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Historia y gestión del patrimonio artístico Las Torres de Serranos
1
La evolución de un monumento histórico a
lo largo del tiempo: las Torres de Serranos
Historia y gestión del patrimonio artístico
Alumno: Rodríguez Plá, Emilio
Grupo: 3º B
Profesor: Luis Arciniega García
Curso: 2015 – 2016
Historia y gestión del patrimonio artístico Las Torres de Serranos
2
Índice
1. Introducción: consideraciones previas (págs.4-6).
2. El reino de Valencia: Pedro IV el Ceremonioso, la Fàbrica de
Murs i Valls y Pere Balaguer (págs. 7-14).
2.1. Pere Balaguer y la creación material de la identidad
valenciana (págs. 9-12).
2.2. Valencia: cap i casal del regne (págs. 12-14).
3. Las torres como cárcel: siglos negros, pervivencia asegurada
(págs.14-16).
4. Hacia la consolidación como monumento histórico valorado
(págs.16-19).
5. Conclusiones (pág. 19).
6. Anexo (págs. 20-33).
7. Bibliografía empleada (pág. 34).
Historia y gestión del patrimonio artístico Las Torres de Serranos
3
`` La arquitectura nunca ha sido ajena a la sociedad que la
propicia y produce y en cada gran obra, el arquitecto condensa
una interpretación personal del mundo que aquella sostiene.1´´
1 Rodrigo Domínguez, Javier: ``‘Recuperar la memoria: arquitectura y legado histórico
1980-2005´´; Ediciones Generales de la Construcción, D.L.; Valencia, 2007.
Historia y gestión del patrimonio artístico Las Torres de Serranos
4
1. Introducción: consideraciones previas
Las torres dels Serrans o de Serranos2, es la obra escogida para el desarrollo del
trabajo de la asignatura de Historia y gestión del patrimonio artístico de la
facultad de Historia y Geografía de Valencia. El presente ensayo, pretende
mostrar una visión general de la evolución del conjunto arquitectónico a lo largo
de su historia, centrándose para ello en sus cambios de fisionomía desde su
creación en 1398, pasando por las sucesivas restauraciones que se llevaron a cabo
ajustándose a exigencias defensivas y estéticas (siglos XIV-XV), funcionales
(1586-1888) o de recuperación del monumento en vistas de preservar el
patrimonio valenciano (a partir de 1888). El otro punto clave de esta visión
general del análisis y evolución de las torres de Serranos, es la repercusión y
valoración social que se dan en la sociedad europea y en especial la valenciana
del monumento, durante las distintas fases que aconteció el mismo, fruto de los
cambios que la sociedad produjo.
La línea argumental-expositiva que se lleva a cabo en el presente trabajo para
desarrollar estas cuestiones, es la división 3en tres apartados diferenciados en los
que, de forma somera, se detallan aspectos del contexto histórico coetáneo, un
2
Cervera Arias F., Mileto C., (Coord.):``Las Torres de Serranos, historia y
restauración.´´; Ayuntamiento de Valencia; 2003; Valencia. Obra monumental tardo
gótica de época bajomedieval situada en la actual plaça dels furs junto al cauce del rio
Turia de Valencia (España).
3 Mileto, Camilla y Vegas, Fernando: ``El análisis estratigráfico constructivo como
documentación de la materialidad y guía para su conservación en el proyecto de
restauración: las Torres de Serranos de Valencia y la Torre del Homenaje del Castillo
de Cofrentes (Valencia) ´´; Arqueología de la Arquitectura; Nº2; Valencia, 2003; págs.
205-211. División temporal a partir del método de análisis estratigráfico con criterios
cronotipológicos llevado a cabo en la restauración de las torres de Serranos.
Historia y gestión del patrimonio artístico Las Torres de Serranos
5
análisis formal breve para conocer sus partes integrantes a manos de su artífice
Pere Balaguer en el siglo XIV-XV. Las restauraciones y reconstrucciones
realizadas, se expondrán desarrolladas de manera más detallada en el segundo y
tercer apartado. Los capítulos de estos temas a tratar son los siguientes: ``El
reino de Valencia: Pedro IV el Ceremonioso, la Fábrica de Murs i Valls y
Pere Balaguer´´, centrado en los siglos XIV y XV; `` Las torres como cárcel:
siglos negros, pervivencia asegurada´´, donde abarca un espacio cronológico
comprendido entre las fechas de 1586 a 1888. El último apartado oscilará entre
finales del siglo XIX y todo el siglo XX: `` Hacia la consolidación como
monumento histórico valorado´´.
A lo largo de las siguientes páginas se advierte de la presencia casi continua de
citas a pie de página, con el fin de aclarar algún aspecto puntual relevante y/o
especificar el autor de las citas textuales que se utilizan en el texto. En lo que
respecta a las imágenes, añadir que se encuentran agrupadas en la parte final del
trabajo, en el apartado: Anexo. Cuando el texto necesite de apoyo gráfico, se
utilizaran las ya nombradas citas a pie de página para especificar la numeración
adscrita al anexo que corresponda en cada caso. Se lleva a cabo de esta forma
para no obstaculizar el espacio del texto.
Para concluir estas previas consideraciones acerca del trabajo decir ,que la
motivación para la elección de esta monumental obra valenciana, se debe a la
multiplicidad funcional de la que se hace protagonista durante su historia ,la cual
favorece en gran medida que, al estar sujeta a lo largo de su historia a varios
cambios (casi en cada década a partir del siglo XIX) hace posible la cantidad de
bibliografía que se tiene en la historiografía artística sobre la obra y sus
transformaciones , así como no menos abundancia de información y testimonios
de las consideraciones que va teniendo la sociedad a lo largo del tiempo . Estas
cuestiones persiguen el objetivo del trabajo, que es, a grosso modo, el de exponer
Historia y gestión del patrimonio artístico Las Torres de Serranos
6
la evolución histórica, artística y la noción social del monumento en vistas de la
preservación del patrimonio. Existe una última motivación claramente subjetiva
en la elección de esta obra de arte, la de apreciar su incuestionable belleza
estructural, compositiva y decorativa gótica.
Historia y gestión del patrimonio artístico Las Torres de Serranos
7
2 El reino de Valencia: Pedro IV el Ceremonioso, la Fábrica de
Murs i Valls y Pere Balaguer
La urbe, aquellos centros neurálgicos de la sociedad medieval, precisaban de una
necesidad básica para asegurar su pervivencia. Esto se afianzaba mediante la
infalibilidad de sus murallas4, bastiones defensivos y puertas de acceso, labor que
recaía en las magistraturas municipales auspiciadas por el monarca. Toda
prudencia resultaba insignificante frente al clima azaroso de los conflictos
dinásticos que sobrevenían aquellos siglos XIV y XV en Europa. Por
consiguiente, es entendible el brío de la arquitectura militar medieval civil en los
estados, entre otros, de la Corona de Aragón a la cual pertenecía el reino de
Valencia.
Tras las fallidas embestidas por hacerse con el reino valenciano a manos de los
musulmanes primero5, como las del rey de Castilla Pedro I el Cruel después
6,
Pedro IV el Ceremonioso cree necesario una mejora y ampliación7 en el sistema
de fortificación de legado islámico que hasta ahora había circunscrito la ciudad.
Las obras, que antaño fueron labor de los jurados de la ciudad (jurats), 8fueron
llevadas a cabo por un organismo administrativo de gestión de obras públicas;
instaurado por el mismo Pedro IV en 1358 llamado Fàbrica de Murs e Valls
(fábrica de muros y valladares)9. La ardua tarea se llevaría a cabo de 1356 a
1370 aprovechando el recodo del río Turia, con un perímetro de alrededor de 4
4 Además de ser las que marcaban los límites y la identidad del espacio urbano.
5 Hasta 1340.
6 En dos ocasiones: 1362 y 1364.
7 En parte también, por la afluencia de población rural a las ciudades de la época.
8 Pese a ello, las labores y decisiones importantes para el Reino las decidían els jurats.
9 Sanchis Guarner, Manuel: `` La ciutat de València. Síntesi d´historia i geografía
urbana ´´; Valencia: Cercle de Belles Arts, 1972.
Historia y gestión del patrimonio artístico Las Torres de Serranos
8
km., y con la construcción de doce10
puertas de acceso a la ciudad a lo largo de
los imponentes muros que componían la fortificación. Únicamente han llegado a
nuestros días dos de estos monumentales accesos de nueva planta abiertos a la
fachada septentrional de la ciudad: las torres de Serranos (acceso norte) 11
(realizadas de 1392 a 1398) y las torres de Quart12
(de 1444 a 1460). En cuanto a
la primera, cabe reseñar que el origen de su nombre se remonta a la época de
dominio musulmán en Valencia, y es debido a la situación geográfica donde se
encuentra, esto es, longitudinal al puente que todavía hoy se conserva, y al cual,
algunos especialistas le atribuyen un pasado ya como puerto fluvial romano. Fue,
así pues, primeramente conocida como Bab al-Qantara (la puerta del puente). Ya
en dominio cristiano del reino, por cuestiones de proximidad con esta, se llamó13
puerta de Roteros. Sin embargo, la última acepción que se le otorgó al acceso,
quedaría fijado para la posteridad como la dels Serrans, haciendo referencia a la
construida sobre la mencionada de Roteros. Por un lado, porque era el camino de
la Serranía (hacia Chelva), y por otro lado `` a los primeros colonos cristianos
asentados en este sector, oriundos de la serranía aragonesa´´14
.
10
(Mileto, Camilla y Vegas, Fernando, Valencia, 2003) : I. Puerta de la Mar; II. Portal
de los judíos; III. Portal de Russafa; IV. Puerta de San Vicente; V. Portal de Torrent;
VI. Portal de Setçe Claus; VII. Portal Nou; VIII. Portal dels Tints; IX.Puerta de Quart;
X. Puerta de los Roteros; XI. Puerta del Real; XII. Portal de los Catalanes. Derruidas
junto con la muralla por orden del gobernador civil Cirilo Amorós en 1865.
11 Anexo 1.
12 Anexo 2.
13. También llamadas Torres de Baldina o la Nueva. De: Marías, Fernando: `` La
arquitectura de la ciudad de Valencia en la encrucijada del siglo XV: Lo moderno, lo
antiguo y lo romano´´; Anuario del Departamento de Historia y Teoría del Arte;
Universidad Autonómica de Madrid; Vol. XIII; págs. 25-38; Madrid, 2000.
.
14 (Mileto, Camilla y Vegas, Fernando, Valencia, 2003).
Historia y gestión del patrimonio artístico Las Torres de Serranos
9
Como muchos otros accesos a la urbe del panorama tardo gótico europeo, las
Torres de Serranos, además de su función natural defensiva ante cualquier
amenaza externa, tanto como entrada-salida física de personas y mercancías; era
también utilizado a modo de escenario a la vista de visitas reales y autoridades
relevantes del momento. También se utilizaría como privilegiado mirador. En
todo ello, ahondaremos más adelante a propósito de la sociedad para con el
monumento. Con todo, es previsible imaginar la importancia y el carácter sibarita
y distinguido de este acceso para tales fines, pues tras el aspecto hercúleo y
rotundo que le confieren sus 33 metros de sillar pétreo, contrastan con la
argéntea exquisitez en la labra escultórica. Sobre todo atendiendo, en primer
lugar, a la genial tracería15
del cuerpo central flanqueado por las dos torres sobre
el arco de medio punto de la entrada, y observando en segundo lugar, los
distintos elementos escultóricos y estructurales que componen la obra
arquitectónica, como puedan ser ménsulas, saeteras, capiteles, bóvedas etc.
2.1. Pere Balaguer y la creación material de la identidad valenciana
En la primavera de 1392, el gobierno municipal escoge al maestro Pere
Balaguer16
para la construcción de la entrada principal ( de puertas en madera y
remates de hierro, como las actuales) de la ciudad. En los sucesivos años hasta la
finalización del acceso monumental en 1398, Balaguer emprendería una serie de
viajes por los territorios de la Corona de Aragón con el propósito de, por un lado,
escoger y seleccionar personalmente aquellos materiales idóneos de las canteras
para la obra, decantándose finalmente por las de Almaguer (Alginet), Benidorm y
15
Poco usual en las entradas urbanas de la época .Ver Anexo 3.
16 Mestre, mestre major o mestre de pedra picada activo en Valencia de 1392 a 1424
en intervenciones puntuales en la Lonja y la catedral de Valencia, entre otras obras,
donde se aprecian ecos del trato escultórico refinado y peculiar que lleva a cabo en las
Torres de Serranos.
Historia y gestión del patrimonio artístico Las Torres de Serranos
10
Rocafort17
; y en segundo lugar, en la búsqueda de prototipos o modelos previos
para su proyecto. Bajo esta premisa, visita el portal de San Miquel de Morella18
y
el Portal del Monasterio cisterciense catalán de Poblet19
. En parte el resultado
estructural definitivo de las torres de Serranos es el resultado de una mezcolanza
de soluciones estructurales que se dan en ambos portales.
A grandes rasgos, la arquitectura se compone de tres cuerpos diferenciados de
mampostería revestida de sillares en aparejo (de corte regular), constituidos por
piedra caliza, disponiéndose en vertical casi a la misma altura; pues el cuerpo
central es más corto a las dos torres de traza poligonal que se ciñen al mismo
(torre de levante y torre de poniente).Se halla construida sobre un talud y
custodiada por un foso que favorecía como alcantarillado de la ciudad. En las
mitades de su primera y tercera altura, se asienta una faja pétrea esculpida a lo
largo de toda la fachada en sentido horizontal, que tiene como objetivo, aunar la
visión exterior de los tres cuerpos, aun siendo de menos altura la faja del cuerpo
central. A dos tercios de su altura, se aprecia un matacán almenado corrido 20
,que
une las dos torres al cuerpo central, teniendo también dos puertas 21
para acceder
a la muralla desde los torreones. Tanto las torres como el cuerpo central
presentan almenas, y se hallaban coronadas por enormes flores de piedra, hoy
desaparecidas.22
El cuerpo central se compone por un primer tramo donde se ubica un arco de
medio punto rebajado y compuesto de enormes dovelas y que cumpla la función
17
(Sanchis Guarner, Manuel, Valencia: Cercle de Belles Arts, 1972).
18 Anexo 4.
19 Anexo 5.
20 Anexo 6.
21 Puerta 1: Escala de les torres noves; puerta 2: la Portellera de les torres. Ambas
destruidas en 1423.
22 Ver Anexo 7. Advertían al forastero del título como ciudad real amparada por los
privilegios que Pedro IV otorgó a la misma.
Historia y gestión del patrimonio artístico Las Torres de Serranos
11
de entrada a la ciudad. Sobre esta, visualizamos los escudos del rey y de la
ciudad, que, junto a las claves de las bóvedas del interior del portal, fueron
policromados por el importante artista alemán domiciliado en Valencia, Marçal
de Cos (de Sax)23
.El siguiente tramo lo componen la tracería de arcos
conopiales24
y encima el matacán almenado corrido, anteriormente nombrado.
En lo que respecta a la parte posterior del portal de Serranos, apostillar que
responde a la tipología de gola abierta, con un perfil ojival en cada una de las
cámaras abovedadas de los niveles que la componían, es decir, visibles 25
al
interior de la ciudad. Tanto la cámara del cuerpo central como las tres de cada
torre, presentan cubiertas de bóveda de crucería26
,que arrancan desde ménsulas
con decoración escultórica de aspecto antropomórfico, zoomórfico y vegetal en
cada caso. Como acceso a la cámara abovedada del cuerpo central, se proyecta
una escalera en la torre de poniente perteneciente a tipología palaciega (h. 1398),
so pena de no haber llegado a nuestros días, ya que la actual fue reconstruida por
entero de los años 1914 a 1917. Una vez dentro, encontramos un vano circular en
los centros 27
de las estancias de las torres; para actuar desde allí en caso de
conflicto bélico atacando al rival desde arriba, vertiendo aceite hirviendo. Se
perciben saeteras abocinadas28
, orientadas hacia la fachada para disparar flechas
desde dentro del portal. Estas cuestiones afianzan la premisa de la función
defensiva que allí se llevó a cabo, a la par de ser un privilegiado mirador y una
23
De la presencia misma de este destacado artista del panorama valenciano del
momento, como el de otros no menos relevantes como Pere Nicolau o el mismo
Balaguer, dejan patente la gran importancia que la construcción suponía para Valencia.
24 Ver anexo 3.
25 En parte para uso como mirador y palco de espectáculos, así como para imposibilitar
la toma de las torres por parte del enemigo y/o levantamiento contra la urbe de quienes
la defendían. Ver Anexo 8.
26 Anexo 9.
27 Anexo 10.
28 Anexo 11.
Historia y gestión del patrimonio artístico Las Torres de Serranos
12
sala noble. La construcción se da por terminada el año 1401, ya que Balaguer y
su equipo intervendrán en el remate de la decoración ornamental de las torres y
en el acabado de algunas zonas de la obra. También se modificaran o eliminaran
algunos sectores de la muralla para dar protagonismo al portal.
Un reciente estudio gliptográfico29
ha puesto de manifiesto la gran cantidad de
marcas de cantero halladas en la obra. Se ha apreciado una jerarquización y
división en las tareas; especialización de la mano de obra, así como el uso de la
geometría30
en los diseños de planta y alzado de Balaguer. Se advierte de la de la
utilización de las innovaciones en cuánto a maquinaria de montaje y transporte
de piezas. Características todas ellas, de un gran gremio medieval organizado y
capacitado. En el siglo XX se instala en las Torres de Serranos una placa
conmemorativa 31
en honor a Pere Balaguer, como agradecimiento a su honorable
labor en Valencia.
2.2. Valencia: cap i casal del regne 32
La principal función de sus inicios reside en asegurar, junto al recinto amurallado
al que pertenece, la seguridad de la ciudad. Sin embargo, valgan las huellas que
nos han llegado tanto de la historia como las de la configuración espacial misma
del portal, para suponer la importancia sobremanera en este tiempo de su función
29
Ciencia dedicada al estudio de marcas de canteros en sillares y lapidarias.
30 ``(…) no constituye sólo una simple herramienta de trabajo para determinar aspectos
concretos del proyecto, sino que sirve para obtener unas estructuras espaciales y una
organización distributiva unitaria e inalterable, de manera que todo el conjunto
arquitectónico, de forma global, se encuentra desde el principio perfectamente
articulado y proporcionado´´. (Mileto, Camilla y Vegas, Fernando, Valencia, 2003;
pág. 112).
31 Anexo 12.
32 Entiéndase como: a la cabeza del reino de Valencia y casa de todos los valencianos.
Frase de los siglos XIV y XV que resume la época dorada de la ciudad de Valencia
,siendo el máximo exponente material de ello el portal de los Serranos.
Historia y gestión del patrimonio artístico Las Torres de Serranos
13
primordial como acceso a la ciudad. Pues este portal norte de la ciudad, era la via
principal desde Valencia hacia todas las tierras de la Corona de Aragón que junto
con el puente, pertenecían a un recorrido33
que desembocaba en la catedral de
Valencia y el cual recorrían dignatarios reales asombrados por la belleza del rico
itinerario artístico 34
de la urbe, en especial las puertas de la ciudad : pues además
de abarcar casi la totalidad del acceso a la urbe, se presentaban al forastero firmes
y dignas, augurando los privilegios y el clima de bonanza que los muros
encerraban tras de sí. El acceso también ha servido de escenario para
celebraciones y fiestas regionales a parte de las mencionadas regias, eran las
llamadas corregudes de joies35
. Formaban parte de las celebraciones conocidas
con el nombre de els Gloriossos, las cuales consistían en que cada sábado de
Gloria, los labradores de la comarca entraban por el portal al galope de sus
caballos.
De todo ello se deduce la gran unión que existía entre la obra y la sociedad del
momento, así como la importancia por preservar el conjunto, que por entonces ya
se apreciaba. En esta primera etapa de su vida, no se podría hablar de una
generalización consciente por la preservación del patrimonio, pues ni siquiera
existía el término como tal, pero lo que si evidencia es, el beneplácito y la
preocupación por su pervivencia de una obra de arte por parte de la sociedad, por
dos causas: una como protección y otra más transcendental; pues en la obra
33
Incoando en 1402 con la visita de Martin I el Humano, las puertas recibirán hasta 22
personajes reales a lo largo de su historia como acceso triunfal.
34 ``En 1586 , el archero de Felipe II (Enrique Cock), (…) [compendió] las ``cinco
cosas notables´´ de la Arquitectura Valenciana, expresables con las figuras de letras
I,L,M,N,O, se refieren al Micalet, la linterna o cimborrio de la catedral, las puertas de
Serranos y de Cuarte y el rosetón circular de la fachada parroquial de San Juan del
Mercado(…)´´ De : (Marías, Fernando; Anuario del Departamento de Historia y Teoría
del Arte; Vol. XXIII ; Madrid, 2000; pág. 28).
35 Franco, Josep: `` Las ciudades valencianas: guía visual de nuestras tierras´´; Ed.
Bromera; Valencia; 1998; pág. 115.
Historia y gestión del patrimonio artístico Las Torres de Serranos
14
misma subyace un sentimiento de estas gentes de identidad unitaria como pueblo:
su razón de ser, sus tradiciones, gestas y episodios importantes se dan cita en la
mente de este pueblo cada vez que contemplan las torres de Serranos o la senyera
que ondea desde 1410 en una de las terrazas de los torreones.
3 . Las torres como cárcel : siglos negros , pervivencia asegurada
Próximo a finalizar del siglo XVI, el portal de Serranos sobreviene un hecho que
marcará su destino en los sucesivos tres siglos. La noche de 1586, la Casa de la
Caridad (cárcel ominosa y con pocos recursos) sufre un terrible incendio que
obliga a desalojar el recinto penitenciario. Las medidas resueltas por el erario
municipal para la reorganización de los reos, llevan finalmente, en parte a
consecuencia de la falta de espacio y a problemas de otra índole de los edificios
reconvertidos para tales fines, a declinarse por utilizar las Torres de Serranos
como cárcel. Primeramente acogió a los presos nobles y a personajes de la alta
sociedad. Sin embargo, gradualmente en el transcurso del tiempo determinado
por la duración de esta función penitenciaria de las Torres, esto es, entre finales
del siglo XVI y finales del SXVIII, el abanico de perfiles de los prisioneros fue
cada vez menos exigente.
Se deduce la incongruencia estructural que supuso adecuar el monumento para
tales funciones. Aun así, será para 1586(o 1589) cuando se adjudicará la
realización de la obra al arquitecto Agustín Roca. La restauración en ningún
momento sufrirá intervenciones de eliminación o derribo de alguna de las partes
originarias del conjunto. Con todo, si que se llevaran a cabo tareas de adición
para adecuarlas como cárcel, entre las que cabe destacar: el añadido de
barandillas y elementos de hierro como verjas en el interior de las cámaras
abovedadas; se eliminan las funciones que hasta ahora se llevaban a cabo en el
primer nivel central, destinándose únicamente a vigilancia y celdas; se añade una
especie de garita y se abren vanos enrejados 36
en la fachada que da a la calle ; las
36
Anexo 13.
Historia y gestión del patrimonio artístico Las Torres de Serranos
15
torres se convierten en celdas diferenciadas 37
y se lleva a cabo el cerramiento de
gola abierta de la fachada que da al interior de la ciudad.
La situación precaria en la que vivían los prisioneros, así como la dificultad de la
gestión cada vez mayor del número de presos que llegaban a las Torres
procedentes de otros edificios reconvertidos para el servicio público[ y que se
veían envueltos en sendas calamidades], fueron denunciados en numerosas
ocasiones por la ciudadanía y la Iglesia, los cuales veían como el monumento no
podía continuar amparando el estado deteriorado cada vez mayor de sus
instalaciones ,como tampoco podía seguir siendo testigo, en los tiempos
modernos que corrían ,de la situación infrahumana que padecían las personas
hacinadas en aquella pesadilla materializada en piedra caliza. Esta situación cesó
cuando se procedió a la reconversión del convento de San Agustín en un centro
penitenciario, trasladando a los últimos reos de las Torres de Serranos hacia la
nueva galera de San Agustín, el 23 de Marzo de 1888.
A lo largo del siglo XIX, Valencia sufre pérdidas arquitectónicas muy severas,
relacionadas a cuestiones tácticas militares en la Guerra del Francés y
acrecentadas en el proceso revolucionario de 1868 a 1874. Además, se
potenciaron las adaptaciones de edificios a diferentes necesidades públicas, que
como vimos, venía dándose en Valencia a lo largo de estos tres siglos ; las
arquitecturas más castigadas y desfiguradas en cuanto a su origen , fueron las
religiosas, valgan los casos de los conventos de la Merced , la Magdalena, Santa
Ana o el mismísimo San Miguel de los reyes.
37
`` (…) no componían los tres cuerpos actuales de las Torres sino un anexo, la torre
elíptica de Santa Bárbara, luego llamada del Águila, algo posterior en su construcción
y mucho más baja [hoy destruida].La torre de la izquierda vista desde la calle de
Serranos comprendía la sala de la Cañeta en planta baja, la Iglesia en la planta media
y el Peñón en la superior; en el cuerpo central de ambas torres, sobre el portal, estaban
la Campana y Chicos; en la torre derecha y en planta baja estaba el Cubo, en la media,
la Comuna, los calabozos y la Saleta, y en la superior San Vicente´´. De: (Mileto,
Camilla y Vegas, Fernando, Valencia, 2003; pág. 35).
Historia y gestión del patrimonio artístico Las Torres de Serranos
16
El derribo de las murallas tardo góticas de la ciudad levantina, se lleva a cabo en
1865 por orden del comandante Cirilo Amorós. En parte supone una pérdida para
el monumento, ya que se le arrebata así, de su contextualización, y pierde
circunstancialmente la mimetización con el entorno primigenio. Tras esta
actuación fatal que el gobierno reservó para las valiosas murallas, no es difícil
valorar positivamente la función carcelaria de las Torres de Serranos; pues
aunque su estado de conservación se viera estrepitosamente afectado por el mal
uso de sus estancias, hizo posible que el monumento se salvara 38
de tan fatal
destino acontecido en 1865.
Sin embargo, tanto en las instituciones como en la ciudadanía valenciana hasta el
año 1879, reinaba el conformismo y la tolerancia frente al derribo indiscriminado
de nuestro pasado valioso, a sabiendas de que casi siempre se alegaba que se
destruía cualquier edificio debido a su estado ruinoso, cuando realmente casi
siempre había una intención lucrativa. Víctima de esta desfachatez fue la Lonja
del Aceite, derribada en 1877.
4. Hacia la consolidación como monumento histórico
Según los historiadores Roig Condomina y Sempere Vilaplana, la conciencia de
necesidad de conservación del patrimonio en Valencia :``(…) será en las últimas
décadas del siglo XIX cuando se revelará una enérgica corriente de opinión,
sensibilizada ante el gran deterioro en que se hallaban las máximas expresiones
artísticas del pasado de la ciudad, reivindicándose su conservación y
restauración ante la amenaza de su pérdida o continuo menoscabo. Esta
corriente intelectual, que exaltaba la pasada época de esplendor de la historia
valenciana, debía fijarse en la Baja Edad Media, el período de mayor auge
económico y cultural de la ciudad, y en el gótico como expresión artística suya,
38
Como también se salvarían las Torres de Cuarte (1444) al destinarse a cárcel para
mujeres.
Historia y gestión del patrimonio artístico Las Torres de Serranos
17
coincidiendo con el momento en el que los historicismos, sobre todo el
neogótico, se afirmaban de manera notable en la arquitectura de nueva planta.´´
39.
Esta conciencia de la sociedad para con el monumento, se observa por 1879 en
los articulistas y en las cartas de la ciudadanía al periódico que fundó Teodoro
Llorente: Las Provincias. Las primeras, grosso modo, irían referidas a exhortar
que se eliminara40
la cubrición del foso acaecida años atrás, ya que le restaba
importancia al monumento y lo desfavorecía estéticamente41
.
A mediados del año 1888, (las torres pasan a ser ahora la sede del Archivo
Histórico Municipal) comienzan las restauraciones gracias a que se propuso
firmemente la necesidad de realizar en las torres de Serranos una recuperación
que posibilitara conocer su estado originario de la manera más fidedigna posible.
Con este propósito, comenzaran42
las obras de recuperación del monumento en
vistas a eliminar los añadidos de su pasado carcelario y a restaurar y modificar
aquellas piezas estructurales y escultóricas43
deterioradas, siguiendo los patrones
que dictaba Èugene Viollet-le-Duc en su obra restauraciones; y que se centraban
39
Roig Condomina, Vicente y Sempere Vilaplana, Luisa: `` Destrucción, conciencia de
conservación y restauración del patrimonio arquitectónico de la ciudad de Valencia en
el siglo XIX: el ejemplo de los monumentos góticos´´; Ars Longa; nº 12; Valencia, 2003;
págs. 91-100.
40 Petición ya solicitada en 1887 por el arquitecto José Camaña.
41 Y que no se realizaría hasta 1909.
42 Llevada a cabo por los arquitectos municipales José Calvo Tomás y Luis María
Cabello; el aspecto final de esta primera intervención, es causante de la imagen que
presenta hoy en día. Estas obras y las posteriores a 1874 estarán amparadas por la
opinión y designación de especialistas de la Academia.
43 Para obtener información más precisa y detallada acerca del tema, consultar en
formato físico o digital: De Aguinaga Pita, Jesús: `` Restauración de elementos
escultóricos de las Torres de Serranos (Valencia) ´´; Loggia; nº 14 y 15; Valencia,
2003; págs. 144-150.
Historia y gestión del patrimonio artístico Las Torres de Serranos
18
en actuar por imitación de lo conocido en la obra y sus análogas. Dicha labor será
llevada a cabo por el restaurador artístico Jose Aixá (y el arquitecto Antonio
Ferrer Gómez) a partir de 1894. Las restauraciones y modificaciones por
imitación, fundamentadas por la historia de la manera más fidedigna posible,
eran debatidas en prensa y sociedad acerca del acierto o el yerro de las
intervenciones, y estas se fueron sucediendo hasta aproximadamente los años 30
del siglo XX44
. Por fin se reconoce su valor histórico y estético, y se hace por vía
legislativa, ya que, en Junio de 1931 es declarada M.H.A.N. (Monumento
Histórico Artístico Nacional) por el Gobierno provisional de la República, con
Josep Renau45
entre sus filas.
Curiosamente, el arte va a pedir custodia como medio para sobrevivir al
monumento, permítaseme la personificación, puesto que en 1936 se decide
salvaguardar de las instigaciones de la cruenta Guerra Civil Española [durante de
un año], parte de las obras de arte del Museo del Prado46
se protegerán dentro de
los muros tardo góticos valencianos, los cuales, nuevamente se adecuaran47
para
ello. Una vez concluida, se retira la bóveda de hormigón y otras estructuras que
acondicionaban aquella especie de búnker para el amparo del arte.
En lo que respecta a la última restauración de 200148
en las Torres y puertas de
serranos, cabe destacar su fin meramente a la limpieza49
para la conservación de
este monumento del patrimonio cultural valenciano. En parte para arrojar más luz
44
Contando la mayoría de veces con la aceptación de la sociedad valenciana.
45 (1907- 1982). Ministro de Bellas Artes. Ver Anexo 14.
46 Anexo 15 y 16.
47 Anexo 17. Por el arquitecto del Museo del Prado, Manuel Lindo Bahamonde.
48 Realizada por ERCA, Restauración y Conservación del Patrimonio S.L. y
patrocinada por el Ayuntamiento de Valencia.
49 Mediante: trabajos en repujado y rejuntado; limpieza con micro chorro en seco;
limpieza con proyección de árido húmedo; hidrofugación; restauración de carpinterías,
elementos metálicos y pavimentos; empleo de sistemas anti palomas y mantenimiento
del foso. En: (Mileto, Camilla y Vegas, Fernando, Valencia, 2003).
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a futuros estudios e interpretaciones de sus componentes y técnicas; y en parte
lógicamente con vistas a su preservación, contando con los últimos avances
tecnológicos para tales fines.
5. Conclusiones
Los vaivenes de las torres de Serranos a lo largo de la historia invitan a
reflexionar en la parte tan importante que tenemos la sociedad de preservar el
patrimonio (sobre todo las autoridades que nos representan) y la memoria que
este desprende de tiempos y gentes de las cuales tenemos tanto que aprender,
tanto de sus errores, como de sus virtudes. No se me ocurre mejor exponente que
resuma tan claro cuál es nuestra posición en vistas de la conservación del
patrimonio: `` El valor que se ha dado a la arquitectura de las épocas pasadas
ha dependido de factores muy diversos, pero, a+nte todo, de la sensibilidad
cultural de cada época: el respeto que cada pueblo muestra por su patrimonio
evidencia su grado de madurez cultural´´. 50
51
50
Blázquez Izquierdo, Carmen: ``Historia de una restauración´´; Ars Longa; nº 5;
Valencia, 1994; págs. 159-166.
51 1837. David Rogers .Acuarela.
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6. Anexo
1. Fotografía reciente de las Torres dels Serrans o de Serranos.
2. Las Torres de Quart o de Cuarte en la actualidad. Obra del mestre
Francesc Baldomar entre 1444 y 1460.
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3. Detalle de la tracería ciega compuesta de arcos conopiales o tudor
entrecruzados rectilíneos con elementos decorativos que recuerdan al
bordado o la orfebrería del cuerpo central de las Torres de Serranos.
Gran recurso escultórico difundido en época tardo gótica, la cual, va
creando un efecto de claroscuro en piedra. Se asemejan a paños de
telares con los que se engalanaban las ciudades para celebrar fiestas y
o tras celebraciones relevantes en Valencia.
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4. Vista actual del Portal de San Miquel (Segunda mitad del siglo XIV)
5. Portal del Monasterio de Poblet (Cataluña).
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6. Detalle del matacán almenado corrido de una de las torres.
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7. Portada del ``Regiment de la cosa pública´´ de Francesc Eiximenis en
1499.En ella se puede apreciar como las almenas se disponían
coronadas por estos elementos decorativos vegetales tan distinguidos.
Fueron derribadas en 1775 por suponer un peligro a caer al vacío dado
su mal estado de conservación.
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8. Vista desde la plaza del furs donde se aprecía la tipología de gola
abierta con perfil ojival. Apréciese la sobriedad decorativa en
comparación a la fachada principal.
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9. Bóvedas de crucería apeada en ménsula del interior.
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10. Interior de las torres . Función defensiva 1. Vano para verter aceite
hirviendo y otros.
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11. Interior de las torre .Función defensiva 2. Saeteras abocinadas para
disparar flechas y dificultar que entren las mismas al ir
progresivamente siendo más estrecho.
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12. 1931. Placa conmemorativa en honor a Pere Balaguer por el
ayuntamiento de Valencia. Esculpida en mármol blanco.Obra del
escultor valenciano Luis Bolinches Compañ.
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13. Fotografia realizada en 1870 donde se aprecian dichos vanos
enrejados de las celdas.
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14. Publicidad informativa realizada por el Ayuntamiento a la ciudadanía
en 1930. Josep Renau Berenguer.
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15. Fotografía tomada en 1936 en la que se observan los camiones donde
iban cargadas las obras de arte del Museo del Prado de Madrid.
16. Mismos camiones con dichas expediciones del Museo del Prado
estacionados en las puertas de las Torres valencianas.
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17. A la izquierda : croquis explicativo de la adecuación de las Torres para
recibir las obras del Museo del Prado.
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7. Bibliografía empleada
- Blázquez Izquierdo, Carmen: ``Historia de una restauración´´; Ars Longa; nº 5;
Valencia, 1994; págs. 159-166.
- Cervera Arias F. y Mileto C., (Coord.):``Las Torres de Serranos, historia y
restauración.´´; Ayuntamiento de Valencia; 2003; Valencia.
- De Aguinaga Pita, Jesús: `` Restauración de elementos escultóricos de las
Torres de Serranos (Valencia) ´´; Loggia; nº 14 y 15; Valencia, 2003; págs. 144-
150.
- Franco, Josep: `` Las ciudades valencianas: guía visual de nuestras
tierras´´;Ed. Bromera;Valencia;1998; pág 115
- Mileto, Camila y Vegas, Fernando: ``El análisis estratigráfico constructivo
como documentación de la materialidad y guía para su conservación en el
proyecto de restauración: las Torres de Serranos de Valencia y la Torre del
Homenaje del Castillo de Cofrentes (Valencia) ´´; Arqueología de la
Arquitectura; Nº2; Valencia, 2003; págs. 205-211.
- Rodrigo Domínguez, Javier: ``‘Recuperar la memoria: arquitectura y legado
histórico, 1980-2005´´; Ed.Generales de la Construcción, D.L.; Valencia, 2007.
- Roig Condomina, Vicente y Sempere Vilaplana, Luisa: `` Destrucción,
conciencia de conservación y restauración del patrimonio arquitectónico de la
ciudad de Valencia en el siglo XIX: el ejemplo de los monumentos góticos´´; Ars
Longa; nº 12; Valencia, 2003; págs. 91-100.
-Sanchis Guarner, Manuel: `` La ciutat de València. Síntesi d´historia i geografía
urbana ´´; Valencia: Cercle de Belles Arts, 1972.
Imágenes:
- http://juanansoler.blogspot.com.es/2012/12/torres-de-serranos.html
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