7/25/2019 La Escritura Milenaria Del Movimiento

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La escritura milenaria del movimiento

Stipetic, un nio de doce aos, pasa su infancia en una granja de las altasmontaas de Bavaria. Tiene escaso contacto con el mundo, no conoce lo quees un cine. Una tarde, mientras camina por los negocios de su pueblo, sedetiene frente a la vidriera de una libreraSu mirada es capturada por el dibujode un caballo galopante que ilustra la cubierta de un libro de pinturas rupestresdel Paleoltico. Slo a! un problema" no cuenta con los veinticinco dlarespara comprar el tomo de pinturas. #a imagen comien$a a atravesar todos losuecos de la imaginacin del nio" no slo es su primer gran descubrimiento %independiente de sus padres ! la academia% sino que adem&s es un tesoro deuna develacin misteriosa. #a fascinacin por lo que a! en el interior del librolo llena lentamente de una gran curiosidad ! e'citacin.

(urante seis meses Stipetic aorra cada centavo de pequeos trabajos parajuntar los veinticinco dlares. )tormentado, pide a (ios que ninguna otra

persona advierta el libro ! lo compre. *gnorando la posibilidad de que a!a otroejemplar, convierte su objeto deseado en algo +nico e irrepetible. inalmenteconsigue el dinero ! compra el libro. )l abrirlo ignora que el recorrido de sumirada por esas p&ginas se inscribir& como una uella imborrable en sumemoria. -uco tiempo despus, el nio convertido en adulto obtiene unpermiso por parte del gobierno francs" /lmar las pinturas rupestres de 01 milaos de antig2edad alladas quince aos antes en la cueva de 3auvet4Pont4d5)rc, al sur de rancia. 6 Stipetic, o! m&s conocido como 7erner 8er$og,comien$a a trabajar en el pro!ecto casi sin pensarlo dos veces. 9l mismo aa/rmado" :Ustedes podrn percibir esta especie de aura, de deseo que tenacuando tuve el permiso de flmar dentro de la caverna de Chauvet;.

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3auvet super sus e'pectativas. 3uando el /lm se pro!ecta en la salaavan$amos por la caverna entre brillantes columnas de estalactitas !estalagmitas, observamos pinturas rupestres, uesos de animales ! rasguosde osos en las paredes, restos carbnicos de antorcas ! depsitos deminerales. Sin embargo, 8er$og no slo documenta los alla$gos cient/cos,

sino que inscribe su marca estilstica enebrando el relato de inicio a /n con supropia vo$ en o". Salta del testimonio de un joven arquelogo que recuerda unpasado circense a un cient/co e'cntrico que entona el imno norteamericanocon una Jauta preistrica, luego a un fabricante de perfumes que busca consu olfato nuevas cavernas ine'ploradas. 8er$og ace or su vo$ en lasentrevistas, interpela a los entrevistados con preguntas que a veces losdislocan, los pone sutilmente en ridculo ! los lleva a sus propios temas deinters" la imposibilidad de la total reconstruccin istrica, el vaco en intentardescifrar qu pensaban o soaban los artistas de la caverna, los lmites delparadigma del progresismo iluminista. 3omo sostiene Kicardo Parodi, son lasmismas cuestiones a las que 8er$og recurre en su /lmografa" el absurdo ! loin+til, la descon/an$a en la posibilidad de reconstruccin de todo saberracional org&nico son la otra cara oculta %! rom&ntica% de lo sublime@iiA. 6 es eneste punto donde el autor comien$a a jugar con los desdibujados lmites entreel documental, la /ccin ! el ensa!o /los/co. )ll donde algunos cient/cos de3auvet buscan certe$as, el cineasta abre interrogantes en su profundadescon/an$a de todo saber racional org&nico.

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3abe destacar el trabajo del uso de la banda sonora sobre la imagen. Uno delos cient/cos pide acer silencio al equipo tcnico entre los cuales se alla elmismo directorG para poder or el silencio de la caverna ! les advierte quepueden as llegar a escucar los latidos de sus propios cora$ones. #os sonidosde los latidos aumentan en un increscendo! se e'tienden sobre los planos

ocupados en su totalidad por las pinturas de animales. 8er$og despliega sucapacidad de acercarnos a una dimensin mstica, dimensin por l vivida ensu ancdota de la infancia. #as im&genes se nos vienen encima ! nos trasladana otras dimensiones. 8er$og admite acia el /nal del /lm tener la sensacinde que cientos de ojos los miran como si estuvieran invadiendo un espacio queles es ajeno.

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romanticismo alem&n que predica 8er$og en cada una de sus frases, unamirada que intenta penetrar en la mente, ! m&s espec/camente en el espritude aquellos artistas annimos que dibujaron a travs del tiempo dejando suuella en la piedra, su inscripcin en el mundo.

Pero la esencia del /lm se resume en las palabras del propio 8er$og, al vincularel movimiento de las pinturas con el cine" :#ara estos pintores del paleoltico el

'ue(o de lu& y sombras de sus antorchas pueden posiblemente haberse visto

as) #ara ellos, los animales qui&s se vean en movimiento, vivos) *eberamos

notar que los artistas pintaron este animal con ochos patas, su(iriendo

movimiento+ casi una orma de protocinema) Las paredes mismas no son

planas) #ero tienen su propia dimensi%n dinmica, su propio movimiento, que

ue utili&ado por los artistas) #or e'emplo, este rinoceronte parece tener la

ilusi%n de movimiento, como ra(mentos de un flm de animaci%n;.

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tambin podr&n ingresar a la caverna de 3auvet. 8er$og deja abierta unapuerta, pronunciando en vo$ o"-.C%mo vern esos cocodrilos el mundo/.C%mo vern a las pinturas/ .Cun le'os y remoto estn estos seres de la

caverna de Chauvet/;.

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)o" 1Cormato" 0(3olor" 3olor(uracin" D minKeparto" 7erner 8er$og

Muin" 7erner 8er$ogotografa" Peter Veitlinger-ontaje" Woe Bini, -a!a 8aNeProduccin"