Introducción a la música tradicional de América del Sur. Unidad 04

8/18/2019 Introducción a la música tradicional de América del Sur. Unidad 04

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INTRODUCCION L

MUSIC TR DICION L DE

MERIC DEL SUR

EDG RDO CIV LLERO



INTRODUCCION L

MUSIC TR DICION L DE

MERIC DEL SUR

UNID D CU TRO



Edgardo Civallero (Buenos Aires, 1973) es bibliotecario, músico, investigador y escritor.

Estudi Bibliotecolog!a y "ocumentacin en la #niversidad $acional de Crdoba

(Argentina), as! como %istoria (es&ecialidad Antro&olog!a y Ar'ueolog!a). %a &ublicado

trabaos acadmicos relacionados con su es&ecialidad (tradicin oral y conocimiento

ind!gena) y *a incursionado en sus otras &asiones+ la música tradicional sudamericana

y el diseo gr-ico. %a sido editor de la revista digital /0ierra de vientos/ sobre música

y cultura sudamericana (212214) y actualmente desarrolla sus labores de

investigacin y divulgacin en su 5Bit-cora de un músico6.



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Civallero, Edgardo (21). Introducción a la música tradicional de América del Sur .

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: Edgardo Civallero, 21

: de la &resente edicin digital, 21, Edgardo Civallero

"iseo de &ortada e interior+ Edgardo Civallero

;os contenidos te<tuales del taller 5=ntroduccin a la música tradicional de Amrica del

>ur6, incluidos en el &resente documento, se distribuyen bao una licencia

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[Introducción]

Bolivia

Con esta unidad se inicia una a&ro<imacin (ya esboada en unidades

anteriores) a la música de la cordillera de los Andes. En l!neas generales, se

entiende &or música /andina/ a a'uella inter&retada en el -rea de inluencia del

antiguo Tawantinsuyu o /=m&erio =nca/+ el sur de Colombia, la >ierra de Ecuador

y @erú, los valles y el alti&lano de Bolivia, el norte de C*ile y el noroeste de

Argentina. En la &resente unidad se estudiar- únicamente la música de Bolivia,

e<ce&tuando el -rea circum0iticaca ('ue merece una unidad &ro&ia) e

incluyendo de &aso, adem-s de las regiones andinas, las onas boscosas

(amanicas) del oriente.

Evidentemente, las divisiones a'u! &resentadas se realian a eectos de estudio.

@ara &roceder al mismo se *an deinido las siguientes subunidades de trabao+

el sur y el oriente de Bolivia el alti&lano y los valles andinos de *abla 'uec*ua.



El actual territorio boliviano estuvo *abitado &or numerosas sociedades

ind!genas, 'ue surieron tanto la inluencia del Tawantinsuyu (siglo D) como el

dominio de la Corona *is&ana (&eriodo colonial, siglos D=D===) y el de la

re&ública inde&endiente (a &artir del siglo D=D). En Bolivia, desde el siglo D= la

cultura dominante en las tierras altas es la Aymara (&resente tambin en -reas

vecinas del sur del @erú, el norte de C*ile y Argentina), aun'ue, &or raones

*istricas, encontramos algunos núcleos de *abla 'uec*ua (valles de los

de&artamentos de @otos!, Coc*abamba y C*u'uisaca) y determinadas /minor!as

tnicas/ (el &ueblo C*i&aya en el de&artamento de Fruro y el Gallaaya en el de

;a @a). ;as tierras baas del oriente son el *ogar de una treintena de &ueblos

amanicos, entre los 'ue destacan los Ava, los Hoeo y los C*i'uitano. ;a

cultura aroboliviana, &or su &arte, se reugia en los yungas, los valles c-lidos al

este del de&artamento de ;a @a.



1. El sur y el oriente



1. El sur y el oriente

El sur y el este del actual territorio boliviano est-n ocu&ados &or las /tierras

baas/+ una serie ininterrum&ida de llanos 'ue descienden desde las vertientes

orientales de la cordillera de los Andes y se adentran en los bos'ues *úmedos

del C*aco y la Amaonia. >e trata de una regin de clima tro&ical, muy rtil, y

atravesada &or numerosos r!os 'ue alimentan las cuencas del @araguay y el ?!o

de la @lata. "e ella orman &arte los de&artamentos de 0aria (C*aco), Beni,

>anta Cru y @ando (-rea conocida como /Irigot-/, &arcialmente ocu&ada &or la

Amaonia boliviana), y onas baas de los de&artamentos de ;a @a (Jungas) y

Coc*abamba (C*a&are).

All! viven una treintena de sociedades ind!genas, incluyendo a los Iuarayo,

@auserna, >irion, AvaIuaran! (/c*iriguano/ o /ioceo/), Keen*ayeL

(/mataco/), $ivaLl (/c*ulu&!/), Mom, 0simane, Araona, Haro&a, C*-cobo,

Cari&una, >inabo, Ca&uibo, Baure, Hoo o Hoeo, C*an, Hovima, Hor,

C*a&acura, Caniciana, Juracare, C*i'uito o C*i'uitano, Bororo y Ayoreo. >i bien



aún no *a sido estudiada con la &roundidad 'ue merece, la cultura sonora de

estos &ueblos es de una tremenda ri'uea, como sugieren las investigaciones

sobre ciertos as&ectos de la música de gru&os como los Hoeo y los

C*i'uitano.

En el de&artamento de 0aria, ubicado al sur del &a!s, la cultura tariea (o

/c*a&aca/) es muy distinta de la cultura /colla/ de las tierras altas del occidente,

de ra! Aymara y Muec*ua (y tomada errneamente, a veces, como la cultura

boliviana /est-ndar/) e incluso de la cultura /camba/ de las tierras baas del

oriente. Iuarda numerosos e innegables v!nculos con las tradiciones del Cono

>ur, com&artiendo muc*!simos rasgos con el noroeste de la vecina Argentina y

con el C*aco argentino&araguayo. J tiene un uerte com&onente ibrico

(andalu), adem-s de inluencias ind!genas (sobre todo Iuaran!).

#na &arte im&ortante de la cultura tradicional /c*a&aca/ radica en sus

instrumentos musicales, sus co&las, sus danas, su vestimenta t!&ica, sus

devociones (&.e. a la irgen de C*aguaya) y, sobre todo, sus estividades. Entre

ellas se cuentan la iesta de >an ?o'ue, la de >antiago, la de >an ;oreno, la de



>anta Anita (similar a la renombrada Neria de las Alasitas de las tierras altas

bolivianas) y, &or su&uesto, los Carnavales.

"entro de la celebracin de las Carnestolendas destacan, &or su &o&ularidad,

los encuentros entre com&adres (/cum&as/) y comadres (/cumas/), muy

similares a los 'ue tienen lugar en el noroeste de Argentina. ;a &eticin &ara

establecer una relacin de /com&adrago/ se realia el /d!a de los com&adres/,

en ebrero, y va acom&aada de una canasta 'ue contiene banderas, conites,

ser&entinas, una torta y ruta de la estacin. "urante los encuentros, com&adres

y comadres intercambian las amosas co&las /c*a&acas/ de Carnaval, de letras

*umor!sticas y &icantes, y cantadas en contra&untos.

;os gneros musicales m-s &o&ulares en 0aria son la c*acarera, la cueca

(cue'uita c*a&aca), el c*amam, el bailecito, la tonada, la co&la (vidala), la

amba, el gato, el escondido y el malambo. 0odos ellos, muy &arecidos Osino

idnticosO en estructura a los argentinos, tienen no obstante un /color/ regional

&ro&io. E<isten, asimismo, e<&resiones art!sticas locales únicas+ es el caso de las

/ruedas c*a&acas/ y sus co&las y tonadas, y la de los engalanados bailarines



chunchos, 'ue a&arecen en las &rocesiones religiosas (sobre todo en la clebre y

muy &o&ular iesta de >an ?o'ue).

;os instrumentos usados en tierras tarieas son, sobre todo, la guitarra, el

viol!n y el bombo. En las celebraciones sacras se utilian la caa tariea (larga

trom&eta natural, con &abelln de cuero moldeado), el er'ue (un clarinete

idiogltico *ec*o de un enorme &abelln de cuerno o calabaa y un breve

cuer&o de caa dotado de una lengPeta sim&le), la Lamac*ea o lautilla de

@ascua, y la caa o /caita c*a&aca/ (tambor de doble &arc*e). 0odos ellos se

inter&retan siguiendo un calendario bien determinado+ en la &oca de lluvias

(verano) se eecutan el er'ue y la caa, se bailan las /ruedas del er'ue/ y se

cantan co&las y tonadas &ro&ias de ese &eriodo y esa música. En >emana >anta

es el turno del viol!n y de su corres&ondiente /rueda/ y sus co&las. J en la &oca

seca (otoo e invierno) suenan la caa, la Lamac*ea y la caa. 0ras estas

limitaciones se esconden antiguos tabúes 'ue sealan 'ue las voces de ciertos

instrumentos convocan determinados enmenos meteorolgicos ninguna

sociedad con un &asado agr!cola &ermitir-, &or eem&lo, 'ue una trom&eta

convo'ue *eladas o granios en &leno tiem&o de cosec*a.



En el oriente boliviano, -rea de sabana y selva, los gneros musicales m-s

a&reciados y cultivados son el ta'uirari, la c*ovena, la cumbia y la &olca. ;as

or'uestas rurales tradicionales de la regin consisten en una lauta vertical o,

m-s comúnmente, una traversa (&!ano o sibibire), un bombo y un tambor. A

ellos se &ueden agregar dos sonaas o caracac*-s (maracas) y unos &latillos. En

las ciudades, los conuntos instrumentales incluyen sobre todo guitarras yo

mandolinas. En ambos es&acios, cam&esinos y citadinos, est-n &resentes los

conuntos de violines acom&aados de bombo y tambor.

El ta'uirari es el gnero m-s emblem-tico de la regin su diusin *a alcanado

las tierras altas bolivianas, en donde se lo inter&reta con instrumentos

&uramente andinos (c*arangos, am&oas, 'uenas). Al &arecer ser!a el derivado

criollo y mestio de un ritmo del &ueblo Hoeo, el taLir!Lire, /dana o canto en

*onor a la lec*a/, y se *abr!a desarrollado *acia el siglo D=D en el -rea de

0rinidad.

;a c*ovena, &or su &arte, es un ritmo 'ue generalmente se eecuta con un

&!ano de caa tacuara y &ercusin, o con viol!n, acorden y guitarra.



;a antigua música de las sociedades de la selva est- muy bien re&resentada &or

la de los Hor, rescatada a travs de crnicas y obetos de museo+ sol!an

eecutar un arsenal de distintos instrumentos, incluyendo numerosos idionos,

trom&etas de caa, /clarinetes/, lautas traversas y lautas de @an, y un arco de

boca llamado ma&ui&. @or el contrario, *ubo gru&os como los >irion y los

0simane 'ue no dis&usieron ni dis&onen de demasiados instrumentos

musicales, aun'ue s! cuentan con un am&lio re&ertorio de cantos.

Mui-s uno de los &ueblos ind!genas de las tierras baas cuya música es meor

conocida en Bolivia sea el Hoo, Ho<o, Hoeo o Ho<eo, del de&artamento

del Beni. Este gru&o recibi una uerte inluencia esu!tica, a travs de las

misiones levantadas en su territorio y 'ue uncionaron entre 1Q7R y 1773. ;as

tradiciones nativas se undieron con las ibricas+ claro eem&lo es la "ana de

los Hac*eteros, inter&retacin local de la resurreccin de Sesucristo y su

ascenso a los cielos, y en la 'ue &artici&an bailarines 'ue utilian *ermosos

tocados de &lumas y tobilleras de cascabeles, y 'ue &ortan mac*etes de madera

en las manos. Ftras danas son la de los Angelitos, la del Barco, la Harc*a de los

?eyes, la de los 0oritos, la de los Ac*us (/vieos/), la de las Hascaritas y la



bell!sima "ana de >ol y ;una. En la localidad de 0rinidad, los bailes se

acom&aan con lautas de *ueso (y&e'ue) y cuatro tambores+ una caa, una

caita mayor, una caita menor y un ancuti. En >an =gnacio, &or su &arte, las

melod!as se inter&retan con una lauta traversa (sibibire o sivivire) acom&aada

&or los /com&ases/ o instrumentos de &ercusin (caa o bombo, y ancuti y

tam&ura o tambores) la lauta &uede ser sustituida &or un &ar de lautas de @an

(erure) y silbatos (c*eyuTi).

;a localidad de >an =gnacio es amosa &or'ue all! sobrevive música eclesi-stica

de corte barroco esu!tico+ el llamado /coro de la ca&illa/. El canto coral se

acom&aa de violines, lautas traversas, clarinete, tambores y baones (varias

trom&etas naturales elaboradas con *oas de &alma enrolladas, ordenadas

como lautas de @an, y cuyo sonido imita el de la notas m-s graves del rgano).

;as &ieas de música barroca de las Hisiones del oriente boliviano (C*i'uitan!a y

Ho<os) *an sido reconocidas a nivel internacional, y en la actualidad siguen

siendo inter&retadas tanto en determinadas iestas como en otros conte<tos

(&.e. &or el Ensamble Ho<os de >an =gnacio, com&uesto &or venes músicos

Hoeo).



@ara la iesta &atronal de >an =gnacio, la /=c*a&eLene @iesta/ (/Niesta Hayor/,

&roclamada /@atrimonio de la %umanidad/ &or la #$E>CF), todas las

e<&resiones culturales, coreogr-icas y musicales de los Hoeo salen a la calle.

"e esa orma danan los Hac*eteros con sus tocados de &lumas, recorren el

&ueblo los traviesos Ac*us, y suenan los baones, los &!anos y los violines

recreando músicas barrocas, en un es&ect-culo único de color y sonido.

;a música del de&artamento de >anta Cru (música crucea) est- basada en el

uso de la guitarra, con &artici&acin del viol!n, el acorden, el ar&a y el bombo.

;os gneros musicales m-s diundidos son el carnaval cruceo (tambin llamado

/&olca carnaval/), la c*ovena, el ta'uirari, el valsecito, las co&las y las

c*acareras. 0odos ellos tienen coloridas danas asociadas, y caracter!sticas

&ro&ias 'ue los dierencian de gneros similares en 0aria o Argentina.



2. El altiplano



2. El altiplano

;as tierras altas (el alti&lano o puna y los valles andinos) ocu&an m-s de la

cuarta &arte del territorio de Bolivia y conorman la seccin m-s densamente

&oblada del &a!s (y la de menor diversidad tnica). ;a mitad de sus &obladores

viven en &e'ueas comunidades ind!genas rurales, a R223R22 mts. de altitud,

en un medio com&licado y, en ocasiones, directamente *ostil.

El alti&lano boliviano U&arte de la Heseta del Collao, la alti&lanicie meridional

andina 'ue comiena al sur del @erú, se adentra en la mitad occidental de

Bolivia y acaba en el noroeste de Argentina y el norte de C*ileU cubre &artes

signiicativas de los de&artamentos de ;a @a, Fruro y @otos!, y *a sido la cuna

del &ueblo Aymara. Es, asimismo, el *ogar de otros dos gru&os tnicos,

demogr-icamente minoritarios+ los C*i&aya o GotTsua del salar de Coi&asa

(de&artamento de Fruro) y los Gallaaya de C*araani (de&artamento de ;a

@a), 'ue &oseen culturas muy antiguas y &articulares.



>e trata de un &aisae desolado y agresivo, caracteriado &or un clima r!o,

escasas &reci&itaciones y la &resencia constante de salinas y desiertos. >u mitad

norte est- dominada &or el lago 0iticaca, el r!o "esaguadero y dos lagos de agua

salobre, el #ru #ru y el @oo&. %acia el sur, el alti&lano se desertiica y a&arecen

los salares de Coi&asa y #yuni o 0unu&a (el mayor del mundo). Esa mitad se ve

atravesada &or un &uado escaso de r!os de curso variable (el Irande de ;!&e,

el @ucamayu, el ;auca, el ;acaa*uira) y sal&icada &or lagunas como la Colorada

o la MTara.

;as comunidades Aymara &oblaron la regin alti&l-nica desde tiem&os &re

incaicos. En lo 'ue *oy es territorio boliviano se desarrollaron seor!os

regionales (los llamados /?einos Aymara/) *erederos de la cultura 0ia*uanaco o

0ianaLu. Nueron ellos los 'ue, de acuerdo a las evidencias ar'ueolgicas,

domesticaron la &a&a y otros tubrculos de cultivo tradicional en los Andes. J

dearon, como marcas indelebles de su &resencia, los im&onentes &uLara

(ortiicaciones) y c*ull&as (monumentos unerarios). En la actualidad las

identidades individuales de todos esos seor!os antiguos (;u&aca, Molla,

Caranga, @acae, etc.) se *an desvanecido (al contrario de lo 'ue ocurre con las



vecinas comunidades de *abla 'uec*ua de los valles andinos de Bolivia),

undindose en una identidad general Aymara cuya construccin y signiicado

*an sido y siguen siendo analiados con inters &or numerosos autores.

El &atrimonio musical Aymara contem&or-neo incluye, ante todo, una enorme

cantidad y diversidad de aeronos. "e *ec*o, un &orcentae signiicativo de los

instrumentos de viento (y los de &ercusin 'ue los acom&aan) originarios de

Bolivia &ertenecen al acervo cultural de este &ueblo. Asimismo, algunos de los

estilos considerados como los m-s tradicionales de los Andes son Aymara. J sus

melod!as y latidos *an inluido en la creacin de nuevos gneros musicales

bolivianos, tales como el *uaynoayu &aceo, el ca&oral o la saya.

Entre los aeronos m-s em&leados &or los gru&os Aymara se encuentran los

siLus o am&oas, lautas de @an andinas de doble *ilera+ &.e. siLus de

C*araani o LTantus, siLus de =tala'ue, laLitas, mimulas, ac*Ta siLus, ayarac*is,

arac*is, ayaric*is, ayrac*is, tabla siLus, suri siLus y c*irianos las /'uenas/ olautas verticales con escotadura+ &.e. &usi&!as, 'uena 'uenas, c*o'uelas y

lic*iguayos y los /&inLillos/ o lautas verticales de &ico+ &.e. Lac*uiris, taraL*as,

LoiLos, alma &inLillos, aLa &inLillos, &*unas, c*atres, tarLas y mo*oseos. ;a



mayor &arte de estos instrumentos de viento se inter&retan en /tro&as/,

grandes gru&os 'ue incluyen distintos tamaos (y tesituras) de una misma lauta

sonando a la ve de esta orma, las melod!as se eecutan en l!neas &aralelas

se&aradas &or intervalos a&ro<imados de terceras, cuartas, 'uintas yu octavas.

Esos intervalos, y las armon!as resultantes, son caracter!sticos de cada lauta y

cada agru&acin. El nombre del aerono, la designacin de cada uno de sus

distintos tamaos, la ainacin, la orma de construccin e incluso el sonido

var!an &r-cticamente de comunidad en comunidad, lo 'ue convierte al atlas

boliviano de instrumentos musicales en algo tan rico como endiabladamente

com&licado.

;os conuntos instrumentales m-s tradicionales incluyen *asta medio centenar

de lautistas, un cuer&o de dana y la &resencia inaltable de distintos

instrumentos de &ercusin. Entre estos, los m-s im&ortantes son los bombos de

doble &arc*e+ el anLar, bombo LTantu o itala'ue el /medio itala'ue/ la

anLTara el tambor mo*oseo o caa mo*oseada el bombo banda y la caa

&inLillada. En cuanto a los idionos, destacan sobre todo las matracas, el

tri-ngulo y los cascabeles.



#na de las ormas de inter&retacin musical Aymara m-s e<tendida es la

siLuriada, siLureada o siLuri+ la eecucin de diversos ritmos (&.e. *uaynos,

marc*as o &asacalles) usando grandes /tro&as/ o conuntos de siLus. Esta orma

de inter&retacin *a dado lugar a una de serie de gneros musicales

t!&icamente Aymara+ el siLuri de =tala'ue, el LTantu, el suri siLuri, el siLuri

mimula, el ayarac*i, el c*iriano, el arac*i o el ac*Ta siLuri son algunos de ellos

(ntese 'ue muc*os nombres se corres&onden con el de la lauta &rotagonista).

"e orma similar, la inter&retacin colectiva de /tro&as/ de otros aeronos *a

dado lugar a gneros musicales como el aLa aLa, aLa to'*ori o aLa tinti

(con aLa &inLillos), la tarLeada (con tarLas), el mo'olulu (con c*o'uelas), lamo*oseada (con mohoseños), la &inLillada (con &inLillos) o la 'uena 'uena

(con 'uena 'uenas).

;as melod!as van acom&aadas indeectiblemente &or gru&os de baile, 'ue

re&resentan, con sus &asos y movimientos, las danas autctonas ind!genas, y'ue suelen lucir es&ectaculares traes y, en ocasiones, bell!simas m-scaras.

Entre estas danas destacan, &or su &o&ularidad, los &acoc*is, la dana

Lar*uani'arani o llamerada, los aLa tintis, la cullaguadaLullaada, los



c*unc*os, los c*utas, las &*unas, los doctorcitos, los tobas y el auLi auLi. @ero el

re&ertorio de bailes tradicionales es &r-cticamente inacabable. Hencin

es&ecial merece la diablada, una /dana de diablos/ 'ue se desarrolla en varios

&untos del alti&lano su variante m-s clebre es la 'ue tiene lugar en la ciudad

de Fruro durante los Carnavales. ;a "iablada de Fruro *a sido &roclamada

@atrimonio Cultural de la %umanidad &or la #$E>CF. Asimismo, cabe subrayar

una serie de bailes mestios de nueva actura, vagamente ins&irados en los

ritmos de las comunidades arobolivianas+ los ca&orales, las morenadas y las

sayas /andinas/, en la actualidad los gneros /de moda/ en Bolivia.

;os arobolivianos, descendientes de antiguos esclavos aricanos, viven en&oblaciones ubicadas en los yungas, valles c-lidos al este del alti&lano del

de&artamento de ;a @a. >u e<&resin cultural m-s conocida es la saya, un

gnero &oticomusicalcoreogr-ico 'ue se inter&reta al ritmo de tamboras (las

/caas de la saya/) y un recoreco (enorme gPiro de caa), y 'ue mantiene todas

las caracter!sticas de la música aricana. Esta saya, la versin original, tiene &oca

o ninguna relacin con la saya /andina/ &o&ulariada y comercialiada &or

artistas urbanos bolivianos.



;os instrumentos de cuerda, introducidos en el siglo D= &or los euro&eos, se

em&lean en la actualidad en todos los conte<tos (ind!genas, mestios y criollos,

rurales y urbanos), aun'ue son utiliados de modo distinto &or cada sector

social, tnico y cultural. >us e<&onentes &rinci&ales son el c*arango (y sus

numeros!simas variedades), las guitarrillas, la guitarra, la mandolina y el viol!n.

0ambin est-n &resentes en todo el alti&lano las /bandas de bronces/

(trom&etas, sa<os, trombones, tubas), el acorden, la armnica y muc*os otros

instrumentos euro&eos modernos.

;a mayor &arte de las e<&resiones musicales del alti&lano boliviano tienen lugar

dentro de un calendario estivo 'ue, en buena &arte de los casos, sincretia lascelebraciones religiosas catlicas con las &re*is&-nicas. ;os instrumentos a usar

en cada estividad de&enden de la estacin del ao+ en el jallu pacha o &eriodo

lluvioso (desde 0odos los >antos a Carnaval) se usan &inLillos, mo*oseos y

tarLas, lautas /emeninas/, mientras 'ue en el awti pacha o estacin seca se

usan las am&oas y las 'uenas.

;as ormas musicales mestias de la regin alti&l-nica boliviana toman los

gneros, agru&aciones instrumentales y estilos Aymara y los ada&tan a una



esttica m-s occidental y m-s urbana. En ella los instrumentos de cuerda y los

instrumentos de origen noAymara uegan un rol im&ortante, 'ue no

desem&ean en absoluto en el re&ertorio nativo. @or otro lado, en la música

mestia desa&arecen ciertos rasgos ind!genas 'ue &ueden resultar desconocidos

o incluso molestos &ara audiencias no *abituadas+ ciertas /desainaciones/

caracter!sticas, ciertas armon!as, ciertos elementos /uera de ritmo/. $acen as!

los *uaynos &aceos (de ;a @a) con uerte &resencia de cuerdas, los tobas,

cullaguadas, diabladas, c*utas y llameradas citadinos (&r-cticamente

desconectados de sus versiones originales ind!genas) y nuevas versiones de los

c*untun'uis (un gnero melanclico y rom-ntico), las cac*ar&ayas, los *uayno

siLuris y los Laluyos, entre muc*os otros. Al mismo tiem&o las venes

generaciones de intr&retes bolivianos usionan los ritmos y sonidos

tradicionales con gneros modernos (&o&, rocL, tec*no), buscando revitaliar

sus ra!ces y llegar a una mayor audiencia.

>e mantiene, &or otra &arte, un buen número de ormas musicales criollas, es

decir, de claras ra!ces *is&-nicas, *erencia directa de la Colonia. Entre ellas se

encuentran la cueca, el vals, el &asacalle y el bailecito.



Entre las estividades m-s im&ortantes se cuentan los Carnavales (sobre todo

los las ciudades de ;a @a y Fruro) y muc*!simas celebraciones religiosas, como

la del Cristo del Iran @oder (en ;a @a) o la de la irgen de la Candelaria (en

Co&acabana). En ellas tocan las bandas, y se des&liegan las com&arsas con los

bailes m-s &o&ulares. En las /&eas/ (locales en donde se &uede escuc*ar

música en vivo mientras se degustan &latos &o&ulares) abundan los /conuntos

olLlricos/ (cuartetos o 'uintetos de vientos, c*arango, bombo y guitarra), 'ue

ueron los 'ue comenaron a diundir y &o&ulariar la /música andina/ como

gnero comercial *acia mediados de los Q2T del siglo &asado.

En las &e'ueas comunidades rurales, &or su &arte, se mantienen lascelebraciones y tradiciones ind!genas asociadas a los santos &atronos, las

v!rgenes y el calendario agr!cola. ;eos de las ciudades, en donde la música y la

cultura tradicional se *an convertido &r-cticamente en un negocio y un

es&ect-culo, los instrumentos, las danas y los cantos se conservan con una

&arte signiicativa de su ri'uea original intacta.



?esumir la diversidad de la música del alti&lano boliviano es una tarea di!cil. >in

embargo, estas breves notas &ermitir-n tener al menos algunas &istas &ara

seguir investigando y &roundiando en su conocimiento.



3. El área de habla quechua



3. El área de habla uechua

El -rea de *abla 'uec*ua de Bolivia tiene su núcleo &rinci&al en la ona de valles

ubicada al este del alti&lano+ concretamente, la mitad oriental del

de&artamento de @otos! y la seccin noroccidental del de&artamento deC*u'uisaca. E<tiende su inluencia *acia regiones aledaas de los

de&artamentos de Fruro y Coc*abamba.

El oriente del de&artamento @otos! se caracteria &or la im&onente &resencia de

la Cordillera Central (una de las tres ramas en las 'ue se divide la cordilleraandina en Bolivia). El medio ambiente es agreste, seco, y est- muy marcado &or

el glido clima dominante, 'ue solo se atem&era en los valles andinos. All! se

encuentran microclimas tem&lados 'ue &ermiten cultivos de cereales y

*ortalias y el crecimiento de bos'ues de 'uebrac*o blanco, c*ur'ui, molle y

ceibo, y de matorrales de 'ueua. ;a auna est- re&resentada &or la tarua o

venado andino, el orro, la vicac*a, el gato andino o chinchay , el &uma, el

cndor y varias es&ecies de aves endmicas, como la &araba de rente roa.



;as comunidades bolivianas de *abla 'uec*ua son descendientes de los

antiguos ?einos Aymara 'ue ueron con'uistados &or el Tawantinsuyu o

/=m&erio =nca/ &erdieron su lengua original y ado&taron la im&uesta. En la

actualidad, e<isten alrededor de una veintena de comunidades ind!genas

'uec*ua*ablantes con identidades &ro&ias+ &.e. los ;ayme, los SuLumani, los

Hac*a, los Sal'Ta, los Calc*a, los @ocoata y los 0arabu'ueo. >u re&ertoriomusical se caracteria &or incluir algunas tro&as de lautas de @an, grandes

&inLillos (enormes aeronos a veces eecutados en solitario y otras en

conuntos de entre R y 2 &ersonas) y distintas variedades de cordonos, como

los c*arangos, las medianas y las guitarrillas.

Entre las am&oas o lautas de @an se encuentran las siLuras, los ayarac*is,

ayrac*is y ayaric*is, los ula ulas y los siLus >an @edro. =nter&retadas en

/tro&as/, suelen verse acom&aadas &or los &ututus o bocinas de cuerno. "e

asta vacuna se construyen tambin los er'ues (clarinetes idioglticos) y los

atun &ututus, larines o tira tiras, enormes trom&etas naturales &ro&ias del

de&artamento de @otos!. Ho*oseos, rollanos, mac*u &inLillos, sen'atan'anas,



turumes y Larnaal &inLillos orman &arte de los grandes &inLillos,

generalmente construidos a &artir de grandes ramas a*uecadas.

;os Calc*a (de&artamento de @otos!) todav!a em&lean el antarLTi o antar'ue,

un silbato de madera similar a las /lautas de c*inos/ c*ilenas o las &iilLas de

los Ha&uc*e, y 'ue es inter&retado e<clusivamente &or mueres.

0oda la regin Muec*ua es &rdiga en c*arangos y guitarrillas, instrumentos de

cuerda 'ue derivan directamente de la amilia de las vi*uelas y las tem&ranas

guitarras es&aolas introducidas en Amrica durante el &eriodo colonial.

0omando esos instrumentos como base, los constructores locales ueron

agregando rasgos com&lementarios de otros aeronos euro&eos (como la

c*itarra battente, el laúd y la bandolina), 'ue aectar!an ligeramente la orma, el

encordado y las tcnicas de construccin. >e su&one 'ue ciertas guitarrillas

bolivianas (L*onL*otas, medianas, guitarrillas C*i&aya, etc.) ser!an las

ada&taciones m-s directas de las vi*uelas, mientras 'ue los c*arangos, de

menor tamao, derivar!an de guitarricos y guitarras barrocas. ;os c*arangos

laminados (em&leados sobre todo en @erú) *abr!an mantenido las elaboradas

tcnicas de construccin de instrumentos de cuerda originales euro&eas la



sim&liicacin de las mismas *abr!a llevado a la creacin de c*arangos

lau'ueados (cavados en una sola &iea de madera) y la escase de madera, al

uso de otros elementos &ara las caas de resonancia, incluyendo ca&araones de

armadillo (LirLinc*o) o de tortuga, cuero crudo y calabaas.

Con el &aso del tiem&o, los distintos derivados ad'uirieron carta de ciudadan!a

en los lugares 'ue los vieron nacer, surieron la evolucin natural de cinco siglos

de inter&retacin, cambio y meora, y se convirtieron en instrumentos únicos y

&articulares. En la actualidad, entre los cordonos tradicionales bolivianos

destacan el c*arango sacabeo (originario de >acaba, de&artamento de

Coc*abamba de &e'ueo tamao, madera laminada, lomo curvo, clavias de

madera y entre R y V cuerdas) el ranL*a c*arango (originario de Hi'ue,

de&artamento de Coc*abamba V12 cuerdas met-licas m-s una cuerda

accesoria, madera laminada, lomo curvo, *asta tres tamaos distintos) el

&e'ueo alayc*o o uc*Tuy c*arango (R cuerdas dobles met-licas, cuer&o de

madera a*uecada) el L*onL*ota o 'Ton'Tota (V cuerdas de tri&a y met-licas,

madera laminada, lomo recto) el c*arango analdeo o arriero (originario de

Analdo, de&artamento de Coc*abamba, R cuerdas dobles met-licas, madera



laminada, lomo recto) la guitarrilla &otosina (R cuerdas tri&les met-licas,

madera laminada, lomo recto) y la mediana (&e'uea guitarra de madera

laminada, R cuerdas dobles met-licas, lomo recto).

Entre los estilos musicales m-s &articulares de la regin se cuentan los de los

Sal'Ta (de&artamento de @otos!), 'ue aún &ractican el arte del taLi&ayanaLu

(di-logos musicales en los 'ue dos cantantes intercambian co&las) y entonan los

malairas, largos cantos acom&aados &or un c*arango o una guitarrilla. @or lo

dem-s, se cultivan ritmos como el *uayno, la cac*ar&aya, la tonada &otosina, la

cueca, la iyaa, el andango, el a&ateado y el sala'ue o salay. En muc*os de

ellos a&arece el caracter!stico re&i'ue del c*arango, dentro de un estilo de

inter&retacin muy sinco&ado y di!cil, 'ue combina armon!a con melod!a y 'ue

se denomina /LTalam&eo/.

Al re&asar las celebraciones m-s sobresalientes encontramos iestas c!vicas y

esteos en *onor a los santos &atronos de cada lugar (&.e. la irgen de #rLu&ia

en Muillacollo, o el >anta era Cru 0atala, ambos en el de&artamento de

Coc*abamba) los tinLus o combates rituales entre comunidades, sobre todo en

las regiones de los Hac*a, ;ayme, @ocoata y SuLumani y las carnestolendas. ;os



Carnavales c*ic*eos y calc*eos son aamados &or la &artici&acin de grandes

tro&as de &inLillos los nor&otosinos, &or la masiva &resencia de c*arangos y

los tarabu'ueos (en donde la iesta toma el nombre de &ullay, del 'uec*ua

pu!llay , /ugar/), &or los intr&retes de las descomunales lautas sen'atan'ana,

'ue desilan luciendo sus monteras de cuero y *aciendo resonar unas es&uelas

enormes 'ue llevan en sus sandalias de madera.

En l!neas generales, la música tradicional de estas sociedades se inter&reta casi

e<clusivamente en sus comunidades de origen. >olo un &uado de registros

etnogr-icos y algunos gru&os musicales bolivianos com&rometidos con el

acervo intangible Muec*ua *an recolectado, grabado y diundido esos sonidos

res&etando su ormato original los dem-s *an escogido determinados

elementos o se *an /ins&irado/ en ciertos rasgos &ara sus creaciones. Entre

estos últimos, algunos artistas *an deormado música, dana, indumentarias y

costumbres de ormas bastante desaortunadas.



Ilustraciones

!ección 1. "acuma# departamento de Beni# oriente de Bolivia.

*tt&+u&load.iLimedia.orgiLi&ediacommons4?WC3WA"oXJacumaXBeniXBoli

via.&g

!ección 2. $ltiplano boliviano.

*tt&+.otonatura.orggaleriasotosusr32R91222933D>.&g

!ección 3. %alle de la &una# departamento de 'otos(# Bolivia.

*tt&+u&load.iLimedia.orgiLi&ediacommons444ElX>illarXoXalleXdeXlaX;unaX

@otosWC3WA"XBolivia.&g



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Introducción a la música tradicional de América del Sur. Unidad 04