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8/16/2019 La Escultura en Un Campo Expandido
1/9
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U,_.
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A . bL_ .
101 C _
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11>61)
111_
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M r r - ~
Ol W_
H__ • o h _
wo_
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, , 1Iw. . rool.H_C_
U.e-..... .
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n_W_
1 U (_U__._
,
O I _ ~
O _ C O
_C
r _ c < _ ~ _
_ •__ '_l.
•
l J
I
La
escultura en
el
campo expandido
Rosalind Krauss
Hac:ia el centro del campo
bly
llIl peque& W nulo, UJ:II
hinchlzÓll
en la tierTI, una
indic:lCión de
la
prtsellCiI
de
t i
obra. Cerca puede
~ r s e t i ¡r Il
.uptrficie culdrlda del
pozo. u l como
101
uuemoll de la OICIla que
se
cesila
pan
descewlcra
la
nClYaciÓn.
De
Ute modo,
lOda
l
1:>
queda por debt,io de
l .
pendiente: medio .trio. medio ninel,
el limite enue el Ulenor y el interior. una delicada
.&truc-
Nn de poft.1 y
vil' d.
madera.
1 1
ob ....
Ptrlmelros/Pa
/>tllona/SdueIOI. 1978. de Mal )'
Mig.
t i naturalmente,
UD.I e IC:ultuflO
0,
oon mili preci&iÓll, una
obra
de
tie
.....
En
101
últimos diez l i ioI UD.I serie k CO)$U
baU&lUe
IOI'pftndcnw
ban recibido el
m ~
de t&Culwru: esU t-
el lM:1odel de ieno.
Pam:e
como si ....s.. pudiera dar a llIl 13filtno
ta:I
abiprn-
do
el
dem:bo
a m;lamar la
e t t tp i l de
elC\l t>lra. sea c:\I 1
filtre el ipificadodt
esta.
A mtl lOl,
claro
eN, q.... Cla
c a ~ pueda
l i t
.... a ser
iDlin.i1lme2tC
maltl t*.
Las openoc:io:Inu cmicas que . .. .. _PaI\8dO el arte
lIOrltlmariclllO de pos ,erra, han ~ o especialmente
al Iltrvicio de
0111 manipulación. A mlllCll de 1311 cntica.
,... _
; ; p,
. . . ._ ..........
, t7t¡ '
'
lq
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-
-
8/16/2019 La Escultura en Un Campo Expandido
2/9
Mary Mi : P ~ n · ~ . ¡ p a v i l l j < H l V D « o Y
I 19'18.
NI lu COI Y. Loo. blln< , Nue
Yoñ.
1 cllCJOrlas como
eKUilurl
y b píllturl
han
sido Im i_
tad
,
nlClldid y relOKidu l l l I I
de..-traci6ft
UlBor-
dmaria
de duticidacl.
unl
nhibicioa
de
la manera que
Uf ~ i n o c:u W,.,.1
puede
U ~ n c l e l K pan inclvir casi cual-
quier cosa. Y au nq... em alarpm¡ellw de UI ~ como
el
de
e ~ u l l l
..,
'u liza
abiertameote
en
nombre de
la
e s ~ t i c l de n¡alro;.
_11
idcologia de lo nuevo- Sil
mensaje encubierto
es
el del historIci.mo. Lo nuevo se hice
cómodo 11 h.ale del
u l l ~
COm el
60
I
rnimIo. Y .....
conlud.
elta perc:epei/ln de
ickotldad, eSU
_tn.teJUI para ftdllCir c:uaJ,qvier cosa aU'ai\a Wlto l
el
tiempo
como .
el Uplw
a lo q ~
ya
IlbemoI Y
1O(IW)lI.
T
1.0 pronto oomo la ucultura mfniIna aparee' al el
boriulnte de la uperiencia eslttica
de
Jo. aJIos 1960. la
critica empezó a :>u.sear la
¡lllemidad
(lo ese .tipo de ~ , ~ '
lllII sene de padre. conStNCtivilW que pOOlenn le¡'lIm,·
zar
'
por
e >de
auteotifICu
la
rareza de
__
obj.elOs.
¿Plb
Qco? ¡Geometria.
inertel
¿Produttión indllSlrial Nadade
esto
era
realmeate 1 IfO, eomo atesti¡ul:rWn Jo. fa lUmas
de
Gabo,
Tatin y
Uuia
se les p.odiera llamar. NoimpcK
ta
que d o;:o,)IJtenido de \II)Q no
Ill'-\.eno
eada qtNI
wer
con el
contenido
del 00 0
Y
qlle, de hecho.
fUelle
UlKllDleOlAl IU
contrario. No
importa
que el . eluloide de Gibo fue
el
si¡oo de
lalucldn
y la intelacciÓtl, m;cnlTas que t i pl1stico
teftido (lo
yg Q
ele
Judd hlbllse l l jerp de
moda
en
eau·
fomiL T lOto daba que le ~ fonnu cns1nK
tivill&l
como
¡:n¡eba
risu.IJ
de
la
Y
la
cobereDCI I
inmuublcs di la .
¡eornelrial
uniTlruloo...
mimtrU que
l \ lS
IUpueJtlS oootl'lfl&Uru en
elminimlllsmo
eran demoIUI
bkmenle COlltin&elltes. dellOlaPdo Wllll',verso IInido
?
por
la
Menle
lino
por
Tlentold. alambre, Opep . O101 ciden·
le
de la Vavedad. El
f
nel i de
historia,
baslO pa ....
deju
de lado eltaS difeNencias. .
N al\lr'llmel11A1, coo
el
paso del tiempo. estU ope' ,,1OIII1
de plleTl1imci6a te Ilicieron lO p:lCO lUI dific:iIes de relll
·
zar. Coa
el
e. . . .bO de deca4 l.I_ell:lllmn.»
elllpe¡ó
a caut
fQrtl\lda
por
desperdicios de mameDlOI IJDOftlOllados eo
el
luelo
o le \os
de l C C O ~ a serrados
y U ansponados
a la
¡ a e r i ~ Owneladas de tierra ucuada deldnierlO.o empa
lizadas de trOIICOI rodeada. de bocal de incendio, 11
palabra
el lI tIIro empezó a
se r
miS difICil do pronllrn:iar.
unque
no
mucho
mú. El historildor/critico
te
limitó a rcalínr uo
,Ílll1O de
IIWIDS
l i la enendido y empezó a cooouuir 1\1.1
IIllUIosi-S COI loa dalOl de milenlOl o U
c\e
de
cadII.
StoDchcn¡1e,
lal
Iuleas
de
N.Il:cl, la l callChas
de
pelota wlteC
101 wmuloll I'Imerariol Jndioa ~ q ~ r
con podla se , l lend. ante el tribunal
pan
clLr IesO-
rnonio:> de e. ta oonulón
dela
obra
con
1.
hi.toril
Y
leptimar
-
8/16/2019 La Escultura en Un Campo Expandido
3/9
as. su COCldición de
ncwtunL N a t u r a l m c n ~
SlOIIl:benle,
las candla.l;
de
peJ,Og IQlICCU 100 CnuI ea
r.odo
a'IIIM
aculwra. por lo quc
SIl
papel
c:onlO
preceden' h.Il....kisu
ruulll lijo
IOIpecbooo en esla manifeJta(:;on C()Ilcn:U1.
Pcro no imporu,
Todaví.
puede h ~ e el tnIco i n ~ o < : •..do
una \,.r1edad de obr primitivi.. ..,,,,, en l . ¡>rime
parte
.xlli¡lo l Cr I ,, , dn fin de BrancuJI puede
5Crvir-
pU I
mediar
enW
el
mnoto
puado
l ' el pl'uentt:.
Pcro
al
hIIceT ellO. ,1 mismo ltrnlino
qlle o;rdamos
ul..a,.
--n¡; I¡wru- ha elllpeudo. OSQII eCCnOl
un
poco. Habfl-
mol pelUaÓO en llúliur
una
ClltelltOl11 uniftrul
para s ,,,-
tlfica.
un IT\lPO
de
particular,.,
pero ahora l .
cale¡orl. h.a
sido foruoda • cubrir
mojante
hctcro¡eneidad que ella
mis....
-
8/16/2019 La Escultura en Un Campo Expandido
4/9
y SU ¡>Westaks
form.n Ul\a
parte
importante
de la
ellCultur•• pu.e.1O
'1 '
wn
medi.doru enIR
el em,, Jumien-
10 >'enladero
y
el .icao
reprnentaeional. No b.y
nada
muy
mi5leriolo a « r u
de eSta kJ ica;
y
ntablecida.
IW l
fUoellte
de una
lr'emeftda
produttioll e$CIIllóril:.
du_
¡i¡loa de .rw
, icintal.
Pe la
CtnlO. l . CK ltu.a
IllOdcmista IIIU1 u. ..
t:'Specic
de idulista
que
u -
pk>nr. n doInillio ¡.cpar.do del pro)'ecIO de
rcprncnllcioll
lemponJ y
.iplcial,
IIn. C11 que .... rica y au. . . . y qlle
podia nplocanc coo provecho durante a1pin tiempo. ~ e r o
er. un IiI60 lim'tado: abieno en la ¡:a'irlIera
par1C
del Il.p..
laci.
1950
empeló.
8AQllme. es
6ecir
••
mpelÓ. e lpen.
m.ntarSl cad. mlÍo
como
pura nellti'·i
-
8/16/2019 La Escultura en Un Campo Expandido
5/9
un edlnclo. o
lo
que e ;taba en
el paiuje
que no
era el
p a l ~ .
1.01
ejemplolmb puros
de
los
ano.
aeoenta que
a.uden 1
mente
IO n Im1»l
de
fWben Monis. UllO de ellOli es
abra
nhlbida en
1964
en
la plena
Green.
entidades COm-
pletas
evui arqu.ilKlón al .uyl
CD;:lieiól>
de etcultura
se
redil« ew del todo a la
simple
determin.acióll
de
que
lo
que esú
en
11
sala
no . .
realmer:le
Ala;
el ot:rO la
edúbicioon al
a ~
libre de las
.a jo
con
e5pejo1.
ronnl,
q
100 dlltinw del empluamienlO sólo
porque
-IWlque
.....
¡ualmente
COIIUnuu con la hierba y los
uboles no
S 1l
de
l>ec;ho
pam del
paisaje.
En n le
sentido la
eKWuu.
labia adquirido la plena
..... >60.
de
su
illTeRa
ronvinibOOu
e
..
pura
nep
Iiridad:
la
combillación de
n e l ~ s
Podría deárse que
la
eK'Ultun l:allía
cuado
de ser
alp;> pooiti....
Yera
abono
aU'p.>ria que resultabol
de
la
ao.lieión
delllo-ptJ¡p,je 1
la
..
o-
rq i t ~ f I I f Q .
Expresado
de lRIDCl Il
di.a¡n.m.i.tia, tl1JmilC
de
la
ncultunl
moderni5la,
la
adidon
de
_ ni
una
«1M
lI i
0U1I .
quMa
ui:
Aoora bien.
slla
misma e'Culmra se
ha
connrtido
en una
especie de ausencia onloI6g.ica. la combinación
d.
exclu
siones. la
luma
de orni unl
cosa ni
otra»
•• •
0 no l;gniRca que
lo.
mismol
t ~ n n i m
a
pamr
de los que
se
construyó
- e l
nll--PlliltVe y la
~ o · a r q
i f « l r o ~ DO
tU ieran ciert4lnleréS.
Ello
se debe
a que
utoo I< rmme.. exp ,.an un.o
nlriclII
oposicion
enlrelo con.truido)·
lo
DO
conslnlido, lo cultural
y
lo
nalural,
enltelo
cual parecía suspendida la prodllCcioa
de arte
esclll16rico, Y lo que
e m p e ~ ó
a lUcr:der en
la camra
de
un exul1(lr ua.s
Outl,
a
panirdel
final
de
los
aAo5 nlll,
l
que la alención
eomenzo
a centrarse en
los
11m;'.
n -
temos de aquellol ttnnlOOl de
eldusión.
pues,
SI
lal
terminoi
IOn
u ~ l ó n
de una oposiciÓll
16g.ica
afirmada
como
un par de ne,aciooel.
pueden trllnSfonnanc
por ¡in¡
pie i n v e ~
en
lOli
milmos
~ s U > l p o ~ s
pero
espre
udOli p n i l Í · a m ~ n l C . e. d ~ c i r , 11 i l l i
t « ¡ ~ 1 Q
n
,un
la
J6&ica, una
ciertO clase
de ~ : l p . 1 i i ó n sólo
oua. manera de
espruar. l
lirminopaiHJfr.
1
el
M p o ~
es, simplemelllC.
tuqlliucrutrl_ La
upansión a
la qU : me
refi...,
se
denomina
¡ropo
Klein
c:ua.nOo
se
emplea malCm.i.ticameDle,
y tiene
otra varias
desianaeiooel,
e n ~ dlas 11
de grupo
Pi. ,e
..
cuando la IIlil iulI
los
eltruC:wralil aS
de
-
8/16/2019 La Escultura en Un Campo Expandido
6/9
Parece mlafUe claro que eiU permiso
(o
prtsión)
para
peMII '
1 1
campo
exp.ndido
fue
untido
po
.......
serie
01 '
ani.taI
mas
O
al mismo
tiempo.
apmnmadameJIte
eolte kII .iIos 1%& y 1910.
pueI
WIIl lIU
DUO
Roben
Monis. RDben Smithson. MlChael Hnze
••
Riclulrd Serr••
Walzr Delo-taria.. Roben Irwitl. Sol LeWia.. BNce
N'lIOll:l_.
formal'llll paI \fI.
de
U/l' situ.aci6n alYu c:orw. icineI Jo&kll
ya no pueden deso:tibine l'OfDO
lDClCkmif,lU.
A liD de IIom-
blla. le le unió Roben
MorriI.
atlOnen, muc:hoot
00'Il5 ortI '1S _Rdlen Irwitl. A1ice
Ayca::k. John MOMfI. Mic:hael Heiler. MIr Miss. Chanes
01••
m
. . . .
~ i 10 que si bitn
1.
ul'u lur.
ffi:l\Ic:.1'$I' • lo qUt U el
¡ rupo {kin
e l 1 1 urmino
neullU d o l u o J ~ m:6sla vile iaclo
eDlrI '
dIJo eou.s tn
111
que 00
lXlIISIsll'
• ..mO que
'sc ltlil'tS DO qua WI
tAnnino
ell
la
periCuia
de un campo tn d
-
8/16/2019 La Escultura en Un Campo Expandido
7/9
Alice Ayoock
Labu nw 972
Simonds- han operado dentro de esta nUeva serie de posi-
bilidades.
De manera simHar,
la
posible combinación da
paisaje
y
~ o p a i s a j e p ~ ó a explora e a fones de los anos
s enta,
El término
emplazamimro. man:ados
se utiliza
para
iden-
tifocar obras
como
Spiral y de Smithoo (1970) y Doble
negofi< a de Heizer (1969), COmo también describe parte
de
la
obra
realizada en los
ano,
.elenla
por
Setra,
Morris,
Cad
Andre.
Oenni. Oppenheim, Nancy
Holt, George Trakis
y
muchos otros. Pero
ademá'
de las manipulaciones físicas
efectiva, de los emplazamiento., este término también .e
reliere a o tras formas d 'J1.aliución. las cu e, podrlan
operar a tra_
••
de la aplicaci6n de marca. no permanantes
-Depn sioMli,
de Heizer,
Time Lines,
de Oppenheim,
o
Mile LiMg Dro ...i g
de DeMaria, por ejemplo- o median-
l el uso de
fOlOerafla.
Los Desplazamientos
de
espl1o
el Yuca/án
de Smitbron. probablemente fueron lo .
pri_
Roben Smithsn:
Prim
de.pla
-
8/16/2019 La Escultura en Un Campo Expandido
8/9
r...
I',on..., 'lul
On
IUI corredo.es
COn video de
Nawnln.
I'oro
cual fuert>el medio empleado.
la
posibilidad
uplo
radI ca
esta c a ~ l O O a
es
un
pt'OCC50 de: cartl>p'Irw 1 1
ru
uiomaticoa de:
la
Upel
if:noeia
uqv.iteC1ÓC
l.Odo artilla indepelldienu. podria
ocupar
con
éaito cualquiera de
la .
posiciones.
Psreee l IJIl ·
bien
que detJuo de
l
posiclolllimitada de la ,is ,a
C9cul
nu..
la
or¡.anlzación
y e c > n ~ l I i d o de la
obra ......
f...,no ,..,na-
jart 11
OOfId>cioo del
elpaclo
Jósico-
Pienso
aqui O la
C 5 0 e U k l l ~ de
loel
Sapltiro. la
cual.
aW>qtl( se poIicioo.a
ell
el
ltrntino
IXllUO,
se
dedica
a
imaaoDeS
de
arquitee
wra delllrO de campos ,..,lativamcnte '·l.IlOS (paIs . , )
de
C5¡)1cio.
E v i d c n ~ m e n t e
estas cOflsidcraocionn le aplican
llIImbien
a
n ob 'I5.
la da Charles Simond.,
por
ejemplo.
o
I1 de
Ann
y Pllriclr.
Poirie.).
He insistido
en
' li le el campo expandido del posmoder·
nismo tiene lugar
en
un momcnto o'pecifico
en
la historia
recicnlt del
arte. Es
un
Icom.dmiento
histOrico
con
IIna
estnoClur.
d e \ C n n i n a n ~ .
Me ¡NOreee
en ••lrtmo i t n p o r t l l l ~
clt1 es lo que he empezado a
Iw:er
aquj
Pero, deJde
lueiO,
como
C \C
es
un
~ m a
de
hiuoria, también es importante eq¡kKar l l l l I serie de
a1e5-
tioaes
I I \Ú
profuDdu que reqw.reo. aleo
m i>
C1l C
el
Clrto
grafiado
). p1&o.telll,
en cambio, el
problmLa
de
11 upli
eadon.
EItu
se diri¡ell
al fuOOalWnb> - l a .
condicione. de
pusibilidw-
que
prndUJeTOll
el cambio
1I
posmodemimlO.
como tambitll dirilen a los
d e ~ r m i n l n ~ 1
culwrales
de
la
oposicion a través de
11
que . .
eSll1lCt\lll1
un
tampo
dado.
Este
el ,
evidentemente. 110. enfoqlle diferenle
pen penu.
en
la
hinoril
de
l.
forma del de I1I con'lrueclo0C5 de
l.
cntica
h.1oloricilll que coosislen
en
complicadol arbol
••
gencol6·
7J
-
8/16/2019 La Escultura en Un Campo Expandido
9/9
Rcrerer ICin
Sobre las ruinas del museo
Douglas Crimp
L ¡NI/IIDm
I I / ~ I I I I m u ~ a I l P l / l p i o d
..¡
]
1; 1 1 l l I I ~
110111 ' d ~ s a g r l l d a b u D,u ¡lH
ol¡jtrot
NJI I
los
qu, ti
obs n lldor
ya
1'10
limr
una
r l / a c l ~ 1 I
lllli
y que tS, ti t ll
procrso
de
rxrl dón. Debrll
Sil
prtJln IJclÓII
... ls
al rtlptlO
}¡jSlórlro
qur
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¡ ;u
n«,.lda¡J
d,1 prtUlltt.
Musro
ymanol.... wn ¡NIltJbrt ls contcladtJs ¡NIr alto
mti.
'1' la
asonacio jDnll;ta.
L_
dI
IGs
abrAs
t J n ~
TIIo:odor
W.
Adorno, ..Valery Prowt Museu...
En su
meAa
de la nueva imwac del amdtl
sido
XIX
en
lu
Ialeria, Aoore Meye< del Meuopolnan
MUloeum.
Hihon Kramer atacó la inclusión d. la pintura de salón,
Caracterilando en
te
como IOnto, semt;mtntal e Impo·
ltnlt.
Kramer . ip ió afirmando que, si la nue'-a Inot:aladón
loe
hubiera
realiudo una
lleneUo_ión ....les. lales pinluras
babril l l
penlUIltCldo
.nlos
a/mac:el'lel
del
1l\U5OO, aJos que
lXIll
Wl
justicia
le
h-abllll
e:tlmipado:
0tsJ0¡ts de
IOdo. el
