Ala solar. Alejandro Otero.

La composición 1:Componer se refiere al acto de ordenar varios elementos teniendo en cuenta conceptos comoequilibrio, distribución de masas, simetría, luz color... para que causen armonía. La composi-ción es por lo tanto el factor que proporciona coherencia formal a la obra de arte.En la obra de Alejandro Otero que se observa, el artista colocó en una estructura de metal va-rios módulos que al girar con el aire originan el movimiento y recomponen diferentes juegosde luces.

Acróbata con caballo.Fernand Leger. 1953.

Naturaleza muerta conpelota. Giorgio Morandi.

Formas geométricas.Frank Setella. Fuga. Vassily Kandinsky.

LA COMPOSICiÓN PLÁSTICA ~\

Bodegón. Willen Claez. Siglo XVII.

Formas interior y exterior.Henry Maore. 1954.

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.APRECIACIÓN VISUALDE LA COMPOSICiÓN

La organización que el artistaconfiere a su obra determina lacomposición plástica. Un ar-tista compone su obra de ma-nera intencional o intuitiva,aunque el resultado final de-pende también de los princi-pios de la percepción visualmediante los cuales el especta-dor interpreta la obra de arte.La lectura de la obra artísticacomienza desde el momentoen que nuestros ojos se posanen un sector del plano, luegocomienzan un recorrido a tra-vés de todos y cada uno de loselementos que integran el con-junto.En un principio sólo vemosaquello que por una caracterís-tica en particular atrae e im-pacta nuestro sentido. No sola-mente el ojo actúa para regis-trar estos estímulos, hoy en díamuchas obras incorporan dis-tintos recursos que pueden es-timular el oído, el olfato, eltacto y el gusto, además delsentido de la visión.Cuando nos detenemos por unmomento y observamos conmayor detenimiento una obra,activamos nuestro intelecto yasumimos una actitud analíticade exploración, que nos per-mite aprehender cada partedel conjunto, asociarla con elresto y evaluar sus diferentescaracterísticas.En el dibujo y en la pintura re-cibimos los estímulos visualessegún su jerarquía o dominan-cia, ya sea por el color, el ta-maño o ubicación en el plano.Desde estos elementos comen-zamos a desplazamos haciaotras direcciones.

En la escultura podemos sentir-nos atraídos por los estímulosvisuales, pero otras veces nosorientan los sonidos o las posi-bilidades de interactuar con laobra, como en las' propuestasde Alejandro Otero y Jesús So-to.En las obras arquitectónicas nobasta con ver la fachada de unedificio, hay que entrar en él yrecorrerlo para apreciar el con-junto compositivo.La composición, básicamen-te, confiere la sensación de ar-monía y coherencia. Paraello, se hace necesario interre-lacionar los elementos de ex-presión plástica: la línea, el co-lor, el valor y la textura, ya seaen un espacio plano o tridi-mensional.Para desarrollar la composi-ción es necesario asociar y re-lacionar varias formas o ele-

.mentos en un espacio con-creto, en el que se crea unconjunto o un todo orgánico.

. Este conjunto puede presentarsus partes ordenadas, de ma-nera que produzca una sensa-ción grata en el espectador o,por el contrario, puede sugerirel caos o desorden, entonces,provocará sensaciones desa-gradables.

Hábitat. Moshe Safdic. 1967 .

LEYES DE LA COMPOSICiÓN ~.

• DISTRIBUCiÓNDE LOS PLANOS

Para componer con formas na-turales o formas imaginariassobre un plano, lo primero quese debe hacer es introducir untipo de orden sobre el esque-ma que se va a representar.

Representación esquemática de la Leyde la compensación de masas.

El temerario. William Turner.En esta obra se aprecia la aplicación

de la Ley de la compensación demasas.

I ~[]

Representación esquemática de la Leyde la balanza o de equilibrio visual.

La escuela de Atenas. Rafael Sanzio.En esta obra se aprecia la aplicación

de la Ley de la balanza .

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El ordenamiento básico o pri-mario se realiza mediante ladistribución de los planos enel espacio. En este primer or-den se procura acentuar el pla-no que va a contener el centrode interés de la obra: se resal-ta colocándolo en primer lugaro con unas dimensiones dife-rentes a los demás planos.Luego se dispone convenien-temente el resto de los planospara que cumplan su funciónen subordinación al principal.Para facilitar la ordenación delos planos en el espacio exis-ten dos leyes que son: la Leyde la balanza o de equilibriovisual y la Ley de la compen-sación de masa.

.LEY DE LA BALANZA ODE EQUILIBRIO VISUAL

La Ley de la balanza nos per-mite comparar masas y ubicar-las de tal manera en el planoque favorezcan el equilibriovisual.Cada forma por su configura-ción, proporción, color o tex-tura determina en sí misma unpeso visual y de acuerdo consu disposición en el espacio ylos pesos que se le contrapon-

gan su valor aumenta, dismi-nuye o se equilibra.Según esta ley el plano quecontiene el centro de interés seubica en el eje de simetría delespacio delimitado. Los otrosplanos gravitan a uno y otrolado del principal, de tal formaque mantienen una aproxima-da igualdad de distancia conrespecto al eje.Esta estructuración resulta equi-librada, pero excesivamente rí-gida.

.LEY DE LA COMPENSACiÓNDE MASAS

Según esta ley, los pesos visua-les se contrarrestan unos conotros de manera' proporcional.Para aplicar esta ley, el planoque contiene el centro de inte-rés es desplazado fuera del ejede simetría para buscar unequilibrio dinámico entre losplanos. Este equilibrio se suce-de al compensar las diferentesdistancias entre los planos y eleje, con las mayores o menoresdimensiones de dichos planos.Mediante la aplicación de estaley se logra una composiciónmás dinámica en comparacióncon la Ley de la balanza.