INCUNABLES    

INCUNABILA    

INKUNABLE    

初期刊本  

N° 8 - Rolewinck

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1-­‐  THOMAS  D  AQUIN  (SAINT).   Catena aurea super quattuor Evangelistas. Nuremberg, Anton Koberger, 8 août 1475; fort in-folio (410 mm) de 431 ff. sur 433; reliure germanique du XVIIe siècle, peau de truie estampée sur ais de bois biseauté, 5 gros clous de laiton rivetés sur les plats, restes de fermoirs. 15'500 € Imposant volume imprimé à Nuremberg par Koberger, disciple de Gutemberg.Impression incunable gothique à deux colonnes de 57 lignes par page de la Chaîne d or des quatre Evangélistes. Saint Thomas d Aquin y compile les commentaires des principaux Pères de l Eglise sur les évangiles. Le volume sort des presses d Anton Koberger, le fameux éditeur de la Chronique de Nuremberg, le deuxième imprimeur - et le plus prolifique -installé dans cette ville à la période incunable, qui a possédé jusqu à 24 presses en même temps. Nombreuses lettrines ornementées avec 4 encres de couleurs différentes, 3 grandes lettrines enluminées et initiales rehaussées de bleu et de rouge. Les deux premières pages refaites anciennement à la plume. Ex-libris à l encre noire sur le plat supérieur: Philippi Jaczwang, a[nn]o 1699.

Hain-Copinger, 1331*.- Pellechet, 935.- Polain, 3693 (un seul exemplaire, Maredsous).- Goff. T-227 (5 exemplaires seulement).- BMC, II, 413.- Aucun exemplaire au Japon, deux à Paris (BNF),

un seul aux Pays-Bas (Heerenberg).

Thomas d’Aquino, Catena (détail)

Thomas d’Aquino

2- POGGIO FIORENTINO Historia fiorentina di messer Poggio. Tradocta di latino in nostra lingua. Da Jacopo suo figliuolo. Venise, Jacques Le Rouge, 8 mars 1476. In-folio (32.1 x 22,5 cm), de (115) ff. sur 116 (le dernier blanc, absent) : demi-basane fauve, dos à nerfs orné, tranches mouchetées (reliure du XIXe siècle). 12’000 € PRECIEUX INCUNABLE VENITIEN, A LA DATE DE 1476. Edition princeps. La traduction de Jacopo Poggio, troisième fils de l’auteur, est dédiée à Federico da Montefeltro, duc d’Urbino. Pour avoir été mêlé à la conspiration des Pazzi, Jacopo fut pendu deux ans plus tard à Florence. LES DEBUTS DE L’HISTORIOGRAPHIE MODERNE. Auteur des piquantes Facéties, Poggio Bracciolini (1380-1459), dit le Pogge, fut à la fin de sa vie chancelier de la République de Florence. L’histoire de la cité couvre les années 1350-1455. Il avait pu consulter les archives qui étaient sous sa garde. Les Florentins reconnaissants lui firent ériger une statue. DEUX MAITRES CHAMPENOIS A VENISE. Magnifique édition. Elle est imprimée en « lettres rondes ». D’abord nommé « vénitien », puis « romain », le nouveau type de caractère devait bientôt supplanter en Italie la lettre gothique traditionnelle. Originaire de Chablis, Jacques Le Rouge en est l’imprimeur. Il adopta d’emblée ces caractères romains, agréables à l’œil et bien lisibles ; on les tient encore aujourd’hui pour des chefs-d’œuvre. Ils ont été gravés par son compatriote Nicolas Jenson avec qui il travaillait et dont il fut l’un des héritiers. BEL EXEMPLAIRE, GRAND DE MARGES. Il est orné d’une initiale dorée sur fond tricolore et de huit grandes initiales peintes en bleu. Marginalia de différentes mains. Légères rousseurs par endroits. Galeries de vers marginales sur les cinq derniers feuillets. Ex-libris de la bibliothèque John Francis Neylan.

• De Bure, n° 5082 : « Edition très belle & recherchée des curieux. Les exemplaires ne s’en trouvent pas communément. » - Scholderer, The first editions of Jacques Le Rouge, in Gutenberg-Jahrbuch, 1952, p. 48 : on relève qu’à la date de 1476, aucun atelier typographique florentin n’était à même de produire un

ouvrage de cette ampleur.- Monceaux, Les Le Rouge de Chablis I, 1896, p. 33 et n° 17.- Goff, P-873.- BMC V, 215.

   3-­‐  SIMON  DE  GÊNES.  Synonima  medicinae,  seu  clavis  sanationis.      In-­‐folio  de  162  ff.n.ch.  ;  cartonnage  du  XVIIIème  siècle.      Padoue,  Pierre  Maufer,  20  avril  1474.                                      22’000  €        Rarissime  édition  incunable  du  premier  dictionnaire  médical.      Cet   ouvrage   est   l'un   des   premiers   dictionnaire   de   thérapeutique.   Il   renferme   un  grand   nombre   d'observations   originales.     Rédigé   à   la   fin   du   treizième   siècle,   cet  inventaire  des  termes  médicaux  va  bien  au  delà  d'un  simple  dictionnaire,  il  tend  à  véritablement  clarifier  la  terminologie  médicale.      "Médecin  et  chapelain  du  pape  Nicolas  IV,  Simon  de  Gênes  appartenait  à  ce  milieu  de  la   cour   pontificale   où   la   recherche   de   livres   était   particulièrement   active.   Terminé  sous   le  pontificat  de  Boniface  VIII,   avant   septembre  1296   -­‐   date  de   la  mort  de   son  dédicataire,  le  savant  mathématicien  et  astronome  Campanus  de  Novare  -­‐  ,  le  lexique  de  termes  de  la  botanique,  de  la  médecine  et  de  la  minéralogie  que  constitue  la  Clavis  sanationis  s'appuie  sur  un  vaste  travail  préalable  d'érudition  qui  a  pris  une  trentaine  d'années,   au   cours   desquelles   furent   rassemblées   de   multiples   sources,   énumérées  dans  la  préface.  Le  De  Medicina  de  Celse  est  au  nombre  de  ces  sources,  mais  Simon  de  Gênes   s'en   sert   essentiellement   pour   expliciter   des   mots   grecs,   déjà   présent   dans  l'ouvrage   du   savant   romain".   Danielle   Jacquart,   Vestiges   Romains   dans   la   science  médiévale  in  Médiévales,  1994,  pp.  5-­‐16.      "Muni   de   rudiments   d'arabe   et   de   grec,   Simon   de   Gênes   se   livra   à   une   importante  recherche   de  manuscrits   ;   il   bénéficia   pour   la  mener   à   bien   des   facilités   qu'offrait  alors   la   cour   pontificale,   peu   avant   le   départ   de   celle-­‐ci   pour   Avignon.   Lieu   de  rencontres   de   savants   d'origines   diverses,   la   curie   abrita   des   entreprises   de  traduction,   à   la   fois   du   grec   et   de   l'arabe,   et   suscita   un   intense   rassemblement   de  livres.   Simon   de   Gênes   voyagea   beaucoup,   il   dit,   dans   sa   préface   de   sa   Clavis  sanationis,   avoir   même   herborisé   en   Crète   en   compagnie   d'une   anicula."   Danielle  Jacquard,  Du  Moyen  Age  à   la  Renaissance,   Pietro   d'Abano   et  Berengario   da  Carpi,  lecteurs  de  la  préface  de  Celse  in  Guy  Sabbah,  Philippe  Mudry.  La  médecine  de  Celse,  pp.  343-­‐345      Ce  rare  volume  a  été  réalisé  sous  les  presses     italiennes  de  l'imprimeur  normand  Pierre  Maufer,   natif   de   Rouen.   Parti   pour   l'Italie   vers   1472,  Maufer   fut   l'un   des  premiers  imprimeurs  à  exercer  à  Padoue,  avant  de  s'installer  à  Vérone  en  1480  et  à  Modène  en  1491.      Goff,  S-­‐527  (2  exemplaires)  ;  Klebs,  920.3;  Garrison-­‐Morton,  6788  (édition  de  1473)  ;  

Wellcome,  5977  (pour  l'édition  de  1486).    

3- Simon de Genes

3 – Simon de Genes

4- AUGUSTINE OF HIPPO (Aurelius). De la Cita d’ Dio. Venice, Antonio di Bartolomeo da Bologna [Miscomini], circa 1476-1478. Folio, dark-blue grain gilt morocco, ribbed spine, all edges gilts, all edges gilt.

22'500 € FIRST ISSUE OF THE FIRST EDITION IN VERNACULAR ITALIAN. Attributed to Jacopo Passavanti Florentinus, the original Italian translation of De Civita Deo was printed for the first time by Antonio da Bologna Miscomini, son of the famed composer Bartolomeo da Bologna. The work initially appeared undated and without printer’s name, adding to the mystery surrounding this book. An inscription in the Bodelian copy however proves that the first edition was issued before 1483, and Proctor (No. 6145) initially believed that the book had been printed in Florence, where Miscomini achieved most of his work. Watermarks and other evidences however led BMC (VII, 1136 ) to determine that this first issue is the result of an earlier press operating between 1476 and 1478 in Venice. Among the only six books Miscomini ever produced in his Venetian years, this work is the only one without date or printer’s name.Very fresh condition, with only few light stains, in a modern but splendid vellum. Printed in two columns of 47-48 lines in small Antiqua. Plain initials inserted by a contemporary hand. TOUTE PREMIERE EMISSION DE L’EDITION ORIGINALE EN LANGUE VERNACULAIRE. Attribuée à Jacopo Passavanti Florentinus, la traduction originale de la Cité de Dieu fut imprimée pour la première fois par Antonio da Bologna Miscomini, fils du célèbre compositeur Bartolomeo da Bologna. Bien que l’exemplaire de la Bibliothèque Bodliènne renferme une note manuscrite prouvant que l’ouvrage est antérieur à 1483, l’origine de cette première édition demeura longtemps incertaine. Proctor et GW, en effet, crurent y reconnaitre la marque de la presse florentine que Miscomini utilisa à partir de 1481. Une analyse approfondie donnée par BMC démontre toutefois que ce premier tirage provient en vérité d’une presse plus ancienne encore, mise en œuvre entre 1474 et 1476 à Venise. De cette presse dont Miscomini ne tira que six ouvrages, le présent travail demeure le seul connu à avoir été publié sans date ni nom de l’imprimeur. Exemplaire d’une remarquable fraicheur, dans une reliure de très belle facture. Imprimé sur deux colonnes en 47-48 lignes, en petits caractères gothiques. Lettrines insérées par une main du temps BMC, VII, 1136 and VI, p. XV ; Proctor 6145; Peilechet 1564; IGI 982; Goff A-1248; GW 2892 ; Polain

(B) 370A; IDL 500.

4 – Augustinus Hiuppon

5-­‐  VALERIUS  MAXIMUS  (Gaius).      Facta  et  dicta  memorabilia.  [Venise],  Vindelinus  de  Spira,  1471.    In-­‐folio  de  (123)  ff.  (le  dernier  blanc).  Reliure  XIXe  siècle  demi-­‐maroq.  brun  à  coins.                24  ‘500  €    Superbe   impression   en   caractères   romains   par   Vindelin   de   Spire   dont   les  premières   impressions   datent   de   1470.   Il   était   le   frère   de   Jean   de   Spire   qui   a  introduit  l’imprimerie  à  Venise  en  1469,  mais  mourut  en  1470.      C’est  à  Rome  que  Valère  Maxime  a  composé  ce  livre  des  Faits  mémorables  dédié  à  l’empereur  Tibère.  L’ouvrage  est  divisé  en  neuf  livres  comportant  chacun  plusieurs  chapitres  dont  la  table  est  dressée  au  début  de  l’ouvrage.    Pour  une  raison  inconnue,  il  y  a  un  espace  blanc  à  la  fin  du  chapitre  1  et  au  début  du  chapitre  2  du  livre  V.  (Le  livre  a  peut-­‐être  été  composé  et  tiré  sur  deux  presses  simultanément  et  les  compositions  ne  se  sont  pas  raccordées).    Le  livre  est  entièrement  rubriqué  en  rouge  et  bleu  et  la  première  page  de  texte  est  décorée  d’une  lettrine  et  de  bandeaux  qui  ont  été  miniaturés  à  l’époque.      Le   verso   de   la   dernière   page   contient   les   annotations   manuscrites   d’un   ancien  possesseur.  Au  verso  de  la  page  de  garde,  signature  de  Alfred  J.  Norwood  Temple.  Exemplaire   grand   de   marges,   on   distingue   encore   de   nombreuses   signatures  manuscrites   en   bas   de   pages.   Vindelin   introduira   la   pratique   des   réclames  imprimées,   pour   la   première   fois   dans   l’histoire   de   l’imprimerie,   en   cette  même  année  1470.  Exemplaire  non  lavé,  petits  trous  de  vers,  surtout  à  la  fin.  

   De  la  bibliothèque  du  Comte  Bocca.  

  BMC  V  156,  Goff  V  24,  BnF  V  16.  

5- Valerius (détail)

5- VALERIUS MAXIMUMS

6-­‐  DENYS  HALICARNASEUS.  Antiquitates  Romanae.  Trevise,  Bernardin  Celerius,  25  février  1480.  

 In-­‐folio,  300  ff.,  37  lignes  par  page.  Lettres  romaines.  Veau   tabac   du   temps,   les   plats   décorés   de   motifs   poussés   ç   froid,   dos   à   nerfs,   refait  anciennement,  fermoirs  en  bronze.  La  traduction  est  de  Lapus  Biragus.

22'000  €  Premier  livre  daté  imprimé  à  Trévise.  L’atelier  de  Celerius  exerça  seulement  un  an  dans  cette  ville,  retournant  à  Venise  des  la  fin  

de  1480.  Le  traducteur,  Lampo  Birago,  était  originaire  de  Milan.  Dans  sa  postface,  il  déclare  qu'il  a  produit  sa  version  de  ce  qui  survit  de   l'histoire  romaine  de  Denys,  écrit  dans   le  premier  siècle  avant  JC,  à  partir  de  deux  manuscrits  détenus  par  le  pape  Paul  II  (1464-­‐1471),  à  qui  il  a  consacré  le  travail.  La  traduction  a  été  probablement  faite  par  1469,  l'année  où  Paul  II  a  payé  un  scribe  de  faire  une  copie  de  Denys    Exemplaire   entièrement   et   très   finement   rubriqué.   Toutes   les   capitales   dans   des  encadrements  et  décor  de  feuillages  divers,  à  l’encre  rouge  et  bleue.  Grandes  marges,  intéressante  reliure  du  temps.    

D250  Goff;  HC  6239  *;  BMC  vi  895;  Bod-­‐inc  D-­‐096;  GW  8423  

6- Denys

"One of the most influential books ever published" (Sarton)

7- PLINE. Historia naturalis. Grand et fort in-folio de (265) ff. : basane maroquinée brune richement décorée à froid, dos à nerfs (reliure moderne). Parme, Andrea Portilia, 8 juillet 1481 9'800 € Imprimeur itinérant, le Turinois Andrea Portilia se dit "forensis et vagabundus". On lui doit l'introduction de l'imprimerie à Parme (1472-1482). Il se déplaçait au gré des commandes, celles de l'Université de Bologne par exemple ou à l'instigation des citoyens de Reggio en 1484. L'Historia naturalis est un de ces grands textes dont le succès commercial était quasi assuré pour un tirage moyen de 450 exemplaires, malgré les impressions multiples : on dénombre 18 éditions incunables en latin et 46 pour le seizième siècle. Le premier feuillet blanc manque; le dernier feuillet est doublé. Petite mouillure claire en tête des premiers et derniers feuillets.

• Horblit, 100 Books famous in science, n° 84, pour l'édition princeps de Venise, 1469 : "The first important printed book in science, an encyclopedia of many subjects, revered for over fifteen centuries".

Une encyclopédie chronologique 8- ROLEWINCK (Werner). Fasciculus temporum omnes antiquorum cronicas complectens. In-folio gothique de (6) et 90 ff. : demi-peau de truie ivoire estampée à froid sur ais de bois, traces de fermoir (reliure de l'époque). Sans lieu ni date [Strasbourg, Johann Prüss, pas avant 1490] 16'500 € Edition illustrée de 21 compositions gravées sur bois provenant de 9 blocs différents dont un à pleine page où l'auteur offre son ouvrage à un monarque. Chronique universelle, imprimée pour la première fois en 1474. L'auteur en est un moine chartreux au couvent de Sainte Barbe à Cologne, mort en 1502. "Véritable encyclopédie aux multiples détails concernant surtout les personnages qui eurent une influence décisive sur le destin de l'humanité, de même que les événements essentiels" (W. Hellinga). Best-seller incunable, le Fasciculus est une habile compilation qui devait transmettre à des générations d'étudiants et de lettrés les rudiments d'histoire générale, depuis la création du monde jusqu'en l'an 1484. La table alphabétique renvoit à plus de 1200 noms. La mise en page à visées didactiques est des plus ingénieuses avec ses pavés typographiques, ses chaînes généalogiques, scandés de petits bois assez primitifs. Margaret B. Stillwell a souligné combien la conception typographique est à la fois complexe et créatrice de sens. Le verso du folio 89 suscite l'intérêt car le témoignage du Chartreux a valeur de document : il est fait mention de l'invention à Mayence de "l'art très subtile d'imprimer des livres (…) Grâce à sa rapide diffusion, le monde a été doté d'un magnifique trésor de sagesse et de science jusque-là enfoui,…" Exemplaire conservé dans sa première reliure.

• HC 6916.- Goff R 276.- Schreiber 5119.

9-­‐  TERENTIUS  AFER,  Publius.  [Comoediae].      In-­‐4   de   319   pp.ch.   (sans   le   dernier   feuillet   blanc),   47   lignes,   texte  encadré  par  le  commentaire  (deux  corps),  sign.  a-­‐z,  A-­‐Q8  ;  vélin  ancien,  titre  à  l'encre  au  dos,  traces  de  lacets.      Lyon,  Jean  Trechsel,  29  août  1493.                                  120’  000  €      Première  édition  illustrée  de  Térence,  fleuron  de  l'imprimerie  lyonnaise  du  XVe  siècle.      Établi   par   les   soins   de   Josse   Bade   (1462-­‐1535),   alors   correcteur   et   conseiller  littéraire   de   l'imprimeur   lyonnais   Jean   Trechsel   (†   1498),   ce   volume   contient   le  texte  des  six  comédies  de  Térence  augmenté  des  commentaires  composés  au   IVe  siècle  de  notre  ère  par  le  grammairien  latin  Ælius  Donatus,  le  précepteur  de  saint  Jérôme,   publiés   pour   la   première   fois   à   Venise   en   1473   (ils   contiennent  d'intéressants  parallèles  entre  les  pièces  de  Térence  et  celles  de  son  modèle  grec  Ménandre).   L'annotation   contemporaine,   œuvre   de   l'humaniste   Guy   Jouenneaux  (en  latin  Guido  Juvenalis,  v.  1450-­‐1507),  fut  d'abord  imprimée  par  Wolf,  à  Paris,  en  1492.      Le   texte   des   pièces,   composé   en   lettres   rondes   (107R),   est   encadré   par   le  commentaire   imprimé   dans   un   plus   petit   corps   (78R).   Les   annotations   de   Guy  Jouenneaux  comportent  des  mots  imprimés  en  grec  :  d'après  Hugh  W.  Davies  (cat.  Fairfax  Murray),   ce   Térence   est   le   deuxième   livre   lyonnais   présentant   des   types  grecs  anciens,  employés  par  Trechsel  dès  1492.      Dans  son  adresse  au  lecteur,  Badius  précise  qu'il  a  révisé  le  commentaire  de  Guy  Jouenneaux   avec   l'autorisation   de   l'auteur,   ajouté   quelques   notes   de   son   cru  (marquées   "ascen."   dans   le   texte)   et   divisé,   suivant  Ælius  Donatus,   les   pièces   en  actes.   "The  remarks  on  the  Andria  and  Eunuchus  follow  the  address,  as  these  plays  had   already   printed   off   before   permission  was   received   from   Juvenalis"   (cf.   BMC).  Enfin,  c'est  également  à  Badius  que  l'on  doit  l'ajout  des  figures,  destinées  à  rendre  l'accès  au  texte  de  Térence  plus  aisé  pour  les  lecteurs  moins  érudits.      L'illustration,  très  riche,  est  un  chef-­‐d'oeuvre  de  l'iconographie  renaissante.      Elle  se  compose  de  161  bois  gravés,  soit  :  une  figure  imprimée  au  recto  du  premier  feuillet,  sous  le  titre  (103  x  120  mm.),  montrant  un  scribe  (l'auteur  ?)  travaillant  à  son   lutrin   ;  une  grande  planche     (f.   a4v,   203  x  133  mm.)   représentant  un   théâtre  antique   sur  deux  niveaux,   la   scène  entourée  de   colonnes,   les   spectateurs,   la   loge  des  aediles  et   les   fréquentateurs   des   fornices  (voûtes)   ;   et   159   figures   à  mi-­‐page  (env.  103  x  120  mm.),  dont  8  seulement  répétées,  montrant  des  scènes  de  comédie  avec  les  éléments  de  décor  portant  le  nom  des  personæ.      "The  costume  of   the  characters  and  general  arrangement  of   the   stage  as   shown   in  these  pictures   are  probably  quite   characteristic   of   dramatic   representations   in   the  middle  ages.  The  stage  is  a  platform  probably  exposed  to  the  view  of  the  audience  on  

three   sides,   the   back   being   occupied   by   curtains   forming   four   compartments,   each  with   the   name   of   a   character   above.   From   sig.   o7   verso   the   stage   is   represented  rather  differently,  the  background  appearing  as  three  sides  of  a  hexagon,  having  two  compartiments   in   front   and   one   each   side.   From   x4   verso   an   additional   "wing"   is  added   each   side,   thus   forming   six   compartments.   From   sig.  D6,   the  platform  would  appear   to   be   hexagonal,   but   showing   only   three   compartments.   There   would   be  appear   to   be   a   suggestion   of   scenery   behind   the   curtains   [sig.   d4]".   Cf.   Hugh   W.  Davies,  in  :  Fairfax  Murray,  p.  781.    Cette  remarquable  suite   théâtrale,   sans  doute  gravée  par  plusieurs  artistes  mais  d'une  grande  homogénéite,  révèle  une  forte  influence  germanique.  On  a  d'ailleurs  supposé   que   la   publication   du   Térence   de   Badius-­‐Trechsel   avait   entraîné   l'arrêt  d'un   projet   d'édition   bâloise   du  même   corpus   illustrée   par   Dürer,   dont   les   139  blocs  achevés  se  trouvent  aujourd'hui  au  Kunstmuseum  de  Bâle.  Les   illustrations  du   Térence   de   Lyon   furent   employées   à   nouveau   dans   Le   Grant   therence   en  françoys  imprimé  à  Paris  en  1539  par  G.  de  Bossozel  (cf.  Brun).      L'une  des  figures  illustrant  l'Andrienne  a  été  remplacée  (comme  dans  l'exemplaire  Otto   Schäfer)   par   un   cancel   collé   directement   sur   la   gravure   fautive   (f.   d7v).   Le  dernier   feuillet   porte,   à   la   fin   du   colophon   (Q7v),   la   grande   marque   de   Jean  Trechsel  imprimée  en  rouge.      Le  Térence  de  Trechsel  est  universellement  considéré  comme  l'un  des  plus  beaux  livres   illustrés   de   la   Renaissance.   Pour  Hind,   il   s'agit   de   "the  high-­‐water  mark  of  book-­‐illustration   at   Lyon   in   the   XVth   century",   alors   que   Natalis   Rondot,   qui   le  qualifiait  sans  hésiter  de  chef-­‐d'œuvre,  affirmait  :  "Le  dessin  est  simple  et  large  ;  la  diversité  des  tailles  excite  la  surprise,  on  est  en  présence  d'une  technique  savante.  Les  artistes,  dessinateurs  et  graveurs,  encore  inconnus,  ont  montré  un  rare  talent  et  une  originalité  puissante"  (cité  par  Hugh  W.  Davies).      Le  premier  Térence  illustré  a  toujours  été  un  livre  extrêmement  rare  et  recherché.      Aucun  exemplaire  complet  et  en  bon  état  n'est  apparu  sur  le  marché  depuis  celui  qui   avait   appartenu   au   grand   bibliophile   allemand   Otto   Schäfer,   défraîchi   et  incomplet   d'une   partie   du   colophon.   Cf.   The   Collection   Otto   Schäfer,   III,   1er  novembre  1995,  n°  201.      Bel  exemplaire,  habilement  placé  dans  un  vélin  souple  du  XVIIe  siècle.      Quelques   taches,   très   éparses   et   sans   gravité   ;   le   premier   et   le   dernier   cahier   sont  légèrement  salis   ;   le  dernier   feuillet  a  été  remonté   ;   les  marges  supérieures  sont  un  peu  courtes  et  le  couteau  du  relieur  a  entamé  les  annotations  marginales  de  l'époque  à  l'encre  brune.      Goff,  T-­‐91  ;  HC,  15424  ;  Pell  (Ms),  11016  ;  CIBN,  T-­‐82  ;  Coq,  510  ;  Polain  (B),  3666  ;  BMC,  VIII,  295  ;  GW,  M-­‐45397  ;  

Claudin,  IV,  67-­‐77  ;  Fairfax  Murray  (French),  II,  528

Brunet,  V,  709  :  "on  rencontre  rarement  des  exemplaires  de  ce  livre  bien  conservés"  ;  voir  aussi  R.  Brun,  Le  Livre  français  illustré  de  la  Renaissance,  p.  299.  

9- Terentius

10- - RICHARDUS DE SANCTO VICTORE. Richardus de duodecim patriarchis.- Richardus de Arca mystica. Bâle, Johann Amerbach,1494; 2 ouvrages en un vol. in-8 (132 mm) de a-i8, [1] f; 1 f. bl., (soit 74 ff.) et a-r8, s4, t8 (soit 148 ff), reliure bâloise du milieu du XVIe siècle vélin estampé, dos à nerfs, restes d attaches . 4'800 € Joli incunable bâlois imprimé en lettres gothiques sur 27 lignes, rubriqué à l encre bleue ou rouge. Le premier possesseur a peint son blason au bas de la page de titre: d azur à un branchage de fleurs d or.

Hain-Copinger, 13912*.- Pellechet, 10134.- Polain, 3356.- Indice dei incunabuli, 8367, 8368.- Proctor, 7603.- Brit. Mus., cat., III, 756.- Goff, R-194.- Aucun exemplaire au Japon, un seul exemplaire aux Pays-

Bas (La Haye), un seul à Paris (BnF).Tres beau livre, condition irreprochable.

11- SIDOINE APOLLINAIRE. Poema Aureum. Milan Scizenzeler, 1498. In-4. Maroquin rouge, filet d'encadrement sur les plats, dos à nerfs orné, filets sur les coupes, roulette intérieure, tranches dorées. Reliure du XVIII siècle. 20'000 € Homme politique, évêque et écrivain gallo-romain, Sidoine Apollinaire fut sans doute le meilleur poète chrétien de sa génération (Goldberg). Ses poèmes, tous écrits avant 469 sont toujours l’une de principales sources romaines du Ve siècle et un témoignage unique pour l’historien s’intéressant aux derniers temps de la poésie latine classique. À la fois littéraire, social, politique et philosophique, l’oeuvre de Sidoine représente un témoignage à la fois raffiné et mondain sur la mutation du monde gallo romain à l’aube des temps médiévaux. MAGNIFIQUE INCUNABLE ET PARFAIT EXEMPLAIRE DU DUC DE LA VALLIERE, en beau maroquin du XVIII siècle. Il est orné de lettrines dont les 12 premières sont rehaussés d'or et de bleu.

11- Sidoine Apollinaire (détail)

12- (Aldes) EPISTOLARUM Graecum Collectio. EPISTOLARUM Graecum Collectio. Venetiis, apud Aldum, 1499. 2 vol. in-4, maroquin noir janséniste, dentelle intérieure et tranches dorées. (Ateliers Laurenchet). 12'000 € Edition princeps. On y trouve une épitre latine d’Alde à Antonio Urceo Codro, professeur de grec et de latin à Bologne, et une épitre grecque de Marcus Musurus, éditeur de ce recueil de lettres d’auteurs grecs, tels Demosthenes, Platon, Hippocrate, Aristote, Philippe de Macédoine, Alexandre le Grand, etc. Pour l’impression de cet ouvrage, Alde a utilisé son deuxième caractère grec, « practically a reduced copy of the larger type, it shows a firmer and more practised hand, and avoids many of the extravagances of the earlier type, while still full of minute variations and elaborate contractions »

(Proctor. The Printing of Greek in the Fifteenth century). Renouard, p.18; Goff, E-64; Hain-Copinger, 6659; BMC, V, 560; Proctor, 5569; Pellechet, 4613; Polain,

1416; Klebs, 379.1; GW, 9367.

13- BAPTISTA DE SALIS. Rosella casuum appellantur. Editus per venerandum religiosum fratem Baptistam Trovamala...Venise, Paganinus de Paganinis, 21 décembre 1499; très fort vol. in-8 (156 mm) de [14]-476 ff., mal chiffrés 479 ([2] ff, a10, [2] ff, aa-zz16, -16, AA-CC16, DD12), reliure de l époque veau fauve sur ais de bois, décoré à froid de croisillons réservant des motifs alternés de roses et de fleurs de lys, dos à nerfs défraichi, restes de fermoirs, gardes en vélin de réemploi. Impression incunable en caractères gothiques à 2 colonnes de 49 lignes.

4'500 € Très bel incunable vénitien en reliure du temps. Edition originale de cette somme alphabétique des cas de conscience, plus connue sous le nom de Petite Rose. Elle sera réimprimée à Paris en 1515 et à Strasbourg en 1516. Capitales et titres soulignés aux encres rouge, jaune et bleue. Erreurs de foliotation (la numérotation passe de 393 à 397), mais l exemplaire est bien complet.Quelques ex-libris manuscrits dont celui de la bibliothèque de Dompmartin, daté 1712. Manques au dos et aux fermoirs, cependant exemplaire très pur, sans restauration.-

Hain,14186*.- Copinger, 421.- Polain, 3839.- Indice dei incunabuli, 1207.- Proctor, 5178.- Brit. Mus.,

cat., V, 460.- Gesamtkat. d. w., 3326.- Goff, S-50.- Aucun exemplaire au Japon, un seul exemplaire aux Pays-Bas (La Haye).

   

 

14-­‐  GRÜNPECK  (Joseph)      

 Speculum  naturalis  coelestis  &  propheticae  visionis.  Nuremberg:  Georg  Stuchs,  26  October  1508    

In-­‐4,  demi  vélin  à  bande  étroite  et  à  coins,.  Rel  du  XVII  siècle.                      10'000  €    

 PREMIERE   EDITION,   avec  13  planches  gravées   sur  bois   (dont  une   répétée)  attribués  à  Wolf  Traut,  chacune  entourée  de  large  bordures  également  gravées  sur  bois  Humaniste,  historiographe,  médecin  et  astronome,  Joseph  Grünpeck  développa  au  cours  de  ses  recherches  un  intérêt  considérable  pour  la  magie   et   les   sciences   occultes.  Dans   cet   ouvrage  des   plus   intrigants   l’auteur   entreprend  d’examiner  l’impact   de   divers   corps   célestes   (Soleil,   Lune,   planètes)   sur   le   développement   de   différentes  prophéties,  visions  et  humeurs  mélancoliques.  Sans  doute  parce  qu’il  tenta  de  justifier  ses  théories  par  des  exemples  bibliques,   les   idées  de  Grünpeck  déclenchèrent  une  haine  profonde  à   l’encontre  de   son  travail,  expliquant  que  cet  ouvrage  se  trouva  immédiatement  mis  à  l’Index.  Les  bois  qui  accompagnent  le   texte   semblent   avoir   été   produites   alors   que   Wolf   Traut   (1485-­‐1520)   était   encore   l’assistant  d’Albrecht  Dürer   et  Hans   von  Kulmbach.   Bien   qu’émeutes   et   violence   religieuses   occupent   une   part  importante  de  ce  travail,  plusieurs  scènes  de  prière  et  de  communion  semblent  préfigurer  certains  des  thèmes  et  motifs  abordés  au  cours  des  travaux  postérieurs  de  Traut.    

FIRST   EDITION,  with   13   delicate  woodcuts   [one   repeated]   attributed   to  Wolf   Traut,   each  with  woodcut  borders,  and  large  initial  Lombards.  Humanist,  historiographer,  physician  and  astrologer,   Jospeh  Grünpeck  developed   in   the   course  of  his   life  an   irrepressible   interest   for  occult  sciences  and  paranormal  phenomena.  In  this  most  curious  and  highly  intriguing  work,  he  undertakes  to  examine  the  impact  of  different  celestial  bodies  on  prophecies,  visions  and  melancholy.  Perhaps  because  Grünpeck  aimed   to   incorporate  biblical   considerations   to  his  theories,  his   ideas  unleashed   furious  reactions   from  religious  authorities,  causing  this  book  to   be   placed   on   the   Index,   along   with   most   of   his   other   works.The   fascinating   woodcuts  enriching   the   text   were   produced   as   Wolf   Traut   (1485-­‐1520)   was   still   working   as   an  assistant  for  Albrecht  Dürer  and  Hans  von  Kulmbach.  While  riots  and  religious  violence  are  important   themes,   several   scenes  of  more  peaceful   inspiration   seem   to  prefigure   recurring  patterns  of  Traut’s  later  masterpieces.  Rare  and  important  for  understanding  the  origins  of  later  works  by  Grünpeck  and  Traut.  Benzing,  Nürnberg,  142;