IES. CARRÚS. Hª DEL ARTE.

La expulsión del paraíso. Massacio.

IDENTIFICACIÓN: En la imagen podemos ver la escena de "La expulsión del Paraíso", pintura al fresco que forma parte de la decoración mural de la Capilla Brancacci de la iglesia de Santa María del carmines de Florencia,; concretamente decora una de las pilastras de la capilla. Parte de la decoración de la capilla, incluida esta escena, fue pintada por Masaccio en 1427 por ´lo que se trata de una obra perteneciente al llamado Quattrocento italiano.ANÁLISIS DE LA OBRA: La escena, estrecha y alargada para adaptarse a la forma del pilar, muestra a Adán y Eva que salen de una puerta que se sitúa a la izquierda de la escena mientras que un ángel con una túnica roja y portando una espada vigila desde el cielo que se cumple la sentencia de Dios. Los personajes aparecen desnudos en posición de avanzar hacia un paisaje árido y yermo bajo un un sol abrazador que parece quemarles la piel proyectando sus sombras. Adán llora de manera desconsolada llevándose sus manos a la cara mientras Eva tapa púdicamente sus pechos y sexo mientras levanta el rostro abriendo la boca en un grito de desapariciónEn el exterior a donde son expulsados Adán y Eva no hay nada, solo un paisaje ocre terroso mientras que a través del arco de la puerta asoma una hoja de palmera que nos deja intuir la frondosidad del paraíso del que se ven privados.COMENTARIO: Nunca antes se había sido tratado el tema de la expulsión del paraíso con tanto dramatismo. El grito desgarrado de Eva parece escucharse mientras Adán tapa su cara en gesto de dolor descontrolado. La aridez del paisaje, de tonos ocres, sin ningún atisbo de vida, bajo un sol abrazador que parece quemar la tierra y los cuerpos desnudos acentúan el dramatismo del momento. Por otro lado, por primera vez en al pintura, Masaccio muestra al hombre completamente desnudo mostrando un cuerpo de claras influencias clásicas en su belleza y proporciones mientras que Eva reproduce la postura características de las conocidas como Venus "púdicas".Además del modelado de las figuras, que presentan una corporeidad y modelado a través de las luces y sombras realmente novedoso, cabe destacar el escorzo del ángel que sobre las cabezas de los condenados vigila espada en mano el cumplimiento de la sentencia dictada por Dios. El fuego de la espada del ángel del texto evangélico es aquí sustituido por la túnica y alas del ángel de color rojo intenso.CONCLUSIÓN: heredero de la pintura de Giotto, Masaccio se convierte en uno de los principales pintores del primer Renacimiento. Su dominio del modelado de la figuras así como de la perspectiva y el saber dotar a sus figuras de intenso dramatismo, influyó en las generaciones de pintores posteriores, siendo en Miguel Ángel en uno de los que esta influencia es más evidente.

IES. CARRÚS. Hª DEL ARTE.