Javier Mariscal

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Javier Mariscal / Diseno

El hombre que dibujó un perro

A partir del 1 de julio podrá visitarse la re-trospectiva que el Design Museum de Lon-dres dedica a Javier Mariscal, el diseñador español con más calado internacional. Un valenciano entusiasta que ha utilizado el optimismo para hacer del mundo un lugar más habitable. Texto: Antonio J. Luna


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Primero fue el mundo del cómic underground. Des-

pués, a principios de los ochenta, la decoración del

bar Dúplex en Valencia y el taburete del mismo

nombre. A partir de ese momento, la repercusión

mediática y el volumen de trabajo de Javier Maris-

cal se irán expandiendo. Sin embargo, será el diseño de Cobi

para las Olimpiadas de Barcelona lo que lo convierta en un

creador de repercusión internacional. Producto, interiorismo,

escultura, paisajismo, cine, identidad visual, intervenciones

artísticas… Xavi, como lo conocen quienes lo tratan a diario,

ha aplicado en todos estos campos su personal idiosincrasia.

Una visión del mundo basada en el optimismo como forma de

evolución. Para este valenciaono, el diseño entusiasta, como

la fe, mueve montañas. Y si no, sólo hay que mirar al Parti-

do Socialista Sueco, que en 1993 tras una renovación interna

necesitaba una nueva imagen. Acudieron a Mariscal, que le

dio unas pinceladas de alegría a su viejo logotipo, y al año

siguiente ganaron las elecciones.

REM.- Desde la distancia que da la madurez, ¿cómo ves tu trabajo

dentro del actual diseño europeo? ¿Qué crees que has aportado?

JAVIER MARISCAL.- No lo sé. Si sé que he trabajado mucho y

que cuando lo muestre en la exposición la gente se preguntará y

contestará cosas. Eso es lo interesante, no lo que yo te pueda decir.

Los autores somos los que menos perspectiva tenemos de nuestra

obra, por eso la mostramos, para obtener respuestas.

REM.- En este viaje creativo de casi cuarenta años, ¿cuáles han

sido tus referencias a la hora de concebir logotipos, cómics, mue-

bles, espacios…?

J.M.- Lo que más me ha infl uido ha sido el haber nacido en el

Mediterráneo, el carácter abierto, la luz, el clima, la comida, el

optimismo, la joie de vivre, el color... Esas cosas que descubrieron

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1 - Bar-Cel-Ona. Cartel. 1979

2 - Absolut Vodka. Campaña de publicidad. 1998

3 - H&M. Diseño imagen de la nueva tienda Portal de

l`Àngel. Barcelona. 2008

4 - Calle 54. Logotipo. Restaurante. Madrid. 2000

5 - Bancaja. Logotipo. 2005

5 - Galería Malta. Logotipo. Centro comercial. Poznan,

Polonia. 2007

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algunos artistas de principios del XX y que me han marcado de-

fi nitivamente: Picasso, Miró, Klee, Alexander Calder, Kandinsky,

luego el Pop... Y la Bauhaus en cierta manera, y los diseñadores

americanos de los años 50, Eames, el diseño escandinavo, y los

italianos, y el trabajo artesanal… Soy una esponja.

REM.- Pero vamos al origen. Tu empiezas a principios de los setenta

haciendo cómic básicamente. ¿Cómo das el salto a otras disciplinas?

J.M.- De forma natural, sin proponérmelo. El principio fue el inte-

riorismo del bar Dúplex de Valencia (1980), con Fernando Salas, y

de ahí pasé al taburete Dúplex y después seguí. Al fi n y al cabo no

me salía tan mal, y me divertía haciéndolo.

REM.- Al entrar en Bellas Artes en Valencia, saliste horrorizado y

te fuiste a Barcelona. ¿Se puede decir que la experiencia y la intui-

ción han sido básicamente tus claves a la hora de crear?

J.M.- Son claves mi experiencia y la de otros antes de mí. Y la

intuición, claro. Y el trabajo. No creo en las escuelas de diseño ni

de arte, no sería capaz de dar clase en ninguna.

REM.- Después de muchos años trabajando en solitario, en 1989

inauguras el Estudio Mariscal, que es la manera de profesionalizar

tu creatividad. ¿Fue un proceso natural en tu trayectoria? ¿Abrir el

estudio fue tu forma de resolver la crisis de los cuarenta… si es

que la tuviste?

J.M.- El estudio surge de un encargo enorme: la mascota de los

Juegos Olímpicos de Barcelona 92. El proyecto era tan complica-

do y había tantas cosas que resolver (si querías que no fuera una

chapuza) que me decidí a dejar mi método solitario y ponerme a

trabajar en equipo y con ordenadores. No tuve crisis de los cua-

renta ni de los cincuenta, o al menos yo no me he enterado. Mis

crisis no coinciden con ninguna efemérides, no se enteran de si

cambio de década o no.

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7 - Madrid 2012. Marca de la candidatura de Madrid a los

Juegos Olímpicos de 2012. 2002

8 - Camper for Kids. identidad visual de la marca Camper

for Kids, así como los catálogos de sus colecciones, cajas y

bolsa. 2005-2008

9 - Framestore. Identidad visual. Agencia de postproduc-

ción y efectos visuales. Londres. 2008

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REM.- Aunque desde los ochenta eres un personaje público, es

en los noventa cuando te conviertes en una fi rma-referencia como

lo puede ser hoy Philippe Starck o Lladró. ¿Es Cobi el responsable

de ese salto cuántico?

J.M.- No sé si soy referencia de algo, pero de lo que sí estoy

seguro es que ese perro me obligó a dar un salto enorme en mi

trayectoria profesional.

Estilística Mariscal

REM.- Siempre se te ha percibido como un creador, digamos, re-

belde, libre. ¿De qué modo aclimatas esa “rebeldía” dentro de un

sistema de producción con gente a tu cargo, sueldos que pagar,

fechas de entrega…?

J.M.- Ser rebelde frente a cuestiones éticas o políticas, o frente ac-

titudes vitales que no me gustan, no signifi ca no ser disciplinado.

Me gusta mi trabajo, me gusta ser un profesional serio y compe-

tente, cumplir con las entregas, hacerlo lo mejor que sé. La gestión

me mata, pero para eso está mi hermano Santi, gerente del estudio

Mariscal. Es un santo.

REM.- ¿Hay una fi losofía creativa “Mariscal”? ¿Es el optimismo tu

forma de visualizar el mundo?

J.M.- Soy optimista, creo que hoy estamos mejor que ayer,

siempre. El mundo mejora, nunca empeora, si no, seríamos

unos desgraciados, y no lo somos. Me gusta más la simplicidad

que la complicación. No soy un intelectual. Lo que tengo claro

es que mi trabajo, en la medida de mis posibilidades, tiene

como objetivo hacer la vida cotidiana más fácil y dar un poco

de emoción y un punto de vista nuevo.

REM.- En ese sentido, has creado un estilo muy defi nido y reco-

nocible. ¿Has temido alguna vez que ese estilo pudiera convertirse

en una cárcel?

1 - Crash! Intervención artística. 2005

2 - 9Selvas. Tres Tintas. Papeles pintados. 2008

3 - Cobi. Mascota Olímpica Barcelona 92. 1988

4 - Twipsy. Mascota Expo Hannover. 2000

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J.M.- No es una cárcel para mí, quizás para los demás, pero yo

me siento cómodo con mi forma de hacer. No me importa que

me reconozcan, nunca he pretendido ser anónimo. Hago lo que

sé hacer, lo que me sale mejor, lo que me gusta. Mientras no me

traicione a mí mismo, no me importa tener “estilo”.

REM.- Ese estilo se ve muy claro en el cartel Bar-Cel-Ona, ciudad en

la que vives desde hace muchos años. ¿Hasta qué punto tu trabajo

gráfi co es responsable de la visión que desde fuera se tiene de ella?

J.M.- Las ciudades se proyectan a través de una imagen concreta,

de una serie de características, de iconos, de puntos de referencia,

de tópicos... Yo he contribuido a mostrar algunos que ya existían,

pero lo he hecho a partir de mi propio lenguaje gráfi co. Me en-

canta esta ciudad, así que espero haber contribuido a que se tenga

una buena imagen de Barcelona.

A la búsqueda del mueble con sentido

REM.- A la hora de diseñar, ¿usas papel y lápiz? ¿Ordenador ¿Qué

importancia tienen las tecnologías en tu manera de crear?

J.M.- Mi trabajo siempre empieza con un dibujo, incluso antes de

estar en mi cabeza está en un trazo. Después viene el ordenador

y todo el desarrollo. Respecto a internet, para mí es una ventana

al mundo: lo mismo que voy a la Feria de Milán a ver las nove-

dades, puedo ver en la red qué es lo que está pasando, dónde

estamos, qué necesitamos...

Muebles Amorosos. Moroso. 1995. Colección de asien-

tos compuesta por:

1 - Sofá Saula Marina

2 - Sillón Alessandra

3 - Silla Ettorina

4 - Sillón Grand Suite

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“JAMÁS EQUIPARO EL ARTE CON EL DISEÑO. EL ARTE NO DEBE SOLUCIONAR NINGÚN PROBLEMA CONCRETO A NINGÚN CLIENTE, MIENTRAS QUE EL DISEÑO SÍ. SON DOS ACTIVIDADES MUY DISTINTAS ”. JAVIER MARISCAL

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REM.- Tu primer diseño fue el taburete Dúplex (1980) y al

poco tiempo llevas dos piezas a Milán, llamado por Ettore Sott-

sas. Desde ese momento no has dejado de idear muebles.

J.M.- Sí, y siempre empiezo con un boceto, con una forma que

se va declinando hasta convertirse, probablemente, en otra,

adaptándose al encargo. Yo hago muebles por encargo, así que

no puedo defraudar a mis clientes. Si acaso, puedo cambiar de

cliente, pero tengo que hacer algo que resuelva su problema,

que le ayude a vender más, que él pueda fabricar y que a la

gente le aporte algo, aunque sólo sea un poco de ilusión.

REM.- Pero en esta avalancha mediática en torno al diseño,

¿cómo saber hoy qué es bueno y qué no lo es?

J.M.- Todos creemos saberlo, por eso elegimos y nos llevamos

a casa algo concreto. Lo que ocurre es que los criterios son muy

diversos. Yo te puedo asegurar que una butaca de Jacobsen es

excelente, pero tú a lo mejor no te lo crees y te compras una

de Karim Rashid que a mí me parece horrible, pero ¿quién de

los dos tiene más criterio, tú o yo? ¿Quién tiene más razón,

los periodistas especializados, el diseñador o el público? Es

complejo. Yo me atrevería a decir que si aporta algo nuevo, si

contribuye a cambiar algo a mejor, es bueno. Pero son muchas

las variables.

REM.- Y en esta búsqueda de “aportar algo”, ¿qué prima para

ti? ¿La innovación? ¿La sorpresa visual? ¿La funcionalidad?

J.M.- Un buen diseño debe responder a muchas cuestiones,

desde las funcionales a las emocionales. Todos sabemos qué

funciona y qué no, pero a veces sacrifi camos algo de funciona-

lidad en aras de la belleza. La belleza también es funcional, te

ayuda a vivir mejor. Si tienes un sillón muy bonito en tu casa, y

no es el colmo de la confortabilidad, pero no lo utilizas nunca

para leer el periódico sino para que ese rincón te parezca chu-

lo, para alegrar la vista, pues también es funcional. Esta dicoto-

mía entre función y forma es un coñazo, la verdad.

REM.- Otra dicotomía coñazo. Arte y diseño. ¿Hay un límite

entre ambas disciplinas o es una pregunta que ya no tiene

sentido?

J.M.- Sí lo tiene para mí. Jamás equiparo el arte con el diseño ni

viceversa. El arte no debe solucionar ningún problema concreto

a ningún cliente, mientras que el diseño sí. Son dos actividades

muy distintas. Nunca me enfrento a una tarea artística con la

misma actitud que a un diseño. No tiene nada, nada que ver,

aunque ahora a todo el mundo le haya dado por decir que el

diseño es un arte. Collonades, que decía Josep Pla.

Arquitectura de interiorHoteles, restaurantes, stands para ferias, tiendas de ropa, bares,

pubs… Son muchos los trabajos que Mariscal ha realizado en el

terreno del interiorismo. Siempre en colaboración con el arquitec-

to Javier Salas, con el que se complementa y equilibra fuerzas.

REM.- Desde el bar Dúplex (1980) a la tienda de H&M en

Barcelona (2008), ¿cómo ha ido modifi cándose tu visión de los

espacios en estos casi treinta años?

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1 - Wok. Andreu World. 2006

2 - Roca. Uno Design. 2008

3 - Moma. Vondom. Maceteros-mesa para exterior. 2009

4 - Villa Julia. Magis. Casa para niños de cartón ple-

gado para que los propios niños pueden montarla y

hacerla suya coloreando los dibujos que adornan sus

fachadas. 2009

5 - Bichos. Nani Marquina. Alfombras de lana. 2004

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“UN BUEN DISEÑO DEBE RESPONDER A MUCHAS CUESTIONES, DESDE LAS FUNCIONALES A LAS EMOCIONALES. PERO A VECES SACRIFICAMOS ALGO DE FUNCIONALIDAD EN ARAS DE LA BELLEZA, PORQUE LA BELLEZA TAMBIÉN ES FUNCIONAL, TE AYUDA A VIVIR MEJOR”. JAVIER MARISCAL

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J.M.- Supongo que ha evolucionado, o al menos eso es lo que

deseo. Uno no está nunca en el mismo lugar ni en el mismo

tiempo. Esas dos circunstancias me obligan a cambiar, a in-

vestigar en nuevas tecnologías y materiales que te ayudan a

dar forma a ideas que antes eran irresolubles. Es cierto que se

mantienen unas constantes como la intención de ser fresco,

positivo, calentito...

REM.- El Gran Hotel Domine de Bilbao probablemente sea tu

proyecto más completo y ambicioso. ¿Qué supuso dentro de

tu carrera?

J.M.- Fue un proyecto muy excitante. Que te encarguen un

hotel de cabo a rabo no pasa cada día. El cliente se arriesgó y

eso es siempre muy positivo para el desarrollo de un proyecto,

sea de la índole que sea. También fueron comprensivos y gene-

rosos y nos dejaron hacer. El hotel se conserva muy bien y eso

nos da razones para pensar que se hizo bastante bien.

REM.- El restaurante Calle 54, actualmente cerrado y del que

en REM hicimos un reportaje hace cuatro años, es otro trabajo

sólido e impactante.

J.M.- Es un espacio ambientado, inspirado y adecuado para el

jazz. Lo hicimos con un espíritu parecido al que anima el mun-

do del jazz. Es una pena que lo cerraran. No siempre el diseño

lo soluciona todo. Si no hay un proyecto empresarial que tenga

sensibilidad no sirve de nada. Eran muchos socios y no salió

bien, pero el local era inspirador.

1 - Gran Hotel Domine Bilbao. 2002

2 - H&M. Barcelona. 2008

3 - Calle 54 Club. 2004

Fotos: Rafael Vargas. Cedidas por Hoteles Silken1

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Fotos: Rafael Vargas.Cedidas por H&M

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Al frente de la empresa

REM.- Con una ofi cina de más de cuarenta personas, ¿qué criterio

sigues a la hora de escoger a los creadores de tu equipo? ¿Qué ves

en sus books para saber que son lo que buscas?

J.M.- No le he hecho un casting a nadie en mi vida. Algunos empe-

zaron como becarios, otros llevan aquí desde que empezamos. Por

el estudio pasa gente que se adapta, que encaja con nuestra forma

de hacer y gente que no. Me da igual que sean autodidactas o que

tengan títulos, que sean chicos o chicas, franceses o bielorrusos, jó-

venes o veteranos, lo importante es que sean buenos, que disfruten

trabajando aquí, que entiendan de qué vamos, que haya sintonía.

REM.- ¿Qué porcentaje de un proyecto es tuyo y qué parte dele-

gas? ¿Cómo es la creación con “otros”?

J.M.- No voy a dar porcentajes, no sé en qué medida lo son. Lo que

sí te puedo decir es que todo empieza con un dibujo mío y acaba

con mi aprobación. En medio hay un proceso complejo, de pasar

mis ideas a sus manos. Por un lado, me gusta que se sientan libres y

por otro, controlo mucho. Somos un equipo, para bien y para mal.

REM.- ¿En algún momento has sentido que Mariscal se diluye en

el proceso de producción? Es decir, ¿ha habido alguna vez confl ic-

to entre el Mariscal-creador y el Mariscal-empresario?

J.M.- El Mariscal empresario no existe. Existe mi compromiso con

la empresa, pero no creo ejercer de empresario. Si hay tanta gente

es precisamente para liberarme de parte del proceso de produc-

ción y poder centrarme en la creación.

Cine, libros, viajes

REM.- Ahora estás acabando una película de animación con True-

ba, ¿verdad?

J.M.- A ambos nos gusta el jazz latino. Cuando Trueba nos encar-

gó los créditos y el cartel del documental Calle 54 tuvimos claro

que queríamos hacer una peli juntos, con la música que nos gusta,

con escenarios en Cuba, La Habana, Nueva York o Broadway. He

colaborado con el guión y en todo el concepto de creación de

personajes y fondos.

REM.- Además de este fi lm, ¿qué proyectos estás desarrollando?

J.M.- Quiero hacer otra peli de animación, y estamos trabajando en

un libro para Phaidon sobre mi trayectoria y la del estudio. Y en va-

rios diseños de producto y de web. Y pronto va salir publicado un

libro, Sketches, que es de obra personal y que lo edita Nueva Era.

REM.- Durante años viajar ha sido una de tus fuentes de inspiración.

Ahora, con proyectos por medio mundo te mueves con más intensi-

dad. ¿Sigue siendo el viaje una forma de sorpresa, de renovación?

J.M.- Sí, claro, nunca hay que parar de viajar, de moverse, de ver y

escuchar. La inspiración llega trabajando, pero también viajando.

REM.- Para acabar, ¿cómo se ve el mundo desde casi los sesenta?

¿Hay mucha más sabiduría que hace treinta años?

J.M.- Hay mucho camino andado y menos por recorrer. Me gusta-

ría creer que soy más sabio, pero tal vez sea más tonto. Una cosa

es la experiencia y otra la sabiduría. www.mariscal.com

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“SER REBELDE FRENTE A CUESTIONES ÉTICAS O POLÍTICAS, O FRENTE ACTITUDES VITALES QUE NO ME GUSTAN, NO SIGNIFICA NO SER DISCIPLINADO. ME GUSTA MI TRABAJO, ME GUSTA SER UN PROFESIONAL SERIO Y COMPETENTE, CUMPLIR CON LAS ENTREGAS, HACERLO LO MEJOR QUE SÉ”. JAVIER MARISCAL

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