian la navegacion de altura y Iii de la impren-.ta, as! como los progresos en la investigacion cientifica,dieron como resultado la biisqueda de la ruta mas cortahacia las Islas de la Especieria, que origino el descubri-miento de 10 que hoy lIamamos America.. EI centro de gravedad de la historia paso del Medi-

terraneo al Atlantico, y los paises riberefios del mismo, aocupar un lugar prominente en la vida de la humanidad.Espanoles y portugueses y mas adelante ingleses, fran-ceses y holandeses, colonizaron los nuevos territorios,lIevando a ellos su religi6n, su arte y sus forrnas devida.

AI comcnzar el reinado de don Fernando de Aragone Isabel de Castilla -los Reyes Catolicos->- el estilo

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1majronte del Santuario deTepalzingo. Morelos.

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12- RAFAEL CARRILLO AZPEITIA

admirarlas en las catedrales de Chartres, Reims y NuestraSenora de Parfs.

Dada la vigorosa regionalizacion expresada en losdiversos reinos constituidos, el gotico en Espana no pudoser uniforme, de manera que el construido en el noroestede la peninsula en Asturias, Galicia, Leon, Valladolid,Segovia y Guadalajara, el lIamado gotico leones-castella-no, difiere del aragones, del catalan, del valenciano, delandaluz y del hecho en las Baleares.

Otra poderosa influencia se hizo sentir: el arte mu-dejar salido de las manos de los moras que vivian en losreinos cristianos. La perfeccion tecnica de los ,mudeja-·res, los exiguos estipendios que se les pagaban, la bara-tura de los materiales que empleaban como el ladrillo, lamarnposteria, la madera y el yeso, hacian apetecible sutrabajo. Por otro lado, la convivencia de mahometanosy cristianos fue en ocasiones tan estrecha, que sabiosmusulmanes aconsejaban al rey Alfonso X, el sabio.Otro monarca, Enrique IV; adopto las costumbres isla-micas. Alfonso Xl y Pedro 1 edificaron sus palacios enTordesillas y en el Alcazar de Sevilla empleando alarifesarabes y de acuerdo con sus normas arquitectonicas.

En el siglo xv, los herradores moros y espafioles es-taban agremiados en la Cofradia de San Eloy en Sego-via; en Burgos, en el siglo XIII, un moro era comisariomunicipal de las obras publicas, y. en 1385, IbrahimAllahar era maestro de obras en Zaragoza.

La influeneia del arte rnudejar ha lIevado a vaneshistoriadores a manifestar que tal arte es el mas genui-namente nacional de Espana, porque es el de mayor ori-ginalidad entre los diversos estilos hist6ricos. El arternudejar aparece vigoroso en el siglo XIII, se extiendeen el xv y en algunos casos persiste hasta el siglo XVi.

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EL ARTE BARRaCO EN MEXICO -13

Soluciones constructivas y ornamentales se advierten enel periodo barroco del siglo XVIII. En Sicilia y otras re-giones italianas, asi como en nuestro hemisferio, comonos sefiala el maestro Toussaint ~ hay muestras del mu-dejar que floreci6 en nuestras tierras desde el sur de 10que hoy son los Estados Unidos como las misiones dela Alta California, Texas y Nuevo Mexico, hasta Chile yArgentina, abarcando Cuba y el Brasil.

Los arquitectos mudejare, adaptaron elementos ro-manicos y g6ticos con los que les eran propios, sin des-personalizarlos. Combinaron el arco lobulado y en formade herradura con el ojival, creando as! nuevas variantestanto en las construcciones como en el decorado de lasmismas. La mano morisca construyo bellfsimos carnpa-narios, y las lacerias y los motivos geornetricos se enri-quecieron con las contribuciones g6ticas. Las yeseriasalcanzaron una delicadeza de encaje.

Los Reyes Catolicos, especialmerite Isabel de Casti-lla, eran sensibles a la belleza; en medio del fragor de lalucha armada, las intrigas cortesanas y de los gravesasuntos de Estado, aquella admirable mujer tenia tiempopara proteger todas las artes, hacer venir del extranjeroa numerosos artistas y dotar a Espana de una colecci6nde pintura (mica en el siglo xv.

Silio Cortes nos muestra a la gran reina tomando asu servicio a todos los artistas de valia. La nomina esmuy larga, pero es bueno conocer algunos nombres:Juan de Flandes, Michiel Sithium y Mechior Aleman;Gil de Siloe, quien ejecut6 In tumba y el retabio deMiraflores; Juan Gues y Enrique Egas construyeron rno-

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2 Manuel Toussaint, Arte Mudejar ell America. Mexico, Edi-torial Porrua, 1946, p. 4.

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artfstico dominante en s_!!sreinos era el gotico, entrado yaen la tercera parte de su cicio evolutivo. Tres centuriashabian corrido desde que ese estilo habia penetrado enEspana, traido de Francia, donde habia nacido y desarro-llado, superando el romanico, del cual ha dicho Foci-116n que fue 'la premiere definition de l'Occident', I

precedido del tiempo de aprendizaje que bajo Carlomagnocre6 el saion.

El romanico dio por primera vez seguridad a lasiglesias contra los frecuentesTnceiidios de que ha~lan1~r9nicJl.~_~ri~inad~s por rayos 0 por }a~ antorchasllevadas ~!Ll~§_ procesiones, Rues una vez aboyedado eltemplo, este logr6 su mayor monumentalidad. En los afiosde madurez del romanico;- del -cual H6ederlin dijo queera una "sagrada sobriedad" compiten la cfu:>_ulabizan-tina, la boveda de medic caiiQILY_Ia_b6veda de .f~ia,formada por el cruce de dos de canon, construida enSpeyer hacia 1080, COD ~rista~ entre sus calotes -Y-Iuego,a partir de 1090._ sobre oervadur.2.§_,_.

Con la b6veda de nervios se inici6 el g6tico, con-siderado como "una sagrada intranquilidad hacia Dios';,un estilo que hace brotar de la tierra, sobre s6lidos ci-mientos, los templos que lanza hacia las alturas. Comomas adelante el barroco, el nombre de _g6tico s~""y's'6.ini-C1almente con sentido despectivo, ridiculizandolo comouna forma de arte oarbaro, reii.ido ·con los canones-gre""(;o-.rromanos de la belleza y producido por los descendientes .de los incuItos saqueadores de Roma. EI g6tico desplazael tipo de construcci6n propagada por el Cister.

La b.!ille..za_ y au.daci.a_dU~construcciones g6ticas- ._-- --_._, Harold Busch y Bernard Lohse, A rquileclura del Romallico

ell Europa, Madrid, Ediciones Castilla. 1965, p. III.

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EL ARTE BARROCO EN MEXICO _ 11

hacen lucir la esbeltez de sus !ineas verticales que brotandel suelo y obligan al ojo del espectador a seguiIJA§ hacia !- -,las alturas.._hasta tOPllr con las~rvaduras de_gs b6,Ye-~ La ligereza deJgs apoyoS visibles que vencen lasleyes de la raved ad , hizo osible la ar uitectura otica,Anteriormente, las b6vedas se sostenfan sobre vigas, ypor tal raz6n eran muy estrechas, limitadas a la dimen-si6n de Ia madera. Cuando se emple6 la piedra, el arcode medio punto que privaba desde la epoca roman a, nopudo soportar grandes pesos; se necesitaban muros degran espesor para resistir el empuje de las bovedas lIa-madas de canon seguido. El estilo gotico 10 transform6todo:_ us6 el arco apuntado u ojival, f_al'az de tolerarmayores cargas que el de mediQ_pYI!.!.9,I.:9.scon_structoresfranceses descubrierof!_ gue podfan construir bov~d~as'!!!!PJ.@u hermosas. Las aristas resultantes del cruce delas bovedas se transformaron en nervaduras capacesde resistir un abovedado considerado hasta entonces irn-posible. Y las b6vedas de nervaduras con sus seccionesde triangulos esfe~,- como un para~_ dieron clari-Q_ad,ligereza y elegancia a las nuevas iglesias.

La arquitectura g6tica tanto en su parte activa comoson los arcos, los pilares y contrafuertes, como en Iaparte muerta, muros, espacios intermedios de las b6vedas,logra llna maxima economia de volumen. Los pilares seadelgazan hasta formar un haz de nervios que se ensam-bla con los arcos sustentantes de las b6vedas. EI espesorde los contrafuertes esta calculado para aguantar la des-carga de los arcos que en ellos descansan, y los murosque dan apoyo permiten amplios ventanales en los cualesse montan las preciosas vidrieras -vitrales_ y las rosaspolicromadas que pasman al espectador afortunado de

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numentos. Asimismo, puso al servicio de nobles y obis-pos a Jorge Ingles, Juan Flamento, Juan de Borgoza yFrancisco Ameres como pintores; Annequin Egas, Juany Simon de Golonia, Vigany, Diego Copin, Peter Dan-cart, Juan de Malinas y Rodrigo Aleman, como arqui-tectos y escultores. Numerosas obras pictoricas, escultu-ras, iglesias, conventos y edificios civiles, osten tan el yugoy las flechas simbolo de Isabel y Fernando que de 1470 a1525, muerta ya la gran reina, demuestra el poderosoimpulso que supo dar a todas las form as creativas delarte."

Nada extrafio resulta que el historiador frances EmileBertaux haya llamado "estilo isabelino" 4 a las definidasmodalidades artisticas que se inician en el reinado delos Reyes Catolicos y se prolongan despues de la rnuertede ambos.

EI "estilo isabelino" es el g6tico fiamfgero, desarro-llado en Europa durante la segunda mitad delSigfO xvy _gue en Espana se nutre _.:_d~~lementos indigenas, co-brando asf autentica personalidad. Se caracteriZa el ffiffui-gero por la decoracion de calaoos con adornos disirne-tr~~os, semejantes a las ondulaciones de las llamas.

Otros elementos ornamentales que alcanzaron a r~-flejarse en Espana, avidamente captados por los artistas,fueron los que transrnitian las noticias provenientes delNuevo Mundo, las cuales aportaban elementos ex6ticos,estilizaciones de figuras y vegetales que asombrabru:L_aquienes las veian. Por otra parte, en la isla La Espanola,

:I Cesar Silio Cortes. Isabella Cat61ica, FUlldadora de Espa-lia, Madrid. Espasa-Calpe. 1973. pp. 386 y ss.

4 Jose Selva. EI arte espwiol ell tiempos de los reye.\· cat6li-cos, Barcelona. Edit. Ramon Sapena, 1963. p. 76.

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Bartolome Colon, hermano del Gran Almirante, mandoerigir el primer templo del Nuevo Mundo (1503-1508).dedicado a San Nicolas de Bari, cuya construcci6n per-tenece al estilo isabelino. Mas tarde, las corrientes rena-centistas alcanzaron las postrimerfas de ese estilo connuevos elementos como las forrnas platerescas. Jose Sel-va ~ dice que el nombre plateresco se Ie aplic6 al estilointroducido en la Peninsula y que capto las nuevas for-mas del arte italiano, llevado a Espana, al parecer, porel famoso orfebre catalan Pedro Diez, quien estuvo enRoma a solicitud del papa Calixto III, regres6 a su tierraa Ia muerte de ese pontffice acaecida en 1458 y rnontoun taller en Toledo, en el que hacfa trabajos para laCatedral. Enrique de Egas, hijo del maestro mayor deaquel ternplo y arquitecto de numerosas obras de estaepoca, seguramente recibi6 influencias del orfebre Diez,de amplia y Salida fama.

Otra Fuente nos dice que don Inigo Lopez de Men-doza, Conde de TendilJa -pariente del primer virreyde Nueva Espana- y embajador de los Reyes Cat61icosante [a Santa Sede, recibi6 en 1486 de manos del PapaInocencio VIII una espada bendita labrada por artfficesitalianos. Los delfines que decoran la empunadura apa-recieron mas tarde en la portada del Colegio de SantaCruz de ValJadolid, iniciado en el estilo g6tico por elCardenal Mendoza y que termino el Conde de Tendillaya en el nuevo estilo. Toco al arquitecto Lorenzo Vaz-quez, el mas representativo del mismo, romper la tradi-ci6n g6tico-isabelina.

En 1528, Diego de Sagredo, capell an de la reinaJuana (Ia Loca), publico despues de un viaje aRoma

~ Ibid., p. 105.

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y a Florencia la obra titulada Medidas deL romano ne-zesarias a Los oiiciales que quieren seguir las formacio-nes de las bases, columnas, capiteles y otros edijiciosantiguos, la cual es una sintesis de los conocimientos quehabia adquirido en ltalia, e influyo poderosamente en ladivulgacion del plateresco.

La arquitectura civil rccibe la influencia de la nuevacorriente, de modo que los arquitectos peninsulares ladominan pronto. La prosperidad econornica da oportu-nidad a las casas sefioriales de hacer sus palacios dentrodel nuevo estilo, quiza mas tosco que el de Italia, peromas vigoroso.

EI plateresco poseyo una vigorosa raigambre popular,como son las zapatas y las columnillas torneadas. En suprimera fase cubre las portadas de los templos goticoscon decoraciones a modo de retablo; continua con lascresterias goticas y las ventanas con tirnpano calado so-bre columnillas. Los grutescos,. los jarrones, los arabes-cos, las hojas; la fauna, la flora y las figuras humanasmanejadas can gran imaginacion, se juntan con los re-manentes goticos, sabre todo del florido. EI nuevo estiloes aceptado can entusiasmo por la arquitectura civil; lasciudades donde se ernpleo son Burgos, Toledo, Guada-lajara, Zaragoza y Salamanca. La fachada de la sacristiade la capilla de la Universidad de Salamanca, las gale-rias de su patio y la escalera, son tarnbien rnuestras. deese hermosa estilo.

En un bello libro Antonio Toussaint" nos muestrael antecedente italiano de la Cartuja de Pavia y luegolos ejemplos espafioles: Salamanca, Toledo, Burgos, Pe-

H Antonio Toussaint, E/ plateresco ell la Nueva Espaiiu, Mexi-co, Artes de Mexico, 1971.

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B - RAFAEL CARRILLO AZPEITlA

iaranda de Duero, Sevilla y Granada. Mac Gregor noslice que en Mexico intervino un factor mas: la tecnicandigena de labrar la piedra hizo muchos ornatos pIanos,'recortados en silueta, 10 que coincide con ciertas reali-zaciones moriscas".' Este autor nos dice que el platerescosiguio usandose en Yucatan y Oaxaca durante el sigloXVII e inclusive en el XVIII.

Fueron las ordenes religiosas de franciscanos, agusti-nos y dominicos las que adoptaron los estilos romanico,gotico y plateresC9; los frailes de San Agustin fueronqlileDes 10 ernplearon con mayor pureza. Mac Gregorsefiala como facto res de la destruccion de numerososmonumentos religiosos y civiles la prosperidad econorni-ca del virreinato, que permitia el cambio de las modasarquitectonicas; por otra parte, la pugna entre el clerosecular y el regular, p~s el primero invento las catedralesy las parroquias en la ciudad y_poblacion~s importantes,pero posterga y aQ_andonQ_a su sue~~los monasteriosy templos que estaban anex~s, Jlega.!!_do e_!1ocasiones adesmantelarlos PJH~aprovechar retablos, esculturas y cua-dros de los conventos, en 10s temples parroquiales,

La notable investigadora Elisa Vargas Lugo coincidecon Mac Gregor y dice: "Entre los hechos historicos queconsideramos esenciales para la cornprension de este Ie-norneno se cuentan: la decadencia del _poderfo rnonasti-fQ; la_secularizaci6n de conventos y el predomini~lclerc secular; el desarrollo de las clases aristocratizantesy adineradas, especialmente aburguesadas y la influenciade las nuevas corrientes del _pe.!!s~miento europeo".8

7 Luis Mac Gregor, A ctopan , Mexico, Instituto Nacional deAntropologia e Historia, SEP, 1955, p. 59.

8 Elisa Vargas Lugo, Las Portadas Religiosas de Mexico,Mexico, Institute de Investigaciones Esteticas. UNAM. 1969,p.37.

EL ARTE BARROCO EN MEXICO _ 19

Don Antonio Toussaint nos da una buena lista delos Iugares donde todavia se puede admirar el plateresco:Merida -Ia Casa de los Montejo_, Puebta, Acolman,Actopan, Ixmiquilpan. Yecapixtla, Tepozotlan, Cuerna-vaca, Yanhuitlan, Teposcolula, TJalmanalco, Uruapan,Zacapu, Erongaricuaro, Patzcuaro, Morelia, Tzintzuntzan,Cuitzeo, Yuriria, Huejotzingo y en eJ mismo DistritoFederal, en Coyoacan Y Xochimilco, las fachadas de Iaiglesia de la Santa Cruz Atoyac. Mac Gregor aiiade Az-capotzalco y otros lugares.

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:J-;L NACIMIENTO DEL BARRaCO

'Goza, goza el color,a luz, el oro".

;ongoraE1 afio de 1569 el cardenal Alejandro Farnesio, sobrino:leI papa Pablo Ill, encargo a .Iacoppo Barozzida deVignola (1507-1573), Hamado comunmente Vignola, laconstrucci6n de la iglesia de los jesuitas romanos, deno-minada del Gesu. Vignola era un eritusiasta de MiguelAngel, a quien sucedio en la obra de la Basilica de SanPedro construyendo las cupulas secundarias. Fue autorde un importante tratado de arquitectura, Hamado Re-gia de las Cinco Ordenes, que andando el tiernpo seri~\a base del futuro neoclasicismo. Vignola se inspir6 en taiglesia de la Virgen de Monserral levantada por AntonioSangal\o, para hacer la de los jesuitas; originada en laarquitectura gotica de Provenza, Languedoc Y ~ata1uiia,tiene una sola nave, capillas laterales que privar{lO en

I innumerables templos catolicos, transepto poco saliente,abside cuadrado, altar con retablo adosado al muro delfondo, cupula en casquete esferico en el crucero, venta- ,

EL ARTE BARROCO EN MEXICO-21

nas abiertas por encima de la cornisa interior formandolunetos en la b6veda. Esta forma de iglesias sustituye ala de planta central tan apreciada en el Renacirniento. y ,que no retornara sino mucho despues.

La fachada de la iglesia del Gesu esta constituidapor dos entablamientos ados ados que no tienen relacioncon el interior ni proposito constructivo. La cupula estaadornada con frescos de Baciccia y en su interior seencuentra el altar de San Ignacio de Loyola.

Vignola no terrnino la iglesia pues 5610 alcanzo aconstruir la fachada hasta el primer entablamiento, enel cual aparecen los pilares acoplados, numerosos fron-tones y aberturas y nichos alternados. Pero 10 interesan-te, y ya sefialado por Vlctor Manuel Villegas, es que laiglesia del Gesu tiene "en un ventanal del coro, ~ntere-santes y bellos estipites, en los que probablemente se ins-pir6 el churriguerista Ribera para las suyas en el Puentede Toledo, en Madrid.~on pilastras cQJl_aogele~:!.:_~~masa, que sostienen el capitel del orden compuesto, con~d~splegaaas".9 - - - -- -:- -

EI segundo entablamiento, menos ancho, realizadopor Giacomo della Porta, esta formado por un Irontontriangular, flanqueado por dos mensulas en forma de Sinclinada. La fachada de la iglesia esta sugerida en la dis-posicion de 1a del Espiritu Santo in 'Sassia, de Antonio

_ de SangelIo, edificada en 1550.La fachada tuvo tal exito, que de 1570 a 1630 todas

las iglesias rornanas. copiaron la del GesLI: Santa Mariain Vallicella, San Jeronimo degli Schiavoni, el Espiritu

IBIBLlOTE:A HUMANIDADES U.A.B.C~ ~- _-

~ Victor Manuel Villegas. EI grail signo formal del barroco.Mexico, Instituto de Investigaciones Esteticas. UN AM. 1956.p. 51.