Universidad de ChileFacultad de ArtesTeora de la Msica
La ltima pera de Mozart
-Alumnos: Mara Cecilia Serrano Nicols Huenuqueo S.Pedro Alarcn
-Profesor: Dr. Luis Merino
Indice
Resumen
Introduccin
Mozart
La Clemenza di Tito
Conclusiones
Bibliografa
Resumen
Wolfgang Amadeus Mozart (27 de enero de 17565 de
diciembrede1791) es uno de los compositores ms destacados de la
historia de la msica occidental. Su influencia e importancia, adems
de lo recurrente que son sus obras en los conciertos actuales, lo
convierten en parte del canon decimonnico. Aunque su vida fue
breve, su extensa produccin incluye casi todos los gneros (desde el
lied y las danzas alemanas hasta los conciertos para instrumento,
las sinfonas y las peras).
En el trabajo se abordar la pera La Clemenza di Tito, Kv. 621,
escrita en el ao 1791, con motivo de la coronacin de Leopoldo II
como Rey de Bohemia, en Praga, el 6 de septiembre de dicho ao. En
el perodo en que Mozart escribe sus peras, existe una influencia
clara del estilo italiano, pese a que los compositores germanos
intentaban salirse de estas lneas. La Clemenza di Tito, es la ltima
pera seria de Mozart. Pertenece al tercer perodo compositivo y
contrasta con las peras escritas anteriormente (Don Giovanni, La
Flauta Mgica, Las Bodas de Fgaro). Est basada en un escrito de
Metastasio sobre Tito Flavio Sabino Vespasiano, Emperador del
primer siglo de la historia romana, caracterizado por su
generosidad. La pera se conecta con los ideales de la masonera. El
argumento de la pera, que fue arreglado ms tarde por el libretista
Caterino Mazzol, apunta a dos cosas: la determinacin de Vitellia,
quien est enamorada de Tito, de tomar venganza cuando l se dispone
a contraer matrimonio con otra, y la inclinacin de Tito a mostrar
clemencia a pesar de las provocaciones que reciba. La pera cumple
con un ideal de obra para corte. Fue removido un acto, quedando
solo dos y gran parte del texto tambin fue sujeto a cambios. Mozart
adopt melodas viejas, armonas simples, una orquestacin fina, cort
las proporciones de las arias, invent una nueva forma para ellas,
basadas en las operas francesas de Gluck. Tiene dos grandes arias
ms elaboradas para cantante e instrumentos, que han llegado a ser
favoritas piezas de concierto. En el estreno, la obra no fue bien
recibida; se dice que la esposa de Leopoldo II, la consider una
porquera alemana. Sin embargo, la obra fue popular despus de la
muerte de Mozart, hasta 1840, cuando se descart por su
dificultad.
Introduccin
El siguiente trabajo tiene como objetivo dilucidar si la pera La
Clemenza di Tito de W. A. Mozart, puede ser considerada o no una
obra cannica.Para ello intentaremos explicar el contexto de la
poca, y asi encontrar las causas y circunstancias en que sta ltima
pera, fue escrita. Junto con ello, realizaremos un anlisis
comparativo entre el gnero de pera seria en si, y sta obra, ya que
Mozart se haba alejado hace tiempo ya de esa manera de componer;
nos centraremos en un aria de La Clemenza di Tito para captar las
innovaciones que introdujo Mozart a este gnero.Como motivo
secundario, expondremos la relacin de patronazgo, que entra en
crisis en ste perodo, y que Mozart retoma al componer esta pera
pormotivos principalmente econmicos. Para finalizar, daremos a
conocer las conclusiones y preguntas que pudieron surgir a partir
de la investigacin realizada.
W. A. Mozart
Wolfgang Amadeus Mozart, naci el 27 de enero de 1756 a las 8:00
pm en el n 9 (numeracin actual) de Getreidagasse en Salzburgo
(birds eye), en aquel entonces capital del Arzobispado de Salzburgo
y en al actualidad Austria. Su padre ,Leopold Mozart, un msico
humilde y de posicin social razonablemente buena, mantuvo durante
toda su vida una perseverante educacin hacia sus hijos, quiz
demasiado dura en algunos momentos.
Sus hijos fueron Wolfgang Amadeus (cariosamente ,Wolferl) y
Maria Anna Walburga Ignatia (Nannerl), ambos con unas excelentes
dotes para la msica. Mientras que la hija mayor de Leopold lleg a
ser slo una virtuosa al piano (entre tantas), en el extremo opuesto
se situ el nio prodigio Wolfgang Amad Mozart , que eclipsara a su
hermana y a tantos instrumentistas de la poca. Su madre se llamaba
Anna Maria Mozart Pertl.Desde muy pequeo, el pequeo Wolfgang, mostr
un gran inters por la msica. Hay que recordar que en el siglo
XVIII, podan encontrarse msicos en casi todas las familias centro
europeas,interpretando una obra despus de comer o en las horas
vespertinas.De esta forma a la edad de 3 aos distingua con
facilidad las sucesiones armnicas del clavicordio y tocaba de odo
una gran cantidad de pequeas melodas al piano. Por ello, Leopold
supo ver muy pronto la capacidad de su hijo Wolfgang y decidi
trabajar al mximo las capacidades de su hijo pequeo. Los resultados
no se haran esperar, y Leopold pronto llevara al nio Mozart a
escribir sus propias composiciones a los cuatro aos de edad,
mostrando una precocidad inaudita al teclado y al violn. No tard
mucho tiempo antes de que el nio realizara su primera composicin en
su cuaderno, fue un andante en Do mayor KV n1 (1761).Se sabe que el
padre lleg a su casa con un amigo despus de acudir a la iglesia y
encontr a Mozart ensimismado escribiendo msica, por lo que el padre
le pregunto a Mozart:.-"Qu haces?"-a lo que Mozart contest:-"Estoy
escribiendo un concierto para piano,estoy terminando la primera
mitad"..-"Djame verlo". Respondi el padre..-"No por favor, no lo he
terminado todava" -Dijo Mozart.Sin embargo, el padre tom el papel y
pudo observar una maraa de notas que apenas se poda descifrar
debido a las manchas de tinta. Al principio los dos amigos se
rieron de los garabatos hechos en aquel papel, pero poco despus
Leopold se fij detenidamente en lo escrito y sus ojos se le
llenaron de lgrimas por la alegra y la admiracin, dicindole a su
amigo:-"Mire amigo, todo lo que ha hecho es de con conformidad con
las normas, es una lstima que esta msica no se pueda interpretar,
es demasiado difcil y nadie la podr tocar".Primera composicin de
W.A.MozartAndante en do mayor kv1
Durante los aos en los que Mozart se estaba formando su familia
realiz varios viajes por Europa, en los cuales mostraron a l y a su
hermana Nannerl como nios prodigio. El primer viaje fue breve, en
enero de 1762 Leopold y los dos nios viajan a la corte cerca de
Munich. Se sabe muy poco de este viaje, despus de 3 semanas
volvieron a Salzburgo.Leopold, empez a pensar en una misin mucho ms
ambiciosa, esta vez su objetivo era Viena, uno de los mayores
centros culturales de Europa.La familia sali de Salzburgo el 18 de
septiembre, al llegar a Passau se embarcaron en un barco que le
llevo por el Danubio hasta Linz, donde Mozart dio su primer
concierto en pblico. Entre el pblico se encontraron algunos
miembros de la corte, entre ellos el conde Karl Hieronymous Plffy y
el conde Herberstein. Pocos das despus la familia desembarc en el
muelle del Danubio en Viena, As, su paso por el palacio de
Schnbrunn el da 13 de octubre fue juzgado por Leopold Mozart como
un xito rotundo. Posteriormente la familia Mozart parti de Viena,
con direccin a Salzburgo el 31 de diciembre de 1762 llegando a los
cinco dias de su partida, en un carro comprado por Leopold. Seis
meses mas tarde, concretamente el 9 de Junio de 1763, partieron
desde Salzburgo con sus mentes puestas en la corte francesa. Esta
vez el viaje durara 3 aos. Un viaje que recorri en su primera
parte, y como la hermana de Wolfgang recoga en una de sus
cartas,..."Munich, Augsbrug, Ulm, Ludwigsburg, Bruchasal,
Schwetzingen, Heidelberg, Mannheim, Worms, Maguncia, Frankfurt,
Maguncia, Coblenza, Bonn, Brhl, Colonia, Aix-la-Chapelle, Lieja,
Tillemonde, Lovania, Bruselas, Mons y Pars, a donde llegaron el 18
de noviembre de 1763. Durante este viaje Mozart conoci un gran
nmero de msicos y las obras de otros compositores, en particular a
Johann Christian Bach, a quien Mozart visit en Londres en 1764 y
1765. Bach fue una influencia importante para el joven compositor.
La familia regres a Viena a finales de1767 y permaneci en la ciudad
hasta diciembre del ao siguiente. En Viena fueron llamados al
palacio por la madre del emperador, Mara Teresa, quien qued
encantada con el nio Wolfgang Amadeus hasta el punto de que incluso
lo sent en su regazo y lo bes. En Pars el barn Friedrich Melchior
Grimm, organiz diversos conciertos para Wolfgang y Nannerl, que fue
la entrada para la presentacin de los dos nios en la corte francesa
en virtud de sus contactos con Madame Pompadour, la favorita del
rey. El da de Ao Nuevo, fueron invitados por la pareja real Luis XV
y Mara Leszcynska. Leopold escribi este suceso diciendo: "Fue un
privilegio para Wolfgang estar junto a la Reina todo el tiempo,
hablar constantemente con ella, entretenerla y besarle las manos
varias veces, ademas de participar de los platos que se ofrecieron
en la mesa. Yo estaba junto a l y al otro lado del Rey estaba mi
esposa e hija Ese mismo mes, Leopold public dos sonatas de Mozart,
clavicordio con acompaamiento de violn, KV 6 y KV 7 dedicadas a la
segunda hija de Luis XV, Louise Marie Therese de Borbn.Mientras
tanto los nios haban crecido. Nannerl, a los 13 aos se estaba
convirtiendo en una mujer joven. Wolfgang a los 9 aos, ya no era
una maravilla natural impresionante que haba sido a los 6 o 7 aos.
De hecho, haba comenzado ha restar un ao la edad de Wolfgang en los
artculos de promocin que publicara el Public Advertiser, el pequeo
tamao de Mozart le hizo salirse con la suya.A menudo estos viajes
eran duros debido a las primitivas condiciones de los viajes en
aquel tiempo,la necesidad de esperar pacientemente las invitaciones
y el pago de las actuaciones por parte de la nobleza y las largas
enfermedades, algunas casi mortales, padecidas lejos de su hogar:
en primer lugar enferm Leopold, en el verano de 1764 durante su
estancia en Londres, y luego enfermaron ambos nios en La Haya
durante el otoo de 1765.La familia regres a Salzburgo el 30 de
noviembre de 1766. Despus de un ao en la ciudad Leopold y Wolfgang
viajaron a Italia, dejando en casa a la madre de Wolfgang y a su
hermana. Estos viajes duraron de diciembre de 1769 a marzo de 1771
y, al igual que los primeros viajes que realizaron, tenan como
objetivo mostrar las capacidades del joven como intrprete y como
compositor que maduraba rpidamente. Mozart conoci en Bolonia a
Giovanni Battista Martini, importante terico de la msica en aquel
tiempo y por quien Mozart siempre guard un gran afecto, y fue
aceptado como miembro de la Academia Filarmnica de Bolonia,
considerada el centro de erudicin musical de la poca. El ingreso de
Mozart en la Academia fue extraordinario, ya que an le faltaba
mucho para los veinte aos, edad mnima exigida por el
reglamento.Llegaron a Roma el 11 de abril de 1770, donde escuch el
Miserere de Gregorio Allegri una vez durante una representacin en
la Capilla Sixtina. Esta obra tena carcter secreto, pues slo poda
interpretarse en dicho lugar y su publicacin estaba prohibida bajo
pena de excomunin. Sin embargo, el joven compositor apenas lleg a
la posada donde se alojaba, escribi de memoria una versin muy
aproximada de la partitura completa. El papa Clemente XIV, admirado
del talento del msico de 14 aos, no slo no lo excomulg, sino que lo
nombr Caballero de la Orden de la Espuela de Oro. Leopold esperaba
que estas visitas consiguieran una contratacin profesional para su
hijo en Italia, pero sus esperanzas nunca se cumplieron. Hacia el
final del ltimo viaje a Italia, Mozart escribi la primera de sus
obras ms famosas y que todava es interpretada extensamente en la
actualidad, el motete Exsultate, jubilate, KV 165.
Cada representacin del joven Wolfgang Amadeus era una exhibicin
de su virtuosismo con el clavecn y el violn (se cuenta que ya en
esa poca poda tocar el teclado con los ojos vendados), y
maravillaba a los espectadores improvisando sobre cualquier tema
que le proponan.Mozart y su padre volvieron definitivamente a
Salzburgo el 13 de marzo de 1773. All se enteraron de la muerte del
prncipe-arzobispo Schrattenbach, quien siempre los haba apoyado.
Comenz entonces una nueva etapa, mucho ms difcil, en la que
Hieronymus von Colloredo, el nuevo prncipe-arzobispo de Salzburgo,
se mostr autoritario e inflexible con el cumplimiento de las
obligaciones impuestas a sus subordinados. De los aos
inmediatamente posteriores datan los primeros cuartetos para
cuerda, las sinfonas K.183, 199 y 200 (1773), el concierto para
fagot K.191 (1774), las peras La finta giardiniera e Il re pastore
(1775), diversos conciertos para piano, la serie de conciertos para
violn y las primeras sonatas para piano (1774-75). Leopold y
Wolfgang realizaron dos largas expediciones en busca de trabajo
durante su larga estancia en Salzburgo. Visitaron Viena desde el 14
de julio al 26 de septiembre de 1773 y Mnich desde el 6 de
diciembre de 1774 hasta marzo de 1775. Estas visitas no tuvieron
xito, aunque el viaje a Mnich tuvo una gran acogida popular con el
estreno de la pera La finta giardiniera (KV 196) y el viaje a Viena
fue positivo para su arte, ya que conoci el nuevo estilo viens a
travs de la msica de Joseph Haydn.
En agosto de1777, Mozart dimiti de su puesto en Salzburgo y el
23 de septiembre se aventur de nuevo en un viaje en busca de
empleo, visitando las ciudades deAugsburgo,
Mannheim,ParsyMnich.
Lleg a Mannheim, capital musical de Europa por aquella poca, con
la idea de conseguir un puesto en su orquesta, y all se enamor de
Aloysia Weber. Posteriormente Leopold envi a su esposa e hijo a
Pars, donde ste estren la sinfona K.297 y el ballet "Les petits
riens". La muerte de su madre en la capital francesa en 1778, el
rechazo de Weber -despus del segundo encuentro de Mozart con la
familia- y el menosprecio de los aristcratas para los que
trabajaba, hicieron que los dos aos transcurridos entre su llegada
a Pars y el retorno a Salzburgo en 1779 fueran un periodo muy
difcil en su vida. Durante la estancia de Wolfgang en Pars, Leopold
segua buscando enrgicamente oportunidades para la vuelta de su hijo
a Salzburgo y con el apoyo de la nobleza local asegurarle una mejor
posicin como organista y primer violinista de la corte. El salario
anual ascenda a 450 florines,pero Wolfgang era reacio a aceptarlo.
Finalmente, Wolfgang regres a su hogar el15 de enerode1779y acept
el nuevo puesto, pero su descontento con Salzburgo no haba
disminuido. En enero de1781, se estren en Mnich la peraIdomeneo, re
di Creta(KV366) de Mozart con un considerable xitoy en marzo, el
compositor fue llamado aViena, donde su patrn el
arzobispoColloredoacudi a las celebraciones del acceso al trono
austriaco deJos II de Habsburgocomoemperador.Mozart, fortalecido
por los elogios recibidos en Mnich, se sinti ofendido cuando
Colloredo lo trat como a un mero sirviente y particularmente cuando
el arzobispo le prohibi tocar ante el Emperador. El enfrentamiento
lleg en mayo, cuando Mozart se neg a llevar un paquete enviado por
Colloredo a Salzburgo Mozart intent dimitir de su puesto, pero el
arzobispo la rechaz. Das ms tarde, cuando Mozart intentaba entregar
personalmente a Colloredo un ltimo memorial, el conde Arco le cerr
el paso en la antecmara del arzobispo, producindose otra escena
violenta, y el compositor fue expulsado literalmente con una patada
en el trasero. La discusin con el arzobispo fue muy dura para
Mozart porque su padre se posicion en su contra, ya que esperaba
fervientemente que siguiera obedientemente a Colloredo en su vuelta
a Salzburgo. Leopold intercambi cartas con su equivocado hijo,
urgindole a reconciliarse con su patrn, pero Wolfgang defendi
apasionadamente sus intenciones de emprender una carrera
independiente en Viena. El debate finaliz cuando Mozart renunci a
su puesto, liberndose de las demandas de un patrn opresivo y un
padre demasiado solcito. En Viena, Mozart se haba dado cuenta de
algunas buenas oportunidades y decidi instalarse all como intrprete
y compositor independiente. All compone el singspiel Die Entfhrung
aus dem Serail (El rapto en el serrallo), encargada en 1782 por el
emperador Jos II.
Este mismo ao se casa con Constanze Weber, hermana pequea de
Aloysia; juntos vivieron frecuentemente perseguidos por las deudas
hasta la muerte de Mozart.
De esta poca data su amistad con F.J. Haydn a quien le dedic seis
cuartetos (1782-85); estren tambin la sinfona Haffner (K.385, 1785)
y otras obras, de expresividad muy superior a la de la msica de su
tiempo. La llegada de Lorenzo da Ponte a Viena le proporcion un
libretista de excepcin para tres de sus mejores peras: Le nozze di
Figaro (1786), Don Giovanni (1787) y Cos fan tutte (1790). Muerto
se ao Gluck, el emperador Jos II concedi el cargo de kapellmeister
a Mozart, pero redujo el salario, hecho que impidi que saliese del
crculo vicioso de deudas. Estas crisis se reflejaron en obres como
en el quinteto de cuerda K.516, en las tres ltimas sinfonas (K.543,
550 i 551, Jpiter, del 1788), los ltimos conciertos para piano,
etc., contribuciones ingentes a estos gneros. Los aos finales
Mozart escribi sus ltimas peras, Die Zauberflte (La flauta mgica) y
La Clemenza di Tito, (1791). Precisamente mientras trabajaba en La
flauta mgica, con libreto de Emmanuel Schikaneder, el emisario de
un misterioso conde Walsegg le encarg una misa de rquiem. El Rquiem
en Re menor K.626, inacabado por la muerte de Mozart -el 5 de
diciembre de 1791- fue su ltima composicin, acabada por su discpulo
F.X. Sssmayr.
La Clemenza di Tito
Antecedentes
Como vimos en el contexto sta pera fue compuesta en un perodo
azotado por los cambios; el gnero de pera no fue la excepcin. El
gusto por la pera comenz a cambiar de a poco, pese a que la nobleza
segua siendo fundamental en este aspecto.
La pera seria predomin en Europa entre los aos 1720 y 1770. Fue
formulada por Pietro Metastasio (1698 1782). A grandes rasgos
presenta conflictos humanos, historias heroicas o mitolgicas,
basadas en escritos griegos o latinos de la antigedad. Se divide en
tres actos, que estn compuestos por recitativos y arias
intercalados. Los primeros presentan la accin en si, mientras que
las arias podran entenderse como soliloquios de algn personaje
importante. Suele finalizar con un gran acto heroico. Hay que
recalcar que los dos, conjuntos y coros, son poco comunes, y cuando
los hay son sencillos.
Como contraparte existe la denominada pera buffa o cmica,
caracterizada principalmente por tramas ligeras y su naturalidad.
La historia rescata todo esto, junto con el hecho de que se de
importancia a los aspectos nacionales.1Recordar que las peras
buffas son escritas en el idioma del pas en que se representa.
Ya desde 1760 la pera buffa comenzaba a tener un apogeo
considerable, sin embargo, la pera seria segua siendo considerada
dentro de los crculos cortesanos como un ideal musical. Gluck haba
comenzado con ciertos cambios en la pera, que apuntaban a la
simplicidad y naturalidad, y esto fue una base para los cambios que
ocurrieron desde 1780, como por ejemplo la inclusin de una mayor
cantidad de dos, conjuntos y coros, que iba totalmente en contra de
la concepcin metastasiana.
La pera
La Clemenza di Tito fue para la coronacin de Leopoldo II de
Austria como rey de Bohemia en 1791. Escrita en dos actos muestra
la imagen de un gobernante recto pero clemente con su pueblo
(Tito), incluso ante un intento de asesinato contra su persona
preparado por Vitelia, hija del destronado emperador de Roma
Vitelio y llevado a cabo por Sexto amigo de Tito.
Este ltimo personaje es uno de los ms determinantes en el
transcurso de la trama y musicalmente destaca, representado con
refinamiento y nobleza en la composicin de Mozart.
En el argumento del primer acto, Vitelia, hija del destronado
emperador Vitelio, clama venganza contra el nuevo emperador, Tito,
de quien adems est enamorada. Utiliza a Sexto, amigo de Tito, que
est enamorado de ella, para actuar contra el emperador. Pero cuando
Vitelia conoce que Tito ha enviado a Berenice, de quien ella estaba
celosa, de vuelta a Jerusaln, le dice a Sexto que espere para
llevar a cabo sus deseos, esperando que Tito la escoja a ella
(Vitelia) como emperatriz.Tito, sin embargo, escoge a la hermana de
Sexto, Servilia, y ordena a Annio que le lleve su mensaje a
Servilia. Annio y Servilia, sin saberlo Tito, estn enamorados.
Servilia le cuenta la verdad a Tito, pero reconociendo que, si Tito
insiste en casarse con ella, obedecer. Tito agradece a los dioses
la lealtad de Servilia e inmediatamente rechaza la idea de
interponerse entre ella y Annio.Al tiempo, sin embargo, Vitelia ha
odo el inters de Tito por Servilia, y de nuevo arde de celos. Urge
a Sexto para que asesine a Tito. l est de acuerdo, y canta una de
las ms famosas y hermosas arias de esta pera, "Parto, parto." Casi
al mismo tiempo, Annio y el guarda Publio llegan para llevar a
Vitelia ante Tito, quien ahora la ha escogido a ella como
emperatriz. Ella se retuerce entre la culpa y la preocupacin.
El aria "Parto, parto", escrita originalmente para castrato y que
en la actualidad es abordada en la mayora de los casos por
mezzosopranos, nos muestra a travs de la simpleza de la orquestacin
y su riqueza meldica, la devocin y el amor que Sexto siente por
Vitelia.
Este personaje aborda la dualidad y el conflicto existente ante la
decisin de privilegiar la lealtad a un amigo o el amor a una
mujer.
Podemos apreciar una evolucin sicolgica de Sexto que en primera
instancia est acorralado por Vitelia quien le exige que demuestre
su amor por ella, traicionando a Tito, Sexto no est muy convencido
y es entonces cuando Vitelia le hace saber que si no cambia de
parecer deber olvidarse de ella. Es en ese instante cuando Sexto
reacciona ante la desesperacin de no volver a ver a su amada y
decide partir para asesinar al emperador.Reflejo de aquello son los
tres movimientos del aria, el primero es un Adagio, que requiere de
mucho refinamiento y expresividad en la lnea del canto, acompaada
de una orquestacin ms bien simple y que se sirve de colores y
timbres muy sutiles.
Es en este movimiento cuando aparece la dulce meloda del clarinete
solista, que con un agradable timbre y sugerentes cromatismos va
cantando junto a la mezzosoprano y se va transformando en un
personaje ms en el aria, representando la esperanza de retornar de
Sexto, dicha en las siguientes palabras:
Ya, ya me voy pero, t, bien mo
vuelve a estar en paz conmigo;
ser como te plazca
todo lo que quieras, harEl segundo movimiento es un Allegro, de
carcter animado con un notorio protagonismo de la orquesta, de
mayor carcter y con un clarinete solista que dialoga con pasajes de
mucha belleza meldica y expresividad. Es aqu donde Sexto pide a su
amada que no reniegue de su amor por l, porque solo su amor le dar
el impulso para hacer lo que ella le pide.
Esta seccin es casi un ruego de parte de Sexto a Vitelia y requiere
de muchos matices en la voz y mucha destreza interpretativa que
permita llegar al clmax de esta escena.Mrame, y lo olvidar
todo,
y volar a vengarte.
Solamente esa mirada tuya
ocupar mis pensamientos!
El tercer y ltimo movimiento es un Allegro Assai, de carcter ms
animado que el anterior, con una orquestacin que vuelve a replicar
el inicio del aria, de forma simple y bajo protagonismo, ya que lo
que destaca en este movimiento son las coloraturas de la
mezzosoprano en una tesitura y velocidad muy difcil, que requiere
de mucho fiato y destreza tcnica que permita llegar hasta el final
del aria. Sin duda alguna, es un desafo para cualquier interprete
que aborde este personaje.
Este cambio de carcter significa la partida de Sexto, y la prisa y
emocin que este lleva consigo, puesto que est completamente
enamorado de Vitelia, y la belleza de esta ltima es lo que lo
motiva a volver.
Me voy pero t...
Ah! Qu poder, dioses,
concedisteis a la belleza!
Conclusiones
Pese a que esta pera fue por mucho tiempo vista como un trabajo
sin mucha profundidad, en la actualidad ha sido parte de un proceso
de revalorizacin, rescatando la riqueza y refinamiento musical de
la composicin del mismo Mozart, pero sobre todo entendiendo la obra
no como mostrario de personajes sin fondo, sino con un
planteamiento consiente por parte del compositor de querer expresar
la psicologa de los personajes no exclusivamente a travs de trminos
musicales, sino que tambin por debajo del canto y la misma msica en
s.
Bibliografa
The Mozart Handbook, Louis Biancolli
http://www.pasionpormozart.com/
http://es.wikipedia.org/wiki/Wolfgang_Amadeus_Mozart
http://www.biografiasyvidas.com
