FICHA TÉCNICA Año: 1965 Duración: 136 min. Título original: The agony and the ecstasy País: Estados Unidos Carol Reed - Director / Productor / Guionista Philip Dunne - Guionista Irving Stone - Autor del libro Leon Shamroy - Fotografía Jerry Goldsmith - Compositor banda sonora Alex North - Compositor banda sonora Samuel E. Beetley - Editor John De Cuir - Diseño de producción Jack Martin Smith - Director de arte Vittorio Nino Novarese - Diseño de vestuario L.B. Abbott - Efectos especiales Emil Kosa, Jr. - Efectos especiales

FICHA ARTÍSTICA Charlton Heston - Miguel Angel Rex Harrison - Papa Julio II Diane Cilento - Contessina de' Medici Harry Andrews - Bramante Alberto Lupo - Duke de Urbino Adolfo Celi - Giovanni de Medici Venantino Venantini - Paris De Grassis John Stacy - Sangallo Fausto Tozzi - Capataz Maxine Audley - Mujer Tomas Milian - Raphael Alec McCowen Richard Pearson - Cardenal

BIBLIOTECA PÚBLICA VIRGILIO BARCO

CICLO: EN BUSCA DEL ALEPH

LA AGONIA Y EL ÉXTASIS

Director: Carol Reed

Jueves 30 de abril / 2009

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PRÓXIMA PELÍCULA: (Sábado 2 de Mayo)

BELLA DE DIA

Sinopsis: Narra la historia de Severine, una mujer frígida, casa-da con un prestigioso cirujano y que en sus sueños se ve sometida a diversas depravaciones eróticas. Un cínico amigo del matrimonio proporciona a la bella Severine la dirección de un burdel al que ella acude, al principio con reparo pero pronto con asiduidad, por lo que termina llevando una doble vida:

esposa decente y pulcra de día y prostituta de lujo por las tardes.

Director: Luis Buñuel

La agonía y el éxtasis

Basado en la magnífica biografía que escribió Ir-ving Stone sobre el gran artista florentino Miguel Ángel Buonarroti, la esce-na que acabo de describir, si bien apócrifa, es un magnífico ejemplo de la lucha que mantuvieron los verdaderos protago-nistas. Y es que Miguel Ángel y Julio II fueron dos auténticos titanes, cuyas fuertes personalidades les llevaban a entrar en continuo conflicto. Julio II fue un Papa más preocupado de aumentar su poder terrenal que de las penurias de su pue-blo. Déspota y egoísta, perdonó no obstante to-dos los desplantes de Miguel Ángel, enfurecido con el Pontífice por verse obligado a abandonar sus esculturas para pintar la bóveda de la Capilla Sixtina. Y es que a pesar de que Miguel Ángel jamás estuvo seguro tener auténtica valía como pintor, Julio II sabía que sólo él podría conseguir la impresionante obra de arte que aún hoy admi-ramos. Aunque ni libro ni película tratan demasiado el contexto histórico de la Europa de aquella época, ambos son imprescindibles. El filme destaca por su cuidada ambientación y sobre todo por las actuaciones de Charlton Heston (impresionante el carácter que le imprimió a su Miguel Ángel) y de Rex Harrison (un soberbio y dignísimo Julio II) son impecables. Pero además, las escenas que muestran a Miguel Ángel sufriendo en lo alto del andamio, con la pintura goteándole sobre la ca-ra, es un momento de enorme emotividad para los amantes del arte.

EL DIRECTOR Carol Reed (Londres, 1906-1976) se dedicó prime-ro al teatro --debutó como actor en 1924, en la troupe de Sybil Thorndike-- y a comienzos de los años ’30 se sumó a la industria cinematográfica, como ayudante del director Basil Dean. Su primer largometraje fue It Happened in Paris (1935), que co-dirigió con Robert Wyler. Durante la Segunda Guerra Mundial tuvo la oportunidad de formar parte de la unidad fílmica del ejército británico, con la que realizó varios cortos propagandísticos. Fue amigo de Graham Greene, con quien trabajó en varias películas (no sólo filmó los guiones de El tercer hombre, 1949, y El ídolo caído,1948, sino, también, la novela Nuestro hombre en La Habana, 1959) y de quien el escritor dijo, en el prefacio de El ídolo caído, que “(...) es el único director que conozco con una particular sensibilidad para ubi-car el rostro correcto en el plano correcto, la exac-titud del corte y, no menos importante, el poder de simpatizar con las preocupaciones de un autor y su habilidad para guiarlo”.

La figura de Julio II, guerrero, político, estratega, maquinador, absolutista y

maquiavélico se asemeja más a la de un mo-narca de su tiempo que a la del líder de una religión. Enemigo implacable de los Borgia, había contemplado impotente cómo Alejandro y César vaciaban el patrimonio de los Estados Pontificios y se apropiaban de sus territorios a título personal. Dedicaría grandes esfuerzos a lo largo de su mandato a recuperar para la iglesia los feudos de que había sido despojada, intentando unificar toda Italia bajo la dirección del Vaticano.

LA PELÍCULA

El Papa Julio II agoni-za. El futuro de la política europea de-pende de esa muer-te. Hay monjes arro-dillados, en profunda meditación, con las cuentas de rosario entrelazadas con los

dedos. Un coro de monaguillos interpreta can-ciones lastimosas, propias de un funeral. Los cardenales entran y salen con el rostro sombr-ío. Un hombre, de aspecto desaliñado y hosco, entra al dormitorio del Papa sin que nadie se atreva a detenerlo. El hombre se aproxima al lecho del Pontífice y le dice que abandonará su trabajo, pues no tiene sentido continuarlo si su mecenas está al borde de la muerte. Julio II cambia de expresión. Ya no es un moribundo. Ahora está furioso. Se sienta en la cama y le grita a Miguel Ángel que regrese a la Capilla Sixtina a pintar los frescos, si no quiere termi-nar en un calabozo!.

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