Julio Estrada - Revueltas - Período de cuerdas (1929-1932)

7/29/2019 Julio Estrada - Revueltas - Perodo de cuerdas (1929-1932)

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JULIO ESTRADA#*:=#=B=3#*C:=##3*::==#:SB*)

Silvestre RevueltasPeriodo de las cuerdas (0(Q(!0(JQ)

Este ensayo empez en una conferencia-concierto, iniciativa del mdicoy entraable amigo Roberto Kretschmer, quien se propuso presentar enla Academia Nacional de Medicina los cuartetos de Silvestre Revueltas

adems de los Cuatro pequeos trozospara dos violines y violonchelo conel Cuarteto Latinoamericano e ilustrar con mi breve anlisis la bsqueda musicalque emprendi el compositor.}

Para ubicar al Revueltas de los cuartetos de cuerdas es obligado referirse ala bsqueda de un nuevo lenguaje en ese terreno, durante el primer tercio delsigloxx, cuando los sistemas nacientes rompieron y renovaron una tradicinoriginada en el clasicismo europeo. Las races del cuarteto remiten al modelovocal polifnico, cuya escritura casi siempre a cuatro voces explora los recur-sos de una combinatoria cmoda para percibir la densidad sonora. Desde susinicios en el Renacimiento tardo, el cuarteto de arcos fue un laboratorio parala creacin sonora ajena al texto literario al concentrarse en la representacinde aspectos tan variados y bsicos como la afinacin y sus sutiles alternativas de

cambio, la amplificacin de los registros de las voces o la factura de la articu-lacin instrumental, todo lo cual se traduce en un nuevo modo de pensar eimaginar conducente a la nocin de msica abstracta. El cuarteto de cuerdas tra-dicional se instaura desde finales del sigloxviii, contina la revolucin iniciada

} La citada sesin puso en evidencia los resultados de la labor tesonera del violinista fundadory director musical del Cuarteto Latinoamericano, el uruguayo Jorge Risi, quien contribuy alrescate y difusin de los cuartetos de Revueltas en conciertos y en grabaciones, }u[k y}u[, deinimitable calidad.

ANALESDELINSTITUTODEINVESTIGACIONESESTTICAS,NM. uS }ku


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por Beethoven e ingresa al sigloxx, cuando las incursiones de Debussy, Ravel,Schnberg, Berg, Webern o Bartk despliegan el ms rico abanico de sistemas

musicales de que se tenga memoria. El desarrollo moderno del cuarteto le con-fiere una jerarqua paradigmtica similar a la del piano en el romntico, gracias auna exploracin armnica y tmbrica que, obligada a una escritura transparenteal concentrarse en instrumentos de la misma familia y en pos de una apertu-ra auditiva y estructural, alcanza una sustancia musical indita: concepcionesmeldicas y armnicas que desbordan la combinatoria de la escala diatnicamodalidad, cromatismo, polimodalidad, politonalidad, atonalidad, dode-cafonismo, prdida de la nocin de tema o del esquema meloda-acompa-amiento, una rtmica y una mtrica que rompen con el orden y la simetra,

el hallazgo del color armnicos,pizzicati,glissandi, ponticello, legno; todoello originado por el disloque de formas rgidas que impedan aproximarse ala libertad del imaginario.

Compositor-violinista

Justo al principio de su dcada ms productiva y en la que consolida su estilo,en un periodo de tres aos, }uu a}u, Revueltas intuye y busca concentrado en

el cuarteto de cuerdas; incorpora sus aportes de violinista experto y los de Bartky Schnberg y su escuela; se relacionaba con el cuarteto como el medio naturalpara explorar su msica, una faceta poco conectada con su obra temprana y quepuede esbozarse por el recuerdo de colegas como el compositor y violinista ucra-niano Jacobo Kostakowsky, hombre de izquierda exilado en Mxico. SegnLya Cardoza Kostakowsky, la entraable amistad de su padre con Revueltas lehaba permitido tocar en algunas ocasiones en cuartetos de cuerdas en trans-misiones en vivo de la estacin de radioxew. Revueltas se reuna con amigosmsicos, extraa en plena charla una flamante partitura que les invitaba a estre-

nar e incluso si la obra estaba en ciernes, les peda a sus colegas participar en unaejecucin donde l improvisaba algunos fragmentos.

Julio Estrada, Jacobo Kostakowsky, }u[-}ug, Unomsuno, sbado }} de marzo, }u[},p. . Texto tambin publicado en Julio Estrada (ed.), La msica de Mxico, Periodo nacionalista,Mxico, Universidad Nacional Autnoma de Mxico-Instituto de Investigaciones Estticas, }u[[,vol. IV, pp. -u. Vase tambinJacobo Kostakowsky, ficha de Olga Picn, Mxico, UniversidadNacional Autnoma de Mxico-Instituto de Investigaciones Estticas-Biblioteca Justino Fernn-dez-Archivo de Msicos Disidentes Mexicanos.


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El procedimiento citado es la manifestacin de un proceso ldico cuya din-

mica estimula la creacin de soluciones sobre la marcha, para despus precisarlaspor escrito. He ah una simiente del Revueltas compositor e intrprete que forjaparcialmente su obra en la prctica, situacin que lo coloca como un creadorajeno a la rigidez de los lenguajes musicales. Revueltas debi interesarse en cono-cer y compartir con otros compositores sus bsquedas, lo que hace suponerque, adems de Kostakowsky, su tambin amigo y camarada de ideologa, elcompositor y violinista Higinio Ruvalcaba (}ug-}u), pudo compartir conl la experiencia de ejecutar en cuarteto. El Revueltas violinista en compaa decompositores instrumentistas remite a los orgenes clsicos de esta formacin,

cuando se reunan a tocar Franz J. Haydn y Karl D. Dittersdorf, primero ysegundo violines eventualmente participaba Leopold Mozart, WolfgangA. Mozart en la viola y Jan Vanhal al violonchelo.k

Julio Estrada, Higinio Ruvalcaba (}ug-}u), Humanidades, nm. }[, de octubre de}, pp. } y}[. Originario de Jalisco, Ruvalcaba es el gran violinista del pas; fue concertinode laOrquesta Sinfnica Nacional y primer violn del prestigiado Cuarteto Lehner.

k Dictionnaire Mozart, H. C. Robbins Landon y J. Dennis Collins (trad. del ingls al francs),Pars, Clatts, }uu, pp. g[ y.

}. Silvestre Revueltas, Chicago, }uk-}ug.Fotografa de autor desconocido.

Archivo Fotogrfico iie-unam.


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En general, la importancia que cobra la escritura para las cuerdas en Revueltasse observa desde sus primeros pasos:

Andantino, cuarteto de cuerdas (}u}g)Andantino, violn y piano (}u}g?)Primer estudioen sol menor, violn y piano (}u}g)Tierra palas macetas, violn y piano (}u-}uk?)El afilador, violn y piano (}uu)Cuatro pequeos trozos, violines y violonchelo (}uu)Cuarteto de cuerdas nm. } (}u)Madrigal, violn y violonchelo (}u})

Magueyes, Cuarteto de cuerdas nm. (}u})Cuauhnhuac, versin para orquesta de cuerdas (}u})Cuarteto de cuerdas nm. (}u})Msica de feria, Cuarteto de cuerdas nm. k (}u)Tres piezas, violn y piano (}u)

El lenguaje tradicional delAndantino, escrito en plena adolescencia, no aportamayores datos, pero ya en las obras tempranas se detecta el odo que imita elpregn popular en Tierra palas macetascon el violn o con el piano, y la flauta

de pan en El afilador. Despus de varios aos de estudio en Texas y en Chicago,Revueltas escribe los Cuatro pequeos trozos, punto de partida para el Cuartetonm. }, justo al ao de su regreso definitivo a Mxico e inicio de la bsqueda sis-temtica del estilo con los cuartetos, anuncio del trnsito a un nuevo periodo. Esaqu cuando, al consolidar su conocimiento del gnero musical abstracto, per-fila y logra una escritura como la de Msica de feriapara, ms tarde, abordarlaTocatta, para violn solista y conjunto de cmara (}u). Esta ltima apoyala idea del Revueltas que surge del periodo de las cuerdas y que, al enfrentarexigencias de la tradicin, puede jugar a su manera y colocar al violn en pri-

mer plano. La personalidad de Revueltas como violinista y compositor se forjadentro de una msica cuyo descoyuntado tono popular salpica con la bromaiconoclasta unatocattaque titula sin fuga. Esta obra reafirma al carismticocompositor, violinista y emergente director de orquesta, quiz su faceta msconocida como intrprete, que revela al ser intuitivo, autor de msica vario-pinta, de humor, accin poltica y mensaje solidario que ofrece tanto en el cine,el ballet o en la manifestacin callejera, un nuevo fondo y frente al escenarioartstico mexicano.


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Textura del cuarteto

Revueltas calcula con los cuartetos el mtodo ms apropiado para desembocaren la autonoma de su estilo, hace una bsqueda que evita adherirse a cnonesinflexibles y se abre a las nuevas alternativas que presenta la escritura musical.

A grandes rasgos, sta tiende a alejarse del antiguo orden temtico, armnico ocontrapuntstico y a expresarse, en cambio, a travs de texturas hechas del con-traste entre motivos, microformas, ritmos o sistemas parcialmente expuestos.La idea misma de textura es en aquel momento un artificio para construir eldesorden en la forma por medio de una miscelnea de elementos yuxtapuestos osuperpuestos. Destacan aqu tres de los principales recursos tcnicos que utiliza:

Mtrica: el contraste que produce la yuxtaposicin de elementos motvicos otemticos, no necesariamente primordiales, enfatiza la discontinuidad discursivay provoca la percepcin de una msica hecha de varias tipologas, como ocurrecon el recurso del collagecomn a la poca. En este caso Revueltas arma el des-orden secuencial a travs del cambio sucesivo del comps, un hecho que puedeobservarse casi al inicio de Magueyescuando la msica transita constantementeentre compases de /k, /k yk/k.

Ritmo: empleo de varias subdivisiones de una misma unidad, como ocurre aldividir una misma duracin entre, por ejemplo, cuatro, cinco, seis o ms partessuperponindolas en una textura granulada, un procedimiento que refleja la

Ejemplo }: Magueyes, Cuarteto nm. , I.Allegro giocoso, fragmento, violines I y II. Cambios de comps.

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liberacin del ritmo y crea un rompimiento al interior del orden que, no obs-tante, da el pulso, pero que a su vez dificulta la percepcin detallada de cada

parte. Un claro ejemplo de este procedimiento se observa en el tercerAllegrodelmovimiento nico de Msica de feria, donde aparecen superpuestas tres distin-tas subdivisiones: /}, u/}, k/[.

Sistema: alternancia entre distintos sistemas musicales por medio de unatransicin sin fronteras entre eventos, donde pueden encontrarse acordes ymelodas tonales, modales, cromticos o atonales, y que por medio de un dis-loque en la escritura refuerza el sentido de utilizacin del material por encimadel desarrollo temtico o la estructuracin armnica o contrapuntstica; elasunto remite de nuevo al collage, aqu en cuanto a convivencia entre materia-les dispares y, en lo perceptivo, de sorpresa, tolerancia y opcin auditivas, talcomo lo presentaMsica de feriaa travs de una constante yuxtaposicin desistemas (vase ejemplo 3).

Breve parntesis: es importante considerar la posibilidad de que la escritu-ra misma presente dicha yuxtaposicin de sistemas a travs de la ortografa deRevueltas, que frecuentemente recurre a una notacin nada ortodoxa y que creaintervalos meldicos y armnicos poco comunes. Vanse, en el caso del ejemploantes expuesto, varios casos bastante llamativos que permiten ilustrar lo ante-rior: el ltimo acorde del primer comps presenta una escritura que provoca unpar de intervalos extraos: violines I y II, fa#-reb (tercera aumentada), violn IIy viola, reb-re# (octava subdisminuida); a su vez, el tercer comps tiene algunos

Ejemplo : Msica de feria, Cuarteto nm. k,Allegro, fragmento. Obsrvese en el segundocomps la superposicin de tres distintas subdivisiones entre las partes: /}, u/}, k/[.

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otros intervalos extraos: violn I y viola, sib-la# (enarmona), fa-la# (terceraaumentada). En algunos momentos la escritura intenta dar curso a la tendenciameldica de cada voz, como ocurre en el primer comps, aun cuando es eviden-te que el autor no recurre a ese tipo de soluciones en el tercer comps, donde seoponen fa y fa# entre la afinacin del violn I y la de la viola y el violonchelo.

En esencia, puede observarse la dicotoma del problema cuando sabemos queRevueltas es violinista, al mismo tiempo que dicha ortografa presenta un obs-tculo para la correcta afinacin de los instrumentos de cuerda. El tema de laortografa musical de los cuartetos no se aborda aqu y slo en escasos momen-tos se sealan las contradicciones de la ortografa, ya que el asunto exige unanlisis extenso de los materiales escritos del compositor para permitir establecerun juicio cuidadoso respecto a si se trata de simples errores de ortografa, deuna rebelda del autor respecto a la escritura de la tradicin, de un ensayo poco

Ejemplo : Msica de feria, Cuarteto nm. k,Allegro, seleccin de los compases

iniciales de una secuencia hecha del collagesecuencial de distintos tiposde escritura. Los tipos de msica tienden a ordenarse gradualmente hastael momento en que el material meldico y armnico llega a un reposo tonal.


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desarrollado de crear una escritura experimental o, incluso, de errores de edicinhiptesis bastante improbable en la mayora de los casos.

Cada una de las directrices hasta aqu sealadas se suma a la estrategia de baseque Revueltas adopta en la escritura para el grupo, parte de una propuesta est-tica que ensaya armar el engranaje y la articulacin que pongan incesantementeen jaque al odo. A pesar de ello, son singulares algunos cambios continuos develocidad aceleracin y desaceleracin al interior de un mismo movimien-to, parte de un procedimiento que compensa la gran discontinuidad mtrica,rtmica o sistmica que se propone; al borrar rupturas abruptas o, al menos sua-vizar hasta cierto punto la relacin entre texturas adyacentes, da mayor fluidez ala secuencia temporal, algo que ilustra el vaivn del tempoen Magueyes.

Ejemplo k: Magueyes, Cuarteto nm. , I,Allegro giocoso, fragmento, violn I y violonchelo.Relacin entre texturas distintas con apoyo en cambios continuos de velocidad.

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Cinco obras para cuerda

Este ensayo aborda cinco de las obras para cuerda de la produccin de Revueltas eincluye, adems de sus cuatro cuartetos, los Cuatro pequeos trozospara dos violines yviolonchelo, el antecedente ms claro de este periodo, que dura cerca de tres aos.

Cuatro pequeos trozos, para dos violines y violonchelo (}uu)I. LentoII. DecisoIII. LarghettoIV.Allegro non troppo

La composicin, cercana a los cinco minutos, finaliza con un pasaje que enfati-za el registro agudo del segundo violn y justifica dicha eleccin por encima deun tro para cuerdas. La forma A-B-A-B evidencia sus vnculos entre los trozosms lentos, el primero y el tercero, que predominan en la obra, de un tono porlo general abstracto. El ltimo trozo es el de mayor contraste; contiene un sor-presivo final que rompe por su estilo y mayor libertad con la estructura de lostrozos que le preceden y anuncia ya el caracterstico ostinatorevueltiano.

Cuarteto de cuerdas nm. } (}u)

A Carlos ChvezI. Introduccin:Allegro enrgico-allegro moderatoII.Adagio (attaca)III. Vivo grotescoIV. Final:Andante (attaca)

Esta primera incursin del autor en el cuarteto mantiene un perfil abstracto, elcual no permite pensar todava en la factura caracterstica de su msica sino enlo eclctico de sus influencias, algo que puede detectarse en el siguiente pasaje,

el cual transita por una relativa atonalidad (compases primero y segundo) querecupera luego el aire de cromatismo wagneriano (sexto comps) en un juego deritmos a contratiempo (cuarto y quinto compases), asociados al espectro de lasescalas de re mayorg o de mi menor (quinto comps), de la tonalidad extendida(octavo comps) y de la modalidad (noveno comps).

g A pesar de la enarmona injustificada entre fa# y solb en el acorde, ste abarca seis de los sietesonidos de dicha escala.


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A pesar de las referencias a sistemas tan diversos, todas ellas tienden a serensambladas por un mecanismo propio del autor, que ensaya unificar el todoa travs de la microvariacin, ste ser su mtodo predilecto a la vez que agru-pador de la diversidad de referencias musicales. Obsrvese, entre los elementos

del pasaje anterior, el segmento modal del ltimo comps del violn que, des-pus de un bordado cromtico, crea un juego descendente con la escala portonos. Su microvariacin a lo largo de distintos momentos de la obra alterapartes minsculas de la clula meldica, con lo cual la informacin permanecebajo apariencias tan distintas como la modal (a), cromtica (b), atonal (c) otonal (d), lo que aproxima la variacin a un proceso evolutivo.

Este recurso es igualmente utilizado en el Cuarteto nm. y se consolida en Sensemay,

Ejemplo g: Cuarteto nm. }, I,Allegro enrgico, fragmento. Convergencia de influenciasen la escritura. Obsrvese nuevamente la tendencia a una escritura que busca ser experimentalms que ajustarse a un equilibrio, incluso meldico, en cada parte; baste observar el movimientomeldico del violonchelo, cuyo recorrido, en slo [ notas, pasa de un mib a un mi y a un mi#.

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La variedad del color instrumental se observa, primero, en la combina-cin entre articulaciones distintas pizzicato,glissando, arco acentuado, arcoligado (a) y, segundo, en una elaborada mixtura depizzicati, arco ligado,armnicos naturales y sordina (b); en ambos casos, apoyada por el empleo depatrones de repeticin que contribuyen a la formacin de un ambiente estable(en la viola y el violonchelo del primer caso y en stos junto con el violn I, en elsegundo caso, vase ejemplo 7).

donde he observado en otro escrito la existencia de personajes meldicos y rtmicos. Julio Es-trada, Tcnicas composicionales en la msica mexicana de }u} a}uk, en La msica de Mxico.Periodo nacionalista, op. cit., vol. V, p. }g.

El uso de la sordina es confuso en la partitura, pedida slo al violn I pero ms tarde indican-do retirarla al violn II y a la viola.

Ejemplo : Cuarteto nm. }, I,Allegro enrgico, cuatro fragmentos.Microvariacin del elemento modal (a) en tres versiones distintas (b, c, d).

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Magueyes, Cuarteto de cuerdas nm. [}u}]A Isaura Murgua[

I.Allegro giocoso, LentouII. Molto vivace, LentoIII.Allegro molto sostenuto

El ttulo Magueyes} parece referir al canto de los campesinos que extraen el agua-miel, conocidos tradicionalmente como tlachiqueros nhuatl: tlachiqui, el queraspa; tambin, tlachique, jugo del maguey.}} Enunciada por el primer violn y acom-paada por el violonchelo, cuyospizzicatifungen como guitarrn, la meloda evocala entonacin popular al remplazar el fa# por un fa natural, lo que la hace sonar

como un lamento caracterstico del cantar campesino mexicano (vase ejemplo 8).La meloda aparece de forma ms atrevida al interior del segmento Lento

del primer movimiento, en una textura homofnica en la que el violn primero

[ Eduardo Contreras Soto menciona a Aurora, viuda de Murgua, segunda compaera de Re-vueltas, con la que vivi en San Antonio desde }u y con quien lleg a Mxico en }uu. Vase:Contreras Soto, Silvestre Revueltas. Baile, duelo y son, Mxico, Consejo Nacional para la Cultura y lasArtes, , pp. y. Al parecer, Revueltas mantuvo esa relacin con la viuda de Murgua hasta}u yMagueyes, de }u}, le estara dedicado, si bien un ao antes el compositor se cas con ngelaAcevedo. El nombre de Isaura Murgua que aparece en el citado Catlogopodra provenir de un

error de lectura a nivel grfico debido a la relativa semejanza entre ambos nombres.u La edicin en que se basa este texto, Southern Music, est plagada de errores, aun cuando

debe corresponder a la versin final de la obra, dado que se publica en }ug: contiene tres movi-mientos y no indica el ttulo Magueyes, declarado en uno de los manuscritos de la composicin.En Silvestre Revueltas. Catlogo de sus obras, Roberto Kolb (comp.), Mxico, Universidad Na-cional Autnoma de Mxico-Escuela Nacional de Msica, }uu[, aparece dicho ttulo pero seincrementa la forma de tres a cuatro movimientos. El Lentoubicado en el primer movimientode la edicin estadounidense es considerado en el Catlogocomo un segundo movimiento; noobstante, el material temtico de dicho Lentopertenece al primer movimiento,Allegro giocoso. Almismo tiempo, en el segundo movimiento de la edicin Southern reaparecen, de manera claray no por ello inusitada, los materiales temticos del allegroy del lentodel primer movimiento. Al

no aclarar esta situacin confusa, el Catlogoaumenta el enredo sobre la estructura de la obra.El parecido entre el primero y segundo de los tres movimientos de la edicin crea un extraoparalelo en la forma, donde el segundo movimiento parece un ensayo de la misma idea, lo quepuede resumirse como A-B-A-B-C, caso que podra en ltimo trmino interpretarse no comotres o cuatro movimientos, segn Southern o el Catlogo, sino como los cinco arriba sealados.

} El nombre de la planta proviene de Las Antillas y fue implantado en Mxico durante laColonia.

}} Diccionario de la Lengua Espaola, Madrid, Real Academia Espaola, Espasa Calpe, XXIIedicin, }, p. }[g.


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y la viola a distancia de doble octava adoptan elementos de la melodaprincipal; sta es enunciada por el segundo violn y por el violonchelo, ambos adistancia de doble octava; sin embargo, el violonchelo slo imita parcialmente ydispersa el inters en el tema, creando en el conjunto un triple relieve meldico

hecho de desfases y de equvocos (vase ejemplo 9).El segundo movimiento explora brevemente una textura nueva, hecha dedosglissandisincrnicos a distancia de trtono} que dan un ambiente jocoso ala reaparicin del canto tradicional. Elglissandorefleja el juego que el autor hacedesde el inicio de este movimiento con la extensin de la tercera menor a mayor,

} El segundo de losglissandien el segundo violn parece un error de edicin, donde el re de-bera ser re bemol.

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Ejemplo : Cuarteto nm. }, II,Adagio, dos fragmentos. Variedad del color instrumental.

La unidad del color est lograda por el ajuste de lo diverso que ofrece la repeticin, de unamanera que puede emparentarse al ensayo exploratorio de sistemas hilados por el mtodo demicrovariacin motvica que busca mantener partes intactas de la informacin.

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7a)

7b )


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para hacerla ms elstica y de mayor amplitud. El conjunto crea un provocati-vo juego de sonoridades que remite a la potica estridentista (}u-}u), aqucon el pintoresco tema popular. En el fragmento que se reproduce enseguida,los ltimos dos compases del violonchelo remiten, quiz involuntariamente, almotivo inicial de laQuinta sinfonade Beethoven, siempre dentro del movi-miento continuo del pasaje (vase ejemplo 10).

Revueltas escribi en la partitura un breve texto introductorio que vara unpoco del primer al segundo manuscritos conocidos de la obra:

Ms }: Pudiera decir, un sketch mexicano. (Puede serlo, si gustan). Pero no tiende aser folklrico, ni serio, ni trascendental.Ms : Pudiera decir un sketch mexicano, pero sin trascendencias folklricas. Msbien una fantasa. Tiene por base el fragmento de un canto popular. No tiene nadade Folklrico, ni serio, ni tracendental [sic].}

} Roberto Kolb (comp.), Silvestre Revueltas. Catlogo , op. cit., p. u.

. Planta de maguey de donde se extrae el pulque. Fotografa de Luis Mrquez Romay en la quese observa a un tlachiquero. Archivo Fotogrfico iie-unam, Coleccin Luis Mrquez Romay.


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Ejemplo u: Magueyes, Cuarteto nm. }, I. Lento, fragmento.

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Ejemplo [: Magueyes, Cuarteto nm. , I,Allegro giocoso, fragmento inicial. Meloda.

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La aseveracin de Revueltas refuerza la idea de que cada movimiento sera unapunte distinto de una misma intencin, donde el tercero de ellos adquiere ma-yor distancia respecto a los dos primeros. La meloda popular, al transformarseen un tema contrapuntstico, revela uno de los escasos pasajes de carcter imi-tativo en la obra de Revueltas. A pesar de retener la referida diferencia entre el

fa# y el fa natural del tono de lamento, ste adquiere un aspecto duro hecho defuertes acentos y de un ritmo simple y sostenido, elementos que acaso sugierenla estructura puntiaguda y espinosa del maguey (vase ejemplo 11).

Sin cambiar de tempo, el tema que antes apareca en el Lentode ambos movi-mientos precedentes presenta ahora un ritmo sincopado en los violines que daun tono dionisiaco a la meloda. Ubicado justo antes del final de la obra, elmomento es de xtasis y la inexactitud rtmica de las ondulaciones de la viola yel violonchelo parecen afianzar una gozosa sensacin de embriaguez.

Ejemplo }: Magueyes, Cuarteto nm. , II, Molto vivace, fragmento,glissandiy elementomotvico del violonchelo.

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Magueyespuede escucharse como un cuarteto dividido en tres apuntes ms omenos parecidos sobre la meloda popular que le da nombre y de la cual Revueltasextrae el sentido: dice que ste no tiende a ser folklrico, negacin que ensayaafirmar desde un ngulo distinto al de sus contemporneos interesados en la crea-cin musical de tono popular. Al responder que puede ser si gustan unsketch mexicano, Revueltas se desmarca entre lneas de la corriente folclorista

que lleva el arte popular a las salas de concierto; a contracorriente y siempre desdesu fantasa, ensaya un fenmeno propio del canto mexicano: puede cambiarla letra, incluso el idioma, el acompaamiento o el modo de cantar, pero la tona-da, ms que la meloda, es en el fondo la misma. En ese sentido, Revueltas aplicaa la macroforma el mismo mtodo al que recurre su concepcin creativa de lamicroforma. Este ltimo procedimiento se nota aqu a travs de cambios mnimosal interior de una misma clula, como sucede en el cuarteto anterior y con lo quedevendr un hbito compositivo: modificar intervalos de altura o de ritmo y pro-curar con ello una materia musical viva, en continuo estado de cambio.

Cuarteto de cuerdas nm. [mayo de }u}, Cuernavaca]I.Allegro con brioII. Lento(misterioso y fantstico)III. Lento-Allegro

Este cuarteto vio la luz por segunda vez cuando la familia del profesor DavidSaloma contemporneo de Revueltas y miembro del Cuarteto Clsico

Ejemplo }}: Magueyes, Cuarteto nm. , III,Allegro molto sostenuto, viola.Tema contrapuntstico derivado de la meloda popular.

Va.


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Nacional que haba estrenado la mayor parte de sus cuartetos}k encontr lapartitura despus de dcadas de permanecer aislada. El hallazgo providencialrevela la faceta musical ms ntima y menos conocida de Revueltas. Tres aspec-tos principales de esta composicin son dignos de mencin:

Primero, un intento de conciliar el carcter polisistmico propio de su obra:

v primer movimiento: lo politonal aparece yuxtapuesto a elementos tona-les sencillos.v segundo movimiento: domina una cierta atonalidad asociada a un rico

colorido tmbrico.v tercer movimiento: reintegra y vara el material expuesto en el movimien-

to inicial.

Segundo, el polimorfismo se presenta en las dimensiones vertical y horizontalde manera ms sealada que en los dems cuartetos, lo que da mayor variacin y

complejidad a la estructura y puede apreciarse en dos momentos:v La textura inicial propone escuchar simultneamente dos elementos contras-

tantes: uno de carcter meldico y de un claro orden rtmico violines, yotro viola y violonchelo constituido por segmentos vigorosos cuya rtmicarompe constantemente con el pulso del primer elemento (vase ejemplo }).

Ejemplo }: Cuarteto nm., I,Allegro con brio, fragmento inicial. Elementosmotvicos contrastantes.

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}k Est documentado el estreno de la mayora de sus cuartetos con el Cuarteto Clsico Na-cional, integrado por Ezequiel Sierra y David Saloma, violines I y II; David Elizarrars, viola yTefilo Ariza, violonchelo.


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v El contraste entre elementos opuestos se reafirma en lo secuencial: al princi-pio una monodia casi un canto llano seguida de la estridencia de melo-

das de ritmo colectivo.

Tercero, el segundo movimiento de la obra da un poderoso nfasis a la formaa travs de un cantar interior que revela al Revueltas privado, expresionista,un asunto sobre el que he insistido a lo largo de aos y que este cuarteto con-tribuye a entender mejor: el tono dostoyevskiano que en ocasiones envuelve

trgicamente la msica de Revueltas.}g

Ese mismo tono doloroso predomina enel segundo movimiento:v La indicacin Lento, que complementa la sugerencia misterioso y fants-

tico, remite al tono ntimo de la bsqueda, algo propio de una poca en

Ejemplo }: Cuarteto nm. , I, Casi lento, fragmento. La secuencia evoca latonalidad de la menor al inicio, para continuar en un denso acorde de tnicala mayor sobre novena disminuida de dominante.

Va.

Vcl.

}g Eugenia Revueltas confirm mi planteamiento sobre la influencia espiritual de Dostoyevskyen Revueltas, cuya psique obsesionada luch fatalmente por defender, con autenticidad, idealesinalcanzables.


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la que surge de manera notable la exploracin de sonoridades expresivasen los instrumentos de cuerda.} Lejos del desarrollo temtico o armnico,Revueltas crea una atmsfera de la que surgen, fragmentaria e imperceptible-mente, discretos elementos meldicos.

v Los elementos meldicos se funden en un ambiente onrico logrado con ima-

ginacin en la escritura: sordina, ataques en sforzandoseguidos de una cadasbita de la intensidad, articulacin trmula asociada a melodas enpizzicatoyel color rspido del arco al borde del puente sul ponticello(vase ejemplo 14).

Revueltas elude los ritmos obstinados y frenticos, el humor y la irona quele sabemos caractersticos casi siempre vinculados al del creador musical deraz slo popular, para crear aqu, con una carga emotiva excepcional, unmomento cumbre donde su produccin alcanza la mayor aventura y desvelaun territorio ntimo similar al del modo menor en Mozart escaso y apreciado

en obras tempranas, como laSonataen la menor, o el Requiem. Revueltas seanticipa por momentos aVentanas(}u}), aqu abierto a un imaginario novedo-so que no encubre la desnudez de su profundo duelo.

. Retrato de Revueltas, dedicado a JacoboKostakowsky, probablemente entre }u[y}uk. Archivo Fotogrfico iie-unam.

} Recurdense, por ejemplo, los ttulos MeditacinyEn secretodos movimientos para cuar-teto de cuerdas en cuartos de tono, de Julin Carrillo, compuesto en Nueva York en }u. Obrade bsqueda cuyo contenido emotivo es inusual en el repertorio del de Ahualulco. Vase OmarHernndez-Hidalgo, Catlogo integral del archivo Julin Carrillo, Mxico, Gobierno del Estadode San Luis Potos/Editorial Ponciano Arriaga, .


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Ejemplo }k: Cuarteto nm., II. Lento, fragmento. Carcter expresionista del movimiento central.El primer comps del primer sistema podra contener un descuido del autor o un error del editorsi se observa que el violonchelo presenta al inicio un sib repetido, seguido de un tercer si sin indi-cacin de alteracin y concluyendo con un cuarto si, anotado como bemol. Sera lgico considerarque el tercer si fuese becuadro de comparar este momento con la secuencia del mismo violoncheloal inicio del pasaje (tres compases antes del ejemplo), donde la meloda est en la menor y presen-ta, junto con la armona, un si becuadro.

VI

VII

Va.

Vcl.


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Fiel a la estructura clsica A-A-B-A-A" de la forma sonata, el ltimo movi-miento sostiene el ambiente del primero y, de manera curiosa, recuerda el carc-

ter prudente del Cuarteto nm. }. Por momentos, ambos dan la impresin derepetir la experiencia de imaginar una misma msica, aun cuando con distintosrecursos, como se ha visto en los distintos apuntes de Magueyes. Incluso el breve

Andantedentro del segundo movimiento del primer cuarteto, hecho dearmnicos y depizzicati, guarda cierto parentesco con el segundo movimientodel tercer cuarteto.

Msica de feria, Cuarteto de cuerdas nm. k [}u]Al Dr. Manuel Guevara Oropeza}

Allegro-vivo-lento-allegro-presto

El cuarteto se compone de un solo movimiento hecho de varios tempicuyo ordenproduce la secuencia A-A-B-A-A", unificacin que remite en cierto modo a laforma singular de Magueyes, como se ha visto ms arriba. El autor consolida subsqueda de una estructura resistente a cambios abruptos, una continuacin dela nocin de collageobservada ya en los rompimientos del comps o del sistema,ahora aplicada a la macroforma musical. Esta observacin refuerza la idea de que

el autor mantiene una bsqueda afn en varios de los cuartetos o una intencincreativa similar si adems se consideran las similitudes que mantienen, comola cercana en el diseo meldico, que puede variar del tono abstracto al inicio delperiodo para desembocar en un estilo ms prximo al canto local, o los rasgos deidentidad en cuanto a acentuacin rtmica. Comprense, por ejemplo, el tran-quilo tema interpolado en elAndantedel ltimo movimiento del tercer cuartetocon otro tema bastante cercano, aun cuando ya de tono popular, que surge delambiente excitado de Msica de feria(vase ejemplo 15).

Algo bastante similar a lo anterior ocurre al escuchar el ritmo acentuado

del segundo movimiento de Magueyesconfrontado con otro ritmo de carcterparecido que acompaa la sonoridad algo inmaterial de los armnicos del pri-mer violn en Msica de feria. En el primer caso, el ritmo es continuado por un

} El doctor Manuel Guevara Oropeza fue un distinguido psiquiatra mexicano que se cuentaentre los que primero practicaron el psicoanlisis en Mxico. Fue docente de la Universidad deMxico en }u; en }u fund la Sociedad Mexicana de Neurologa y Psiquiatra, y fue miembrode la Academia Mexicana de Medicina, cuya presidencia ocup en }ug.


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motivo meldico cuyo perfil, an acentuado, es compartido, en el segundo caso,por el dibujo meldico del violn (vase ejemplo 16).

Msica de feriarefleja un intento de sntesis y una definicin esttica primor-dial que ha surgido en este periodo dedicado a los cuartetos y que va a adoptarhasta el final de sus das una tentativa de integrar los tonos ntimo y popular. Laobra lo expresa cuando se escucha, en tempolento, un antiguo son de la tradicindel mariachi en particular el coculense, que evoca al guitarrn, instrumento

nacido en esa localidad jalisciense: justo antes de iniciarse elAllegroal centrode Msica de feria, los violines tocan la meloda en armnicos y con sordinaambos en terceras o sextas que hacen las veces de primera y segunda del cantopopular mientras que lospizzicatide la viola y el violonchelo aluden a la gui-tarra y al guitarrn en un ambiente sencillo y tierno, cuyo color onrico es nostalgia difusa, melanclica, intenso momento ntimo (vase ejemplo 17).

Contenido en una forma compacta, el Cuarteto nm. k ofrece una sntesisde la tendencia propia del periodo de las cuerdas: ir de lo abstracto cuartetos

Ejemplo }g: Cuartetos nms. yk, fragmentos; a) Cuarteto nm. , III,Andante, viola; b) Msicade feria, Cuarteto nm. k, I, violn I.

Va.

VI

15a)

15b)


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Ejemplo }: Msica de feria, Cuarteto nm. 4, I.

VI

VII

Va.

Vcl.

Ejemplo }. a) Magueyes, Cuarteto nm. ,II, Molto vivace, violn II; b) Msica de feria, Cuartetonm. k, violn } y violonchelo.

VI

VII

Vcl.

16a)

16b)


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primero y tercero a lo concreto MagueyesyMsica de feria. Sobriedad yeuforia en la temtica son la dialctica que marca la personalidad del compositor

y que muestra, en Msica de feria, el primer retrato de su estilo.La retrospectiva que ofrece en su conjunto la obra para cuarteto de cuerdas de

Revueltas es muestra de una bsqueda asctica y persistente, a lo largo de tres aos,hasta consolidar una escritura eclctica y libre, sustento de una apertura estilsticaque devendr en la seal de una nueva voz. En la superficie, una msica de aspec-to espontneo y ocurrente; en el fondo, exploracin de texturas que resistan elpolisistema que le deje seguir los rumbos que emprenda su imaginario. El todava

joven creador adquiere destreza constructiva y su mano responde mejor que antesa la emancipacin de su fantasa, que no es por cierto el producto de algo slo

espontneo sino el resultado de un largo proceso llevado a cabo con esmero. Enapoyo a dicha idea puede observarse cmo Revueltas no vuelve a escribir msicapara cuarteto de cuerdas una vez que ha pasado el tnel de esta fase solitaria de suformacin; sin embargo, este proceso creativo le conduce, al cabo, a la consecucinde su singular identidad creativa. Amplifica una base hecha con paciencia paraincorporar sabiamente otros atributos que le dejarn volar lejos: una nueva tramadel ritmo que le es propio el ostinato, que abarca desde el nebuloso ambientedostoyevskiano hasta un tono pintoresco inconfundible y un color que perfilalo osado de su instrumentacin esa dualidad que despus va a crear colisiones

entre flautn y tuba, donde las cuerdas darn una nueva fuerza a su mundomusical genuinamente mexicano: telrico y estridente; doloroso y humorstico.Revueltas alcanza a partir de su obra para cuarteto de cuerdas un punto de

escisin con toda su obra anterior y crea una seal nueva que, por vez primera,afirma plenamente su originalidad. Aqu habita el Revueltas ntimo, no desve-lado antes sino por sueos, aquel que al mismo tiempo rebasa la visin populardel arte mexicano posrevolucionario. El autor forja con estas obras la voz queapenas anunciaban breves escritos y que nace como nebulosa rebelde, aliada pormomentos al habla de su lejana provincia humilde. Articula su rbrica interior y

la inserta de forma generosa en una corriente social a partir de su individualismoarcano. Entraa hecha de una intimidad densa que muestra el carcter que seemancipa para, a partir de entonces, slo obedecer a s mismo.

N.B. Este mismo texto forma parte de un conjunto de cinco ensayos que aparecer publicadoprximamente en Julio Estrada, Canto roto. Silvestre Revueltas, Mxico, Universidad NacionalAutnoma de Mxico-Instituto de Investigaciones Estticas (en proceso).

Agradezco a Turcios Ruiz el haber coordinado las ilustraciones y a Patricio Calatayud, la copiade los ejemplos musicales.


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Ediciones de msica

Cuarteto de cuerdas nm. 1, Nueva York, Southern Music Publishing Co. Inc.Cuarteto de cuerdas nm. 2, Nueva York, Southern Music Publishing Co. Inc.Cuarteto de cuerdas nm. 3, Mxico, Ediciones Mexicanas de Msica.Cuarteto de cuerdas nm. 4, Nueva York, Southern Music Publishing Co. Inc.

Documents

Julio Estrada - Revueltas - Período de cuerdas (1929-1932)