7/24/2019 J.E. Cirlot-Rothko y Scriabin - La Vanguardia, 24/08/
1963, Pg. 7
1/1
SBADO 24
LA VANGUARDIA sSPALA.
Pgina
1
. C A EL P A S A D O
Desde
1810
hasta
1812,
Cdiz
se vio
sitiada
por
los franceses.
En
esta poca haba mucha gente
re-
fugiada
ea
Cdiz,
a
causa
de la
g u e r r a
y de las
Cortes,
y os
alquileres subieron vertiginosamente.
Algunos diputados
se
aposentaron
en
fondas
y pen-
siones; otros,enconventos.Los msdistinguidosfue-
ron huspedes de ricos eomerci antes, como nues tro
Antonio de Capmany, ene vivi ea casa de don Do-
mingo Agrlente. Pese al fuerte ambiente liberalue
se respiraba
en la
ciudad
de las
Cortes, todava
era frecuente
ver
algn esclavo
MCCTO
sentado
en el
pescante
del
c o c h e
.de su
entraable
y
amadsimo
dueo
y
seor.
En 1813
cinco das despus
de la fe-
cha
de la
Constitucin-
don
Vicente Basadre, inten-
dente
de los
Reales Ejrcitos
y
superintendente
sub-
delegado
de la
Real Hacienda
de las
Provincias
de
Venezuela', residente en Cdiz, o t o r g a esc ri tura de
ventaa favor de doa M ara Eosa Kuinoroso,de "una
negra esclava por captiva, sujeta a servir, sana
:
y sin
tacllas, nombrada M ara Encarnacin A gapito, que
tiene
la
edad
al
parecer
de
catorce
a
quince aos.
Notable noticia".
Sin
embargo,
un
siglo est llamando
a
la
puerta,
y
muchas cosas
van a,
desaparecer.
Los
franceses, desde
sus
posiciones, algunas veces
bom-
bardean Cdiss, pero
las
granadas inexplicablemente
no hacen explosin.
Una
maja
de
rompe
y
rasga toma
un pedazo
de
plomo
de una
granada cada
en la
calle
y
lo
utiliza
a
modo
de
bigud.
En
seguida
se ya a
contar el suceso por "alegras", e cante de CMJI,y
snecotodavahoy podemos percibir en lostablados:
Con
las
bombas
que
tiran
los fanfarrones,
hacen
las
gaditanas
tirabuzones.
Las Cortes
es el
hecho
ms
trascendental
de
estos
aos,
y
raz
y
origen
d la
Espaa contempornea.
El
diputado Joaqun Lorenzo Viianuva, sjue muriexi-
liado
en
Dubln
ei ao. 1837, nos ha
dejado,
con "Mi
viaje
a las
Cortes",
un
libro precioso sobre
la
histo-
ria interna del Congreso de los Diputados. Es ste
quiz
el
nico libro
Que no
hubiera podido criticar
su encarnizado enemigo, el doctor Antonio Puig-
blanel, autor
de "La
Inquisicin
sin
mscara". Sobre
la base
del
libro
de
Villanueva, jue contiene
la re-
lacinde las sesiones secretasde lasCortes,se ha he-
cho mucha literatura, parte
de
eJa acertada,
y
parte,
no. G regorio M araen
ha
escrito ciue
lo
ciue salv
a Espaaen aauel trance decisivo fueron lasminoras
"ilustradas"
gao
csslminaroB
en las
Cortes
de
Cdiz,
delastoeha dicho M enndz Pelayo ene "en estoy
en otras muchas cosas fuera injaste
negarles
el
ttu-
lo
de
grandes".
A h o ra bien, cmo era e Cdiisde las Cortes?
Siempre
he
sentido
an
enorme' inters
por
conocer
detalles
de
este Cdiz fabuloso,
en el'
m e
se
fian cita
los
ms
extraordinarios personajes llegados
de
todos
los puntos
de
Espaa.
He
deseado conocer cmo
era
la vida
en
Cdiz
y
cmo
se
desarrollaba cmo
era la
gente
que
acuda
a las
tertulias
y
paseaba
por las
calles, cmo
y
quines eran
los
oscuros escritores
que
forjaron por vezprimera el periodismo poltico espa-
ol. A todas estas preguntasha contestado RamnSo-
ls con un libroqueacabo de leer titulado "El Cdiz
de las Cortes". El libro de Ramn Sols, al que le
fue concedido
el
premio Fastenrath, est escrito
con-
cienzudamente
y con el
soporte
de una
documenta-
cin exhaustiva. Como dice
en su
prlcgo
el
doctor
M araen- uno
de los ms
bellos
que el
gran escri-
tor redact, Ramn Sols pone
al
descubierto
de
una manera clarsima
que la
"influencia
del
Cdiz
de
las
Cortes
fue
mucho
ms
extensa
y
eficaz
que la
de
las
Cortes mismas, artificio humano,
y por
huma-
no imperfecto y perecedero; entonces necesario,aho-
ra ya anacrnico. Este algoms fue a honda trans-
formacin, casi la resurreccin que la vida espaola
necesitaba, porqueel mundo entrabaen unafasenue-
va,
y
especialmente
el
pueblo espaol". Todo ello
es
.muy justo
y no
creo
que
pueda aadirse n ada sino
es
la
aportacin
de los
datos concretos.
Ramn Sols
ha
escrito
una
grande
y
decisiva
mo-
nografa histrica sobre Cdiz.
En
ella vemos
el
esta-
do
del
comercio gaditano
en 1810 y la
repercusin
que habr
de
tener
la
independencia
de las
colonias
americanas; vemos los cafs las posadas, los navie-
ros, las casas aseguradoras, la vida poltica con la
instalacin de las Cortes en la Isla de Len y su
traslado
al
templo
de San
Felipe Neri,
ea
Cdiz;
ve-
mos asimismo
la
vida militar,
la
moda
en el
vestir,
el teatro
y la
vida religiosa,
la
prensa gaditana
de
1808
a 1814 con el
sensacional desfile
de el
"Conciso",
el "Censor General",
el
"Diario M ercantil",
el "Re-
dactor General",
el
"Diario
de la
Tarde", etctera.
Haba flotando
en el
aire
una
verdadera ansia
d
polmica
y una
preocupacin
por h a11ar la
verdad.
Las cosas estna la luz del da, y los palosa la vis-
ta. Como deca Gallardo en su "Diccionario Crtico-
Burlesco":
Guerra declaro
a
todo monigote
y pues sobran justsimas razones
palo habr
de los
pies hasta
el
bagte
Los tiemposhancambiadoy,verdaderamente,"un
siglo llama a la puerta". Con este tuio, y aprove-
chando la enorme documentacin acopiada, Ramn
Sols, escritor
de
raza,
ha
publicado posteriormente
una novela,
una
frondosa novela histrica sobre
el
tema.
Hay que
decir
que
algunos crticos tienen pues*
ta s
en
Ramn Sols grandes
y
fundadas esperanzas.
Pero ste asunto lo dejaremos, con mscalma, para
otroda.
.
.
J u a n P E R U C H O
t di *
k
SE ASOMBRARA
AL
VERLO
TALLERES UNIDOS,S, A:
Callo Jusl ibel ,
54
ZARAGOZA
.
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CADENAS pora odos osos,
C A B y R . S A
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2 2 2 . 0 4
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- 2 2 2 . 5 2 . 1 5
R O T H K O Y SCRIABIN
PROCEDIM IENTO tradicional
ya en la
esttica
y en la
filosofa
del
arte
$s
la comparacin entre obras
de
diferentes artes.
Con
todo, esta compara-
cin resulta menos hacedera,
por
menos evidente, cuando
se
trata
de
pintores
y msicos,por ejemplo. La ideade que la msica es un arte
estrictamente
temporal, defendida por Strawinsky, quien denomina a lamsica
"artchro-
nique",y de que la pintura es un arte delespacio, prete la
principalmu-
ralla alzada entre ambos dominios, impidiendo
su
acercamiento.
Ha y
las
leyes
de
analoga, desde luego,
que
permiten establecer paralelos
a pesar
de
todo entre colores
y
sonidos,
por los
sentidos comunes
que pue-
den tener
y que se
expresan
por los
calificativos
aue se les
aplican: altos,
graves, agudos, sordos, ros
o
clidos. Pero, a parte
de
otro modo
de
relacin:
el estilstico,que se limita al establecimiento de amplios e
imprecisosmar-
cos culturales Xlobarroco, lo romntico, lo renaciente), no se
han logrado
determinar mayores precisiones
en el
acercamiento.
Cabeque en el arte contemporneo,por su especializacin e incluso
fa-
natismo,
por su
determinacin
en un
modo
e
intencin, pueda conseguirse
algo
ms
concreto.
Al
menos, esto
nos
parece
en
cuanto
al
caso
de un com-
positor
y de un
pintor,
no
exactamente coetneos, pero desde luego inmersos
en
la
misma trayectoria
de
pensamiento,
en el
mismo "compromiso" tico
e
ideolgico. El msico, Alexander Nicolaevitch Scriabin
(1872-1915), muri
poco antesde que la Revolucin comenzara a transformar supatriay
civili-
zacin. Adepto a un simbolismo ms profundo que programtico, tras
un
perodo
de
admiracin
y
confesadas influencias
de
Chopin
y de
Wagner, pene-
tr
en una
regin autnoma,
en un
arte
de
rara originalidad,
de
idealismo
exacerbado, cuyas muestras
ms
altas
son
posiblemente
el
poema pianstico
"Hacia
la
llama"
y
"Prometeo, poema
del
fuego", para orquesta
y
coro,
com-
puestos entre 1909 y 1914, es decir,en su ltimo perodo.
El pintor, M ark Rothko (1903), norteamericano, recorri
en
xtasis
Ita-
lia y admir sobre todo a fray Anglico, por sus gamas de color,
que a
veces trasladaba a laabstraccin con sutiles intensificaciones. T
rasuna eta-
pa
de
contaminacin surreal, hacia 1945
- 47
encontr
un
concepto puramente
plstico,
de
manchas gneas
y
contrastadas, sobre fondos fundentes, caligi-
nosos
o
sordos. Concepto
que fue
purificando h asta co nvertirlo,; hacia
1950,
en
sus
composiciones casi invariantes , verticales,
con
superposicin
de dos o
tres zonas.de color, sobre
un
fondo
del que
slo dejan
ver
ardientes
y
finas,
estridentes lneas de ruptura. Rothko busca en el matiz efectos
disidentes
(rosa, rojo, anaranjado; o violceo, azul y verde, etc.).y sus ms
logradas
imgenes consiguen
dar al
contemplador
la
nocin
de un
fuego
en
vilo.
De
un "fuego", primer contacto
con
Scriabin. Luego vienen otros.
Primeramente,
que
Scriabin
se
propuso como
un'a de las
metas
de su
tcnica (acordes
de
cuarta, falsas relaciones, dominante perenne), aniquilar
ese movimiento queparece ser la basede la msica, arte del
tiempo,"art
chronique", recordmoslo.Y Rothko tambin deshace cualquier
referencia al
movimiento
en sus
obras,
de un
estatismo absoluto.
En
segundo lugar, Scria-
bin bas
sus
composiciones menos
en un
tema
que en un
acorde para cada
obra, principio germinal
de la
misma,
que
denomin "acorde mstico". Qu
son
las
composiciones pictricas
de
Rothko sino gigantescos acordes v isuales,
superposiciones como lasnotas en la armonade tres o cuatro
colores?
En tercer lugar, el empleo constante de matices contradictorios
en Rothko
es el exacto paralelo, la transposicin a pintura,de la "falsa
relacin"mu-
sical (do-do sostenido
=
amarillo-anaranjado). Esta comunidad
de
princi-
pios espirituales
y
tcnicos, perp sobre todo
la
identidad
en la
fuga arreba-
tada,
en el
acento
de
huida hacia
el ms
all, hermana
a
Scriabin
y
Rothko,
hermandad
que se
aclara algo
ms
cuando
nos
enteramos
de que
M a rk
Rothkoes, en realidad, tan ruso como Scriabin, puesto quenacien
Dvinsk
y slo setrasladcon su familia aAmrica en 1913,cuando tena diez
aos.
Esta coincidencia
no
sera necesaria,
en el
fondo, pues
los
paren tescos est-?
ticos estn
por
encima
de los
arcanos
de la
raza
y de la
sangre, pero
en
tpdo
caso es-una "prueba adicional"
que no
desdeamos.
Ylanoticiams profunda sobreelsentidode las bsquedas
coincidentes
de ambos artistas
se la
debemos
al
ingis "Cyril Scott,
que, en un
libro
re-
ciente sobre esoterismo
de la
msica, dice
que la
"falsa relacin"
y, por con-
siguiente,
el
acorde disidente
de
colores,
sel
medio
ms
eficaz para romper
el orden lgico
y
penetrar
en el
mstico, accediendo
a ese
universo
de
llamas
que
los
lricos persas identificaron
con su
"Paradesha".
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