IN MEMORIAM

Campo Elías Romero Fuenmayor

56 Huellas 35. Uninorte. Barranquillapp. 56-62. Agosto, 1992. ISSN 0120-2537

~Material ensamblado con base en el libro Obregón a la Jt'" '. ,visconversa. de Fausto Panesso (Bogotá. Garnma. ' '::';r~

1989). por iniciativa del Centro Cultural Cayena de la .Universidad del Norte. como conferencia para la inau- 1;guración de la Galería de Arte del Count¡y Club deBarranquilla.

Desde los vates como Hornero. todo artista. pintor. disparo. que horadó. y luego remendó. con amor.músico. poeta. ha presentado igualmente la im- para su amigo Gabito. Ciego se puede hacer cual-pronta del profeta. Esto es un hecho que no es quier vaina menos volar. o pintar.necesario profundizar. y en el caso del MaestroObregón. se da de igual manera. Obregón nace en Barcelona en 1920. Es traído a

Barranquilla a los seis años. Tres años más tardeFausto Panesso en su excelente biografia del sale para estudiar en Inglaterra y Estados Unidos.

pintor. evoca este comentario: Alguna vez encontré Colegio jesuita. ortodoxo. Decía: Me moría de frío enen su casa. cómodamente instalado en el patio. un aquel inmenso. oscuro castillo Tudor: griego. latín.gigantesco alcatraz. que devoraba pantagruélica- música. violín eran las clases. (En inglés). Durómente un pescado tras otro. como tragando natu- cuatro años en ese ajetreo. Después de otra estadaralezas muertas generosamente servidas. Me dijo: en Bastan regresa a Barranquilla: "Trabajo en la

fábrica de textiles de mi padre. Respiraba algodón"Con él se me apareció un amigo un día: tenía todo el día. Revisaba telares en medio del chasquido.

toda el'ala rota. Lo había encontrado en manos de chas. chas. todo el día... Me aburría. No sabía quéunos pelaos que lo llevaban arrastrándolo. y 10 hacer. Me voy al Catatumbo. Se abrían petroleras.salvé de ellos comprándoselo. Por acá dicen: Ave Me fui a manejar camiones de veinte toneladas. aque vuela. ¡a la cazuela! Durante más de un año cargar tuberías... abismos de cuatro kilómetros...convivimos. Se comía tres kilos de pescado diarios. los indios motilones... La magia y el misterio.el bicho. Yo le hice un corral en el patio. y ahí se fue ¡Carajo. eso pone a pintar a cualquiera!"curando. haciendo cada vez con el ala un tímidoademán de volar. Un día mientras pintaba. miré al "Cuando regreso ya tenía. como en mármol. lapatio. y 10 pesqué mirando al cielo una bandada de pregunta de mi padre: -¿Te gustó el petróleo? -alcatraces que volaban. Yles lanzaba ese grito seco No. -¿Te gustaron los telares?-No. -¿Quieresahj. ahj. como hecho de brisa de mar. Me miróyme volver a estudiar a Londres? -¡No!10 lanzó a mí. Entendí que era esa la señal queteníamos pactada. -¿Quévasahacer?-Voyaestudiarpintura.-

Hablamos mañana. contesta. Al otro día vamos a la"Se estaba enfermando de nostalgia. Por la tarde fábrica. Nos encerramos todo el día en el despacho.

10 saqué. 10 llevé a un potrero y 10 solté. Se quedó un Ni siquiera almorzamos. ¡Que sí. que no! ¿De dónderato a mi lado. dándome vueltas. como agradecién- te ha salido pintar si nunca has pintado? No sé.dome. Yo le gritaba: agarra y vuela. vete. vete. y él señor. no sé. pero quiero pintar. Me mostró laseguía ahí. Volví al estudio. Al amanecer regresé al fábrica detenidamente y me decía. (Recordemos lapotrero. y ya no estaba. ¡Había recuperado el cielo! tentación en la cumbre del monte: Todo esto osA veces. cuando pasan las bandadas. juego a daré. S1...) Todo esto es para ti. hijo. Se ha hechoadivinar cuál es... para esto. para que seas gerente. mira. Y las lan-

zaderas sonaban chas. chas. mientras yo le espe-"Es que los amo por elegantes. Cuando no taba un solemne y soberano jNO! El resto ya lo

pueden seguir el paso de la bandada. se les despegan. sabemos. My son wants to be apaÚlter.Se vuelven solitarios. Se posan simplemente sobreel agua. flotando hasta que el destello los vuelve Lo salvó de ese limbo una llamada de su padreciegos y ahí mueren. Es que ciego. se puede hacer para informarle que ha sido nombrado vicecónsul

lcualquier vaina menos volar.., O pintar..." en Barcelona. Recuerda a los Obregones que llegaronen 1640 de España al Nuevo Mundo. Hay un cuento I

y así le sucedió a nuestro artista. nada menos muy lindo. -dice- que sale de ese Obregón que fueque 10 mismo que a Beethoven con su sordera. Ya asesinado. por cierto. por un pintor. Vivía gue-10 había predicho en su autobiográfico Blas de Lezo rreando. un día 10 sorprende Pancho Villa y 10el teso. con su falla ocular. o con el autorretrato del apresa. Condenado a morir. se salva por la bendita

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al poder. de Gaviria. en la época de Obregón fueronmás jóvenes, más bebés, y más audaces:

"Mi primera exposición individual fue en el 45.Acababa de pasar el Sexto Salón Nacional: Grau yyo éramos los peladitos del show. Nombres comoAcuña, Pedro Nel Gómez,los veíamos como folcló-ricos. Al poco tiempo se nos ocurre una locura.AlipioJaramillo. GómezJaraml110, Julio Abril. MarcoOspina. Grau y yo, nos tomamos la Escuela deBellasArtes. como un golpe de Estado. Les sacamos.a como dio lugar. las finnas a los 150 estudiantes.y con ellas nos presentamos al señorón Luis Lópezde Mesa, que era el Rector de la UniversidadNacional.

Recuerdo que se quedó mirándonos y dijo: Conesta carta no hay nada que hacer. Entonces, con lasorna de un profesor que nos veía como culicagados,nos espetó: ¿Y cuál es el másjoven? Grauyyo nosmiramos (ambos nacieron en 1920) pero Obregónera seis meses más joven. Entonces ipso facto menombró director de la Escuela y comencé a metermeen vainas. Voté a todo el mundo. Había que acabarcon la Academia. Que pena, todo un prócer como elMaestro Rafael Maya, salió como pepa de guama, yyo nombré a Alberto Zalamea. Gran figura, grannombramiento, pero Zalamea tenía 18 años. Suencuentro con los cóndores fue después de estainstancia.

labia de los Obregón. Destinado al paredón alamanecer, a las seis de la mañana Obregón dice queni de vainas se dejará fusilar si no habla antes conPancho Villa. Lo conducen al líder. y lo convencecon el siguiente argumento. Mira. si me matas,haces de mí un mártir. me hacen un héroe y tejodes. Me erigen monumentos por todas partes. Note conviene. Fue tan convincente que Villa lo soltó.Obregón armó su ejército y en cuatro meses derrotóa Villa. Se autonombró presidente de la República.y se erigió monumentos en todas partes.

y fue un encontronazo dulce, a la vez queviolento y muy real. Era un viejo cóndor enjauladoen la Ciudad Universitaria. "Nos hicimos muy ami-gos", dice. "Le llevaba comida a diario: hígados depollo y en cambio le robaba plumas cuando sedescuidaba. Sí, entonces dibujaba con plumas decóndory se me volvió una obsesión. Lo pintaba conel afán de revivir algo muy nuestro y que se estabaextinguiendo. Darwin lo sabía y lo dijo con lógicameridional: cuando estuvo en los Galápagos vio undía que un cóndor se lanzaba en picada y sealmorzaba a una iguana." Anotó entonces. "A unanimal que tiene que bajar 4.000 metros paracomer, y subir 4.000 metros para anidar, no lepuede aguantar el corazón." Este es el verdaderocóndor de los Obregones, el cóndor con el corazóntraspasado, no el cóndor bobo del escudo nacional.

Un hennoso recuerdo sobre su madre. "Tengotres adjetivos para nombrarla: elegante. discreta.

neutra." Cuando la diatriba sobre mi carrera. segui-da por mis continuos viajes. nunca anunciabatelegráficamente mi retorno..Ella coleccionaba paramí crotssants. como si fuera a llegar al otro día.Cuando al fin regresaba. en cualquier fecha inciertay a cualquier hora. me los entregaba en un lienzoblanquísimo. pero como si fueran de yeso. Eso esser mamá. "Oye Alejandro -me decía- deja defirmar sólo Obregón. y ponte el Rases. que es miapellido. donde sí ha habido artistas. mientras quelos Obregón son todo lo contrario." Así era doñaCarmen Rases. mi madre. No imaginaria cuántoscuadros he pintado para ella. sólo para ella. Así losfinnara Obregón.

El automático: Era realmente un café ma-ravilloso, un casi Cabaret Voltaire de la época: Leónde Greiff, Gaitán Durán. Cate Lamus. Recuerdo quecontinuamente entraban las tropas porque todos,absolutamente todos ahí teníamos facha desospechosos: carne de gallina para el ejército. PeroSi ahora se habla socarronamente de los bebés

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todo de dientes para afuera. aunque estábamos su casa. Sus sepias. sus claroscuros. Esta es lallenos de fervor. pelea de la pintura: Mi gran pelea diaria: el drama

del claroscuro en contrapunto con el canto: laEn mi primera exposición barrieron con todo. violencia del color.

Claro que eran baratos. un Obregón auténtico por500 pesos. Después se va a Francia. Alba la Romaine. Agarras la paleta y arrancas con los tres coloresun pueblito de 700 almas a siete horas de París. primarios a enfrentarlos. de poder a poder. y trom-Pueblo sombrío. austero. triste... Comía mal y se pean. se dan de cachetadas. por eso hay que ponerabrigaba peor en un invierno en que se le congelaba un intermediario un rejeree, dentro de ellos el gris!hasta el aliento. Después de mucho trabajar. en las En pintura hay vainas que uno no entiende. ¿Quiénnoches se alimentaba de un potage. una especie de ha dicho ese tal cuento de los colores complemen-engrudo de garbanzo y, por allá en el fondo, muy tarios?perdida. una presa de chorizo. Pueblo triste ysombrío. Pero nadie sabe lo que el artista, el mago Un verde y un rojo se complementan un carajo.del color y de la fantasía, ejecutaba en esa aldea. Jamás: se odian, se detestan, se tienen unos celosJunto con su amigo español Benito Femández, mortales. Alguna vez Van Gogh le escribió a Théo:iban por la noche buscando, de puerta en puerta, "Esa combinación es la que hace descerebrarse aclientes para sus obras de arte que eran: tumbas y uno. Te digo que de verdad enloquece" (Y Van Goghlápidas de muerto. De las escapadas de su "tumba", sabía de lo que estaba hablando). Aún así los vemosel Alba, viajaba a París, donde conoció al Gran en la naturaleza, son de un cacofónico plástico,Picasso. (No, no se trata del tocadiscos famoso, sino Qué pasa en f1Sica: agarras los colores primarios,del verdadero Pablo Ruiz.) amarillo. azul, rojo (la bandera colombiana: jquizá

por eso somos tan elementales y tan violentos!). SiEstaba colgando una exposición en la Maison de le metes el prisma a esos tres, te dan los colores

la Pensée. Me le metí de frente, y me le presenté. secundarios: el arco iris: el amarillo se va hacia elObregón, dijo, coño, qué buen nombre para un verde, que, agradecido como el matarratón, se va alpintor. Los nombres de los pintores son todos azul... que se intensifica y se pone violeta, que sevisuales. Francisco de Goya y Lucientes. Diego de enloquece hasta el carmesí... que se calienta hastaSilvayVelásquez, MatíasGrunewald, Pablo Ucello, el rojo... que se incendia hasta el naranja... que seLuca Signorel1i. Piero de la Francesca, Doménico endulza hasta el amarillo. y así otra vez.Teotokópulos, carajo son nombres contundentes.de tomo y lomo. como los volcanes: Chimborazo, Eso sucede en el prisma, en la luz, ¡la exaltaciónCotopaxi, Irazú, Fujiyama, Cracatoa. nombres que pura! Sólo que en la paleta, con el color-materia notruenan. Es impresionante. sucede así. No hay la explosión vital, su infatigable

fuego: mezclas rojo y amarillo, y te da naranj a. AzulEl color: En la paleta el color es totalmente yamarillo...:verde.Azulyrojoteproducenvioleta...

inofensivo. inerme, neutro. ni fu ni fa. y cuando tú y pare de contar. De ahí en adelante se envilecen alo pones a crear, a engendrar con otro, junto a otro, sí mismos. se odian. Si a un rojo le mezclas verde,ahí estalla la cosa, ahí comienza todo el bello lío del se anulan, te da gris. Si a un azul le mezclas na-arte. ranja, te da gris. Si a un amarillo le mezclas violeta,

te da un gris sucio.Porque cuando tú espichas un tubo sobre la

paleta, no es nada, es, simplemente, por ejemplo, y si cometes el suicidio de mezclarlos todos,un azul y pare de contar. Lo miras y, ¡ojo!, le jamás logras la alquimia del sol: sólo logras undisparas un punto blanco nupcial, y ya tienes el denso, pastoso incongruo color negro... sólo negro.mágico cobalto. Piensas en él, y mientras, le metes Mi época gris, en la Bogotá ídem, fue falta deun mililnetro de poesía: los ojos celestes de Lady berraquera para echar color. Es que el color aterra.Godiva y ¡pafllo disparas al lienzo. Es que cuando Uno se enfrenta al lienzo blanco, virgen. iY hay quetienes la brocha en la mano, eres el culpable de mancharlo! El Arte...! Es tan dificil! El cuadro Latodo. Pero elcuactro tenninado, ya no es tuyo, vuela violencia es un tema que impone su color. Yocon luz propia. empiezo muy gris, paleta, además, muy española.

Después, Barranquilla, que es un color tronante,Por eso me obsesiona todo eljuego apasionante un color... suculento. Francia es un color domes-

del claroscuro. Positivo-negativo y otra vez, al1nf1- ticado. Esa luz tamizada. Esaadorableluzvibran,te...nito. Rembrandt se pasea sobre él, como Pedro por Ese flotante tejido de color que produce un Van

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Gogh. un Matisse. un Bonnard. Vuelvo a Colombia:Barranquilla: .el zapote. la patilla. las acacias... es

el color total que me sigue aturdiendo. Lo importantees no tenerle miedo al color: los colores son losesclavos de uno. Uno es el que los chuta. Pero a lalarga ellos son los que arman la rumba. los que lagozan toda. El día en que le sueltas a un negro unamarillo. se divierten. y te dan un hijo natural verdeoliva precioso. La gente cree que no le tiene miedoal color. pero sí. Lo que les gusta es los coloresatados a la cosa literaria en sí. Amarillo pollito parael bebé de sexo aún neutro. Azul pálido: cielo.Rosadito. para la cuna del niño. Negro es la muerte.jPrejuicios! Hay que meterle en la cuna al niño unrojo zapote o un púrpura-sorbete de corozo. paraver cómo le baila el ojo. El color es una cosa que seusa para declrvainas. Hay qué usarlo insólitamente.sin miedo. Con impertinencia.

ancha... Sí, un taxista: el día que no le da la ganade trabajar, pues no va a trabajar. Es totalmentedueño de sí mismo y, a la postre, eso es lo único quecuenta.

Escuchen esto:

Si no pinto así. no sería pintor. sería... Bueno. si porsimplemente azar me hubiera tocado escoger otraprofesión. habría sido. ¿por qué no...? taxista enBarranquilla. Taxista en una gran ciudad... Ellosson el ombligo de la sociedad. No hay nadie a quienle pasen más cosas. Mientras va del timbo al tambo.con toda su frescura. ve toda clase de gentes y viveun pedacito de la vida de cada uno. Pasa de unadama encopetada a un atracador; de una monja aun chafarote militar. Tiene una dimensión muy

Fraguó un basaltouna pequeña ola.Para dar sentido a la corTtente.Rayando signos por la playadesvió los alcatraces por el aire.En las raíces. húmedas. de los manglares.y escamas de lebranchereflejaron suforma en la montaña.Tajó la sierra.talló canteras improbables.Aconcagua. Chimborazo y Cotopaxi.

llegó alfm...Yen una gran piedra gris cayó en el agua.

Poesía es pintar. Yo no escribo poemas. Gara-bateo... Pero no hay nada que registre más que lapalabra (más que el color. aparentemente). Yno haynada tan vulnerable como un poeta. Son... parapechicharlos. Siempre me ha encantado tener ami-gos poetas. A ellos es fácil perdonarles cualquiercosa.

Es como si uno les debiera algo. Yo tengo lateoría que. en ese lío de la pintura. mi generaciónmé ayudó mucho. Cate. Gaitán-Durán. Cepeda.

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IrGabito. Alfonso Fuenmayor. Mira. por ejemplo. la a leguas. los ubico. A veces me gustan... A veces mecarta que me mandaba Alfonso: parecen espantosos. Los genes... Han perdurado

tanto como el planeta mismo. y por eso cadaQuerido Alejo: hombre tiene algo de gorila o de lagarto. nosotros,

la gente. apenas somos los maleteros de ellos. LosAhí te va eso para que 10 leas en momentos en que llevamos a cuestas. Por eso siento una gran tristezasueltes el pincel. Se me ha extraviado algo que cuando veo algunos estupendos genes cargadostengo sobre Bérenson -la mansa paloma de por unos maletero s tan imbéciles. que da grima."Lituania- mañana. o pasado, que lo encuentre, ¿Qué pinta. pues. Alejandro? Un gran bestiario dete lo mando. Si te escribiera cada vez que tu animales-símbolos. escenas de violencia... y sobrenombre pasa por mi caBeza, poco sosiego tendría todo paisajes. El espacio es el elemento fundamentalesta mano... Un abrazo donde no se pone el sol. de su obra. Suscóndores. lasmojarras. los volcanes.

las playas. los eclipses, las islas secretas. desiertas.Alfonso. las aves cayendo al mar. las fiestas de carnaval. las

vegetaciones carnívoras. sobre todo flotando¡Carajo, gente así es la que 10 hizo a uno! ingrávidas en el mar. que es donde el pintor se

siente en su jardín privado. Los ícaros.los machosLa poesía de Meira Delmar. sin duda está cruzada cabríos. Cartagena. sus aquelarres. su magia. sus

de ángeles. serafines de oro. querubines inquietos. embrujos.arcángeles heridos. y fijense 10 que dice Obregón:crear es.ponerle una trampa al ángel que pasa. una El color más rabioso se encuentra con la manchazancadilla en pleno vuelo. (¿Se imaginan ustedes la en el claroscuro más refinado. La pincelada másvelocidad a que vuela un ángel?) Dice Alejandro: áspera. más "brocha". tropieza con el toque más¡Ay!, es tan dificil. delicado y exquisito. El espacio más incierto recoge

el elemento más concreto. Y viceversa: la manchaHabla de las dos citas: "No la toques ya más. así más indefinida se instala en el ámbito más real. La

es la rosa." Y: "De cada obra de arte saldrás con mejor pintura de Alejandro es contradictoria yvergüenza". (Juan Ramón Jiménez y Gabriela Mis- enigmática. Te subraya unafonna.luego la recorta...tral.) para luego despedazarla. Abre una lontananza.

para preñarla luego de fuegos fatuos. Abunda enCuando pinto desespero. Siempre. Uno empieza grises... muchos grises... para mej or enarbolar el

a pintar el cuadro más importante que se ha hecho estruendo de sus oros. sus púrpuras. sus amarillosen la historia de la humanidad. Eso creemos todos. centelleantes sus corales de crisólito... que él poneCada uno. Cada mañana. ¡Este va a ser el cuadro! a coruscar. imprevisiblemente. alIado de los pecesA mediodía. honestamente. uno 10 mira y dice: abisales. asidos a algún cuerpo de muchacha, enBien. no va a ser el mejor. pero va a estar entre los las infinitas combinaciones que pueden engendrarmejores. Ya la noche sólo, ¡ay, carajo!. un cuadro sus colores centelleantes... entre la magia y elmás. milagro. Entre la realidad y el ensueño. Ya hablamos

del azar cuando se mencionó su vocación de taxista.Y. asombroso. en la misma página del liQro. La mezcla perfecta para su arte es: Talento: 10 por

incide. casi literalmente con Juan Ramón...: "Se ciento. Trabajo, tenacidad. berraquera. otros 20. ycomienza a trabaj ar en un cuadro con una idea, con el setenta. el redondo setenta se 10 adjudica al azar.un título. con unas dimensiones. con una tonalidad. Creo de verdad. y en eso pongo toda mi convicción.Se trabaja y de pronto. ¡paf! te bota, es como si que la suerte va donde ese que humildementegritara: "¡Nometoquesmásl" Aveces quiero insistir. acepta que la necesita... Mientras que al chacho,quedarme con un cuadro. retocarlo. pero sin re- ese que siente que se las sabe todas... no 10 visitamisión posible. silo hago me 10 tiro. jamás. Es atrapar en 80 fracciones de segundo, un

instante (como cuando el ángel. Si no. te jodes).Me quedan dos cosas. ¿Qué pinta Obregón?

Todos 10 sabemos, pero vamos a recordarlo. Al Esta es la gran magia. El punto y coma de laprincipio. en su primera época. Bar~elona... Cézan- realidad. Estamos en un mundo tan aterrador, tanneo pintó retratos. Hoy día insiste tajantemente: espantoso. tan sin solución que uno tiene que"No soporto a la gente. Es más: No me gusta la escaparse con la magia para poder sobrevivir al díagente. Por eso no pinto gente. Aprecio, eso sí. los siguiente. El salpicón de gotas. incongruente. quegenes en el hombre. Los veo de lejos. los reconozco va cayendo del caballete. esa es la realidad. las

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gotas de ella. El resto. lo que queda untado en el pensamiento fractalle brinda hoy una certidumbrecuadro. es la magia que se ha trocado en pintura. que él presentía: la solución consiste en parecerseCreo en la magia. porque produce ecuaciones dis- sólo a sí mismo. Después de haber encarnadotintas a dos más dos son cuatro. Nos permite creer. espectacularmente la esencia visual de la identidadpor ejemplo. que dos más dos son veintidós. Hay del país. Obregón quiere consagrar el tiempo que leque hacer cosas locas. sin lógica. lúdicas. La verdad queda a vivir en la síntesis expresiva de su propioes tan aterradora. que si no le metes siete goles de yo."mentira te atropella.

El otro punto que no desearía pasar por alto. esCuán profeta. insisto. fue Alejandro. Sus cuadros. el tema y la realización de su última gran muestra.

lamúsicadesuscolores.elhechizodesusbrochazos que él intituló: "Los vientos azules de Jerónimo elde Merlín. sus infinitas gemas de topacios. crisólitos. Bosco". En los fantasmagóricos y prístinos azulesberilios. turquesas. granates y obsidianas. en re- que suelen inaugurar el misterio bosquiano entre lasumen. nos conceden el milagro de la dicha. La magia y el milagro. entre el bien y el mal. entre elinasible. elusiva. frágil. distante pero infinita. feli- maligno y Dios, la imaginación loca y la razón.cidad. Cada cuadro de Obregón nos salva de la Ieronyrnus Van Aken juega con esa espectacularmuerte. nos reconcilia con la vida y nos concede. en gama de azules. de la que se vale Obregón parael latigazo de un segundo. el relámpago mismo de insf)irarse en su último. definitivo magno tema. talla felicidad. como lo comenta Panesso. Los vientos del continente.

en donde ráfagas vagabundas, sin rumbo. hara-...ganean por los desiertos. o sobre las crestas de los

volcanes arropados en velos diáfanos. VientosEscribir sobre la obra del maestro en un par de hastiados de sol que embisten de pronto sobre el

cuartillas es tan inoficioso como dificil. Pero aten- techo mismo de su casa, en remolino de plumas ydiendo al tiempo y al espacio me concentraré en gritos agoreros... Que succionan el corazón lucientesolo un par de eventos, de los más últimos de su de las aguas. o soplan desde las cordilleras barriendovida: La referencia de la obra de Alejandro al estilo. el cuenco de vidrio del cielo. Vientos perdidos.recientemente acuñado por el esteta francés Pierre salvajes, muertos en su propia carrera o llenos deRestany, llamadofractaL Esto es. un nuevo marco su propia música. Vientos obregonianos. en fin. ende referencia para abarcar la obra de un pintor donde permanece el fulgor de sus floraciones.desde una perspectiva más amplia. universal. gigantes. el viaje. el humus de sus peces, el fantasmaDejando a un lado las significaciones marginales, erizado de sus cóndores como una suma de suslos localismos de la vida eIlInera. se confirma. conquistas. de sus audacias. de sus libertades.paradójicamente. que todo lo singular es universal. Vientos. la nueva apertura de Obregón. jEl vientode una manera consciente o inconsciente. Al obser- en su cuna! Su libre aliento. sus bucles. sus arcos,var con profundidad el espacio obregoniano. nos sus fosas. captados. recreados por ese grandaremos cuenta de que cada fragmento que lo visualizador de sueños. Vientos y mar en el mismoconforma. corrtiene en escala. la totalidad de la lecho. o nacimiento y muerte en la misma tela.imagen de este mismo espacio: la "fracción" corres-ponde a la imagen del todo. Mediante esta relación Termina el entrevistador con este amplio pano-de totalidad a fracción y viceversa. aun el ojo rama: "Telas vivas. entregadas a las delicias delprofano de gente que no posee ninguna educación aire-espacio. y el poder colorístico de Obregónvisual. es capaz rápidamente de aferrar sus cuali- encendiéndose en ellas. desde las flores del albadades. Educa alojo que contempla. Crea expe- azul. hasta los fuegos del mediodía. Desde losriencias sensibles que se trasladan desde el cuadro médanos de baja-mar. hasta los altos-fondos delal área de las emociones. los sentimientos y las agua clara. Obregón ha tenido el gusto de vivir entreideas de quien lo mira. los colores, y mediante ellos. por el artificio de sus

manos. esta parte del mundo que es América, diceEl mencionado esteta francés, citado por Fausto un nombre más fresco. y atrapada en su gran traje

Panesso, afirma: "a través del arte y de la vida. de azules. mediante estas altas trombas en viaje,Obregón siempre ha buscado la solución que lo licencia, sobre el grueso vidrio del mar. el enjambrelibere de la angustia de parecerse a los demás. El de los vientos..."

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