J A Á T NORMATIVAS DE SALUD Y SEGURIDAD … · * Nunca insuma drogas en el trabajo o durante el horario laboral, excepto en caso de medicamentos recetados por un farmacéutico y

NORMATIVAS DE SALUD Y SEGURIDAD MÍNIMAS RECOMENDADAS PARA LOS ARTISTAS DE ACTUACIONES EN VIVOCON EL APOYO FINANCIERO DE LA ORGANIZACIÓN INTERNATIONAL DEL TRABAJO

FEDERACIÓN INTERNACIONAL DE ACTORES

¡Actúeseguro!

JÁTÉK

2 FIA ¡Actúe seguro!

Introducción Índice

FIA ¡Actúe seguro! 3

Eres un actor/actriz joven, conrelativamente poca experiencia ydeseos de aceptar toda nuevaoportunidad para afinar tusdestrezas, practicar y progresaren esta apasionante ygratificante profesión. Confíasen la gente alrededor tuyo, confrecuencia con mayorconocimiento que el tuyo, y en laproductora que te emplea. Lapercepción del peligro es muyremota: estás encantado y listopara actuar. Después de todo,actuar es lo que más quieres enla vida y ahora ese sueño se va ahacer realidad.

Eres un actor/actriz conexperiencia y has trabajado en elescenario durante muchotiempo. Estás familiarizado conlas normas de salud y seguridady con las relevantesregulaciones. Todas te suenanmuy familiares. Quizádemasiado como para continuarprestándoles la atención debida.

Cada escenario en unaactuación en vivo sigue siendoun lugar traicionero paratrabajar. Implica riesgosespeciales que deben sertomados seriamente ya quealgunos accidentes puedentener serias consecuencias. Loshorarios laborales sonirregulares y en los bastidoresgeneralmente hay poco lugar.

Sumado a esto está la presiónpor continuar con elespectáculo, a pesar del estrés yla fatiga, a medida que se acercala fecha del estreno. El públicopuede rodearte y reaccionar demanera imprevisible. Cuandoestos pensamientos pasan portu mente, naturalmente piensas“Confío en que la producciónvelará por mi seguridad y mebrindará un ambiente laboralseguro”. Al fin y al cabo, haynormativas para proteger a lostrabajadores y todo debe estarbien. Con frecuencia esto es así.Pero a veces las mismas no sonsuficientes y, lo que es más, nosiempre evitan los accidentes.

Muchos accidentes soncausados por falta de previsión.Ocurren durante los ensayoscomo también durante laactuación y les pasa tanto a losartistas con mucha experienciacomo a los novatos. Sin tener encuenta quien es responsable,con frecuencia podrían serevitados con unas pocasprecauciones. Entonces, parareducir el riesgo de lastimarse ypara continuar disfrutando estagratificante profesión es quequizá deseen consideraralgunos simples consejos.

Estas normativas fueronpreparadas para ustedes por laFederación Internacional de

Actores (FIA), de la cual tusindicato es miembro. Hemosevitado deliberadamente incluirinformación técnica y hemostratado de identificar los riesgosque son clave en nuestroambiente laboral, presentandoalgunas ideas a fin de minimizarlos riesgos.

Recuerden que no se trata denormas aprobadas por el sector yque su conformidad con lasmismas quizá no sea suficientepara evitar lesionarse en eltrabajo. Estén siempre atentos yagreguen su sentido común atodos los consejos y el apoyo quepuedan obtener por otros medios.

Esperamos que usen este folletocomo una lista de control, unayuda memoria más que otracosa, y que continúenhaciéndolo cuando crean quehayan ganado la suficienteexperiencia y “conozcan bienestos temas”.

Como precaución adicional, lesrecomendamos pedir consejo asu sindicato antes de empezarlos ensayos o actuar sobre elescenario. Les brindarán mayorinformación, incluyendomedidas de seguridad másserias a considerar en sutrabajo. No improvisen ni dejenque nadie juegue con suseguridad laboral ni la de otrosa su alrededor. ¡Actúe seguro!

Accesorios de utilería . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p4

Alcohol y drogas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p6

Animales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p8

Armas y armas de fuego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p10

Dobles y escenas de lucha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p12

Efectos de humo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p14

Empleo de fuego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p16

Empleo de pirotecnia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p18

Escenarios en pendiente y pisos inelásticos . . . . . . . . . . . . . . . . .p20

Funciones al aire libre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p22

Iluminación y equipamiento eléctrico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p24

Maquillaje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p26

Niveles de sonido y ruido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p28

Parrillas y efectos de vuelo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p30

Prevención de incendios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p32

Temperatura y radiación ultravioleta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p34

Ventilación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p36

Vestuario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p38

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Accesorios de utileríaCUALQUIER OBJETO QUE EL ARTISTA LLEVA O MANIPULA

Los accesorios son inherentes a sutrabajo. Durante los ensayos y lasfunciones con frecuencia se lesrequiere a los artistas que manipulene interactúen con objetos de diferentespeso, forma y tamaño. Algunos sonpesados y pueden afectar sucapacidad de movimiento. Por lo tanto,es importante estar atento y detectarproblemas que pueden dificultar sucapacidad interpretativa o inclusoprovocarle una lesión a usted o a lagente a su alrededor.

Los accesorios deben ser adecuados asu edad, tamaño y condición física.Deben ser diseñados, fabricados ycomprados teniendo en cuenta el usoespecífico requerido en el escenario.Deben mantenerse como corresponde yguardarse en un lugar seguro con elresto de los elementos de la producción.

Una persona a cargo debe darinstrucciones detalladas y poradelantado sobre cómo manipular losaccesorios, especialmente cuando setrata de objetos que pueden serpeligrosos.

Si los artistas deben manejar unvehículo en el escenario, la produccióndebe garantizar que los artistas esténentrenados adecuadamente y que losgases de tubo de escape seanadecuadamente desviados.

Los tapices y otros materiales hechosde telas suaves tienen que limpiarseregularmente para sacar el polvillo.La producción debe garantizar que losaccesorios se pinten con materialesno tóxicos.

* ¡No use accesorios que considereinseguros para usted u otros a sualrededor!

* Asegúrese de estar bien informadopor una persona a cargo sobre el usode los accesorios

* Asegúrese de informar a lacompañía sobre cualquier alergia oproblema que le impida manipular ollevar un accesorio sin peligro

* Fíjese que no haya partes sueltas,bordes cortantes, roturas, desgastes,e informe sobre cualquierimperfección que le parezcasospechosa antes de usar un objeto deutilería

* Familiarícese con el peso, el tamañoy la forma del accesorio e informecualquier inconveniente o problemaque experimente

* Dese bastante tiempo de ensayopara familiarizarse con el accesorio

* Asegúrese que los objetos que usadurante el ensayo sean los mismosque va a utilizar en la representación,o lo más parecido posible

* Si el accesorio tiene que ser usadocerca del fuego, averigüe si es ignífugoo está hecho con materialesresistentes al fuego o si ha recibidoalgún tratamiento ignífugo – de no serasí, trate en lo posible de no usarlo, ysi lo hace tome precauciones extras

* No conduzca un vehículo con motoren el escenario salvo que cuente conla licencia apropiada y se le haya dadoel tiempo suficiente parafamiliarizarse con el mismo y surespuesta a los comandos

Alcohol y drogasCUALQUIER SUSTANCIA EXTERNA QUE PUEDA INTERFERIR CON SU ORGANISMO, AFECTANDO LA CONDUCTA NORMAL YLA CAPACIDAD PARA PENSAR, ACTUAR Y REACCIONAR DE MANERA APROPIADA, POR EJ.: VINO, CERVEZA, BEBIDASALCOHÓLICAS DE CUALQUIER TIPO, MEDICAMENTOS, MARIHUANA, LSD, ANFETAMINAS, HEROÍNA, COCAÍNA, ETC.

Sin tener en cuenta las razonespersonales que puedan llevar a quealguien adopte drogas de algún tipoo alcohol en algún momento de sucarrera profesional, hay que serconsciente que estas sustanciastienen un efecto directo en elorganismo y la mente. Tomadassolas o en combinación con otrosfactores o sustancias, pueden afectarseveramente las capacidades dejuicio y comportamiento responsable.

Los medicamentos también sondrogas. Pueden tener efectossecundarios y debe ser conscientede ellos antes de su consumo.

Las drogas y el alcohol puedenreducir el tono muscular, el tiempode reacción, la percepción del peligroy la coordinación general, ya seaingeridos solos o en combinación conotras sustancias y factores. Estudiosen el ámbito internacional muestranque el 20 al 25% de las lesioneslaborales son causadas por laingesta de drogas y/o alcohol, y entreel 3 y 15% de las mismas sonmortales.

* ¡El alcohol y las drogas puedendañar seriamente su salud y la dequienes estén cerca suyo!

* Recuerde que el consume dealcohol y drogas es ilegal en muchospaíses y puede ser causa de acciónjudicial

* Sea cuidadoso si tomamedicamentos. Lea el prospecto con

atención a fin de evitar los efectossecundarios que puedan afectar suseguridad y la de otros en el trabajo.Ante cualquier duda consulte a unfarmacéutico

* Absténgase de consumir drogasantes de un ensayo o actuación. Encaso de que elija consumirlas, nuncaabuse de las mismas y espere untiempo considerable entre elconsumo y su compromisoprofesional

* En caso de que no se sienta bien araíz de la ingesta de unmedicamento, drogas o alcohol quehaya tomado antes de un ensayo oactuación, no se haga el listo. Searesponsable y evite volverse unpeligro para usted mismo y otros asu alrededor. Simplemente no vale lapena: puede arriesgar su trabajo oincluso ser procesado

* Nunca beba alcohol en el trabajo oen horario laboral. Se debeproporcionar sustitutos sin alcoholen caso de que haya que interpretarsu consumo

* Nunca insuma drogas en el trabajoo durante el horario laboral, exceptoen caso de medicamentos recetadospor un farmacéutico y siga siemprelas indicaciones

* Siempre informe a la persona acargo sobre cualquier tratamientoque esté realizando, especialmentesi requiere la ingesta demedicamentos antes o durante losensayos o las representaciones

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No se suelen usar animales enlos espectáculos en vivo, conla notable excepción del circo.Sin embargo, pueden serutilizados ocasionalmentecomo parte de unarepresentación. El bienestarde los animales requiere uncuidado vigilante en todomomento. Igualmenteimportante es proteger lasalud y la seguridad de losartistas a los cuales se lesrequiere tocar, manejar ointeractuar con ellos en unescenario.

No hay que tocar a losanimales más de lo necesario.Los animales, cuando estáncansados, pueden volversemolestos e irritables. Siempreque sea posible hay queseleccionar aquellos animalesque presenten el menorriesgo para los humanos. Losensayos con animales debenrecrear de manera precisa lascondiciones a las que estaránexpuestos cuando estén en elescenario y así garantizar quese familiaricen con lasmismas a fin de reducir elriesgo de comportamientosimprevisibles.

La autocomplacencia y lasensación de sentirse seguroante la presencia de animalespueden dejar al artistadesprevenido y expuesto asituaciones peligrosas. Laposibilidad de zoonosis, esdecir enfermedades causadas

por agentes infecciosos quepueden ser compartidos otransmitidos entre laspersonas y los animales debeser consideradacuidadosamente.

Tanto en los ensayos como enlas funciones debe asegurarseel máximo de higiene en ellugar de trabajo donde seusan animales. Cualquierproducción que requiera usaranimales debería contratar aun adiestrador conexperiencia a fin de garantizartanto la salud de los artistascomo la de los animales.

La producción debe contarcon una certificaciónveterinaria para todos losanimales en la produccióndonde conste su idoneidad yestado de salud.

* Siempre debe preguntarle asu empleador si se esperaque usted ensaye o trabajecon animales

* Comuníquele a suempleador acerca de alergias,estados físicos (por ej.embarazo) o dificultades quetenga en relación con losanimales a emplear. Averigüesobre la inmunidad que puedanecesitar en caso demordedura o rasguño

* Asegúrese de conocer a lapersona responsable delanimal y pida que lo instruyansobre las mejores formas demanejarlo. También pida

detalles sobre elcomportamiento del animal ytemas de seguridad. No toqueo alimente al animal salvo quele den instruccionesespecíficas

* Si se le solicita tocar a unanimal use todas lasprecauciones y manténgasealejado de sus garras, boca uotras partes del cuerpo que elanimal podría usar paraatacarlo si llegara a asustarse

* No coma, beba o fumecuando trate con animales

* Evite los puntos ciegos. Mireal animal de frente y/o estéalerta de sus movimientos,especialmente cuando esté auna distancia cercana.Siempre que sea posible evitelos movimientos súbitos

* Considere a todos losanimales como una posiblefuente de infección oinfestación, en particularaquellos que están más cercade los humanos en la escalaevolutiva, esto es, los primates

* Considere impredecibles atodos los animales,especialmente las mascotas, ynunca baje la guardia

* Cuando toque o estéactuando con animales,siempre siga reglas básicasde higiene: lávese bien lasmanos después de estar encontacto con los animales,especialmente antes de lascomidas

AnimalesCUALQUIER TIPO DE ANIMAL, YA SEA DOMESTICADO O NO, INCLUYENDO MASCOTAS Y AVES


Armas y armas de fuegoARMA: CUALQUIER OBJETO QUE SEA DESIGNADO CON EL PROPÓSITO DE CAUSAR DAÑO CORPORAL O QUE PUEDAPROVOCAR LESIONES

ARMA DE FUEGO: CUALQUIER ARMA QUE DISPARA UN PROYECTIL O MÚLTIPLES PROYECTILES PROPULSADOS PORDESCOMPRESIÓN, O QUE DESPIDE EXPLOSIVOS (CARTUCHOS DE FOGUEO)

El uso, depósito y mantenimiento dearmas debe realizarse con plenocumplimiento de las regulaciones ymedidas de seguridad correspondientes.Sólo las armas de fuego que han sidodesactivadas pueden usarse como objetosde utilería. Deben ser desactivadas,modificadas o reparadas por un armerocualificado, con la aprobación delfabricante.

La coreografía debe ser estudiadacuidadosamente de modo que nadieresulte herido. Nunca se les debe dararmas de fuego u de otro tipo a losartistas en un escenario sin antesdeterminar que están capacitados sobrela forma de usarlas de manera segura.

Cuando no se usan, las municiones,armas y armas de fuego deben serpuestas bajo llaves por un experto en unlugar seguro y lejos de los puntos defumadores. La distribución debe estarregulada con un registro de salida yentrada.

La presión sonora deber mantenerse almínimo nivel posible. Siempre que sepueda, se debe permitir el uso deprotectores para los oídos cuando se usenarmas de fuego.

* ¡Siempre maneje las armas de fuegocomo si estuviesen cargadas! ¡Incluso lasmuniciones de fogueo pueden sermortales!

* Se le debe informar con anticipación sise emplearán armas en una producción yno se le puede obligar a usarlas contra suvoluntad. Debe recibir instruccionesdetallados por un experto en armas sobrela forma de manejar las armas de manerasegura

* Nunca use municiones en los ensayos NIen el escenario, aún cuando tenga unpermiso apropiado. Debe negarse ahacerlo aunque la productora se lo solicita

* Incluso cuando las armas con bala defogueo se usan en el escenario, durantelos ensayos es preferible hacerlo conarmas que no disparen. Si se usan armasde fogueo siempre tiene que haberpresente un experto a cargo de laseguridad

* Debe usar siempre la misma arma entodos los ensayos y representaciones

* ¡No use armas de fuego si estánobstruidas con suciedad u otro material, yaque puede ocasionar una explosión! Nuncajuegue con las armas

* Nunca apunte a nadie con un arma defuego, aunque sea empleada en una escena

* Nunca trate de arreglar obstrucciones uotros problemas. Todo el mantenimientodebe estar bajo responsabilidad de unexperto en armas

* Revise que los cuchillos, espadas ycuchillas que le den estén desafiladosantes de usarlas en los ensayos y en elescenario. Averigüe si la cuchilla esretráctil o no

* Siempre que se usen armas en unaproducción, la coreografía de suinterpretación debe estar cuidadosamentepensada para minimizar los riesgos

* Cuando no se usen, las armas deben serguardadas en un lugar seguro por unexperto. Si llega a ver algún arma fuera delugar, informe al respecto lo antes posible

* Nunca cargue o descargue un arma.Deje que un experto en armas lo haga ensu lugar

procedimientos de seguridaddeben estar por escrito ydeben ser discutidos por losartistas en cuestión.

Si los artistas tienen querepetir la escena de riesgo ode lucha todas las noches odos veces por día si hayfunción matiné, se debeestablecer la posibilidad decompartir la misma por másde un artista de escenas dedoble.

* Cuando se le contrate parauna actuación, debe recibirinformación sobre los doblesy/o luchas escénicas arealizarse. Puede solicitar quese contrate un dobleprofesional para querepresente una escena deriesgo, si no desea estardirectamente expuesto alriesgo

* Nunca tergiverse osobreestime sus destrezastécnicas. Sea honesto sobre loque sabe y no sabe hacer

* Nunca represente unaescena riesgosa o de lucha sinhaberla ensayado antesadecuadamente: podríaocasionar un daño grave austed mismo a los que están asu alrededor. Se le debepermitir ensayar varias vecesla escena pero sin queimplique riesgos

* Asegúrese de saber quién esel director de dobles y luchas ysiga sus indicaciones. No leexija a su cuerpo más de loque puede hacer. Si consideraque el ejercicio es muypeligroso comuníqueselo aldirector

* Insista en tener tiempo deensayo adicional si no sesiente seguro sobre susmovimientos. Unentrenamiento inadecuadopude tener consecuencias muygraves para usted y los queestán a su alrededor

* Antes de representar unalucha o escena peligrosa deberecibir información sobre lasnormas de seguridad. Repasementalmente con regularidadlos procedimientos deseguridad para asegurarseque los recuerda: por ej. lugardel botiquín y equipo deprotección contra incendio,números de emergencias,puesto de primeros auxilios,etc.

* Tenga especial cuidado conlos niños. Estos no debenrepresentar escenas de riegoso de combate ni estar cercacuando se representen talesescenas

* Las escenas de riesgo ylucha son físicamentedemandantes: no lasrepresente si no se siente en

plena forma. Manténgasehidratado bebiendo aguaregularmente. Tomedescansos frecuentes paralimitar la fatiga

* Nunca se le puede pedir querepresente una escena delucha o riesgo para la cual nohaya entrenado ni ensayado

* Asegúrese que no hayaambigüedad sobre cuál es laseñal y las pautas queindiquen el momento de salir aescena

* Fíjese que no hayaescombros, imperfecciones enel suelo u otros obstáculos quepodrían afectar el equilibrio ydificultar la ejecución de lasescenas de lucha

Los riesgos en el trabajo de losdobles y las luchas escénicas sonsiempre altos y la coreografía decada movimiento o posición debeser pensada y ensayadacuidadosamente a fin de reducirel riesgo de lesiones. Losaccidentes son frecuentes, debidoal aumento en el uso de efectosespeciales y las tendencias haciael realismo.

No se deben hacer escenas condobles a no ser que seaestrictamente necesario para laproducción. Se debe darpreferencia a la opción mássegura a fin de minimizar losriesgos.

La producción debe contratar auna persona competente para queesté a cargo de la puesta enescena y coordinación de todasescenas de lucha, y de los doblespara brindar mayor seguridad.

Si las escenas a realizarpresentan alta posibilidad delesión o son destrezas querequieren una calificaciónespecífica (por ej. paracaidismo,buceo, etc.) deben contratarseartistas de doble profesionalespara representar las mismas.Tiene que haber un equipo deemergencias médicas disponibleen el lugar, dependiendo esto dela distancia al hospital máscercano, la disponibilidad detransporte médico y el grado deriesgo de la prueba, etc. Los

Dobles y escenas de luchasESCENAS DE LUCHA: SERIE DE MOVIMIENTOS DESIGNADOS A CREAR LA ILUSIÓN DE UN COMBATE FÍSICO SIN CAUSARLEDAÑO AL ARTISTA

DOBLE: CUALQUIER SECUENCIA DE ACCIONES REPRESENTADA CON FINES ARTÍSTICOS Y QUE PODRÍA OCASIONARUNA HERIDA A LOS ARTISTAS U OTRAS PERSONAS EN EL ESTUDIO



Efectos de humoHUMO: EFECTO TEATRAL LOCALIZADO, GENERALMENTE CREADO AL ESPARCIR UN FLUIDO VAPORIZADO COMPUESTO DEAGUA Y GLUCÓGENOS EN EL ESCENARIO CON UNA TURBINA ESPECIAL

NUBE DE HUMO : EFECTO TEATRAL DE BAJO NIVEL, UNIFORME, USUALMENTE CREADO CON UN AEROSOL QUE GENERA UNACEITE MINERAL QUE ES ESPARCIDO EN EL ESCENARIO CON UN SURTIDOR ESPECIAL

El humo y la niebla son efectosespeciales que con frecuencia se usaen el escenario. El primero estácompuesto normalmente por agua,es denso y blanco. El segundo tienecomo componente un aceite y es máspersistente.

Estudios científicos han demostradoque, aunque pareciera no haberriesgos serios para la salud de losartistas, puede haber efectosasociados con la exposición a niveleso picos elevados de humo y nubes dehumo. Las mismas incluyen,síntomas respiratorios, nasales,visuales y de garganta, y puedendepender de la ubicación de losartistas, su condición general, laconcentración del vapor, ritmo deinhalación, tiempo al que estáexpuesto y otros.

Los humos y los gases puedenprovocar consecuenciasimpredecibles, ya que pueden reducirla visibilidad y hacer que el artistatropiece o incluso crear pánico. Lasnieblas de origen de aceite mineralpueden también dejar un residuoresbaladizo en el piso que puede serpeligroso.

Como regla general, los efectos dehumo y niebla deber ser reducidos aun mínimo en la producción. Espreferible utilizar los aceitesderivados de glucógenos que losartificiales, ya que contienen menostoxinas químicas.

* Se le debe informar por adelantadosi durante la actuación se utilizaránefectos especiales de humo y niebla.Asegúrese de entender la técnicapara operar estos efectos, de modotal que no le agarre por sorpresa yafecte su actuación

* Cuando sea posible, debe realizarseun ensayo completo con estos efectosespeciales, a fin de evitar riesgosimprevistos y optimizar la visibilidaden el escenario

* Si nota que hay una capa aceitosa enla zona del escenario donde habráhumo o cerca de la turbina, tengacuidado de no caerse e informe a laproducción lo antes posible

* Asegúrese de informar sobrecualquier alergia o condición quepadezca (por ej. asma) que podríaverse afectada por los efectos de humo

* Si nota que su visión se reduceinadvertidamente a causa del humo,restrinja sus movimientos hasta quepueda volver a orientarse. Moverse demanera insegura podría hacerletropezar con objetos o chocar con suscolegas

* La ventilación es muy importantepara disipar el humo y cambiar elaire. Los mareos o las dificultadesrespiratorias como resultado de lavaporización de humo en el escenariopodría estar indicando unainadecuada provisión de oxígeno. Nodeje de alertar a la producción a labrevedad posible

Empleo de fuegoCUALQUIER DISPOSITIVO EN EL CUAL SE USA UNA LLAMA SIN PROTECCIÓN PARA EFECTOS ESPECIALES, INCLUYENDOVELAS, ANTORCHAS, AROS DE FUEGO, FÓSFOROS Y BARRERAS DE LLAMAS

El uso de llamas es común en lasactuaciones en vivo. Por razones obviasrepresentan un gran peligro para losartistas y se deben cumplirrigurosamente con las normas deseguridad correspondientes. Todos los riesgos relacionados con eluso de fuego durante los ensayos yfunciones deben ser evaluadoscuidadosamente y la producción tieneque tomar las medidas apropiadas paraeliminar o minimizar los mismos.

Las funciones al aire libre están sujetasa condiciones climáticas impredeciblesque pueden interactuar con las llamas yprovocar un incendio. El efecto deltiempo y el viento en las llamas debeser considerado detenidamente.

El uso de fuego en lugares cubiertostambién requiere tomar precaucionesextras. El decorado, vestuario, telones yaccesorios deben ser ignífugos.

Los simulacros de incendio debenhacerse de manera recurrente y elequipamiento contra incendios,incluidos los extinguidores, deben serrevisados regularmente y estar listospara usar con facilidad.

Siempre que se use fuego en elescenario, tiene que haber un técnicocualificado que garantice que luego delensayo o rodaje el fuego quede apagadoy se elimine el peligro de incendio.

Si las llamas se alimentan concombustibles, también deben evaluarselos riesgos de una explosión y debentomarse precauciones extras para eltransporte, depósito y uso delcombustible.

* ¡Nunca tome a la ligera el uso defuego! ¡Un simple fósforo puedeprovocar un incendio!

* Se le debe informar por adelantadosi en la producción se usará fuego,como así también el tipo de llama yla índole del efecto. Le tienen queinformar sobre de los posiblesriesgos y las precauciones a tomar.Antes de cada ensayo yrepresentación deben repetirse lasinstrucciones

* No debe estar en contacto confuego al menos que sea un requisitoy haya recibido entrenamientoprevio, lo que debe incluirsimulacros de incendio también

* Tiene que haber extinguidores amano. Asegúrese conocer el lugaren el que se guardan y cómoutilizarlos, aunque no esté a cargode ellos

* El fuego y los animales, confrecuencia forman un cóctelexplosivo: al menos que seaestrictamente necesario y que hayarecibido entrenamiento específico,nunca actúe cerca de animales siemplea fuego

* Asegúrese que su vestimenta y losaccesorios que tiene que usar cercadel fuego son incombustibles. Si noestá seguro pregúntele a laproducción

* Trate de mantener la mayordistancia posible entre usted y elfuego. Sea consciente de reducir almínimo su exposición a la llama

* De no sentirse seguro cerca de unallama, deténgase y discuta susinquietudes con la producción

* Nunca use fuego por primera vezdurante una actuación. Si se le pidehacerlo, niéguese ya que arriesga suseguridad y la de quienes están a sualrededor. Para minimizar losriesgos deben permitirse extenderlos ensayos


Empleo de pirotecniaEFECTOS ESPECIALES EN LOS CUALES SE REQUIERE EL USO DE UNA COMBINACIÓN QUÍMICA CON EL FIN DE PRODUCIRUN EFECTO VISIBLE Y/O AUDITIVO POR COMBUSTIÓN, EXPLOSIÓN O DETONACIÓN

El uso de efectos especialescon pirotecnia no es raro enlas actuaciones en vivo. Confrecuencia pueden sorprendere impresionar al público perodeben ser usados y manejadoscon gran cuidado. Un pequeñoerror puede ser garrafal. Alestar alerta y ser conscientede los riesgos puededesempeñar un rol enbeneficio de su seguridad y lade los demás alrededor suyo.

A los efectos de estasdirectivas, suponemos plenaconformidad con las normativasaplicables y con las pautas delos fabricantes, en lo referenteal transporte, almacenamiento,preparación, manipulación yuso de los fuegos artificiales.Además, la producción debecontratar un técnico enpirotecnia que sea responsabledel uso apropiado del materialcomo así de su extinción encaso que sea necesario.

Los niños actores no deben serexpuestos a los efectos de lapirotecnia, al menos que seaestrictamente requerido por laproducción y siempre y cuandohaya una autorización porescrito de sus padres o tutorcon anterioridad al ensayo yfunciones.

Los efectos especiales conpirotecnia deben ser reducidosal mínimo, debido a su peligroinherente a los seres humanosy el medioambiente. Esnecesario tener un cuidadoespecial cuando en laproducción hay animales, yaque puede provocarles uncomportamiento errático.

El material pirotécnico debemantenerse en el escenario elmenor tiempo posible, siemprebajo constante supervisión ydebe ser almacenado en unlugar seguro y seco en dondeesté prohibido fumar.

* El material pirotécnico debeestar claramente etiquetadocon rótulos que adviertan“prohibido fumar” y“explosivos”. Debe seralmacenado y manipulado enun lugar seguro y seco. Sepadonde se guarda y mantengauna distancia prudencial

* Nunca fume cerca del sectordonde se almacena y manipulael material de pirotecnia

* Asegúrese de que leinformen el lugar exacto delequipo de seguridad, botiquínde primeros auxilios, salidasde emergencia y teléfonos. Los

números de emergenciasdeben estar indicadosclaramente al lado del teléfonoy las salidas de emergencia nodeben estar bloqueadas.Asegúrese de familiarizarsecon los procedimientos deemergencia: una reacciónrápida ante un accidenteimporta muchísimo

* La primera vez que se leinforme sobre la naturaleza yel propósito del uso depirotecnia, debe preguntarsobre posibles desviaciones,ruido excesivo u otros posiblesriesgos que puede enfrentar

* No asuma que todo estáclaro y no ensaye hasta quehaya visto una demostraciónpráctica: un “simulacro”

* Nunca manipule, toque o usematerial explosivo. Esto sólodebe ser realizado por untécnico en pirotecnia, quienanotará todos los efectos en lapizarra

* Siempre mantenga unadistancia prudencial de losfuegos artificiales, al menosque su papel requiera que estécerca, en cuyo caso debeasegurarse de estar bieninformado y siempre repase laescena con el técnico



Escenarios inclinados y pisos inelásticosESCENARIOS INCLINADOS: LOS PISOS EN PENDIENTE – YA SEAN TEMPORARIOS O PERMANENTES – QUE PUEDENUSARSE EN UNA PRODUCCIÓN Y QUE PUEDEN ABARCAR TANTO UNA PARTE COMO LA TOTALIDAD DEL ESCENARIO EN LAQUE SE VA A ACTUAR, DEPENDIENDO DEL DECORADO DE ESA PRODUCCIÓN EN PARTICULAR

PISOS INELÁSTICOS: PISOS PLANOS O INCLINADOS HECHO DE MATERIAL DE CEMENTO U OTRO MATERIAL QUENO TENGA PROPIEDADES QUE ABSORBAN EL IMPACTO NI TENGAN LA CAPACIDAD DE LIBERAR PARTE DE LAENERGÍA CINÉTICA LUEGO DEL IMPACTO

Aunque esto puede ser unproblema para todos los artistas,sin duda afecta más a losbailarines que a los demás, y enparticular a los bailarines dedanza moderna. Es muy probableque estos últimos mantenganposiciones, se paren, brinquen,salten, corran y ejecuten unaserie de destrezas acrobáticasdemandantes en una diversidadde tipos de piso, muchos de loscuales no han sido diseñadospara ese propósito.

Los pisos son una preocupaciónconstante para los bailarines engira. Siempre que sea posible hayque usar pisos especiales. Losbailarines en cine y televisión confrecuencia tienen que actuar enescenarios inelásticos, ya que lascámaras y el equipamiento sonmuy pesados para subirlos apisos con resortes.

Actuar o bailar enescenarios inclinados oinelásticos expone al artistaa un alto riesgo de lesiones,principalmente debido almovimiento repetitivo departes específicas de sucuerpo, y es necesariotomar precaucionesespeciales. Factoresadicionales como elvestuario, ángulo deinclinación, tiempo quepasa sobre este tipo de piso

y calzado, entre otros,pueden aumentar demanera exponencial laposibilidad de caerse por loque requieren un cuidadoadicional.

* No ensaye ni actúe en pisosmuy inclinados o inelásticos, almenos que haya recibidopreparación adecuada de unentrenador ya que estassuperficies son más propicias agenerar lesiones. Si se le pidebailar en un escenario peligroso,no dude en informar a susindicato lo antes posible

* Cuando actúe en pisosinelásticos tome precaucionesextra, por ejemplo, realiceejercicios de calentamientofocalizado, y que al saltar,realizar “saltos de despegue” y“caídas” estos sean hechossuavemente. Siempre es mejordanzar “con” que “contra” el piso

* Asegúrese de familiarizarse concada parte de la superficie en lacual va a actuar y preste atenciónque no haya alguna sustancia uobjeto en el piso que podríaaumentar el riesgo de lesión, porej. la niebla y nubes de humopueden hacer que la superficie sevuelva resbaladiza; los objetos deutilería pueden afectar susmovimientos inesperadamente.No dude en hacer un control

antes de cada función

* Los pisos del escenario debenestar secos y libres de todomaterial resbaladizo. No debentener astillas, clavos y las tablasdel piso no deben estargastadas. No dude en hacer uncontrol rápido antes de cadafunción. Si llegara a derramaralgo sobre la superficie informea la producción lo antes posible

* Asegúrese de llevar el mismotraje durante los ensayos y lasfunciones. En particular, uncalzado muy diferente podríaalterar su equilibrio, afectandosu interpretación y su seguridad

* Esté atento a los síntomas dedolor, dolores punzantes omolestias, incluso días despuésde la función. Las lesionesserias pueden desarrollarse a lolargo de varios días y confrecuencia son causadas pormovimiento repetitivo yesfuerzos. La zona del tobillo ypié es muy vulnerable, al igualque la rodilla y en general lazona de la cintura para abajo.Acostúmbrese a consultar a unespecialista de manera regular,aunque no tenga una molestiaen particular. Si se llega alesionar, aunque sólo seasuperficialmente, vea a unespecialista inmediatamente


Funciones al aire libreCUALQUIER REPRESENTACIÓN QUE SE LLEVA ADELANTE YA SEA PARCIAL O TALMENTE, AL AIRE LIBRE

Las funciones al aire libre confrecuencia son una fuentesubestimada de lesiones para losartistas. El tiempo y lascondiciones ambientales puedeninterferir con los objetos deutilería, la escena o los artistasdirectamente.

Insectos u otros animalespueden estorbar el paso. La luzdel día baja y se vuelve difícilpara los artistas poder ver yevaluar el espacio disponible, etc.La temperatura puede variarabrupta y dramáticamente conrespecto a la experimentadadurante los ensayos.

Puede que algunos de estoslugares no estén diseñadosespecíficamente para actuacionesen vivo y que sus niveles deseguridad no sean muy estrictos.La audiencia puede convertirseen un factor de riesgo siinteractúa violentamente con losartistas. Puede que las medidasde seguridad no esténclaramente señalizadas y que elequipo de primeros auxilios estélejos del lugar.

En términos generales, laproducción debe garantizar quetodo el equipamiento esté encondiciones de ser usado inclusoen casos de muy mal tiempo ycortes de electricidad. Lailuminación debe ser adecuadatodo el tiempo. La dirección delviento y la posición del solreinante deben ser consideradasa la hora de planificar losensayos y las funciones, la

ubicación de la audiencia y lahora de la función.

El vestuario debe ser fácil deadecuar a los cambios detemperatura, de modo tal deagrega o sacar capas fácilmente.

* Esté atento cuando actúe alaire libre. De ser posible fíjeseusted mismo cómo va a estar eltiempo durante la duración delespectáculo

* Lleve ropa abrigada paramantenerse arropado si llega arefrescar durante las pausas. Losdescansos deben ser másfrecuentes y se le debe proveersuficiente agua potable si hacecalor. Las bebidas isotónicas sonapropiadas si el tiempo se vuelvemuy cálido o húmedo

* Tenga mayor cuidado simanipula o actúa cerca delfuego. Una súbita ráfaga deviento puede empujar las llamashacia usted. Lo mismo ocurrecon los fuegos artificiales

* Averigüe con anticipacióndónde está el hospital máscercano. Tiene que haber adisposición un medio detransporte adecuado para poderllegar al mismo en caso denecesidad. Siempre tenga amano un número de emergencia.La producción también tiene queponer a disposición un botiquínde primeros auxilios, concompresas frías y calientes

* No se le puede exigir que actúesi empieza a llover o si las

condiciones del tiempoempeoran, lo que incluye unabaja de la luz del día, sin que sebrinden medidas adecuadas quegaranticen su seguridad

* Fíjese que no haya superficiesresbaladizas antes de comenzarla función, tenga cuidado si hayescombros o suciedad deanimales en el piso, arrojados sinquerer en el área en la que actúay en los bastidores

* Manténgase alerta si laaudiencia está cerca suyo o si nohay una distancia prudencial.Debe dejar de actuar si notaalguna conducta que pudierahacer peligrar su seguridad. Nose debe permitir el acceso delpúblico al área de los bastidores

* Se le debe notificar si hayfactores alérgenos en el medioambiente. Infórmele a laproducción si padece algunaalergia de origen medioambiental

* Sea cuidadoso antes deponerse la vestimenta omanipular los accesorios y fíjeseque no haya ningún insecto vivo omuerto

* Sea extra cuidadoso cuandointerprete al aire libre conanimales, ya que puedenreaccionar de manerainesperada ante los cambios delos factores ambientales

* Si actúa en zonas remotas, nobeba agua de río, arroyos o lagosque no haya recibido untratamiento para purificarla


Iluminación y equipamiento eléctricoILUMINACIÓN: LA ILUMINACIÓN Y LA VISIBILIDAD DE CONJUNTO DENTRO Y FUERA DEL ESCENARIO Y EN LAS ÁREASDE SERVICIO

EQUIPAMIENTO ELÉCTRICO: CUALQUIER OBJETO ELÉCTRICO QUE A UN ARTISTA SE LE PUEDE SOLICITAR QUE SOSTENGA OMANEJE EN EL ESCENARIO

Los focos que encandilan y losescenarios y áreas de servicios maliluminados aumentan el riesgo detropezones y caídas. Cambios súbitosen la iluminación también puedencegar por un momento a los artistasy exponerlos a posibles lesiones,especialmente en combinación conmovimientos arriba y fuera delescenario y entre bastidores.

Algunas veces, a los artistas se lespide que actúen con impedimentovisual de manera deliberada. Este esun factor de riesgo adicional al quehay que prestar una especialatención.

Cuando los cables están en el suelo,deben estar claramente identificadosy asegurados para evitar peligros decaída.

Todo el tiempo tiene que haberpresente un electricista cualificado ouna persona idónea para verificar elfuncionamiento del equipo antes deun ensayo o función.

* Asegúrese de acostumbrarse a lailuminación antes de cada actuación.En el caso que los niveles de luzcambien abruptamente durante suactuación, limite sus movimientoshasta que sus ojos se acostumbrencompletamente a la luz. No tomeriesgos innecesarios al menos quepueda ver bien alrededor suyo

* Tenga cuidado con los cables en elescenario: deben estar cubiertos contapetes, sujetos con cinta adhesiva,retraídos en protectores para evitar

tropiezos y contactos accidentalescon bordes filosos u objetos pesados

* No debe haber apagones. Sinembargo, si es necesario y hace a suinterpretación un apagón total, opoca iluminación, debe contar con eltiempo adecuado para ensayar susmovimientos en esas condiciones yconocer el normal funcionamientooperativo para garantizar suseguridad

* Si se le solicita actuar con la visiónparcial o totalmente reducida,asegúrese de ensayar en las mismascondiciones de ambientación queexperimentará sobre el escenario. Sise siente inseguro debido a lalimitación visual, no dude en tomarprecauciones extras o mayor tiempode ensayo

* Las áreas de servicio deben estarbien iluminadas todo el tiempo. Debedarse tiempo para que sus ojos seadapten a la nueva iluminación aldejar el escenario. Aunque lospasillos y otras áreas de serviciodeben estar libres de obstáculos,materiales de utilería, equipo técnicoy colegas, al estar con la visiónreducida puede toparseaccidentalmente con ellos y tropezar

* Si se le solicita manejar aparatoselectrónicos en el escenario,asegúrese de que le muestran cómofuncionan y familiarícese con su usoen los ensayos. De ser posible eviteusar en el escenario un objetoeléctrico que no haya sidopreviamente probado

* Controle cualquier signo dedeterioro o falta de mantenimientoen los objetos eléctricos que se lesolicite manejar. En caso de que elcable esté suelto o haya algúndesperfecto, por su propia seguridadno use el artefacto

* Asegúrese que usted y la superficie

donde se para no estén húmedoscuando esté por usar artefactoseléctricos durante un ensayo o unarepresentación. No use artefactoseléctricos que podrían estarmojados, al menos que seaespecialmente fabricado y verificadopara usar en tales condiciones

MaquillajePRODUCTOS PARA EL ROSTRO, CABELLO Y SIMILARES, DISEÑADOS PARA APLICAR EN EL CUERPO DEL ARTISTA,INCLUYENDO PRÓTESIS, MOLDES Y PIEZAS CON EL FIN DE CREAR CARACTERIZACIONES ESPECIALES

El maquillaje es un aspecto común enla vida de un artista. Puede variardesde una simple aplicación decosméticos en el rostro hasta tatuajes ocreaciones muy elaboradas con laintención de darle al cuerpo/rostro unaapariencia totalmente distinta – aunqueesto es más común en cine y televisión.

El maquillaje de un artista puedeaumentar las preocupacionesreferentes a salud y seguridad yrequiere un cuidado especial. Al estarlos cosméticos en contacto directo conla piel, la higiene y la prevención dealergias son de una importanciafundamental. Las poses estáticas yprolongadas con sesiones de maquillajemuy largas pueden causar rigidezcorporal, calambres e inclusodesmayos. Algunas veces, cuando elmaquillaje es particularmente pesado,los artistas pueden experimentaransiedad y una sensación deincomodidad.

Desmaquillarse luego de unarepresentación es también importante ypuede ser una tarea demandante, a loque se le agrega el cansancio luego deuna actuación, emoción y estrés. Losproductos específicos usados para estefin tienen que sacar el maquillaje y almismo tiempo ayudar a que la pielrecupere su tonicidad y humectaciónnatural.

* Cuando esté por maquillarse antes deun ensayo o actuación, asegúrese quelos aplicadores a usar estén limpios.No se recomienda compartir el uso de

esponjas, brochas, pinceles,desmaquilladores u otros objetos. Nouse atomizadores en un espacioreducido y sin ventilación

* Si sufre alguna afeccióndermatológica, cutis o piel sensible oalergia, recuerde inspeccionar losingredientes de los cosméticos antes deusarlos. Esto debe hacerlo antes decomprar cualquier producto nuevo o dereemplazo, ya que los fabricantes aveces cambian los componentes de susproductos

* En caso de que su maquillaje requierala tarea de un profesional, asegúresede informarle si sufre alguna alergia

* Luego de una actuación, deberemover todo el maquillaje del cuerpousando productos específicos que nosean tóxicos. Nuevamente, verifique lassustancias del producto, ya que puedenprovocar alergias o ser agresivos parala piel, y absténgase de usarimplementos de otra persona. Verifiqueque los aplicadores estén limpios ysean los adecuados

* Todo maquillaje especial debe serdiscutido con precisión y poradelantado con el actor. Siempre debeser aplicado por un técnico en maquilleartístico y no deben usarse productostóxicos, ya que de no aplicarsecorrectamente pueden ser muy dañinos

* Cuanto más fijo sea el maquillaje,más importante es probarlo al principiode los ensayos, con el fin de recrear lasmismas sensaciones que luegoexperimentará en el escenario


Niveles de sonido y ruido SONIDO: VIBRACIONES QUE SE PROPAGAN A TRAVÉS DE LA MATERIA SÓLIDA, LÍQUIDA Y GASEOSA Y SONPERCIBIDAS POR EL OÍDO HUMANO

RUIDO: ES EL SONIDO NO DESEADO

Los artistas dependenfundamentalmente de suaudición. Sin embargo están confrecuencia expuestos a nivelesaltos de sonido o ruido, lo quepuede tener consecuencias muynocivas. Los cantantes, músicosy los bailarines son los queestán más preocupados poresto, pero igual lo están losactores y los artistas de variedadcuando actúan con música defondo, o cuando se utilizan en laproducción efectos especiales(por ejemplo, pirotecnia,escenas peligrosas) o accesorios(por ejemplo armas de fuego).

Los impulsos sonoros/ruidosimplican una rápida elevación ycaída en los niveles de presiónque pueden ser muy altos. Estosson por lo general losproducidos por disparos ogolpes de platillos (cimbeles).Un nivel de sonido /ruido parejopuede no ser alto sinoconstante. Si un artista estáexpuesto a un sonido alto porperíodos prolongados o si lapresión del sonido es muy altapueden producirse dañosinmediatos.

La pérdida auditiva provocadapor la exposición al ruido esgeneralmente progresiva y losdaños en el oído interno sonirreversibles. La exposición aruidos altos puede generarinsomnio, fatiga, estrés ydificultades de comunicación.Estos síntomas pueden afectarla concentración y llevar a másincidentes y lesiones.

* A fin de proteger la audición delos artistas se debe tener encuenta las siguientesprecauciones: distribución deasientos, deflectores de sonido,paneles acústicos, programaciónde las actuaciones, protectoresauditivos, niveles deamplificación, ubicación dealtavoces e instrumentos ydistancia.En su primer ensayo, averigüe siestará expuesto a sonidos altoso ruidos. De ser necesario, nodude en preguntar sobre lasmedidas que la producción hatomado para proteger suaudición

* Si en algún momento, sienteque está muy cerca de la fuentede sonido o ruido, aumente sudistancia y, de ser posible, alejesus oídos

* Use protección auditivasiempre que sea posible, si estono afecta su actuación. Algunosprotectores especializadoshechos a medida pueden limitarde manera efectiva la presión

sonora sin afectar su capacidadauditiva

* Tenga en cuenta su nivelgeneral de fatiga, ya que podríaaumentar la vulnerabilidad desus oídos. Sea conscientetambién de exposiciones previasa ruidos o sonidos altos (porejemplo, conciertos, discos,volumen alto del Ipod, etc.)

* El alcohol y las medicinaspueden afectar la percepciónauditiva, aliviar la sensación deincomodidad y disminuir lavigilancia

* Si nota una especie de sorderao zumbido en los oídos luego deuna exposición a un sonido oruido, tome un descanso loantes que pueda y busquedescansar en un lugar tranquilo.Cuando se trabaja en unambiente con ruido esrecomendable tomar descansosfrecuentes aún cuando no senote ningún signo preocupante

* Esté atento ante cualquiersensación de incomodidad enlos oídos que podrían aparecerluego de una representación.Podría estar indicando unaexcesiva exposición alsonido/ruido

* Si esta sensación continúa,busque consejo médico sinvacilar

* Como medida de seguridad derutina, hágase controlar suaudición por un médicoespecialista de manera regular



Parrilla y efectos de vueloEQUIPO Y MAQUINARIA PARA LOGRAR DESPLAZAMIENTOS, EFECTOS DE VUELO, PRINCIPALMENTE CON EL FIN DEMOVER LAS LUCES, ESCENARIOS Y ALGUNAS VECES A LOS ARTISTAS VERTICALMENTE SOBRE EL ÁREA DEACTUACIÓN Y/U HORIZONTALMENTE SOBRE EL ESCENARIO DURANTE LOS ENSAYOS Y LAS FUNCIONES

Aunque no eran muy comunes en ladécada de los 80, hoy en día sepueden apreciar efectos de vuelo enobras, óperas, circos y otros eventosteatrales. De más está decir quepresentan un mayor riesgo de lesiónen caso de accidente que unaactividad actoral normal,especialmente cuando se tiene pocoo ningún control sobre la velocidad ydirección del movimiento.

El equipo adecuado debe usarsedebidamente y no se debe superar lacarga designada. La instalación delas poleas y cuerdas debe serinspeccionada y revisadaregularmente antes de su uso, enparticular luego de algunamodificación. Las cadenas y sogasnunca deben ser acortadas connudos y si están gastadas o viejasdeben reemplazarseinmediatamente. Sus terminacionesdeben estar seguras y bien ajustadas.

Las cargas nunca deben superar lacapacidad de peso para el cual elsistema está preparado.

Los arneses son considerados partede los aparejos y no del vestuario.Tienen que estar especialmenteadaptados al tamaño y peso del actory a la coreografía que se le requiereseguir al actor.

Los aparejos deben ser instaladospor expertos y supervisorescualificados quienes deben estarpresentes en todo momento.

* Siempre se le debe informar poranticipado si la producción requiereque usted ‘vuele’ sobre el escenario.Nunca se debe intentar hacer estosin una apropiada supervisión, losaparejos adecuados, entrenamiento ytiempo de ensayo debidos. Esteúltimo debe reproducir exactamentelas mismas condiciones aexperimentar durante la actuación.Si la producción empleareemplazantes, esta norme se haceextensiva a ellos también

* El equipo de aparejos debe seradaptado a su talla, el peso quegenerará y los movimientos quetendrá que representar

* Preste atención a cualquier partedel traje que vaya sobre los arneseso estructura y podría afectar suvisión o movilidad. En caso de duda,discuta el problema con laproducción y sólo represente losmovimientos de vuelo y saltos,incluso en los ensayos, cuandosienta que su seguridad no está enjuego

* Todo sistema de zafado rápido debeestar equipado con un sistema deseguridad. Es obligatorio el uso desistemas de seguridad de rescatepara destrezas de manos libres (paraevitar las caídas en caso de error porparte del operador o el artista) o deun sistema doble de bloqueo (querespalde el sistema de aparejos), loscuales deben ser probados antes decada función

* No oculte información, por ejemplomiedo a las alturas, que podríaponer en juego su seguridad. No valela pena y podría afectar surepresentación

* No se olvide de informar a laproducción sobre cualquier condiciónque le afecte: uso de medicamentosque podrían afectar su sentido delequilibrio o visión

* Asegúrese de entender y aprenderun sistema de comunicación segurocon el operador de aparejos antes dela actuación, a fin de evitar una faltade coordinación. Debe podermantener contacto visual con eloperador antes, durante einmediatamente después de lasescenas de vuelo

* El área en la cual el operador leabrocha los aparejos debe ser defácil acceso y con buena iluminaciónpara que pueda abrocharlo, revisar yoperar el sistema. Nunca trate dehacer estas operaciones por ustedmismo

* Revise a consciencia que las áreasde vuelo y aterrizaje no esténobstruidas

Prevención de incendiosTODAS LAS MEDIDAS DE SEGURIDAD Y PROCEDIMIENTOS OPERATIVOS QUE TIENEN COMO FIN PREVENIR LOSEFECTOS DE UN INCENDIO.

La prevención de incendios es deprimordial importancia en lasactuaciones en vivo, especialmente enlos teatros, donde las llamas puedenpropagarse fuera de control y volverseletales. Los procedimientos deemergencia y los planes deevacuación ante incendios deben estardisponibles por escrito y lossimulacros de incendio deber serprogramados de manera rutinaria,especialmente cuando hay personasnuevas en el lugar.

Los teatros y salas deben tenersalidas de emergencias claramentemarcadas y éstas deben estarcerradas pero no trabadas nibloqueadas y deben contar conpicaportes de emergencia que abrenhacia afuera.

Los extinguidores deben estar en buenestado, con el mantenimientocorrespondiente y en los simulacrosdeben explicarse claramente losinstructivos de uso.

Todos los telones, decorados,accesorios y el escenario deben serignífugos. El vestuario también debeser de materiales ignífugos si se usanllamas en la producción.

Todos los cables y equipos técnicosdeben estar en perfecto estado y sercontrolados regularmente por laproducción. Todos los materialeseléctricos deben ser impermeables yestar aislados. Los aparatos debenestar bien enchufados a los tomas odesconectados.

* Lea con atención los procedimientosde emergencia y evacuación anteincendios para poder familiarizarse conel nuevo ambiente de trabajo. Si no hayinstrucciones a la vista pregúntele alcoordinador de la producción

* No fume fuera de las áreasdesignadas. Siempre use cenicero yapague bien el cigarrillo al dejar lazona de fumadores

* Arroje papeles u otros materialesinflamables solamente en losbasureros indicados. Nunca los arrojeen un cenicero ni cerca de ellos

* En ningún momento juegue confuego. En caso que se le soliciteemplear fuego o fumar en el escenario,cumpla a rajatabla las instruccionesque le dieron

* Recuerde: las puertas contraincendios están ahí por su seguridad yla de los otros. Nunca les ponga unacuña para impedir que se cierren, nilas obstruya o bloquee

* Si se usan fuegos artificiales, porfavor refiérase al capítulo específico enestas normativas

* Nunca tome los simulacros deincendio a la ligera: durante unaemergencia, incluso las reglas máselementales con frecuencia sedescuidan

* Recuerde: las precauciones contraincendio no se acaban cuando deja ellugar de trabajo. Asegúrese de no dejarnada que podría provocar un incendio;por ej.: un frasco de fijador al sol, unartefacto eléctrico mal enchufado, etc.


Temperatura y radiación ultravioletaTEMPERATURA: EL GRADO DE CALOR O FRÍO EN EL CUERPO O EL AMBIENTE RADIACIÓN ULTRAVIOLETA: ENERGÍA IRRADIADA POR EL SOL POR ONDAS CORTAS, INVISIBLES AL OJO HUMANO

La piel y el tejido corporal luchanpara mantener una temperaturaconstante, a pesar de lasfluctuaciones de la temperaturaexterna. Como las temperaturasambientales desgastan lacapacidad del cuerpo deautorregulación, pueden afectarsu actuación y ser peligrosas, enparticular en el caso deexposiciones prolongadas.

Ya sea que trabaje en interiores oexteriores, el frío no es algo quedebe tomarse a la ligera. Losescalofríos son la primera señalde que sus músculos estántratando de generar calorartificialmente contrayéndose ymanteniendo la temperaturacorporal en su nivel normal. Lasexposiciones prolongadas a bajastemperaturas entumecen losmúsculos, afectan suconcentración y reducen sueficiencia. Los músculos alcontraerse naturalmente hacenque esté más expuesto a losesguinces, torceduras y otraslesiones serias.

A la inversa, condiciones

cálidas/húmedas producen unenfriamiento de la superficiecorporal, lo que puede afectarparticularmente una actuaciónque requiere esfuerzo físico. Elproceso típico es la transpiración,la cual consume los fluidos y lasal en el cuerpo. Ladeshidratación (pérdida de agua ysal con la sudoración) y lahipotensión son peligrosas ypueden afectar el rendimiento,desencadenar fatiga, pérdida dela consciencia e incluso un golpede calor.

Mientras los niveles detemperatura para trabajar sinriesgos varían de acuerdo a sucontextura, el tipo de larepresentación, la vestimenta,etc., por regla general se debetrabajar en una temperaturaambiental entre 18° C (65° F) y32° C (90° F), y lo ideal es unatemperatura media entre estosdos extremos.

La radiación ultravioleta (rayosUV) que está presente en la luzdel sol es un factor cancerígenoambiental para los seres

humanos. La exposiciónprologada a los rayos solares UVpuede resultar en efectos agudosy crónicos en la salud de la piel,los ojos y el sistemainmunológico.

* Fortalezca la resistenciacorporal a la temperaturasiguiendo una dieta sana ymanteniéndose en forma todo elaño. Asegúrese de proporcionarlea su cuerpo todos los nutrientesapropiados

* De ser posible, trate deaclimatarse llegando al lugardonde actuará unos días antes

* Asegúrese de llevar y que le denropa adecuada a las condicionesclimáticas. La vestimentaadherida a la piel debe permitirque la piel respire y la humedadse evapore y también manteneruna capa de aire caliente junto alcuerpo haciendo de aislante. Si nocumplen estas funcioneseficientemente no lleve estasprendas continuamente o porperíodos prolongados. De serposible, en los ensayos trate de

usar la misma vestimenta queusará en la actuación para que elcuerpo se acostumbre. Recuerdeque casi la mitad de latemperatura corporal se libera através de la cabeza y el cuello, porlo tanto manténgalos protegidos

* Tenga mayor cuidado en losdescansos: en un ambiente cálidomantenga el cuerpo frío y bebamucha agua, preferiblemente nocongelada. A la inversa, en unlugar frío, debe conservar latemperatura corporal, cubrirse ycomer comidas de alto valorcalórico. Asegúrese de contar consu propia provisión de agua ycomida. Si no necesita estarafuera, búsquese un lugarcalentito

* Los ejercicios de calentamientoantes del ensayo y la actuaciónson muy útiles. Deben localizarseen músculos y grupos demúsculos. Los ejercicios deestiramiento y de relajación alfinal de los ensayos y lasrepresentaciones también sonmuy útiles para evitar lesiones

* Reconozca los primerossíntomas de lesiones por frío ocalor. Esté atento si sienteescalofríos, en particular cuandoestá descansando, y de cualquierpérdida de concentración ocoordinación, calambres, hambre,signos de fatiga, el arrastre de laspalabras al hablar, respiraciónlenta, pulsación, mareos, odolores de cabeza y visiónborrosa. Ni bien aparece uno deestos síntomas comuníqueselo asu supervisor y/o consulte a unmédico

* Una buena ventilación esesencial, pero evite exponerse acorrientes de aire, en particularen climas cálidos y húmedos.Evite la sudoración intensa ymantenga su vestimenta lo másseca que pueda.

* No debe actuar en temperaturaspor debajo de las recomendadasaquí, al menos que estédebidamente equipado y puedatomarse pausas frecuentes

* Recuerde que es más fácil evitarla hipotermia/congelación y el

agotamiento producido por unaexcesiva exposición al calor y elgolpe de calor que tratarlos

* Sea consciente de la radiaciónultravioleta, incluso en los díasnublados. Aplíquese pantallasolar al menos 15 minutos antesde una exposición directa al sol.Use gafas de sol aprobadas.Cúbrase la cabeza y el cuello, sipuede con un sombrero de alaancha. Lleve ropa suelta y floja, deser posible, para mantener su pielventilada y seca y reduzca laexposición a los rayos solares

* Factores como la hora del día,cobertura de nubes, estación delaño, ubicación geográfica, laextensión del reflejo, etc. tienenun impacto directo en laintensidad de la radiación UV. Nodude en buscar asesoramiento ypedir consejos para estar a salvoal prepararse para ir a unalocación en exteriores. Siemprelleve con usted algún tipo deprotección, en particular pantallasolar y gafas de sol, en caso deque la intensidad de la exposiciónaumente más allá de lo esperado



VentilaciónCIRCULACIÓN DE AIRE NATURAL O INDUCIDO ARTIFICIALMENTE ENTRE UN ESPACIO INTERIOR Y EL EXTERIOR,A FIN DE ASEGURAR ÓPTIMAS CONDICIONES PARA RESPIRAR, UNA TEMPERATURA ADECUADA Y AIRE LIMPIO.

Un buen sistema de ventilación esun requerimiento de seguridadsanitaria para todos los lugarescerrados. Esta medida no sólo seaplica al escenario sino a todas lasáreas de los bastidores ybambalinas. La respiración sepude volver dificultosa debido auna alta presencia de humo nieblao dióxido de carbono que desplazael oxígeno que nuestro cuerponecesita para funcionaradecuadamente. Algunasmáscaras o accesorios enparticular pueden limitar lainhalación normal de aire. Estopuede afectar a todos los artistas,especialmente a aquellos quenecesitan hacer inhalacionesprofundas (cantantes, bailarines,etc.)

Con frecuencia se subvalora lafalta de ventilación como unposible riesgo que puede afectarla salud de los artistas, inclusoellos mismos subvaloran esteriesgo. Las áreas bajas y espaciosconfinados, por ejemplo, lasescotillas, camarines, rincones yfosos, son obviamente losprimeros en verse afectados. Sinembargo, toda la zona delescenario puede verse afectada,en particular en recintospequeños y repletos de gente, ocuando las producciones implicanun uso importante de vapor uotros efectos especiales, etc.Estas condiciones tienden aempeorar cuando la temperatura

de conjunto es alta, ya que elcuerpo necesita un insumo mayorde oxígeno para eliminar el calorextra.

La ventilación debe ser constante,porque en muchos ambientescerrados, puede formarsenuevamente una atmósferapeligrosa una vez que se detengala corriente de aire.

La falta de aire puede producirdesmayos, asfixias o algo másgrave. También afecta laconcentración, el sentido deequilibrio y causar fatiga, debilidadcorporal, mareos y pérdida dememoria temporaria.

* En los ensayos preste especialatención si siente que el aire estáviciado, si hay una persistenciainusual de humo cuando seemplean efectos especiales en laproducción, o si nota un aumentobrusco de la temperatura a sualrededor. Esto puede estarcausado por una insuficienteventilación o falta de aireacondicionado. De no resolverse,la situación en el escenario puedeempeorar debido a la audiencia.

* En caso de sentir dificultad pararespirar naturalmente o unaumento del ritmo respiratorionormal que no esté relacionado ala actividad física, trate decalmarse y mencione esteinconveniente a la producción tanpronto como pueda.

* En caso que se le solicitetrabajar en un ambiente cerradoo llevar una vestimenta quelimite su capacidad pararespirar normalmente, debeensayar en las mismascondiciones que experimentaráen escena, teniendo en cuentafactores adicionales comoestrés, audiencia, etc. quepodrían afectar aún más su

respiración. Si nota algunamolestia, pídale a la producciónque proporcione un sistema deventilación mejor. Se le debeautorizar tomar breves pausasregularmente. Esté enconstante contacto con unobservador que, en caso desentirse mal, podría alertar a laproducción.

* Sea consciente de su estado

de salud general y tenga encuenta que no estar en formapuede afectar el insumo deoxigeno. El estrés emocional, lacongestión nasal, la gripe yotras enfermedades puedeninterferir con la capacidad derespirar normalmente.

* Si sufre asma, asegúrese quela producción lo sepa a fin deevitar riesgos innecesarios.


VestuarioCUALQUIER PIEZA PUESTA, QUE EL ARTISTA NO LLEVA EN LA MANO NI TRANSPORTA, E INCLUYENDO PELUCAS,MÁSCARAS Y CALZADO

Con muy pocas excepciones, elvestuario se usa para los ensayos ylas actuaciones. Su forma, tamaño ycombinación como es lógicocambian todo el tiempodependiendo de la coreografía, eldecorado, etc.

Su cuerpo y la capacidad demovimiento estaráninvariablemente afectados deacuerdo al vestuario que lleve.Algunas veces los diseños puedentener un efecto adverso en elcuerpo, afectar la actuación oincluso ponerlo a usted u otros a sualrededor en peligro. Por lo tanto esimportante que dedique un tiempo aevaluar el vestuario y detectar sihay alguna falla lo antes posible.

Los diseños deben ser hechos amedida de su edad y talla. No debendificultar excesivamente sumovilidad ya sea cuando arriba comofuera del escenario. Cuando serequieren movimientos coreográficosespeciales, su vestuario debe estarpersonalizado para que no resulteincómodo o molesto.

Huelga decir que el vestuario debeestar limpio, guardado en perfectoestado y puesto en un lugar segurocon el resto de los elementos de laproducción.

* Fíjese que no haya partes sueltaso con jirones e informe sobrecualquier imperfección que lellame la atención antes de

colocarse una prenda

* Asegúrese de informar a laproducción sobre cualquier alergiaque le impida llevar algún tipo detela o material

* Revise su vestuario antes deponérselo y verifique que estélimpio, especialmente si se lleva encontacto directo con la piel

* De ser posible, asegúrese dellevar el mismo traje desde elprincipio de los ensayos a lo largode las representaciones

* Trate de anticiparse a la variedadde movimientos coreográficos ypruebe sus trajes en todas lasposturas que deberá adoptardurante su actuación

* No dude en informar sobrecualquier problema ocasionado porsu vestuario. Preste especialatención que su campo visual y sucapacidad respiratoria y auditivasean normales

* Si en su interpretación debeemplear o estar cerca del fuego,averigüe que el material de su trajesea ininflamable o estéadecuadamente tratado con unproducto ignífugo. Si no está segurono use el vestuario cerca del fuego

* Luego de cada uso, presteespecial atención al guardar sutraje y guárdelo cuidadosamente enun lugar donde pueda recogerse yser llevado a limpiar para lapróxima vez que se use

FIA ¡Actúe seguro! 39

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J A Á T NORMATIVAS DE SALUD Y SEGURIDAD … · * Nunca insuma drogas en el trabajo o durante el horario laboral, excepto en caso de medicamentos recetados por un farmacéutico y