La hora del loboIngmar Bergman. Suecia. 1968. 90 min. ByN. v.o.s.e.

FilmotecadeAndalucía Programación ENE 2018c ic lo INgMAR BERgMAN

Título original: Vargtimmen.Título español: La hora del lobo.Nacionalidad: Suecia. Año de producción: 1968.Dirección y guión: Ingmar Bergman.Producción: Svensk Filmindustri.Productor: Lars-Owe Carlberg.Fotografía: Sven Nykvist.Montaje: Ulla Ryghe.Ayte. de dirección: Lenn Hjortzberg.Música: Lars Johan Werle (score), Johan Sebastian Bach, WolfgangAmadeus Mozart.Sonido: Lennart Engholm, Olle Jacobsson, Per-Olof Pettersson.Director artístico: Marik vos-Lundh.Vestuario: Mago.Otros datos: Diseño de producción: Marik vos-Lundh.Intérpretes: Max von Sydow, Liv Ullmann, Erland Josephson, GertrudFridh, Ingrid Thulin.Duración: 90 min. Versión: v.o.s.e. ByN.

FICHA TÉCNICA

SINOPSIS

El pintor Johan Borg y su esposa Alma se refugian en la pequeñaIsla de Baltrum, en un intento de afrontar la crisis artística y ner-viosa del primero. Su intimidad será pronto vulnerada por unafamilia de decadentes y siniestros aristócratas, empeñados eninvitarles a un inquietante happening que arranca frívolamente ytermina en un ejercicio de malsana intromisión en sus vidas pri-vadas, revelando retazos de una solapada y arcana malignidad.Los demonios seguirán llamando a Johan a sus dominios, con elreclamo de su ex musa y amante, Veronica Vogler, para hacerlevolver sin Alma y a la hora más tenebrosa: La hora del lobo.

Johan“Me llamo artista a falta de una palabra mejor. No hay nada autoevi-dente en mi trabajo creativo, excepto la compulsión de hacerlo”, afir-ma Johan, quien quisiera pasar el resto de su vida dibujando a Alma,pero sólo consigue abocetar demonios, los mismos que le mantieneninsomne noche tras noche. Su desequilibrio le ha arrastrado al retiro,pero es allí donde sus merodeadores le esperan, donde tendrá quelidiar con el amor que le profesa su compañera, con la insidiosamirada analítica de un niño desconocido y, al final, consigo mismo.Pero, ¿quién es en realidad Johan? ¿Es la imagen de la que quiere serun reflejo Alma o el payaso travestido en que pretenden convertirlesus oscuros anfitriones? ¿Puede permitirse ser otra cosa? ¿Puede per-mitirse ser él mismo?

AlmaEstá convencida de la vieja y entrañable teoría de que quienes pasandemasiado tiempo juntos acaban pareciéndose como dos gotas deagua. Ha aceptado consagrarse a cuidar del artista, negarse a símisma para absorber una parte de él. No hay mejores intencionesque las suyas, pero su amor le hace morder y escupir pedazos de suente para poner en los huecos los de Johan, de quien espera el mismoproceso, desembocando en una anhelada espiral de mutuo y consen-tido canibalismo de egos. Alma es la primera vampirizada… y la pri-mera vampira.

COMENTARIO

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MIÉ18:0030MAR

20:3029Sa la Va l De l Omar

Los vampirosEl Barón von Merkens y su esposa Corinne sonexigentes mecenas, que admiran la obra deJohan tanto como ansían los cuerpos del artis-ta y su amante. El insidioso Heerbrand siguelos pasos del pintor intentando hurgar en sucerebro, psicoanalizarle a él y a su creación,hasta el punto de ganarse un puñetazo en lasnarices y la desesperada imprecación“¡Cállese! ¡Cállese!”. La Condesa se prestacomo lasciva intermediaria entre Johan yVeronica Vogler, a cambio de un pedazo deorgullo, mientras la matriarca Von Merkensofrece caramelos envenenados en forma desabios consejos desde la vejez. Lindhorst, tra-sunto de Bela Lugosi, y carcelero de homúncu-los, es el caballerosamente macabro maestrode ceremonias, ladino anfitrión cuya alfombrade pétalos secos conduce a la habitacióndonde guarda los instrumentos de carnicero,por la que tal vez merodee, mordiéndose lasuñas, el torturado Ernst. Veronica Vogler es elcebo, la carne que llama a la carne, orgullosade su papel y deseosa de devorar su trozo dela pieza de caza. Este coro de vampiros, o de“antropófagos”, como gustaba de llamarlosBergman (fue, de hecho, el primer título delproyecto), ha olido la sangre de Johan y aúllaen pos de ella.

IngmarEn el momento de rodar La hora del lobo, LivUllman estaba embarazada de su única hijacon Bergman, fruto de una relación que daríaal traste con el cuarto y penúltimo matrimoniodel director. Tras él dejaba también siete hijos;siete asuntos subrayados y sin resolver en laagenda vital de un hombre que en sus postre-ras declaraciones desde la Isla de Färo admi-tía su pesar por no haber podido dar a susvástagos carnales la misma atención que a losde celuloide. La figura pública, el hombreantes que el artista, se convertía una vez másen ese nefasto doppelganger que el pópuloprefiere desmenuzar antes de entregarse a lamás ardua tarea de asimilar el fruto de su cre-ación. Son de ellos las pisadas que inquietana Alma bajo la ventana de la cocina.

A su vez, la colosal responsabilidad de alum-brar un nuevo filme tras la que está casi uná-nimemente considerada como su cumbre,Persona, unida a la disparidad de los comen-tarios generados por ésta tras su estreno inme-diato, debió hacer mella en la seguridad artís-tica del director. Productores, críticos y partede lo más granado de la intelectualidad suecase unieron a la bandada de vampiros empe-ñados en tener una parte del fluido vital delartista, convirtiendo La hora del lobo en uninútil pero majestuoso manotazo al aire dequien se sabe ya condenado a ser fagocitado,

regurgitado y vuelto a deglutir por quienes lerodean. En palabras de Johan: “Os doy lasgracias, porque el límite ha sido finalmentetransgredido. El espejo está roto, pero, ¿quéreflejan los trozos?”.

Desde que Vargtimmen vio la luz, el directorsueco ha insistido en su condición de películade terror, un divertido ejercicio de géneroajeno a cualquier tipo de interpretación vincu-lada a su andadura personal. Difícil tarea, enla que ha contado siempre con el oportunoauxilio del actor Erland Josephson, y quechoca frontalmente con la opinión de Max vonSydow, para quien cada producción bergma-niana es un intento del autor de exorcizar susdemonios. Decidan ustedes quién tiene razón,si el confidente oficial de Ingmar (y probablesicario, en nombre de la amistad, en sus inten-tos de solapar lo evidente) o quien con másfrecuencia se personificó en su alter ego,observador imparcial pero indudablementeimpregnado de su persona por un continuoejercicio de encarnación. Los sonidos de filma-ción con los que arranca la cinta pueden serun intento de marcar distancias entre ficción yrealidad; hábil y oportuna argucia para unBergman a quien, en realidad, no se le dabademasiado bien mentir.La vergüenza termina con Max von Sydow yLiv Ullman escapando en una barca de unanación entregada a la guerra civil, mientrasque La hora del lobo, tras la breve entrevistaficticia a Alma, les presenta llegando a la islapor los mismos medios. En la primera,Bergman se enfrentaba a la imposibilidad delhombre de vivir en tierra de nadie, zarandea-do por las acometidas políticas de dos extre-mos irreconciliables, mientras que aquí es laidentidad del artista y el hombre la que haceequilibrios sobre el alambre, mientras abajomueven los mástiles.

Si dan la razón a Max, límpiense de las fau-ces los restos del cuerpo del artista, porqueacaban de participar en el ágape nocturno dequien es invitado de honor y primer y únicoplato. Mientras, servidor hará lo posible porevitar las fantasmales imprecaciones deJohan/Ingmar: “¡Cállese! ¡Cállese! ¡Cállese!”.

José Antonio Ceballos.

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