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INTRODUCCIÓN
“La conservación del cine es la conservación de sus materiales” se
cumple SÓLO en la cinematografía tradicional
DIFERENCIAR CONSERVACIÓN Y PRESERVACIÓN
CONSERVACIÓN
•Salvaguarda y protección contra daños,
degradación o pérdida.
•Materiales originales
•Copias de exhibición “ideales” que
garanticen la difusión y el acceso.
•Almacenamiento pertinente en condiciones
ambientales “ideales”(ºC y HR).
•Personal especializado en condiciones de
almacenamiento.
PRESERVACIÓN
•Duplicación, copia o migración.
•Materiales originales cuya esperanza de
vida es muy limitada o impredecible.
•Soportes de nitrato, negativos de 35 y
16mm lesionados y aquellos degradados
por ácido acético y formatos y sistemas
obsoletos.
•Creación de nuevos elementos con
tendencia a la máxima fidelidad y
autenticidad respecto al original.
•Personal especializado de laboratorio.
INTRODUCCIÓN
DIFERENCIAR CONSERVACIÓN Y
PRESERVACIÓN
CONSERVACIÓN
•Actúa sobre elementos
existentes susceptibles de
preservación.
•Pretende garantizar la
esperanza de vida de las
obras en sus elementos
existentes.
PRESERVACIÓN
•Genera nuevos
elementos susceptibles
de conservación y difusión.
•Pretende extender la
esperanza de vida de las
obras en nuevos
elementos creados a
partir de los ya existentes.
INTRODUCCIÓN ENTORNO FOTOQUÍMICO Y ENTORNO DIGITAL
FOTOQUÍMICO
MATERIALIDAD
DE
SOPORTE Y OBRA
DIGITAL
MATERIALIDAD
DE
SOPORTE
VIRTUALIDAD
DE LA
OBRA
•Tangibles. •Tangibles pero no
válidos para
preservación.
•Intangible.
•Forman unidad. •Separación con la
obra por
codificación.
•Separación del
soporte por
decodificación.
•Existen en términos
de conservación y
preservación.
•Existe para la
preservación.
•No existe a efectos
de conservación.
INTRODUCCIÓN
LTOs, DISCOS DUROS Y
OTROS
Conservar el soporte no garantiza
conservar la obra.
FORMATOS OBSOLETOS
Si perdemos los codificadores-
decodificadores y/o sus medios
traductores la obra cinematográfica
habrá DESAPARECIDO.
INTRODUCCIÓN
PROBLEMAS DEL DIGITAL
OBSOLESCENCIA
Actualización pertinente
INCOMPATIBILIDAD
Implementación
de
nuevos soportes y sistemas
CORRUPCIÓN DE LA
INFORMACIÓN
Vigilancia constante
INTRODUCCIÓN
CONCLUSIÓN
LA CONSERVACIÓN DEL CINE DIGITAL NO ES
LA CONSERVACIÓN DE SUS MATERIALES
SINO LA PRESERVACIÓN CONSTANTE DE
SUS OBRAS.
PARTE I
CONCEPTOS Y CONSIDERACIONES
“La herencia fílmica del siglo XX,
básicamente producida con
tecnología fotoquímica, no puede
ser conservada para el futuro
usando medios digitales. La
digitalización no es una medida de
preservación y los originales
fotoquímicos deberían siempre
ser preservados”.
FILM HERITAGE IN THE EU. Report on the
implementation of the European Parliament
and Council Recommendation on Film
Heritage 2012-2013.
CONCEPTOS Y CONSIDERACIONES
¡¡¡LA DIGITALIZACIÓN NO ES
UNA MEDIDA DE
PRESERVACIÓN DE LA OBRA
CINEMATOGRÁFICA EN SÍ
MISMA!!!
Naturaleza de la Digitalización
“Todo lo que existe en este mundo se
divide en dos categorías: o bien está
compuesto por átomos o bien está
compuesto por bits electrónicos
digitales”.
CONCEPTOS Y CONSIDERACIONES
Nicolás Negroponte. Cofundador y director en 1985 del Media Lab del MIT (Instituto de Tecnología de Massachusetts).
“El bit es una unidad de información
que no tiene color, olor ni sabor y
además, viaja a la velocidad de la luz”.
Naturaleza de la Digitalización
Estructura analógica infinitesimal
vs
Estructura digital finita
CONCEPTOS Y CONSIDERACIONES
Naturaleza diferente Diferentes objetos
ELEMENTOS NUEVOS y DIFERENTES
respecto a los originales analógicos
CONVERSIÓN SEÑAL ANALÓGICA A DIGITAL
CONVERSIÓN
El objeto digitalizado es UNA REPRESENTACIÓN
DIGITAL del objeto original.
El objeto original NO CAMBIA, NO SE CONVIERTE
DEFINICIÓN DE DIGITALIZACIÓN
TRANSFORMACIÓN
• DIGITALIZAR FOTOQUÍMICO NO TRANSFORMA EL SOPORTE, CREA UN OBJETO DIGITAL NUEVO A PARTIR DE ÉSTE.
LA DIGITALIZACIÓN PERMITE
PRESERVAR REPRESENTACIONES
DIGITALES DE LA OBRA ORIGINAL
NUNCA LA OBRA EN SÍ
¿POR QUÉ DIGITALIZAMOS?
“La digitalización es actualmente la
condición previa más importante para
el óptimo acceso a las colecciones
por parte del público en general y de
los profesionales”.
EYE Film Institute (Instituto y Museo
Fílmico Holandés)
“En la era digital, el acceso es tan importante como la preservación
en términos de objetivos institucionales”.
FILM HERITAGE IN THE EU. Report on the implementation of the European
Parliament and Council Recommendation on Film Heritage 2012-2013
¿POR QUÉ DIGITALIZAMOS?
•Mejora de la CONSERVACIÓN de originales analógicos al
evitar su manipulación.
•DESAPARICIÓN ANALÓGICA.
•PREFERENCIA de preservación de la representación de una
obra a que la obra desaparezca.
•CLONACIÓN (a partir del objeto digitalizado).
•Desarrollo sustancial de la DIFUSIÓN de obras cinematográficas.
¿QUÉ DIGITALIZAMOS?
•En general, materiales que:
no pueden preservarse con
tecnología analógica.
destinados a la congelación.
con graves problemas de degradación.
en proceso de degradación.
con esperanza de vida muy limitada.
lesionados.
destinados a difusión: proyección, TV, blu ray, dvd, web, streaming…
•En particular:
Films en soportes nitrato (producidos entre 1897 y 1951).
Negativos de 35mm lesionados o con degradación acética.
Negativos de 16mm lesionados o con degradación acética.
Formatos y sistemas obsoletos.
¿CÓMO DIGITALIZAR? CRITERIOS
•Necesidad de
estándares.
•FIDELIDAD vs IDÉNTICO
•Digitalizar NO ES CLONAR
•RESOLUCIÓN: pixel como
emulación del grano fotoquímico.
•Emulación.
•PLAN DE
DIGITALIZACIÓN.
PLAN DE DIGITALIZACIÓN
PLAN DE DIGITALIZACIÓN
¡¡¡NO SE TRATA SÓLO
DE DARLE AL BOTÓN
DEL ESCÁNER!!!
PLAN DE DIGITALIZACIÓN : ETAPAS
1.Planificación y diseño
2.Digitalización
3.Almacenaje
4.Circulación de datos
5. Control de calidad
6.Previsión de MIGRACIÓN
7.Difusión del proyecto
PLAN DE DIGITALIZACIÓN
PROBLEMAS
En el escaneado
Tras el escaneado
Con los DPX
Con el audio
Con los formatos de salida
DIGITALIZACIÓN
CONCLUSIONES
•PERMITE PRESERVAR REPRESENTACIONES DIGITALES DE LA OBRA
ORIGINAL.
•NO ES UNA MEDIDA DE PRESERVACIÓN DE LA OBRA EN SÍ MISMA.
•PERMITE LA CONSERVACIÓN DE LA CINEMATOGRAFÍA ANALÓGICA.
•IMPORTANTE PARA LA DIFUSIÓN Y EL ACCESO.
•PLAN COMPLEJO, PROFESIONAL Y RIGUROSO.
•INVERSIÓN EN TIEMPO, DINERO Y PERSONAL.
•FLUJO DE TRABAJO CON MULTITUD DE PROBLEMAS.
PARTE II
“Houston, tenemos un problema.”
Cita errónea de Jack Swigert, astronauta del Apolo XIII.
“La información digital dura 5 años o para
siempre…lo que antes ocurra.”
Jeff Rothenberg, RAND Corp.
INTRODUCCIÓN
INTRODUCCIÓN
¿Qué es lo más importante para solucionar un
problema? Ej.: la gente se ríe cuando pasas.
1. Saber que lo tienes.
2. Saber cuál es el problema.
INTRODUCCIÓN
¿CUÁNDO DESCUBRIMOS LA MAGNITUD DEL PROBLEMA?
• 1975:La NASA envía las misiones Viking a Marte
• 1999: El profesor Joseph Miller desea acceder a los datos.
• Resultan INCOMPRENSIBLES. Los datos se recuperan desde copias impresas.
• El 20% se ha perdido definitivamente.
• 2001: El análisis halla trazas de vida.
http://spaceflightnow.com/news/n0107/29marslife/
“Los datos estaban en cintas magnéticas, escritos es un formato tan antiguo que los programadores que lo conocían habían muerto”
NASA crea el estándar ISO 1636 para preservar la información digital.
INTRODUCCIÓN
2.- ACCESO
1.- LOS SOPORTES DE ALMACENAMIENTO
PROBLEMAS
1.- LOS SOPORTES DE ALMACENAMIENTO
•CANTIDAD DE INFORMACIÓN
•ESPERANZA DE VIDA
PROBLEMAS
PROBLEMAS 1.- LOS SOPORTES DE ALMACENAMIENTO
Información digital 2015: 1.75 BILLONES de DVDs (ir y volver a la luna 23 veces)
Previsión 2020: 79 BILLONES de DVDs
PROBLEMAS 1.- LOS SOPORTES DE ALMACENAMIENTO
1.- LOS SOPORTES DE ALMACENAMIENTO
Nº salas de cine proyector digital
125.000
150.000
100.000
75.000
50.000
25.000
2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014
2.991 6.454 8.792 13.383
35.063
63.825
89.342
111.809
127.689
PROBLEMAS
Pantallas Digitales
Pantallas 3D
119
92
323
286
928
735
1608
887
2148
904
Evolución pantallas digitales/3D España
may-09 abr-10 abr-11 abr-21 abr-13 2009 2010 2011 2012 2013
PROBLEMAS 1.- LOS SOPORTES DE ALMACENAMIENTO
“Una obra audiovisual puede producir en origen de 60 a
2.000 terabytes de información (según longitud, resolución,
profundidad de bit, número de copias de back up….).
El equivalente es de 13.000 a 436.000 DVDs.”
The Digital Dilemma. The science and technology council of the Academy
of motion pictures arts and sciences (2007)
PROBLEMAS 1.- LOS SOPORTES DE ALMACENAMIENTO
ESTÁNDARES DEL CINE DIGITAL PARA PROYECCIÓN
(Society of Motion Picture and Television Engineers)
•Proyección digital resolución 2K – 4K (para preservación se recomienda
MÍNIMO 4K)
•Materiales digitales:
DSM (Digital Source Master) •No estandarizado
•Primer máster con archivos de
imagen y sonido sin compresión.
DCDM (Digital Cinema
Distribution Master)
•Sin compresión ni encriptación.
•1TB/hora para 2K, 4 TB/hora para
4K.
•Equivale a los materiales de preservación
analógicos
DCP (Digital Cinema
Package)
•Imagen comprimida (JPEG2000 CON
compresión,) audio sin compresión.
•Encriptado.
•Unos 200 GB •“Equivalente” al 35 mm para
proyección.
PROBLEMAS 1.- LOS SOPORTES DE ALMACENAMIENTO
REFLEXIÓN
•¿DEBE CONSERVARSE TODO?
•¿PUEDE CONSERVARSE TODO?
•¿CON QUÉ CRITERIO?
•LO QUE APARENTEMENTE NO TIENE VALOR
HOY, ¿NO LO TENDRÁ DENTRO DE 100, 200
AÑOS?
PROBLEMAS 1.- LOS SOPORTES DE ALMACENAMIENTO
Precio por GB almacenado en disco duro
1980: 150.000 $ 2015: 0.05$
PROBLEMAS 1.- LOS SOPORTES DE ALMACENAMIENTO
PROBLEMAS 1.- LOS SOPORTES DE ALMACENAMIENTO
REFLEXIÓN Baja el precio, pero la cantidad de información aumenta:
•Cine de 24 fps a 48 fps (El Hobbit) y a 60 fps (Avatar 2) •Ya existe TV SHD a 8K , excesiva para 2D, pero deseable para 3D a 4K.
•Aunque no existe consenso, lo que equivaldría a cine en 35 mm respecto a resolución sería superior a 4K. •El límite de la percepción de imagen del ojo humano se estima entre 10K y 15K. •¿Cine holográfico en el futuro?
PROBLEMAS 1.- LOS SOPORTES DE ALMACENAMIENTO
•Soporte fotoquímico: En condiciones adecuadas de temperatura y
humedad relativa esperanza de vida de 500-2000 años. Preserve then show (Nissen, 2000), estudio del Image Permanence Institute
•Cinta magnética: 10-20 años.
•Floppy Disk: 10-20 años.
•CDs y DVDs: 5-10 años.
•Blu-Ray: 2-5 años,
•Discos duros: 3-5 años,
•Memoria de estado sólido: 5-10
años o más (depende de los ciclos de
lectura/escritura)
PROBLEMAS 1.- LOS SOPORTES DE ALMACENAMIENTO
PROBABILIDAD DE QUE LOS DATOS ALMACENADOS EN
ESTOS SOPORTES EN LOS ÚLTIMOS 10 AÑOS SE HAYA
PERDIDO
60%
PROBLEMAS 1.- LOS SOPORTES DE ALMACENAMIENTO
Láser sobre acero
1000 años
Preservar ≠ Almacenar
ADN artificial
5600 TB por mm2
2000 años a 10º C
1.000.000 a -18º C
Cristal de cuarzo
(5D Superman
Memory)
360 TB en tamaño
CD
Para siempre,
salvo rotura
En microfilm
(Archivator project)
500 - 2000 años
PROBLEMAS 1.- LOS SOPORTES DE ALMACENAMIENTO
¿CÓMO RECUPERO LA INFORMACIÓN?
¿CÓMO HACER QUE SEA COMPRENSIBLE?
PROBLEMAS
2.- ACCESO
¿CÓMO RECUPERO LA INFORMACIÓN?
En fotoquímico: luz (y mecanismos)
En digital:
•Equipos (hardware):
•Unidades de almacenamiento
•Lectores
•Monitores/proyectores
•Ordenadores
•Redes
•Software:
•Sistemas operativos
•Aplicaciones
•Drivers
•CODECs
PROBLEMAS 2.- ACCESO
¿CÓMO HACER QUE SEA COMPRENSIBLE?
Jeroglíficos egipcios
PROBLEMAS 2.- ACCESO
Egipcio demótico
PROBLEMAS 2.- ACCESO
¿CÓMO HACER QUE SEA COMPRENSIBLE?
Griego antiguo
PROBLEMAS 2.- ACCESO
¿CÓMO HACER QUE SEA COMPRENSIBLE?
PROBLEMAS 2.- ACCESO
Jeroglíficos egipcios
¿CÓMO HACER QUE SEA COMPRENSIBLE?
Demótico egipcio
Griego antiguo
Supuesto: tengo un sistema de almacenamiento al que logro acceder y
encuentro la siguiente información
01000001
¿Qué significa? FORMATO
PROBLEMAS 2.- ACCESO
¿CÓMO HACER QUE SEA COMPRENSIBLE?
Cada formato es la gramática de un idioma sólo con “0” y “1” como signos.
¿Cómo leo en el futuro un libro cuyo idioma cambia cada cinco años?
Tengo que traducirlo para que siga siendo comprensible
y…
… tengo que decir cuál era el idioma original, qué
traducciones ha tenido, cómo se ha traducido, cuál
es la gramática de los distintos idiomas por los
que ha pasado …
MIGRACIÓN
METADATOS
Cada pocos años surgen nuevos formatos (“idiomas”).
PROBLEMAS 2.- ACCESO
¿Formato ideal para preservar?
•Sin compresión.
•Abierto.
•No sometido a patentes.
•Universalmente utilizado.
•Soportado por todas las aplicaciones.
•Que dure 20 años o más.
¿Qué formato lo cumple?
Formatos recomendados actualmente
JPEG2000 (MXF – wrapped)
DPX + WAV
PROBLEMAS 2.- ACCESO
2.- ACCESO
1.- LOS SOPORTES DE ALMACENAMIENTO
PROBLEMAS
PROBLEMAS
PROBLEMAS
PROBLEMAS
PROBLEMAS
SOLUCIONES
SOLUCIONES
Describe un sistema de archivos para
preservar información digital a largo
plazo.
Es un modelo general (Open):
◦ No información detallada.
◦ No específico archivos fílmicos.
MODELO OAIS
DIFERENCIA FUNDAMENTAL FRENTE A FOTOQUÍMICO
INFORMACIÓN,
REFLEXIONES
•¿Puede hablarse de conservación digital o más bien de
preservación?
•Dentro de 100, 200 años…¿no tiene valor histórico o
documental el soporte original?
•Pero, en digital, ¿cuál es el soporte original?
MODELO OAIS
INFORMACIÓN = DATOS + METADATOS
Obra como información digital a preservar.
Ejemplo : Una película digitalizada.
Información adicional necesaria para la
preservación.
Ejemplo: Datos de catalogación y
conservación
PAQUETE DE INFORMACIÓN
(IP: Information Package)
MODELO OAIS
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MODELO OAIS
TIEMPO
(DECENIOS…SIGLOS)
¿Qué entrega el depositante?
Submission Information Package (SIP)
(Paquete de información de presentación)
•El archivo valida.
•Examina el formato. Si no es debe convertirse. •Extrae y crea los metadatos :
•De preservación.
•De comprobación: Checksum
MODELO OAIS
SIP AIP INGESTA METADATOS
MODELO OAIS
¿Qué guarda el archivo?
Archival Information Package (AIP)
(Paquete de información para archivo)
Lo que hay que preservar y asegurar el acceso en el futuro.
INGESTA
¿Dónde y cómo guardarlo?
•Sistemas robustos.
•Comprobación periódica.
•Alarma y contingencia: Redundancia (back up)
•Formatos monitorizados y migrados .
ALMACENAMIENTO Y ARCHIVO
MODELO OAIS
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SIP
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ALMACENAMIENTO
Y
ARCHIVO
METADATOS
INGESTA
AIP
INGESTA
ALMACENAMIENTO Y ARCHIVO
MODELO OAIS
INGESTA
ALMACENAMIENTO Y ARCHIVO
¿Cómo controlo lo guardado y el propio sistema?
GESTIÓN DE DATOS
Bases de datos para:
•Gestionar los metadatos.
•Localizar y acceder a la información.
•Obtener informes y estadísticas.
MODELO OAIS
GESTIÓN DE DATOS
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SIP
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METADATOS
INGESTA
AIP
INGESTA
ALMACENAMIENTO Y ARCHIVO
GESTIÓN DE DATOS
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ALMACENAMIENTO
Y
ARCHIVO
AIP
MODELO OAIS
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AIP
INGESTA
ALMACENAMIENTO Y ARCHIVO
GESTIÓN DE DATOS
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AIP
¿Cómo evitar quedar
obsoleto/inaccesible? PLAN DE PRESERVACIÓN
Analizar entorno tecnológico
•Prever la obsolescencia
•Planificar las migraciones
MODELO OAIS
ALMACENAMIENTO
Y
ARCHIVO
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SIP
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PLAN DE PRESERVACIÓN
METADATOS
INGESTA
AIP
INGESTA
ALMACENAMIENTO Y ARCHIVO
GESTIÓN DE DATOS
PLAN DE PRESERVACIÓN
GESTIÓN DE DATOS
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AIP
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O
AIP
MODELO OAIS
INGESTA
ALMACENAMIENTO Y ARCHIVO
GESTIÓN DE DATOS
PLAN DE PRESERVACIÓN
¿Cómo hago la información accesible al usuario?
ACCESO
•Localizar.
•Solicitar.
•Recibir.
MODELO OAIS
INGESTA
ALMACENAMIENTO Y ARCHIVO
GESTIÓN DE DATOS
PLAN DE PRESERVACIÓN
¿Qué entrego al usuario?
Dissemination Information Package (DIP)
(Paquete de información para difusión)
•Accesible para el usuario.
•Puede ser necesario
•Convertir a otro formato.
•Extraer metadatos no necesarios.
•Entregarlo en un soporte distinto al original.
AIP
DIP ACCESO METADATOS
DE ACCESO
MODELO OAIS
INGESTA
ALMACENAMIENTO Y ARCHIVO
GESTIÓN DE DATOS
PLAN DE PRESERVACIÓN
ACCESO
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SIP
ACCESO
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ALMACENAMIENTO
Y
ARCHIVO
PLAN DE PRESERVACIÓN
METADATOS
INGESTA
AIP
METADATOS
AIP
LOCALIZAR
PEDIR
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R
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A
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I
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RECIBIR
DIP
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I
O
AIP
MODELO OAIS
GESTIÓN DE DATOS
INGESTA
ALMACENAMIENTO Y ARCHIVO
GESTIÓN DE DATOS
PLAN DE PRESERVACIÓN
ACCESO
¿Cómo hacer que todo funcione como sistema?
ADMINISTRACIÓN / GESTIÓN
Responsable del día a día y de coordinar las otras cinco funciones de alto
nivel.
MODELO OAIS
INGESTA
ALMACENAMIENTO Y ARCHIVO
GESTIÓN DE DATOS
PLAN DE PRESERVACIÓN
ACCESO
GESTIÓN DE DATOS
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SIP
ACCESO
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ALMACENAMIENTO
Y
ARCHIVO
PLAN DE PRESERVACIÓN
METADATOS
INGESTA
AIP
METADATOS
AIP
LOCALIZAR
PEDIR
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O
RECIBIR
DIP
ADMINISTRACIÓN / GESTIÓN
ADMINISTRACIÓN / GESTIÓN
MODELO OAIS
MODELO OAIS
•La información digital se preserva, no se conserva.
•No basta con conservar materiales a una temperatura y humedad dada.
•Requiere
•Adquisición permanente de
•Conocimiento.
•Proactividad.
•Medios.
•Fondos.
CONCLUSIONES
FIN
“HOUSTON, HEMOS TENIDO UN PROBLEMA” Cita correcta de Jack Swigert, astronauta del Apolo XIII, 13 de abril de 1970.