FICHA TÈCNICA

Título Original: (Confidence trop intimes) Dirección: Patrice Leconte. País: Francia. Año: 2004. Duración: 104 min. Género: Drama. Guión: Jérôme Tonnerre,Patrice Leconte. Producción: Alain Sarde. Música: Pascal Estève. Fotografía: Eduardo Serra. Montaje: Joëlle Hache. Diseño de producción: Ivan Maussion. Dirección artística: Ivan Maussion. Vestuario: Annie Périer-Bertaux.

FICHA ARTÌSTICA

Fabrice Luchini (William Faber), Sandrine Bonnaire (Anna), Michel Duchaussoy (Doctor Monnier), Anne Brochet (Jeanne), Gilbert Melki (Marc), Laurent Gamelon (Luc), Hélène Surgère (Sra. Mulon), Urbain Cancelier (Chatel), Isa-belle Petit-Jacques (Secretaria), Albert Simono (Sr. Michel).

SINOPSIS

Por llamar a la puerta equivocada Anna termina contándole sus problemas ma-trimoniales a un consejero financiero lla-mado William Faber. Conmovido por su angustia, que a la vez le resulta excitan-te, Faber no tiene valor para decirle que en realidad no es psicólogo. De una cita a otra, se va creando un extraño ritual entre ellos. William se siente conmovido por la joven mujer a la vez que fascina-do por oír los secretos que ningún hom-bre alcanza a oír.

BIBLIOTECA PÚBLICA VIRGILIO BARCO

CICLO: LETRAS E IMÀGEN

INTIMOS DESCONOCIDOS

Director: PATRICE LECONTE

Viernes 17 de Abril de 2009

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CORPORACION CULTURAL EL BARCO

6 AÑOS

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PRÓXIMA PELÍCULA: Sábado 18 de Abril de

2009 EL CIUDADANO KANE

Un importante financiero esta-dounidense, Charles Foster Kane, dueño de una importante cadena de periódicos, de una red de emi-soras, de dos sindicatos y de una inimaginable colec-ción de obras de arte, muere en su fabuloso castillo de estilo oriental, Xanadú. La última palabra que pronuncia al expirar es ”Rosebud”. El país entero y la prensa en general quedan intrigados por saber el significado de esta palabra. Para descubrirlo, un gru-po de periodistas se pone a investigar. Director: Orson Welles Año: 1963

¿Qué fue lo que te l levó a el los? Conocía a Sandrine Bonnaire desde que hicimos Mon-sieur Hire y estaba esperando lo oportunidad adecua-da para volver a trabajar con ella. En cuanto que termi-namos el guión, ella era una elección obvia. Aceptó el papel inmediatamente. Anna le ofrecía un registro dife-rente, más ambiguo y a la vez más crudo. Era una oportunidad para descubrir a esta actriz de una mane-ra diferente. Con Fabrice Luchini fue distinto. Yo sólo le conocía desde el punto de vista del espectador. Alain Sarde y Christine Gozlan sugirieron su nombre y me pareció una idea estupenda.

Este papel es algo totalmente nuevo para él, más profundo, más expues-t o . . . En esta pelícu-la no es muy diferente a como es en la vida real, pero

sí que revela una cierta humanidad, fragilidad, y senti-mientos bastante inesperados. Hasta donde yo sé, nunca antes hemos visto a Sandrine o a Fabrice tal y como se presentan aquí. Cuando Sandrine, interpre-tando a Anna, dice cosas tan duras, con tanta confian-za, y con esa especie de calma casi angelical, es algo muy fuerte. Actúa de forma perturbadora. No se supo-ne que él tenga que oírlo, pero al hacerlo su mundo se vuelve del revés y empieza a cuestionarse todo. Cami-na por un territorio desconocido, donde él ya no es el maestro: el mundo de los secretos femeninos. Este es uno de los aspectos que encontré fascinantes de tratar en la película. S andrine Bonnaire y Fabrice Luchini sorprenden como par ej a . ¿Q ué t a l t r aba j a ron j un t os? Tenía en mente a una pareja de opuestos. Son dos actores de familias diferentes que simplemente no están hechos para estar juntos. Si no hubiera entrado por la puerta equivocada, nunca se habrían conocido. Ese es el tema de la película. Anna nunca habría cono-cido a William y Sandrine nunca habría conocido a Fabrice. Se tienen mucho respeto el uno al otro pero cada cual va al son de su propio tambor. En la película hay momentos en los que tocan juntos pero de repente empiezan a desafinar como resultado de su propia naturaleza. Para un director esto es como un regalo.

La película muestra a los dos personajes esperando... Esto es lo que yo creo que hace de la película un thriller sentimental. El misterio, la incertidumbre, el miedo, la duda y el suspense, todo ello girando en torno a las emo-ciones. No me atrevo a decir que es una historia de amor, porque hay mucha más per-versión, es más atípica y a la vez platónica. Disfruto crean-do expectativas.

Para mí lo más bonito de la película, la parte más con-movedora, es el preludio, lo que "viene antes de". No es una cuestión de vergüenza virginal, es una cuestión de ser atento, de respetar, de retrasar "el momento en el que..." En este caso una especie de deseo flota sobre sus cabezas, una especie de conflicto del que van sien-do cada vez más conscientes, poco a poco. Adivinamos cuando están empezando a enamorarse. Cuando cap-tas esto de los actores, es muy molesto de filmar. ¿Hay alguna imagen que permanezca contigo desde el r o d a j e ? Hay muchas y las más importantes suelen ir unidas a los actores. He tenido mucha suerte por haber trabajado a menudo con actores tan buenos que han hecho un extraordinario trabajo. Y, una vez más, trabajar tan de cerca con Sandrine y Fabrice ha sido una maravilla. Su generosidad, su habilidad para acertar realmente no me sorprendió. El encuadre de las películas lo decido yo y estoy convencido que esto incita a los actores a dar mucho más de sí mismos. Se establece un entendi-miento casi sensual. Cuando estoy organizando el roda-je me siento como un personaje de la película, como un actor virtual. Cuando grito "corten" ligeramente inclinado para ponerme cara a cara con las personas que están llevando a la vida la historia... eso no tiene precio.

En t rev is t a a Pa t r i ce L econt e : Háblanos del génesis de tu nuevo proyecto El productor Alain Sarde y Christine Gozlan me sugirieron que leyera algo que Jérôme Tonne-rre estaba escribiendo. Eran unas treinta pági-nas de una historia que realmente me entu-siasmó. Me dio la impresión que era el comien-zo de un thriller sentimental. La historia empe-zaba con una identidad confusa y evoluciona-ba hacia algo que estaba entre el misterio y el deseo. La historia realmente me habló. En ese momento empecé a trabajar con Jérôme en su adaptación. Los dos queríamos ir en la misma dirección. ¿Qué fue en concreto lo que te atrajo de la h i s t o r i a ? Es un encuentro poco habitual que es íntimo y asombroso a la vez. Los dos personajes principales se van descu-briendo despacio, muy poco a poco. Esto es especialmente así con Anna, el personaje in-terpretado por Sandrine Bonnaire. Me gusta que queramos saber quién se esconde detrás de esta joven mujer. ¿Consiste simplemente en que no es feliz?¿Se siente engañada? Cualquier cosa es posible, podría estar en peli-gro o podría estar simplemente manipulando a William. Dirigir una película y a un grupo de actores teniendo esto en mente es un ejercicio fascinante. Tienes que jugar con las aparien-cias, dejar sitio para la duda. Mientras que estabas escribiendo el guión, ¿ya habías pensado en los actores que querías? No, nos imaginamos a William y a Anna sin saber quien los interpretaría. Por supuesto barajamos varios nombres pero dejamos la elección para más adelante. A veces los acto-res son una fuente de inspiración, pero en esta película escribimos basándonos en los perso-najes, no en los actores. Lo que sí que fue fantástico es que una vez terminada la película nos dijimos, "¿quien si no Sandrine Bonnaire y Fabrice Luchini podrían haber interpretado estos papeles? Se impusieron por encima de nosotros, y le dieron todo a sus personajes.

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