Investigación de Vínculos Musicales

Música NM

Nicolás Esteban Alegría Galetovic

Numero de candidato:003374-001

Tiempo y espacio diferente… Esencia similar

A lo largo de la historia de la música, se han podido apreciar infinidades de distintos estilos y culturas musicales, desde la edad media hasta la época contemporánea. Conociendo toda esta amplia gama de tiempo y tomando en cuenta el gran abanico de géneros musicales que existen y existieron, no sería descabellado pensar que se pueden encontrar vínculos entre distintas culturas musicales, tanto de una misma época como a épocas distintas.

Debido a esta problemática recién planteada se ha decidido realizar una investigación sobre vínculos musicales entres dos obras de culturas musicales distintas. Estas dos culturas, la música Barroca y la música Andina contemporánea, se encuentran separadas a varios siglos y kilómetros de distancia.En este particular caso, los vínculos establecidos entre estas dos culturas son: La estructura de la Fuga seleccionada como un patrón de la estructura de la pieza Altiplánica estudiada y las texturas variantes de las piezas seleccionadas.

Música Andina vs Música BarrocaLas dos piezas que se utilizarán para analizar, comparar y contrastar estas dos culturas musicales mediante vínculos serán “Cariquima” del grupo chileno de música Folklórica Illapu, y la “Pequeña fuga en sol menor MWV 578” de Johann Sebastian Bach.

Trasfondo de la Música Andina

La música Andina es originaria del Altiplano Sudamericano, una zona que abarca todo el territorio de la Cordillera de los Andes, comprendiendo a Bolivia, Perú y Chile, Ecuador, Argentina y Colombia; en zonas dominadas por los Incas antes de la conquista Europea.

El auge de esta cultura musical y la especie de salto a la fama mundial se originó entre los años 60 y 70, a raíz del movimiento político social conocido como Nueva Canción Chilena1. El cual incorporaba a músicos como Víctor Jara , Violeta Parra o Quilapayún. Hoy en día la música sigue siendo interpretada por artistas como Illapu, Inti-Illimani, entre otros.

1. “Suele definirse a la Nueva Canción Chilena por su variante política, y por cómo convirtió al canto en un instrumento de reflexión y acelerador de cambios sociales.” Nueva canción Chilena, musicapopular.cl

La música Andina tiene timbres aerófonos, cordófonos y membranófonos en su mayoría, procedentes de instrumentos típicos de la zona. En los aerófonos se encuentran el Siku y la Quena principalmente. En los cordófonos aparece el Charango, la Guitarra y el Bajo acústico en algunas ocasiones. Por el lado de los idiófonos se utilizan principalmente Platillos y Clave. Mientras que finalmente en los membranófonos se encuentra esencialmente el Bombo.

Trasfondo de la música Barroca y la Fuga

La música del periodo del Barroco fue un estilo musical nacido aproximadamente en el año 1600, con la primera obra de Claudio Monteverdi, hasta la muerte de Johann Sebastian Bach en el año 1750.Se caracteriza principalmente por el uso del Bajo Continuo y también por la dinámica contrastante entre verso y coro a manera de separar estas secciones no solo por la armonía y melodía, sino por los matices. También la composición de música barroca es caracterizada por el uso y el desarrollo de la polifonía y el contrapunto.

La fuga es una forma musical caracterizada por el uso del contrapunto2 y la polifonía. Sin embargo a diferencia de otras formas polifónicas, en la fuga las voces melódicas son independientes entre si, pero de este mismo modo corresponden a un contrapunto imitativo.

Cada fuga posee un motivo3 en común, conocido como sujeto. Es el tema sobre el cual se desarrolla toda la pieza.

2 “La combinación de dos o mas líneas melódicas; la consideración lineal de líneas melódicas que suenan simultáneamente” Contrapunto, Diccionario Harvard de Música

3 “Una breve idea rítmica y/o melódica suficientemente definida para conservar su identidad cuando se elabora o se transforma” Motivo, Diccionario Harvard de Música

Análisis de Obra: Cariquima – Illapu4

La obra del grupo folclórico Chileno Cariquima , compuesta en La menor, presenta timbres variados y representativos de la música Altiplánica; dentro de los aerófonos se encuentran los 5 de los 6 solistas: Quenacho, 2 Quenas, Sikura y Semi-toyo. Por el lado de los cordófonos aparece el sexto solista, la Guitarra. Así mismo también aparece el Bajo junto con el Charango (todos instrumentos de cuerda pulsada). Finalmente entrando a las percusiones aparece un membranófono, el Bombo; y un idiófono, Platillos; los cuales intervienen en los segundos finales de la obra.

La estructura de esta pieza tiene la siguiente forma:

Intro 2A B B’ C C’ D D’ 2A' B B’ Outro

Cada sección representada con una letra comprende 8 compases. En una obra cuya métrica es ¾

4 Disponible en http://www.youtube.com/watch?v=sWVqH-lTWIIUltima revisión 12/04/2012 2:06hrs. GMT-4

En la introducción se produce un contrapunto imitativo llevado a cabo sobre una escala pentafona de La menor. En este contrapunto aparecen los solistas en diversos ordenes;

-Zikura realizando la secuencia 1 y siendo

imitada por el Quenacho.-Los mismos solistas en el mismo orden realizan la secuencia 2.-Posteriormente el Semi-

toyo realiza la secuencia 2.-Imitando al Semi-toyo responden el bajo con la guitarra en homofonía en intervalo de 8va.-Luego las dos quenas realizando esta misma secuencia para finalmente dar paso a la parte A

Intro 2A B B’ C C’ D D’ 2A' B B’ Outro

Se podría decir que cada sección esta dominada por cierto solista, siempre siendo acompañado por el charango y el bombo:

A: Melodía de Guitarra. Intervenciones de Sikura en compases 4to y 8voB: Melodía de Quena. Semi-toyo aparece en los últimos 4 compases.B’: Melodía de Quena. Quenacho aparece en los últimos 4 compases.C: Sikura y QuenachoD: Sikura y QuenaA’: Semi-toyo. Intervenciones de Sikura en compases 4to y 8voOutro: Tutti

Análisis de obra: Pequeña Fuga en Sol menor BWV 5785

Johann Sebastian Bach

“La Pequeña Fuga” en Sol menor, obra del compositor e interprete Johann Sebastian Bach, no destaca por sus variados timbres, debido a que trata de una pieza para Órgano, de timbre aerófono). Esta pieza también adaptada ha sido adaptada para piano (cordófono de cuerda percutida).Esta obra representa las principales características estructurales, polifónicas y contrapuntísticas presentes en las fugas escolásticas.

La estructura de una Fuga escolástica, y por ende la estructura de la esta obra barroca, consta básicamente en tres secciones:

1.Exposcion: Sección inicial en la que se expone el sujeto (motivo central de la obra) y el contrasujeto (motivo que se escucha luego de que una voz interprete el sujeto)

2.Seccion Media: Es el desarrollo de la fuga. Se subdivide en Divertimentos (el sujeto va alternándose en variaciones libres sin una estructura fija) y Falsas Entradas (Modulaciones un motivo principal no necesariamente completo).

3. Final: En la sección final de la Fuga, el motivo vuelve a su tonalidad inicial , se le da un énfasis a esta sección ya sea mediante matices (forte, piano, entre otros) o alteraciones del tempo (rallentando). También aparece la Coda, en donde a modo de Tutti, todas las voces monofónicamente cierran la obra.

5 Disponible en: http://www.youtube.com/watch?v=jlxkwA4GeUkUltima revisión 12/04/2012 2:07 hrs. GMT-4

Haciendo referencia a la imagen superior, en la voz primaria se aprecia la introducción al sujeto, el motivo eje de todo el desarrollo de la Fuga, corresponde a los compases 1 al 5.

Haciendo referencia a la imagen inferior, en la voz principal esta escrito lo que seria la continuación del sujeto. Sin embargo como este motivo eje se esta introduciendo en la voz secundaria, la voz primaria seria el Contrasujeto , el cual abarcaría en esta selección a los compases 6 al 13.

Estableciendo Vínculos MusicalesAl analizar estas dos obras de diferentes

culturas musicales, no aparecen vínculos aparentes en términos de rítmica o timbre, sin embargo tienen elementos estructurales y melódicos mediante los cuales se pueden establecer vínculos.

De acuerdo a lo planteado anteriormente, se establecieron los siguientes vínculos:

-La estructura de la Fuga estudiada como un patrónde la estructura de la pieza Altiplánica estudiada-Las texturas variantes

La forma Fuga plasmada en el altiplano

Dentro de la estructura de lo que es la forma Fuga, existen secciones que pueden ser relacionadas con la estructura de la pieza Cariquima. El primer indicio se da en la sección “Intro” de dicha pieza.

La secuencia 2 podría ser vinculada como el sujeto en la Intro, debido a que en base a este motivo, los solistas realizan el contrapunto imitativo. La sección “intro” correspondería a una Exposición sin Contrasujeto.

Sin embargo este motivo de la pieza Cariquima no cumple totalmente con la función de Sujeto, debido a que durante las secciones A, B, B’, C, C’, D, D’ y A’ predomina un patrón rítmico que si cumpliría la función de motivo eje mas fielmente:

Este patrón rítmico es interpretado por los diversos solistas en los primeros cuatro compases de cada sección; si bien rítmicamente es distinto a la Secuencia de la sección “Intro”, los distintos interpretes realizan este patrón modulando sobre la base de La menor. Tal como sucede en las Falsas Entradas de la forma Fuga.

La sección final de la Fuga también esta estrictamente relacionada con la sección “Outro” de Cariquima.

Como se puede apreciar en la sección destacada de la imagen inferior, existe homofonía en la sección final, un coda en donde intervienen todas las voces de la fuga llegando a un acorde de Sol mayor.

En la obra altiplánica, también se aprecia una Coda similar, de hecho antes de la coda aparecen los platillos, a manera de introducir la coda, como se da por ejemplo en diversas fugas.En la sección “Outro” participan todos los instrumentos realizando homofónicamente prácticamente un motivo igual al patrón rítmico mostrado con anterioridad.

RecapitulaciónResumiendo las ideas recientemente expuestas acerca de los vínculos musicales entre la obra “Pequeña Fuga en sol menor” de Johann Sebastian Bach y “Cariquima” de la agrupación chilena de música Andina Illapu es posible determinar que existen relaciones en términos de estructura y textura.La obra del Altiplano tiene lo que podría considerarse como una estructura basada en lo que es la Fuga del barroco, debido por ejemplo a los motivos ejes, o sujetos, que se generan, sin embargo no es una estructura que se siga fielmente.En términos de textura, si bien ambas obras presentaban durante la gran parte de su desarrollo una textura polifónica, la obra de Bach consta de voces independientes interpretadas al mismo tiempo, lo que se contrapone con las voces solistas de la obra Andina.A pesar de estas diferencias se puede decir que si existe influencia por parte de quizás no solo esta Fuga en especial, sino con todo lo que es la forma Fuga del período del Barroco.

ConclusiónSi bien las dos culturas utilizadas en esta investigación sobre vínculos musicales se

encuentran separadas no solo por tiempo, sino por materias geográficas, si tienen elementos en común.

Esto ultimo es reflejo del gran impacto que genero en todo el mundo las obras de grandes compositores como J.S Bach; las técnicas implementadas en la composición fueron tan elementales para la música de ese entonces, que aunque han pasado casi trescientos años desde su fallecimiento, sus obras inspiran e inspiraron a músicos contemporáneos.

Si bien en la obra de Bach se contaba con una copia de la partitura, en la pieza “Cariquima” fue necesario hacer un trabajo de transcripción, debido a que no se disponía de su partitura, lo que finalmente fue una limitación a la investigación.

Es importante destacar finalmente que pueden existir diversos análisis y vinculaciones entre las obras selectas, la investigación realizada solo fue una de las múltiples variantes que es posible encontrar como consecuencia del impacto de grandes obras maestras de la historia de la música universal.

DiscografíaObra: “Cariquima”Compositor: IllapuÁlbum: En estos díasDiscográfica: EMIPublicación : 1993

Disponible en: http://www.youtube.com/watch?v=sWVqH-lTWIIUltima revisión 12/04/2012 2:06hrs. GMT-4

Obra: “Pequeña Fuga” en sol menor BWV 578Autor: Johann Sebastian BachPublicación: 1703-1707Disponible en: http://www.youtube.com/watch?v=jlxkwA4GeUkUltima revisión 12/04/2012 2:07 hrs. GMT-4

Bibliografía

Diccionario Técnico de la músicaPedrell, FelipeISBN:978-84-9761-637-9Editorial MaxtorPublicado en Barcelona, 1879

Diccionario Harvard de músicaDon Michael RandelEditorial Alianza diccionarios84-206-5452-7Publicado en España, 1997

LibrosEnlaces

“Música Andina” y “Nueva Canción Chilena”Musicapopular.clDisponible en: http://www.musicapopular.cl/3.0/index2.php?action=R2VuZXJvREU=&var=Mzk= http://www.musicapopular.cl/3.0/index2.php?action=R2VuZXJvREU=&var=Mjg=

Ultima revisión: 08/04/2012 10:40hrs. GMT-4

“Instrumentos Andinos”Blog Clásico: arte y culturaDisponible en: http://blogclasico.blogspot.com/2010/03/instrumentos-andinos-en-la-musica.htmlUltima revisión: 09/04/2012 13:52hrs. GMT-4

Bibliografía de ImágenesImágeneshttp://www.march.es/musica/jovenes/guiaorgano/img/organo.jpghttp://www.taotv.org/wp-content/uploads/2010/10/musicabarroca.jpghttp://3.bp.blogspot.com/-7UbceA6gxfU/TbgHwS1Lw2I/AAAAAAAAAEM/5COQlSJmNMY/s320/musica-biolin%255B1%255D.jpghttp://www.llajtasuyo.com/images/quena.jpghttp://3.bp.blogspot.com/-mu6EgUj3BRc/TihczNLEylI/AAAAAAAAVCg/hotqyOvCpFw/s1600/Maurico-Vicencio.jpghttp://2.bp.blogspot.com/-ph9GzLZi9nw/TblvwZom_AI/AAAAAAAAAAM/ExVOCHuok00/s1600/musica_barroca.jpghttp://1.bp.blogspot.com/-DirGZILiMmg/TwcwOGf3GrI/AAAAAAAACPs/3Ycnbx_zqh0/s1600/jara.jpghttp://illapu.narod.ru/illapu4.jpghttps://sites.google.com/site/tierravientos/fotos/Foto61.JPG

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