Inventario Muralismo Mexicano

7/21/2019 Inventario Muralismo Mexicano

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Problemtica de la catalogacindel muralismo mexicano

LETICIALPEZOROZCOINSTITUTODEINVESTIGACIONESESTTICAS, UNAM

MAURICIOCSARRAMREZSNCHEZFACULTADDEFILOSOFAYLETRAS-SIMMA, IIE, UNAM


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Hemos dividido en dos partes este trabajo. La primera se centrar bre-vemente en el anlisis de ttulos cuyos autores trataron de ofrecer opropusieron una catalogacin sistematizada del movimiento muralista delsiglo XX, enmarcada por una concepcin, explcita o implcita, derivada dela tradicin de la pintura mural prehispnica, los decorados coloniales y

del siglo XIXen Mxico, sin apuntar alguna referencia concreta a la pinturamural de Renacimiento europeo.La segunda expondr sucitamente la problemtica, los avatares y los

retos, a los que se han enfrentado los integrantes del proyecto de investi-gacin sobre este movimiento plstico que se dearrolla en el Instituto deInvestigaciones Estticas (IIE) de la UNAM, para elaborar un catlogo razo-nado de dicha corriente pictrica, cuya trascendencia insert a Mxico en lahistoria del arte mundial, lo que es innegable, ya que desde su surgimientohasta nuestros das sin pensar en una historia lineal, sino de zig zags, hasignificado una referencia para los ar tistas en cualquier regin. En los aos 30

lleg a ser vanguardia y modelo a imitar, por ejemplo en Estados Unidos (atravs de su Federal Art Project); luego en dcadas posteriores extendi suinfluencia a las minoras de dicho pas (con el movimiento muralista chicano),al igual que a pases como Argentina, Chile, Cuba, Alemania, Italia, Irlanda oJapn, y ms recientemente a Irn. Pero sin duda, hay muchos sitios en don-de han retomado los postulados originales del movimiento muralista de losaos 20, a partir de sus propias realidades y sus propuestas creativas de ellas.Incluso en Mxico, apenas surge un movimiento social con demandas delibertad, educacin, justicia, igualdad, paz, como en Chiapas, entonces las co-munidades y algunos creadores suman esfuerzos, voluntades, ideas y trabajo

para repesentar con plasticidad su problemtica y difundirla en este mundoglobalizado para tratar de concientizar a los otros, pero tambin para dejartestimonio del legado esttico-poltico y socio-cultural de sus pueblos..

Actualmente, para algunos historiadores y crticos del arte, el mo-vimiento muralista mexicano es un tema agotado; sin embargo, dichorazonamiento debe tomarse con cautela, pues continuamente aparecenpublicaciones que arrojan luz sobre este movimiento pictrico. En oca-siones, centradas en el estudio del proceso de creacin que dio origena obras concretas; en ensayos sobre pintores a los que no se les habaprestado ninguna o la suficiente atencin; en hallazgos que completan o

enriquecen los anlisis sobre las tcnicas utilizadas por los pintores, lo queha llevado, en muchos casos, a mejorar las intervenciones de restauracino conservacin a las que se han sometido obras que corran peligro deengrosar la numerosa lista de murales desaparecidos.

A lo anterior, debe agregarse que siguen llegando al pas pintores deotras latitudes interesados en aprehender y aprender las distintas tcnicasde la pintura mural y conocer in situlas obras desarrolladas en Mxicodespus de la revolucin de 1910. Ante esto no queda ms que pregun-tarse es el muralismo realmente un tema agotado? La realizacin de estecoloquio parece responder que no!


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Esa misma respuesta es la que origin en 1997, el Seminario El mu-ralismo, producto de la revolucin mexicana, en Amrica, con sede enel Instituto de Investigaciones Estticas de la Universidad Nacional Au-tnoma de Mxico. Pero antes de abordar el trabajo, la metodologa, losavances y los logros de este Seminario, que se propuso la tarea titnica de

realizar una catalogacin del muralismo mexicano, que surge o resurge,segn algunos autores en los aos veinte del siglo pasado, debemosremontarnos a los antecedentes que la catalogacin de esta corrienteplstica ha tenido en el transcurrir del tiempo, ya que aunque es uno delos temas sobre el que mucho se ha escrito en nuestro pas, no todas laspublicaciones tuvieron o han tenido como propsito llevar a cabo un in-ventario. Incluso, podemos afirmar que una buena par te de esos estudiosgenerales centran su atencin en los denominados tres grandes: DiegoRivera, Jos Clemente Orozco y David Alfaro Siqueiros; o bien, acerca deun tema en par ticular o algn ar tista. Por lo tanto, los casos en los que se

ha intentado una catalogacin general, son escasos.Cabe sealar que desde que el movimiento muralista se inicia, entre1921-1922, la prensa prest atencin a ste, pero en ningn momentotuvo la intencin de emprender una catalogacin de todo lo que se rea-lizaba. Incluso, algunas veces, esa atencin tuvo como propsito criticar eltrabajo de los ar tistas. Sin embargo, estas notas periodsticas ahora arro-jan informacin sobre los inicios del movimiento muralista mexicano.

En este periodo debe mencionarse la revista Formaque se publicde 1926 a 1928. En ella se incluan cuestiones literarias, de alfarera, cari-caturas, y de todo aquello que solan llamarse ar tes menores; pero, sobre

todo, se dedicaba espacio a la pintura, incluyndose algunas notas sobremurales y sus realizadores.

Izquierda: Revista Forma,nm. 3, 1927, Mxico.

Derecha: Interior de la revistaForma, nm. 3, 1927.


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Otra publicacin que tuvo las mismas carac-tersticas fue Mexican Falkways, cuyo editora fueFrances Toor, sin embargo, puede establecersecomo diferencia con Forma, que la primera esconcebida como un medio de difusin de lo que

era Mxico, en ese sentido se incluan noticias defestividades, bailes, leyendas, arqueologa y arte,mientras que en la ltima se haca hincapi en loque se relacionaba ms con manifestaciones po-pulares. DeMexican Falkwaysconviene tomar enconsideracin dos elementos: Frances Toor y ladifusin. En cuanto a la editora, fue una mujer quetuvo un especial inters por el arte mexicano yesta revista le sirvi para entrar en contacto conlos artistas ms destacados del movimiento mu-

ralista. En cuanto a su difusin, se bas en la preo-cupacin por dar a conocer el arte mexicano enotras latitudes, en especial en Estados Unidos.

Mexican Folkways, febrero-marzo,vol. 3, nm. 1, 1927.

ndice de MexicanFolkways, nm. 2, 1925.

Mexican Folkways, nm. 2, 1927.


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Resulta significativo que en 1937 saliera a la luz, a travs de FrancesToor Studios, la Serie de Arte Mexicano dedicada al muralismo. sta se pu-blic en ingls y tena como propsito ser una gua ilustrada de los muralesrealizados dentro y fuera de la ciudad de Mxico. La Serie estuvo integradapor once volmenes, en cada uno de los cuales apareca un escrito de

Carlos Mrida. Llama la atencin la participacin del pintor guatemaltecoen ese proyecto editorial, ya que l haba tomado parte desde los iniciosdel movimiento muralista, por lo que los temas abordados en los muralesno le resultaron desconocidos, como tampoco lo eran las tcnicas que sehaban utilizado. Mrida fue uno de los primeros pintores extranjeros quese incorporaron al muralismo mexicano.

El primer tomo de la Serie se titul Frescos en la Escuela Preparatoria

por Orozco, Rivera y otros. En su texto, Mrida se refiri brevemente a los

problemas y preocupaciones que enfrentaba cada pintor, al igual que alos trabajos realizados en la Preparatoria, los que consider como el n-

cleo catalizador del movimiento. Pero, a lo que le dedic mayor espacio

fue a las imgenes, pues el texto se complementaba con 20 ilustraciones.

Con ello, se retoma el carcter de difusin que haba aparecido en las

revistas, pero presentado con mayor organizacin y orden, y enfocado a

un solo asunto: el muralismo.

Si el tema del primer tomo estuvo dedicado a los orgenes del mo-vimiento, en los diez libros restantes se trat de dejar constancia de losespacios que esta corriente pictrica iba conquistando. As, se abordaron

Carlos Mrida, Escritos deCarlos Mrida sobre arte: el

muralismo,Mxico, CENIDIAP,INBA, 1987. Coleccin ArtesPlsticas.


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los frescos realizados por Diego Rivera en el edificio de la Secretara deEducacin Pblica, en la ex Capilla de Chapingo, en el Hotel Reforma y enel Palacio de Corts, en Cuernavaca, en el Palacio Nacional, en el Palacio

de Bellas Artes; al igual que los murales de Jos Clemente Orozco, enGuadalajara. Resulta significativo que entre las obras monumentales quebusc resaltar incluyera las que se realizaron en las escuelas primarias delproyecto de Juan OGorman y los del Mercado Abelardo L. Rodrguez.

Izquierda: Serie Frescos enla Escuela Preparatoria por

Orozco, Rivera y otros, 1937,Mxico.

Derecha: Artistas quedecoraron la Escuela NacionalPreparatoria.

Serie Frescos en el MercadoAbelardo L. RodrguezporCarlos Mrida.


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Aunque esta Serie de Arte Mexicano no tena la intencin de ela-borar una catalogacin de las obras monumentales hasta el momentorealizadas, podramos considerarla como un primer intento, parcial, dereunir en una publicacin los murales de diferentes artistas. En 1940 seimprimi una segunda edicin de la Serie, en la que se incorporaron, en

los diferentes tomos, algunos datos e imgenes que no aparecan en laprimera, pero en esencia era la misma informacin.Fue hasta 1970 cuando se cont con un primer intento de catalo-

gacin del muralismo mexicano, pues en ese ao se public en Londresel libro del crtico de arte portugus, exiliado en Mxico, Antonio Rodr-guez: El hombre en llamas, con el subttulo Historia de la pintura mural enMxico. Conviene advertir que la misma editorial (Thomas and Hudson)haba publicado un ao antes una versin en ingls. Debe agregarse quetambin apareci una primera versin en 1967, en Dresden, Alemania,pero sta no se public en espaol como la de la editorial londinense; a

ello se debe que no se conozca en Mxico.

El libro de 1970 se present como una obra ambiciosa, profusamenteilustrada; caracterstica que se anunciaba desde la portadilla del libro, endonde se contabilizaban 56 lminas en color, 234 en blanco y negro, ms22 grabados. Es decir, 312 imgenes distribuidas en las 519 pginas, que in-tegran el libro. En cuanto al contenido, Rodrguez lo organiz en tres apar-tados: los murales producidos antes de la Conquista; los de la Conquistahasta el inicio de la revolucin mexicana y los creados despus de ella.

Antonio Rodrguez,El Hombre en LLamas.

Historia de la pintura muralen Mxico.


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En la primera parte, Rodrguez retom el pasado prehispnico, enel que la pintura mural desempea un papel importante, pues para lsobrepasaba el mero sentido decorativo y fundament sus contenidoshistricos, lo que contribuy a explicar el desarrollo cultural de los distin-tos pueblos en donde fueron pintados. Aunque aludi a pinturas realiza-

das por las culturas teotihuacana, zapoteca, mixteca y mexica, considerque las ms representativas de la poca prehispnica son las de la culturamaya en Bonampak. Como variantes de las pinturas murales que decora-ban los espacios arquitectnicos de las distintas culturas, Rodrguez inclu-ye cdices y vasos policromados destacando en ellos el sentido estticoque posean.

La segunda parte la centra en la Conquista, durante la que los espa-oles, a pesar de haber impuesto su dominio sobre los distintos pueblosde Mxico, conservaron algunas costumbres que stos tenan, en su pro-pio beneficio. Una de stas era la pintura mural, la cual se nutri de las

ideas y visiones de los peninsulares. La utilizaron para decorar conventose iglesias durante la poca colonial. Antonio Rodrguez incluy en esemismo apartado los murales del siglo XIX, considerando que a partir delneoclsico se inici un resurgimiento de la pintura mural, entendiendocon ello la bsqueda de una expresin nacionalista, que no lograron al-canzar los artistas.

Por lo tanto, fue despus de la revolucin, tercera parte del libro,que la decoracin mural logr resurgir, a travs de la confluencia delinters de los artistas jvenes y del proyecto cultural vasconcelista, quie-nes estaban conscientes de la necesidad de un cambio en el paradigma

esttico-filosfico y artstico de Mxico, es decir en la forma de concebiral arte mexicano. En este sentido, segn Rodrguez, fue importante queesta nueva generacin conviviera con las ideas sobre arte desarrolladas

en Europa. El crtico argument que el momento histrico-poltico y

socio-cultural que vivi Mxico en las primeras dcadas del siglo XX, fue

determinante e influy para impulsar al muralismo.

Rodrguez realiz un anlisis detallado de los distintos murales quese pintaron, aunque al que dedica mayor espacio es a Diego Rivera, loque no es extrao si consideramos que fue el artista que realiz msobras monumentales. Entre los asuntos que sobresalen est el dedicado

a estudiar la manera en que los artistas buscaron poner al servicio delpueblo la pintura mural; muchos de ellos realizaron murales en el interiorde la repblica mexicana, pues decoraron escuelas y centros de reuninde campesinos y obreros.

Resulta interesante que Antonio Rodrguez no consider al muralismocomo un tema agotado, pues estableci que a la par de los artistas queseguan trabajando murales de acuerdo con la escuela tradicional, existaotra tendencia que, a pesar de simpatizar y luchar por la supervivencia delmovimiento, buscaban nuevos caminos de expresin, que respondieran alas necesidades de una nueva poca. Con ello, Rodrguez deja las puertas


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abiertas a un futuro en el que la pintura mural va a seguir existiendo, puesconsidera que la pintura mural constituye la forma de expresin ms cons-tante y vital del pueblo mexicano.1

Contemporneo al Hombre en llamas, apareci la obra del cubanoOrlando S. Surez, Inventario del muralismo mexicano, lo que demuestra elinters que haba en esos aos por crear una memoria que incluyera ala mayor cantidad de artistas y obras, de lo que haba sido y era el movi-miento muralista mexicano. En este sentido, Surez adverta que grandees la cantidad de obras mediocres o de calidad inferior; pero su nmerono logra empaar las autnticas obras de arte, las cuales constituyen unabase de sustentacin de gran solidez para el movimiento muralista mexi-cano contemporneo.2Sin embargo, el cubano no logr establecer ensu inventario ninguna diferencia concreta de calidad entre unas y otras.

Surez estableci como punto de partida del muralismo, al igual queRodrguez, la poca prehispnica y en particular las pinturas murales ol-mecas de Juxtlahuaca, Guerrero. Luego agreg las decoraciones de lapoca colonial y del siglo XIX. En el segundo captulo aparece la parte im-portante de la obra, pues lo dedic al movimiento muralista mexicano de1905 a 1969. Organiz a los ar tistas por orden alfabtico y acompa lalista de murales que cada uno realiz, con una breve semblanza biogrfica.Su principal fuente para obtener la informacin fueron los propios pinto-res, por lo que agradece a todos los artistas que aportaron informacinde primera mano sobre su vida y sus obras.3

Orlando S. Surez, Inventariodel muralismo mexicano.

Ejemplo de una ficha del Inventariodel muralismo mexicano.

1Antonio Rodrguez, Elhombre en llamas. Historia dela pintura mural en Mxico,

Londres, Thames and Hudson,1970.

2Orlando S. Surez, Inven-tario del muralismo mexicano.

Siglo VII a. de C./1968, Mxico,UNAM, 1972, p. 9.

3Ibdem, p. 7.


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Todos los datos de los artistas y sus murales los enriqueci con uncaptulo dedicado a las tcnicas y materiales ms utilizados por ellos. Tam-bin, incluy datos sobre murales desaparecidos y los principales agenteso causas de su destruccin. Sin embargo, las imgenes no recibieron lamisma importancia, pues solo incluy 24 en la parte final del libro. Justo

es decir que en su momento toda esta informacin signific el primeresfuerzo por inventariar este movimiento y sirvi, como ya mencionamos,de punto de partida para la titnica y ambiciosa tarea que se propusoefectuar el Seminario El muralismo, producto de la revolucin mexicana,en Amrica, cuya responsable es la investigadora emrita de la UNAM,la doctora Ida Rodrguez Prampolini, quien junto con Stanton L. Catlin4acord trabajar en un catlogo razonado del movimiento muralista enMxico y Estados Unidos, cada uno en su pas, sin soslayar la importan-cia que esta tendencia pictrica haba alcanzado en Amrica Latina. Sinembargo, la captacin de fondos para el desarrollo de la investigacin fue

muy difcil para los dos responsables, lo que se complic an ms con lamuerte del profesor emrito norteamericano.

4En 1992, Stanton L.Catlin, profesor emrito de laUniversidad de Syracuse, en

Nueva York, Estados Unidos,imparti en el IIE, UNAM, elSeminario Anlisis Contextual

para la elaboracin de un Cat-

logo Razonado sobre el Muralis-

mo Mexicano, al que asistimosalgunos de los que despusseramos parte del proyectodel IIE.

5Programa de Apoyo aProyectos de Investigacin e In-novacin Tecnolgica.

Entonces en 1996, la doctora Rodrguez Prampolini, con sus alum-

nas Elizabeth Fuentes Rojas y Leticia Lpez Orozco (corresponsable de

facto del proyecto), present una solicitud de subvencin a la UNAMa travs del programa de apoyos PAPIIT5de la Direccin General de

Asuntos del Personal Acadmico Financiamiento que fue aprobado por

tres aos con un monto destinado principalmente a la formacin de

recursos humanos a travs de alumnos regulares de licenciatura o pos-

grado y que cumplieran con los requisitos establecidos por el PAPIIT.

Cabe aadir que logramos mantener este apoyo hasta 2007.

En 1997 se inici formalmente el proyecto. Se cre un seminariopermanente de carcter multidisciplinario que sesiona quincenalmenteen el IIE y en el que historiadores, historiadores del arte, restauradores,

Algunos integrantes delseminario El Muralismo ,

producto de la revolucin

mexicana, en Amrica. Foto:Archivo SIMMA, 2000..


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artistas visuales y arquitectos confrontan e intercambian conceptos, ex-periencias e informacin. Hasta el momento van ms de 200 sesiones delSeminario durante las cuales hemos presentado avances, intercambiadopuntos de vista, metodologas y enfoques.

El objetivo fundamental del proyecto ha sido el de registrar y estu-

diar los murales, dentro del contexto social, poltico, econmico y cultural,en el que fueron creados, para esclarecer sus contenidos antropolgicos,estticos, sociolgicos y educativos, as como la trayectoria creativa de losartistas que los produjeron. El registro incluye a todos los muralistas quepodamos documentar sin aplicar un criterio cualitativo de sus obras, yaque cada artista aport al movimiento su propia experiencia, con mayoro menor calidad, pero al final sta complementa la historia fragmentadade este movimiento, que solo haba centrado su estudio en los tres gran-des, pero sin reflexionar que sin los dems artistas esta corriente plsticano hubiese alcanzado la proyeccin que logr.

Cotejamos el Inventario del muralismo mexicanode Surez, que hasido la gua para realizar esta investigacin. Con el avance del trabajo nos

hemos percatado de la multiplicidad de errores y omisiones que con-tiene, as como la falta de inclusin de varios artistas y sus murales, perotambin, cada vez valoramos ms este libro porque ha significado accedera una visin panormica de la produccin muralstica en Mxico.

Stanton L. Catlin haba elaborado un formato de ficha complica-

do para la catalogacin de murales, por lo que decidimos crear una

versin muy simplificada y que se aplicara en todos los casos. La ficha

incluye los datos del artista, los pormenores tcnicos del mural, la in-

formacin y el anlisis de la obra, las fuentes de investigacin y un

estado de conservacin.

En pleno trabajo en Tepic,Nayarit. Foto: Archivo SIMMA,2006.


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Un proyecto tan ambicioso nos oblig a dividir lo en dcadas. En la pri-mera fase nos ocupamos de los murales producidos entre 1920 y los aos60. La segunda etapa incluye a creadores y sus obras producidas entre 1941y 1960. Cabe sealar que para aprovechar los recursos financieros, para-lelamente a la investigacin sobre los artistas asignados en las dos etapas,

hemos ido recabando informacin para registrar fotogrfica y documen-talmente las obras producidas en otras dcadas. Ahora contamos con unsignificativo fondo de imgenes de murales localizados en diversos estadosde nuestro pas y que estn integrados a la base de imgenes del proyecto.

ste es una de las investigaciones del IIE que ha sido incluida dentrode los programas de catalogacin y estudio de la Union AcadmiqueInternationale (UAI), con sede en Bruselas.6

Nuestro grupo de trabajo se conform con acadmicos del Institutode Investigaciones Estticas y de la Escuela Nacional de Artes Plsticas(ENAP), adems de estudianes de la Maestra en Historia del Arte de

la Facultad de Filosofa y Letras de la UNAM.7

Alumnos de licenciaturay posgrado de distintas carreras de las Facultades de Arquitectura y deCiencias Polticas y Sociales y de la ENAP, ingresaron al Seminario paraapoyar al equipo de investigacin en la ubicacin de murales, la elabora-cin de dibujos de algunas pinturas ya desaparecidas, el cotejo y levanta-miento de plancos arquitectnicos, la localizacin y transcripcin heme-rogrfica y la toma de fotografas, entre otras actividades acadmicas.En2006 se increment el nmero de integrantes del proyecto.8

En 1998 y 2007 solicitamos apoyo al Consejo Nacional de Ciencia yTecnologa (CONACyT), que nos fue concedido y contribuy para que

pudisemos efectuar otros viajes para la localizacin de murales, el regis-tro y documentacin de ellos y la consulta de archivos par ticulares, ade-ms de entrevistar a artistas, familiares, autoridades, dueos o custodiosde los inmuebles donde se ubican las pinturas, al igual que a cronistas delas poblaciones visitadas, en fin, personas que tuvieran o hubiesen tenidorelacin directa o indirecta con los artistas y sus obras.

Otra alternativa para la obtencin de financiamiento fue el Fideicomi-so Cultural Mxico-Estados Unidos BANCOMER-Rockefeller Foundation,que en 2000 y 2002 nos concedi dos becas; primero para viajar a NuevaYork y asistir al congreso del College Art Association, con el fin de contac-

tar a especialistas que trabajaran sobre el muralismo mexicano o la pro-yeccin de ste en ar tistas norteamericanos, para invitarlos a tomar par teen la reunin internacional Re-visin del muralismo del siglo XX (dcadas20-40): Mxico-Estados Unidos, que organizamos en agosto de ese mismoao y result un enriquecedor foro acadmico, en el que tomaron parteocho investigadores del pas vecino, un ingls, una argentina y una cubana,9adems de estudiosos de la UNAM, del Centro Nacional de Investigacin,Documentacin e Informacin de las Artes Plsticas (CENIDIAP, INBA)y miembros de la asociacin civil Curare. Espacio Crtico para las Artes,as como los muralistas Luis Nishizawa, Felipe Ehrenberg, Jos Hernndez

6La Union AcadmiqueInternationale fue creada porel prncipe Alberto I de Blgica,despus de la primera guerramudial, al comprobar los des-trozos que el conflicto armadohaba ocasionado al patrimoniocultural de los pases europeos.Consultar la pgina web de laUAI en donde nuestro catlo-go aparece como uno de susproyectos http://www.uai-iua.org/english/proyects/proj_index_en.asp

La UIA autoriz en dosocasiones un simblico apoyopara cubrir por unos meseslos honorarios de una persona

que ayudar a la operatividaddel proyecto y para la toma dealgunas fotos profesionales parailustrar nuestra investigacin.

7Los integrantes origi-nales del Seminario, ademsde Ida Rodrguez Prampolini,Leticia Lpez Orozco y Eliza-beth Fuentes Rojas, por ordenalfabtico fueron: Diana BriuoloDestfano, Dafne Cruz Porchi-ni Daniel Guzmn, Celia Facio,Gabriela Martnez Ulloa, LarisaPavlioukova y Vianney vila,de los cuales Guzmn, Facioy vila salieron del Seminarioen su primera etapa debido asus compromisos laborales ypersonales. Posteriormente, seintegraron Mario Madrid Arre-dondo (Fac. de Arquitectura),el restaurador de amplsimaexperiencia Eliseo Mijangos deJess (CENCROPAM) y el artis-ta visual y doctor en Historia del

Arte, Adrin Soto Villafaa.8Se sumaron al Seminario:Guillermina Guadarrama Pea(CENIDIAP), Vctor Rodrguez(MUNAL), Mireida Velzquez.

9Shifra Goldman, Katheri-ne Manthorne, Mary K. Coffey,Anthony W. Lee, Ellen G. Lan-dau, M. Elizabeth Boone, DianaL. Linden, James Oles, AndrewHemingway, Olga Mara Rodr-guez Boluf y Soledad Garca.


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Delgadillo y Adolfo Mexiac, quienes con sus disquisiciones confirmaron laimportancia del muralismo mexicano del siglo XX, para las futuras genera-ciones de pintores. Enmarcada por el encuentro se present la exposicinfotogrfica Recuento del polvo y memoria en el papel. Murales desaparecidos,amenazados u olvidados,en la Biblioteca Nacional, en Ciudad Universitaria.

En 2002 el apoyo del Fideicomiso Cultural permiti que tres inte-grantes del proyecto visitramos el acervo de la Nettie Lee Benson LatinAmerican Collection, en Austin, Texas, para revisar los fondos documen-tales relacionados con temas y artistas objeto de nuestra investigacin.Despus viajamos a Washington, D. C. para tener una reunin de tra-bajo con algunos especialistas del Smithsonian Institute y para explorarsu acervo y el de la Biblioteca del Congreso, adems de llevar a caboreuniones acadmicas con Jennifer Jolly y Leonard Folgarait, estudiosos

norteamericanos del muralismo mexicano y su influencia en ese pas.

Programa ReuninIntenacional Re-visin del

muralismo del siglo XX

(dcadas 20-40): Mxico-

Estados Unidos, 2000.

Sesin del seminario,teniendo como invitado almuralista Adolfo Mexiac y alinvestigador y crtico de arte,Alberto Hjar. Foto: ArchivoSIMMA, 1994.


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En vista de la tecnologizacin del mundo acadmico y conscientes dela necesidad de contar con herramientas que faciliten la investigacin, peroal mismo tiempo la optimizacin de sus resultados, en 2004 decidimos ini-ciar el diseo, elaboracin y alimentacin de tres bases de datos: una paralas fichas del catlogo, con el propsito primordial de hacer manejable la

informacin, pero tambin para que con el tiempo y una vez publicadoel catlogo, se pueda abrir a la consulta de los investigadores. Basamos elformato del registro digital en la ficha del proyecto; la segunda base es deimgenes y la tercera de bibliohemerografa. Estos recursos electrnicosestn en constante actualizacin. Hasta el momento incluyen el registro defichas tcnicas de murales pintados entre 1920 y 1940, imgenes de esosaos, pero tambin de otros periodos, fichas de libros, artculos en diariosy en revistas, tambin pertenecientes a diferentes decenios.

Ficha general. Ficha de informacin general.

Ficha de fuentes de investigacin. Ficha tcnica de la imagen.

Bases de datos


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Ficha bibliogrfica.

Registro visual de los murales deRosendo Soto en Tepic, Nayarit. Mural Las lavanderasde Alfredo Zalce.

Detalle Las lavandaderasdeZalce. Portada de la base Bibliohemerogrfica.

Ficha hemerogrfica.

3 Ejemplos de la base de imgenes


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Un logro importante de nuestro proyecto ha sido la publicacin pe-ridica Crnicas. El muralismo, producto de la revolucin mexicana, en Amri-ca, surgida en 1998 para poner al alcance de los interesados los avances,hallazgos y noticias ms recientes sobre el muralismo mexicano. Crnicasse ha convertido en un espacio de intercambio y retroalimentacin, en

donde se publican colaboraciones que tratan sobre aspectos histricos,anlisis formales y tcnicos, la publicacin de documentos casi descono-cidos, testimonios u opiniones de los propios artistas o los actores prin-cipales involucrados dentro del proceso creativo de un mural, estudiossobre las tcnicas de la pintura mural del siglo XX, noticias de actividadesrelacionadas con el muralismo, tanto en Mxico como en el extranjero,as como sobre la influencia del muralismo mexicano en otras latitudes.Hasta el momento hemos logrado publicar 13 nmeros. En su mayoramonogrficos, aunque hay varios miscelneos, es decir que incluyen diver-sos asuntos relacionados con la pintura mural y sus creadores.

El Seminario y los integran-tes de este proyecto han logra-do organizar diversos actos aca-dmicos y participar en otros,como es el caso de este PrimerEncuentro Internacional de Pin-tura Mural, que nos ha permiti-do tomar parte como coorga-nizadores, copatrocinadores yponentes. Durante el desarrollo

de nuestro proyecto hemos po-dido estrechar las relaciones decolaboracin institucional, pro-fundizar en el conocimiento delmuralismo y difundirlo.

En ese contexto, logramosiniciar el programa Dilogoscon los muralistas, con el fin deintercambiar puntos de vista yconocer de primera mano su

trayectoria, los murales que hanrealizado, sus concepciones delarte y la funcin del mural, latrascendencia del movimientomuralista mexicano, testimoniosde su poca y sus contempor-neos, ancdotas, etctera. Bajoeste esquema han tomado parteen sesiones del seminario los si-guientes artistas: Arturo Estrada,

Crnicas, nm. 1,enero-abril 1998.

Crnicas..., nms. 5-6,1999-2000.


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Rina Lazo, Arturo Garca Bustos, Adolfo Mexiac, Carlos Kunte, AriostoOtero, Alfredo Nieto, Patricia Quijano, entre otros. Asimismo, hemos in-vitado al Seminario a especialistas que han visitado nuestro pas paraparticipar en otras actividades acadmicas, tales como Cristina Terzaghiy Marcos Voet (ambos pintores argentinos), Jennifer Jolly (State Univer-sity of New York), Leonard Folgarait (Vandervilt University, en Nashville,Tennesse), David Craven (University of New Mexico, en Alburquerque),Helga Prignitz-Poda (Instituto Iberoamericano de Berln), Keiichi Tanaka

Crnicas..., nm. 13, 2008.Crnicas..., nm. 12, 2006.

Crnicas..., nms. 10-11, 2002-2003.Crnicas..., nms. 8-9, 2001-2002.


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(Universidad Provincial de Aichi) y Kauro Kato (Universidad de Kana-gawa), ambas en Japn, y Nasser Palangi y Farideh Zariv, ambos de laUniversidad de Tehern y de la Universiad de Camberra, entre otros.

La retroalimentacin y el intercambio de conceptos y experienciascon los colegas extranjeros, quienes han reconocido la influencia del mo-

vimiento muralista mexicano en su creacin plstica o en sus investiga-ciones sobre algn asunto relacionado con pintra mural del siglo XXensus pases o en Mxico, nos confirm la importancia que esta corrienteartstica ha tenido y tiene en los procesos de cambio de paradigmas so-ciales, polticos, econmicos, culturales y educativos, no solo en Mxico,sino en otros pases, cuyos creadores resignifican los objetos y sujetos, lossmbolos y las tcnicas murales, las formas y los contenidos, los temas ylos problemas, para expresar pblicamente sus demandas, sus preocupa-ciones, sus compromisos esttico-politicos y plstico-sociales.

La principal problemtica para el desarrollo del proyecto y la cata-

logacin del movimiento muralista mexicano, ha sido la falta de recursosfinancieros, que nos permitan recorrer estado por estado de nuestro pas,ya que cada da aparecen datos nuevos sobre murales producidos des-pus de las dos primeras dcadas del siglo XX; un buen equipo fotogrficodigital que nos permita la toma de fotografas en alta resolucin y no quesolo sirvan para el estudio de las obras sino para su publicacin;10la con-tratacin a ms largo plazo de por lo menos tres o cuatro historiadoresdel arte que integren de forma permanente el equipo de investigacin,ya que la mayora de los becarios una vez que concluyen sus estudios,terminan tambin sus nexos con el proyecto, porque aunque quisiramos

conservarlos, no contamos con recursos para su contratacin; algo similarsucede con los prestadores de servicio social, quienes apenas aprendena desempear las tareas asignadas, se despiden porque se cumplieron lashoras de su servicio escolar, obligndonos a entrenar constantemente alos nuevos alumnos que llegan.

Una lamentable conclusin a la que llegamos fue el estado de desas-tre o prdida en la que se encuentran numerosos archivos particulares opblicos tanto en el interior del pas como en el Distrito Federal, sobre losartistas, sus murales, los contratos para realizarlos, dibujos preparatorios,fotografas, documentos oficiales y personales, etctera, ya que muchos

de ellos se han perdido por negligencia, desinters, descuido, desastresnaturales, accidentes, ignorancia o prepotencia. Esta situacin nos compli-c el avance, sin embargo, lo poco o mucho que llegamos a obtener deellos, ha sido fundamental para el desarrollo de nuestra investigacin.

En suma, nos volvemos a preguntar si el muralismo realmente es untema agotado? Y reiteramos la respuesta No!, pues la realizacin de estePrimer Encuentro Internacional sobre Pintura Mural. Investigacin y Res-tauracin, confirma que No! Como lo hacen tambin los continuos en-cuentros de muralistas en Mxico y Argentina, o el hecho de que CristinaTerzaghi haya logrado exitosamente reabrir la ctedra de pintura mural en

10No poder contar conimgenes de alta calidad o re-solucin ha sido quiz el princi-pal motivo para el retraso de lapublicacin del volumen de losaos 1920 a 1940.


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la Universidad de La Plata, en Argentina, para continuar la huella que dejSiqueiros en ese pas, o que Gustavo Chvez Pavn Guchepe, continepintando con sus zapatudos (como l les llama) en los Altos de Chiapas, oque artistas de otras naciones vengan a Mxico a conocer in situla creacinmural de Orozco, Rivera y Siqueiros, porque han inspirado sus creaciones.

Sin embargo, en nuestro pas hay quienes lo desdean y argumentanque su estudio ya est agotado, que no hay nada nuevo que aportar, ade-ms de continuar etiquetndolo, con una simpleza absoluta, como un arteoficial, y no incluirlo dentro de los planes de estudio para la formacinen artes plsticas o visuales, pero menos an en los programas de inves-tigacin institucional. Mientras tanto esperaremos a ver en 2010 cmo seincluyen a los pintores y sus obras monumentales dentro del programade actividades, publicaciones y productos con motivo del centenario de larevolcuin mexicana, pues si hay un arte producto de ella es justamente elmovimiento muralista.

Virginia y Jaime Plenn,A Guideto Modern Mexican Murals,Mxico, Tolteca S.A., 1963.

Justino Fernndez,Artemoderno y contemporneo

de Mxico. El arte del siglo XX,Mxico, IIE, UNAM, 1993.


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La historiografa del movimiento muralista mexicano muestra que hay

estudios monogrficos sobre algunos artistas, o parciales porque se centranen un mural especfico, pero solo Rivera, Orozco y Siqueiros, estn inclui-dos en ttulos que de forma general tratan sus obras murales, ofreciendonuevas lecturas o propuestas ya publicadas y reorganizadas antolgicamen-te para la preparacin de una nueva edicin.11Por razones de tiempo yespacio no incluimos el anlisis de otras ediciones generales, salidas a la luzen distintas pocas, que trataron de inventariar al movimiento, a los artistasde alguna etapa de l o a pintores que circunscribieron su trabajo a unaentidad especfica, por lo que decidimos al menos reproducir las portadaspara que queden registrados los esfuerzos de sus autores.

11En este contexto, tene-

mos como ejemplo los siguien-tes ttulos: Raquel Tibol, et al.,Los murales de Siqueiros, Mxico,Amrico Arte Editores-INBA,1998; Juan Coronel Rivera yLuis Martn Lozano, Diego Ri-vera. Obra mural completa, Koln,Taschen, 2007; Renato Gonz-lez Mello, Jos Clemente Oroz-co: la pintura mural mexicana,Mxico, CONACULTA, 1997.(Crculo de Arte).

Izquierda: Emily Edwards,Painted Walls of Mexico, Austin,University of Texas, 1966.

Derecha:Jean Charlot, Elrenacimiento del muralismo

mexicano 1920-1925, Mxico,Doms, 1985.

Derecha: Esther Acevedo,et al., Gua de Murales del

Centro Histrico de la ciudadde Mxico, UniversidadIberoamericana-CONAFE,1984.

Izquierda: Ejemplo de unaficha de Gua de Murales delCentro Histrico de la ciudad de

Mxico, de Esther Acevedo.

Documents

Inventario Muralismo Mexicano