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La comparación interartística Aproximaciones (y alejamientos) entre literatura y pintura Bibliografía recomendada: Introducción a la literatura comparada, Editorial Crítica; y Literatura y pintura, Editorial Arco Libros.

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Page 1: La comparación interartística Aproximaciones (y alejamientos) entre literatura y pintura Bibliografía recomendada: Introducción a la literatura comparada,

La comparación interartística

Aproximaciones (y alejamientos) entre literatura y pintura

Bibliografía recomendada: Introducción a la literatura comparada, Editorial Crítica; y Literatura y pintura, Editorial Arco Libros.

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Los estudios comparatistas

• El estudio de las relaciones entre pintura o literatura –o entre literatura y otras formas de arte- se sitúa a mediados del siglo XX, dentro de la literatura comparada.

• En el pasado, el estudio de las relaciones interartísticas era, o bien demasiado general –filosofía estética- o bien limitado a la práctica artística efectiva.

• La creación artística por delante de la teoría.

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¿Quién conduce el juego?

• “Literatura comparada” para diferenciarse de la filosofía estética: estudio concreto de casos.

• ¿Por qué “literatura comparada” y no “pintura comparada” o “cine comparado”?

• Lo que une a las distintas artes es la “literariedad”, entendiendo ésta como discurso y práctica de traducción inter-semiótica e inter-humana (¿la literatura como súper-arte?, críticas al “imperialismo” del lenguaje).

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Tipos de relaciones entre pintura y literatura (1)

Las coincidencias cronológicas.-Se da por hecho que la coincidencia cronológicagarantiza la relación. Evidente pero insuficiente.-El problema de la periodización: no siempre

coincidencia.-Riesgo de dejar de lado la relación interartística .-Sería más adecuado entender la coincidenciacronológica no tanto como un espejo sino comouna red, esto es, una relación compleja y noreductible.

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Aquí escuchamos gentes que ocupaban la otra bolsa y soplaban por el morro, pegándose a sí mismas con las

manos. Las orillas estaban engrumadas por el vapor que abajo se hace espeso, y ofendía a la vista y al olfato. Tan oscuro es el fondo, que no deja ver nada si no subes hasta el dorso del arco, en que la roca es más saliente. Allí subimos; y de allá, en el foso vi gente zambullida en el estiércol, cual de humanas letrinas

recogido. Y mientras yo miraba hacia allá abajo, vi una cabeza tan de mierda llena, que no sabía si era laico ofraile. [Dante, Divina Comedia, Frangmento de El

Infierno]

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AH DE LA VIDA (Francisco Quevedo)«¡Ah de la vida!»... ¿Nadie me

responde? ¡Aquí de los antaños que he vivido!La Fortuna mis tiempos ha mordido; las Horas mi locura las esconde.¡Que sin poder saber cómo ni adónde la Salud y la Edad se hayan huido! Falta la vida, asiste lo vivido, y no hay calamidad que no me ronde.Ayer se fue; Mañana no ha llegado; Hoy se está yendo sin parar un punto: soy un fue, y un será, y un es cansado.En el Hoy y Mañana y Ayer, juntopañales y mortaja, y he quedadopresentes sucesiones de difunto.

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El Infinito (Giacomo Leopardi)

Siempre caro me fue este yermo montey ese obstáculo, que de esta partedel último horizonte la vista excluye.Mas sentado y mirando interminablesespacios tras él, y sobrehumanossilencios, y profundísima quietudmi mente imagina; tanto que por pocomi corazón se asusta. Y como el vientooigo susurrar entre las plantas, yo aquelinfinito silencio a esta voz voy comparando: y me acuerdo de lo

eterno,y las muertas estaciones, la presenteviva, y su sonido. Así en estainmensidad mi pensamiento se hunde:y el naufragio me es dulce en este mar.

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CORRESPONDENCIAS (Charles Baudelaire)

La Naturaleza es un templo donde vividos pilaresdejan, a veces, brotar confusas palabras;el hombre pasa a través de bosques de símbolosque lo observan con miradas familiares.

Como prolongados ecos que de lejos seconfundenen una tenebrosa y profunda unidad,vasta como la noche y como la claridad,los perfumes, los colores y los sonidos seresponden.

Hay perfumes frescos como carnes de niños,suaves cual los oboes, verdes como las praderas,y otros, corrompidos, ricos y triunfantes,

que tienen la expansión de cosas infinitas,como el ámbar, el almizcle, el benjuí y elincienso,que cantan los transportes del espíritu y de lossentidos.

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SALIDA (Pierre Reverdy)

El horizonte se inclinaLos días son más largosViajeUn corazón salta en una jaulaUn pájaro cantaVa a morirVa a abrirse otra puertaEn el fondo del pasilloDonde se enciende Una estrellaUna mujer morenaLa linterna del tren que arranca

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LOS HOMBRES HUECOS (TS Eliot)

Somos los hombres huecossomos los hombres rellenosinclinados unos con otrosla cabeza llena de paja. ¡Pobres!nuestras voces secas, cuandosusurramos juntosson suaves y sin sentidocomo el viento sobre el pasto secoo pies de ratas sobre vidrio rotoen nuestra bodega secafigura sin forma, sombra sin color,fuerza paralizada, gesto sinmovimiento;aquellos que han cruzadocon mirada decidida, al otro reino, alde la muerte,recuérdennos, -si es que lo hacen- nocomo perdidasviolentas almas, sino sólocomo los hombres huecoslos hombres rellenos.

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Tipos de relaciones entre pintura y literatura (2)

La amistad: colaboraciones entre artistas, grupos, proyectos comunes. Pero no suficiente –caso de Lorca y Dalí.

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Tipos de relaciones entre pintura y literatura (3)

Influencias: citas, adaptaciones:-En no pocos casos, la literatura se ha inspirado en una

pintura, e igualmente la pintura ha tomado como modelo a la literatura–ej: las pinturas de escenas bíblicas del Barroco, o poemas de José Corredor Matheos sobre los cuadros abstractos de Rothko.

-Sin embargo, no podemos interpretarlo como reproducción mimética: las transformaciones que se produce de un arte a otro - la frustración de la écfrasis.

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De la literatura a la pintura Cierto sujeto quería con delirio a su gata: encontrábala

hermosa, elegante, aristocrática: sus maullidos le extasiaban: el pobre había perdido el seso.Aquel sujeto, pues, a fuerza de súplicas y lágrimas, de sortilegios y hechizos, consiguió del destino que su gata, a lo mejor, se trocara en mujer, e incontinenti, nuestro hombre se casó con ella. Estaba loco de amor. Nunca la dama más hermosa ejerció tal dominio sobre su amante, como aquella nieva esposa sobre su estrambótico marido. Mimábala él, y ella le correspondía. No encontraba el esposo en su consorte ni el menor resto de su índole gatuna, y ciego, a no poder más, juzgóla mujer perfecta, hasta que unos pícaros ratoncillos, que roían las esteras, destruyeron la dicha de los recién casados. La esposa se levanta de pronto, y los ratones echan a correr. Pero vuelven a poco, y acude ella de nuevo, a tiempo esta vez, porque el cambio de figura hizo que no la reconociese la gente roedora.Siempre fueron cebo para ella los ratones: ¡tanta es la fuerza de lo que viene de natura! cierta edad no caben ya mudanzas: lo que se mamó en la cuna, se deja en la tumba. No podréis desprenderos jamás de lo que está en vuestro carácter. Si le cerráis la puerta, entrara por la ventana.

[Fábulas, Jean de la Fontaine, Siglo XVII]

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Un caso famoso de écfrasis: John Keats y la urna griega

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Tipos de relaciones entre pintura y literatura (4)

• Talentos polifacéticos: autores que pintaron y pintores que escribieron -¿pero no hay acaso siempre un rol dominante? –los poemas de Picasso, las dibujos de Lorca. Tampoco hay que entender que el proyecto estético sea el mismo.

• El problema de Edgar Degas: no comprender la materia de la poesía –y en cambio sí la pintura.

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“El barreño” de Degas –la pintura tampoco son ideas

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Luego vino el cartero y el recaudador

de palmas y oles y el ciego delas niñas de Ramón y las de DoñaPaquita la hija mayor la solteronay el clérigo extrañados fríospintados de azafrán y verdes

cargadosde fideos y de uvas negras dealgodón y acíbar gordos y muyderechos hechos rábanos ysartén llena de huevos con patatasy cencerros la sumisión al hombropobres y ricos llevados por la

tormentasobre el trigo ardiendo mojandosu camisa de granizo ropa sucia

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Talentos polifacéticos: Henri Michaux

• Henri Michaux (1899-1984), fue un pintor y escritor belga –sin que ninguna vocación estuviera por encima de la otra.

• Consciente de las diferencias de cada arte, buscó justamente estas diferencias.

• La lucidez de Michaux, su mirada material, le permitió precisamente aprender de cada arte, y su escritura se completó en la pintura igual que su pintura en la escritura.

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Talentos polifacéticos: Henri Michaux

• "¿Y por qué no, en vez de eso, haber tratado de escribir? ¡Escribir! ¿Palabras? No quiero ninguna. Abajo las palabras. En este momento ninguna alianza con ellas es concebible.” Michaux no buscaba traducir sus poemas a pintura sino otra forma de expresión, la diferencia. Atendiendo a la materialidad de cada arte, hizo de sí mismo no un escritor que pinta ni un pintor que escribe sino pintor y escritor.

• Por otro lado, la búsqueda de una caligrafía “natural” directa, lo que Michaux llamó “captar mediante trazos”. Escritura y pintura basados en la espontaneidad.

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Nacimiento: Un poema –y un cuadro– de Henri Michaux

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Tipos de relaciones entre pintura y literatura (5)

Similitud en los procedimientos constructivos:-Intento de trasladar los procedimientos de la

pintura a la literatura y a la inversa. Hasta qué punto es esto posible: la presencialidad de Henri Michaux, el flujo de la conciencia del surrealismo o la abstracción en el expresionismo y en la poesía pura –Sería posible aceptando la particularidad de cada material –pero ya habría una transformación.

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Pintura zen y haiku

Un viejo estanque

salta una rana ¡zas!

chapaleteo.

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Tipos de relaciones entre pintura y literatura (6)

La actualidad: los géneros híbridos:-En la segunda mitad del siglo XX, la unión entre

palabra e imagen está muy presente en el arte, demostrando una vez más que la práctica está por delante de la teoría. Relación con la cultura de masas.

-Art-pop, publicidad, cine, cómic, libros ilustrados, blog, videojuegos…

-Cambios en las técnicas y soportes, tanto en la literatura como en la pintura.

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Nuevos géneros híbridos: Publicidad

• La publicidad no es arte ni el arte es publicidad pero a veces han utilizado procedimientos similares.

• Las fronteras entre arte y pintura son oscilantes. En la actualidad, en cierto modo, podría considerarse un subgénero artístico cuya característica principal es la unión de palabra e imagen

• En cuanto a la finalidad “práctica”, quizá ésta es sólo más explícita que en otros artes.

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Nuevos géneros híbridos: publicidad

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Nuevos Géneros híbridos: publicidad

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Nuevos géneros híbridos: Publicidad

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Nuevos géneros híbridos: Cómic

• El cómic como nueva forma narrativa en la que la palabra forma unidad con imagen. Uso de onomatopeyas, de signos, de tipos de caligrafía. Las palabras se mueven y se “ven” tanto como la imagen.

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Nuevos géneros híbridos: Cómic

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Nuevos géneros híbridos: cómic

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Nuevos géneros híbridos: libros ilustrados

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Nuevos géneros híbridos: libros ilustrados

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Nuevos géneros híbridos: Cine

• El cine, consagrado como arte casi desde su nacimiento, une imagen y palabras. Y no sólo imagen y palabra, también música. Para algunos supondría un arte total, así como el encargado de construir la mitología y sentimentalidad contemporánea.

• Algunos directores intentan potenciar, jugar y resaltar la unión palabra-imagen con el fin de hacernos reflexionar sobre este sistema de sistemas que es, no ya el cine, sino nuestra vida.

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Nuevos géneros híbridos: el cine

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Nuevos géneros híbridos: el cine

Page 36: La comparación interartística Aproximaciones (y alejamientos) entre literatura y pintura Bibliografía recomendada: Introducción a la literatura comparada,

Nuevos géneros híbridos: cibercultura

• Por Cibercultura se entiende las formas de expresión, arte y ocio surgidas como consecuencia de las nuevas tecnologías. La cibercultura está suponiendo cambios en el consumo y creación de todas las artes, desde la literatura al cine o la música. Ejemplo: escritores y críticos literarios que tienen un blog, galerías de arte virtuales o redes sociales musicales como spotify.

• Además de la transformación en la recepción y producción artística, la cibercultura ha generado nuevas formas de expresión que algunos empiezan a considerar arte, así los videojuegos.

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Nuevos géneros híbridos: blogger

• http://vicenteluismora.blogspot.com.es/

Page 38: La comparación interartística Aproximaciones (y alejamientos) entre literatura y pintura Bibliografía recomendada: Introducción a la literatura comparada,

Nuevos géneros híbridos: los videojuegos

• http://www.youtube.com/watch?v=6PSSNUUqluc

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Art-pop

• La cibercultura es el referente fundamental de esta corriente artística en la que la unión entre palabra e imagen tiene una gran importancia. La publicidad, el cine, la música pop, el cómic, el graffiti y lo kitsch están presentes en el Art-pop

• Artistas como Basquiat, Warhol o Lichtenstein critican el Arte por el Arte de la abstracción. Ellos buscan un arte que funcionen como denuncia social. En sus obras está muy presente la cultura de masas, y esto lo hacen para oponerse al arte como producto de la élite pero también para ironizar y deconstruir esta misma cultura de masas –es decir, no estamos ante una reproducción mimética sino reflexiva, paródica y subversiva.

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Art-pop: Lichtenstein

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Art-Pop: Manzoni

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Art-pop: Edward Ruscha

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Art-pop: Basquiat

• Jean-Michel Basquiat nació en Brooklyn en 1960, de madre haitiana y padre puertorriqueño, vivió en las zonas marginales de la ciudad de Nueva York, y durante un tiempo fue vagabundo. Se dio a conocer en las calles por los graffittis que hacía junto con Al Díaz, firmados como SAMO, que se refería a “Same Old Shit (la misma mierda de siempre)”. Muchos de estos graffittis eran frases de contenido poético o filosófico que criticaban el sistema capitalista y la sociedad burguesa.

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Art-pop: Basquiat

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Art-pop: Basquiat

Las influencias más fuertes de Basquiat fueron Jackson Pollock, Franz Kline, Willem de Kooning y Keith Haring. Sus pinturas eran una fusión de elementos pictóricos africanos y graffiti, utilizaba simbologías, tachaba palabras para darles una importancia dentro de la obra; escribía frases en inglés o español, dibujaba coronas, monstruos. Para los críticos, su obra pictórica estaba entre lo sublime y lo kitsch, entre lo interesante y lo banal.

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Art-pop: Basquiat

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Art-pop: Basquiat