Informe de restauración retablo San Miguel

Informe Final de Restauración del Retablo Mayor de

san Miguel en Sotresgudo (Burgos)

Uffizzi C.R.B.C. S.L. [email protected] 689871357

REDACCIÓN DE LA MEMORIA RAZONADA DEL TRABAJO REALIZADO, QUE CONTIENE LA METODOLOGÍA DE INTERVENCIÓN Y UN ESQUEMA DE PUESTA EN PRÁCTICA Y DESARROLLO DEL TRABAJO, DE ACUERDO CON EL PLIEGO DE PRESCRIPCIONES

TÉCNICAS.



1-Uffizzi C.R.B.C. S.L. [email protected] 689871357

CRITERIOS Y CONDICIONANTES DE LA ACTUACIÓN REALIZADA

Los criterios que nos hemos marcado en este tratamiento han sido:

1. Conservación de todos los elementos originales del retablo.

2. Hemos desestimado realizar toda intervención cuyas exigencias superen las posibilidades técnicas

garantizadas.

3. Hemos devuelto al conjunto su unidad y estabilidad material mediante el tratamiento de soporte

necesario, estabilizando y consolidando los elementos degradados descartando su sustitución por

norma.

4. Los fragmentos perdidos que se han repuesto no se confunden con el original.

5. Reversibilidad del proceso restaurador.

6. Hemos buscado la configuración primitiva y original, identificando las recomposiciones o elementos

añadidos.

7. Hemos realizado la eliminación de manipulaciones, alteraciones y añadidos para que no se

conserven los elementos distorsionantes, modernos y de escaso valor artístico, siempre justificando la

actuación mediante la documentación de estilo del retablo, el valor estético de la parte original y por la

restauración de Bienes Muebles que han presentado esta misma problemática, contrastando las

soluciones adoptadas.

8. Hemos establecido unas coordenadas ambientales en el entorno de la Obra que garanticen la

Conservación futura del Bien.

Los condicionantes que el retablo de san Miguel nos muestra son:

LA TIPOLOGÍA Y TÉCNICA DE EJECUCIÓN DE LA OBRA: La tipología representativa del siglo XVI, tienen en

este retablo uno de los mejores ejemplos por su sabio uso de distintos elementos. El manejo virtuoso de la

técnica constructiva, unida al perfeccionismo y detalle técnico de miles de elementos ricamente

policromados, exigían un tratamiento de conservación de policromías unido más que nunca a un

estudio riguroso y de ensayos preliminares, encaminados a la recuperación de su estructura interna, que

ha sido el principal cimiento de los tratamientos posteriores para el mantenimiento de su cohesión

estratigráfica.

LA IMPORTANCIA DEL ORO. “la luz simbolizada en el oro, es fuente de energía y constituye el principio

activo de la materia, sacraliza y confiere poder. El dorado de las obras confiere a las mismas parte de

esta sacralización o simbología, por lo que su deterioro puede desvirtuar su simbolismo, función o la

misma razón de su existencia.” (Trabajo de investigación de Pilar Legorburu). Los procesos de limpieza, y

la sabia elección del método unitario de reintegración de este oro en la arquitectura (discernible y

reversible), es el tratamiento que nos ha permitido como conservadores recuperar esa simbología y la

configuración de la estructura superficial, su calidad y repercusión en el conjunto.




LA INFORMACIÓN QUE LA OBRA NOS APORTA. Mediante la conservación hemos preservado el nivel de

calidad originario de la obra, y con la reintegración cromática hemos recuperado los más mínimos

detalles técnicos, cuyo criterio unificador ha sido el de la búsqueda de la recuperación de información,

-que a la Hª del Arte le aporta este magnífico retablo-, y la búsqueda de su unidad estética.

ESQUEMA DE LA SELECCIÓN DEL PROCEDIMIENTO DE LA RESTAURACIÓN DEL RETABLO MAYOR DE SAN MIGUEL

FASE PRELIMINAR DE ESTUDIO Y ANÁLISIS: FASE INICIAL

!! Instalación de medios auxiliares. !! Cerramiento de la zona de trabajo. !! Protecciones del entorno de la obra: pavimentos y elementos del presbiterio !! Embalaje y retirada de elementos anexos y muebles del Presbiterio. !! Colocación del Cartel exterior anunciador de la obra. !! Colocación de un telón con la reproducción fotográfica del retablo. !! Instalación de andamios.!! Montaje de una superficie de trabajo. !! Desmontaje y clasificación del retablo. !! Área de Laboratorio de Arte y Área de Niveles de Seguridad y Salud en el recinto. !! Examen organoléptico.

!! Análisis físicos. !! Barrido fotográfico.

!! Toma de muestras. (Incremento del número de toma de muestras). !! Análisis químicos. !! Realización de planimetrías (mapas de daños) y toma de medidas exactas de las partes que lo componen. !! Fichas descriptivas de los elementos decorativos !! Control de calidad de los procesos de ejecución y de los productos. !! Informe exhaustivo de Seguridad y Salud para este trabajo. !! Ensayos preliminares

PROCEDIMIENTOS ENCAMINADOS A LA CONSERVACIÓN EN EL RETABLO MAYOR DE SAN MIGUEL

1ª FASE: !! Protección preventiva de las áreas de pintura, dorados y policromías con problemas de adhesión. !! Recogida, siglado y catalogación de piezas sueltas del resto del conjunto. !!Apeo de elementos individuales y esculturas que por su especial tratamiento lo requieran, previo examen de anclajes.

2ª FASE: !! Limpieza superficial del ANVERSO mediante brocha suave y aspiración !! Revisión exhaustiva de los anclajes de las imágenes o grupos escultóricos, retirando elementos perjudiciales para la obra, como cuerdas, alambres, cableados y elementos añadidos distorsionantes en el conjunto.

3ª FASE: !! Tratamientos de conservación de policromías (sentado de color).

4ª FASE: !! Aspiración y limpieza de la madera de traseras: REVERSO !! Tratamientos de limpieza de depósitos, sedimentos y escombros en las traseras. !! Reordenamiento, protección, canalización y aislamiento del cableado. !! Informe del técnico electricista de la instalación actual en las traseras y proyecto de reordenamiento.

5ª FASE: !! Consolidación y protección del soporte del retablo: estabilización de los materiales

6ª FASE: !! Tratamiento curativo-preventivo del retablo.




PROCEDIMIENTOS ENCAMINADOS A LA RESTAURACIÓN EN EL RETABLO MAYOR

7ª FASE: !! Limpieza de policromías del retablo. Eliminación de barnices oxidados y posibles repintes.

8ª FASE: !! Examen exhaustivo del completo sistema constructivo de las traseras. Memoria descriptiva realizada por el carpintero-restaurador. !! Carpintería de restauración y reintegración de soporte de problemas estructurales de los distintos elementos con el único fin de devolver al conjunto la estabilidad, afianzamiento y seguridad: ANVERSO Y REVERSO.

9ª FASE: !! Reintegración de soporte donde ha necesitado recuperar la unidad estética y que son perfectamente identificables: ANVERSO. !! Reintegración de volúmenes en madera de los elementos arquitectónicos lineales faltantes, siguiendo las líneas básicas de la traza.

10ª FASE: !! Reintegración de estucos y de color en las lagunas de dorados y policromías del retablo, así como de las películas pictóricas de los relieves, tallas y tablas, aplicando el criterio de mínima intervención, dentro de un planteamiento de coherencia y homogeneidad. !! Protección final de todos los elementos del retablo.

PROCEDIMIENTOS ÚLTIMOS ENCAMINADOS A LA CONSERVACIÓN PREVENTIVA, FORMAL Y FUNCIONAL

11ª FASE: !! Montaje del retablo, aplicando el criterio de fácil reversibilidad

12ª FASE: !! Desmontaje de medios auxiliares, adecentamiento y limpieza del espacio. !! Memoria final de la intervención.

• LAS OPERACIONES QUE SE HAN SEÑALADO EN ROJO SON LAS QUE SE INCLUYEN COMO

MEJORAS EN EL DESARROLLO METODOLÓGICO DEL PROCESO.

El desarrollo del trabajo y la puesta en práctica dentro de las fases de intervención pretende mostrarse de la forma más gráfica posible.




METODOLOGÍA DE INTERVENCIÓN

FASE PRELIMINAR DE ESTUDIO Y ANÁLISIS: FASE INICIAL




!! INSTALACIÓN DE MEDIOS AUXILIARES. !! CERRAMIENTO DE LA ZONA DE TRABAJO.

La zona destinada a recinto de trabajo se distribuye con carácter previo a la actuación, y

de acuerdo con los propietarios y usuarios del bien , representados por su párroco, D. Luis Espiga, quien

ha facilitado a esta empresa la realización de los trabajos y la instalación del taller provisional en la zona

que comprende el crucero de la iglesia y el presbiterio, así como disponiendo de la sacristía como zona

especial de almacenaje de maquinaria y objetos de mayor valor.

foto 1. Planteamiento esquemático, mediante la estructura tubular interna, del cerramiento de trabajo de la iglesia de San Miguel

en Sotresgudo (Burgos) para la restauración de su retablo mayor.

foto 2. Vista de los cerramiento mediante lona, en la que se cuida especialmente la ambientación estética y espiritual del lugar.

foto 3. Inclusión del logotipo de la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León en la lona de acceso al recinto de trabajo.




!! PROTECCIONES DEL ENTORNO DE LA OBRA: PAVIMENTOS Y ELEMENTOS DEL PRESBITERIO

Se han realizado los cerramientos mediante módulo de estructura que se han cubierto con

lonas plásticas externas, e internamente con tableros, para preservar las zonas que durante un tiempo

han tenido uso de taller de restauración. Protección de toda la zona del pavimento correspondiente a

todo el Presbiterio y el crucero de la iglesia, a

fin de que el apoyo de los andamios y medios

auxiliares no produjera roce o perjuicio en el

suelo, así como para minimizar el efecto de la

humedad del suelo de la iglesia en los meses

más fríos, así el personal que trabaja en la

obra de taller está algo más aislado de las

condiciones duras que ha supuesto trabajar

en la restauración a varios grados bajo cero.

Es , por tanto, una medida más de

Seguridad y Salud.

foto 4. Una fotografía de las protecciones de pavimentos del crucero mediante plástico acolchado, cartón contínuo y paneles de madera cortados a medida de las líneas arquitectónicas del pavimento de la iglesia en el presbiterio. Esto se realiza antes de la

instalación del taller auxiliar y apoyo de las estructuras de los andamios.

!! EMBALAJE Y RETIRADA DE ELEMENTOS ANEXOS Y MUEBLES DE LA CAPILLA MAYOR.

Las tallas situadas a ambos lados del retablo , que se

ubicaban sobre ménsulas, han sido retiradas y embaladas

convenientemente. Se han situado, durante los procesos, en el

baptisterio, que posee una verja y cerradura para mayor

protección y seguridad.

La mesa central de altar, ha sido objeto de protección

para utilizar este espacio como parte del taller auxiliar. Se ha

forrado enteramente con cartón continuo, plástico y panelada

con aglomerado.

!! COLOCACIÓN DEL CARTEL

Exteriormente al inmueble se instaló el cartel

anunciador de los servicios de restauración que se han llevado a

cabo, y siguiendo el modelo de diseño que la Fundación del

Patrimonio Histórico de Castilla y León tiene estipulado.

foto 5. Vista exterior de la fachada sur de la iglesia de san Miguel en Sotresgudo. Vista general de la colocación del cartel de obra delante dicha fachada. Los logotipos de las entidades patrocinadoras siguen un esquema prediseñado y colores previamente establecidos que han sido respetados escrupulosamente por esta empresa en la ejecución final del cartel




El cartel se ha colocado a la derecha de la puerta de entrada, de forma que no interrumpe

visualmente la contemplación del templo y es respetuoso en cuanto a su sistema de anclaje al suelo,

minimizando los daños en el solado de la plaza, encementado y con un único punto de sujeción en

altura que lo amarra al inmueble.

Se sostiene entre dos barras de hierro convenientemente tratadas contra la oxidación, así

como pintadas en un tono cercano al del muro de la facha da donde se ubica.

!!COLOCACIÓN DE UN TELÓN CON LA REPRODUCCIÓN FOTOGRÁFICA DEL RETABLO.

Esta operación la ha realizado la empresa como mejora de las condiciones ofrecidas para

la realización de este contrato. Es la contemplación virtual de la obra durante el tiempo que

permanece oculta tras los andamios y gran parte del mismo desmontada. Hay que tener en cuenta su

impacto visual, dada la ubicación del retablo en el lugar central del templo; ha de tenerse cuidado con

el aspecto formal exterior. Este telón cubre de forma externa los cerramientos ocultando el trabajo

interior. Es de mayores dimensiones en altura que los cerramientos para destacar la imagen central del

retablo.

foto 6. Ejemplo de lona con la reproducción fotográfica del retablo en la restauración del retablo Mayor de San Miguel en Sotresgudo (Burgos). Previamente se establece la estructura que contendrá los elementos sustentantes para su tensado y

seguridad.




!! INSTALACIÓN DE ANDAMIOS.

Se ha realizado a cargo de la empresa ULMA, que ofrece el montaje de andamio europeo

multidireccional homologado, si bien éste ha constado de todos los elementos necesarios para

garantizar el correcto montaje y desmontaje del retablo: barras quitamiedos a medio cuerpo y

barandilla, así como plataformas con rodapiés, en las que se han instalado los equipos de trabajo de

cada uno de los restauradores y los elementos necesarios para la correcta intervención. Antes de este

montaje de andamios, y previa protección del solado, se examinaron con cuidado los puntos de apoyo

de los mismos y el acceso fácil a la totalidad de la superficie a trabajar.

Estos andamios han cumplido los siguientes requerimientos:

1.La necesidad de máxima estabilidad: eliminación de cualquier movimiento de las plataformas

de trabajo. La escalera de acceso ha estado centrada como contrapeso de los voladizos

existentes.

2.Máxima proximidad a todos los elementos del retablo: un sistema que ha permitido colocar

plataformas de distintos avances en voladizo. El andamiaje ha cubierto la totalidad del retablo y

en ningún caso se ha apoyado sobre él.

3.Movilidad de plataformas. El concepto de profundidad ha sido combinado con el de variación

en altura (accesibilidad).

4.instalaciones auxiliares: en cada nivel del andamiaje se ha dispuesto de instalaciones de

electricidad e iluminación para los focos móviles, utilización de aspiradores industriales, espátulas

térmicas, etc..,

foto 7. Ejemplo de andamiaje utilizado en la restauración del Retablo mayor de san Miguel en Sotresgudo (Burgos), donde una de

las principales características era la necesidad de desmontar el retablo , y cuya manipulación exigía la disposición de amplias plataformas avanzadas en cada uno de los cuerpos, actuando la escalera central de aluminio, de estabilizador entre los

atirantados o arriostramientos del sistema multidireccional homologado.




!! MONTAJE DE UNA SUPERFICIE DE TRABAJO

Se ha realizado el montaje de un taller dentro del templo, en la zona prevista en el proyecto

que cuenta con más espacio y mejores condiciones donde se han ordenado y clasificado las piezas y el

material para acometer las operaciones de restauración de los elementos. Se han realizado aquí las

tareas de electricidad necesarias para la organización interna del taller. Se ha instalado de una rampa

de madera fenolada sobre las escaleras de acceso al presbiterio. Ésta ha permitido la facilidad en las

operaciones de montaje y desmontaje de piezas del retablo de mayor volumen, así como el menor

esfuerzo de los trabajadores en el acceso de la zona de taller a la zona de ubicación del retablo.

foto 8. Detalle del equipo de trabajo realizando las tareas de sentado de color en algunas piezas. Instalación de las mesas de trabajo dentro del templo. Iluminación de las mismas..

Han sido especialmente duras las condiciones de temperatura dentro de la iglesia para llevar las operaciones a cabo

foto 9. Vista de la zona de almacén de materiales auxiliares e infraestructura en la sacristía.

foto 10.Instalación de una cabina de seguridad especialmente diseñada para contener el material fungible.




!! ÁREA DE LABORATORIO DE ARTE Y ÁREA DE NIVELES DE SEGURIDAD Y SALUD EN EL RECINTO.

Se han distinguido las diferentes ÁREAS DE TRABAJO e iluminación de las mismas, donde se

han separado las operaciones a realizar de una manera teórica y de una práctica: dos áreas que hemos

denominado como

A: Laboratorio de Arte, ha sido la zona de estudio donde se encontraba:

-el proyecto de restauración a disposición de la coordinadora del equipo de la dirección facultativa,

-las planimetrías , mapas de daños, dibujos ,

-el informe de la analítica de las micro muestras,

-el instrumental de medición física: lámpara lupa iluminada , lámparas ultravioletas e infrarroja.

B: Zona de Niveles de Seguridad y Salud, donde se han recogido

- la documentación de obra: libros de matrícula y de Visita, licencia de apertura de centro de trabajo.

-las Fichas de Seguridad de todos los productos de restauración

-los Manuales de uso e instrucciones de los equipos de protección individuales (EPI), de las máquinas y

cámaras fotográficas, redactadas en español.

La instalación de las mesas y su iluminación han dependido de: 1.El tamaño de los detalles a visualizar. 2.

Distancia entre el observador y el objeto observado. 3.Factor de reflexión del objeto observado,

4.Contraste entre los detalles del objeto y el fondo que se destaca. 5. Tiempo empleado en la

observación durante el trabajo. 5. Rapidez del movimiento del ojo.

foto 11. Área de laboratorio de Arte. Diverso material de acero inoxidable que facilita su posterior limpieza. Es seguro y minimiza los riesgos de insectación.




PRIMER CONTACTO CON EL RETABLO: ESTUDIO Y ANÁLISIS PREVIOS

!! EXAMEN ORGANOLÉPTICO La observación visual de todos y cada uno de los elementos del retablo ha tenido como objetivos

fundamentales : el reconocimiento de los materiales constitutivos de la obra, de la técnica de

ejecución, así como del significado y valores históricos y estéticos del Bien. Para ello nos hemos valido

de los análisis físicos (lupa, microscopio óptico, luz rasante, luz transmitida, luz ultravioleta, luz infrarroja…)

y del barrido fotográfico realizado con éstos.

-La luz rasante ha puesto de manifiesto las irregularidades o rugosidades de la superficie, ampollas,

alabeamiento, deformaciones, textura de las

policromías. Esta luz se ha establecido con un

ángulo que varía entre 0 y 30º, o sea, un ángulo

predeterminado de modo que luego puedan

documentarse las comparaciones con el mismo

ángulo después de los tratamientos.

foto 12. Detalle de fotografía realizada con luz rasante para constatar el estado de deterioro, alabeamiento y desprendimiento de los estratos pictórico y preparatorio en la tabla del Calvario del ático, una vez desmontada, a la que ya se le han practicado las protecciones preventivas. Las fotografías con luz rasante nos permitieron comprobar la

eficacia del tratamiento de conservación de policromías utilizando el mismo ángulo de incidencia antes y después del proceso.

foto 13. Mediante luz transmitida se comprueban las aberturas y distancia de separación entre las piezas verticales que componen la

estructura del soporte de la tabla del Calvario. De esta forma pueden establecerse las operaciones prioritarias que la pieza necesita y determinar el nivel de acabado al que se orienta el

trabajo.

-Luz ultravioleta. Se han realizado con dos

lámparas de Wood en completa oscuridad. Nos han

permitido determinar el estado de las superficies,

barnices, repintes, adiciones, y nos ha servido de

ayuda en los procesos de limpieza. En algunos casos

las zonas repintadas se han mostrado visualmente

mediante manchas negras de gran intensidad, que

marcan y delimitan perfectamente el área de

intervención sobre la película pictórica original. Otras

veces y dependiendo sobre todo de la naturaleza del

barniz, se han manifestado mediante fluorescencia, y

de esta manera hemos podido identificarlo

visualmente.




!! BARRIDO FOTOGRÁFICO

Se han establecido tres barridos: 1.del estado de conservación: conjunto y unidades.

Diapositivas 6 x 6 tamaño profesional y fotografías en color(tamaño 18x24) generales y detalles, tanto en

sus aspectos técnicos- detalles de la pincelada, marcas, firmas…- como de su estado de conservación,

ilustraban las alteraciones y la técnica de ejecución por medio de iluminaciones rasantes y con luz

transmitida (ésta en estructuras) realizadas por empresa especializada. Es en el primer barrido la

recopilación de datos suficientes para evaluar los daños y determinar el plan de trabajo concreto referente

al estado particular de cada uno de los elementos. 2. Fotografías de las fases de tratamiento, al menos de

las más significativas y elementos que han sufrido mayor intervención. 3.El resultado final de todos los

elementos de manera independiente y de todo el conjunto.

foto 14. Detalle con el que se ha realizado el barrido fotográfico del ANTES DELA RESTAURACIÓN. Ésta imagen se corresponde con una de las cabezas de ángeles que se sitúa en el entablamento corrido entre el segundo y tercer cuerpo del retablo..




!! TOMA DE MUESTRAS

De las 9 muestras que se han analizado, se ha realizado una toma de no más de 15

muestras, minimizando así la pérdida de material original, y reservando estas seis para procesos de

analítica que hubieran de ser necesarios durante la intervención, pero de material todavía no

intervenido. Se ha seguido la siguiente metodología:

1.Seleccionando las técnicas pictóricas representativas, ya que a simple vista encontramos

elementos de distinta configuración, como son las tres tablas policromadas del Ático, aparentemente

de distinto origen y autores, estofados en las decoraciones de los personajes de relieves y esculturas, así

como lo que parecen ser corladuras en las decoraciones de las vestiduras de los evangelistas de la

predella. El objetivo es determinar desde la composición de la preparación , su aglutinante orgánico y

la carga inorgánica, o sea determinar qué aglutinante y pigmentos encontramos en las capas

pictóricas así como su composición, que nos ayuden a discernir el trabajo de distintos artistas, sus

técnicas pictóricas y formas de aplicación del color.

2.Los lugares más conflictivos: de las posibles alteraciones de color, la existencia de repintes

y su cronología. También nos interesa conocer la composición del posible barniz o aplicaciones de

protecciones antiguas, así como la existencia de veladuras o corladuras que condicionan los

tratamientos.

La extracción de muestras está justificada por la importante aportación que suponen para

el conocimiento de la obra, por el estado de conservación y por la futura intervención. Etiquetado y

envasado de cada una. Se realiza la referencia fotográfica exacta de cada toma. Las muestras que se

han analizado pueden tomarse en distintos momentos del proceso (por ejemplo para comprobar la

calidad de la consolidación de estratos), por lo que la distribución numérica está condicionada por el

proceso selectivo definitivo de los restauradores en coordinación con la Dirección facultativa, siendo

fundamentales las que se han tomado y analizado en primer lugar, ya que pueden obtenerse datos e

información de interés para la restauración, objetivo prioritario, en los momentos de toma de decisiones

sobre limpieza, reintegración y barnizado de los elementos y de todo el conjunto.

Nota: la primera toma de muestras se ha realizado después de la redacción del proyecto, una vez instalados

los andamios definitivos y antes de proceder a las operaciones de fijación preventiva para el desmontaje de este

retablo, cuando todavía las piezas e encontraban en su ubicación anterior a la restauración.




foto 15. Registro fotográfico de la toma de muestras para la restauración del retablo de san Miguel en Sotresgudo (Burgos).

La numeración de estas muestras no se corresponde con la del informe de analítica debido a que esta numeración es interna y se corresponde con el orden real de la toma, de las que se seleccionan las que se consideran prioritarias para analizar en función de la patología de la pieza. Las demás, por ejemplo, la nº 2 ,4 y 5, se apartan para tener material no intervenido a lo largo de la restauración

!! ANÁLISIS QUÍMICOS

Determinación de las distintas capas pictóricas:

Especificamos los análisis que hemos creído indispensables, consistentes en la distinción y

estudio de los materiales de las policromías y sus distintas patologías, donde se ha diferenciado entre

pigmentos y aglutinantes, que nos han servido como información de las características materiales del

objeto. Sin esta información no existiría la certeza del éxito de la intervención . Se ha realizado un

examen de laboratorio sobre un total de 9 muestras extraídas en diferentes puntos como se ha

explicado en el apartado de tomas estratigráficas.




Informe escrito de la analítica realizada:

1.- INTRODUCCIÓN

En el presente informe se exponen los resultados de los análisis realizados a nueve micromuestras tomadas de distintos elementos del Retablo de San Miguel de la Iglesia de Sotresgudo (Burgos). La solicitud de los análisis ha sido realizada por la empresa Uffizzi Conservación y Restauración de Bienes Culturales. El objetivo de los análisis ha sido la identificación de los materiales presentes

en cada estrato de las micromuestras tomadas. En el informe se presentan diferentes

tablas en las que se muestran detalladamente los resultados del estudio, los gráficos

más significativos obtenidos de los análisis realizados, así como las conclusiones

relacionadas con las interrogantes planteadas en la solicitud de estudio.

2.- DESCRIPCIÓN DE LAS MICROMUESTRAS

Nº 1 del manto de la Virgen. Tabla del Descendimiento

Nº 2 o del turbante de un personaje. Tabla del Calvario

Nº 3 ro del contorno del rostro de la Virgen. Tabla de la Piedad

Nº 4 Repinte azul del manto de la Virgen. Relieve del Nacimiento

Nº 5 inte de la carnación del rostro de la escultura de la Virgen

Nº 6 inte de la carnación de la imagen de San Miguel

Nº 7 do del relieve de la Presentación en el templo

Nº 8 a del estofado del vestido del apóstol San Juan

Nº 9 oración de los vestidos del profeta Isaías. Polsera derecha

3.- TÉCNICAS DE ESTUDIO Y ANÁLISIS QUÍMICOS

3.1.- Estudio de las micromuestras mediante microscopía óptica con luz incidente y

trasmitida. Tinciones selectivas y ensayos microquímicos. La medida del espesor de

las diferentes capas se realiza mediante una lente micrométrica con el objetivo de 10

X / 0,25 en la zona más ancha del estrato.

3.2.- Cromatografía en capa fina de alta resolución (HPTLC)

3.3.- Espectroscopia infrarroja por transformada de Fourier (FTIR)

3.4.- Microscopía electrónica de barrido – microanálisis mediante dispersión de energías

de rayos X (SEM – EDX)




4.- RESULTADOS

Nº 1 Azul del manto de la Virgen. Tabla del Descendimiento

apa Color esor (µµm) Pigmentos / cargas Observaciones

1 blanco 290 yeso aparejo 2 negro <10 negro de carbón vegetal de dibujo subyacente 3 aranjado 10 albayalde, minio capa de pintura 4 azul 25 albayalde, azurita capa de pintura

Figura 1.- Imagen obtenida al microscopio óptico de la micromuestra Nº 1 (objetivo MPlan 50 X / 0,75). El orden numérico que se indica es el que aparece en la tabla correspondiente




Nº 2 Rojo del turbante de un personaje. Tabla del Calvario

Capa Color Espesor (µµm)

Pigmentos / cargas Observaciones

1 blanco 110 yeso aparejo 2 negro 30 negro de carbón vegetal dibujo subyacente

3 anaranjado claro 25 albayalde, minio capa de pintura

4 anaranjado 45 minio, albayalde capa de pintura 5 pardo 10 - material orgánico1

6 rojo anaranjado 90 albayalde, minio, bermellón capa de pintura


1 El material orgánico identificado en esta capa es aceite secante. El origen del mismo puede ser un

exceso de aglutinante o bien una capa aplicada entre las policromías




Nº 3 Negro del contorno del rostro de la Virgen. Tabla de la Piedad

Capa Color Espesor

(µµm) Pigmentos / cargas Observaciones

1 blanco 200 yeso aparejo 2 negro 15 negro de carbón vegetal dibujo subyacente

3 rosado claro 20 albayalde, bermellón (b. p.)2 capa de pintura

4 violáceo 25-30 albayalde, azurita, bermellón, tierras3 capa de pintura

5 negro azulado 25

negro de carbón vegetal, azurita, carbonato cálcico (b. p.), albayalde (b. p.), amarillo de plomo y estaño (b. p.), tierras ricas en óxido de hierro

capa de pintura4


2 b. p. = baja proporción 3 Describimos las tierras de la siguiente forma: silicatos que pueden contener cantidades variables de

óxido e hidróxido de hierro, óxido de manganeso, dióxido de titanio, pirita, barita, entre otros y de

carbonato cálcico y / o cálcico magnésico. El color de las tierras varía dependiendo de la proporción de

los compuestos que acompañan a los silicatos. Nombramos como tierras rojas a aquellas que son ricas en

óxido de hierro; ocre o tierras amarillas a las que contienen una elevada proporción de hidróxido de

hierro, tierras de sombra aquellas de color pardo donde abunda el óxido de manganeso, tierra verde al

hidroxisilicato de hierro, aluminio, potasio y magnesio y definimos con el genérico tierras a aquellas

arcillas de color anaranjado 4 Muchos de los pigmentos identificados en este estrato aparecen en muy baja proporción, por lo que

apenas se distinguen en la imagen de la sección transversal




Nº 4 Repinte azul del manto de la Virgen . Relieve del Nacimiento

Capa Color Espesor


1 blanco 120 yeso aparejo

2 rojo 20 tierras ricas en óxido de hierro bol de asiento del pan de oro

3 dorado 2,5 oro pan de oro 4 azul 100 albayalde, azul de Prusia repolicromía5


5 En la zona donde se ha tomado la micromuestra no se observan restos de la policromía original




Nº 5 Repinte de la carnación del rostro de la escultura de la Virgen

Capa Color Espesor


1 yeso 50 yeso aparejo6 2 rosado 160 albayalde, bermellón capa de pintura 3 pardo 8 - 10 - cola de origen animal7 4 rosado 150 albayalde, bermellón repolicromía


6 Aparejo con una fuerte impregnación de cola de origen animal en la superficie 7 La capa señalada con el Nº 3 (cola de origen animal) corresponde a una capa muy fina localizada sobre

la policromía más antigua. En la imagen se aprecia más un estrato blanquecino que pertenece a la base de

la capa de pintura siguiente (capa 4)




Nº 6 Repinte de la carnación de la imagen de San Miguel

Capa Color Espesor


1 blanco 25 yeso aparejo 2 rosado 30 - 100 albayalde, bermellón capa de pintura 3 pardo 5 - cola de origen animal

4 rosado / violáceo 35- 65 albayalde, bermellón, azurita (b. p.) repolicromía8

5 pardo traslúcido 30 - barniz


8 No se observa una capa aislante entre estas dos intervenciones, aunque el gran espesor de cada estrato

parece confirmar que pudiera tratarse de policromías diferentes




Nº 7 Fondo del relieve de la Presentación en el templo

Capa Color Espesor




3 dorado 2 - 3 oro pan de oro 4 traslúcido 15 - recubrimiento9


9 En la sección transversal se observa la capa de recubrimiento muy removida debido al tratamiento que

recibe la micromuestra para su observación. Parta la identificación del barniz o recubrimiento es

necesario tomar la muestra por separado, con un hisopo y disolvente o bien mediante un raspado selectivo

del material de la superficie




Nº 8 Corla del estofado del vestido del apóstol San Juan

Capa Color Espesor




3 dorado 1 oro pan de oro

4 anaranjado 10 laca roja, albayalde (b. p.), carbonato cálcico (b. p.) capa de pintura

5 anaranjado 50 albayalde, minio capa de pintura 6 rojo 20 laca roja, albayalde (b. p.) capa de pintura 7 traslúcido 10 - recubrimiento





Nº 9 Decoración de los vestidos del profeta Isaías. Polsera derecha

Capa Color Espesor


1 blanco 300 yeso aparejo 2 negro <10 negro de carbón vegetal dibujo subyacente 3 blanco 25 albayalde capa de pintura 4 azul 25 albayalde, azurita capa de pintura

5 gris 20-30 albayalde, negro de carbón vegetal, bermellón (b. p.) capa de pintura

6 rojo 25 albayalde, bermellón, laca roja capa de pintura

7 pardo rojizo 20 laca roja, albayalde (b. p.) capa de pintura

8 pardo traslúcido 10 - recubrimiento





Figura 9 a.- Imagen obtenida al microscopio óptico de la micromuestra Nº 9 (objetivo MPlan 20 X / 0,40). Lámina delgada observada con luz transmitida. Se puede distinguir mejor entre las capas 7 y 8 indicadas en la tabla de materiales




A continuación se presentan los espectros más significativos obtenidos de los análisis

mediante SEM – EDX.

Figura 10.- Espectro EDX obtenido del análisis

realizado sobre la capa de color anaranjado (capa

6) de la micromuestra Nº 2


realizado sobre la capa de pintura de color azul

(capa 4) de la micromuestra Nº 3


realizado sobre un grano de pigmento amarillo de

la capa de color negro azulado (capa 5) de la

micromuestra Nº 3





realizado sobre la capa de color azul (capa 4)

de la micromuestra Nº 4


realizado sobre la capa de pintura de color

pardo rojizo de la micromuestra Nº 8




5.- CONCLUSIONES

En la siguiente tabla se presenta la relación de materiales identificados en

las micromuestras estudiadas

Materiales identificados en las micromuetras

Aparejo yeso y cola de origen animal

Color Pigmentos / cargas

blanco albayalde

carbonato cálcico

azul azurita

amarillo amarillo de plomo y estaño

anaranjado minio

rojo

tierras ricas en óxido de hierro

bermellón

laca rojo

negro negro de carbón vegetal

Láminas metálicas pan de oro sobre bol rojo al temple de cola de origen animal

Aglutinantes aceite secante




De forma general se ha observado que el aparejo de las pinturas y

esculturas es de yeso y cola de origen animal. Sobre este estrato se ha

comprobado que existe un dibujo preparatorio -en la micromuestras tomadas de

las tablas- probablemente realizado a pincel debido a su espesor variable

(micromuestras Nº 1, Nº 2 y Nº 3).

Las capas de pintura están ejecutadas al óleo y han sido aplicadas en una

o dos manos, excepto en las micromuestras Nº 2, Nº 8 y Nº 9 donde la

superposición de estratos es mayor. En las micromuestras tomadas del turbante

(Nº 2) y en la que ha sido extraída de la corla (Nº 8) se han empleando

materiales similares en las diferentes manos, sólo que en proporciones

diferentes, logrando a veces capas de pintura muy poco densas, es decir, mucho

más traslúcidas para alcanzar un mejor efecto de transparencia.

La micromuestra de dorado tomada del fondo del relieve de la

Presentación en el Templo indica que el pan de oro fue aplicado sobre un bol de

tierras rojas al temple de cola de origen animal.

En las micromuestras Nº 4, Nº 5 y Nº 6 se ha confirmado la presencia de

capas de pinturas que corresponden a repolicromias. Alguna de estas realizada

con posterioridad a la segunda mitad del siglo XVIII debido a la presencia de

azul de Prusia.

En la micromuestra Nº 4 no se observan restos de la ejecución original,

mientras que en las micromuestras Nº 5 y Nº 6 las dos intervenciones están

separadas por una finísima capa de cola de origen animal.

Madrid, 28 de enero de 2003

Realizado por:

Andrés Sánchez Ledesma. Ldo. Bioquímica

María Jesús Gómez García Lda. Farmacia

Especialistas en análisis para la documentación y restauración de

obras de arte




!! REALIZACIÓN DE PLANIMETRÍAS Y FICHAS DESCRIPTIVAS

Son los llamados mapas de daños. Uno de las principales objetivos de esta operación es el

conocimiento del bien mediante: 1. La toma de medidas exactas de las partes y elementos que

componen el objeto. Otros objetivos de cara a la intervención son: 2. Sobre estas planimetrías se realizan

además todas las anotaciones y planteamientos de trabajo u operaciones puntuales. 3. También se

recogen en ellas las patologías y su exacta ubicación. 4. Paralelamente se realizarán una serie de fichas y

croquis donde se refleje el estado de conservación, el tratamiento aplicado con respecto al planteamiento

de las planimetrías del objetivo 2, y las características técnicas de cada una de las zonas.

foto 16. Planimetrías del Retablo mayor de Sotresgudo (Burgos) realizada analizando el estado de conservación y su configuración

iconográfica actual.




!! REDACCIÓN DE PROYECTO.

Es el informe que en sí es un proceso, ya que empieza antes de los estudios previos , porque éstos

a la vez deben basarse en una idea proyectual o preconcebida previa, para que sean los realmente

necesarios y adecuados a esta obra para garantizar una actuación correcta, y no los estudios previos

mecánicos y hechos porque sí, basados en los medios y en las posibilidades tecnológicas, sino en

función de una idea de proyecto. Esta idea ha de responder no sólo al conocimiento del retablo, sino al

trabajo interdisciplinar del equipo que revierte los datos en este proyecto, donde el responsable o

responsables redactores han de aplicar una actuación crítica y una decisión de juicio, de opción , de

selección por lo cual esa coordinación es vital para el entendimiento y conlleva no sólo el uso de una

terminología lo más expresa o explicada (que debería estar unificada), sino que es vital para el

entendimiento de la idea de actuación y programa de continuidad expresadas en el proyecto.

Creemos que este proyecto no acaba cuando termina la intervención, sino que continúa con el

mantenimiento de la obra que sigue obedeciendo a una intención proyectual.

Es un fenómeno que controla todo el proceso de selección, de elección, de análisis, de estudios

del objeto para mejorar y obtener la mayor profundidad en su conocimiento y para adoptar y elegir

otra vez el acto de actuación, de intervención, bien sea una simple operación de consolidación, un

programa de continuidad, de mantenimiento, bien sea una exigible o necesaria o inevitable

reintegración.

Nota: Este proyecto empieza a realizarse a raíz de la firma del contrato y se simultanea su

redacción con las primeras operaciones de la fase preliminar.

!! ESTUDIO HISTÓRICO:

Se ha documentado la obra histórica y artísticamente, aunque en este punto no está claro hasta

dónde debe llegar el análisis histórico , puesto que el proceso de indagación histórica puede no terminar

nunca. Durante la restauración, se han podido añadir muchos datos de interés para el conocimiento de la

obra, que surgen a lo largo del tratamiento . En estos estudios se ha incidido y nunca suficientemente en el

análisis histórico, en el conocimiento de sus técnicas constructivas, que en el momento de su realización

estaban sujetas a la cultura retablística que sus autores tenían, y que implica este determinado estilo con el

que se construyó. Por otra parte la documentación de distintas transformaciones o avatares que ésta ha

sufrido (antiguas intervenciones), posibles cambios de ubicación que lo acoge o profundas intervenciones

de la mano del hombre, es casi tan fundamental como el análisis exhaustivo de sus patologías .

La búsqueda de documentos en Libros de fábrica ha sido infructuosa, no encontrándose nada

más que los documentos relativos al traslado del retablo desde el antiguo convento de Villamayor de

Treviño a Sotresgudo , y de los que se adjunta una fotocopia.

Como nota complementaria se han adjuntado las fotocopias del listado de algunos de los libros

de fábrica depositados en el archivo del Arzobispado de Burgos, en los que pudiera mencionarse algo

al respecto de este retablo.




foto 17. foto 18.

Detalle de los acabados de encuadernación y forma de

presentación de los informes con separadores de cintas de raso y

numeraciones en el lomo.

!! CONTROL DE CALIDAD DE LA EJECUCIÓN.

1. Control efectuado por parte de la Dirección Facultativa.

Para que ésta haya podido desarrollar su trabajo, esta empresa ha puesto a su disposición todos

los datos e información que ésta ha estimado necesario. Además el órgano contratante puede ordenar

o realizar por sí mismo análisis y comprobaciones independientes , que se contrastan con los que realiza

la empresa. De esta manera la confluencia de los resultados y criterios establecidos con antelación han

de coincidir para que la calidad de la ejecución sea máxima.

Los redactores del proyecto, como responsables del contrato, hemos reflejado en la redacción

del proyecto, un apartado que contiene las especificaciones técnicas que definen el proceso de

ejecución de cada fase, y cuyos controles serán efectuados por parte de la Dirección facultativa. Ésta

reflejará en el Libro de Inspección que la junta de Castilla y León ha facilitado, la forma de ejecutar las

distintas fases y vigilar el cumplimiento de las mismas, que ha quedado , como decimos, reflejado en el

mismo.

2. Autocontrol de calidad de esta empresa.

Para comprobar durante el proceso que los tratamientos aplicados están siendo efectivos y

garantizan la estabilidad material y cohesión de los estratos pictóricos, se han realizado revisiones de

cada uno de los elementos ANTES, DURANTE Y DESPUÉS DEL PROCESO DE RESTAURACIÓN, atendiendo a

cinco de los bloques de operaciones fundamentales, como son:

1. Métodos de sentado de color y fijación de policromías,

2. Limpieza de estratos superficiales y repintes,

3. Aplicación de productos consolidantes.

4. Aplicaciones de estucos de distinto grosor y porosidad.




5. Aplicaciones de las protecciones de policromías y dorado

!! ENSAYOS PRELIMINARES Y CONTROL DE CALIDAD DE LOS MATERIALES.

Se han realizado ANTES Y DURANTE el proceso, una vez obtenidos los resultados de la

analítica y son junto con éstos los que determinan los tratamientos idóneos , excluyendo los que puedan

reaccionar de forma negativa contra la naturaleza de los materiales examinados, justificando el uso de

materiales eficaces e inocuos para la obra: Se han seleccionado zonas discretas donde se ha probado :

1.el sentado de color y fijación de policromías para seleccionar el uso de materiales de origen

orgánico (cola animal ) o sintético, como posibilidad en aquellas zonas donde la fijación con

métodos tradicionales no resulte efectiva y el uso de un material alternativo se imponga, aunque

este método se descartó en la ejecución definitiva del proceso debido a los buenos resultados

obtenidos con las colas orgánicas. Se atendió especialmente a la reversibilidad del material.

2.Tratamientos de limpieza, etc.., en primer lugar se llevan a cabo IN SITU con productos probados

en obras de patologías similares, como se describe en la fase 7ª, cuyo objetivo es comprobar

mediante métodos organolépticos ( propiedades de los cuerpos que se pueden percibir por los

sentidos) que no producen nuevos deterioros, cambios de textura o de color. Estos ensayos arrojan

datos que nos permiten calcular y ajustar los plazos de ejecución de esta fase, por ser

especialmente laboriosa y compleja, por lo que es muy interesante y positivo realizarlos , ya que

nos permiten calcular los rendimientos de la operación a corto plazo y determinar los costes de

esta intervención.

3.Los ensayos de los consolidantes se realizan en el soporte de traseras en primera instancia,

comprobando su efectividad mediante un trabajo de campo, en el que ha de transcurrir un

espacio de tiempo prudencial (de 5-8 semanas), para ensayar distintas concentraciones de

disolvente con la resina, la forma de aplicación correcta y la evaporación de este disolvente en

ese plazo de tiempo. Además se comprueba la dureza y resistencia conferida al soporte

mediante los llamados ensayos de envejecimiento acelerado, que no nos darán valores absolutos,

sino por comparación del grado de penetrabilidad en las zonas más deterioradas y de mayor

masa de madera a consolidar.

4. para los estucos de reintegración de preparación se realizan los ensayos de adherencia con el

soporte y su resistencia al desprendimiento, así como los distintos grados de porosidad y dureza

con respecto a los estucos originales.

5. Los ensayos de las protecciones y barnizados finales se realizan principalmente con películas

extrafinas en los elementos que por sus características técnicas haya que cuidar especialmente

sus acabados mates o matizados, como es el caso de las carnaciones de las esculturas,




personajes labrados o relieves, así como la distinción de la protección del oro de la arquitectura

mediante resinas acrílicas y protecciones de la pintura sobre tabla del Calvario y de estofados,

atendiendo a un examen visual realizado por comparación donde se han determinado los

productos definitivos y concentraciones aplicadas en cada elemento o grupos de elementos

establecidas en estos ensayos. La Colaboración junto a la Dirección facultativa en esta fase ha

sido fundamental para la puesta en valor de los resultados obtenidos de todo el proceso de

restauración.

Nos apoyamos en esta fase de Ensayos en la experiencia, en documentación escrita, en fichas técnicas

de seguridad de los productos probados y en el asesoramiento profesional de nuestros compañeros y

antiguos profesores.

Pruebas de limpieza efectuadas previamente en los distintos elementos.

foto 19. Prueba de limpieza (cata) realizada para la eliminación de barniz oxidado y repintes en la imagen de un ángel foto 20Resultado del ensayo realizado en la carnación de este ángel. Retablo mayor en Sotresgudo (Burgos)

!! INFORME EXHAUSTIVO DE PLAN DE SEGURIDAD Y SALUD PARA ESTE TRABAJO

Para la Restauración del Retablo Mayor de san Miguel, Uffizzi ha realizado un Plan de Seguridad y

Salud específico adaptado a las condiciones del lugar en el que se realiza el trabajo en relación al

procedimiento de trabajo de esta empresa, y que se incluyó en el proyecto de restauración. Algunos de

los puntos que se consideran imprescindibles y que Uffizzi siempre pone en práctica se han desarrollado

en los apartados anteriores, si bien están ampliamente desarrollados en la redacción de la evaluación

de Riesgos, donde se han fijado exactamente el emplazamiento de cada una de las áreas:

Almacenamiento de materiales y separación de los más peligrosos, gestión de residuos, delimitación de

los puestos de trabajo, dotación de los epi, orden y limpieza, organización de maquinaria, instalaciones

eléctricas y de iluminación, situación exacta de cabinas, cartelas, señalización, puertas de acceso y de

salida, zona auxiliar, etc..,… En el Plan se han incluido las medidas que se consideran oportunas para los

trabajadores autónomos, como es el caso del carpintero, que ha de cumplir las instrucciones que se

fijen junto al Coordinador.

Este Plan ha estado disponible para la consulta de la Dirección facultativa y los coordinadores del

equipo en el ÁREA DE TRABAJO B: Zona de niveles de Seguridad y Salud.




ORDEN DE OPERACIONES Y CALENDARIO PREVISTO PARA LA FASE PRELIMINAR DE

ESTUDIO Y ANÁLISIS: FASE INICIAL

1. Instalación de medios auxiliares.

2. Cerramiento del área de trabajo.

3.Protecciones del entorno de la obra: pavimentos y elementos adyacentes

4.Embalaje y retirada de elementos anexos y muebles del presbiterio.

5. Colocación exterior del cartel anunciador de la obra.

6. Colocación de un telón con la reproducción fotográfica del retablo.

7. Instalación de andamios.

8. Montaje de una superficie de trabajo. Áreas de laboratorio de Arte y de Niveles de Seguridad y Salud.

9.Examen organoléptico

10.Análisis físicos

11. Barrido fotográfico

12. Toma de muestras,

13.Análisis físico-químicos.

14. Redacción de proyecto.

15. Estudio histórico.

16. Control de calidad de la ejecución y de los materiales.

17. Informe exhaustivo de Seguridad y Salud para este trabajo,

18. Ensayos preliminares efectuados por los restauradores para el acopio definitivo de materiales a emplear.

Equipo de trabajo Nº participantes Horas /

unidad Primer mes Duración Fase

preliminar Empresas auxiliares Transporte de material y

montaje de taller 40 1ª Semana = 40 horas

Andamios y cerramientos 40 1ª Semana = 40 horas

Montaje de telón y cartel 24 1ª Semana = 24 horas

Informe patológico de soporte

40 1ª-3ª Semana = 40 horas

Informe Seguridad y Salud 40 1ª-3ª Semana = 40 horas

Informe científico -analítico 96 1ª-3ª Semana = 96 horas

Restauradores 6 140 1ª-3ª Semana = 840 horas

Carpintero-restaurador 1 8 1ª-3ª Semana = 8 horas

Técnico electricista 1 40 1ª Semana = 40 horas

Fotógrafo 1 24 1ª-3ª Semana = 24 horas TOTAL

SEMANAS 3 semanas




FASE PRELIMINAR : CALENDARIO DE LOS DIAS DEL PRIMER MES

OPERACIONES

1 2

3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31

Instalación de medios

Cerramiento

Protecciones

Embalaje y retirada

Cartel exterior

Colocación telón

Instalación de andamios

Superficie trabajo

Toma de muestras

Barrido fotográfico

Análisis físico-químicos

Planimetrías y fichas

Estudio histórico

Redacción de proyecto

Control de calidad Seguridad Y Salud

Ensayos preliminares




PROCEDIMIENTOS ENCAMINADOS A LA CONSERVACIÓN EN EL RETABLO

1ª FASE:

!! PROTECCIÓN PREVENTIVA DE LAS ÁREAS DE PINTURA, DORADOS Y POLICROMÍAS

CON PROBLEMAS DE ADHESIÓN.




Es la primera actuación de consolidación y fijación de la policromía desprendida: Se ha fiijado la

policromía y zonas de dorado desprendidas con el adhesivo de tipo orgánico, afín al original, aunque en

un principio no se descartaba, puntualmente, el empleo de adhesivo sintético dependiendo de las

características de una zona o elemento en particular -. Hemos asegurado la estabilidad de los estratos

para evitar vibraciones o posibles pérdidas de los mismos en la manipulación de piezas que se han

apeado y en las que no se ha podido realizar la eliminación del polvo superficial debido a su estado de

desprendimiento y debilidad extrema, como han sido especialmente los elementos decorativos del

ático (tablas policromadas), tanto en arquitectura como en las esculturas.

En algunos de estos casos la patología principal era el levantamiento de la lámina de oro en finas

y diminutas lascas que dificultaban la aplicación directa del adhesivo natural empleado (Colleta), por lo

que se procedió a impregnarlas preventivamente con una solución al 5 % de paraloid B-72 en nitro

foto 21. Vista del proceso de aplicación de Paraloid b-72, previo a la aplicación de la colleta para realizar la operación de

fijación preventiva de policromías, antes de proceder a la manipulación y desmontaje de tallas y arquitectura del retablo. Detalle de la aplicación en el estofado del manto del ángel de la anunciación en el ático.

foto 22. Detalle del empapelado de las policromías de carnaciones de un querubín antes del desmontaje del retablo.

El procedimiento se llevó a cabo mediante colletta extendida a través del papel japonés en las

esculturas, o mediante inyección en arquitectura. Es un procedimiento reversible, que sirve de base al

sentado de color. El uso de las colas naturales, en este caso cola de conejo, como producto afín a los

utilizados por el autor se ha realizado apoyando este dato en las conclusiones de la analítica

previamente realizada.




foto 23. Protecciones preventivas realizadas en el retablo mayor de Sotresgudo (Burgos), en los volúmenes más frágiles a ambos lados de la separación de una pieza.

foto 24. Detalle de la protección mediante colleta y papel japonés de la decoración inferior del guardapolvos izquierdo.

foto 25. Detalle de la aplicación de la colletta a través el papel japonés. De esta forma se evita arrastrar con las cerdas parte de la policromía que con el roce pudiera desprenderse.

!!RECOGIDA, SIGLADO Y CATALOGACIÓN DE PIEZAS SUELTAS DEL RESTO DEL CONJUNTO

Se han acopiado y siglado los elementos desprendidos que se han encontrado en la

arquitectura, para su encolado y ajuste posterior, si bien se ha tratado de fragmentos de escasa entidad.




!! APEO DE ELEMENTOS INDIVIDUALES Y ESCULTURAS QUE POR SU ESPECIAL TRATAMIENTO

LO REQUIERAN, PREVIO EXAMEN DE ANCLAJES

Posteriormente se realizó un exhaustivo examen por parte del carpintero restaurador de todo el

sistema constructivo y estructural del RETABLO, así como de los elementos de anclaje de las diferentes

piezas, para su correcto desmontaje y colocación ordenada, minimizando la manipulación excesiva de

sus elementos individuales, así como la revisión completa del espacio en el que se ubican y la

reversibilidad de sus sistemas de sujeción.

La clasificación y siglado de las piezas se llevó en un ordenado proceso

metodológico.

También justifican este apeo las operaciones e intervenciones de carpintería

formal o de características que así lo justifiquen y la carpintería estructural, en

las que lógicamente ha habido que separar previamente las esculturas. En esta imagen se observa la protección preventiva de una de las figuras más altas en el retablo de Sotresgudo (Burgos), cuyo estado de unión al conjunto era escaso, y la debilidad de sus policromías se manifestaba mediante levantamientos y desprendimientos que no resistirían la manipulación de la misma en el momento de asirla para su apeo.

!! DESMONTAJE DEL RETABLO Y CLASIFICACIÓN DE LAS PIEZAS

Se ha seguido el procedimiento desde arriba hacia abajo, apeando en primer lugar las tallas

y relieves, eliminando las piezas de clavazón de los elementos en su unión a la estructura. A

continuación se han cortado los clavos que unen las cornisas o elementos arquitectónicos principales a

dichas cornisas, desensamblando pilastras, cornisas, entablamentos, etc.., respetando la construcción

original del retablo, realizando el procedimiento a la inversa, como puede observarse en esta

secuencia:

foto 26. Detalle del sistema de ensamblaje de la pilastra de la predela en el armazón vertical que configura el marco cuadrangular de los cuerpos primero y segundo.

foto 27.Vista general de la pilastra que se está desensamblando desde sus espigas inferior y superior.

foto 28. Vista de la trasera de la zona donde se ubica un machón al muro.




foto 29. Detalle lateral derecho de la pilastra, donde también se comprueba una espiga de ensamble inferior en la zona

central de unión con el pie vertical de armazón. foto 30. Vista de la trasera de la pilastra, una vez extraída del conjunto.

foto 31. Inspección de la zona para proceder al desmontaje de la siguiente pieza, como si fuese un puzzle. A continuación hay que averiguar la metodología de montaje del retablo para proceder de la misma forma, a la inversa.

a) Como operaciones internas se han realizado las tomas de niveles y medidas para mantener la

ubicación exacta y original de todos los elementos.

b) Se ha tomado la documentación fotográfica exhaustiva del procedimiento del desmontaje de los

distintos elementos.

c) Se han realizado las anotaciones, simultáneas al desmontaje, donde se ubican los puntos importantes

de uniones que sólo pueden observarse cuando se ejecuta esta operación.

-Durante la operación de desmontaje los relieves y las esculturas se han colocado en sus

respectivas mesas de trabajo, y las esculturas de mayor tamaño, como san Miguel y la Virgen se han

situado sobre peanas con ruedas (dos de ellas con freno) en el taller, como medida de protección. Una

vez allí se han clasificado y etiquetado debidamente. Las tablas policromadas del ático se instalaron en

los caballetes dispuestos para ellas, así como los guardapolvos se dispusieron sobre mesas y tableros

dependiendo del estado de conservación y resistencia de su soporte.

foto 32 .Detalle del siglado de piezas sueltas durante el proceso de desmontaje. foto 33. Detalle del proceso.




foto 34. Vista general de la clasificación inicial de todos los elementos que componen el retablo, después de su desmontaje

foto 35. Vista de la clasificación y ordenamiento en la estantería auxiliar, de las piezas apeadas para acometer los procedimientos de restauración de forma individualizada en los elementos.




ORDEN DE OPERACIONES Y CALENDARIO DE LA 1ª FASE:

19. Protecciones preventivas y fijaciones de urgencia.

20. Recogida, siglado y catalogación de piezas sueltas del resto del conjunto.

21. Apeo de elementos individuales y esculturas que por su especial tratamiento lo requieran.

22. Desmontaje del retablo.

Equipo de trabajo Nº participantes Horas / unidad

Primer mes Duración 1ª Fase

Empresas auxiliares Apeo de elementos

2 40 3ª Semana = 80 horas

Restauradores 4 80 3ª--4.ª Semana = 320 horas

Carpintero-restaurador 1 96 3ª--4ª Semana = 96 horas

Ayudante carpintería 1 96 3ª-4ª Semana = 96 horas

Diseñador gráfico 1 40 3ª--5ª Semana = 40 horas

Fotógrafo 1 24 4ª Semana = 24 horas

TOTAL SEMANAS 2 semanas

1ª FASE: CALENDARIO REALIZADO DE LOS DIAS DEL PRIMER MES

OPERACIONES

1 2

3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31

Protecciones preventivas

Recogida piezas sueltas

Apeos

Toma de fotografías




2ª FASE:

!! REVISIÓN EXHAUSTIVA DE LOS ANCLAJES DE LAS IMÁGENES O GRUPOS

ESCULTÓRICOS, RETIRANDO ELEMENTOS PERJUDICIALES PARA LA OBRA.




En esta operación se han contemplado todos aquellos mecanismos de sujeción que se han

añadido a lo largo del tiempo en las esculturas y en algunos elementos arquitectónicos decorativos,

como puede ser el Padre Eterno.

foto 36. Ejemplo de la horquilla utilizada para la sujeción del Padre Eterno que se encuentra en situación de inestabilidad y oxidada por lo que no se considera apta para reubicar la misma pieza, a la que se unía mediante clavos y puntas insertas

directamente en la pieza. En cuanto a los anclajes originales de la obra, se comprobó su precariedad en el montaje

del retablo, ya que hemos de recordar aquí que se trata de una obra trasladada, por lo que se

dispusieron los anclajes de manera posterior a la realización del mueble. Una vez examinados por el

carpintero, y tal y como se observa en la fotografía anterior, se encontraban en un estado de

conservación que no ofrecía garantías como nexo de unión entre el retablo y el muro, además de

estar constituidos en muchos casos por pequeños machones de madera que se acuñaban con otras

maderas de menor tamaño, haciendo de esta forma presión entre los sillares.

Por estas razones se extrajeron los anclajes de las oquedades del muro en las que se

insertaban.

foto 37. Vista de la configuración de los machones extraídos del reverso de la obra.

!! LIMPIEZA SUPERFICIAL DEL ANVERSO

Es la limpieza y eliminación de suciedad superficial en la madera del anverso. Se ha realizado

mediante brochas de cerdas suaves, y pinceles finos ayudándonos del aspirador una vez realizadas las

oportunas fijaciones preventivas en las policromías.




Es una operación importante porque nos ha permitido tener una visión correcta del conjunto

debido a la gruesa acumulación de polvo y suciedad que enmascaraban el aspecto formal de las

tallas, formas y volúmenes. También porque es la operación que ha precedido a la fijación de los

estratos (conservación de policromías). Además nos ha arrojado datos técnicos acerca de la ejecución

de lo que parecen ser dos partes simétricas del retablo. Esta primera limpieza ha sido minuciosa, lenta y

observadora. La eliminación de restos orgánicos (excrementos de aves y otros animales) se ha realizado

más detenidamente en los procesos de limpieza, para que en su retirada no se dañase la pintura

subyacente. El equipo de trabajo ha estado provisto de gafas de protección, guantes y mascarillas de

doble filtro antipolvo. Se ha incluido aquí la limpieza de la madera del anverso: cornisas, entablamentos.

Se han respetado las muestras de restos de preparaciones originales y otros aspectos históricos y

técnicos que han quedado diseminados sobre el soporte visto.

Mediante esta operación se pudieron observar detalles de los sistemas constructivos y de

ensamble del soporte puesto que permanecían ocultos bajo gruesos sedimentos de polvo, como es la

configuración interna de la cornisa superior que sostiene el ático y que ha favorecido la acumulación

de sedimento.

foto 38. Vista de la operación de limpieza superficial del anverso, operación que se ha simultaneado con la de protecciones preventivas, ambas precedentes al desmontaje del retablo.

foto 39. Detalle de la configuración trapezoidal de la cornisa superior del segundo cuerpo, a modo de cajas, que ha favorecido el cúmulo de sedimento.




foto 40. Detalle del procedimiento seguido en la limpieza superficial del anverso en la talla y policromía de uno de los relieves.

! ELEMENTOS PERJUDICIALES PARA LA OBRA, COMO CUERDAS, ALAMBRES, CABLEADOS Y ELEMENTOS AÑADIDOS DISTORSIONANTES EN EL CONJUNTO QUE INTERFIERAN EN LA SEGURIDAD Y

VISIÓN DEL BIEN MUEBLE. Algunos de ellos que se han observado en este retablo. Las antiguas instalaciones eléctricas que

aún se conservaban claveteadas en distintas zonas del soporte y a través de policromías, y las actuales

instalaciones que recorrían la moldura superior del retablo en su parte posterior.

En esta operación se estudió la posibilidad de eliminar los elementos añadidos e integrar los que

constituyan datos históricos, de los que se han mencionado, por lo que se dispuso establecer la

corriente eléctrica en dos partes diferenciadas (derecha e izquierda del presbiterio) de forma que

quedase separada y no sólo interrumpida en las zonas próximas al retablo.

foto 41. Detalle del cableado que recorre la base de la bancada, bordeando la viga que sostiene la predella.





23. Limpieza superficial del anverso.

24.Revisión exhaustiva de los anclajes de las imágenes o grupos escultóricos, retirando elementos

perjudiciales para la obra, como cuerdas…

25.Eliminación de elementos añadidos e integración de los que constituyan datos históricos.

26.Eliminación de cableados y elementos que interfieran en la seguridad y visión del bien mueble.


primer mes Duración 2ª Fase

Restauradores 6 40 4ª -5ª Semana = 240 horas


Fotógrafo 1 4 5ª Semana = 4 horas

TOTAL SEMANAS 1 semana

2ª FASE: CALENDARIO PREVISTO PARA LOS DIAS DEL PRIMER MES

OPERACIONES

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 111 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30

31

Limpieza superficial

Eliminación añadidos

Eliminación cableados

Acondicionamiento cableados





3ª FASE:

!! TRATAMIENTOS DE CONSERVACIÓN DE POLICROMÍAS (SENTADO DE COLOR)




Es una de las operaciones más frecuentes en restauración, y fundamental para la Conservación de

la obra. Los levantamientos se han producido en distintas policromías de este retablo por diferencias de

comportamiento físico entre los materiales de la obra, a causa de la incidencia de los agentes

ambientales. También por resecación (deshidratación) desde el exterior y por tensiones superficiales . Se

han observado levantamientos en forma de pequeñas y diseminadas lascas en la lámina dorada de la

arquitectura principalmente. Es uno de los daños más relevantes, junto con los del soporte, y este

levantamiento está presente en prácticamente todos los elementos que constituyen este retablo. El

craquelado general que se observaba es una alteración natural que se ha fijado ya que existía peligro

de levantamiento en los bordes de las rupturas. Se ha llevado a cabo con productos afines a los

componentes originales. Para la fijación hemos introducido un adhesivo en la zona a unir, eligiendo el

más conveniente para llegar con el adhesivo al interior de los estratos y adherirlos entre sí sin fracturar la

capa pictórica.

Hemos utilizado colas naturales animales, como la colletta italiana, formulada a base de cola de

conejo o de huesos. Por ejemplo, se ha alternado la cola de conejo con la de huesos dependiendo de

la dureza de las lascas o de la resistencia encontrada por los estratos en los lentos procesos de sentado.

Se han aplicado diluidas en agua y en caliente, con la adición de fungicidas para evitar problemas de

infecciones por microorganismos.

foto 42. Detalle de la laboriosa fijación de policromías de la tabla del Calvario, mediante la superposición de protecciones e incidencia de calor y presión en las zonas más rebeldes de sentado.




Metodología:En primer lugar se ha limpiado escrupulosamente la zona a fijar para no adherir

partículas de polvo en la medida en que esto ha sido posible. Se ha introducido con pincel y jeringuilla

un humectante (alcohol de 96º que elimina la tensión superficial y favorece la penetración de la

colletta) donde ha sido necesario. La forma de aplicación ha sido inyección o pincelado en el interior

de las lascas de los levantamientos de estratos, ejerciendo presión manualmente, a través de algodón

en arquitectura. En los volúmenes de talla y escultura, se ha llevado a cabo mediante fijación de papel

japonés y espátula térmica a través de lámina de melinex, controlando la aplicación de calor y el

grado de humedad conferido en la colletta. Esta operación se justifica porque así nos aseguramos la

total adhesión de las policromías originales a la preparación y al soporte, para una conservación futura,

que nos ha minimizado los riesgos de pérdidas de estratos originales a la hora de levantar los repintes,

por ejemplo.

La protección de papel de seda no se ha retirado hasta varios días siguientes para asegurarnos la

fijación y proteger la parte tratada. Nos hemos asegurado también de que no quedan restos de cola en

la superficie (empleo de distintas fuentes de luz para la comprobación visual de esta particularidad).

Sólo en casos de emergencia y debido a la constatación de debilitamiento y desgaste en la capa

de lámina de oro se ha recurrido a la impregnación previa mediante productos de resina acrílica tipo

paraloid, que crea una barrera ante la aplicación posterior de la colleta, con el fin de que penetre

entre el craquelado, las fisuras y grietas y zonas de desgaste de oro que se lo permita, pero que protege

a la lámina metálica cuanto ha habido que realizar un eventual desempapelado o aplicación de

humedad para retirar los excesos de cola en superficie.

Se previó desde un principio un nuevo sentado en elementos después de las operaciones de

limpieza, por lo que se ha controlado la eficacia del procedimiento y la garantía de dicha fijación.

foto 43. Detalle de inyección y presión manual en las lascas de oro.




ORDEN DE OPERACIONES Y CALENDARIO DE LA 3ª FASE

27.Tratamientos de conservación de policromías (sentado de color) con productos afines a los componentes

originales.


Segundo mes

Duración 3ª Fase


Fotógrafo 1 8 5ª-8ª Semana = 24 horas

TOTAL HORAS 4 semanas

3ª FASE: CALENDARIO REALIZADO EN LOS DIAS DEL SEGUNDO MES

OPERACIONES

1 2

3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30

Sentado de color





4ª FASE:

!! EXAMEN DE TRASERAS PARA COMPROBACIÓN DE ESTABILIDAD ESTRUCTURAL




Para ello se establecieron las premisas prioritarias de consolidación futura de soporte. Se

examinaron los elementos estructurales y el estado del soporte con detenimiento, ya que a simple vista

se comprobaba mucho más preocupante, debido al desmontaje del retablo y al examen personalizado

de cada una de las piezas.

foto 44.Vista de la trasera del sagrario donde se aprecian los restos de silicona, a modo de colgantes, que se aplicaron en una antigua intervención, en un intento de sujeción de las piezas unas con otras.

foto 45. Detalle del estado del soporte, y de la acumulación de insectos, repintes y otos en el mismo.

foto 46. Algunas zonas llamaban la atención por lo agravado de su estado de conservación. Las cornisas y entablamentos fueron algunos de los elementos en los que las operaciones de consolidación estructural y carpintería formal se

establecieron con prioridad.




!! ASPIRACIÓN Y LIMPIEZA DE LA MADERA DE TRASERAS. TRATAMIENTOS DE LIMPIEZA DE

DEPÓSITOS, SEDIMENTOS Y ESCOMBROS EN LAS TRASERAS DE LA BANCADA.

La limpieza de la madera se ha realizado de manera superficial mediante brochas de cerdas

suaves, y limpieza mediante cepillos y aspiración. Esta operación se ha realizado para aliviar al soporte

de cúmulos de suciedad, arenilla y restos orgánicos en la estructura lignaria y para devolver y mantener

la higroscopicidad del soporte. Para ello hemos empleado las brochas junto con la aspiración para

hacer efectiva esta operación. Se ha buscado la unidad de actuación para llegar al mismo grado de

limpieza en el soporte madera .

foto 47.Limpieza de la madera mediante pequeños cepillos de cerdas semirrígidas.

foto 48. Aspiración y uso de una pequeña brocha.

Una vez inspeccionada la bancada se ha comprobado una cota alta de sedimento, polvo y

escombros acumulados por el tiempo. Se han eliminado retirando manualmente los fragmentos de

mayor tamaño, entre los que se han encontrados dos fragmentos de madera tallada y policromada.

Los muros adyacentes a las traseras del retablo se encuentran en aceptable estado de

conservación, si bien cubiertos por depósitos verticales que han sido aspirados con los medios técnicos

extensibles necesarios para llegar a las zonas más difíciles e inaccesibles.




!! REORDENAMIENTO, CANALIZACIÓN Y AISLAMIENTO DEL CABLEADO. INFORME DEL

TÉCNICO ELECTRICISTA, PROYECTO Y EJECUCIÓN.

Debido a la existencia del paso de la corriente eléctrica por las traseras del retablo, se dispuso un

sistema de iluminación desdoblado a ambos lados del retablo, realizando el electricista la propuesta

que el párroco aprobó. Se trata de un sistema en el que la zona del retablo queda aislada por la

ausencia del paso de la corriente a través del mismo. Los cables se han introducido en los tubos

homologados según la normativa europea. Se han tenido en cuenta las medidas exigidas

internacionalmente y los dispositivos de seguridad entre las distintas cajas. También se han incluido los

tubos que debían recorrer la escalera del presbiterio, de forma horizontal, y por uno de los peldaños, en

unas regletas que se han pintado del mismo tono que la piedra para cuidar de esta forma los aspectos

estéticos.

foto 49. Detalle del momento en el que se desdobla la corriente eléctrica y se eliminan los cables del paso por la trasera del retablo. La operación se realiza sobre la cornisa del inmueble.

foto 50. Detalle del reordenamiento de los cables y su inserción en las pertinentes cajas.





28. Aspiración y limpieza de la madera de traseras y de los muros. Tratamientos de limpieza de depósitos,

sedimentos y escombros en las traseras de la bancada.

29. Reordenamiento, protección, canalización y asilamiento del cableado. Informe del técnico electricista.


Tercer mes Duración 4ª Fase


Técnico electricista 1 8 10ª-Semana = 8 horas

Carpintero restaurador 1 24 10ª-Semana = 24 horas



4ª FASE: CALENDARIO PREVISTO PARA LOS DIAS DEL TERCER MES

OPERACIONES

1 2

3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31

Examen de traseras

Limpieza de la madera y muros

Limpieza de depósitos banco

Reordenamiento cableado





5ª FASE:

!! CONSOLIDACIÓN Y PROTECCIÓN DEL SOPORTE: ESTABILIZACIÓN DE LOS MATERIALES.




La operación de consolidación ha tenido como objetivo conseguir que el material leñoso

recupere sus condiciones originales de solidez y cohesión mediante la aplicación de un producto de

cierto grado de liquidez y penetración. La clave ha estado en determinar dónde era necesario

consolidar y proteger el soporte para garantizar la persistencia del mismo. El nivel de degradación del

soporte de la estructura ha sido cuidadosamente documentado antes de ninguna intervención, ya que

toda operación debe ir precedida de un diagnóstico de qué soportes y porqué deberán ser impregnados

mediante consolidante.

Para la protección hemos limitado la intervención al mínimo y hemos elegido los

procedimientos menos invasivos. Se ha empleado la resina sintética acrílica del tipo paraloid en

disolvente orgánico a baja concentración, según el grado de penetración estimado en cada caso, que

ha actuado de consolidante, siempre sabiendo y siendo conscientes de las limitaciones que tiene esta

intervención: esta operación está limitada en sí misma al ser su penetración escasa en los soportes de

determinado grosor.

foto 51. Detalle de la aplicación del consolidante mediante impregnación en la zona superior del entablamento del ático

Se ha realizdo la impregnación y la inyección de este consolidante, insistiendo con

soluciones más densas en zonas que necesitaban realmente recuperar solidez y resistencia en el interior

de la estructura lígnea, como es el caso de los soportes más atacados con xilófagos, agujereados , con

abundantes grietas o pudriciones, como es el caso de las cabezas de las imágenes de menor tamaño

en la predela, y en la zona superior de las hornacinas de la calle central. Otras zonas muy deterioradas

han sido el reverso de los relieves de la calle lateral derecha.




foto 52. Consolidación de soporte mediante resina acrílica a través de la policromía en uno de los entablamentos decorados. El hisopo con algodón recoge cualquier exceso de producto en superficie policromada.

foto 53.Vista de la inyección en grietas y fisuras del soporte. De esta forma aseguramos una mayor penetración del producto.

foto 54. Vista de la inyección a través de los agujeros de ataque de insecto xilófago.

La aplicación se realiza por impregnación en soporte visto, fácilmente accesible gracias al

desmontaje del retablo, por lo que todas y cada una de las piezas han sido estudiadas, dando

preferencia a las que realmente necesitaban consolidación interna. En las que el soporte presentaba

aceptable grado de resistencia únicamente se le ha realizado la impregnación de protección de

soporte.




En zonas de arquitectura del anverso, y de soporte de mayor grosor, las vías de inyección,

debido a la aplicación del producto en los entablamentos y en los planos horizontales de madera vista

en las cornisas, se han realizado de forma equidistante (microinyección) de forma selectiva para

favorecer la penetración del consolidante y que se han realizado exclusivamente como barreras físicas

preventivas ante un eventual ataque de insectos xilófagos.

Se han utilizado materiales que han conferido especial solidez a los soportes de este retablo

extremadamente debilitados y de utilización muy puntual , localizada y mínima, pero cuando ha sido

imprescindible, la resina de tipo araldit llamada araldit BY158 y aradur 21 . Es una resina líquida que

endurece por polimerización y queda completamente transparente. El uso de la misma se ha testado

previamente con pequeñas pruebas que se han incorporado en los ensayos preliminares, con su ficha

de seguridad y el permiso de la Dirección facultativa.

foto 55.

Aplicación del consolidante mediante inyección en una imagen cuyo soporte interno, después de la limpieza y eliminación de repintes, nos desveló y corroboró este lamentable estado interno y donde la nutrición de la estructura fibrilar es fundamental para

la consistencia futura interna de la pieza.





30. Consolidación y protección del soporte : estabilización de los materiales.


tercer mes Duración 5ª Fase




5ª FASE: CALENDARIO REALIZADO EN LOS DIAS DEL TERCER MES

OPERACIONES

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27

28 29 30 31

Consolidación y protección


CALENDARIO REALIZADO EN LOS DIAS DEL CUARTO MES OPERACIONES

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27

28 29 30

Consolidación y protección





6ª FASE: !! TRATAMIENTO CURATIVO-PREVENTIVO ANTIXILÓFAGOS.




Nos encontrábamos ante un soporte atacado hasta su debilitamiento y fragilidad extrema,

desprovisto de ataque activo y con pocas probabilidades de que esta madera, desprovista de nutrientes,

pudiera volver a ser atacada de nuevo. Aún así la metodología empleada para la defensa de la estructura

lignaria del retablo ha tenido dos objetivos: la consolidación interna y la aplicación de medios y métodos

capaces de evitar nuevos ataques. Hablaremos entonces de medios curativos por un lado, y de métodos

preventivos por otro. Esta empresa propuso la realización de estos dos procesos.

MEDIOS CURATIVOS:

Los medios químicos son los insecticidas, que se han aplicado mediante los métodos habituales:

mediante inyección e impregnación en madera vista con un desinsectante. Se han realizado además

como medida preventiva las inyecciones, pulverizaciones y aplicaciones que se han considerado

oportunas junto con la dirección facultativa. Creemos que es un método mucho menos agresivo que la

fumigación y minimiza los riesgos de alteraciones futuras aún no identificadas. Es un método controlable

manualmente por los restauradores, lo que nos garantiza la calidad en la ejecución.

*Sabemos de la existencia de un método llamado por algunos de Conservación curativa: (eliminar los organismos dañinos) considerado como tratamiento de choque mediante fumigaciones con gases cuyas características son el elevado poder de penetración, amplio espectro plaguicida, puede realizarse una vez terminado el tratamiento de restauración. Una vez eliminado el gas, no está demostrado que no deje ningún residuo tóxico. Esta razón y la no existencia activa demostrada de ataque actual son las dos razones que nos han hecho descartar este tratamiento. También sabemos y hemos estudiado el trabajo de la Memoria de seguimiento y control. Desinsectación y saneamiento de Bienes afectados por xilófagos y hongos de pudrición. Conjunto catedralicio Santiago de Compostela. (A Coruña).Coresal y Xunta de Galicia. Julio 1998. Las conclusiones del mismo aseguran que no existen restos tóxicos en las policromías, pero desconocemos los efectos que este agresivo tratamiento tiene a largo plazo sobre la obra de arte y sobre los materiales de restauración incluidos en la misma después del proceso de restauración.

Para llevar a cabo el método de impregnación e

inyección se procedió como ya se ha explicado a una

limpieza cuidadosa de las estructuras , con el fin de

obtener una mayor eficacia, por lo que esta empresa

realizó la limpieza de la madera de traseras en la 4ª

FASE . En los casos en que las zonas a desinsectar están

decoradas, la aplicación se ha realizado mediante

inyección con jeringas especiales que transmitan el

producto dentro de la madera, evitando tocar la

parte decorada, por lo que esta operación la ha

realizado el personal cualificado de restauración.

foto 56. Obsérvese cómo la apariencia del soporte es diferente al recibir la impregnación del desinsectante.

En las zonas de madera que no están decoradas se ha aplicado un producto con base de permetrina o

principios activos de acción similar . Los preparados comerciales son una mezcla de sustancias activas

que además de su acción insecticida, muestran una acción fungicida: Xilamón, Legnosan, Iruxil

EX77..La cantidad aproximada de producto por m2 ha oscilado entre 200 a 350 cm/m2. La forma de

aplicación ha sido mediante impregnación de toda la superficie posible mediante brocha.




MEDIOS Y MÉTODOS PREVENTIVOS

Además de lo anteriormente explicado sobre la decantación de esta empresa hacia los medios

curativos menos agresivos de localizadas impregnaciones, se han contemplado también las siguientes

acciones preventivas de defensa.

PROGRAMA DE PREVENCIÓN, EVITANDO EN LO POSIBLE LA APARICIÓN DE NUEVAS PLAGAS Y PROBLEMAS:

1.Otro método efectivo es el aislamiento de las estructuras de madera de sus contactos con el interior

de los muros, por ejemplo en los machones, insertando en lo posible un material aislante, por ejemplo

neopreno , alrededor del mismo, aprovechando las operaciones de carpintería estructural , como se

explica más adelante. De la misma manera se ha establecido una barrera física en el asentamiento del

retablo sobre la plataforma de la bancada en la operación de montaje del retablo.

foto 57. detalle de la protección interna del machón mediante lámina de neopreno.

2.Todas las maderas de reposición han recibido un tratamiento adecuado a la clase de riesgo

correspondiente a sus condiciones de puesta en servicio, pues si no , el proceso de degradación será

más rápido por tratarse de materiales más ricos en sustancias nutritivas.

foto 58. Impregnación preventiva de las piezas nuevas de madera




.


31. Tratamiento curativo-preventivo antixilófagos del retablo.


tercer mes Duración 6ª Fase




6ª FASE: CALENDARIO REALIZADO EN LOS DIAS DEL TERCER MES

OPERACIONES

1 2

3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31

Tratamiento curativo-preventivo


CALENDARIO REALIZADO EN LOS DIAS DEL CUARTO MES

OPERACIONES

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27

28 29 30

Tratamiento curativo-preventivo





PROCEDIMIENTOS ENCAMINADOS A LA RESTAURACIÓN EN EL RETABLO MAYOR

7ª FASE:

!! LIMPIEZA DE POLICROMÍAS DEL RETABLO




Realizada en las policromías, es la eliminación de partes materiales alteradas. Para la limpieza de

suciedad superficial, barnices oxidados y eliminación de repintes se han seleccionado, después de los

ensayos, los procedimientos de limpiezas de menor a mayor índice de penetración, tiempo de

actuación y retención. Con la analítica en la mano se han marcado las líneas directrices de estos

ensayos encaminados a encontrar las soluciones menos agresivas para las distintas técnicas :

1.Limpieza del oro visto en la arquitectura del retablo. Se trata de un

dorado al agua con oro fino, de alta ejecución técnica, que

conserva su brillo debido a un moderado estado de conservación y al

perfecto trabajo del bruñido, si bien la insistencia con medios

químicos produce un mayor desgaste y debilitamiento, si cabe, por lo

que la limpieza se ha efectuado mediante alcohol etílico y

neutralización con white spirit, de forma rápida y hábil para minimizar

el ablandamiento o penetración de este disolvente en las capas

preparatorias que pudieran reblandecer el sistema estratigráfico.

foto 59. Detalle de una de las catas en el oro y labra de estofado sobre oro de arquitectura.

foto 60. Aparición de

decoración sobre oro bajo un espeso repinte. 2.Limpieza de la técnica del grabado (estofados). Aquí

hay que tener en cuenta las distintas técnicas pictóricas o

de interpretación visual, escalfado y enfondado,

empleadas por los diferentes autores que intervinieron en

la decoración del retablo, el envejecimiento diferente de

las mismas y grado de

oxidación de barnices,

debido a la permanencia de elementos a mayor altura en el retablo

que han tenido distintas condiciones ambientales que las de cuerpos

inferiores- éstas a su vez han estado más cerca de la acción directa

del hombre- …etc..,y todas las consideraciones que los estudios nos

llevan a tener antes de realizar las limpiezas.

3.La limpieza de la técnica de punta de pincel , también propia de

este retablo, donde se aplica el color directamente sobre el oro, sin

necesidad de rascar, por ejemplo las decoraciones del escalfado de

los evangelistas de la predela, donde la limpieza ha sido

especialmente complicada. foto 61. Detalle de la decoración de escalfado sobre una columna antes de la limpieza.

foto 62. Detalle de la columna después del proceso de limpieza.




4. La diferente morfología de los relieves, en los que

encontramos fondos planos ricamente decorados (como

auténticos brocados, enfondados) o la mayor parte de

ellos con mayor profusión de volumen ocupando éste

toda la superficie del mismo.

foto 63. Aparición de un estofado bajo los repintes de un relieve.

5. La limpieza de las carnaciones. Existiendo distintos

acabados de mates o matizados y carnaciones a pulimento dentro

de la enorme variedad de tallas de cuerpos desnudos y rostros,

manos, pies… de personajes en relieves, etc..,

foto 64. Detalle del proceso de limpieza del rostro en una carnación cubierta por una aplicación de goma- laca, posterior en el tiempo a la realización del retablo.

METODOLOGÍA DE LOS ENSAYOS:

Es inevitable realizar ensayos con disolventes o mezclas

aplicables , si bien , hemos intentado minimizar el uso de éstos lo

más posible porque pueden penetrar excesivamente en las capas

pictóricas, retenerse dentro de ellas y además son volátiles, tóxicos e inflamables . No consiste aquí en

nombrar disolventes determinados, por lo que sólo podemos establecer una clasificación aproximada

según las propuestas de Masschelein -Kleiner en 4 grupos :

1. Disolventes volátiles, poco penetrantes y con retención débil y breve, como los hidrocarburos saturados y

éteres de bajo peso molecular. En este caso los resultados han sido casi imperceptibles, seleccionando el white spirit

como neutralizador de disolventes más potentes.

2. Disolventes denominados móviles, muy penetrantes pero de retención

débil y breve como los derivados halogenados y aromáticos.

3.Los intermedios tienen penetración y retención intermedia, como las

cetonas éteres y agua. Así como es preceptivo, comenzar con el agua

destilada y sus mezclas con unas gotas de amoniaco, o con jabón neutro, etc..

Buenos resultados se obtuvieron en la limpieza de la Virgen de la hornacina

central, muy repintada, y en la que se hubieron de establecer distintos métodos

dependiendo de las capas de pintura que íbamos encontrando a partir de esta

primera eliminada mediante acetona.

foto 65. Detalle de la decoración que se encontraba oculta en el manto de la Virgen de la Hornacina central




foto 66. Vista general frontal de la virgen antes de la restauración, en la que la operación principal ha sido la recuperación de las policromías originales bajo gruesas capas de repintes.

foto 67. Vista frontal de la virgen después de su limpieza. Obsérvese el testigo del rostro que se tomó como referencia fotográfica antes de eliminar por completo el estado de policromías

En primer lugar se probó con isopropanol 50% , amoniaco al 25% y agua 25% para la eliminación de la capa

blanquecina encontrada bajo el repinte exterior de las carnaciones de la Virgen, una policromía que se eliminó sin

problema con nitro (disolvente universal nitrocelósico) y alcohol. La capa blanquecina tenía un punto de

resistencia a ésta y otras soluciones probadas, por lo que su total eliminación se realizó mecánicamente a punta de

bisturí. Esta misma capa de pintura blanca y dura se encontró en los ángeles que la rodean(carnaciones) y en los

de la peana de la misma imagen.

foto 68. Procedimiento de limpieza llevado a cabo en los rostros de los ángeles de la peana de la Virgen.

4.Los disolventes decapantes, muy penetrantes y con elevada y prolongada retención, entre ellos se

encontrarían la esencia de trementina , glicoles, DMF, ácido fórmico y acético.




Estos han sido utilizados puntualmente en los repintes más resistentes y a menudo en combinación con otros

de menor agresión, como es el caso de la imagen de San Miguel, en la que los estofados se limpiaron con alcohol

etílico, nitro y dimetilformamida (DMF) dependiendo de la dureza de la suciedad encontrada. En los repintes sobre

el estofado se aplicó dimetil, ya que la dureza y resistencia a otros métodos impedía su recuperación.

Los procesos de limpieza en esta imagen nos llevaron a la comprobación de la existencia de añadidos que

habían convertido la imagen en una escultura de bulto redondo. Originalmente estaba esculpida para ser

observada de frente, con ausencia de volumen en su dorso, por lo que los añadidos consistían en la continuidad de

los volúmenes. En la siguiente secuencia se observa el procedimiento de la eliminación de estos añadidos.

foto 69. El color exterior de la imagen se asemejaba al pardo que resultó ser una purpurina cubriente que se había oxidado.

foto 70. Este en un detalle de la cata que se marca en la foto anterior: un injerto de lino que disimula la junta de dos añadidos

foto 71. Detalle de la eliminación de la pieza superior añadida en el dorso de la imagen.

foto 72. Momento en el que se extrae la pieza de madera de mayor tamaño añadida para convertirla en imagen de bulto redondo.




foto 73. aspecto externo de parte de la imagen que simula al demonio, tallada bajo los pies de San Miguel.

foto 74. mediante el cateado se descubre la dimensión del repinte y la existencia de falsos estucos bajo el mismo.

foto 75. Zona reestucada con una preparación posterior a la de la realización del a talla, que además invade la superficie estofada de la policromía del demonio




En los oros de las cornisas de la arquitectura la limpieza se realizó mediante una solución de acetato de etilo y

dimetilformamida al 50% neutralizado con white spirit en las zonas estofadas. En las zonas de oro visto se limpió con

gel de Richard Wolbers formulado sin el espesante Carbopol que prolonga la acción disolvente sobre el estrato

pictórico debido a su forma semisólida en forma de pasta, por lo que al eliminarlo de la formulación la aplicación y

eliminación del gel es más rápida y controlable.

Otras limpiezas se han ensayado en seco, a punta de bisturí , con el empleo de gomas de borrar

como ha sido el caso de los repintes blanquecinos encontrados en las carnaciones de todos los ángeles

que rodean a la Virgen en la hornacina central para la eliminación de las diminutas concreciones que

permanecían en superficie después de la limpieza mecánica.

También se acordó la eliminación de los repintes de las carnaciones de los rostros de los ángeles

del entablamento superior. Para ello estos ángeles fueron separados del entablamento, ya que se unían

a él mediante una simple espiga y en muchos casos su adhesión era insuficiente, por lo que la

operación fue doble, de limpieza y de posterior refuerzo de sujeción de estas piezas a la arquitectura.

foto 76. Vista de la cata realizada en la carnación de uno de los ángeles del entablamento superior.

El empleo de los geles de Richard Wolbers han sido seriamente probados debido a los buenos

resultados obtenidos en procesos de limpieza y hacia los que nos inclinábamos…, y a algunas variantes

de fórmulas a partir de ellos, que se adecuan a limpiezas respetuosas.




La elección de los geles se debe a que por medio de la aplicación de estas pastas se reduce la

capacidad de penetración y difusión, se delimita su aplicación y por tanto se controla su acción, si bien

su evaporación es más lenta que la de los disolventes orgánicos, aunque sobre este punto hay que

extremar el cuidado en la completa retirada después de su aplicación. Son sistemas acuosos que

modifican el Ph., por lo que combinándolos adecuadamente se convierten en geles enzimáticos,

jabones resinosos o geles disolventes, aunque se huye de utilizar por sistema formulaciones y

procedimientos generalizados. En las distintas técnicas pictóricas se realizará un primer estudio de catas

seleccionadas por pigmentos y por zonas de especial patología, especialmente en las zonas de

estofados más desgastadas.Es el caso de los repintes de purpurina que encontramos sobre el falso

estuco (reestucado de color blanco)de la imagen de san Miguel, que se retiraron con gel, neutralizando

y aclarando con alcohol etílico.

En la arquitectura de este retablo hubo que emplear esta solución de gel de acetona para la

limpieza de los oros de las cornisas policromadas, pero sin la aplicación del espesante, que prolonga la

acción de permanencia de la pasta sobre la policromía, por lo que la aplicación y retirada fue

simultánea y rápida en el tiempo, como ya antes se ha indicado.

El proceso ha ido acompañado de una exhaustiva documentación fotográfica, de la que en

este capítulo sólo se muestran las fotografías más representativas. Junto a la Dirección facultativa se han

tomado las siguientes decisiones: 1.Dejar constancia del estado actual de los repintes y barnices oscurecido mediante documentación

fotográfica.

2.La selección del procedimiento y el establecer las premisas de actuación en esta operación, son los pasos

que han determinado los buenos resultados obtenidos al final de la intervención. Lo ideal era llegar a la

policromía original, si no se corrían riesgos en el procedimiento para conseguir este objetivo. De otra manera

era preferible respetar sucesivas policromías y establecer un nivel de recuperación, como nos encontramos

con este problema en las carnaciones de numerosos ángeles del entablamento superior.

foto 77. Detalle de la eliminación de la capa de barniz oxidado de la tabla de la Piedad, en la zona de la carnación del cuerpo de cristo. Obsérvese la diferencia de cromatismos al recuperar la policromía original bajo el barniz.




Con estas limpiezas se pretende eliminar los barnices oxidados, los humos que han ennegrecido las

policromías, los cúmulos o manchas de cera (éstas también con calor localizado), los posibles repintes

localizados, o los estratos ajenos al original (intervenciones desafortunadas). Previo estudio de los

estratos pictóricos y consensuado con la dirección técnica, se procedió a esta fase de los trabajos.

foto 78. Detalle de la eliminación de cúmulos y gotas de cera incrustadas entre los volúmenes de la talla de las molduras inferiores de la predella. Al

eliminar la cera, se encontraban escasos restos de policromía original.

Consideraciones a tener en cuenta para los repintes :

basada en la primeras pruebas: test, a partir de los cuales

se han elegido los productos y el procedimiento. La

realización de catas se han contrastado con la Dirección

facultativa, un requisito indispensable.

La eliminación de los repintes de la obra, se ha llevado a cabo siempre y cuando se habían

considerado los siguientes factores: 1. La época se realización, esto es, su antiguedad. 2. La

documentación existente en cuanto a autoría y motivos por los que se lleva a cabo. 3. Su valor artístico

y función estética. 4. El mínimo riesgo de conservación para la policromía subyacente original, objeto

de recuperación.

En concreto en el levantamiento de repintes del relieve del nacimiento se descubrieron antiguas

intervenciones, como la existencia de un falso estuco bajo las separaciones y fracturas de soporte en la

zona central del mismo.

foto 79. Detalle del resto blanquecino de yeso incrustado en la fisura de soporte, en un intento de paliar esta separación. Se introdujo a modo de masilla.

foto 80. Vista de la abertura descubierta al eliminar la capa de falso estuco en este relieve.




foto 81. Vista del recorrido de la abertura y aspecto blanquecino del soporte visto bajo este estuco.

foto 82.Detalle de los añadidos de soporte que se encontraban sujetos mediante esta masa, y repintados.

foto 83. Vista general del relieve del Nacimiento de Cristo antes de la restauración

foto 84. Vista del mismo relieve después de realizar la limpieza en su mitad derecha.




METODOLOGÍA DE LAS LIMPIEZAS:

Cada restaurador ha tenido en su cubeta de trabajo los materiales necesarios para realizar

limpiezas cuidadosas (goma de borrar o polvo de goma para suciedades superficiales) y en seco

(bisturíes para eliminar pequeñas partículas sólidas), además de algodón rollado hidrófilo y los hisopos

con los que se aplicarán las soluciones seleccionadas sobre la superficies a tratar. Estará dotado con su

equipo de seguridad (guantes, pinzas, gafas de aumentos y de protección, mascarilla y filtros

recambiables…).

La eliminación de suciedad mediante geles : se han usado láminas de tisú de celulosa pura y

papel japonés donde la aplicación ha requerido mayor actuación, y así hemos evitado la permanencia

de restos del material en los cuarteados, si bien se prefiere usar el gel sin tapar la superficie, así se

controla directamente su acción.

Los restauradores han comenzado los procesos de limpieza por los cuerpos inferiores del

retablo, empezando desde la predela de manera ascendente, de forma que al terminar cada uno de

ellos, han podido conservarse mediante una primera aplicación de protección que preserve la limpieza

realizada y antes de proceder a las operaciones de estucado o de reintegración de soportes, las zonas

ya limpias. De esta forma se preservan las partes limpias de la nueva acumulación de polvo en

superficie que se pudieran ocasionar por operaciones simultáneas, acaecidas en las traseras de las

piezas o de carpintería, ya que las partículas de polvo tienden a removerse en el aire y a depositarse en

los cuerpos superiores, ya limpios. La sincronización es muy importante en esta operación.

foto 85.Vista del relieve de la Anunciación en el que ya se han realizado las catas de limpieza.

foto 86. Vista del relieve de la anunciación después de la limpieza de sus policromías y oros




foto 87. Vista general del relieve del Milagro de la saeta ANTES DE LA LIMPIEZA

foto 88. Vista del mismo relieve DESPUÉS de realizar las operaciones de limpieza y eliminación de repintes.

foto 89. Detalle de la cabeza de una de las esculturas de pequeño tamaño de la predella DURANTE el proceso de limpieza y eliminación de barnices oxidados.

foto 90. Detalle comparativo de dos elementos decorativos del sagrario, ANTES Y DESPUÉS de la limpieza.




CUADRO RESUMEN DE LAS LIMPIEZAS

ELEMENTO

Arquitectura

Esculturas

Relieves

tablas

policromadas

Predela Repintes:

1ª: limpieza con gel de acetona de R.

Wolbers 2º:gel R.Wolbers sin

espesante.

Cera: 1º: aplicación de calor mediante

infrarrojos y eliminación con white

spirit

Oros: Gel de acetona de

R.Wolbers sin espesante.

Neutralización white

spirit

Algunas como los evangelistas :

1ºnitro, 2º: agua +alcohol

etílico al 50 % 3º: mecánicamente y

nitro. 4º: Corladuras. refrescado con alcohol al 50%,

eliminación de un velo marrón con

nitro. Esculturas pequeñas. 1º :acetato de etilo y

dimetil al 50% 2º: zonas resistentes

con gel de R. Wolbers.

Neutralización con

white spirit

1º: las encarnaduras y estofados se han

limpiado con nitro.

2º: Repintes (especialmente los de

color verde): acetato de etilo y dimetil

al 50%.

3º :Repaso de zonas de estofados con gel sin

espesante.

Neutralización con white spirit

Tablas del ático 1º: acetona y alcohol al

50% 2º: Gel de R. Wolbers

acetona en zonas localizadas y de repintes.

Neutralización con white

spirit

Guardapolvos:

1º Nitro-dimetilformamida al 50%

2º: Nitro


Tablas del ático:

barniz: 1º: acetona y alcohol al

50%. Repintes:

2ª: limpieza con gel de acetona de R. Wolbers

neutralización con white spirit

Cornisas

Estofados: con acetato de etilo y dimetil al 50%


Oros: Gel de acetona R. Wolbers sin carbopol Aclarado con acetona.


Escultura de la

Virgen

Repintes de la cara:

: 1º acetato de etilo-dimetil 50% 2º: nitro

3º: mecánicamente a punta de bisturí

Eliminación de la imprimación blanca: isopropanol al 50%, amoniaco al 25% y agua al 25%.

Limpieza de policromía: alcohol etílico y nitro.

Escultura de san Miguel

Repintes: 1º-dimetil

2º. eliminación de la imprimación blanquecina con isopropanol 80%, amoniaco al 20% y agua al 20%.

3ºAyuda mecánica mediante bisturí.

Estofados: 1º: Alcohol etílico, nitro al 40% y dimetil al 10%. Dependiendo dureza y resistencia de barniz.

2º: repintes parciales dimetil

Repintes bastos de purpurina: 1º aplicación de decapante y neutralización con alcohol etílico

Estuco reciente. 1º aplicación de humedad , neutralización con alcohol etílico y white spirit





32. Limpieza de policromías del retablo. Eliminación de repintes.


Cuarto, quinto y

sexto mes

Duración 7ª Fase




7ª FASE:

CALENDARIO REALIZADO EN LOS DIAS DEL CUARTO MES

OPERACIONES

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27

28 29 30

Limpieza de policromías


CALENDARIO REALIZADO EN LOS DIAS DEL QUINTO MES

OPERACIONES

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23

24 25 26 27 28 29 30 31



CALENDARIO REALIZADO EN LOS DIAS DEL SEXTO MES

OPERACIONES

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23

24 25 26 27 28 29 30






TRATAMIENTOS DEL SOPORTE

Para acometer estos tratamientos hemos considerado imprescindibles la colaboración

Interdisciplinar entre el equipo de conservadores- restauradores y el equipo de carpintería.

Las características de la estructura de la madera ha sido documentada antes de la

intervención mediante un análisis de la configuración estructural y un diagnóstico preciso de las causas

del fallo estructural que existía, y su incidencia en la estabilidad del conjunto. Este análisis se realizó con

carácter previo al desmontaje, y fue llevado a cabo por el carpintero-restaurador, el ayudante de

carpintería y varios restauradores de la empresa.

Se ha establecido desde el principio una estrategia de mantenimiento, facilitando el acceso

al análisis y evaluación de la intervención practicada en la estructura del retablo, de forma que en el

montaje se han realizado operaciones reversibles para la visualización de la misma, como ha sido el

caso de la instalación de los relieves sobre llaves móviles. Uno de los objetivos primordiales es conservar

la función resistente de la estructura, y recuperar sus condiciones originales de solidez y cohesión.

foto 91. Detalle del sistema constructivo original de los pilares o pilastras, mediante dos lengüetas rectangulares en las que se insertan las espigas cuadrangulares en traseras a modo de tranca, una vez que la pieza se ha insertado a través de la pieza

vertical que la sostiene. foto 92. Detalle de la disposición de las espigas circulares originales en la unión de los planos verticales con los horizontales de las

distintas piezas

Como criterio general se han usado las técnicas tradicionales de carpintería (tecnologías de

proceso y ensamblado coincidentes con las originales), con materiales reversibles, reduciendo la

intervención al mínimo y no condicionando futuras intervenciones. La madera empleada ha sido la más

afín a la original, de similares características naturales, si bien no se ha empleado una madera “igual en




cuanto a la misma especie” porque ha habido que valorar si su uso resolvía cada problema concreto

(resistencia, estabilidad o bien función estética). Para los machones , anclajes y llaves de montaje de los

relieves se ha usado madera de iroco, y para la carpintería de molduras lineales y piezas del anverso :

madera de pino melis, seleccionada por el carpintero –restaurador para realizar las operaciones más

delicada, de gran resistencia pero mayor manejabilidad que la de iroco en cuanto a las labores de

talla. Para la carpintería de conservación preventiva se ha usado ocumen.

foto 93. Detalle del sistema de ensamblaje de una cornisa, plano horizontal. Algunas de las cajas se encontraban fragmentadas. Gracias a la conservación de piezas como ésta se han realizado las operaciones de carpintería estructural.

Como consideración final debemos reflejar que la carpintería estructural ha tenido como

criterio unificador el respeto al planteamiento original y primordial del proceso constructivo del retablo,

ya que ha sido cuidadosamente planificada desde el principio, desde la selección apropiada de cada

una de las especies y calidad de la madera, según fuera la función o el lugar para el cual era

requerida, que proseguía con el resto de los materiales, pigmentos, etc…, exactamente igual hemos

querido hacer el planteamiento de trabajo, con la sincronización que exigen entre los distintos

componentes del equipo (gremios).




foto 94. Vista de la pérdida de parte del ensamble de machihembrado de una cornisa. Compárese con la foto anterior.

foto 95. Detalle de la recomposición de uno de los ensambles. Obsérvese el procedimiento de carpintería tradicional mediante encolado y espigado.

El uso de resinas y refuerzos metálicos (materiales contemporáneos) se han utilizado con

extremada precaución y sólo cuando la durabilidad y comportamiento estructural han sido probados

en un lapso de tiempo suficiente. El uso de éstos sólo se ha realizado de forma complementaria, nunca

alternativa a procedimientos más acordes con nuestros principios .

foto 96. Detalle de uno de los elementos metálicos nuevos introducidos en la estructura, se trata de los tensores que refuerzan el equilibrio entre las tensiones del soporte y el muro, junto a los machones que forman la configuración estructural del soporte

foto 97.Vista de una de las pletinas insertadas bajo la viga de base del retablo. Junto a ella un elemento nuevo de sustento realizado en madera, que se inserta en la viga mediante un cajeado . A la vez se amarra fuertemente al muro mediante

taladros perpendiculares insertos.




8ª FASE: !! CARPINTERÍA DE RESTAURACIÓN DE PROBLEMAS ESTRUCTURALES DE LOS DISTINTOS ELEMENTOS CON EL ÚNICO FIN DE DEVOLVER AL CONJUNTO LA

ESTABILIDAD , AFIANZAMIENTO Y SEGURIDAD




!! Carpintería estructural y constructiva.

El retablo tiene que soportar pesos de diferentes orígenes, que se transmiten por los entablamentos

a las columnas . Éstas a su vez los difunden hasta el sotobanco, que reposan sobre el basamento final. El

cálculo del peso es fundamental para la estabilidad del retablo. Por ello para una actuación mínima y

efectiva, que es lo que se ha perseguido, es necesario previamente establecer su origen:

1.El peso natural de sus componentes: vigas, travesaños, entablamentos…

2.El peso aportado por las esculturas, relieves, hornacinas y elementos decorativos ; y sobre todo por la

inclusión de elementos a posteriori, como es la imagen y tabla bajo san Miguel, así como las

modificaciones sufridas tras el traslado y ubicación en Sotresgudo desde su construcción.

3. Los pesos imprevistos que pueden aparecer debido a causas diversas: incremento del tamaño

causado por filtraciones o goteras; acumulación de sedimentos en el reverso y en las zonas bajas de los

planos inferiores, sobrepeso añadido por nuestro propio trabajo de mantenimiento y conservación

efectuado desde las traseras provocado por los nuevos elementos estructurales y por las propias labores

de los carpinteros-restauradores, aunque en este punto ha de contemplarse especialmente los pesos

de la maderas nuevas insertadas en el conjunto, como ha sido la sustitución de los anclajes, etc.., su

densidad, cantidad y m3.

foto 98. Vista del taller de carpintería ubicado en el área de trabajo en las operaciones de reintegración de elementos estructurales de los distintos elementos.

Las nuevas maderas seleccionadas para la subsanación de pequeños fallos estructurales

han atendido a su especie y afinidad con la original, de humedad relativa en el aire con un 75% de

humedad, que es la media correspondiente aproximada a la localidad de Sotresgudo anualmente,

además de atender a la mínima oscilación de higroscopicidad ante variaciones de humedad relativa

mayor, por ejemplo al 95%. Ya podíamos apuntar que las más resistentes serían el iroco y la teca, por

nombrar algunas, pero hemos considerado otras características muy importantes antes de decidir qué

tipo de madera se usaría para ajustes estructurales: la dureza, la densidad, la presencia de resina, si ha




sido un elemento de anclaje al muro, si ha sido sustentante, si iba a estar destinada a la fabricación de

ensambles: machihembrados, espigas, enchuletado, si ha sido para molduras lineales en anverso, para

tapajuntas o estabilizadores de las peanas de las imágenes ...

foto 99. Detalle del proceso de enchuletado en una abertura de soporte coincidente con una zona significativa, en el relieve del nacimiento, en el rostro de la representación de san José.

foto 100.Detalle del enchuletado de las aberturas existentes entre las distintas tablas que componen la tabla policromada del Calvario.

Los tipos de ensambles observados en el retablo mayor de Sotresgudo son principalmente

machihembrados cuadrangulares, tanto para ensamblar tablas corridas de las cornisas, como en las

traseras de ensamble de varias tablas verticales: es el caso de los relieves. Otros ensambles observados

son los propios de sustento de columnas mediante grandes espigas talladas, y espigas a modo de

trancas cuadrangulares en las traseras, etc..,

Hemos podido comprobar la triple función que en origen cumplían estos ensambles:

1. Contribuir al equilibrio general de la obra sin que la pieza se desplace.

2. Han resistido en su mayoría las tensiones producidas por los movimientos naturales de la madera.

3. Su desmontaje fácil y posterior para distintas operaciones, por ejemplo , después de ser tallada y

colocada en su lugar , cuando hubieran de dorarse y policromarse.

foto 101. Utilización de las espigas para refuerzos de elementos estructurales

foto 102. Vista de la unión mediante espigas de haya estriada y cama de epoxi en el relieve de la procesión.




Para las uniones de las piezas nuevas entre sí, (previamente protegidas) se han empleado

espigas de haya estriadas de diversos diámetros… y como adhesivo el acetato de polivinilo, si bien para

la unión de éstas con el soporte original se ha empleado en casos puntuales resina epoxi. El objetivo,

con este uso, es hacer más adaptable la unión (mayor superficie de contacto en irregularidades)y

minimizar los movimientos de contracción y dilatación, ya que esta resina es termoestable.

foto 103. Detalle de la reintegración de una pieza tallada que constituye la parte central del relieve del Nacimiento, en el que la utilización de resina epoxi se ha alternado con la impregnación mediante cola de carpintero en las espigas de haya.

CARPINTERÍA DE RESTAURACIÓN Y REINTEGRACIÓN DE SOPORTE DE PROBLEMAS ESTRUCTURALES, CON EL FIN DE DEVOLVER AL CONJUNTO LA ESTABILIDAD, AFIANZAMIENTO Y ESTABILIDAD

REVERSO O TRASDÓS DEL RETABLO

Se han confeccionado piezas de fabricación nueva para paliar problemas constructivos en

las zonas de asentamiento de predela del retablo. Los apoyos directos de las mismas en la bancada de

obra minimizan el aumento de peso en la estructura en esta intervención. Son piezas reversibles




mediante extracción ya que sólo son apoyos realizados hacia la viga horizontal que se conserva sobre

la bancada de piedra, y que se muestran en la operación de montaje del retablo.

En cuanto a piezas especiales se han realizado las que se insertan en la zona interior de los

guardapolvos, que respetan el plano de inclinación original y a la vez les confieren seguridad y

estabilidad.

foto 104. Detalle de la pieza confeccionada para la estabilización y afianzamiento de las

tablas policromadas de los guarpolvos.

Los anclajes de este retablo

se han ido simplificando como

muestra de un avanzado

conocimiento y especialización de

su ensamblador, donde el empleo

de los clavos (no hay abuso de ellos

en traseras) se da paso al empleo

de ensamblajes o cortes

apropiados.

Se han realizado las piezas de

madera necesarias que se han

encolado y espigado al soporte del

retablo para subsanar los errores

que existían de estabilidad debido a

que se han tenido que sustituir los

anclajes que se conservaban, NO

ORIGINALES, del retablo.

Se han empleado sólo en las

zonas realmente imprescindibles

tensores de acero, material

resistente a la oxidación, así como la

inserción de dispositivos de

elasticidad controlada, que ejercen

de tirantes desde los puntos de

apoyo originales o alguna otra

solución lo suficientemente

respetuosa que palie el problema puntual.




foto 105. Detalle de los encajes estructurales realizados en las distintas piezas de arquitectura , mediante medios técnicos.

foto 106. Vista de la sustitución de algunos machones en la estructura e inclusión de sistemas de elasticidad controlada en el ático.




foto 107. Vista interna de la intervención de carpintería estructural en el retablo. Detalle de tensores y colas de milano que ensamblan las distintas piezas cuya veta es perpendicular.

!! Carpintería en los relieves . Dado el aparente buen estado del soporte y travesaños, la carpintería se

ha limitado al enchuletado de los tablones que conforman los propios relieves, sin abrir calle, y mediante

maderas más blandas que el original, si bien la indicación de usar madera de pino curada y libre de

nudos se ha tenido en cuenta a la hora de elegir la madera más apropiada para esta operación de

enchuletado de aquellas juntas que estén abiertas.




foto 108. Vista de una falta de soporte en la moldura circular superior del sagrario.

foto 109. Reintegración del soporte en esta moldura.




! Se han evitado los embarrotados en los relieves y tablas ante la visible estabilidad de los mismos. Ha

sido, a nuestro juicio, previsor poder plantear que alguno de ellos necesite la sustitución de alguno de

sus barrotes, ante las muestras de ataque de insecto xilófago que hemos visto en las zonas inferiores y

superiores del retablo, bien pudiera ser que las maderas utilizadas en reversos sean menos resistentes a

los ataques . Para garantizar la calidad en el proceso de conservación, si se estima oportuno con la

Dirección facultativa, se han respetado los barrotes existentes, que muestran capacidad de cumplir las

funciones de enderezado y movilidad, y que además se encuentran claveteados bajo la capa de

policromía, por lo que su extracción sería en muchos casos un “peor remedio”

CARPINTERÍA ESTRUCTURAL: ANVERSO DE LA OBRA

!!Revisión del Sistema de Anclaje de los distintos elementos, (consolidación constructiva),

En principio se han respetado los sistemas y anclajes originales por la siguiente razón: el herrero

formó parte importante del equipo de trabajo cuando se fabricó el retablo. Éste realizó piezas

personalizadas y particulares en consonancia con el ensamblador, quien le daba parte de la

responsabilidad en los anclajes de determinados elementos. Por ello sólo han sido susceptibles de

sustitución los que verdaderamente estaban ocasionando un deterioro interno en la madera o su propio

estado (de oxidación, por ej. ) así lo ha aconsejado. Se han revisado los anclajes de las imágenes o

grupos escultóricos y tablas policromadas retirando aquellos elementos perjudiciales para la obra tales

como cuerdas, alambres etc., sustituyendo éstos por sistemas más adecuados según los casos (ej:

espigas de madera en la base, pequeñas estructuras de madera etc).

foto 110. Detalle de la operación de carpintería de restauración realizada en el sagrario.




!!Se estudió especialmente el problema de las columnas, su alabeamiento y corrección de la

deformación.

El carpintero restaurador ha realizado un examen previo de estos elementos aparentemente

sustentantes, para determinar cuál es el grado de alteración en su sistema constructivo de soporte interior

que justifique cualquier operación intervencionista. A partir de este análisis se establecen los medios

técnicos necesarios para las distintas soluciones lógicas y metodológicas que se adopten entre todo el

equipo de restauración junto con la Dirección facultativa, es decir, un diagnóstico preciso de las causas del

fallo estructural de las columnas, como ya se indicó en el proyecto de intervención

A nuestro entender, la deformación existente no ponía en peligro la estabilidad del conjunto,

únicamente y considerado por la dirección facultativa y el equipo, se ha realizado un sellado de las

mismas, ya que las posibilidades de hacer volver la deformación a su estado original es una operación

delicada que debido las dimensiones de las columnas se ha llevado a cabo en el proceso de montaje,

mediante plomadas y la inserción de chuletas en las grietas de las mismas, por lo que la acción más

respetuosa y menos intervencionista ha sido estabilizar estructuralmente el soporte y realizar las operaciones

de conservación preventiva oportunas para no ocasionar mayores degradaciones en la misma por la

acción de agentes externos, como el polvo, microorganismos, etc..,,

Las mismas consideraciones se han tenido en cuenta en el caso de los desencajes estructurales en el

fondo de la tabla del Calvario.

foto 111. Detalle del enchuletado del soporte de la tabla del Calvario.




foto 112. Detalle de la operación de sustitución del barrote inferior del atabla del Calvario por un barrote móvil que se desliza entre las llaves adheridas a cada una de las tablas que constituyen el soporte de la tabla policromada.

foto 113. Detalle del sistema de fabricación de llaves para que pueda deslizarse el barrote nuevo a través de ellas.




!! Peanas de base de madera que devuelvan el equilibrio a las esculturas y elementos que lo necesiten

en su asiento mediante la elaboración y aplicación de las bases de madera para algunas peanas, que

devuelvan a las piezas el punto de equilibrio y un correcto asentamiento. La forma de estas bases sigue

el diseño de la plantilla original , con la inclinación apropiada en la sección.

foto 114. Distintos ejemplos de plataformas de asiento, en la base de la peana de la Virgen de la hornacina central.

!!Se ha contemplado la fabricación de plataformas de asiento en las partes superiores de los

entablamentos, porque se han comprobado diversas aberturas que no favorecen la conservación

futura, ya que a través de ellas puedan penetran agentes degradantes como polvo o elementos

orgánicos. Se muestra gráficamente en las operaciones de Conservación Preventiva.

Se han sellado las grietas que por su localización o tamaño se consideraban susceptibles de este

tratamiento, en los relieves, tallas y arquitectura y perjudicaban la conservación de la obra. Se han

reintegrado mediante enchuletado de las aberturas con piezas de madera de naturaleza igual al

original, curada y libre de nudos, y encolada siguiendo la misma dirección de la veta, aunque ha

existido la posibilidad del uso de la madera de balsa y laminillas de haya -en las grietas de menor

tamaño, de 0 a 2 mm.- en zonas localizadas donde la lectura de la obra ( por ejemplo en los rostros o

parte importante de carnación) se ha considerado oportuno. Sellado de separaciones dispuestas en

sentido horizontal para evitar introducción y sedimento de polvo en el futuro (Conservación Preventiva).





33.Carpintería de restauración y reintegración de soporte de problemas estructurales de los distintos

elementos con el único fin de devolver al conjunto la estabilidad, afianzamiento y seguridad.


Cuarto, quinto y

sexto mes

Duración 8ª Fase

Restaurador 1 72 15ª-23ª Semana = 72 horas



TOTAL SEMANAS 11.5 semanas

8ª FASE: CALENDARIO DE LOS DIAS DEL CUARTO MES

OPERACIONES

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27

28 29 30

Examen de sistema constructivo

Carpintería de restauración

Restaurador de apoyo


CALENDARIO DE LOS DIAS DEL QUINTO MES

OPERACIONES

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23

24 25 26 27 28 29 30 31




CALENDARIO DE DIAS DEL SEXTO MES

OPERACIONES

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23

24 25 26 27 28 29 30







9ª FASE: !! REINTEGRACIÓN DE SOPORTE DONDE SE NECESITE RECUPERAR LA UNIDAD ESTÉTICA:

ANVERSO




Como criterio general se han reintegrado exclusivamente aquellas pérdidas de soporte que

interferían visualmente en la unidad visual del conjunto.

Esta operación de reintegración la hemos querido separar de la de carpintería estructural porque

atañe a los volúmenes de recuperación de la forma. Es más de unidad estética que de estabilidad.

!! Reintegración de volúmenes en madera de los elementos arquitectónicos seriados en entablamentos

y cornisas siguiendo las líneas básicas de la traza. Se han realizado en madera tallada en los elementos

regulares y lineales, como en las molduras y cornisas de los distintos cuerpos, adhiriéndolas al original

mediante espigado y con la posibilidad de uso de resinas y cola de carpintero de naturaleza polivinílica.

Son elementos lineales necesarios para recuperar visualmente la horizontalidad que supongan una

interrupción brusca en el desarrollo de las líneas arquitectónica. Otros elementos se han reintegrado si el

volumen faltante era identificable.

foto 115.Reposición de las molduras del entablamento corrido entre la predela y el primer cuerpo, en la calle central

EJEMPLO DEL NIVEL DE ACABADO DE LA OPERACIÓN DE REINTEGRACIÓN DE SOPORTE EN MOLDURAS LINEALES. La reintegración de soporte de forma lineal se ha realizado sopesando las dimensiones de la pieza faltante y valorando su ausencia en el conjunto. Si se trata de elementos que han podido realizarse en serie, recibiendo

idéntico tratamiento de integración en dicho conjunto.

foto 116. Detalle de la realización de pequeñas espiguillas de inserción en los planos rectos que afianzan y refuerzan la unión de la cola empleada en carpintería.




foto 117. Reintegración de volumen de forma lineal en el manifestador del retablo tratado como un elemento arquitectónico singular.

foto 118. Detalle de la consolidación constructiva mediante el refuerzo de adhesión de las distintas partes que componen el sagrario, ejerciendo presión durante los secados de los productos ( cola de carpintero y espigado) con cinchas de tensión y

sargentos de carpintería. Reintegración de las molduras lineales en numerosas zonas del mismo.




!!REALIZACIÓN DE UNA NUEVA BASE DE APOYO PARA LA TALLA DE SAN MIGUEL. anteriormente se situaba

en una tabla sujeta por escuadras metálicas.

foto 119. Vista del estado de conservación de la zona reintegrada, antes de la restauración.

foto 120. Detalle del resultado final de la realización de la nueva base y molduras lineales de la zona.




OTRAS OPERACIONES DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA Y ACTIVA EN LA CARPINTERÍA DE RESTAURACIÓN.

El montaje de los relieves se ha realizado de forma reversible mediante un sistema de llaves

que permita su extracción si es necesario en las operaciones de revisión de la estructura y elementos

decorativos.

Esta operación la hemos querido considerar aquí como falta de soporte en cuanto a la

unidad estética, aunque también existe el riesgo de la acumulación de polvo y entrada de

microorganismos por lo que estaríamos hablando de funcionalidad (carpintería de restauración de

conservación preventiva).

En este apartado no pueden detallarse cuántas y cuáles acciones de este tipo se han

llevado a cabo por lo que nos ha parecido oportuno reflejarlo simplemente en este enunciado y valorar

esta operación junto con la anterior, que de alguna manera la englobaría.


34. Reintegración del soporte donde se necesite recuperar la unidad estética y que sean perfectamente

identificables.

35.Reintegración de volúmenes de madera de los elementos arquitectónicos seriados faltantes siguiendo las

líneas básicas de la traza.


Sexto mes Duración 9ª Fase

Restaurador 1 24 23ª-26ª Semana = 24 horas




9ª FASE :

CALENDARIO PREVISTO PARA LOS DIAS DEL SEXTO MES OPERACIONES

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23

24 25 26 27 28 29 30

Reintegración de soporte (estética)






10ª FASE:

REINTEGRACIÓN CROMÁTICA




!! REINTEGRACIÓN CROMÁTICA DEL SOPORTE

Sólo se han reintegrado las pérdidas de policromía que distorsionaban la lectura estética de la

obra, como criterio general, lo que trasladado a la práctica en este retablo en concreto y debido a su

estado de conservación, ha sido una de las operaciones más laboriosas y en la que se ha tenido

especial consenso entre los criterios a llevar a cabo, de acuerdo con la dirección facultativa, si bien

hemos de decir que los resultados obtenidos han sido óptimos.

Se ha realizado en las lagunas de dorados y policromías del retablo, así como de las películas

pictóricas, aplicando el criterio de mínima intervención. Se han buscado las soluciones más adecuadas,

dentro de un planteamiento de coherencia y homogeneidad, manteniendo las reintegraciones

identificables. Se han utilizado materiales estables y fácilmente reversibles.

El procedimiento elegido viene marcado por el abanico óptico imaginario creado por el ojo del

espectador desde una distancia media de visión del retablo y siempre atendiendo a la unidad en la

configuración estética (cromática) de la obra. (Se ha establecido junto con la Dirección facultativa).

!! Madera nueva visible en el ANVERSO de la arquitectura.

Se ha procedido a un entonado o teñido afín al acabado cromático de la madera original

normalmente más oscura que la nueva, por

afín que ésta sea a aquella. Esto se ha llevado

a cabo como criterio unificador dentro y fuera

del abanico de visión preestablecido. Se han

utilizado tintes naturales de color roble oscuro

que junto con el tono del pino melis utilizado

en la carpintería se ha llegado a un tono

general dorado que se integra visualmente y al

mismo tiempo se reconoce con facilidad.

foto 121. Vista frontal de las reintegraciones de madera nueva visible en el sagrario y las zonas de molduras de la calle central en el primer cuerpo.




!! Madera original visible en la arquitectura.

1.El soporte que ha quedado a la vista debido a diferentes patologías y circunstancias en el tiempo, no

ha recibido tratamiento de reintegración, tan sólo una consolidación para su futura conservación y su

contemplación como documento histórico.

foto 122. Vista de una de las cabezas de ángeles que decoran el sagrario, antes de levantar el repinte y la materia de relleno de su frente y ojo derecho.

foto 123. Vista del testigo de soporte combusto que se ha consolidado y permanece en el conjunto como dato histórico material

3. Si se encontraba en una zona no

significativa, ha recibido una

reintegración cromática a rigattino pero

sin pasar por el estadio de reintegración

de preparación. Ha sido el caso de la

reintegración de las lagunas de los

guardapolvos. Esta se ha llevado a cabo

mediante una primera impregnación de

protección de la madera sobre la que se

han realizado las finas líneas verticales

con los pigmentos al barniz maimeri

foto 124. Detalle de uno de los profetas del guardapolvos de la derecha, donde las lagunas eran más acusadas.

Quizá en la fotografía no se aprecian los tonos ocres de la reintegración




!! REINTEGRACIÓN CROMÁTICA DE LA PREPARACIÓN

!!Reintegración de la preparación. Estucado mediante sulfato cálcico aglutinado con cola animal y

protegido contra la pudrición, únicamente en lagunas que se han determinado analizando uno por uno

los elementos constitutivos, el impacto visual de cada laguna y como repercute en la composición del

objeto y en la zona donde éste se ubica con respecto a los demás elementos circundantes y a su vez la

existencia o no de lagunas de gran entidad:

-Todas las carnaciones , como norma general y criterio unificador desde el ático a la predella ( relieves,

motivos decorativos, imágenes…) y de todos y cada uno de los personajes en los que las lagunas

estuviesen en alguna parte decorada o pulimentada con carnación.

foto 125. Vista del apóstol san Juan, en el que una gran laguna coincidía con la parte frontal de su rostro., principalmente,

foto 126. Detalle del estucado del rostro, mano y pies del apóstol san Pedro. Los pies , especialmente castigados recuperaron su estrato de preparación mediante este estucado.

Estofados. En este punto se analizó la necesidad de recuperar el

estadio de preparación dependiendo, como hemos dicho de la

entidad y situación, especialmente e……….n los paños de los

relieves.

foto 127. Detalle de la única zona estucada en este relieve. Las demás lagunas se integraban en la composición y formas del relieve, sin embargo la de la rodilla coincidía en una zona de abundante oro, lo que hacía destacar más la desnudez de la madera.




Oros y técnicas pictóricas, Esta operación de estucado se ha minimizado en los relieves si la

dimensión de la laguna no dificulta la lectura completa y si no destaca cromáticamente del resto de

policromías.

Un buen nivel de acabado se ha alcanzado probando las distintas durezas del estuco

fabricado, así como su desestucado para delimitar la laguna exactamente, y el tratamiento texturizado

o alisado para una mejor integración .Desestucado, alisado y desengrasado de la superficie (Trementina

de Venecia-Hiel de Buey), en los casos en los que hemos aplicado acuarela.

foto 128. Estucado en la Tabla de la Piedad.foto 129. Enrasado antes de la reintegración cromática en la tabla del Descendimiento.

Nivel de acabado de reintegración de aparejos en la pintura sobre tabla del retablo. Las tres tablñas pictóricas del ático.

Reintegración de bol en zonas a reintegrar de oro , dentro del abanico de visión, ya que se

considera una segunda capa de preparación y como base cromática para dejarla vista en algunas

ocasiones o recibir la vibración óptica de oro si se sigue adelante en un estadio superior.




Este ha sido el caso de todos los numerosísimos desprendimientos de lámina metálica del

retablo que mostraban el soporte y que por su cercanía (predella) han recibido una entonación de bol

anaranjado, como originalmente era la preparación bajo el oro.

!! REINTEGRACIÓN CROMÁTICA DE PELÍCULA PICTÓRICA

-Reintegraciones de oro. Empleo de vibración óptica mediante acuarela y maimeri (trattegio, rigattino)

para la reintegración de oro o mediante tramado de mica.

-Reintegraciones con acuarelas en técnicas pictóricas: tallas, relieves y arquitectura. Rigattino

consistente en la realización de una red de trazos de color paralelos y verticales, en tonos yuxtapuestos,

que permiten la localización de las zonas reintegradas a corta distancia, integrándose totalmente en el

conjunto a corta distancia. O bien otro método, tramado, puntos…seleccionado en función del tamaño

de la laguna, cromatismo y entidad de los elementos que la rodean, su ritmo, su dirección, su volumen.

-Retoques con los pigmentos al barniz (maimeri).Una vez aplicada la protección se ha evaluado esta

necesidad en las zonas descritas.

foto 130. Vista de la operación de reintegración cromática realizada en

las tablas policromadas una vez insertadas en el conjunto, en posición

vertical, para la realización del

rigattino

.

-En las molduras de la predela,

y parte envolvente dentro del

abanico de visión, donde hay mayor desgaste y pérdida de policromías, se planteó un trabajo de

mayor acabado debido a la cercanía del espectador con la obra, mediante reintegración a rigattino

en las lagunas más llamativas, si bien se intentó unificar este criterio con el de mínima intervención

seguido en el conjunto del retablo, ocultando zonas mediante reintegración invisible d e pequeñas

lagunas con tintas planas.

-En los cuerpos superiores, fuera del abanico de visión empleo de tintas planas en carnaciones,

estofados, técnicas pictóricas o incluso no intervención, ya que las pérdidas que dejen al descubierto el

soporte de madera y no afecten a zonas significativas de la obra, no se reintegran limitándose el

tratamiento a la limpieza y protección de la laguna, mientras que aquellas que muestren la preparación

blanca se reintegrarán con acuarela evitando la distorsión estética del conjunto

foto 131. Vista de la reintegración de las carnaciones en los

ángeles del entablamento del segundo cuerpo.




!! PROTECCIÓN FINAL

!! De dorados, policromías y capas pictóricas.

La función de los barnices era la de reavivar los colores y proteger la capa pictórica de los

agentes de alteración externos, como la luz, el polvo, la humedad, o el contacto directo de los seres

vivos.

Este retablo, tras los procesos de intervención donde se le ha desprovisto de los antiguos barnices,

oxidados y envejecidos, necesitaba una nueva protección que garantizara la permanencia de las

capas pictóricas frente a la acción fotoquímica de la luz visible y las radiaciones ultravioletas. También

frente a los agentes químicos y biológicos del ambiente. Esta protección evitará la oxidación producida

por el oxígeno del aire y la aislará de la humedad y del polvo . Proporciona brillo e intensidad a los

colores.

foto 132. Vista del relieve de Adán y Eva ANTES DE LA APLICACIÓN de la protección

foto 133. Después de aplicar el barniz de protección.

Igual que entonces, se busca con la protección final transparencia, inalterabilidad y elasticidad.

Por todas estas consideraciones se ha elegido un procedimiento adecuado a las características

de cada técnica pictórica, con una protección específica para las tablas policromadas, como la del

Calvario, y los fondos de los relieves que son auténticas pinturas sobre tabla, y para las esculturas que

en su resultado final no destaquen de las protecciones de los elementos arquitectónicos. La arquitectura

ha recibido una protección en una primera impregnación a brocha, que ha estado compuesta por la

resina que los ensayos preliminares nos han indicado, si bien es un producto de probada eficacia en

restauración la resina sintética del tipo Paraloid B72 como protectora de películas pictóricas. Es una

resina termoplástica soluble en hidrocarburos muy estable, un copolímero de etil metacrilato y metil




metacrilato, que aísla especialmente de la humedad en su modalidad B67 siempre y cuando el medio

en el que ha de disolverse (White spirit) sea compatible con la película pictórica a proteger .

En otros elementos del retablo se estudió la posibilidad de realizarla con otro tipo de protección

(barnices de Lefranc, por ejemplo) mediante pulverización o la combinación de las dos fórmulas de

aplicación si los resultados de matizados de brillos en carnaciones y estofados así lo permitían,

(acabado mate de la tabla policromada del Cristo del Calvario, por ejemplo).

ORDEN DE OPERACIONES Y CALENDARIO DE LA 10ª FASE: 35. Reintegración de preparaciones mediante estucado.

36. Base de entonación dependiendo del método a emplear en la reintegración cromática.

37. Rigattino a la manera clásica de las áreas que se delimiten con la dirección técnica.

38. Retoque mediante pigmentos al barniz.

39. Protecciones finales de las policromías de todos los elementos del retablo.


Sexto y Séptimo

mes

Duración 10ª Fase




10ª FASE :

CALENDARIO DE LOS DIAS DEL SEXTO MES OPERACIONES

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23

24 25 26 27 28 29 30

Reintegración cromática


CALENDARIO DE LOS DIAS DEL SÉPTIMO MES OPERACIONES

1 2

3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31

Reintegración cromática

Protección final





foto 134.Vista del retablo mayor después de su restauración.




PROCEDIMIENTOS ÚLTIMOS ENCAMINADOS A LA CONSERVACIÓN PREVENTIVA, FORMAL Y FUNCIONAL

PROCEDIMIENTOS ÚLTIMOS ENCAMINADOS A LA CONSERVACIÓN PREVENTIVA,

FORMAL Y FUNCIONAL 11ª FASE:

!! MONTAJE DEL RETABLO.

Somos conscientes de lo complejo de un desmontaje y montaje completo de un retablo, cuya única

justificación ha sido el delicado estado de conservación no sólo de las policromías, sino del sistema

estructural y de la propia madera que conforma el soporte de la estructura y los elementos decorativos. De

esta forma los procesos de restauración se han realizado de manera personalizada para cada uno de los

elementos, acometiendo la consolidación de la madera mediante operaciones de carpintería estructural y

mediante los procesos explicados en la operación de consolidación y protección del soporte. También ha

servido, entre otras cosas importantes, para realizar los tratamientos de desinsectación individualizado de

todos sus elementos.

ANTES DE PROCEDER AL MONTAJE, se revisó el estado de las superficies de la bancada interior del

altar de piedra, realizándose una escrupulosa limpieza e inspección de los sedimentos, pudiendo

recuperar en esta operación algunos fragmentos que se encontraban entre las piedrecillas y cúmulos

de polvo, como parte de un pie de una de las pequeñas esculturas y una mano con el atributo del

tintero de uno de los apóstoles de la predela, que afortunadamente conservaban gran parte de su

policromía estofada sobre oro.

foto 135. Detalle de los rastreles transversales que se han encajado en la viga original, y situación del panel sobre ellos y

sobre la viga.

foto 136.Vista de la colocación de los rastreles insertos en la viga conservada en la bancada de piedra.

A continuación se realizaron las piezas de refuerzo del asentamiento que se adosan a la viga

transversal sobre la que apoyaba el retablo. Esta viga ha sido el elemento que se ha respetado de la

configuración estructural del asiento del retablo, por lo que el asentamiento del retablo se dispone

sobre la viga original a la que, como ya hemos indicado, se han encastrado los rastreles transversales,

para suplementar la base con un panel fenólico. Estos rastreles se disponen en el plano inferior y en el




superior. En el inferior además y desde el muro, a modo de ménsulas se ha establecido diferentes

pletinas de hierro protegidas mediante varias capas de pintura anti-corrosión y en la que se ha buscado

además la entonación cromática con el muro.

foto 137. En el plano inferior los refuerzos se han realizado mediante pletinas de hierro convenientemente protegidas con

pintura anti-corrosión. También se han insertado los rastreles en la viga desde este plano.

A partir de esta madera fenolada se extiende una lámina de aislante de tipo neopreno sobre la

que apoyan los distintos cuerpos, en primer lugar las molduras de la predela, sobre la que ha ido

montándose el retablo realizando las piezas de forma personalizada y a medida conforme se iba

avanzando en el montaje. También se ha ido comprobando el buen estado de conservación del

soporte, libre de cualquier ataque de insecto xilófago. Aún así se han establecido unas barreras físicas

aislantes con la extensión de laminas de neopreno ( o material afín) que cubre toda la superficie de

asentamiento de la bancada.

foto 138. Vista del panel fenólico extendido sobre los rastreles de asentamiento de la bancada, sobre la que se monta el retablo.

foto 139. Vista de la lámina de neopreno que se dispone sobre el panel fenólico , sobre la que están en contacto las piezas de base de la predella del retablo. Es la lámina de aislamiento de las posibles humedades o de cambios bruscos en la

oscilación de temperaturas en el asentamiento del retablo.




foto 140.Vista del montaje de los dos primeros cuerpos del retablo. foto 141. Detalle del montaje de los cuerpos superiores.




foto 142. Detalle de los machones insertados en el muro, con la protección aislante alrededor de los mismos.

foto 143. Vista de la reposición de algunos elementos de configuración original que han permitido respetar el sistema constructivo del retablo, como es el caso de las espigas cuadrangulares o ensambles en forma de cruz.




foto 144. Detalle de la alternancia de los machones y los tensores de forma limpia, estructurada y ordenada en el proceso de montaje.

foto 145.Detalle del montaje. Inserción de un machón protegido.




foto 146. Detalle de la realización de una abrazadera en la trasera del sagrario, que facilita su amarre en el posterior montaje.

foto 147. Vista de la inclusión de las llaves inferiores en el montaje de los relieves de las calles laterales.

Se ha revisado el sistema de anclaje del retablo, comprobando a la vez las piezas individualmente

restauradas desde distancia próxima controlando su integración a un nivel cercano, así como desde el

presbiterio para comprobar la visión del conjunto.

En la última visita de la dirección facultativa se realizó la revisión del retablo completamente

montado comprobando el anclaje de las piezas, especialmente de las esculturas situadas en las

hornacinas de las entrecalles, y de las polseras o guardapolvos, dando por concluida la obra.

!! OPERACIONES COMPLEMENTARIAS

!! Eliminación de la holgura que pueda existir en las espigas o sistemas de anclaje de algunas

imágenes o grupos. En ningún caso se procederá a la fijación perpetua de las dos piezas.

!! Afianzamiento de los atributos exentos que las esculturas puedan conservar.

!! Limpieza de humos y óxidos de las coronas y elementos decorativos metálicos. Enderezado.

!! La protección mediante una fina plataforma de ocumen de los vanos existentes en la cornisa del

ático, para evitar la futura acumulación de sedimento en el interior.

!! Realización de elementos auxiliares de carpintería que hagan la función de tapajuntas con el fin de

evitar la inclusión de elementos hacia el interior del retablo.




foto 148. Vista de la colocación de la lámina de protección sobre la cornisa del ático. La finalidad es conservar

preventivamente el interior de esta estructura de madera de la acumulación de sedimento, polvo o elementos orgánicos

que puedan depositarse en su interior con el paso del tiempo.




!! DESMONTAJE DE MEDIOS AUXILIARES, ADECENTAMIENTO Y LIMPIEZA DEL LUGAR.

Con el mismo rigor con el que se han realizado las operaciones de acondicionamiento del taller

provisional o recinto de trabajo, se procederá al desmontaje paulatino de todos los materiales

establecidos en el Presbiterio de la iglesia. Se ha realizado la limpieza escrupulosa del lugar

mediante aspiración, con lo que se ha dado por concluida así la operación de restauración del

retablo en cuanto a los procesos de intervención directa en el Mueble, dando paso a las

operaciones de Conservación Preventiva.

foto 149. vista del presbiterio de la iglesia en el proceso de desmontaje del andamio y levantamiento de los paneles que cubren el solado en el altar mayor.

!! MEMORIA FINAL DE LA INTERVENCIÓN.

Es el presente informe donde se explican y justifican todas las actuaciones llevadas a

cabo, en él se detalla el proceso de intervención realizado con todas sus incidencias, objetivos y

criterios, metodología y condiciones de trabajo, productos empleados, porcentajes o

proporciones, tiempos de actuación, así como muestras fotográficas de los ensayos y de las

pruebas de limpieza. Se incluye la realización de las fotografías finales de los elementos una vez

montados.

Los medios técnicos facilitan la consulta inmediata acerca de fotografías anteriores

obtenidas durante los procesos de restauración, con el objetivo de que en la memoria final se

refleje la metodología y orden en el trabajo.

Esperamos haberlo conseguido.

Uffizzi. C.R.B.C. S.L.




ORDEN DE OPERACIONES Y CALENDARIO DE LOS PROCEDIMEINTOS ÚLTIMOS ENCAMINADOS A LA CONSERVACIÓN PREVENTIVA,

FORMAL Y FUNCIONAL: FASE 11ª

40. Montaje del retablo

41.Desmontajes de medios auxiliares, adecentamiento y limpieza del espacio.

42. Memoria final de la intervención.


Octavo mes Duración

Restauradores 6 140 30ª-36 Semana = 48 horas

Empresa montaje 4 40 30ª -36ª Semana = 160 horas

Carpintero-restaurador 1 24 30ª -36 Semana = 24 horas


Fotógrafo profesional 1 24 36ª Semana = 24 horas


CALENDARIO DE LOS DIAS DEL SÉPTIMO MES

OPERACIONES

1 2

3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30

Montaje elementos

Desmontaje medios


CALENDARIO DE LOS DIAS DEL OCTAVO MES

OPERACIONES

1 2

3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31

Memoria final

Conservación preventiva





APÉNDICE FOTOGRÁFICO DEL RETABLO DESPUÉS DE LA RETAURACIÓN

foto 150




foto 151




foto 152




foto 153




foto 154




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foto 156




foto 157




foto 158




foto 159




foto 160




foto 161




foto 162




foto 163




foto 164




foto 165




Equipo de trabajo e infraestructura empleada en los procesos de

restauración

Restauradores:

Anabel Bellón López Estela Rodríguez Frías

Mª Isabel Serrano Trigo María Arnáiz Peinado Silvia Izquierdo Benito

Mª Luisa Millán Salgado

Jesús Aragón Rojo Juan Caballo Bueno Mª Luisa López Ávila

David Rodrigo Rodríguez

Dirección facultativa: Gloria Martínez Gonzalo

Empresa especializada en TRANSPORTE Y MEDIOS AUXILIARES, ! Hnos. Feltrero S.L.

Empresa especializada en MONTAJES Y DESMONTAJES DE ANDAMIOS: ! Ulma (Andamios

Esteban)

Laboratorio de los ANÁLISIS QUÍMICOS de las obras: ! Arte-Lab (Andrés Sánchez

Ledesma)

Estudio de ARQUITECTURA: ! Estudio de Carlos Sánchez Vaquero.

Empresa especializada en DESINSECTACIÓN DE BIENES MUEBLES. ! Oprocón S.L.

HISTORIADOR del Arte. ! Pilar Silva.

Empresa de FOTOGRAFÍA PROFESIONAL. ! Imagen Mas

Empresa especializada EN ENCUADERNACIÓN Y RESTAURACIÓN! Librería Beneitez

Empresa especializada EN MONTAJES EXPOSITIVOS! Forma 88

Empresa especializada EN PREVENCIÓN DE RIESGOS LABORALES. ! Prevensalud integral

2002, S.A.

Empresa DE ROTULACIÓN Y CARTELERÍA! Rotusán S.L.

Nota: Nuestro especial agradecimiento al párroco, D. Luis espiga por su colaboración

con todo el equipo, así como la señora Gloria, vecina de la localidad, por las especiales

atenciones con las restauradoras.

Uffizzi. C.R.B.C. S.L.

Noviembre 2003

Documents

Informe de restauración retablo San Miguel