Garca Corona LeslieAnimacin ILA FORMA DEL CINESergei Eisenstein

Orden final determinadoGraban fragmentos de foto y sus relacionesSe combinaciones que crean experiencias visualesCuando se unen dos fragmentos para combinar se crea una unidad orgnicaContexto = Ensartar fragmentos en el hilo flmicoCuadro + montajeRemodelacin de la naturalezaFragmentos distorsionables de la naturalezaAlteracin de un hechoElementos; no se oponen y ni se reemplazanSaltar de un tipo de expresin a otroCortes aumentaban en tempoAdquiere y transmite un significado ms agudoCambiar el significado de la historiaFragmentos desarrollan una tensin crecienteRpidos cambios de accin, intersecciones de escenas y actuacin simultnea de diversas escenasCuando el teatro se convierte en cineKABUKI, japoneses Percepcin directa de la representacinSonido + movimiento = Elementos de igual importanciaTransferencia; transferir el objetivo emocional bsico de un material a otroInterrupcinDentro de un momento dramtico agudo: algo debe de frenarlo = Montaa climtica; se frena un poco la accin y as se aumenta la tensinEquivalencias de las imgenes visual y auditiva, producen ambas; encuadrndolas.---Toda aquella tensin que no logre en la toma, puedo mostrarla con otra situacin, corte: montaje.Descripcin satisfactoriaFUSIN; que apela a los sentidos ms variados.Unin inesperada, extremos polares.Montaje --- - RepresentacionalPrincipio del montaje, elemento bsico, representacionalLa combinacin de dos tomas simples es un producto; revalorizacin. Cada uno separado es un objeto, combinados se crea un conceptoCombinar tomas que son representativas, nicas en su significado, neutrales en su contenido, dentro de contextos y series intelectuales.Mximo laconismo para la representacin visual de conceptos abstractos.conceptos de cine y organismo. el director deba valerse de todos los instrumentos a su disposicin (encuadre, iluminacin,cromatismo, actores, etc.) para componer cada plano Y esos planos deben ser dotados de vida (como si se tratara de un organismo) mediante el montaje.

Consideraba que el montaje era la herramienta ms cinematogrfica que posea el director, consigue concatenar todas las composiciones individuales (los planos) y conseguir el ritmo cinematogrfico.